Letter From Themselves
A1 明朝
1
下方為動畫－未聞花名
A1 明朝 J
永 細淡 雨煙 斜疏 風柳 作媚 曉晴 寒灘
株式 apan 会社 モリ サワ 4
我是日本字體公司モリサワ（MORISAWA） 設計生產而成的襯線字體。 我很安靜也很內向，但是古書什麼的都難不 倒我。我的身材有點肉肉的，其他明體都好瘦呀， 因為讀書而戴著厚重的眼鏡，即使如此，但還是 有很多設計師喜歡我呢……像是日本許多書籍都 能發現我呦！ 無論是小說、漫畫、散文……只要是書我都 可以接受，畢竟大家都說我是文學少女呀。只要 有書，就能找到我，像是我現在所在的日本東京 國會圖書館，被書包為感覺好幸福呀！ 想當個文青？就交給我吧！
A1 明朝
1
A1 明朝 J
永 細淡 雨煙 斜疏 風柳 作媚 曉晴 寒灘
株式 apan 会社 モリ サワ 4
我是日本字體公司モリサワ（MORISAWA） 設計生產而成的襯線字體。 我很安靜也很內向，但是古書什麼的都難不 倒我。我的身材有點肉肉的，其他明體都好瘦呀， 因為讀書而戴著厚重的眼鏡，即使如此，但還是 有很多設計師喜歡我呢……像是日本許多書籍都 能發現我呦！ 無論是小說、漫畫、散文……只要是書我都 可以接受，畢竟大家都說我是文學少女呀。只要 有書，就能找到我，像是我現在所在的日本東京 國會圖書館，被書包為感覺好幸福呀！ 想當個文青？就交給我吧！
典 雅 的 風 格 相 當 適 合 使 用 在 書 本 標 題、 書 腰的設計。
02
小塚明朝
小塚明朝 J
永 淡煙疏柳媚晴灘 細雨斜風作曉寒
ap 小塚 an 昌彥 4
在小塚昌彥先生引領之下，Adobe 襯線字體出現 了我的身影。
身為明體的一員，我只喜歡穿圓頭的布鞋，雖然 我是數位下的產物，不是一句古代字體臨摹而成的， 但我還是以自己的體態為傲！在日本的雜誌或書冊標 題上常常都可以看到我，比較明顯的特色不外乎我的 腿總是比較開，可能是外八吧，真傷腦筋。
如果想把我印出來，建議把字體放大一些，否則 我身上較細的線條會消失不見。
跟其他的男孩不太一樣，我比較文靜，也不太喜 歡玩耍，但是我會努力找尋屬於我的領域！
典 雅 的 風 格 相 當 適 合 使 用 在 書 本 標 題、 書 腰的設計。
02
小塚明朝
小塚明朝 J
永 淡煙疏柳媚晴灘 細雨斜風作曉寒
ap 小塚 an 昌彥 4
在小塚昌彥先生引領之下，Adobe 襯線字體出現 了我的身影。
身為明體的一員，我只喜歡穿圓頭的布鞋，雖然 我是數位下的產物，不是一句古代字體臨摹而成的， 但我還是以自己的體態為傲！在日本的雜誌或書冊標 題上常常都可以看到我，比較明顯的特色不外乎我的 腿總是比較開，可能是外八吧，真傷腦筋。
如果想把我印出來，建議把字體放大一些，否則 我身上較細的線條會消失不見。
跟其他的男孩不太一樣，我比較文靜，也不太喜 歡玩耍，但是我會努力找尋屬於我的領域！
森 澤 黑 MB101 ゴシック MB101
3
日本某些車站站牌和右上比賽的 標語廣告，也都有我的身影。
森澤黑 MB101 ゴシック MB101
永 淡煙疏柳媚晴灘 細雨斜風作曉寒
J
株式 apan 会社 モリ サワ 3
大家都說我像恬淡寡欲的修行者，生活質樸，怡然自 得。經過多年的修行和磨練，屏除了心中的雜念，我 的功力提高了不少，也更加的穩重、成熟了。
去除了明朝體線條，同時保持筆劃和手寫風格的厚度， 造就出現在的我。我可以讓焦點的重點更能集中在想 傳達的訊息內容，而不是字體本身。在廣告出版領域 中很容易可以找到我的足跡，注重純樸、簡潔、環保 的日本品牌「無印良品」，商標上也有我的蹤影喔！ 我也出現在日本 2012 年由細田守所執導的動畫電影 「狼的孩子雨和雪」的海報設計上。
森 澤 黑 MB101 ゴシック MB101
3
森澤黑 MB101 ゴシック MB101
永 淡煙疏柳媚晴灘 細雨斜風作曉寒
J
株式 apan 会社 モリ サワ 3
大家都說我像恬淡寡欲的修行者，生活質樸，怡然自 得。經過多年的修行和磨練，屏除了心中的雜念，我 的功力提高了不少，也更加的穩重、成熟了。
去除了明朝體線條，同時保持筆劃和手寫風格的厚度， 造就出現在的我。我可以讓焦點的重點更能集中在想 傳達的訊息內容，而不是字體本身。在廣告出版領域 中很容易可以找到我的足跡，注重純樸、簡潔、環保 的日本品牌「無印良品」，商標上也有我的蹤影喔！ 我也出現在日本 2012 年由細田守所執導的動畫電影 「狼的孩子雨和雪」的海報設計上。
太黑 B101
LOGO 設 計， 太 黑 B101 有穩重、堅定的感覺。
04
太黑 B101 永 淡煙疏柳媚晴灘 細雨斜風作曉寒
Jap 森澤 an 公司 3
身為森澤公司七位超級業務員其中之一， 我常常被外派到各地出差，你可以在許多日本 車站看到我的身影。我經手的業務很多，舉凡 一般書籍、報章雜誌、廣告等，甚至也有參與 許多電視節目，當你觀看 TBS 的新聞、氣象 預報或是電視劇時，不妨也多注意一下「太黑 B101」默默工作的樣子吧 ! 我 的 客 戶 常 常 形 容 我 是 一 位「 安 定 」 的 人，我的穩定性有助於他們工作順利完成，大 概不是在暗指我看起來有點胖，讓人感到厚重 吧 ?( 笑 )，不過，我確實很注重成品的完整度， 絕不允許印製模糊的情形發生，這也許是我能 深受許多設計師愛戴的原因吧 !
太黑 B101
LOGO 設 計， 太 黑 B101 有穩重、堅定的感覺。
04
太黑 B101 永 淡煙疏柳媚晴灘 細雨斜風作曉寒
Jap 森澤 an 公司 3
身為森澤公司七位超級業務員其中之一， 我常常被外派到各地出差，你可以在許多日本 車站看到我的身影。我經手的業務很多，舉凡 一般書籍、報章雜誌、廣告等，甚至也有參與 許多電視節目，當你觀看 TBS 的新聞、氣象 預報或是電視劇時，不妨也多注意一下「太黑 B101」默默工作的樣子吧 ! 我 的 客 戶 常 常 形 容 我 是 一 位「 安 定 」 的 人，我的穩定性有助於他們工作順利完成，大 概不是在暗指我看起來有點胖，讓人感到厚重 吧 ?( 笑 )，不過，我確實很注重成品的完整度， 絕不允許印製模糊的情形發生，這也許是我能 深受許多設計師愛戴的原因吧 !
的身影。 MB31
在車站站牌書本編排上都有見 出黑
05
見出黑 MB31 永 淡煙疏柳媚晴灘 細雨斜風作曉寒
Jap 森澤 an 公司 3
哈囉～好久不見，最近過得好嗎 ? 我剛從仙台出差回來，身為森澤公司七大 業務員之一，還真是要做不少苦差事呢 ! 不過 努力並沒有白費 ! 這次是新客戶，對我的第一 印象相當不錯。他們稱讚我是個「親和、沒有 距離感」的人，雖然不是第一次聽到這種稱讚， 但還是備感榮幸，這麼一想，確實有許多新銳 設計師很喜歡找我呢，他們常說 : 「雖然見出 黑 MB31 的假名比漢字瘦了點，但是看上去很 自然。」以及「你是呈現舒適內容的不二首選 !」 不過這也是公司常派我去接新客戶的理由 吧 ? 用親和力征服那些新銳設計師 !
的身影。 MB31
在車站站牌書本編排上都有見 出黑
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見出黑 MB31 永 淡煙疏柳媚晴灘 細雨斜風作曉寒
Jap 森澤 an 公司 3
哈囉～好久不見，最近過得好嗎 ? 我剛從仙台出差回來，身為森澤公司七大 業務員之一，還真是要做不少苦差事呢 ! 不過 努力並沒有白費 ! 這次是新客戶，對我的第一 印象相當不錯。他們稱讚我是個「親和、沒有 距離感」的人，雖然不是第一次聽到這種稱讚， 但還是備感榮幸，這麼一想，確實有許多新銳 設計師很喜歡找我呢，他們常說 : 「雖然見出 黑 MB31 的假名比漢字瘦了點，但是看上去很 自然。」以及「你是呈現舒適內容的不二首選 !」 不過這也是公司常派我去接新客戶的理由 吧 ? 用親和力征服那些新銳設計師 !
06
因半澤直樹
聞名的森澤
此有半澤直
倍
加
還
奉
森澤民俗體
的標準字而
民俗體，因
樹體之稱
倍返しだ！
それが私の
なんでね。
流儀
!
人の善意は
が、 や ら れ
返す。
信じます
たらやり
2
Jap 森澤 an 字體
被我魁武的身材嚇到了？以牙還牙，加倍奉還！
我以日本東京為舞臺， 穿著燕尾服， 怎麼？
上，就不太那麼適合了。
醒目，但相對來說，如果要把我用在內文、本文
細豎粗的特色所設計而成，用在大標題上會非常
我是由筆畫粗細一致的黑體字加上明朝體橫
字體，又稱半澤直樹體。
我來自日本森澤字體公司，屬於日文無襯線
細雨斜風作曉寒
永 淡煙疏柳媚晴灘
森澤民俗體
人の善意は
06
森澤民俗體
倍返しだ！
それが私の
なんでね。
流儀
が、 や ら れ
返す。
信じます
たらやり
2
Jap 森澤 an 字體
被我魁武的身材嚇到了？以牙還牙，加倍奉還！
我以日本東京為舞臺， 穿著燕尾服， 怎麼？
上，就不太那麼適合了。
醒目，但相對來說，如果要把我用在內文、本文
細豎粗的特色所設計而成，用在大標題上會非常
我是由筆畫粗細一致的黑體字加上明朝體橫
字體，又稱半澤直樹體。
我來自日本森澤字體公司，屬於日文無襯線
細雨斜風作曉寒
永 淡煙疏柳媚晴灘
森澤民俗體
為新聞專用字體。
每日新聞 明朝
07
每日新聞明朝 永 淡煙疏柳媚晴灘 細雨斜風作曉寒
Jap 森澤 an 公司 2
我是每日新聞社的資深記者。自入社以來， 常周遊各地進行報導。當初入社時，就以自身 「 大 方、 莊 重 」 的 特 質 獲 得 青 睞， 同 事 們 常 戲稱我為「80% 的新聞女子」―只有一般人 80% 的身高，卻做到了 100% 的新聞精神。
即便現今新聞比照綜藝節目製作是個糟糕 的趨勢，我還是常常勸導記者們千萬要有「客 觀、中立」的新聞素養。涉足報業多年，也經 常以此自我監督，希望閱聽眾在接受新聞資訊 時，能不被主觀意識左右了自身判斷。
為新聞專用字體。
每日新聞 明朝
07
每日新聞明朝 永 淡煙疏柳媚晴灘 細雨斜風作曉寒
Jap 森澤 an 公司 2
我是每日新聞社的資深記者。自入社以來， 常周遊各地進行報導。當初入社時，就以自身 「 大 方、 莊 重 」 的 特 質 獲 得 青 睞， 同 事 們 常 戲稱我為「80% 的新聞女子」―只有一般人 80% 的身高，卻做到了 100% 的新聞精神。
即便現今新聞比照綜藝節目製作是個糟糕 的趨勢，我還是常常勸導記者們千萬要有「客 觀、中立」的新聞素養。涉足報業多年，也經 常以此自我監督，希望閱聽眾在接受新聞資訊 時，能不被主觀意識左右了自身判斷。
思源柔黑體 源柔ゴシック
下方是我上日本電視節 目的身影。
8
思源柔黑體 源柔ゴシック
永
Japa
自家
製フ ォ
n
ント
細雨斜風作曉寒 淡煙疏柳媚晴灘
工房
2
致力於幼稚園工作多年，沒想到自己的繪本 能受到孩子們的喜愛。孩子們看完繪本後，紛紛 跑到我的腳邊，向我訴說裡面的人物有多麼可 愛，多想知道新的故事，也想跟我一起，跳著繪 本裡的逗趣華爾滋。同事說，他原以為我是個正 經、優雅的人，給人告示牌般的感覺 ( 確實我的 姐姐思源黑體是如此 )，卻在我與他們互動上， 看到了我孩子般的一面。 能有今日的成果，幸賴於您提供製作繪本的 想法，萬分感謝。 最後，勞煩您於百忙之中，還撥空看我的明 信片，若可以的話，也期待您的回覆。
思源柔黑體 源柔ゴシック
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思源柔黑體 源柔ゴシック
永
Japa
自家
製フ ォ
n
ント
細雨斜風作曉寒 淡煙疏柳媚晴灘
工房
2
致力於幼稚園工作多年，沒想到自己的繪本 能受到孩子們的喜愛。孩子們看完繪本後，紛紛 跑到我的腳邊，向我訴說裡面的人物有多麼可 愛，多想知道新的故事，也想跟我一起，跳著繪 本裡的逗趣華爾滋。同事說，他原以為我是個正 經、優雅的人，給人告示牌般的感覺 ( 確實我的 姐姐思源黑體是如此 )，卻在我與他們互動上， 看到了我孩子般的一面。 能有今日的成果，幸賴於您提供製作繪本的 想法，萬分感謝。 最後，勞煩您於百忙之中，還撥空看我的明 信片，若可以的話，也期待您的回覆。
- KOREA -
- JP -
源ノ角ゴ シック
본고딕 Adobe 黑體
- CH -
09
思源黑體
思源黑體
永 淡煙疏柳媚晴灘 細雨斜風作曉寒
Ado Japan be& goo g 4
我 又 稱 Adobe 黑 體， 是 Adobe 與 Google 所領導開發的字體，屬於無襯線黑體，出生於 2014 年，今年三歲！ 我適用於標題文字，跟一般黑體相同，有 著圓滑的身材，也有著粗粗的眉毛，就像海苔 片一樣。 請別以為我年紀小孩是個小胖弟就看輕我， 我可是精通中文、日文及韓文呢！ 你問我為什麼穿著吊帶褲在日本出雲閒 晃？因為我喜歡吃海苔啊，哈哈！這裡可是最 高級海藻的產地呢！
le
懷映體
10
懷映體 細雨斜風作曉寒
永 淡煙疏柳媚晴灘
MC Japan L株 式會 社 1
人們說我像極了行俠仗義、隨處漂流的日 本武士。做事有稜有角，不拖泥帶水。身經百 戰，刀如猛虎，劍似飛鳳。四處流浪，旅居他 鄉，在各地都可以見到我的蹤跡，常常吸引眾 人的目光，而且從頭到尾都散發著復古的氣息， 我想，這也是大家喜歡我的原因之一吧！
昭和初期的電影海報常看到我的身影，帶 有復古懷舊的氣息。我精壯的曲線部分被分成 兩個階段或三個階段，呈現出像是被刀子刻劃 過的感覺，一橫一豎都強而有力，筆劃和筆劃 間有稜有角，不會出現圓滑的曲線，是強勁且 顯眼的字體。
11
筑 紫 圓 體
筑紫圓體 永
細雨斜風作曉寒 淡烟疏柳媚晴灘
Ja Fon pan two rks 2
我由日本字型公 司 Fontworks 設 計 而 成， 是傳統日本家庭的主婦，我喜歡穿著和服踏著木 屐，享受和風的古典美學，大家都說我很溫柔， 帶給人像冬陽的溫暖。
在書寫歐文、數字和日文假名時，我有兩種 不同的面貌，一是平常在茶道花藝時的溫和模 樣，另一面是在歌舞時擺動長袖的樣子。
我的線條不直，有點弧度，可能這就是中年 後的煩惱吧。
浙江民間書刻體 古典又不死板的筆畫設計，受雜誌、書籍愛用。
浙江民間書刻體 細雨斜風作曉寒
永 淡煙疏柳媚晴灘
Chin 應永 a 會 3
人們說我像是循規蹈矩、飽讀詩書的書生，品行 端正，且待人處事彬彬有禮，備受各界的推崇。
雖然我是電腦字型，卻沒有電腦字型的絕對齊一。 因為我是模仿傳統木版印刷上，工匠一個個刻出來的 字體。也就是說，應永會先生在製作我的時候，是一 個字一個字畫的，不是像字型廠商使用「筆畫組件」 的機械化方式生產。
應先生並沒有針對一本特定的典籍復刻，而是汲 取浙江一地古籍上字體大致的印象而製作的字體。由 於是重新描繪，所以曲線平滑完整，視覺大小都儘量 控制相近。在曲線、大小保持工整之外，也因為逐字 復刻，所以保留了木版印刷的手工感。
浙江民間書刻體 古典又不死板的筆畫設計，受雜誌、書籍愛用。
浙江民間書刻體 細雨斜風作曉寒
永 淡煙疏柳媚晴灘
Chin 應永 a 會 3
人們說我像是循規蹈矩、飽讀詩書的書生，品行 端正，且待人處事彬彬有禮，備受各界的推崇。
雖然我是電腦字型，卻沒有電腦字型的絕對齊一。 因為我是模仿傳統木版印刷上，工匠一個個刻出來的 字體。也就是說，應永會先生在製作我的時候，是一 個字一個字畫的，不是像字型廠商使用「筆畫組件」 的機械化方式生產。
應先生並沒有針對一本特定的典籍復刻，而是汲 取浙江一地古籍上字體大致的印象而製作的字體。由 於是重新描繪，所以曲線平滑完整，視覺大小都儘量 控制相近。在曲線、大小保持工整之外，也因為逐字 復刻，所以保留了木版印刷的手工感。
国家 利益 公民 反叛 学生 自由 快睡吧 睡吧
13
姚体
等你醒来 台湾就不 一样了
姚体 细雨斜风作晓寒
永 淡烟疏柳媚晴滩
Chin 姚志 a 良 3
在充滿焦急與慌亂的現場，還是動筆了。 自從文化大革命以來，我擔當了不少革命團 隊的領袖，常被人形容擁有楷體的柔和、仿宋的 秀麗、黑體的濃重，總是給人高大挺拔的印象， 而且處事俐落。這是當然，如果領導者不是最陽 光積極的，那還怎麼帶領團隊呢 ? 我也要感謝 我的團員，若你們還沒睡，那我要送你們一句我 最愛的話：「快睡吧！等你醒來，臺灣就不一樣 了。」 我們皆是生活在臺灣，不停拚命的人，你有 權決定你的臺灣。 僅此，致給全體臺灣人民。
国家 利益 公民 反叛 学生 自由
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姚体
姚体 细雨斜风作晓寒
永 淡烟疏柳媚晴滩
Chin 姚志 a 良 3
在充滿焦急與慌亂的現場，還是動筆了。 自從文化大革命以來，我擔當了不少革命團 隊的領袖，常被人形容擁有楷體的柔和、仿宋的 秀麗、黑體的濃重，總是給人高大挺拔的印象， 而且處事俐落。這是當然，如果領導者不是最陽 光積極的，那還怎麼帶領團隊呢 ? 我也要感謝 我的團員，若你們還沒睡，那我要送你們一句我 最愛的話：「快睡吧！等你醒來，臺灣就不一樣 了。」 我們皆是生活在臺灣，不停拚命的人，你有 權決定你的臺灣。 僅此，致給全體臺灣人民。
康熙 字典體
14
康熙字典體 永 淡煙疏柳眉晴灘 細雨斜風作曉寒
Chin 厲向 a 晨 2
有人說我像知識豐富的歷史學家，能以古鑑今， 鑑往知來，流露出一種既復古卻又當代的特質。
我是明體的一種，只適合用在大字標題，不適合 用在內文小字。源自於古老的印刷傳統，卻能在許多 當代的設計上被廣泛使用，來回溯舊時代的溫情與人 情味。我深入各個城市，因為我是最貼近人們生活記 憶的字體，舉凡各類海報和告示牌上面都能看到我的 蹤跡，甚至連太陽花學運，也使用我來表達訴求。
大家對於類似明體但有「手作感」的復刻字體感 到新鮮，以至於近年來我有被濫用的現象，拿我當標 題的設計越來越多，請大家審慎評估字體的運用是否 合適。
蒙
長
時間的孤島 / 太陽花學運文宣
15 為群眾而生
納
宋
3
Hon g 蒙納 Kong 字體
度高 ， 隱含印刷的文化質感 。
空間 ， 看上去較自然 ， 而且平衡 、 簡潔 ， 辨識
一個狹長的範圍內造的字 ， 有專門設計的內部
體拉長就可以做到的事 。 高挑瘦長的我 ， 是在
我瘦長的身材並不是在繪圖軟體中 ， 把身
我美麗的倩影 。
告 、 MV 等各種媒體工具的設計上都可以見到
注目的焦點 ， 在書籍 、 雜誌 、 海報 、 傳單 、 廣
界的矚目 ， 擁有非常高的評價 ， 常常是鎂光燈
態 ， 而且得到專業設計師的肯定 ， 十分受到外
纖瘦的身材 、 優雅出眾的氣質和落落大方的儀
我是字體界數一數二的模特兒 ， 擁有修長
细雨斜風作曉寒
永 淡煙疏柳媚晴灘
蒙納長宋體
蒙
長
納
15
宋
3
Hon g 蒙納 Kong 字體
度高 ， 隱含印刷的文化質感 。
空間 ， 看上去較自然 ， 而且平衡 、 簡潔 ， 辨識
一個狹長的範圍內造的字 ， 有專門設計的內部
體拉長就可以做到的事 。 高挑瘦長的我 ， 是在
我瘦長的身材並不是在繪圖軟體中 ， 把身
我美麗的倩影 。
告 、 MV 等各種媒體工具的設計上都可以見到
注目的焦點 ， 在書籍 、 雜誌 、 海報 、 傳單 、 廣
界的矚目 ， 擁有非常高的評價 ， 常常是鎂光燈
態 ， 而且得到專業設計師的肯定 ， 十分受到外
纖瘦的身材 、 優雅出眾的氣質和落落大方的儀
我是字體界數一數二的模特兒 ， 擁有修長
细雨斜風作曉寒
永 淡煙疏柳媚晴灘
蒙納長宋體
17
微軟正黑體 細雨斜風作曉寒
永 淡煙疏柳媚晴灘
Tai 微軟 wan 公司 2
身為微軟公司的超級業務員，處理過大大小小的 事務。抗壓能力高，應變能力強，遇到任何的困難都 能輕易解決。 全面支援 ClearType 技術，深受大家的愛戴，擁 有不少固定的客戶，常被應用在廣告傳單、簡報製作 及書報雜誌上，滿足各個客戶的需求，盡力做到最好。 是 微 軟 公 司 的 一 款 TrueType 無 襯 線 字 型。 由 蒙 納 成 像 股 份 有 限 公 司 設 計， 是 隨 著 繁 體 中 文 版 Windows Vista 及 Office 2007 一起發布的字型，也 是 Windows Vista 和 Windows 7 預設的字型。微軟 正黑體比新細明體更清晰易讀，不論斜體或粗體都不 會變模糊，也不會高低不齊。字型的尺寸跟細明體差 不多，應用在網頁上不會不協調。
金 萱 體
金萱體創下台灣群眾 募資的最佳紀錄，雖尚 未上市，但可預期其發 展性
18
3
Taiw just an font
臺灣最美的風景是人！
發臺客真正的的親切氣息。
我爽朗的個性、和圓潤中帶力度的眉梢，散
可想而知我正漫步在阿里山上的茶園裡。
而我的名稱則是來自臺灣高山的金萱茶葉，
高，在排印時會帶出更濃厚的漢字韻味。
我結合了黑體的簡潔和明體的易讀，泛用性
的本土研發字型！是正港臺灣人！
的第一個字體！同時也是台灣市場近年來少見
我是在 2015 年由臺灣 Justfont 團隊所設計
金萱体
金 萱 體
金萱體創下台灣群眾 募資的最佳紀錄，雖尚 未上市，但可預期其發 展性
18
3
Taiw just an font
臺灣最美的風景是人！
發臺客真正的的親切氣息。
我爽朗的個性、和圓潤中帶力度的眉梢，散
可想而知我正漫步在阿里山上的茶園裡。
而我的名稱則是來自臺灣高山的金萱茶葉，
高，在排印時會帶出更濃厚的漢字韻味。
我結合了黑體的簡潔和明體的易讀，泛用性
的本土研發字型！是正港臺灣人！
的第一個字體！同時也是台灣市場近年來少見
我是在 2015 年由臺灣 Justfont 團隊所設計
金萱体
華康龍門 石碑體
1
9
華康龍門石碑體
永 細雨斜風作曉寒 淡烟疏柳媚晴灘
Tai 威鋒 wan 數位 2
吾由威鋒數位公司出品， 仿造古代書法體， 屬於中文襯線字體。 遠在魏晉南北朝時期的曹魏常運用在石碑碑 文之上，而在現代則適合運用在標題。 吾猶如曹操一般雄壯威武，卻也同樣文筆極 佳，或許現代的孩子發現了吾好戰的血性，才常 常把吾用在抗議之中，當然，必須要是大議題大 行動才配得上我的名聲和身形。
為自己和未來豪邁的奮戰吧！
華康仿宋體
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華康仿宋體 永 細雨斜風作曉寒 淡煙疏柳媚晴灘
T 威鋒 aiwan 數位 公司 1
我是由威鋒數位公司出品的中文不明顯襯 線字體。 身形符合小字最好寬鬆而有餘的理想，適 合雜誌和簡報內文製作。 而我的名字顧名思義就是模仿宋體所製造 出來的，我屬於骨感美女的類型，身材瘦小， 又帶著古典。 我走過中國臨安的白牆和藍屋頂，遙想水 鄉澤國在宋代的繁榮盛況。 請別被我的回眸勾走，我只是一介旅客。
Akzidenz Grotesk
在海報與地鐵指示 牌 上 的 運 用， 簡 潔 明瞭。
01
Akzidenz Grotesk
3
雖然並不想這麼說，但我似乎是從幽冥之中寫了這張明信片。
Germany Bertho
ld
1896 年，一個擁有滑順感的 C 的字體從美國孕育而生，原本 只是不受愛戴的存在，而後卻成了不少科學院教科書，甚至成為
a h o u
b c d e f i j k l m p q r s v w x y
g n t z
美國紅十字會的出版品標準字。
A H O U
B C D E F I J K L M P Q R S V W X Y
G N T Z
但我想，這就是傳承的本質吧。我的成長伴隨著字體前輩的提攜，
我常常被尊稱為是某種「元老」的存在。當我五十餘歲時，獲 得許多人的崇敬，他們說，我影響了許多 Neo-grotesque 的設計，
而我現在也成了後輩的墊腳石，何樂而不為。
Akzidenz Grotesk
01
Akzidenz Grotesk
3
雖然並不想這麼說，但我似乎是從幽冥之中寫了這張明信片。
Germany Bertho
ld
1896 年，一個擁有滑順感的 C 的字體從美國孕育而生，原本 只是不受愛戴的存在，而後卻成了不少科學院教科書，甚至成為
a h o u
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美國紅十字會的出版品標準字。
A H O U
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G N T Z
但我想，這就是傳承的本質吧。我的成長伴隨著字體前輩的提攜，
我常常被尊稱為是某種「元老」的存在。當我五十餘歲時，獲 得許多人的崇敬，他們說，我影響了許多 Neo-grotesque 的設計，
而我現在也成了後輩的墊腳石，何樂而不為。
經常運用在書籍標題 與網頁編排字體上。
Baskerville
02
Baskerville
3
身穿深紅色上衣，頭戴黑熊毛高帽，抬頭挺胸，昂首闊步的走著。人們
England John B
askerv
ille
說我雄赳赳，氣昂昂，步伐整齊劃一，各種書籍設計上都可以見到我的蹤跡， 最適合當成標題字型使用。 我可以說是過渡時期字體的代表，是在 1757 年由英格蘭人約翰 ˙ 巴
a h o u
b c d e f i j k l m p q r s v w x y
g n t z
A H O U
B C DE F I J K L M P Q R S V W X Y
G N T Z
斯克維爾 (John Baskervile) 所設計的襯線字體。手寫感比絕大多數的早期 字體都還要少得多，其實這也是所有過度時期字體的特色。而我的斜體版卻 與一般體非常不同，特別具有手寫的質感。 1758 年我遇到了美國開國元勳之一的富蘭克林 (Benjamin Franklin)， 富蘭克林把我帶回美國，並且在後來把我用為聯邦政府文件、出版品的標準 字體。
Baskerville
02
Baskerville
3
身穿深紅色上衣，頭戴黑熊毛高帽，抬頭挺胸，昂首闊步的走著。人們
England John B
askerv
ille
說我雄赳赳，氣昂昂，步伐整齊劃一，各種書籍設計上都可以見到我的蹤跡， 最適合當成標題字型使用。 我可以說是過渡時期字體的代表，是在 1757 年由英格蘭人約翰 ˙ 巴
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斯克維爾 (John Baskervile) 所設計的襯線字體。手寫感比絕大多數的早期 字體都還要少得多，其實這也是所有過度時期字體的特色。而我的斜體版卻 與一般體非常不同，特別具有手寫的質感。 1758 年我遇到了美國開國元勳之一的富蘭克林 (Benjamin Franklin)， 富蘭克林把我帶回美國，並且在後來把我用為聯邦政府文件、出版品的標準 字體。
03
Bodoni Modern typeface - 1798 Giambattista Bodoni
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Giamb attis Bodon ta i
France
3
Bodoni。
有 些 人 說 我 是 花 瓶， 我 倒 覺 得 像 是 帶 刺 的 玫 瑰， 我 就 是 我，
又變化多端。
人說我有 Didot 的影子，可我勻稱高挑的曲線和華麗禮服使我典雅卻
設計師們不吝嗇對我的稱讚，有些人說我像 Baskerville，有些
用模特兒，噢，對了，連 IBM 都愛我。
昂首闊步，踏遍巴黎每一個伸展臺，BAZAAR 還都特地聘請我成為御
我有著極細的稱線和超級捲翹的長睫毛，我無時無刻穿著高跟鞋
將我設計出來。
我出生於 1798 年，父親 Giambattista Bodoni 參照 Baskerville
Bodoni
03
Bodoni
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Giamb attis Bodon ta i
France
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Bodoni。
有 些 人 說 我 是 花 瓶， 我 倒 覺 得 像 是 帶 刺 的 玫 瑰， 我 就 是 我，
又變化多端。
人說我有 Didot 的影子，可我勻稱高挑的曲線和華麗禮服使我典雅卻
設計師們不吝嗇對我的稱讚，有些人說我像 Baskerville，有些
用模特兒，噢，對了，連 IBM 都愛我。
昂首闊步，踏遍巴黎每一個伸展臺，BAZAAR 還都特地聘請我成為御
我有著極細的稱線和超級捲翹的長睫毛，我無時無刻穿著高跟鞋
將我設計出來。
我出生於 1798 年，父親 Giambattista Bodoni 參照 Baskerville
Bodoni
Caslon
Caslon 廣泛的在雜誌、DM、海報出現， 有個性的筆畫，有強烈注目性。
04
Caslon
4
我是一位出身於風車之國的舞蹈家，踩著輕盈的步伐，向世人展現我曼
England William
Caslon
妙的舞姿；哼著輕快悅耳的圓舞曲，踏遍許多歷史古籍。相等的飾線以及柔 和的筆畫粗細變化是我的特色，我的斜體有著書法般的筆畫節奏，字母 A， V 和 W 有著強烈的傾斜線條。
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William Caslon 以荷蘭巴洛克風格的字樣為原型，加入改造，設計出 更精美的我。我的推出對 John Baskerville 產生了深刻的影響，並成為了 之後「過渡字體」和「現代字體」的鼻祖。 18 世紀時我不再受歡迎，直到英國工藝美術運動爆發後，我又喚起了 人們的熱情，戲劇家蕭伯納甚至堅持在自己的書中只採用我呢！
Caslon
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Caslon
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我是一位出身於風車之國的舞蹈家，踩著輕盈的步伐，向世人展現我曼
England William
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妙的舞姿；哼著輕快悅耳的圓舞曲，踏遍許多歷史古籍。相等的飾線以及柔 和的筆畫粗細變化是我的特色，我的斜體有著書法般的筆畫節奏，字母 A， V 和 W 有著強烈的傾斜線條。
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William Caslon 以荷蘭巴洛克風格的字樣為原型，加入改造，設計出 更精美的我。我的推出對 John Baskerville 產生了深刻的影響，並成為了 之後「過渡字體」和「現代字體」的鼻祖。 18 世紀時我不再受歡迎，直到英國工藝美術運動爆發後，我又喚起了 人們的熱情，戲劇家蕭伯納甚至堅持在自己的書中只採用我呢！
frutiger Sans-Serif
05
Date / 1975 TO / france Adrian Frutiger
Frutiger Swiss Adria Frutigen r
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我是無襯線字體，將我設計出來的人是瑞士設計師 Adrian Frutiger。 我保留了 Univers 的整齊與美感，不同的是我清晰的身影 使人容易閱讀，無論是大眾運輸系統或是道路標誌上都可以看 見我。 停留在戴高樂機場，我用觸控面板記錄所有建築的長寬高， 計算現代化科技建築的美好，別太窄比較好，我也不介意停留 在科技公司行號。 請感受我指尖的溫度，放鬆看待我的休閒，您好，我是 Frutiger，很高興在此為您服務。
frutiger
05
Sans-Serif
Frutiger Swiss Adria Frutigen r
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我是無襯線字體，將我設計出來的人是瑞士設計師 Adrian Frutiger。 我保留了 Univers 的整齊與美感，不同的是我清晰的身影 使人容易閱讀，無論是大眾運輸系統或是道路標誌上都可以看 見我。 停留在戴高樂機場，我用觸控面板記錄所有建築的長寬高， 計算現代化科技建築的美好，別太窄比較好，我也不介意停留 在科技公司行號。 請感受我指尖的溫度，放鬆看待我的休閒，您好，我是 Frutiger，很高興在此為您服務。
《社群網戰》 海報標題字體
太陽花運動 紐約時報頭版 標題字體
06
futura die Schrift unserer Zeit 我們這個時代 的字體
設計師 Paul Renner
ny
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Paul R anner
Germa
3
別懷疑，我代表的就是時尚與未來。
透露出一點我的美與高尚。
的報章雜誌就只用我當標題，雖然很罕見的用了小寫，但還是能
時則是扁平的帽子，端看設計師的心情，像是在學運期間所出版
我身穿名牌大外套，粗細相等，有時戴著又尖又高的帽子，有
裡一個圓形，就像探訪著美索不達米亞的古老楔形文字。
身為一個幾何形狀無襯線字體，身上常常這裡一個三角形，那
的某種象徵字體。
粹的字體獨裁而入獄，但我的立場堅定不移，至今仍是反抗威權
我的生產者是德國設計師，Paul Renner。當年他因為反抗納
Futura
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futura die Schrift unserer Zeit
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別懷疑，我代表的就是時尚與未來。
透露出一點我的美與高尚。
的報章雜誌就只用我當標題，雖然很罕見的用了小寫，但還是能
時則是扁平的帽子，端看設計師的心情，像是在學運期間所出版
我身穿名牌大外套，粗細相等，有時戴著又尖又高的帽子，有
裡一個圓形，就像探訪著美索不達米亞的古老楔形文字。
身為一個幾何形狀無襯線字體，身上常常這裡一個三角形，那
的某種象徵字體。
粹的字體獨裁而入獄，但我的立場堅定不移，至今仍是反抗威權
我的生產者是德國設計師，Paul Renner。當年他因為反抗納
Futura
Goudy Old Style
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Goudy old style
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有人說我像穿上白色蕾絲花邊洋裝的窈窕淑女，漫步在法國巴
America Freder ic W Goudy .
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黎的香榭大道，在塞納河左岸的花神咖啡館悠閒的品嘗著咖啡歐 蕾。氣質清新脫俗，舉止典雅有禮，吸引眾人的目光。
我是一個典型的舊式襯線字體，最初在 1915 年由弗雷德里克 W. Goudy 創建。我的整體寫法變得更工具化，線條更筆直，線條 的粗細對比也開始出現了。我同時適用於文本和顯示應用上，大 寫斜體 Q 具有很強的書法質量，被許多人認為是最清晰易讀的襯 線字體，在知名品牌的廣告設計上常常可以發現到我的蹤跡。
08
Hel- a v e tani csee
You c re ! e h w y r me eve :)
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Hass
Swiss
5
請別過度氾濫使用我，我可是會很困擾的。
成強烈對比，介於傳統與現代、保守與新穎、優雅與熱情之間。
同時，我被賦予企業文化的意義，在戰後和那些花俏的字體形
裡，例如無印良品和雀巢公司。
所以，打扮外表明明就十分中性，搞不懂為何總是出現在大品牌
那麼受歡迎，有人替我拍紀錄片，有人幫我寫過專題，我卻不明
我漫步在美國這寬廣的國家，處處都能見到我的身影，我總是
Die Neue Haas Grotesk。
我是瑞士 Haas 字體鑄造商所製造的無襯線字體，原名叫做
Helvetica
08
Hel- a vetic
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Hass
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請別過度氾濫使用我，我可是會很困擾的。
成強烈對比，介於傳統與現代、保守與新穎、優雅與熱情之間。
同時，我被賦予企業文化的意義，在戰後和那些花俏的字體形
裡，例如無印良品和雀巢公司。
所以，打扮外表明明就十分中性，搞不懂為何總是出現在大品牌
那麼受歡迎，有人替我拍紀錄片，有人幫我寫過專題，我卻不明
我漫步在美國這寬廣的國家，處處都能見到我的身影，我總是
Die Neue Haas Grotesk。
我是瑞士 Haas 字體鑄造商所製造的無襯線字體，原名叫做
Helvetica
Myriad
09
Myriad
5
我是一位被派駐在東方之珠的攝影師，每天穿梭在繁榮的街道，眺望熱
Germany Robert S Carol T limbach womb ly
鬧的維多利亞港，捕捉最美麗的那一瞬間。 我是一種西文無襯線字型，是由羅伯特·斯林巴赫（Robert Slimbach） 和卡羅·圖溫布利（Carol Twombly），以 Frutiger 字型為藍本為 Adobe
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公司設計的。我吸收了舊式的襯線字型的元素，給人溫暖友好的感覺。我還 可以讓使用者通過接入一個控制介面，按照各個字形的筆畫粗細範圍生成各 種不同寬度。 自 2002 年發布 eMac 開始，我取代 Apple Garamond，成為蘋果電 腦公司的指定字型。香港地鐵在 1998 年以後建築的車站（荔景站除外）及 油麻地站的站名，和沿途的指示牌，都可以看到我的身影。
open sans
標誌留戀區
10 下方左、中分別為網頁標題或 內容使用案例
Open sans
4
若您正低頭滑著手機，不妨稍停一下，看看這張明信片。
America Steve
Matte
son
這是我在 Google 公司工作最大的收穫。近幾年，我也接了不 少網頁及網路廣告的案子，也致力於針對列印、網際網路、行動 裝置的可讀性所最佳化。然而，看著同事 Droid Sans 經手越來
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越多 Android 系統的案子，以及，時下越來越多低頭族誕生，我 不禁思考一件事。 究竟，我們是在救這個世代，還是在害這個世代 ? 我們提供了新的模式，縮短了人的距離，讓人們都緊密連接在 行動裝置上，但現況是不是本末倒置了呢 ? 會不會有一天，我們 都遺忘了面對面談天的溫度 ?
open sans
10
Open sans
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若您正低頭滑著手機，不妨稍停一下，看看這張明信片。
America Steve
Matte
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這是我在 Google 公司工作最大的收穫。近幾年，我也接了不 少網頁及網路廣告的案子，也致力於針對列印、網際網路、行動 裝置的可讀性所最佳化。然而，看著同事 Droid Sans 經手越來
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越多 Android 系統的案子，以及，時下越來越多低頭族誕生，我 不禁思考一件事。 究竟，我們是在救這個世代，還是在害這個世代 ? 我們提供了新的模式，縮短了人的距離，讓人們都緊密連接在 行動裝置上，但現況是不是本末倒置了呢 ? 會不會有一天，我們 都遺忘了面對面談天的溫度 ?
Optima 11 酒標和片頭也很推薦喔 ~
路過紐約市 911 紀 念 館， 當 地 由 邁 克 爾· 阿拉德所設計，此圖為 沿池邊死者題寫名字的 青銅板。
Optima
5
羅馬不是一天造成的。
Germany Herma
nn Zap f
我要對羅馬獻上我至高的崇敬，那些絕美的石雕，讓對之前隨 便一件事就喊美的自己自慚形穢。若以攝影比做文字，那你就是 稱作無襯線，卻能在尾端立下 glyphic 襯線腫脹的絕妙暗示，啊 ! 就是那樣的絕美。
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因此，看完一遍還不夠，傳奇的城市，我要去千千萬萬遍。哈 ! 別說我古怪，我本就是偏執的攝影師，願以還不成氣候的攝影， 喚回你的經典。 你永遠都是我的理想鄉。 ps. 最近看了一本名為《Thermae Romae》的作品，裡面的 主人翁居然是從古羅馬時代穿梭到日本的澡堂設計師，實在有趣 ! 古羅馬的公共設施真的是經典 !
Optima 11
Optima
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羅馬不是一天造成的。
Germany Herma
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我要對羅馬獻上我至高的崇敬，那些絕美的石雕，讓對之前隨 便一件事就喊美的自己自慚形穢。若以攝影比做文字，那你就是 稱作無襯線，卻能在尾端立下 glyphic 襯線腫脹的絕妙暗示，啊 ! 就是那樣的絕美。
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因此，看完一遍還不夠，傳奇的城市，我要去千千萬萬遍。哈 ! 別說我古怪，我本就是偏執的攝影師，願以還不成氣候的攝影， 喚回你的經典。 你永遠都是我的理想鄉。 ps. 最近看了一本名為《Thermae Romae》的作品，裡面的 主人翁居然是從古羅馬時代穿梭到日本的澡堂設計師，實在有趣 ! 古羅馬的公共設施真的是經典 !
12
Ro
tis
Rotis
1
人們說我像是在世界各地旅行的畫家，無拘無束，自由自在。擅長勾勒
Germany Otl Aic
her
出令人驚豔的線條和優美的弧線。 1988 年德國一位代表性的平面設計師奧特爾·艾歇爾（Otl Aicher）設 計了我，是以其事務所所在地，德國的地名羅蒂斯（Rotis）命名的，據說
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我的造型有向 Times New Roman 和 Univers 學習的成分。 我是由襯線、半襯線、半無和無襯線四組字體構成，因為我的黃金分 割設計深受建築師和博物館的青睞，被譽為建築字體。我的誕生給字體設計 界帶來了一種新的可能性，而且這種設計理念影響很多的字體設計，例如 Kurt Weidermann 的 Corporate ASG 字 體 和 Lucas de Groot 的 Thesis 字體。
Sabon
Sabon 字體比例得體，常在書本、 LOGO 用字出現。
13
Sabon
5
人們都說我像是莊重威嚴的法學教授，擁有高深的智慧和得體的舉止，
Germany
卻又不失優雅的氣質。給人一種古老與權威的感覺，作爲學術字體，顯得專
Jan Tsc
業而自信。有些專業設計師認為我是最適合用在訴狀和各種法學文件上的字
hichold
型。
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我 是 設 計 師 Jan Tschichold 根 據 16 世 紀 法 國 設 計 師 Claude Garamond 所設計的 Garamond 字型，加以現代化之後的產物。1964 年 出現的我是那時候最流行的一種字體，襯線均勻，是現代化的經典。高級餐 廳的菜單和高檔紅酒的酒標上，都常見到我古典而優雅的蹤影，在 2000 年 代作為官方標誌字體使用於史丹佛大學。
Sabon
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Sabon
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人們都說我像是莊重威嚴的法學教授，擁有高深的智慧和得體的舉止，
Germany
卻又不失優雅的氣質。給人一種古老與權威的感覺，作爲學術字體，顯得專
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業而自信。有些專業設計師認為我是最適合用在訴狀和各種法學文件上的字
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我 是 設 計 師 Jan Tschichold 根 據 16 世 紀 法 國 設 計 師 Claude Garamond 所設計的 Garamond 字型，加以現代化之後的產物。1964 年 出現的我是那時候最流行的一種字體，襯線均勻，是現代化的經典。高級餐 廳的菜單和高檔紅酒的酒標上，都常見到我古典而優雅的蹤影，在 2000 年 代作為官方標誌字體使用於史丹佛大學。
Source sans pro 14
Source sans pro
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眾所皆知，先驅者的誕生並不容易。
America Paul D . Hunt
很慶幸自己能成為 Adobe 公司中，第一個開放原始碼的字體， 這在網頁製作中造福多少設計師，光是想想都不免要自傲一下， 自己是多麼偉大的個體。
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我提供了六種字重（正規、特別細、細、半粗體、粗體、黑）， 並且皆包含斜體。語言方面也不在話下，內含拉丁語系、越南語、 中文的羅馬拼音。 當然，出發點是讓網頁設計能更加順利為考量，很榮幸為設計 師服務，造就完善的網頁或相關設計。 讓我們一起，讓生活充滿設計吧 !
Times new roman
15
左上作為網頁使用，右上 和中下則為海報及書籍封面的 呈現。
Times new roman
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我是 Victor Lardent 所設計的最廣為人知道襯線字體。
Italy Stanle y Mori so Starlin g Burg n ess Victor Larden t
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我帶著禮帽並打好領帶走到泰晤士河畔，他們說我中規中矩、 四平八穩、總像個英國紳士，卻忘了我是許多網頁瀏覽器和文字 處理軟體的默認字體。 翻開報紙和雜誌，無論是泰晤士報或是時代報導，斗大的標題 總充滿我的足跡，真讓人傷腦筋。 倫敦總起霧，我也該回去了。
Times new roman
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Times new roman
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我是 Victor Lardent 所設計的最廣為人知道襯線字體。
Italy Stanle y Mori so Starlin g Burg n ess Victor Larden t
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我帶著禮帽並打好領帶走到泰晤士河畔，他們說我中規中矩、 四平八穩、總像個英國紳士，卻忘了我是許多網頁瀏覽器和文字 處理軟體的默認字體。 翻開報紙和雜誌，無論是泰晤士報或是時代報導，斗大的標題 總充滿我的足跡，真讓人傷腦筋。 倫敦總起霧，我也該回去了。
Trade gothic
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Trade gothic America
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我是在 1948 年由美國設計師 Jackson Burke 所設計而成的 無襯線字體。
Jackso
n Burk e
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我隨處可見，只要你低下頭，打開世界最大音樂搜尋引擎 Youtobe，你就能看見我，還有人道組織和許多報章雜誌以及海 報的封面標題，而許多設計師常常將我不規則的堆疊。 我追求圓融，不愛競爭，身高剛好，只是肚子有點肉，但我有 信心，可以第一個在環法自行車賽的終點線映入你的眼簾。
TRAJAN
17 右上為古羅馬時期石碑，其餘則是常留影的電影海報。
TRAJAN
5
我是由 Carol Twombly 在 1989 年為 Adobe 公司所設計的襯
Italy Ca Twom rol bly
線字體。 而我的名稱 Trajan 是由古代羅馬帝國安敦尼王朝第二任皇帝 Marcus Ulpius Nerva Trajanus 的名字發想而來的。 我在古羅馬時代便活躍在石碑與石板上，可見我的年紀其實比 想像中的還要老，我的身型屬於長方形，總用大寫在許多英文電
ABCDEFG HIJKLMN O P Q R S T U V W X Y Z
影海報上留影，像是林肯、雷神索爾、黑天鵝和鐵達尼號。 我在襯線處細節豐富弧度優雅，線條粗細程度不一，深受美國 電影界的喜愛，但我覺得還是多給其他字體一些表現機會吧！
TRAJAN
17
TRAJAN
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我是由 Carol Twombly 在 1989 年為 Adobe 公司所設計的襯
Italy Ca Twom rol bly
線字體。 而我的名稱 Trajan 是由古代羅馬帝國安敦尼王朝第二任皇帝 Marcus Ulpius Nerva Trajanus 的名字發想而來的。 我在古羅馬時代便活躍在石碑與石板上，可見我的年紀其實比 想像中的還要老，我的身型屬於長方形，總用大寫在許多英文電
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影海報上留影，像是林肯、雷神索爾、黑天鵝和鐵達尼號。 我在襯線處細節豐富弧度優雅，線條粗細程度不一，深受美國 電影界的喜愛，但我覺得還是多給其他字體一些表現機會吧！
U n i v e rs
18
1999 年至 2007 年八 月的蘋果筆電鍵盤。
左上為 20 世紀 90 年代奧迪的企 業標識。右下則作為網頁使用。
U ni v ers
3
從法國總理手中接下了一枚勳章，我的軍旅生涯也到此完結。
France Adrian
1957 年以來，入法國軍隊近六十年頭，參與過大大小小的軍
Frutige
r
械測量實驗，那時，曾以自身名義，開發「univers 12 點字」協 助失明士兵閱讀，現在竟也成了視障人士出版品標準字。
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g n t z
E F G L M N R S T X Y Z
當初因出生地而被戲稱為「瑞士猛虎」的軍官，終於也要回到 瑞士。 去年，在多倫多地鐵被一位男士攔下，他拿出一本書 ( 裡頭全 是以 univers 12 點字設計 )，用紅筆圈著，拼出「我是當時瑞士猛 虎的部下」的字句。 「Merci( 謝謝 )」然後他這麼說，不停地說。 - 和平得來不易
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從法國總理手中接下了一枚勳章，我的軍旅生涯也到此完結。
France Adrian
1957 年以來，入法國軍隊近六十年頭，參與過大大小小的軍
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械測量實驗，那時，曾以自身名義，開發「univers 12 點字」協 助失明士兵閱讀，現在竟也成了視障人士出版品標準字。
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E F G L M N R S T X Y Z
當初因出生地而被戲稱為「瑞士猛虎」的軍官，終於也要回到 瑞士。 去年，在多倫多地鐵被一位男士攔下，他拿出一本書 ( 裡頭全 是以 univers 12 點字設計 )，用紅筆圈著，拼出「我是當時瑞士猛 虎的部下」的字句。 「Merci( 謝謝 )」然後他這麼說，不停地說。 - 和平得來不易
Vag rounded
19 2007 年 之 後 的 蘋果筆電鍵盤。
Vag rounded
4
你好，我是福斯汽車集團的品牌設計師，本以為在這裡打滾多
Germany Gerry
Barney
et al.
年，也能圍繞著福斯打轉了，沒想到最近接到了幾個不錯的案子。 因為家中的奧迪 (Audi) 離奇故障，正要派人開去修繕的時候， 電話突然就來了。
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「你好，我是蘋果公司。」 「天啊 ! 真的是那個蘋果公司嗎 ?」內心驚喜之餘，還是戰戰 兢兢的對話。 原來是請我與他們的筆電鍵盤合作，想以我當作鍵盤上的標準 字。 後來，一些網頁設計等等我從沒接觸過的領域也紛紛找上門 來，雖說挑戰性很高，但是身為設計師就是要不停地挑戰自己嘛 !
Vag rounded
19
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你好，我是福斯汽車集團的品牌設計師，本以為在這裡打滾多
Germany Gerry
Barney
et al.
年，也能圍繞著福斯打轉了，沒想到最近接到了幾個不錯的案子。 因為家中的奧迪 (Audi) 離奇故障，正要派人開去修繕的時候， 電話突然就來了。
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G N T Z
「你好，我是蘋果公司。」 「天啊 ! 真的是那個蘋果公司嗎 ?」內心驚喜之餘，還是戰戰 兢兢的對話。 原來是請我與他們的筆電鍵盤合作，想以我當作鍵盤上的標準 字。 後來，一些網頁設計等等我從沒接觸過的領域也紛紛找上門 來，雖說挑戰性很高，但是身為設計師就是要不停地挑戰自己嘛 !
Verdana
20
作為百年慶典後，AUDI 公司 的新標準字。
Verdana America Virginia Howle tt Matth ew Ca rter
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3
親愛的維吉尼亞媽媽 : 在微軟的工作還順利嗎 ? 西雅圖的海濱還是一如既往的美麗 吧 ! 臨近期末，報告纏身，無法抽空回家一趟，真的非常抱歉。 謹記你曾說，要成為高品質的人，擔任小位置也無妨。你說學
g n t z
習讓自己「結構清晰端整、閱讀辨識容易」雖是字型用語，但也
G N T Z
自己的名字，我總會說是在「翡翠之城 (verdant city)」出生的安
不能忽視自己的識別度。最近，也有教授稱讚我擁有相關優勢。 題外話，有件事一如既往的有趣，那就是每次要向新同學介紹 娜 (Ana) ，結果之後都叫我安娜了 XD。 也順便替我向馬修·卡特（Matthew Carter）叔叔問好。
Verdana
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