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Idea y realización 1:100 Ediciones
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Número 32. Junio 2011. Xxxxxx.
Corrección de textos Lic. Gisèle Perthuy
ISSN: 1669-5380 Registro de la propiedad intelectual Nº 896571 Los artículos firmados no expresan necesariamente la opinión de la revista. Ninguna parte de esta publicación puede reproducirse sin previa autorización de los editores propietarios.
Editorial Nº32.
Colaboradores Arq. Ricardo Blanco Arq. Oscar Fuentes Nicolás Suka Fiszman Distribución Pablo Gurzi Directores propietarios Andres I. Agosin Honig Sergio E. Daniszewski Luis M. Corrales Ruiz Dirección de edición Mariano Acha 4585 (C1430DWM) Buenos Aires, Argentina Cartas de lectores redaccion@revista1en100.com.ar Suscripciones suscripcion@revista1en100.com.ar www.revista1en100.com.ar Fotocromos e impresión Talleres Trama S.A. Seguinos en Facebook facebook/1en100
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OPINIÓN.
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CASA DAS CHAMINÉS.
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CASA D.
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CASA ILHABELA.
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CASA PUNTA.
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Arq. Alvaro Puntoni.
Producción Fotográfica Casa das Chaminés: Reinaldo Coser Casa D: Nelson Kon Casa Ilhabela: Pedro Vannucchi Casa Punta: Reinaldo Coser
Traducción de textos Sara Daitch
TRAYECTORIA.
Nicolás Suka Fiszman.
Claridad formal, funcional, constructiva, y la importancia que le dan a la relación interior-exterior son los calificativos más apropiados para el trabajo de StudioMK27, y como es difícil hacer buena arquitectura con pocos recursos, es igualmente difícil proyectar de forma simple y clara cuando se dispone de varios recursos. Marcio Kogan, con su experiencia, logró alcanzar ese equilibrio.
80 CRÍTICA.
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MOBILIARIO.
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ANACRÓNICAS.
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CROQUIS.
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Arq. Maria Alice Junqueira.
Otra característica destacable en sus obras es su “firma de autor”, cada proyecto del estudio es claramente identificable dentro de un sistema claro y ordenado, con la justa medida de variables y constantes para pertenecer al estudio pero a la vez adaptarse a los requerimientos de cada programa y situación. Sus edificios revelan detalles impecables. Las cuatro casas que presentamos, Casa Das Chaminés, D, Ilhabela y Punta nos muestran una vez más que la arquitectura en Brasil sigue en constante evolución y crecimiento como hace años.
Arq. Ricardo Blanco.
Fracasos ejemplares en arquitéctura.
Arq. Javier Bossi.
Escribe. Nicolás Suka Fiszman. TRAYECTORIA. 6
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EL VIENTO QUE MOJA TAMBIÉN SECA. “Simplicidad. Los arquitectos han perdido ese concepto. Todo se convirtió en un espectáculo de pirotecnia”¿Sería la vida más simple si todo fuera en blanco y negro? Marcio Kogan, locutor en portugués de esas palabras entre comillas, tenía 8 años cuando su padre murió. “La vida se me hizo en blanco y negro”. Nueve años más tarde se cruza con El Silencio de Ingmar Bergman. “Salí del cine viendo nuevamente el colorido del mundo” ¿Sería más simple, entonces, el mundo en blanco y negro? Quizás los colores se traduzcan en posibilidades, en calles y destinos impermanentes. El compañero de cuarto de Syd Barrett, genio fundador de Pink Floyd y megainfluencia de la banda luego de su partida (“Shine on you crazy diamond...”), cuenta que Barrett, dadas sus capacidades, tenía la posibilidad de elegir el camino que quisiese pero parecía preferir no elegir ninguno para mantener todas las puertas abiertas. Como eso de quedarse en casa o salir a la calle a ver qué pasa; como eso de ser consumidor de contenidos o ser productor de los mismos, apelando al nuevo actor social cibernético conocido como “prosumidor” (Ver youtube.com: Prometeus, la revolución de los medios).
El arquitecto Kogan (1952) estudió cine hasta que el largometraje “Fuego y Pasión”, de su autoría, le enseña que continuar con la cursada de ambas carreras no era posible y se inclina por la arquitectura, mirando siempre de reojo a Bergman, Andy Warhol, Jacques Tati y Federico Fellini, “el artista más grande del siglo XX”, asegura. En su labor intenta crear emociones. No es trabajo si no se disfruta. No hay resultados positivos si el cliente no disfruta de la obra. “El cliente es mi mejor socio; debe ser un trabajo en conjunto. Si la obra es premiada y el cliente no es feliz, no sirve”. Conoce el calor que la gente imprime en los espacios cuando los habita. Y quizás estas sensaciones lo llevaron en 2001 a abrir el juego y fundar el StudioMK27. Allí, quince arquitectos entremezclan sus pasiones y saberes acompañando todas las etapas de los proyectos. Entre todos forman un sistema descentralizado que además se nutre de distintos colaboradores desparramados por el mundo. “Nuestro objetivo es realizar un trabajo extremadamente artesanal y meticuloso. El estudio pretende borrar la figura del creador
Foto: Ding Musa.
INTEGRANTES DEL STUDIOMK27.
y da más valor a una labor casi de cooperativa”, comenta Kogan, que recibió su título en San Pablo, Brasil, en 1976, luego de transitar la Facultad de Arquitectura y Urbanismo Mackenzie. Una apuesta fuerte que fomenta el intercambio y la escucha entre pares. Un trabajo horizontal, y frontal, que enriquece el resultado final y sobretodo el quehacer cotidiano. Admirador del movimiento brasileño de arquitectura moderna de finales de la década del '30, con Lucio Costa, Oscar Niemeyer, Alfonso Reidy y Vilanova Artigas, entre otros,
como grandes exponentes. Marcio Kogan reflexiona sobre lo enigmático que resulta entender cómo en Brasil, un país que por ese entonces no contaba que una fluida llegada de información, tuviese varios arquitectos produciendo trabajos trascendentales. La misma incógnita la traslada hacia la música y destaca a Antonio Carlos Jobim, Caetano Veloso, João Gilberto, Rita Lee, Chico Buarque y Marisa Monte. Brasil, un país tropical. San Pablo, el monstruo citadino donde reside el arquitecto. Insultos y suspiros. La moneda no deja de girar y cae en ambas direcciones: “Una de las ciudades más feas, contaminadas, violentas y caóticas del mundo. Tiene todos los defectos que podemos imaginar. Pero irracionalmente es sensacional, radiante y goza de una vitalidad inigualable. Toda esa mezcla le da una personalidad única y apasionante. Soy adicto a San Pablo”. Los contrastes, en la estética, son maravillosos. En lo estrictamente arquitectónico el StudioMK27 busca lo simple y funcionalmente eficiente, siempre respetando la cultura de cada lugar. Por momentos parecería que en lo sencillo está la clave. Si la simpleza es la respuesta, la pregunta es ¿por qué somos tan complejos? Sin dudas, el equilibrio es el horizonte. Quizás una bomba de silencio lo diga todo. Marcio Kogan y el MK27 indagan e investigan, ese es el principio, el motor de búsqueda; y encuentran, consecuencia del proceso de quietud y también de acción
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Escribe. Arq. Alvaro Puntoni. OPINIÓN.
Arquitecto (FAUUSP, 1987), Doctor (FAUUSP, 2005). Profesor de la Escuela de la Ciudad y de FAUUSP. Socio del estudio Grupo SP.
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CASAS FLOTANTES. La casa debe permitir a quien vive en ella realizar todas las actividades y así integrarse a la vida de quienes la habitan. Por otro lado, no es posible olvidar su compromiso colectivo con el todo y con los demás: tiene que ser parte integrante de la ciudad. La casa contemporánea debe abarcar cada vez más los espacios abiertos del vivir en el mundo. No podemos pensar solamente en una casa que se cierra, si no que debemos creer en una casa que se abre. La casa debe -y puede- construir la ciudad que imaginamos y el mundo en el que vivimos, y en el cual aún viviremos. Las casas de StudioMK27 se combinan con esta idea: son prototipos de una ciudad anhelada. La sensación que tenemos al observar las cuatro casas de StudioMK27 y de su equipo presentados en esta publicación es la de estar frente al anuncio de una producción más amplia y significativa, marcada por un predominio técnico singular y con calidad arquitectónicamente inequívoca. Las cuatro casas, a pesar de sus diferentes situaciones, presentan semejanzas que construyen una identidad y que ad-
miten un análisis global que sugiere convergencias y posibles desdoblamientos. Así, es posible observar dos casas urbanas en lotes característicos, pero que no dejan de potenciar al máximo el espacio restringido en el que habitan, exteriorizando el área de convivencia de la vivienda. En contrapartida, las otras dos casas insertadas en un contexto más abierto -a pesar que el lote litoral es más forzado, casi urbano-, operan inversamente a la ecuación espacial, lo que permite al vacío (o la amplitud, en este caso) incorporarse al espacio interno de la vivienda. La casa D -casa urbana vertical en función de la relación entre el necesario programa y la dimensión del lote- presenta una transparencia en la planta inferior, que es efectivamente abierta y libre. La sala se convierte íntegramente en balcón, con el desplazamiento completo de los planos de cierre: marcos metálicos deslizantes proyectados especialmente por el arquitecto y escamoteados en el volumen servidor, permitiendo que los espacios internos y externos se fundan completamente y el aire fluya sin obstáculos.
CASA D.
En este caso, se puede observar por completo la extensión del lote. Por tratarse de un terreno típicamente urbano en una ciudad como San Pablo -que ocupa ampliamente la superficie o piso original- parece oportuna esta oferta visual que, si por un lado refuerza el espacio de vivienda, por otro amplía nuestra percepción de cuán fragmentada es nuestra ciudad, al permitir dominar de manera visual la dimensión de la sección en la que se habita. El bloque de dormitorios y espacios más íntimos, el volumen superior, sobrevuela sobre este espacio como la sombra de un árbol o una nube. La estructura aérea -presuntamente pesada- conforma el vacío horizontal. Como la estructura no está visible y sí ensamblada en los planos verticales que conforman los bloques o hastiales, la sensación que tenemos es la de un volumen que literalmente flota en el espacio. Este volumen está protegido por una estructura envolvente de madera que vela a luz natural y al mismo tiempo divide las relaciones visuales deseadas. Este envoltorio homogéneo termina por reforzar la idea del destacado volumen aéreo del piso, recalcando la sensación de suspensión de este último. No existe una típica relación espacial evidente entre el pavimento inferior y el superior, tan presente en la arquitectura de San Pablo -solamente el vacío de la escalera establece esta conexión vertical de manera lacónica-, pero, a su vez, se construyó una generosa y amplia relación horizontal con los espacios exteriores.
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Si esta continuidad espacial es una de las cualidades más expresivas de esta casa, la misma está acentuada o definida por otra operación interesante que contiene todos los servicios en un bloque lateral, como si fuera un muro duplicado. Esta concentración de una parte del proyecto, de los espacios menores, permite liberar los espacios principales y construir el vacío. Esta relación entre espacio servido y espacios servidores es otra característica de la obra. En lo que respecta a esta situación típicamente urbana, vale la pena mencionar la cuestión del cierre de la casa. Construir una barrera o límite como elemento segregador es una acción que, si bien tiene la pretensión de resolver el problema de la seguridad urbana, en verdad se esquiva del mismo. Lamentablemente, hoy en día vivimos una época donde el consenso determina que la mejor solución es el muro: cerrar y aislar, encastillar, como recurso para un escenario construido gracias a nuestra incapacidad histórica de discutir y dibujar una sociedad más justa y, por lo tanto, espacios que así lo puedan reflejar. Olvidamos que al cerrarlo, en verdad no estamos protegiendo o guardando, y sí eliminando el diálogo y la posibilidad de construir un medio común y colectivo de existencia, el fortalecimiento de la urbanidad y, de esta manera, generamos más violencia e inseguridad. Siempre
CASA DAS CHAMINÉS.
resta una pregunta: ¿de qué lado del muro estamos? Siempre debemos recordar que del otro lado estamos nosotros mismos. Es posible afirmar que StudioMK27 sugiere para esta casa un cierre transitorio, una membrana metálica rígida -es verdad-, pero que podría ser suprimida en determinado momento o -quien sabe- hacerse transparente, insinuando la ampliación de las relaciones espaciales allí construidas.
Otra casa urbana -Casa das Chaminés- está implantada en un lote más amplio e irregular. A diferencia de la casa D, los espacios servidores conforman un bloque más relevante, casi invirtiendo su relación proporcional con el espacio servido. Como los dormitorios se encuentran sobre los servicios, el bloque servidor asume de manera jerárquica la dimensión principal, y el espacio de vivienda queda rebajado sobre un plano horizontal de hormigón. Vale destacar un aspecto notable de estas dos casas urbanas: el uso del plano de cobertura como espacio ampliado de vivienda, multiplicando las superficies de uso y ofreciendo una nueva perspectiva de mirar hacia el entorno, lo que relativiza la posibilidad de poder disfrutar de vistas más largas en construcciones bajas. Pero, efectivamente, en esta casa encontramos las mismas operaciones mencionadas anteriormente: la construcción del espacio horizontal ampliado, la integración entre espacio interior y exterior, la relación vertical puntual. La casa de Ilha Bela, a pesar de poseer una situación diferente, es una casa de transición. Ni totalmente urbana ni completamente insertada en la naturaleza. Presenta características similares a las anteriores, con algunas particularidades relacionadas con su especial localización.
CASA ILHABELA.
Su bloque de apoyo y los servicios son como un muro duplicado que se conforman en un volumen independiente y que, al ser implantado en el fragmento intermedio del terreno, configura la plaza anterior de acceso a la casa y, simultáneamente, otra plaza más abierta a la calle, que resguarda la sala. En este punto, la unidad del bloque superior subraya la sensación de una casa flotante sobre el terreno porque -en función de las dimensiones del lote- es más fácilmente asimilado. Nuevamente, soluciones como la estructura concentrada en
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CASA PUNTA.
planos verticales y marcos que se retraen completamente en el bloque servidor, moldan el espacio horizontal que se expande hacia el exterior. Y para finalizar, la Casa Punta se destaca del conjunto. Su inserción en un paisaje natural marcado por la amplitud, la definición del espacio como construcción del territorio, los aspectos constructivos y la expresión de los materiales, la estructura aparente tornan esta obra singular y apuntan, tal vez, a nuevas direcciones de trabajo para el StudioMK27. La plataforma sobre la cual se implanta la construcción es la operación fundamental que define el dominio espacial de la casa, identificada por la ausencia de un lote tradicional de límites definidos y claros (como en los proyectos anteriores). Una vez realizadas, las mismas relaciones espaciales horizontales se construyen posiblemente recalcadas por la extensión del paisaje. Además, el plano contempla la conformación de espacios servidos y espacios servidores, pero la disposición de los bloques -incorporando los espacios para vivir- termina por
construir una acentuada relación de lleno y vacío, marcada por el envoltorio de madera y por la ausencia de molduras metálicas en el marco, que realzan la transparencia de los espacios en la vivienda. A diferencia de proyectos anteriores, la estructura aquí es aparente y explícita en pilares metálicos que acompasan la percepción espacial, definiendo balcones longitudinales en ambos lados de la casa, resultantes de los balances idénticos de la losa de hormigón que sobrevuela la plataforma. Este gran plano de hormigón visto, apoyado en pilares de acero y, en los extremos, en muros de piedra que limitan el espacio de la plataforma, se elevan sobre el piso construido y aparenta estar flotando sobre el pavimento. Las casas de StudioMK27, marcadas por la calidad técnica y espacial, son construcciones que nos estimulan a pensar en lo arquitectónico, en cuestiones que nos involucran cotidianamente, que nos hacen salir de nuestro plano habitual y flotar sobre la ciudad que construimos y de la cual participamos. Son casas que flotan, dentro y fuera de nosotros mismos
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56 CASA ILHABELA ILHABELA, SAN PABLO, BRASIL. 2010.
CASA ILHABELA.
MEMORIA DESCRIPTIVA. CASA ILHABELA.
Situada en la costa del Estado de San Pablo, el único acceso a Ilhabela es en barco. La isla está cubierta por el denso bosque atlántico a lo largo de casi toda su extensión y de la región Norte que se enfrenta al continente, ha sido linealmente urbanizada con los que residen en la ciudad de San Pablo y la población local. La Casa Ilhabela está en una hermosa playa en la zona Norte de la isla, enfrente del canal, y sus propietarios hacen uso de ella cada fin de semana. El lugar privilegiado mira hacia el mar y el acceso principal es a través de una calle posterior. Un volumen de piedra crea la división entre la calle y el jardín. Este volumen tiene un pequeño guardado y las áreas técnicas y de servicios públicos, así como la formalización de las entradas de la casa y la garantía de privacidad en el interior. Con vistas al jardín y visible desde prácticamente toda la casa, una escultura de Buda se sienta en un espacio especialmente diseñado en el muro de piedra. Los clientes siguen la filosofía hindú y oriental, la arquitectura ha tratado de respetar e incorporar esto. El living está en la planta baja y se abre en su totalidad al jardín trasero, así como el frente. Las puertas de cristal han
sido incrustadas en nichos y desaparecen. Con este punto de partida la arquitectura permite la integración total espacial y visual con el exterior y, con ello, la piscina, la cubierta exterior y terraza se convierten en una extensión de la gran puerta abierta a la sala de estar. Esto también ha permitido establecer una ventilación cruzada en el ambiente social, lo que mejora el confort térmico interior. Las áreas de cocina y de servicios públicos se encuentran en la planta baja. El primer piso tiene el espacio privado: cinco dormitorios y una sala de televisión. Desde la habitación principal hay una magnífica vista a la playa y, al igual que en todos los dormitorios, un brise-soleil en puertas plegables permite que la luz se filtre a través del bambú, disminuyendo la luz solar directa, sin minimizar la ventilación. La casa se estructura en dos fachadas laterales de piedra formando una especie de pórtico. Las losas y vigas llegan a estas paredes. La sala de estar, con sus carpinterías empotradas, conforman un espacio volumétricamente vacío, mientras que el primer piso, de madera y hormigón, se suspende y se conecta con la pared de piedra
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DOCUMENTACIÓN.
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IMPLANTACIÓN. ESCALA 1:300.
DOCUMENTACIÓN.
PLANTA BAJA. ESCALA 1:200.
01. Acceso. 02. Estar. 03. Comedor.
04. Cocina. 05. Huéspedes. 06. Lavadero.
07. Dorm. servicio. 08. Sala de máquinas. 09. Piscina.
10. Acceso servicio.
A.
B.
B.
A.
DOCUMENTACIÓN.
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PLANTA ALTA. ESCALA 1:200.
01. Dormitorio principal. 02. Baño. 03. Vestidor.
04. Dormitorio. 05. Estudio.
DOCUMENTACIÓN.
VISTAS. ESCALA 1:200.
VISTA OESTE.
VISTA NORTE.
DOCUMENTACIÓN.
CORTES. ESCALA 1:200.
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CORTE A-A.
CORTE B-B.
ficha técnica. Designación de la obra: Casa Ilhabela. Autor: StudioMK27. Ubicación: Ilhabella, San Pablo, Brasil. Superficie del terreno: 1005 m2 Superficie construida: 429 m2 Año de proyecto: 2009. Año de la construcción: 2010.
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