2024-1-APA614-B-P6-1-DIAZ YUPTON, EDUARDO FERNANDO CRISTIAN
EstudiantedeArquitectura
APA 614-B DISEÑO PARAMETRICO CATEDRA
IGLESIA DE LA TRANFIGURACIÓN
Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Artes
Barrantes Perez, Julia Herrera Mejia, Roque Espinoza Minaya, Jairo
Diaz Yupton
Eduardo Fernando
TU R N I N G T O R S O
EL TURNING TORSO ES UN RASCACIELOS SITUADO EN MALMÖ, SUECIA, DISEÑADO POR SANTIAGO CALATRAVA.
TIENE 190 METROS DE ALTURA, 54 PISOS Y 9 CUBOS GIRATORIOS. ES UNA ESTRUCTURA DE ACERO Y CONCRETO QUE SE DESTACA POR SU TORSIÓN DE 90 GRADOS. FUNCIONA COMO RESIDENCIA Y OFICINAS, CON 147 APARTAMENTOS DE LUJO Y ES RECONOCIDO INTERNACIONALMENTE COMO UN SÍMBOLO ARQUITECTÓNICO DE MALMÖ.
EL TURNING TORSO HA RECIBIDO VARIOS PREMIOS DESTACADOS, INCLUYENDO EL PREMIO AL MEJOR EDIFICIO DEL MUNDO EN 2005 OTORGADO POR EL INSTITUTO EMPRESARIAL DE CONSTRUCCIÓN Y EL PREMIO AL RASCACIELOS DEL AÑO EN 2005 POR EMPORIS. TAMBIÉN HA SIDO RECONOCIDO CON EL PREMIO DE ORO AL RASCACIELOS DEL AÑO EN 2006 POR EL AMERICAN COUNCIL OF ENGINEERING COMPANIES.
EL TURNING TORSO ES UN RASCACIELOS SITUADO EN MALMÖ, SUECIA, DISEÑADO POR SANTIAGO CALATRAVA.
TIENE 190 METROS DE ALTURA, 54 PISOS Y 9 CUBOS GIRATORIOS. ES UNA ESTRUCTURA DE ACERO Y
CONCRETO QUE SE DESTACA POR SU TORSIÓN DE 90 GRADOS. FUNCIONA COMO RESIDENCIA Y OFICINAS, CON 147 APARTAMENTOS DE LUJO Y ES RECONOCIDO INTERNACIONALMENTE COMO UN SÍMBOLO ARQUITECTÓNICO DE MALMÖ.
REPRESENTA EL LENGUAJE ARQUIETCTÓNICO A UN CUERPO HUMANO RETORCIENDOSE, GIRANDO SOBRE SU COLUMNA VERTEBRAL
MOVIMIENTO ASCENDENTE
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APA 614-B
DISEÑO
PARAMETRICO CATEDRA
Barrantes Perez, Julia Herrera Mejia, Roque Espinoza Minaya, Jairo
IGLESIA DE LA TRANFIGURACIÓN
ESTUDIANTE
Diaz Yupton
Eduardo Fernando
FUENTE: SANTIAGO CALATRAVA (2013) TURNING TORSO HTTPS://CALATRAVA COM/
PERSPECTIVA
N I N G T O R S O
PERSPECTIVA CON ENTORNO
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IGLESIA DE LA TRANFIGURACIÓN
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Barrantes Perez, Julia
Herrera Mejia, Roque Espinoza Minaya, Jairo
Diaz Yupton
Eduardo Fernando
IGLESIA DE LA TRANSFIGURACIÓN
UBICACIÓN: Lekki, Lagos, Nigeria
DISEÑO: DOS Architects
ESTILO ARQUITECTÓNICO: Arquitectura religiosa
ÁREA: 3275m2
PLANIMETRIAS Y ESTRUCTURA
CONCEPTO
CONSIDERACIONES CLIMATICAS
EJECUCIÓN PROYECTUAL
Concepto del diseño:
- Basados en pr ncipios tradicionales de la Ig esia
Cató ica
- Espacio central en forma de cruz latina
Estructura de doble arco que crea tres espac os diferentes en planta
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Estructura de acero
Cimentación sobre p lotes
E proyecto consiste en una p e orgánica la cual en un siempre gesto se transforma en un techo y a su vez en as paredes externas de a ig esia, envolviendo y protegiendo a la congregación dentro de el a El acceso principa esta emp azado en la parte más estrecha y baja del edificio y te l eva hacia una entrada espectacular, en la cua el visitante tiene vistas y accesos para os dos niveles de la iglesia. La esca era principal en la entrada d vide la iglesia en dos partes las cuales visualmente están conectadas por un inmenso atrio que atraviesa el edif c o. CONFIGURACIÓN ESTRUCTURAL
CIRCULACIONES
E proyecto está emplazado estrategicamente para recibir uz tanto en el amanecer como en la puesta del sol De esta manera se obtiene un juego de luz impres onante en a glesia E techo parametrico actua de parasol para que la uz del amanecer proteja la iglesia y no se reca iente al interior
- Cruz colocada en punto más a to de a estructura
COMENTARIO CRITICO
Si b en es un proyecto interesante esteticamente y cumple con a monumentalidad de igles a, considero que no está suf c entemente acop ado con e entorno El volumen no es concebido bajo un analisis de lugar y a memoria del ugar, generar un concepto a partir de eso y de esa forma generar un elemento que esté mas fam liarizado con as personas del lugar, de repente también usar e material del l
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DISEÑO
PARAMETRICO
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Barrantes Perez, Julia Herrera Mejia, Roque Espinoza Minaya, Jairo
IGLESIA DE LA TRANFIGURACIÓN
ESTUDIANTE
Diaz Yupton
Eduardo Fernando
IGLESIA DE LA TRANSFIGURACIÓN
UBICACIÓN: Lekki, Lagos, Nigeria
DISEÑO: DOS Architects
ESTILO ARQUITECTÓNICO: Arquitectura religiosa
ÁREA: 3275m2
E proyecto consiste en una p e orgánica la cual en un siempre gesto se transforma en un techo y a su vez en as paredes externas de a ig esia, envolviendo y protegiendo a la congregación dentro de el a El acceso principa esta emp azado en la parte más estrecha y baja del edificio y te l eva hacia una entrada espectacular, en la cua el visitante tiene vistas y accesos para os dos niveles de la iglesia. La esca era principal en la entrada d vide la iglesia en dos partes las cuales visualmente están conectadas por un inmenso atrio que atraviesa el edif c o.
PERSPECTIVA
Se colocan las líneas guías (ejes).
2.Se plasman las líneas cruvas en planta y corte.
3.Se generan superficies
4. Se colocan los ejes de las columnas para generarlas.
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5. Se genera la fachada.
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6. se genera el entorno respetando los desniveles.
Diaz Yupton
uardo Fernando
VISTA HORIZONTAL
VISTA LATERAL
VISTA FRONTAL
ANFITEATRO GRIEGO
.FICHA TÉCNICA
País
Uso
Dios asociado
Aparición
Superficie
Aforo
Dimensión
Longitud Altura
.Origen y evolucion
El teatro griego comenzó en el siglo VI a C en Atenas y fue pionero en representaciones teatrales de convocatoria masiva. Las primeras puestas en escena se basaban en las ceremonias religiosas representadas a través de la tragedia y, con el tiempo, se fueron incorporando otros géneros como la comedia y la sátira Los teatros estaban construidos al aire libre, sin embargo, transmitían una acústica impecable. Solían establecerse al lado de una colina, con un escenario y un gran muro de fondo,rodeado por unas escalinatas en forma de semicírculo, donde se sentaba el público Luego se incorporaron más actores, la música de un coro y la escenografía. Surgieron otros géneros como el drama y la comedia, que resultaron muy populares, junto con la tragedia El teatro griego resultó de gran influencia para el teatro helenístico y romano, para luego extenderse por todo el Mediterráneo.
. SISTEMA CONSTRUCTIVO Y MATERIALES
Base de hormigón y muros de ladrillo En el nivel de suelo se agregan ladrillos de arcilla y se convirtió cemento para crear la base de primer nivel
La zona Cave,contó con 7 anillos de arco de medio punto, transportando las cargas hacia las macisas columan
1 2 3
Principales elementos
constructivos: 1.arcos de medio punto
2 bóvedas de cañón (formada por la sucesión de arcos de medio punto)
3 bóvedas de arista (formada al cruzar dos bóvedas de cañón), columnas y pilares.
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Hromigón Estuco
Yupton
Travertino Mármol
Madera Ladrillo
ANFITEATRO GRIEGO
.FICHA TÉCNICA
País
Uso
Dios asociado
Aparición
Superficie
Aforo
Dimensión
Longitud
Altura
Grecia
Anfiteatro
Dionisio
VI - V ac
Aprox 24000 m2
Aprox 65000
x 1555.60 m
A. Koilon
Anelemmata1. Kerkides2. Diazomata3. Kimakes4.
C. ORCHESTRA
9.Parodoi 10 Phohedrie 1 1.Thymele
.Origen y evolucion
El teatro griego comenzó en el siglo VI a C en Atenas y fue pionero en representaciones teatrales de convocatoria masiva. Las primeras puestas en escena se basaban en las ceremonias religiosas representadas a través de la tragedia y, con el tiempo, se fueron incorporando otros géneros como la comedia y la sátira Los teatros estaban construidos al aire libre, sin embargo, transmitían una acústica impecable. Solían establecerse al lado de una colina, con un escenario y un gran muro de fondo,rodeado por unas escalinatas en forma de semicírculo, donde se sentaba el público Luego se incorporaron más actores, la música de un coro y la escenografía. Surgieron otros géneros como el drama y la comedia, que resultaron muy populares, junto con la tragedia El teatro griego resultó de gran influencia para el teatro helenístico y romano, para luego extenderse por todo el Mediterráneo.
. SISTEMA CONSTRUCTIVO Y MATERIALES
Base de hormigón y muros de ladrillo En el nivel de suelo se agregan ladrillos de arcilla y se convirtió cemento para crear la base de primer nivel
La zona Cave,contó con 7 anillos de arco de medio punto, transportando las cargas hacia las macisas columan
1 2 3 Principales elementos constructivos:
1 arcos de medio punto 2.bóvedas de cañón (formada por la sucesión de arcos de medio punto) 3 bóvedas de arista (formada al cruzar dos bóvedas de cañón), columnas y pilares
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IGLESIA
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Eduardo Fernando
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Hromigón Estuco
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Travertino Mármol
Madera Ladrillo
PROCESO DE ELABORACIÓN - TEATRO EPIDAURO
Buscar un plano o imagen del proyecto a modelar e importar en la hoja de traba o,asignarle una capa en la tabla para posteriormente escalar el plano en función a una medida establecida para empezar a trabajar con este
Con el comando linea real zar trazos de referencia a dicho p ano, trazar los arcos, el estrado y tranzar las d visiones de las tr bunas dado a que estas se encuentran a diferente pendiente.
Realizar e barrido de as butacas y las escal natas con el comando barrido por un carril, de esta forma tendremos los volumenes de dichos elementos, posteriormente se les asigna una capa para diferenciar los só dos de las ineas de trazo en 2D
ELABORACIÓN DE MUROS DE CONTENCIÓN
Apoyandose de os perfi es con los que se h zo el barrido por un carril se procede a hacer los muros de contención de anfiteatro , s encontramos alguna diferencia, se procede eliminar esas diferenc as con planos y con el comando trim
Escondemos las escalinatas con el comando ocultar y a las butacas se les traza planos verticales a partir de as lineas de referencia trazadas al in cio del trabajo, luego con el comando trim procedemos a cortar espacios en donde pasaran las esca inatas
Para la elaboración del terreno es necesario elaborar o tener curvas de nivel para que uego con el comando parche, se seleccionan todas las curvas para que automaticamente aparezca la curva de n vel, se recorta el terreno con el comando trim. Luego con el comando extrusión de un plano se proceda a hacer la base de d cho terreno
Rea izar e trazado de las butacas y de las escalinatas por separado, apoyandose de un corte del plano para luego agruparlas con el comando agrupar para luego con e comando girar en 3D levantarlas perpend cular a p ano.
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Con e comando estruir procedemos a evantar el procenio con as lineas de referencia previamente elaboradas tanto para muros y techos, tamb én se procede a defin r los muros por donde van a pasar las columnas onicas que conforman el volumen
Con las ineas guia previamente realizadas se selecciona la s lueta del teatro para luego con el comando estruir se proceda a generar un so ido vertical. Se co oca en el terreno para que con el comando diferencia boleana se proceda a extraer el espacio donde estará el anfiteatro dentro del terreno.
Se busca o se d buja un plano con cada una de las partes de la columna onica, se seleccionan las po ilineas cerradas y con el comando unir se ensamblar, luego con e comando estrude, se procede a levantar os volumenes y en su defecto con el comando barrido por un carril se real zan las partes de a co umna para posteriormente unirlas
Se procede a selecc onar las capas que requieran un cambio de materia y en el partado de material se comienza a editar a textura de material y e color de este para aplicarlo a cada capa que sea necesario y poder diferenciarlos
Al terminar el proceso se puede cambiar a vista a renderizado o con un programa de renderizado previo se puede rea izar dicho renderizado y comenzar con el proceso de posproduccipon para a presentación en una lamina
TEATRO GRIEGO EPIDAURO APA 614-B DISEÑO PARAMETRICO CATEDRA
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P a í s
U s o
A ñ o d e c o n s t r u c c i ó n
A r e a C o n s t r u i d a
A r q u i t e c t o
C o l a b o r a d o r e s
M e d i d a d e l a c u p u l a
A l t u r a :
LOTO (CASA DE CULTO BAHA’I)
INDIA
Centro de culto
1976
105 000 m2
Fariborz Sahba
Flint & Neill
77m x 77m
46m
Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Artes
C O N C L U S I O N E S
Este esdificio marca un paradigma en el diseño conceptual y en el desarrollo estructural de edificios en donde el concepto de la flor de loto le da al edificio una cualidad espiritual Desde mi punto de vista es un proyecto interesante donde la forma y la funcion van de la mano pero que a su vez se explora la forma de manera prolija
TEMPLO
Si se observa la arquitectura hindú, se puede descubrir que pese a las diferencias externas entre los diversos templos, todos ofrecen símbolos significativos y sagrados comunes a todas las religiones de la India, símbolos que han trascendido incluso a otros países y religiones. Uno de estos símbolos es la flor sagrada de los indios, “la flor de loto”. Inspirado conceptualmente en esta flor que simboliza la pureza y la santidad en la tradición hindú es que el arquitecto Fariborz Sahba desarrolló el proyecto para este templo. Dicho concepto tuvo que ser convertido en formas geométricas definidas, tales como esferas, cilindros, toroides y conos, que se traducen en ecuaciones, posteriormente utilizadas como base para el análisis estructural y planos de ingeniería. 20191182F
ESTUDIANTE
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Barrantes Perez, Julia
Herrera Mejia, Roque Espinoza Minaya, Jairo
TEMPLO DEL LOTO (CASA DE CULTO BAHA’I)
. C O N C E P T O
Si se observa la arquitectura hindú, se puede descubrir que pese a las diferencias externas entre los diversos templos, todos ofrecen símbolos significativos y sagrados comunes a todas las religiones de la India, símbolos que han trascendido incluso a otros países y religiones. Uno de estos símbolos es la flor sagrada de los indios, “la flor de loto”. Inspirado conceptualmente en esta flor que simboliza la pureza y la santidad en la tradición hindú es que el arquitecto Fariborz Sahba desarrolló el proyecto para este templo. Dicho concepto tuvo que ser convertido en formas geométricas definidas, tales como esferas, cilindros, toroides y conos, que se traducen en ecuaciones, posteriormente utilizadas como base para el análisis estructural y planos de ingeniería.
INDIA
Centro de culto
1976
105 000 m2
Fariborz Sahba
Flint & Neill
77m x 77m
46m
Este esdificio marca un paradigma en el diseño conceptual y en el desarrollo estructural de edificios en donde el concepto de la flor de loto le da al edificio una cualidad espiritual. Desde mi punto de vista es un proyecto interesante donde la forma y la funcion van de la mano pero que a su vez se explora la forma de manera prolija
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DISEÑO PARAMETRICO
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TEMPLO DEL LOTO
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COBERTURA CON CURVAS INTERPOLADAS
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COBERTURA CON CURVAS INTERPOLADAS
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COBERTURA CON CURVAS INTERPOLADAS PARTE 3
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VIVIENDA DE EMERGENCIA - PIURA
UBICACIÓN:
La vivienda de emergencia propuesta se encuentra en la región piura,especificamente en la ciudad de sechura.Una ciudad costera que se caracteriza por la tradicional pesca en sus pobladores y su varidad de flora y fauna Marina. Por su puesto una ciudad vulnerable a terremotos y tsunamis que es necesario prevenir.
PROBLEMA: VULNERABILIDAD SISMICA
El Perú se encuentra ubicado en el Círculo de Fuego del Océano Pacífico, una zona que concentra el 85% de la actividad sísmica mundial. Esto lo sitúa en una región de gran potencial sísmico, donde la frecuencia de sismos es alta.
POSIBLES CIFRAS ANTE UN SISMO DE 8.8
REFUGIO DE EMERGENCIA:
En situaciones de crisis o es fundamental contar con refugios de emergencia que brinden protección y seguridad a las personas de contar con los servicios deben o construirse en el menor tiempo necesario.
Estos refugios deben ser bastante practicos, de preferencia que el mismo usuario pueda construirlos,tener los requisitos basicos para que una familia pueda susbsistir temporalmente y poder adapatarse a las complejidades climaticas del entorno.
USUSARIOS:
Padre
52 años
Artesano Casado
Madre
47 años Artesana- Pintura Casada
CONCEPTO: FAUNA MARINA DE PIURA CARACOLES
Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Artes
CATEDRA
Barrantes Perez, Julia Herrera Mejia, Roque Espinoza Minaya, Jairo
TEMPLO DEL LOTO APA 614-B DISEÑO PARAMETRICO
22 años Universitario Soltero Hijo 11 años Escolar Soltera Hija 20191182F
ESTUDIANTE
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Fuente: Diario El Comercio
VIVIENDA DE EMERGENCIA - PIURA
ELABORACIÓN DE BOCETOS:
PLANO DE DISTRIBUCIÓN
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VIVIENDA DE EMERGENCIA - PIURA
ELABORACIÓN VOLUMETRICA DEL REFUGIO
La vivienda de emergencia propuesta se encuentra en la región piura,especificamente en la ciudad de sechura.Una ciudad costera que se caracteriza por la tradicional pesca en sus pobladores y su varidad de flora y fauna Marina. Por su puesto una ciudad vulnerable a terremotos y tsunamis que es necesario prevenir.
PERSPECTIVA
PARAMETRICO
CATEDRA
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TEMPLO DEL LOTO
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DISEÑO
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VIVIENDA DE EMERGENCIA - PIURA
UBICACIÓN:
La vivienda de emergencia propuesta se encuentra en la región piura,especificamente en la ciudad de sechura.Una ciudad costera que se caracteriza por la tradicional pesca en sus pobladores y su varidad de flora y fauna Marina. Por su puesto una ciudad vulnerable a terremotos y tsunamis que es necesario prevenir.
PROBLEMA: VULNERABILIDAD SISMICA
El Perú se encuentra ubicado en el Círculo de Fuego del Océano Pacífico, una zona que concentra el 85% de la actividad sísmica mundial. Esto lo sitúa en una región de gran potencial sísmico, donde la frecuencia de sismos es alta.
POSIBLES CIFRAS ANTE UN SISMO DE 8.8
REFUGIO DE EMERGENCIA:
En situaciones de crisis o es fundamental contar con refugios de emergencia que brinden protección y seguridad a las personas de contar con los servicios deben o construirse en el menor tiempo necesario.
Estos refugios deben ser bastante practicos, de preferencia que el mismo usuario pueda construirlos,tener los requisitos basicos para que una familia pueda susbsistir temporalmente y poder adapatarse a las complejidades climaticas del entorno.
USUSARIOS:
Padre
52 años
Artesano Casado
Madre
47 años Artesana- Pintura Casada
22 años Universitario Soltero
Hijo 11 años Escolar Soltera Hija
CONCEPTO: FAUNA MARINA DE PIURA CARACOLES
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Fuente: Diario El Comercio
VIVIENDA DE EMERGENCIA - PIURA
PLANO DE DISTRIBUCIÓN
CATEDRA
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TEMPLO DEL LOTO
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VIVIENDA DE EMERGENCIA - PIURA
CORTE DEL ELEMENTO Y VOLUMETRIA
ISOMETRÍA
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Estructura de madera curva laminada
Sección de 8 x 2
Mampara de madera
Pane es de vidrio aislantes
Nucleo de madera
Recubrimiento de triplay flexible
Paneles de MDF
VIVIENDA DE EMERGENCIA - PIURA
ELABORACIÓN VOLUMETRICA DEL REFUGIO
La vivienda de emergencia propuesta se encuentra en la región piura,especificamente en la ciudad de sechura.Una ciudad costera que se caracteriza por la tradicional pesca en sus pobladores y su varidad de flora y fauna Marina. Por su puesto una ciudad vulnerable a terremotos y tsunamis que es necesario prevenir.
PERSPECTIVA
PARAMETRICO
CATEDRA
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TEMPLO DEL LOTO
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DISEÑO
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VIVIENDA DE EMERGENCIA - PIURA
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