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GACETA INFORMATIVA DE LA AMC. SOCIEDAD MEXICANA DE AUTORES DE FOTOGRAFIA CINEMATOGRAFICA S.C.
NO. 6 / JULIO 2010
3D PRofundidad y relieve
Rodrigo y Gabriela Talento mexicano a nivel mundial
SEGURIDAD EN EL SET
veintitres punto noventa y ocho fotogramas por segundo
DISTRIBUCION ELECTRONICA GRATUITA
Foto cortesía: Juan José Saravia AMC
editoral. sociedad mexicana de autores de fotografia cinematografica sc En este número de 23.98fps hemos hecho cambios en los planes originales de la publicación para incluir un artículo sobre el importante tema de seguridad en el trabajo. Hemos recibido comentarios y testimonios al respecto del aumento de los accidentes laborales en nuestra industria; por lo que creemos es un tema que se debe abordar cuanto antes. Muchos de estos casos han sido resultado de exceso de confianza y falta de atención, pero independientemente de la naturaleza o causa de cualquier accidente laboral, la realidad es que en nuestro país existe poca o nula capacidad de respuesta eficaz ante un siniestro.
Foto cortesía: Juan José Saravia AMC
La prevención es la mejor forma de disminuir riesgos además de ser la más económica.
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En la AMC queremos colaborar para crear conciencia ante esta creciente problemática que tiene muy diversos orígenes pero que a través de la capacitación en respuesta a crisis y profesionalización de la industria creemos que es la mejor y más eficaz forma de disminuir el riesgo de accidentes laborales.
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Juan José Saravia AMC Coordinador de edición. Vicepresidente AMC
editorial@laamc.com
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3D Por Eduardo San Martín G.
Profundidad y relieve
E
l Cine en 3D busca reproducir la realidad dotando de relieve a los elementos que aparecen en escena y de profundidad al espacio, y para comenzar a entender un poco sobre la función creativa que puede aportar el 3D, es importante entender los fundamentos que lo hacen posible. Este artículo no pretende ser definitivo, pero si busca ofrecer información básica para contribuir a desarrollar en México la técnica necesaria para utilizar el 3D de forma efectiva y ayudar a construir la técnica y narrativa que el 3D nos ofrece y que aún está en desarrollo en todo el mundo. Debido a la avalancha que ha suscitado la nueva técnica de ver películas en tres dimensiones se le ha nombrado 3D a dicha técnica, pero es un termino que comparte con las imágenes generadas en computadora a las cuales también se les llama 3D y están basadas en efectos visuales sobre 2D. La denominación técnica para nuestro tema a tratar es estereoscopía, ya que deriva y es una reproducción de la visión estereoscópica del ser humano. Esta reproducción se da mediante la captura de un mismo objeto desde dos puntos de vista ligeramente diferentes, dando la sensación de tridimensionalidad. En la evolución humana (y animal) ésta percepción de relieve y profundidad ha sido vital para la supervivencia debido a que es una habilidad fundamental para percibir el tamaño de los objetos y la distancia a la que se encuentran, facilitando así a los cazadores ubicar a su presa, y a la presa poder distinguir a que velocidad se acerca el depredador y por donde escapar.
La Creación de la Estereoscopía. La estereoscopía es una efecto óptico derivado de una ingeniosa técnica que engaña al cerebro mostrándole dos imágenes ligeramente diferentes desplazadas en horizontal, una para cada ojo, imitando la visión estereoscópica. La interaxial humana es la distancia que hay entre los ejes de los dos ojos, una interaxial promedio es de 65mm. Este termino de interaxial también se aplica a la creación estereoscópica y es un concepto fundamental que define la distancia que hay entre los ejes de las ópticas de las dos cámaras. Normalmente se rueda en Ortoestereoscopía lo que significa rodar con una interaxial de 65mm, pero para situaciones especiales con objetos muy cercanos o muy lejanos la interaxial puede ajustarse disminuyendo o aumentado hasta obtener un relieve óptimo. (Fig. 1 y 2)
Fig.1
Crestomatía: http://www.nossaotica.com/master/beleza_saude_arquivos/olho1.gif
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Ilustración cortesía de: Eduardo San Martín G.
Fig.2
Fig.3
Ilustración cortesía de: Eduardo San Martín G.
El Parallax (Paralaje) es la distancia de diferencia que existe entre las dos imágenes resultantes de un mismo punto, puede ser medido en grados o en pixeles, esta diferencia de Parallax provee información sobre la disparidad de las imágenes y el nivel de relieve resultante. Es decir que si la distancia de diferencia entre las dos imágenes es mucha, el relieve será mayor, y por el contrario si la distancia es menor, el relieve será mas suave. Parallax Cero es cuando las dos imágenes convergen en un mismo punto. (Fig. 3) Parallax Negativo es cuando la mirada del observador se cruza para ver las dos imágenes resultantes que se proyectan con una diferencia (disparidad) que provoca el efecto de relieve. El Parallax Negativo es el que crea el efecto 3D que “sale” de la pantalla. (Fig. 4)
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Ulustración cortesía de: Eduardo San Martín G.
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Fig.4 Parallax Positivo se presenta como profundidad, se visualiza a partir de donde se encuentra la pantalla real hacia adentro, y la disparidad entre las imágenes resultantes no hace que se cruce la mirada, al contrario la separa, por lo que es un efecto que en exceso no es apto para la visión humana. (Fig. 5) Converger es la habilidad del ser humano de ubicar en un mismo punto la visión de los dos ojos y el enfoque. En la construcción estereoscópica converger es el punto en el que elementos de las dos imágenes resultantes coinciden en Parallax Cero. Esto trae como consecuencia una determinación consciente (y por lo tanto creativa) de los elementos dentro de la escena que tendrán Parallax Negativo y los que tendrán Parallax Positivo
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Fig.5 Illustración cortesía de : Eduardo San Martín G.
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Por ejemplo en una misma escena con elementos en primer, segundo y tercer termino, si la convergencia la situamos en el segundo termino, ésta tendrá Parallax Cero y será lo que esté situado justo donde está la pantalla de proyección real, lo que esté en primer termino tendrá un Parallax Negativo, por lo que saldrá de la pantalla, y lo que este en tercer termino tendrá un Parallax Positivo por lo que estará ubicado detrás de la pantalla. (Con esta situación si al ver la película nos quitamos las gafas 3D veríamos que donde hacen convergencia las imágenes las podemos ver de manera definida, y las que están en primer termino con Parallax Negativo veríamos una doble imagen al igual que las del tercer termino con Parallax Positivo). (Figs. 6a, 6b, 6c)
Fig.6a
Fig.6b Ilustraciones cortesía de: Eduardo San Martín G.
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Ilustración cortesía de: Eduardo San Martín G.
La pregunta importante es: ¿El 3D funciona y funcionará por ser espectáculo, o por si mismo?
Fig. 6c
En 3D aún falta mucho por experimentar, por probar, por descubrir y muchas cosas aún no se han visto. Apenas se están sentado las reglas del 3D, después las pondremos a prueba y las quebrantaremos en pos de ofrecer un punto de vista nuevo.
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Fuentes: Seminari de Estereoscòpia i Cinema en 3D. Jordi Bransuela. Escola Superior de Cinema i Audiovisuals de Catalunya. 2010. Mendiburo, Bernard. 3D Movie Making: Stereoscopic Digital Cinema from
En los últimos tiempos los grandes estudios cinematográficos han apostado por producir películas en 3D y gracias al apoyo de grandes Directores Cinematográficos es que la industria ha confiado y ha invertido en la misma apuesta, ahora toda la industria audiovisual tiene la vista puesta en 3D y las televisoras están haciendo todo lo posible para poder competir y ofrecer contenidos en 3D ya sean nativos o generados desde un 2D. El público consumidor está frente a una lucha de marcas que ofrecen opciones de 3D y cada marca tiene su sistema, de los cuales veremos en próximas ediciones mas adelante.
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La estereoscopía funciona en la actualidad y en este preciso momento por ser espectáculo, y ha sido el icono de venta de los estudios cinematográficos, las imágenes que salen de la pantalla, casi al punto de querer tocarlas. Pero en realidad el 3D funciona y funcionará por si mismo, por el nuevo espacio que nos ofrece a los creadores cinematográficos y por lo tanto el nuevo espacio que le ofrecemos al público. El 3D se convierte en una herramienta más, en un elemento creativo a conocer y dominar, y debemos aprender a dominar nuestros impulsos de crear algo espectacular por el simple hecho de que algo salga amenazante de la pantalla, sino que sea espectacular por que ha sido concebido con criterio y ha sido utilizado con talento.
Script to Screen. Focal Press. USA 2009. Ian P. Howard, Brian J. Rogers. Binocular Vision and Stereopsis. August 1995, The StereoGraphics Developers’ Handbook. 1997 StereoGraphics Corporation. Real D PRO. http://www.reald.com/ Xpand Cinema: http://www.xpandcinema.com/
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Rodrigo y Gabriela
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Talento Mexicano a nivel mundial.
Por: Jorge Montalvo Aguirrebeitia.
Rodrigo y Gabriela son un par de talento-
Directorio
sos guitarristas Mexicanos que tras haber emigrado a Europa y lograr ser reconocidos a nivel mundial, regresaron a México para colaborar con talento nacional para realizar su último video clip: “Hanuman” que se incluye en el disco 11:11 el cual ha tenido una gran aceptación a nivel mundial.
coordinacion y diseno editoral juan jose saravia amc coordinacion y distribucion claudia mera olguin CONSEJO DIRECTIVO amc juan jose saravia amC
Rodrigo y Gabriela escogieron a Olallo Rubio (¿Y tu cuanto cuestas?, This is not a Movie) para que dirigiera este video clip, el cual se rodó en una locación cercana a la Ciudad de México. La locación cuenta con imponentes montañas de piedra rojizas.
vicepresidente
CARLOS DIAZMUNOZ AMC vicepresidente
oscar hijuelos AMC vicepresidente
donald bryant AMC
Evocando una presentación en vivo, Rodrigo y Gabriela se presentan en este singular sitio, aparentemente desolado e intervenido por dos gigantescas columnas de bocinas y algunas luces. La cámara y edición permiten ver y apreciar una impresionante digitación y dominio de la interpretación con la guitarra. Hanuman es una composición original inspirada por Carlos Santana, así como el resto de composiciones hechas para el disco 11:11 inspiradas en varios personajes que los han marcado a ellos a lo largo del camino, desde Jimi Hendrix hasta Al Di Meola y Paco de Lucia.
tesorero
jaime reynoso AMC secretario
www.cinefotografo.com www.laamc.com colaboradores Victor Ayala KungFu Films Jorge Montalvo Aguirrebeitia Eduardo San Martn G. Gaceta informativa de la sociedad mexicana de autores de fotografia cinematografica sc publicacion electronica bimestral derechos reservados 04-2009-120312595300-203
Rodrigo Sánchez y Gabriela Quintero con su origen metalero han conquistado al mundo, durante la filmación, entre cada emplazamiento todos los presentes en el rodaje disfrutaron del talento de esta dupla al interpretar en los descansos rolas de Metallica y otras bandas.
suscripciones y sugerencias escribenos a:
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mexico Gabriela y Rodrigo
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Foto: Victor Ayala. Cortesía: KungFu Films
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Este videoclip se filmó en 35mm y la cámara se montó prácticamente todo el tiempo en una grúa Technocrane 50. La cámara utilizada fue 235 de Arri con material Kodak Vision2 5201 50Daylight. El director de fotografía fue Juan José Saravia AMC (Matando Cabos, Sultanes del Sur, This is not a Movie). El productor en linea fue Gabriel Heads y la producción ejecutiva por parte de KungFu Films corrió a cargo de José Nacif, la dirección de arte la ejecutó Maria Paz González. Es mejor apreciar por si mismo el video, está disponible en liga directa en you tube: http://www.youtube.com/watch?v=ENBX_v1Po1Y o desde la página web de Rodrigo y Gabriela: www.rodgab.com
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Fotos: Victor Ayala. Cortesía: KungFu Films
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Fotos: Victor Ayala. CortesĂa: KungFu Films
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SEGURIDAD EN EL TRABAJO Iniciativa AMC.
L
a palabra SEGURIDAD ha sido utilizada y mencionada repetidamente en los medios y por la sociedad Mexicana en los últimos tiempos. ¿Qué tanto somos concientes del significado amplio de la seguridad en nuestro entorno?.
En la industria audiovisual cada día se reportan más casos de accidentes laborales que en su mayoría pudieron ser evitados y que desgraciadamente han destapado una falta de conciencia en la prevención de gastos a terceros, médicos o civiles. La prevención y seguridad en el set en nuestro país, es un tema al que no le hemos dado la importancia necesaria jugando al “ahí se va” o “rifándosela” como valientes Mexicanos
El hablar de seguridad no es exclusivo al tema de criminalidad, o a la confianza en si mismo, también se refiere a la integridad física y mental de los seres humanos en cualquier entorno social y laboral.
Todos los set´s de filmación y la preparación de estos son espacios potencialmente peligrosos; desde el transporte de herramientas de un lugar a otro, tendidos eléctricos que pasan por acceso y potencialmente son trampas de peatones distraídos, pasando por estructuras temporales que cargan pesos calculados a la suerte, hasta la manipulación de cables eléctricos sin la protección de guantes aislantes.
Para poder hablar sobre una sociedad que se preocupa por la seguridad es imperante considerar que la integridad física y psicológica de los seres humanos es prioritario. ¿Cuántas veces hemos visto a trabajadores arriesgando el físico por salvar una pieza de equipo? ¿Cuántas veces nos hemos subido a camionetas de producción con conductores que llevan conduciendo más de 20 horas sin descanso?
En fin, siempre existen riesgos que por exceso de confianza han sido causantes de accidentes serios en nuestro país.
Enfocándonos al entorno laboral, es importante considerar que para poder desempeñar cualquier trabajo es necesario contar con las condiciones adecuadas para mantener la integridad física y mental del trabajador. Nadie, absolutamente nadie va a preocuparse mejor por nuestra seguridad que nosotros mismos y definitivamente es mejor prevenir que lamentar.
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La demanda de bajos presupuestos y largas horas de trabajo en el set, son una combinación que puede tener consecuencias desastrosas y que por desgracia cada día se registran con mayor frecuencia.
Ilustración cortesía: Claudia Mera O.
Para la elaboración de este artículo, hemos tenido muchos testimonios alrededor de accidentes alrededor
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de la producción audiovisual. Nos han narrado accidentes de caídas de la tramoya de varios foros y por no utilizar arnés de pro-tección en uno de estos casos se perdió una vida y desgraciadamente no es la primera. Nos han reportado varios casos de electrocutados principalmente por no utilizar equipo aislante. Muchos accidentes por el uso de herramientas de corte tras muchas horas de trabajo, y una de las más comunes han sido los accidentes en transportes de personal, desde los más leves que han sido pérdida de neumá-ticos, hasta pérdida total del vehículo y gastos de índole hospitalario y funerario.
En la AMC queremos abrir un diálogo entre todos los participantes de la industria y tratar de concientizar sobre la prevención de accidentes a y el uso de medidas de seridad para evitar accidentes. Las normas ISO que son frecuentemente utilizadas en todas las industrias del mundo, uno de los principales requisitos que exigen a un prestador de servicios para otorgar la certificación es el obsesivo control de prevención de accidentes. Es muy importante tener en mente los accidentes que pueden ocurrir y estar preparados en caso de que estos por desgracia puedan llegar a pasar. Los accidentes más comunes suceden en las áreas donde se creía tener absoluto control y por lo general ese exceso de confianza se complica con una mala respuesta ante el siniestro, es decir que no sabemos como proceder ante un accidente. Son pocos los productores en nuestro país que incluyen a un trabajador en cualquier departamento que tenga entrenamiento en primeros auxilios. Consideremos que el estandar de tiempo de respuesta de una ambulancia en el Distrito Federal es de más de 35 minutos.
La responsabilidad número uno en el set debe de ser siempre la seguridad de todos, sin importar la toma que se tenga que lograr o rescatar el equipo que sea. No podemos dejar a una lado este factor de seguridad y tenemos que comenzar a educarnos en pensar de esta forma. Siempre hay forma de disminuir riesgos si se calculan con cautela. Un punto muy importante, es tener buena comunicación entre todos al respecto de los planes de seguridad y tener un plan de emergencia en caso de ser necesario.
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Ilustración cortesía: Claudia Mera O.
Ilustración cortesía: Claudia Mera O.
Siempre existe el factor imponderable, sin embargo el riesgo por lo general se puede disminuir y lo más importante es tener previsto un seguro para poder resarcir los daños, desde daños a terceros y pérdidas materiales hasta afrontar los gastos hospitalarios y de incapacidad resultante del siniestro.
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23.98 Si no se habla de seguridad nunca la tendremos. Los involucrados tienen que informar a los responsables de la producción si existe algún peligro inminente y de ser así diseñar un plan de acción al respecto. Aunque no existan explosiones y “stunts” en la producción, la amenaza de un accidente muchas veces es menos evidente y es cuando más peligroso se vuelve porque toma a todos de sorpresa. Hemos escuchado y testificado escenas de equipo pesado que se cae, tramoyas construidas en locación que se han venido abajo con todo y techo, lámparas que se incendian sin aviso, grúas que se desequilibran, rompen paredes y golpean a personas colocadas a su paso, objetos pesados que lastiman extremidades y cientos de accidentes por el estilo. La prevención es la mejor herramienta para reducir accidentes y aumentar nuestra seguridad en el trabajo. Se ha discutido mucho al respecto de la reducción de los presupuestos y salarios resultando en una pérdida de conciencia en el aspecto de la seguridad. Los prestadores de servicios profesionales son aquellos que ofrecen incluido en su cotización y trabajo de calidad un rubro de protección y un seguro que respalde el pago de indemnizaciones en caso de siniestros. Por ejemplo, los arrendadores de transporte de personal deben contar con un seguro de responsabilidad civil y daños a terceros, así como la cobertura amplia que ampare a todos los ocupantes del vehículo en caso de accidente, y tener un seguro o fianza para el conductor. El conductor debe pasar por chequeo médico periódico para poder hacer válida una fianza en caso de siniestro, esto independiente-
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mente del mantenimiento continuo de la unidad rentada. Los productores deben cerciorarse que cuentan con estos seguros y que las unidades están en buen estado ya que se han dado casos en que las demandas de los ocupantes han provocado litigios eternos y gastos millonarios a algunas productoras. Muchos cinefotógrafos no cuentan con seguro de gastos médicos mayores o de incapacidad ya que son muy costosos, sin embargo por la naturaleza de nuestro trabajo la AMC hace hincapié en que todos los cinefotógrafos contraten por lo menos un seguro de gastos médicos mayores. Necesitamos crear una cultura de conciencia en la seguridad y crear planes de acción en caso de accidentes.
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Eduardo Vertty AMC nos relató su experiencia tras haber tenido un grave accidente recientemente al desplomarse el helicóptero en el cual estaba realizando un rodaje para la demostración de una cabeza estabilizada. Afortunadamente el accidente no tuvo consecuencias mortales que reportar. Para Lalo fue un alivio contar con el respaldo de un seguro de gastos médicos para solventar gran parte de los gastos hospitalarios generados. El tiene muchas horas de vuelo en su carrera y gracias a su entrenamiento en seguridad aérea pudo dar indicaciones para ser atendido lo más rápido posible.
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En su caso, el problema se complicará al ver quien lo ayudará a solventar sus gastos de manutención y convalecencia durante el periodo de recuperación que se pronostica será muy largo. Este caso nos hizo adelantar este artículo ya que este tema lo estamos revisando en la AMC desde hace tiempo.
* Utilizar equipo de seguridad acorde al trabajo que se desempeñe (lentes, tapabocas, guantes, botas, etc) para manejo de herramienta pesada y mecánica o eléctrica. Se recomienda prohibir el acceso al set con sandalias, zapatos sin cubierta o de tela sin aislamiento eléctrico y zapatos que no cuenten con suela lo suficientemente gruesa para protegerse de tornillos o clavos tirados en el piso.
Algunas recomendaciones de seguridad básica son: * Contar con algún integrante del equipo de producción con entrenamiento certificado en primeros auxilios y certificaciones especializadas si se va a producir en el entorno de agua, fuego o altura. * Tener a la mano un contacto de ambulancia cercano a la locación para respuesta lo más rápida, verificar que estas ambulancias cuenten con el equipo mínimo de asistencia de vida.
* Utilizar guantes para manipular cualquier cable y conexión (en todos los departamentos, una descarga es igual de dañina o mortal en el cable de una lámpara que en la extensión del video assist o mesa de clientes).Es importante utilizar multicontactos con switch (estilo de computo y TV) para quienes conecten computadoras, no dejar la extensión directa en áreas donde haya personas que no estén capacitados para utilizar conexiones industriales.
* Tener a la mano el contacto del hospital al cual se debe trasladar a un paciente.
* Tener extintores de fuego cerca del set, revisados en su caducidad y leer las instrucciones de uso impresas en estos.
Plan de acción: * Definir al líder de acción, (en los rodajes del DGA, el /la responsable de seguridad es el primer asistente, por ende es quien debe liderear la comunicación en caso de accidente). * Definir quién del equipo de producción acompaña al herido o paciente.
* Utilizar arneses en todo momento a alturas que superen los 2.50 metros, especialmente en la tramoya, para ello exhortamos a los dueños de foros que instalen “cuerdas de vida” que son guías para poder engarzar los arneses y detienen la caída en caso de resbalarse. Los arneses de montañismo no son arneses diseñados para seguridad industrial, el uso de arneses requiere entrenamiento.
* Quien o quienes se encargarán de reestablecer las condiciones de seguridad.
* Utilizar cascos de seguridad si se visita un set donde tramoyistas y escenógrafos están en
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USO OBLIGATORIO DEL CASCO DE SEGURIDAD
Ilustración cortesía: Claudia Mera O.
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23.98 proceso de trabajo y se encuentran en el paso de gato caminando de un lado al otro utilizando herramienta y equipo, o solicitar se detenga por completo el trabajo a altura para cualquier visita de personas ajenas al trabajo de montaje. * Durante traslados utilizar el cinturón de seguridad todo el tiempo cuando usamos transportes de producción sin importar el lugar del vehiculo en el que viajamos y exigir que los cinturones se mantengan en buen estado. * Todo vehículo de la producción deberá tener un botiquín básico diseñado por un paramédico y tener disponible y no caduco un botiquín más completo cerca del set con todo lo necesario para poder actuar de inmediato ante un accidente. * Saber cuantas horas de vuelo lleva el piloto con el que vamos a hacer tomas aéreas, exigir el último mantenimiento que ha tenido la aeronave, agradecemos a Eduardo Vertty AMC el compartir su experiencia, visiten la siguiente liga para mayor información en seguridad aérea: http://www.eduardovertty.com/ http://web.me.com/eduardovertty/Site/About_Making_Aerial_Photography..html (solo inglés) En locaciones exteriores, protegernos del sol con bloqueador solar, utilizar gorra y manga larga bajo largos periodos en el sol, hidratarse con agua y no con refrescos. En la AMC queremos ser colaboradores y promotores a profesionalizar nuestra industria y el tema de seguridad es muy importante para la vitalidad de una sana y gran industria de producción audiovisual, por ello invitamos a nuestros lectores a compartirnos sus experiencias al respecto y nos hagan llegar sus comentarios e ideas para implementar la seguridad en nuestro entorno.
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