新視界
New Vision JUN 2016
002 封面人物
Avril內熱 外冷
ALEX 專欄 清邁人像攝影創作
荷顏悅攝 為荷早起
攝影獨白 重新理解攝影
閃燈佈局與燈法應用判斷
駱志青閃燈人像課後心得 深入淺出、獲益良多
就是愛合歡山 與SUBARU FORESTER XT共舞
享受尊容禮遇的賞機之旅 敦南精品店，現已盛大開幕營運。徠卡精品進駐敦南商圈，除了 代表台灣攝影人士的品味提升至國際水準，獲得德國徠卡總公司 的肯定與支持。
日光徠卡敦南精品店位於四維路和東豐街口
Queena Tsai：從徠卡的忠實 粉絲，成為日光器材的招牌 人物，蔡姐一步一腳印，始 終以真誠和專業，與眾多徠 卡迷成為莫逆之交。
日 光 徠 卡 敦 南 精 品 店 店內風格融合了高雅氣派與夜店雅痞風
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LEICA M6 "Bruckner" 音樂家布魯 克納 100 周年紀念機白金版
LEICA M7 "Hermes" M7 愛 馬 仕 紀念機
LEICAMP "LHSAHammer Tone" 美國徠 卡歷史協會 1968-2003 撞錘紋紀念機
LEICA MP "Classic" MP 古典復刻 版紀念機
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LEICA BOUTIQUE DUN-NAN Taipei 日光徠卡敦南精品店 地址：台北市敦化南路ㄧ段 302 之 1 號 1 樓 營業時間：周一∼周六 上午 11 時至下午 9 時 周日 中午 12 時至下午 7 時
Tel： 886.2.2700.7779 Fax：886.2.2700.7756
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ISSUE 002
JUN 2016
On The Cover 封面精華 010
封面人物 外冷內熱
艾崴 Avril
Feature 深度報導 026
荷顏悅攝 為荷早起
040
ALEX 專欄 清邁人像攝影創作
066 080
就是愛合歡山 與 SUBARU FORESTER XT 共舞 攝影獨白 重新理解攝影
092
攝影教學 閃燈佈局與燈法應用判斷
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駱志青閃燈人像課後心得 深入淺出、獲益良多
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攝影誌
CAMERA
列車
的
民
宿
全
球
最夯
發行人兼社長 / 駱志青 Green Lo‧Publisher&President 藝術總監兼總編輯 / 劉純興 Alex‧Art Director 視覺總監 / 陳思豪 Calvin‧Visual Director 藝術總監 / 張子彥 Jerry Editor 特約編輯 / 林哲宏 Editor 特約編輯 / 張騰元 Editor 特約編輯 / 陳 逸 Editor 特約編輯 / Ronnie Editor 特約編輯 / 潘文惠 Ivy‧Editor 特約編輯 / 林佳俊‧Editor
全球最夯的列車民宿 全球最夯的列車民宿 全球最夯的列車民宿
特約編輯 / 林俊志‧Editor
美術主編 / 沈詩婷 Ice Shen Art Director
全球最夯的列車民宿 全球最夯的列車民宿
南區辦事處經理 / 林聖傑 Jacie Manager
資訊主任 / 艾瑞克 Eric Lee‧Information Supervisor 廣 告 / 駱志青 green526@gmail.com
石蓮園民宿 全球最夯的列車民宿
行銷副理 / 潘嵩仁 Peter 0986100917
三節車廂共計 6 個房型 ( 各種異國風情任君挑選 ) 石蓮園民宿 2009年4月1日開始營業 三節車廂共計六個房型
(各種異國風情任君挑選）
可電洽 : 037-792399 0932-615376
可電洽：037-792399、0932-615376 地理位置：苗栗縣通霄鎮白西里19鄰153號之8
石蓮園民宿 2009年4月1日開始營業
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三節車廂共計六個房型
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可電洽：037-792399、0932-615376
地址 : 苗栗縣通霄鎮白 西里 19 鄰 153 號之 8 可電洽：037-792399、0932-615376
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石蓮園民宿 2009年4月1日開始營業 三節車廂共計六個房型
發行所：青朝國際事業有限公司
三節車廂共計六個房型
地址：台北市忠孝東路5段1號12樓 本刊所刊載之全部編輯內容、表格製作版權為本刊所有， 凡未經本刊同意不得作任何形式之轉載或複製。
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A vril 外冷
文 / 攝影：
艾崴的連結 :https://www.fa
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內熱 l
影：劉純興
acebook.com/avril.zhan.73
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艾崴 Avril 來自桃園酷酷的女生，這是在編輯部採訪前對於 艾崴的印象。不過在一個多小時的採訪後，完全不同於我們 所見的或事先入為主的感覺。其實艾崴很健談，給人的感覺 雖然冷冷的、不愛說話！不過當他把話夾子打開後，她應該 是開朗活潑的吧！ 對很多公私領域我們都很好奇，是什麼樣的機緣與因素進入 到攝影模特兒這個領域呢？艾崴說：在以前還沒 facebook 時，有人在無名私訊請我當他練習模特，後來又參加了外拍 網，就踏入這行囉！對於社群網站的興起，對很多條件優秀 的女孩子來說，這是很好的方式讓自己曝光。艾崴身高 170 公分高挑的身材，尤其她的腿長更是讓畫面賞心悅目，在身 型比例的優勢也是眾多喜愛攝影的攝影人趨之若鶩。艾崴高 中念園藝，大學念企管，她說：其實都和模特沒關係，但我 覺得以前學的就算現在用不到以後也是有機會用到！未來也 會開始計畫除了把現在模特兒工作做好外，還有其它可以發 展的地方。對於未來的工作志向與發展，其實目前也還在摸 索當中，她也指出：因為我不是以出道當藝人為志向，有在 上設計的課程，希望可以朝這方面多瞭解。
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筆者問到，模特兒的工作是辛苦的，也會給人家有光鮮亮麗 的一面，有甚麼開心的、困擾的事？艾崴說：模特工作給人 的印象就是光鮮亮麗，但其實每次出外景的工作都是泥巴和 汗水，一天下來全身都是臭的，開心的是一路上遇到很多支 持我的人，拍照當下也會覺得特別有自信，困擾的其實還好， 畢竟我長得不太容易親近倒是也沒遇到欺負我的，只是拍內 衣比基尼不能吃飯有點難！體重只有 47 公斤的她為了維持 身材，少吃、多運動也是它微持好身材的方式！不過對於美 食卻不能自由的放縱的大啖，這是比較遺憾的吧。艾崴說： 成為一位優秀的模特兒或是想進入模特兒領與的建議只有一 個，就是找到自己的特色。一般來說有自己的特色，是不被 取代的基本要件，讓人記憶深刻。 艾崴說：謝謝新視界電子雜誌給我這個機會讓更多的人認識 我，也希望大家不要被我冷冷的外表嚇跑囉！我很隨和的 （呵）
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攝影誌
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美女與野獸後製分享
特別企劃 台東私密海灘 路上觀察學
不忘初衷的攝癮分子 風景像攝影師：心星 Estrella Chuang
封面人物
Irene 長腿魅惑
封面故事
快門捕捉性感瞬間 性感人像攝影師：林佑東 小日子 散散步 桐言桐語
閃燈外拍小技巧分享 林安泰古厝
東京の櫻 人像旅拍 Camera 攝影誌
CAMERA 攝影誌於各大書局與網路博客來均有販售。
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荷顏悅攝
夏天到了 ~ 有件事會讓我願意天還沒亮就早起 , 那就是拍荷花。
荷花蓮花怎麼分別 ? 基本上同屬蓮科蓮屬多年生草本出水植物 , 一般 多種植在池塘 ' 田間 , 也可盆植在無底孔的花盆 中 , 這樣就可以同時有好幾個品種的花可以欣賞 ' 拍照 ; 筆者通常都跟友人說 : 荷花跟蓮花的最 大差別在於 , 荷花有休眠期到了要開花時 , 她的 葉子會離開水面幾乎都是水上葉 ; 而蓮花 ( 睡蓮 ) 不管任何季節她的葉子始終都貼在水面 , 差別就 是 ~ 荷花是水上葉 . 睡蓮是水面葉。
多了解以利拍攝時的掌握
荷花大多在天亮時開花 , 一朵花的壽命大約 3 〜 5 天 , 通常在早上 10 〜 11 點之後花會慢慢闔上 , 中午過後基本上是看不到盛開的狀況 , 然後少數 幾朵狀況比較差的 , 會在傍晚時再度開花 , 在天 亮前花辦就會幾乎掉光只剩下蓮蓬 , 反正早上的 光線較為清透 , 光質較柔 , 拍起荷花就是美啊 !
觀察 筆者個人不論拍攝任何題材 , 通常都會提前到達 拍攝現場 , 以荷花來說 ~ 不外乎就是種在有水的 池子或盆子裡 , 早點到對整個環境巡視一番 , 看 看哪裡有即將要開的花 ' 光線會從哪個方向出 來 , 對場景 ' 光線 ' 取景 ' 及構圖事先觀察了解 一下 , 荷花就那麼大一朵 , 拍攝角度偏一點 , 感 覺就會有所不同。
荷顏悅攝 為荷早起 文 / 攝影：陳健文
SONY A7R2+ MINOLTA
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RF 250/f5.6 1/125 秒 ,ISO100, 白平衡 5000K,RAW。
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荷顏悅攝
CANON 1D4+ MINOLTA RF 250/5.6 1/400 秒 ,ISO400, 白平衡 5300K,RAW。
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荷顏悅攝
Mamiya645 super + MAKPO Hartblei 500mm F5.6 MC Mirror + 上海 100 120 黑白。
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Mamiya645 super + MAKPO Hartblei 500mm F5.6 MC Mir
rror 1/500+ 上海 100 120 黑白。
Mamiya645 super + MAKPO Hartblei 500mm F5.6 MC Mirror 1/500+ 上海 100 120 黑白。
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荷顏悅攝
器材裝備
開拍囉
任何相機鏡頭皆可拍攝創作 , 筆者個人是底片 機 ' 數位機都有用到 , 鏡頭從超廣角 ' 微距 , 到 500mm 反射鏡 , 有遮光罩的也盡量要裝著 , 避免 一些不必要的折射光跟漫射光的影響 , 偏光鏡也 很重要 , 有時葉面的折射光會讓荷葉的表面看起 來灰白 , 這時加片偏光鏡偏一下 , 會很好玩喔 ! 腳架 ' 快門線也幾乎是不可或缺 , 因為部分荷花 都會開在遠處的池子中央或遠處 , 長鏡頭一直拿 著手也會痠啊 ! 相機上腳架還有一個好處就是 , 如果現場光線太暗不優 , 也可以打離機閃燈。
時間上以日出前半小時到日出後兩小時內 , 這期 間的光感較柔和 , 斜射的光線會有較多的暗背 景 , 主體比較容易突顯在畫面中 , 日出前的光線 稍弱及藍色色溫 , 也是拍攝慢速快門的好時機 ; 機身設定上盡量拍攝 RAW 檔 , 就算不後制也還可 以轉 JPG 就好了 , 就怕拍 JPG 檔沒拍好 , 後制幾 乎沒空間 , 那可是會使人跳腳啊 ! 光圈 ~ 筆者幾 乎都開大光圈在拍 , 我個人喜歡大光圈的淺景深 及散景 , 當然也會突發奇想 , 縮個光圈 , 拍些不 一樣感覺的照片 ; 快門能快就盡量快一些 , 避免 因為手震或是風吹動了主體而糊掉 , 但也不要因
CANON 1D4+ MINOLTA RF 250/5.6 1/650 秒 ,ISO200, 白平衡 5300K,RAW。
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為要提高快門速度而把 ISO 拉太高。 拍攝荷花時常可以看到 , 有人拿釣竿 , 前面裝鉤 子在哪邊勾來勾去 , 我個人是沒意見 , 只要勾完 有恢復原狀就好 , 怕的是有人為了獨特性 , 拍完 就把現場破壞掉 , 故意把花或葉子勾斷 , 總之不 要破壞就好 , 除非是私人的荷花池 , 在有經過主 人同意的清況下那就沒關係 , 不然現在到處都是 正義之士 , 壞事不能做的 ! 筆者因地緣關係 , 荷花拍攝大都只在台中 霧峰 亞洲大學的荷花池 , 跟南投 名間一位陳志昌老 師的 ( 自家的荷花田 ) 拍攝 , 陳老師的荷花田很
歡迎大家前去賞荷花 ' 拍荷花 , 荷花田位置在 ~ 走國道三號下名間交流道 , 左轉往集集方向約 850 公尺的紅綠燈再左轉山腳巷 , 約再走 800 公 尺 , 順著南投啟智教養院左邊圍牆的小路再走約 300 公尺就到了 , 早到的人就近停車 , 不然就再 往前約 100 公尺過交流道下的涵洞 , 過涵洞的右 邊是教養院的前空地 , 大約可停 15 部車。 攝影是一門很主觀的藝術創作 , 對於構圖取景並 無一定的準則 , 只要多拍多看 , 不造成別人的困 擾 , 拍的自己開心就好是吧 ! 祝大家佳作連連 , 平安快樂 !
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荷顏悅攝
SONY A7R2+MINOLTA
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RF 250/f5.6 1/1250 秒 ,ISO80, 白平衡 5000K,RAW。
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CANON 1D4+CANON EF 70-200mm F2.8L USM F8 150 端
1/500 秒 ,ISO200, 白平衡 5300K,RAW。
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荷顏悅攝
SONY A7R2+ MINOLTA
RF 250/f5.6 1/500 秒 ,ISO100, 白平衡 5000K,RAW。
SONY A7R2+ Heinz Kilfitt 300/5.6 1/400 秒 ,ISO50, 白平衡 5000K,RAW。
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SONY A7R2+ Heinz Kilfitt 300/5.6 1/500 秒 ,ISO400, 白平衡 5000K,RAW。
SONY A7R2+ Heinz Kilfitt 300/5.6 1/640 秒 ,ISO50, 白平衡 5000K,RAW。
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廣告刊
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刊登
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ALEX 專欄
創作記錄
清邁人像攝影 文 / 攝影：劉純興
這是第四次前往清邁！很喜歡這個城市，因為它 的純樸部喧鬧，幾百年來的歷史痕跡與民情風 俗，與第一大城曼谷有著自我與截然不同的風 情。說曼谷是濃妝豔抹、集寵愛於一身的貴婦， 那清邁是輕妝淡抹的女子！清邁旅遊不會有期待 的水上活動、豐富的購物大街與流行設計。反而 這裡的人事物停留在百年前的堅持。當年鄧麗君 愛清邁，因為這裡可以容的下優閒與不疾不徐。 這次與一群攝影夥伴們前往，目標還是在人與象 為主題！我也在此分享這五天的心得與想法，若 有興趣，這是攝影人或是旅遊家不可不去的地 方。長頸族、大象、街道與人群、古廟與美食， 我在行前做了很多功課，包括住哪、哪吃、交通 等等。所以，在很多方面可已可以隨心所欲，讓 行程與安排更加順暢。
廟宇
小小 200 多座廟宇，也都具有共通或是不同的特 色。例如白廟、黑廟、或是供奉不同神祇的廟。 就在我們住的週邊就有最大也最古老的帕邢寺。 在清邁，香火最鼎盛的，就是清邁古城內，建 於 西 元 1345 年 的 Wat Phra Singh，Wat Phra Singh 最早是國王 Phayu 用來供奉父親 舍利子 的地方，直到西元 1367 年，Phra Buddha Singh 佛像被恭迎至此，才改為 Wat Phra Singh ， 是一座金碧輝煌很漂亮的寺廟。很多歷史資訊我 就不在此贅述，不過讓我比較讓我訝異的是，這 已經舉白立告，不可在此拍攝婚紗。多年前我曾 經在此拍攝過一輯婚紗，或許宗教、環境與信仰， 這裡不再提供給新人拍攝！對於佛門的淨地、來 來往往的佛家弟子的環境，若在此搭入了婚紗， 或許是對佛祖不敬吧？不過這也是規定，訂了我 們就遵守規則。若是高山上的雙龍寺，若是有類 似的拍攝行為，我想必定遭到廟方的阻止，其實 還沒有想去拍，就會因為現場的莊敬氛圍而作 罷。
這裡的古廟很多！廳當地人說，清邁城裡有大大
在不使用任何攝影光線的輔助，包括了閃燈、反光板，也是以遊客的身分進入這個環境。同時我也以自然光的應用模式。光的方向、背 景與角度，讓她與環境融入。只要找好光線與角度，一般到此一遊的格局也會變的有趣。
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ALEX 專欄
雙龍寺外，脫鞋與穿鞋！這地板很燙，出了廟寺趕緊穿上鞋子。
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ALEX 專欄
面對陽光，上面佈滿了電線，這些電線絕大部分是作廢的！如果要查線是哪一段故障，到不如乾脆剪斷載拉一條新的！
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街頭 清邁的街頭很有趣！店家都讓我們充滿了驚喜。這一家 賣滿了花、那一家賣了很多的藤編器具、這一家是藥 房…理解他們的生活、飲食習慣等等，泰北的風情很特 殊的有別於南部的曼谷。我很喜歡她們的市集，有給觀 光客去的 NIGHT BAZZA，或是當地人不同星期而有的夜 市。賣吃的、賣用的，一星期一次在不同的地方匯集。 一般來說，兩個地方可以去，一是晚上可以逛的 NIGHT BAZZA ！記得，這是觀光客去的，去體驗一下數百的攤 位賣不同的紀念品、衣服、首飾、手工藝品等等。我的 經驗是逛了 20 家之後，後面的大概就一直重複了。當然， 看你到達的星期，可以問問當地人或是計程車司機，最 近的 NIGHT MARKET 在哪！那也是當地人晚上的娛樂與逛 街的地方。白天，我會到市場與花市，取景、拍攝與購 買水果，價格也非常的便宜。例如我很愛吃的山竹，一 公斤 80 元，買了 300 泰銖抱回了一大袋。街道很有特色， 色彩與光影，或許我們的行為與動作、人群，在拍攝時 總會在當地造成驚動，想說，這麼簡單平凡的地方，這 群人在拍甚麼！
簡單的強上光影繽紛，就看我們怎麼看這種元素與拍攝手法了。
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紅色的那台貨車就是他們的計程車，隨時可以上車，去哪大概就是 20 元泰銖！我們在清邁城裡，搭過幾次從市街到飯店。光線很棒！不過 我們去的五天氣溫都在 40 度上下！缺水缺雨的氣候。
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很有意思的公用電話亭。
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邀請村裡的婦女一起入鏡。拍攝完畢後也會禮貌的還予小費感謝。就算你 拿著手機與她們合拍，她們能夠收入的就是你的小費。
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一群小朋友也習慣了！外來的人想要的就是能與她們一起入鏡！
長頸族 在還沒有接觸過長頸族、生活、文化前，對這三個字充滿興趣與好奇！她們的是怎麼生活、為什 麼脖子上的環這麼多…但當我在第一年前往時，很多想象都被現實抹煞了！原本長頸族生活的環 境大多在深山哩！過著與世隔絕的生活與生活態度！而我們去的，是把它們這個種族從山裡搬出 來，靠近城市不遠的郊區建立一個村落！每一戶人家都是臨時搭建的木屋、草頂的房舍。在自己 家門前都會賣手工藝品、織布等等。重點是，近去村子要收門票 450 元。我說，450 元對於所見 絕對是不值得的，但對於保有它們的生活、文化等等延續，這 450 元算是一個贊助吧！ 幾年前前往時，一位年輕的女子在家門前，大約 18-20 歲吧！穿著傳統長頸族的衣服以及高約 20 公分的銅環在脖子上！在聊天的同時，它也讓我看她在大學的照片！若以文明、現代的角度，你 絕對不會知道他的背景，不就是城市裡我們看到的正妹嘛？他說，她暑假回家打工，回到家鄉的 樣貌，出了城要像自己。回到學校也要像個自己。就在於脖子上有環無環的差別。
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坤巴雅飯店 這次在清邁所住的飯店在 HOTELS.COM 有做了一 番功課。選擇了一家有泳池的飯店。這個泳池比 較特別，他是環繞著住房，你可以在打開門後就 可以下水。這也是選擇住在這裡的原因。泳池週 邊就像到了熱帶雨林，池水乾淨透徹，維護的很 好。這也讓我們以此為拍攝環鏡拍上了大半天 呢！
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大象主題 這幾年來與不同的象場提出需求，一般來說大多 是拒絕的。因為安全、場地與經營模式不同，不 會讓我們租用大象拍攝！去過四趟，拍攝過三 家。這是去之前，與當地的有人連繫，除了交通 上的安排，也替我們安排與聯繫象場，說明了我 們要拍攝的主題與拍攝模式，請與給予協助。確 定我們的行程後也定了日期，並支付訂金，確認 我們會到，也都是泰國友人的協助。 我們租用了兩頭大象，一大一小！我想這應該是
兩隻大象最開心的日子吧？不用負重載人、走樹 林、工作！還津津有味的吃著我們買的香焦、甘 蔗等等。一開始為了定位、方向與動作，象師傅 會有鞭打的動作，在我們溝通予說明後，不再用 暴力對待，反而更可以引導與指揮。象鼻子會舉 起，是因為我們拿了甘蔗輕輕點在頭上，牠們會 所取食物！怕不怕閃燈呢 ? 不會的！牠們或許視 力不好，對於我們使用閃燈無動於衷呀。很有趣 也很刺激的一次拍攝，對於隨機應變、角度變 換！還有勇氣過人的模特兒配合。
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吳哥場景 這個地方並非在吳哥窟，而是距離清邁城的交外 約 2 小時的地方。並不是古蹟或是景點，而是一 處蓋到一半的 SPA 溫泉會館！作廢了，可能因為 經費不足、計畫生變等等因素，但對於我來說， 卻是很棒的背景。加上閃燈的光線表現與肢體動 作，表現出時尚的風格。 清邁值得再去！還有很多尚未被開發出來的拍攝 主題與景點。吃的部分，有許多當地的料理，值 得品嚐！千人火鍋，真的是名副其實的千人在場 吃著豐富食材的火鍋店！河邊的泰式料理餐廳， 更是道地的泰國料理。交通部份也是不貴，除了 包車的費用，其他交通如嘟嘟車、紅色廂型車都 可以讓你四通八達！我比較環念各種不同的住宿 環境，有時尚設計的、有環境古老的！有簡單的 民宿也有 5 星級的飯店都可以選擇。有機會、有 時間！清邁再去吧！
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LORI WWW.LORI.WORLD
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LORI 以 Show Room 為概念的私人購物空間 SHOW ROOM 位處於建國北路旁，以衣服為主軸，咖啡、茶、 音樂、一杯香檳，是一個有著溫度以及獨特而個性化的的私 人購物空間。
LORI 除了經營服飾品牌，更看重的是每件衣服與 客戶觸碰後，選擇合適的主人，穿在客戶身上， 讓每位客戶都顯得獨一無二，我們始終相信衣著 是表現出一個女孩最動人一面的相襯花朵。 入春以後，百花盛開爭奇鬥豔，門市也悄然忙碌 了起來，在此誠摯邀請您撥空前來參賞，享受一 杯芬醇的香檳美酒，專屬於 VIP 的穿搭服務，體 驗春之美好。
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就是愛合歡山
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就是愛合歡山 與 SUBARU FORESTER XT 共舞 文 / 攝影：劉家銘
自 2008 年進入單眼的世界開始，便與合歡山結下了不解之緣。 喜歡合歡山，是因為她綽約多姿的美、以及開車就很容易抵達 的便利。交通便利尤其重要，因為我並非老練的山友，在體力 有限的情況下，最容易攻頂的合歡群山，自然成為我的最佳選 擇。 晴朗的白天，在海拔三千多米的高山上，空氣雖然稀薄、但很 清新，涼涼的風讓人心曠神怡，藍藍的天、綿延的山脈與一望 無際的視野，可以讓我忘卻一切的煩惱！就算不拍照，光是走 走就可以達到放鬆心情、替自己充電的效果。我想…. 這是合 歡山特別吸引我一去再去的主要理由。 在日出日落，白天黑夜、黑夜白天交替的時分，傾斜的日光必 須穿過較厚的大氣層，較低的折射率使黃、紅色光映照在雲層 與山脈上，形成溫暖且柔和的色調，呈現變換多端的色彩；因 此清晨與黃昏是一天當中最容易拍出迷人作品的時刻，也是最 吸引眾多高山攝影愛好者的時刻，我自然也不例外。 合歡山的美不分晝夜，夜幕低垂後的無光害環境，使滿天星斗 更顯璀璨亮麗，此時無論是拍攝銀河、星空、星軌，都更讓人 感受宇宙的浩瀚、讚嘆造物主的偉大。
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就是愛合歡山 合歡山的美也不分四季，每年的春末夏初，在合 歡山區不畏風霜、屹立不搖超過百年的高山杜 鵑，會開滿整個山坡，分批綻放、紅白競艷，這 個季節的合歡山，總是會吸引大批大批的遊客， 塞爆整個山區，為了不要敗興而歸，建議您盡可 能利用平日上山，方能盡情享受山上的幽靜、欣 賞高山杜鵑脫俗的美。 夏末秋初，輪到虎杖花來展現風采，也是合歡山 上絕美的攝影題材。當第一波東北季風吹起，合 歡山就進入雲海的季節，日出日落的色溫，搭配 一望無際的雲海美景，真的讓人看一眼就著迷， 攝影同好們更是深陷無法自拔，舉凡假日的稜線 上依然人滿為患。 入冬之後，大家最期待的就是雪景了，每當氣象 局預測有寒流來襲，我會特別注意合歡山降雪的 機率，抓準時機上山，拍攝成為銀白世界的合歡 山雪景。 必須提醒大家的是，雖然合歡山的交通便捷，卻 千萬不能輕忽在山上的風險，畢竟她是三千米以 上的高山，除了容易到達之外，變幻莫測的天候、 夜間酷冷的低溫、可能引發高山症等…具有相當 的風險，我常看到許多缺乏經驗的遊客與攝影朋 友，僅穿著牛仔褲與球鞋、薄外套等，就貿然上 山。 一般遊客最容易犯的錯誤，就是以平地的天氣來 猜測高山的天候，以為夏天很熱，只帶著薄外套 就上山了，這樣的錯誤觀念真是超級危險。三千 米的合歡山，氣溫至少比平地低 18 度以上 ( 海 拔每高一千米，平均氣溫低 6 度 )，所以考量到 安全性，就算是夏天，上合歡山也要做好面對冬 天氣溫的準備，無論是到合歡山區爬山或拍攝美 景，充足的登山禦寒裝備絕對是最基本的要求。 另外，想要拍好高山攝影，值得信賴的交通工具 與攝影器材，也是絕對必要的投資。 高山上空氣稀薄，會導致油氣過濃，燃燒不完全 的現象，使車輛呈現無力感，同時山路陡峭蜿蜒， 對於車輛的底盤與操控性也是嚴格考驗。
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就是愛合歡山 從前因為在金融業擔任高階主管，開的是歐系高 級轎車，上山雖沒有問題，出門拍照時總感覺空 間不夠，特別在需要拍雪景的時候，沒有一台四 輪傳動的好車，大幅限制了我在合歡山區的移動 範圍，因此，為了在高山攝影時能夠更得心應手， 我需要一輛可以在雪地來去自如的四輪傳動休旅 車。
我一向是理性的消費者，因此在換購車輛時，除 了鎖定『四輪傳動的休旅車』之外，對於品牌沒 有執著與迷思，我花了許多時間爬文，並一一將 預算的內各品牌休旅車試乘過一遍，我和太太共 同的決定是：SUBARU 的 FORESTER XT( 森林人 )， 一個我非常陌生的品牌！ 會選擇森林人，無非是水平對臥引擎的低重心， 相較於其他品牌的休旅車，在蜿蜒的山路上操控 表現得更為穩定，同時她具備了 230P 的大馬力， 與 32.6kgm 的大扭力，這對於跑山路更是絕對的 優勢，當然 SUBARU 很著名的 AWD 全時四輪傳動 系統，讓我在合歡山的銀白世界中行車無後顧之 憂，這些都是我選擇森林人的主要理由。 實際擁有了森林人之後，有隨傳隨到源源不絕的 扭力，加上水平對臥加 AWD 的優異操控性，開車 上山變成一件輕鬆愜意的事；想躺在車內仰望浩 瀚的銀河與星空時，只需將標配的超大天窗打開； 寬闊的車內空間，讓拍累了想要休息的我，有個 舒適的休憩空間。
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讓我最滿意的，是在下雪時上山，即便是武嶺往 返松雪樓最艱難的『冰庫』路段，上了兩條雪鍊 的森林人如履平地進退自如，我甚至嘗試過倒車 上坡，速度還比其它掛了雪鏈的車輛更快，喜歡 高山攝影的我有了這部車，真有如虎添翼的感 覺，雖然森林人的隔音較不理想，油耗也很兇， 但都不影響我對森林人的喜愛。特別提醒喜愛合 歡山的朋友們，若不是四輪傳動的車輛，就算有 上雪鏈，也不建議從武嶺下坡開往松雪樓，因為 返回武嶺的路程太陡峭，加上雪地濕滑，多數兩 輪傳動的車輛會在冰庫路段打滑、卡在半路，不 僅妨礙交通，更讓自己陷於危險之中。 在山上每年都會看到許多不聽勸告的遊客，心存 僥倖的將車開下松雪樓，結果回程真的卡在半 路，只好花大錢請人拖吊回武嶺，這還算是好的， 有一年我上山拍雪景，竟見到某歐系高級休旅車 撞山，還有韓系旅行車撞護欄、差點衝下山的慘 劇，朋友們不可不慎，畢竟在冰天雪地裡拖吊救 援困難，必須等到雪融之後才能送修，千萬別逞 一時之快。
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至於攝影器材方面，因為山上時有 4 〜 5 級強風， 一支穩固的腳架是絕對必要的！相機、電池、鏡 頭與快門線的穩定性也是缺一不可。我曾經在山 上經歷過腳架被風吹倒，相機包被強風吹跑差點 掉下斷崖的窘況，因此想上合歡山拍攝美景，值 得信賴的腳架與器材也是絕對必要。 即便個人已有拍攝合歡山七年多的經驗，我仍然 認為合歡山的美景是拍不膩的，想拍好合歡山， 必須掌握山區的天候資訊，山上的氣候變化是相 當大的，詳讀氣象與天文資訊、並累積研判的經 驗，對於拍攝工作是絕對的必要。同時必須在高 反差的控制下足功夫，特別是晨昏時段，天空與 地面的反差往往高達五級曝光，因此在黑卡的控 制上需要十分熟練才能拍好，如果黑卡的使用上 有困難，則建議使用玻璃材質的漸層減光鏡來平 衡反差，也可以達到不錯的拍攝效果。( 不建議 樹脂的漸層減光鏡 ) 有前輩說台灣最得天獨厚的地方，就是從平地到 三千米高山，只需開車幾小時內就可以到，這句 話我完全認同！文章寫到這裡，合歡山的美需要 讀者們親自去見證體會，希望大家更珍惜上天賜 給台灣的寶山，多多的上山欣賞她、愛她，但請 不要破壞她，並且千萬要記得將垃圾帶下山喔！ 我們山上見！
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〔攝影獨白〕 重新理解攝影 文 / 伍振榮
經常在一些攝影討論區中看到 關於是否應該「攝影後製」的 討論，所謂後製，通常是指以 Photoshop 等軟件處理以數碼相 機所拍攝的影像，在這些討論 當中，筆者發現有一些朋友非 常抗拒「後製」，他們認為攝 影作品應該以「拍攝」為主， 影像的視覺效果應該在相機內 完成，甚至有人完全堅持作品 要「直出」，即是完全不應後 期處理，數碼相機拍攝後就可 以直接打印，一些較「開明」 的，則表示接受部份效果可以 由後製產生，例如九成拍攝， 一成 Photoshop 之類。
▲攝影應該「直出」、不應 Photoshop 後製嗎？這一幅純手工作品沒有用 Photoshop，但 卻是用 6 幅照片以人工方法合成，英國攝影家 Henry Peach Robinson 1877 年就以當時的 「後製」技術創造出這幅傳世的攝影作品。
「
「 有些朋友非常抗拒「後製」，認為攝影應該以 「拍攝」為主，視覺效果應該在相機內完成，
「
「
堅持作品要「直出」，不應後期處理
後製 vs 直出 我認為攝影根本不存在「直出」這回事，後製的 份量多少也不應嚴格限制，要視乎作品類型而 定，我在攝影課堂中，也常常和學員談到這一個 問題，以下我說說我在這方面的看法。 基本上，「後製」(Post-processing) 這一個詞 可能有一點誤導，因為「後製」其實應該是攝影 的一部份，提出「後製」(Post-processing) 的
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概念是試圖把「攝影」分為前期的「拍攝」及後 期的「處理」兩個主要部份，當然，這一種區分 由來已久，也並非數碼時代的產物。 以菲林攝影而言，所有菲林在拍攝曝光之後，必 須經過沖洗底片及放曬照片的處理過程才得出照 片，這一個拍攝之後才進行的「沖洗底片」及 「放曬照片」的過程，便可以被視為菲林時代的
▲
此外，無論在沖洗菲林及放曬照片中，攝影人均 可以利用種種方法，包括控制顯影時間的長短、 藥水的濃度及溫度，以至沖洗菲林時的搖晃動作 及放曬照片時的光圈大小及曝光時間長短，來操 控影像的最終表現，此外，攝影師還會在放曬照 片的過程中利用「加光」及「減光」技巧（即是 Photoshop 時代的「加亮」及「加暗」），以至 選擇不同反差表現的相紙，以控制影像的影調； 以上說的只是黑白影像，至於彩色攝影方面，攝 影師也可以利用不同的濾鏡來控制色彩的最終表 現；由此可見，攝影師一直有利用在拍攝之後才 進行的影像處理過程去完成心目中需要的影像， 因此，所謂的「後期」其實一直是攝影創作極重 要的部份，相對於按快門的「前期」而言，它們 被稱為「後期」，但以整體影像創作而言，「後 期」其實是「主菜」的一部份，甚至比前期的拍 攝更能影響最終的作品。
這是新聞攝影師 Dennis Stock 在美國時代 廣場拍攝占士甸的作品，Magnum 黑房主管 放曬這照片時，在初樣照片上加上「後製」 的指示，看，連新聞照片也要大量黑房後 期製作去表現色階層次，「直出」？不懂 攝影才說這話。
「
「
有人把「攝影」理 解為以相機去「攝 取」影像的行為， 因此攝影就是「用 相機拍攝」的代名 詞，但事實攝影卻
「
不是這一回事
「
「後製」，其實它們都是菲林攝影不可缺少的部 份，由按快門拍攝到沖曬完成才得到照片，由於 這一部份需要在黑房（又稱「暗室」，即是 Dark Room）中進行，因此這一部份的處理程序又稱為 「黑房沖曬」，攝影術公認為 1839 年發明，當 時發明的並非用相機「攝」影，而是發明「沖曬」 的化學程序。在黑白菲林攝影的年代，沒有攝影 師會認為黑房沖曬是多餘的、不必要的，因為他 們都明白菲林在曝光之後，只有肉眼看不到的 「潛在影像」，它們必須經過沖洗的顯影過程， 才能令影像出現，再經過定影過程才使底片上的 影像「固定」，但這個「沖」的過程也只是黑房 沖曬的第一部份：「沖」之後還要經過另一個 「曬」的過程，這個「曬」的部份比「沖」更複雜， 要的器材或工具可能更多，包括在放大機上再一 次對焦，再一次曝光、再一次顯影及定影，才得 出照片。
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攝影是以光製圖 為何有人誤以為「攝影」就是 「拍攝」動作？把「攝影」理 解為一種動作，其實是誤會了 攝影，特別是以中文「攝影」 去理解攝影的人，可能是易受 中文字面意思誤導。由於中文 攝影的「攝」字是動詞，部首 是「手」，有「拿」、「攝取」、 「捕捉」的意思，攝影被理解 為「攝取影像」，以為這是一 種利用器材（相機）去「攝取」 影像的行為，因此，攝影就成 為了「用相機拍攝」的代名詞， 但事實攝影卻不是這一回事。 中 文「 攝 影 」 兩 字 只 是 對 Photography 的 片 面 形 容， 側 重 了 其 中 一 種 Photography 的 形 態， 其 實 Photography 英 文 由 Photo 及 graph 兩 個 意 思 合 成，Photo 的 字 源 來 自 希 臘 的「phos」， 是 光 的 意 思， graph 指 Drawing，就是繪畫， Photography 是指稱採用光來繪 畫，所以攝影早年另一中文叫 法是「光繪」，而 Photography 這字本身亦沒有「攝」的意思， Photography 最 早 期 的 另 一 個 叫 法 是 Sun Drawing， 亦 有 稱 為 Heliography（Helio 也就是 Sun 的 意 思 ）， 後 來 統 一 叫 作 Photography。 早 期 發 明 Photography 的 目 的 就是找出把光影留住的方法， 經過長時間不同科學家的嘗 試，最終在 1839 這一年分別有 人在法國及英國把可以製作照 片的方法申報專利，從此攝影 術便誕生，並由法國政府買下 法國人的專利之後免費讓世人 自由享用，公諸於世。
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▲這是人類現存最早期的照片，1826 或 1827 年的 View From the Windows at Le Gras， 當時仍未有 Photography 這個叫法，攝影最早曾稱為 Sun Drawing，以陽光繪畫。
▲這是 View From the Window at Le Gras 的原作銀板，當時已有「相機」，要發明的其 實是繪圖的攝影術。
「 攝影其實有十分多的可能性，學習攝影應 「 學會欣賞其他人的方式，包括接納直出的 純攝影，或側重後期的創作方式
「
「
「攝影術」關鍵部份均非「拍攝」 當時，無論英法所發明的「攝 影術」關鍵的部份均非用相 機「拍攝」，而是關於利用化 學技術把光影留住的方法，其 實在攝影術發明之前好一段長 時間已經有了「相機」，當時 的 相 機 其 實 是 指 暗 箱 (Camera Obscura)，它的原理最早可以 追 溯 到 公 元 前 470 到 391 的 墨 子，就是中國諸子百家時代的 墨子，西方則遲少許到公元前 384-322 的 亞 里 士 多 德 也 提 出 類似的原理，大約在公元 6 世 紀就有人嘗試用暗室投影影 像，到了文藝復興時期的達文 西 (Leonardoda Vinci, 14521519) 更首次用文字清楚記載了 暗箱 (Camera Obscura) 投射影 像的具體結構，並提到可以用白 紙放在影像上作描繪，同期的 歐洲學者波爾培 (Giambattista della Porta) 也研究出在暗箱 前加上凸透鏡，成為第一部有 鏡頭的暗箱，也就是使用鏡頭 的相機的前身，自此，歐洲便 有畫家利用有鏡頭的暗箱協助 繪畫，例如 17 世紀荷蘭的畫家
▲照片中央的木箱就是 17 世界已經存在的暗箱 (Camera Obscura)，早在攝影發明前至少 200 年已經存在。
Johannes Vermeer 就一直利用 有鏡頭的暗箱創作出有現在攝 影作品透視感的畫作。 可以說，能透過鏡頭聚焦影像 於 一 個 平 面 的「 照 相 機 」 早 在攝影術發明之前已存在，因 此，比 1839 年發明攝影術早不 少的 200 多年前，就有人利用 「相機」去攝取影像，其實， 中國北宋年間的科學家沈括早 在 1088 年 的《 夢 溪 筆 談 》 中
也描述了他曾進行暗箱投影實 驗，所以，用相機「攝影」在 攝影術出現之前已有，1839 年 發 明 的 Photography 是 指 製 作 影像—並不單是使用相機，也 可以利用任何方法投影，例如 陽光直射樹葉的影子，或利用 顯微鏡投射的影像，也可以是 Photography，因此，攝影可以 完全不經相機。
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▲ 17 世紀荷蘭畫家 Johannes Vermeer 的畫作看似攝影作品，因為它們擁有攝影作品的光影效果和透視感覺，其實它們是用了 Camera Obscura 協助繪製的作品。
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▲ 1838 年的「巴黎聖殿大道」，照片的大街只有一個站立的紳士，他正在擦鞋，其他路人都沒出現，因為照片是長時間曝光，攝影的「瞬 間」可以很長！
認識早期的攝影 單以現代攝影科技及器材去了解攝影，無可避免 會以現代的觀點去了解攝影，會對攝影的本質有 所誤解，例如認為攝影是要在瞬間內完成的就是 另一個比較多人的誤解。 近代攝影大師布列松 (Henri Cartier-Bresson) 提出的決定性瞬間 (Decisive Moment) 說法，影 響了一代人對攝影的觀點，令一眾攝影人更著重 影像的瞬間性，更堅持按快門時所捕捉到的極短 瞬間，並以這一個電光火石間捕捉到的影像的形 態作為衡量「影像價值」的標準，因此令人更嚮 往攝影的瞬間性，令攝影被視為「瞬間的藝術」； 由於要尊重獨一無二的「瞬間」，遂促使一些攝 影人抗拒對按下快門所捕捉到的瞬間作出加工修 改，他們堅信影像的效果應該在相機內完成，這 一種想法當然可以為攝影定下一個明確的標準， 但攝影真的必須是「瞬間」的嗎？
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在 1839 年攝影剛發明的時候，如在陽光下以相 機拍攝一幅照片，所需要的曝光時間大約是半小 時，在此之前的大約 10 年間利用暗箱的投影製 作照片是比較困難的事，原因是曝光的不足令影 像顯得灰朦朦的，同時有人嘗試過利用實物直接 「貼印」的方式實驗 Sun Drawing，在陽光下把 能遮光的平面物件，例如樹葉，放在感光的平面 物料上，例如塗了感光層的紙張或白色皮革，利 用感光平面對光照的變化記錄物件輪廓的黑影， 但需要極長時間曝光，完全沒有「瞬間」可言， 就算早期用暗箱拍攝的照片，例如 1836 年尼埃 普 斯 (Nicephore Niepce) 拍 攝 的「View From the Window at Le Gras」，也是在晴朗日子中 作長時間曝光的結果，至於 1838 年達蓋爾 (Louis Daguerre) 的「 巴 黎 聖 殿 大 道 」(Boulevard du Temple) 當然也是極長時間曝光的日間照片，把 巴黎的街道拍到幾乎是無一人，只剩一個站著不 動、正在擦鞋的紳士。
▲ William Henry Fox Talbot 的作品 The Pencil of Nature, London, 1844，這作品當年稱為 Sun Drawing
由此可見攝影以光製圖，本來就沒有局限於一個 短促瞬間的必要，早期的攝影需要於同一幅影像 內捕捉一段時間，但這一種需要極長曝光時間 的攝影形式很快就獲得改善，例如 1840 年，攝 影術僅公諸於世的一年間，塔爾博特 (William Henry Fox Talbot) 就發明了新的 Calotype 攝影 技術，可以在晴朗日子將曝光由半小時減到大約 30 秒到一分鐘，自此才可以勉強拍攝到肖像，但 這個時候要拍一幅人物肖像照片其實也不輕鬆， 因為坐著相機前的主體人物要在陽光照明下完全 不動三十秒到一分鐘，因此，早年的肖像影棚要 利用陽光照明，例如不少早年的人像攝影棚就在 建築物的頂層做，以善用陽光，人物也要用金屬 叉從後固定頭部，才能順利拍攝到清晰的人像照 片。
「 早期的黑房沖洗重點在於把影像漂亮地顯 「 現，但攝影「後期製作」很快已包括了影 像的創作性加工，包括合成影像
早 年 攝 製 一 幅 照 片 的 工 序 是 十 分 繁 複 的， 單 是「 前 期 」 的 拍 攝 便 要 先 預 備 感 光 的 銀 板 (Daguerreotype) 或 相 紙 (Talbotype)， 又 要 經 過長時間的曝光才能記錄潛在影像，但要有影像 看，還要完成顯像的「後期」程序，早年的感光 物料及拍攝器材沒有現今商品相機及後來的商品 菲林那樣標準化，一切都幾乎是「DIY」的，至 少可以 DIY，因此亦沒有嚴格的絕對標準，所以， 所謂後期的沖曬部份便顯得十分重要，十分講求 人為的操控，用以控制影像的最後表現。 早期的黑房沖洗重點在於把影像漂亮地顯現， 但攝影「後期製作」很快已包括了影像的創作
「
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性加工，包括合成影像，例如英國攝影先驅人物 Oscar Gustaue Rejlander 1857 年創作的「Two Ways of Life」就用了 32 個影像合成一幅作品， 是一次無懈可擊的無縫式合成示範，見證攝影 術公諸於世不足二十年，攝影創作就出現極複 雜的後期創作，又例如英國攝影家 Henry Peach Robinson 1858 年 創 作 的 Fading Away 及 1877 年創作的 When the Day’s Work is Done，就 是利用多影像合成的創作技巧，此外，義大利 德國藝術家 Diorgio Sommer 1880 年的作品 The Tarantella 也是合成的作品，可見「後期製作」 一直是攝影創作的手法。
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▲由 32 個影像合成一幅作品，這是後製的攝影作品；Oscar Gustaue Rejlander 1857
上世紀初不少經典黑白攝影作品都可見明顯的 黑房加工痕跡，特別是 Ansel Adams 及 Eugene Smith 等大師的作品，根本就是黑房創作的成果， 其中 Ansel Adams 的著名攝影技術區域曝光法 (Zone System) 所提到的區域曝光 (Zone)，就是 指在黑房放曬照片的第一次曝光的操控結果，亦 即利用曬照片時的加光（Burn，即是 Photoshop 的加暗）及減光（Dodge，即是 Photoshop 的加亮） 的結果。
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1884 年，佐治尹士曼 (George Eastman) 發明了 乾膠片的感光菲林取代濕片，不單令攝影師從此 不需要在外拍時帶上沉重的玻璃片和藥液，令攝 影開始進入輕便膠片的年代，亦方便了進行更多 和更方便的後期創作，令攝影「後期製作」進入 一個新紀元，攝影師在黑房加工變得更方便和更 普及，自此攝影師對黑白影像有更大的操控能 力，令此後近一百年的黑白攝影創作變得更講究 黑房加工。
▲ 1886 年 Peter Henry Emerson 製作的白金照片攝影作品「Coming Home」，天空部份明顯經過加光 (Burn) 的處理。
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1888 年 的 EASTMAN 廣 告， 宣 傳 它 所 發 明 的 菲 林 乾 片， 攝 影 自 此 更多後製操控。
「 「直出」的純攝影 (PURE
PHOTOGRAPHY 或 「
STRAIGHT PHOTOGRAPHY) 只是攝影的其中 一個分支或流派
「
「
結語：以光作畫仍是基本 回顧攝影術的發展，創作的形式不斷因應攝影科技的發展而有所進化，但 攝影創作的大原則以光作畫是一直存在的，也是不能否定的創作方式，以 光作畫就是由繪畫演變出來的一種新生事物，但創作者／攝影師不應只是 一個紀錄者，他對拍攝有所選擇，對創作有其目的，因應創作的需要在拍 攝前可以作出安排，拍攝期間可以有所操控，拍攝之後可作後期製作（或 創作），均是合情合理的事，所謂「直出」的純攝影 (Pure Photography 或 Straight Photography) 只是攝影的其中一個分支或流派，最早出現 於 1880 年，用以指不經合成加工的「直出」照片，以抗衡 Henry Peach Robinson 等攝影藝術家的大量黑房後期創作，但當時的純攝影如今看來 亦只是當時畫意攝影的一部份，到上世紀初，純攝影才更加受到注意。 攝影其實十分多樣化，有十分多的可能性，學習攝影要了解攝影這個大家 庭的各種流派和可能性，找出更適合自己的創作方式，但同時亦應學會欣 賞其他人的方式，包括接納直出的純攝影，或側重後期
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攝影教學
閃燈佈局與燈法應用判斷 文 / 林哲宏
我一直相信，會把閃燈拿來用的時機點並不是太暗的環境，才會考 慮使用閃燈。而是利用與環境光的差異、質感的表現與氛圍營造的 同時增加了閃燈的使用價值。這一次利用了閃燈的應用教學時機， 記錄與說明了各種燈法的佈局，讓各位讀者可以在感受與理解這些 照片是怎麼拍攝出來的。 在新竹十七公里海岸線的末端有一片沙丘，和以往不同的是以動態 的拍攝方式，一盞燈加上標準罩，高舉在人物的左 45 度，與人物 保持一樣的距離。將環境光壓下來，接著就讓模特兒自由的走動、 跑跳。臉部在引導時以朝著閃燈的方位為主。照片呈現出來的感覺 會自然、生動，不會只是人物站著等你拍，而是有動感的。在後製 方面換了天空，也利用加暗工具把畫面的周圍加暗，讓視線可以聚 焦在人物的身上。
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攝影：Ho Calvin 相機：A7 R2 相機 設定 : 1/100 秒 F/11 ISO 100 。
攝影：張祐民 相機：Canon 5D3 相機設定 : 1/100 秒 F/16
ISO 100。
在南寮漁港的修船廠附近是攝影愛好者取景的好地方，就在這附 近看到這顆大引擎。旁人眼中看似破破髒髒的，但對攝影人來說 他卻是一塊瑰寶。利用一盞燈加上雷達罩正向，由上往下 45 度， 讓光線聚焦在人物身上卻又不會像標準罩打出來的光那麼利。為 何引擎可以均衡的受光，因為燈的距離能控制光擴散的範圍。將 燈往後移動之後畫面整體受閃燈的光能較為均勻。還有就是在後 製的時候用加亮工具加強引擎的亮度，尤其是畫面右方的引擎。 當然在前期的時後，可以再另外使用一盞燈打一旁較無受光的部 分，也是一種方式。
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攝影教學
攝 影：Hansen Chu 相 機：Pentax 645D 相 機 設 定 : 1/250 秒 F/4.0 ISO 200。
同樣在南寮修船廠附近的一片草原 上，眼前的花海美不勝收，模特兒 的服裝的顏色以及頭飾的花樣都與 這景色很搭，因此馬上請模特兒躺 在上面。這裡沒有用閃燈，因為當 時的太陽就是我們的閃燈了，順著 光的方向、大光圈拍攝，用淺景深 營造出前後的感覺。如果要用燈在 後製方面，加強背景陽光的光感， 再將前後的花草用加亮加暗工具整 理一下，讓畫面不會太平而喪失空 間感。
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這片位於中華大學附近的樹林是我們常常會選擇拍攝的好地 人應該往往就直接從旁邊呼嘯而過了。就像我第一次來一樣 的效果。使用兩盞燈，一盞右前 45 度加無影罩，另一盞藏在 燈的高度大約在模特兒的背部。後方的出力較強。然後這裡 人物的後方，只需要一點點的煙（用 眼睛看是煙幾乎要消失的了時後） 加上燈就能做出這種感覺，煙太濃 拍出來反而人物的後方都會是爆 的，一片白。另外為了將樹葉的顏 色給帶出來，把快門放慢到 1/40。 而在後期製作部分將樹葉改了色 相，讓整體色調偏黃，在加強後方 的光感。
好地方，不過不知道的 樣。這裡做 high-key 藏在人物的後方逆光， 這裡還燒了煙餅放置在
攝影：林哲宏 相機：Canon 5D2 相機設定 : 1/40 秒 F/5.0
ISO 100。
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攝影教學
利用樹林內的樹皮葉片等弄成模特兒穿的服裝。這個燈法跟前面一樣在樹林 的燈法相同，差別在於前面一張有加上煙氣的效果以及服裝上的不同。以服 裝來說我覺得用樹皮及樹葉當做服裝跟背景的感覺會更搭。兩盞燈！一盞燈 從模特兒後面逆光打回來，搭配大光圈，讓整體調子是明亮的。不僅可以將 髮絲的細節表現出來，也把周圍綠葉的綠都帶出來了。另外在前方的左 45 度 一盞加上無影罩對人物補光。
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攝影 :Jeff Wang 王偉德 相 機：SONY ILCE-7RM2 相 機 設 定 : 1/125 秒 f/5.0 ISO 200。
這裡是南寮漁港的遊艇區，拍攝當時大約是下午 3 點至 4 點左 右，但是太陽依然強烈。因此決定就搭配當時的光線，不做壓 光！做出 high-key 的效果，讓畫面整體呈現明亮的感覺。而由 作品中可看出當時模特兒是背光的，因此我們在人物的右方 45 度加上一盞燈（加上標準罩）補光。可以看到燈位紀錄的照片 中，背景的天是沒有戲的、是無趣的。所以呢，在後製的時後 換了天空讓原本無趣的天空可以多了些細節。
攝影 :Jeff Wang 王偉德 相機：SONY ILCE-7RM2 相機設定 : 1/250 秒 f/6.3 ISO 100。
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攝影教學
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這片草原也是在南寮漁港，突然覺得南寮好像自 己家的廚房，常常跑！有很多地點可以拍攝。而 這個畫面還請到了吊車來協助。為了這個畫面花 了很多時間做道具（梯子），為了安全梯子都綁 得很緊，也反覆站上去試了幾次。最後我們確 定…超過 90 公斤不能上去，不然還是會斷！但 是讓模特兒上去是綽綽有餘的。與安全相關的前 置作業準備完成之後，對著環境側光完成後，再 來就是燈光，這裡在人物的左右兩側 45 度各用 一盞燈加上標準罩，且為了配合吊車將人物舉高 後的高度，燈架也是升得很高。出力都設定在 1/4。引導模特兒的臉部方向讓他確實的受光， 然後請其他人協助拋頭紗…在頭紗飄逸的瞬間按 下快門。最後換個天空，呼～完成啦！ 攝 影：Victor Yeh 相 機 資 訊：SonyA7R2 相 機 設 定 : 1/160 秒 F/14 ISO 160。
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這裡呢並不是什麼特別的拍攝點，是新竹市區中的某一個停車場而已。我們 利用這個停車場週邊的環境做拍攝。附近有很多像是紅磚屋的矮房子很有特 色。而這裡要利用閃燈營造出陽光透過樹葉照射在人物身上的感覺。一盞燈 在右側 45 度這裡可以嘗試不同的做法。像是紀錄照上面是燈光距離樹葉很 近，這樣出來的效果葉子的影子就會很柔。如果當時的樹葉距離燈光較遠（離 人物較近）所呈現出來的影子就會很硬。後期再用加亮加暗工具去加強光影 的感覺。 攝 影：Hansen Chu 相 機：Pentax 645D 相 機 設 定 : 1/125 秒 ISO 200。
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F/9.0
我想，沙漠的遼闊與飄逸的紅布這兩者的搭配是最合適不過的。 在新竹十七公里海岸線終點的沙丘。模特兒身上披上一件紅色 的長布，利用快門 1/125 光圈 F8 測光，慢慢的縮光圈把環境壓 下來到自己最喜歡的背景曝光值，最後把光圈定在 F13，接著 用單盞燈在人物的左邊與拍攝者的角度呈 45 度。接著燈的出力 從 1/4 開始嘗試，覺得不夠再加強。最後設定在 1/2 出力。當 環境、燈光都到位了！ 接下來就是將紅布拋上天空時所呈現的氣勢，還有拍攝者按快 門的時機了！最後在挑一個火紅的天空合上去，整體色調搭配 合宜，而且所能展現出來的氣勢絕對更 大！
攝影：Cody Chan 相機：Sony A7R2 相機設定 : 1/125 秒 F/13 ISO 100。
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張嘉倫。
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深入淺出、獲益良多
駱志青閃燈人像課後心得 文：楊舒涵
很開心有機會上到駱志青老師的閃燈人像基礎班，雖然只有短短 5 週時間，但是 足以讓完全不會架燈的我學會如何應用 1~2 盞燈來創造環境的氛圍及增加影像的 質感。 我曾經問過駱老師一句看似簡單的問題：白天光線充足，還需要打閃燈嗎？ 老師的回答讓我充分了解到原來人造光對於創作有著無限的潛力，其實閃燈的作 用不外乎就是補光、造光跟壓光。一般的補光就是暗處補光，這是大家都具備好 的觀念。但是白天用光不僅增加影像紮實度，還可以選用自己喜歡的光圈快門組 合改變影像風格，也能在白天光線不好時，去依照攝影師構想好的光線得到完美 影像。
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閃燈的用途 上完這堂課程，老師讓我們知 道閃燈用途大致可分成：暗處 補光、平衡光差、改變「光圈 / 快 門 」 組 合、 校 正 色 溫、 離 機補光、製造特殊效果。
暗處補光 這是閃光燈最基本的用途，例 如在光線不足時，起用閃光燈 去補光，但是大晴天下也有機 會用到閃光燈唷！例如拍攝建 築物，在大晴天下，屋簷肯定 是陰暗的陰影，為了表現屋簷 下的細節，適當的補上閃光燈 是必要的。
平衡光差 這一點其實就類似暗處補光， 在畫面中假設出現較強的光 差，我們可藉由閃光燈適時補 在暗面，去除影像中陰影部分， 平衡整張畫面的視覺感受。類 似的情況還如：逆光下的主體， 我們運用閃光燈的光線補在主 體上，也是平衡光差的一個方 式。
改變「光圈 / 快門」組合 當被攝主體或是拍攝環境光線 不足時，就算開啟鏡頭最大光 圈，快門速度依然不夠快，很 容易因為被攝者或是拍攝者的 晃動，導致影像不清晰。除了 可改變數位相機的 ISO 值，去 提高快門速度，還可利用閃光 燈去補光，除了提高快門速度 快，也可適當縮小光圈，獲得 理想的景深或較優異且清晰的 畫質。
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劉子卉。
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林敬樺。
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王智弘。
陳志明。
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校正色溫 當我們進行拍攝工作時，經常 會 遇 到 色 溫 偏 高， 也 就 是 在 日光燈或是晴天陰影下，或是 色溫偏低，如鎢絲燈、黃昏夕 陽下，這些色溫會影響被攝主 體的顏色，閃光燈的色溫大約 5600K 左 右， 如 果 數 位 相 機 可 設定 K 數值，設定在 5600K 下， 讓影像顏色比較不會產生色偏 唷唷！
離機補光 離機補光，顧名思義就是將閃 光燈離開相機本身，不僅可以 控制陰影強弱及光線位置，還 多了更多應用上的變化。為何 要採離機方式補閃光燈呢？ 因為閃光燈若裝在相機上，就 只能直打，除了補光方向與範 圍不能調整外，亦會造成 Model 臉部光線過於生硬，且缺少立 體感。
壓光技巧 壓光就是保留背景的測光，並 刻意減曝光補償，讓背景的光 線曝光不足，而 Model 本身則 用閃光燈補足光線，現場光被 閃燈光線壓過，照片中的主體 只吃閃燈光源。首先利用相機 快門先決模式測光，將快門速 度設定在閃光燈同步以內，如 1/160 秒（ 記 得 不 要 設 定 超 過 同步快門速度，不然畫面就會 出現一半漆黑），並將曝光補 償 是 著 調 整 到 -1/3 至 -1EV， 對著天空測光，假設光圈得到 數值為 F8，就將設定轉為 M 模 式， 調 整 光 圈 F8， 快 門 1/160 秒，再利用離機線與閃燈接上 相機，或是採用閃光燈離機觸 發器，並調整閃光燈為手動出 力，至補到 Model 本身身上光 線正確為止。
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黃振德。
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林志偉。
涂晉嘉。
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陳靜儀。
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劉正川。
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曾程泓。
楊舒涵。
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結語 在此感謝老師以深入淺出、輕鬆幽默的授課方 式，帶領我們進入閃燈的領域。從這次同學所有 作品中，包含了入門班與進階班學員挑出作品， 可看出上完這堂課，大家都對閃燈人像更有概 念，並且與一群攝影同好的朋友一起激發對攝影 的熱誠。當然，課程過程中，會有些有趣的事情 發生，尤其是會不時的開團購買燈具、觸發器、 燈架……等，要有花大錢的心理準備唷，因為那 樣的誘惑力是無法擋，因為學會使用完閃燈上癮 的程度，不容小覷！
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鄧惠綿。
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