PhotoCentra #2. by Владимир Полонский

Периодический журнал сайта

PhotoCentra

№2 Июнь 2018

https://photocentra.ru

Интервью номера Фоторевю Выбор редакции

Профайл Альтернативная фотография

Серии и проекты БЛОКПОСТ Серия

Частное мнение Литературная страница

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

3 Valentin I S

Фотография обложки

Как Макрон Путина поздравлял мы обсуждать не будем, несмотря на то, что тема – актуальная. Имеющая непосредственное отношение к фотоискусству, судя по тому, что обсуждение этой темы происходит именно на фотосайте. Который, чем менее серьёзным, тем более популярным становится. Что подтверждает тот же вездесущий Google, выдающий ссылку на ФЦ по запросу «фотосайт» всего-навсего на третьей странице. Даже снискавший всенародную любовь и общечеловеческое признание «Расфокус» идет на пару позиций ниже ФЦ. Это, товарищи, большой успех! Причем, успех, достигаемый путем наименьшего сопротивления. Сайт и его контент становятся все более «понятными». Понятными в том смысле, что всякий случайный зритель легко найдет близкие его сердцу картинки с восходами, цветами, собачками, девушками и даже, не особо утруждая себя поисками, невыразимо прекрасные картины, где солнышки, цветы и девы присутствуют omnes in unum, в рамках одного-единственного кадра. Между тем, «искусство требует определенных усилий для его восприятия». Усилий! Затрат энергетических. Когда мозг спит и видит прекрасные сны о закатно-цветочных девах, расход всяких полезных гликогенов в организме существенно снижается. Энергия запасается в закромах для того, чтобы назавтра, насмотревшись снов, взять камеру, и, не утруждаясь размышлениями, сотворить «понятную» и красивую картинку по готовому образцу.

Влад Осмоловский

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Колонка редактора

К. С. Малевич заметил в одной из своих статей:

«Всегда требуют, чтобы искусство было понятно, но никогда не требуют от себя приспособить свою голову к пониманию». Приспосабливать голову, это снова усилие и опять нео-

правданный расход гликогена. Ради чего, спрашивается? Сохранение энергии, иначе говоря – умственный застой и леность разума, похоже, становится основным принципом как в производстве фотошедевров, так и в их потреблении. Когда вокруг такой богатый выбор фотографий, максимальным усилием становится усилие пальца, напрягая который, зритель щелкает по кнопке мыши, перебирая дев и собачек на страницах фотосайта. А самая разветвленная мысль об искусстве свободно помещается в рамках предложения: «О! Классная фотка!».

Колонка редактора

Должно ли так быть или нет, рассуждать не имеет смысла. Потому что так оно и есть. И растущая популярность сайта, казалось бы, свидетельствует о том, что «искусство должно быть доступным!». И Никита Сергеевич, тот, что с кукурузой и ботинком, тоже за доступность радел, предельно ясно выражая свое (то есть – народное!) отношение к непонятному искусству. Дескать, учили их на народные деньги, так пусть рисуют, чтобы было понятно! Бульдозеры на выставке 1974 года на окраине Москвы, опять же, доступность искусства приезжали разъяснять собравшимся. Очень прямолинейно объясняли, не возразишь! На фоне всей этой «понятности» и ей вопреки мы представляем второй номер журнала «PhotoCentra», в котором собраны «непростые» фотографии и «непростые» авторы. «Та самая» выставка Малевича с «Черным квадратом»

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

Издание не является коммерческим проектом и не относится к средствам массовой информации. Мнение редакции не всегда совпадает с точкой зрения авторов материалов. Все материалы, опубликованные в настоящем издании являются собственностью авторов и не подлежат перепечатке или любому иному использованию без согласия правообладателей.

PhotoCentra Периодический журнал сайта Выпуск 2 2018 Июнь

Редактор

Дмитрий Малахов d_malakhov_73@mail.ru Литературный редактор

Анна Черно annacherno@gmail.com Дизайн и вёрстка

Владимир Полонский vlasler294@gmail.com

Первый номер журнала PhotoCentra можно посмотреть и скачать по ссылке

https://yadi.sk/i/-Xhr3fVd3TpqMv

натюрморт 18 «Живой» Авторская рубрика М.Глебовой Да, «живой натюрморт» звучит странно. Ведь «натюр морт» (nature morte) в переводе с французского – мёртвая природа, то есть изображение неодушевленных предметов в изобразительном искусстве...

Профайл

Татьяна Плешкова

Если есть ощущение, что вот-вот что-то должно случиться, не уходи и снимай, пока не станет ясно: всё, ничего больше произойдет (или свет ушёл, или все ушли, или тебя прогнали).

46 58 66

Содержание

Лариса Колесникова

Выше были приведены два примера, в пользу тезиса Дайера об общности тем. Но можно сказать, что и провалы у фотографов бывают в одних и тех же местах.

PhotoCentra

Интервью с фотографом

Николай Семёнов

Потусторонная невыносимость Евгений Степанов

Серия

«Пейзаж».

Сергей Тихомиров

Хорошо забытое старое

«Альтернативная фотография — фотография которая создается без применения фабричных технологий.

76 Альтернатива Профайл 112 Сергей Чубаров 132 БЛОКПОСТ Анна Черно

Александр Слепцовский

Это вообще понять невозможно. Все происходящее - это настоящий дьявольский замысел, основанный на помрачении ума миллионов людей. Настоящее безумие. Будем надеяться и верить, что люди образумятся...и поймут, что ими просто манипулируют. Хотя надежды слабы... Слишком много выпущено зла.

146 156 198

АНТОН ЛАБА. ВЫСТАВКА

47 фотографий ФОТОРЕВЮ

Подборка мнтересных работ. Выбор редакции. Александр Фельдман

Теория серии фотографий

202 Литературная страница

Номера страниц в содержании интерактивны.

Black Star 21 век, мадонна стр. 178

Интервью с фотографом

Лариса Колесникова https://photocentra.ru/author.php?id_auth=14665

Чем больше я снимаю, тем сложнее мне это делать), я хочу вернуться к своему началу, к той, которая снимала своим нутром, а камера лишь была его рентгеном. Я стала уходить от себя самой. Я это чувствую по своим последним снимкам.

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Представьтесь, пожалуйста. Лариса Колесникова, в девичестве Прибыль. Как вы начали заниматься фотографией? С чего начался ваш интерес к фотографии? С чего начался мой интерес к фотографии? С разочарования в людях. Как я начала заниматься фотографией? Полгода искала поручителей для того, чтобы наш «Беларусбанк» дал добро на открытие кредита для покупки камеры Canon PowerShot G11. Тогда лишь этот банк не отказал мне в кредите. После всех мытарств камера наконец-то была в моих руках. Снимала всё и всех. Я хотела утолить голод, который долго длился. Расскажите, пожалуйста, о самом ярком, запоминающемся событии в вашей жизни, которое имеет отношение к фотографии? Яркое событие в моей жизни, которое имеет отношение к фотографии? Моя дружба с Игорем Козулиным. Как я уже говорила, первой моей камерой была Сanon PowerShot G11. Но я изначально хотела снимать на плёнку. Хотела, чтобы мои первые попытки фотосъёмок были связаны именно с ней. Хотела снимать на плёнку, как папа и брат. Понять и почувствовать всю эту кухню. Пережить её. А уж потом перейти на цифру. Все в один голос говорили мне, что с плёнкой возникнут проблемы. «Нонча не те времена, когда можно было без проблем купить оную, проявить и напечатать фотографии

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

Интервью с фотографом

для семейного альбома». Я согласилась. Но судьбу не обманешь. До сих пор помню день, когда моя мыльница «захворала». Снимала пруд. В тот день я поймала кураж. И вдруг: «Стоп! Съёмка окончена!». Голод... Голод... «Я хочу снимать!». Позвонила Голосову Петру Павловичу с вопросом: «К кому я могу обратиться по поводу ремонта мыльницы?». И все приговаривала: «Я буду снимать и на палку, только бы она могла снимать». И тут я вспомнила о Зените, который в своё время мне подарила подруга: «Возьми! Вдруг пригодится!». Знала бы я тогда, насколько ценным подарком он окажется для меня. Голод... Голод!! Какое же это счастье, когда он не исчезает... Он зовет тебя, он творит твоими руками. Я имею в виду голод художника, а не желудок потребителя... Первая плёнка была полностью

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Лариса Колесникова

засвечена по неосторожности. Вторая была цела и невредима. И лишь один кадр (из 36-ти) я выбрала для успокоения своего. «Получилось! Мне нравится!» – и я широко улыбалась. Так, постепенно и необратимо, я влюбилась в плёнку. Но (на тот момент) никого не было рядом, не было человека, который бы понимал и разделял мою любовь к ней. Советы, подсказки, поддержка, помощь – всё это пришло с появлением в моей жизни Игоря. Удивительно тактичный и интеллигентный человек. Чтобы понять, насколько я благодарна ему за всё – надобно быть мной. Словами это сложно описать. Наша дружба длится уже несколько лет. И это самое яркое событие в моей жизни, которое имеет отношение к фотографии!

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

Интервью с фотографом

Имеете ли вы специальное художественное или фотографическое образование? Или вы самоучка? И даже не самоучка! Я не умею читать фотографию. Не дано… Расскажите, пожалуйста, о фотографах, творчество которых наиболее вам близко или повлияло на ваши идеи и работы. Мартина Франк. Именно она, только её фотографии близки мне. Когда я ещё только думала о фотографии и «листала» по инету всевозможные статьи о фотографии, я увидела слова Мартины Франк «Я была болезненно скромной,

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Лариса Колесникова

и мне было трудно общаться с людьми. Камера дала мне возможность что-то делать, причину быть где-то, быть свидетелем чего-то, не участвуя в этом». Так мог написать только открытый человек. Я бы не смогла. Все мы боимся проявлять слабость. Лишь единицы говорят о себе открыто. Мартина Франк близка мне. И лишь её фотографии для меня являются пиком фотоискусства. Её будут копировать, но никогда не будут и рядом. Как бы вы могли охарактеризовать ваши интересы, ваш жанр, ваш стиль? ...Да нет у меня стиля... Просто снимаю, как чувствую в эту секунду и в этот миг. Что вам представляется наиболее важным в процессе творчества фотографа? Оставаться самой собой.

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

Интервью с фотографом

Ваше увлечение мультиэкспозицией, почему вы находите её увлекательной? Ведь, по большому счету, результат всегда случаен, в чем изюминка? Почему вам это интересно? Именно потому, что результат случаен и непредсказуем. Ты не являешься режиссёром событий, случай им руководит. Иногда он щедр на подарки, но чаще всего скуп. Однако же, какая радость бурлит внутри, когда ты видишь на экране результат случайного наложения кадров. «Попробуй один раз снять плёночный «мульт»... Ну хотя бы один раз!» – я всем это говорю. В ответ лишь молчание или мимолетно брошенное: «Возможно, когда-нибудь и попробую». А жаль... Потому что понятие «когда-нибудь» означает, скорее всего, – «никогда». «Когда-нибудь я попробую снимать на пленку!». Да никогда ты не будешь снимать на плёнку... Нет в твоих глазах искры, и не вижу я желания в них. Мне интересно снимать «мульты».

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Лариса Колесникова

Мой «мульт» – это «закрытые глаза», а проявка открывает их. И ты, словно младенец, смотришь на картину, которой никогда не было. Но она сохранилась, негатив сохранил её и показывает тебе, что всё же это было. Она живёт! У вас есть прекрасная серия о цыганах. Расскажите, пожалуйста, как это было? Почему вы решили заняться этой темой, и как складывались отношения с людьми, которых вы снимали? Впервые я увидела их в дизеле (по направлению Брест-Лунинец). Было ранее утро. Все вагоны были битком заняты дачниками. Все торопились к своим дачным участкам. И лишь в самом последнем вагоне четыре «лавочки» были свободны. Так мне поначалу показалось. Подойдя ближе, я увидела, что «свободные» были несвободны. На них покатом лежали маленькие и постарше возрастом цыганочки, а рядом мама. К одной из цыганочек я обратилась с просьбой приподняться, дабы я смогла присесть. На что я услышала ответ: «И не подумаю!». Мама услышала

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

Интервью с фотографом

меня, поднялась и я села рядом с ней. Постепенно дизель стал «худеть». Дачники уходили к своим помидорам. И где-то к середине пути, в вагоне остались лишь они и я. Цыганочки поднялись и стали дурачиться и шуметь. Я смотрела на них и неожиданно для себя решила пофотографировать их. Я спросила у мамы, не против ли они попозировать мне. Они искренне были рады моему желанию. Подобного раскрепощения и ответной реакции мне ни до, ни после не доводилось встречать. Они не «строили» рожицы, не было позёрства. Смотрели в камеру спокойно и не зажато. Я без конца снимала их. Такой «голод» лишь с ними я испытывала. Настолько было приятно их снимать, что хотелось ещё и ещё раз испытывать этот «голод»! Я спросила у мамы адрес, на который обещала прислать фотографии девочек. И когда фотографии были напечатаны, я появилась с этой пачкой на

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Лариса Колесникова

одной из станций. Я решила лично в руки отдать снимки и, если повезёт, вновь пофотографировать их. Я нашла их. Как же там их много было! Ко мне подбежали девочки и с любопытством стали смотреть на свои портреты. Тут же подбежали ребята с просьбой и их снять на маленькую камеру. Тогда я ещё снимала на цифру. Лишь потом, спустя полгода, она «захворала», и я стала снимать их на пленку. А голод не уходил. Я ещё и ещё раз хотела их фотографировать. При каждом удобном случае я появлялась у них на пороге. И всегда, всегда были горячий приём и обоюдный интерес к съёмкам. Удивительная семья! Всегда буду помнить о них. Такое не забывается.

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

Марина Глебова Минск

https://photocentra.ru/author.php?id_auth=7770

«ЖИВОЙ» НАТЮРМОРТ Мне всегда нравилось бродить по страницам Фотоцентры и рассматривать натюрморты. Встречаются на сайте натюрморты постановочные, безукоризненно выверенные и совсем не постановочные, вдруг случайно автором замеченные. Встречаются цветные и монохромные. Есть на страницах сайта натюрморты, собранные из изысканных предметов и есть собранные из того, что под руку попало. Вы можете увидеть как натюрморты чётко очерченные, так и состоящие лишь из набора света и солнечных зайчиков, мерцающие, или же состоящие только из отражений или теней. На страницах Фотоцентры есть натюрморты классические и метафизические, декоративные и «случайные», обычные и странные. В последующих номерах журнала мы постепенно увидим примеры всех этих натюрмортов, а сегодня посмотрим «живые» натюрморты авторов Фотоцентры. ) Да, «живой натюрморт» звучит странно. Ведь «натюр морт» (nature morte) в переводе с французского – мёртвая природа, то есть изображение неодушевленных предметов в изобразительном искусстве В живописи с этим строго. Некий набор предметов. Фрукты. Срезанные цветы. Принесённая с охоты дичь. Фотография не желает мириться со строго установленными рамками, и вот уже в кадре появляются живые рыбки, коты и даже… обнажённая натура.

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Lilliya

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

«Живой» натюрморт

Иногда в натюрмортах Фотоцентры мы можем видеть части тела. Да, конечно, это живая рука, не муляж.

Alena Kakhanovich

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Марина Глебова

Dasha Buben. Тайны.

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

«Живой» натюрморт

«Танец умирающего кабачка» - назвал свою работу Валентин Захаров. Кстати, рука на фото авторская. ) Валентин Захаров

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Марина Глебова

А вот и примеры ню-натюрмортов со страниц Фотоцентры, причём авторы сами позиционировали свои работы как натюрморт, выбрав соответствующую категорию.

УСОВИЧ

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

«Живой» натюрморт

А автор работы «Доброе утро» Mega даже подчеркнула в описании: «Яростно настаиваю на том, что это всё-таки натюрморт, а не фото "ню" :-)».

Mega

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Марина Глебова

Люба Матвеева

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

«Живой» натюрморт

Тоже натюрморт, автор выбрал эту категорию и назвал работу «вазон».

Миша Буховец

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Марина Глебова

Часто натюрморты оживляют коты. Но в отличие от примеров с ню-натюрмортами, многие авторы почему-то определили их в другие категории на сайте.

LAV_60

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

«Живой» натюрморт

Celena

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Марина Глебова

Elflight

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

«Живой» натюрморт

Pleshkova Tatyana

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Марина Глебова

Black Star

Надеюсь, некоторые из показанных работ вас вдохновили, и мы ждём от вас новых «живых» натюрмортов на страницах сайта Фотоцентра. )

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

Профайл

Татьяна Плешкова Москва https://photocentra.ru/rocknroll

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Хочу коротко рассказать о себе как о фотографе. Пусть опыт в занятии фотографией, считаю, у меня не такой уж и большой. Мои родители профессионально занимались фотографией. Я росла среди книг, альманахов и фотоальбомов, которые с удовольствием всё детство рассматривала. Увлечение фотографией пришло, как помню, с интереса к художественной фотографии. Мне очень повезло с учителями по рисованию, которые с ранних лет учили понимать и чувствовать прекрасное. Помню уроки рисования в детском саду, мы сидим за столиками, а нам показывают картинки и рассказывают, что те предметы, которые далеко, должны быть маленькими, а ближние – наоборот. Нам показывали, как по-разному предметы выглядят с разных сторон – наглядно и убедительно. Конечно, не говорилось, что это законы композиции и перспективы. Мы и слов-то таких не знали. Но нас учили смотреть и видеть.

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

Профайл

Лет с пяти водили в галерею Айвазовского с экскурсиями, диафильмами. Нас, совсем малышей-детсадовцев (а потом уже и младшеклассников) водили и на лекции по музыке... Я позже подобное видела по телевизору. Там же, в картинной галерее Айвазовского, проводились передвижные выставки современных художников. Особенно запомнилась мне выставка рисунков Нади Рушевой. В результате, когда я пошла в 1-й класс, учительница неоднократно говорила моей бабушке, что я хорошо рисую... В школе, наверное с 5-го класса, тоже был отличный учитель рисования. И, как я теперь понимаю, он обучал нас чуть ли не по программе художественного училища. Педагог был строг, даже четвёрку получить порой было трудно. Так рисовали мы чуть ли не до десятого класса. Как же не хватало мне этого в институте! И я брала в библиотеке толстенные учебные книги по рисованию, писала акварели, дарила их своим друзьям и друзьям брата. Была увлечена творчеством японских акварелистов. Мы с братом пропадали то в музее имени Пушкина, то на выставках в Манеже. Должен ли фотограф знать живопись, разбираться в стилях? Быть может, это не обязательно. Но правила композиции, например, не исключительно для художников существуют. Рано или поздно и перед фотографом встаёт вопрос – а почему так, а как сделать визуально правильно? И пытливый человек начнёт это узнавать. Постарается разобраться и в стилях живописи, и в золотом сечении, да и в других правилах композиции. В этом я уверена, ведь это всё – инструмент творчества фотографа. И надо знать правила уже хотя бы для того, чтобы их грамотно нарушать. Самостоятельно пытаться фотографировать я начала примерно в 2008-2009 годах: сначала, чтобы "усы у кота звенели" (примерно год-полтора), а затем «пошло-поехало»: и съёмка на концертах, и портретная – в студии. Прошла и увлечение мультиэкспозицией. Но самое интересное для меня началось летом 2014 года – уличная фотография с её искренностью, живостью, увлечённостью окружающим миром.

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Татьяна Плешкова

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

Профайл

О жанре стрит... То, что я снимаю на улице, не всегда стрит. Это бывает и жанр, и уличная абстракция. На улице я снимаю то, что меня внезапно остановило, заинтересовало, привлекло: свет, тени, движение. Главное для меня в уличной съёмке – моё настроение. Когда оно весёлое, снимки могут быть озорными. А если мечтательное, то вижу иначе, получаются совсем иные, порой – абстрактные – картинки. Иногда меня привлекает сюжет, иногда – беглые световые пятна. Снимаю неосознанно, ищу ракурсы. И лишь дома могу оценить – получился ли кадр, который хотела, или нет. То есть, важно всё – и настроение, и внимательность. Важна и интуиция. Если есть ощущение, что вот-вот что-то должно случиться, не уходи и снимай, пока не станет ясно: всё, ничего больше не произойдет (или свет ушёл, или все ушли, или тебя прогнали). То есть, надо идти на поводу своей интуиции, плыть на её волне... В 2013 году меня приняли в Союз фотохудожников России с сериями на длинной выдержке. Привожу ссылку на эти мои работы в СФХР: http://www.photounion.ru/Show_User.php?unum=4717 Поворотными моментами в увлечении фотографией для меня были встречи с такими замечательными фотографами как Юрий Курносов, Павел Киселёв, Владимир Вяткин, Анзор Бухарский. Причём, именно в такой последовательности. У них я получила ответы на вопросы, которые не могла порой даже просто сформулировать самой себе. Ответы, которые не могла прочесть в книгах, найти в интернете. Они разрешили мои сомнения и искания в художественной фотографии и о художественной фотографии. Это были и ответы на вопросы по технике той или иной съёмки. Без знания этих нюансов и технических деталей не получалось реализовать свои идеи. Так же я признаюсь, что мне давно интересен белорусский фотосайт PhotoCentra – с его разнообразием авторов, с горячими обсуждениями. Сейчас при съёмке я ориентируюсь на одиночную фотографию. Серия порой складывается, возникает сама по себе. И это случается лишь тогда, когда ощущаю созвучие снятых фотографий. Ведь серия – это не просто сумма одиночных картинок, а скорее, визуально складывающееся общее содержание. Когда не можешь изъять одну, не повредив общность.

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Татьяна Плешкова

Очень важным является отбор фотографий. Иногда думаю долго. А иногда – сразу понимаю: это именно то, что хотела снять. Настоящее. Но порой бывает, проходит пару лет, только тогда увижу – получилось. Так получилось у меня с фото "Зима в Тарусе", как помню, 2010 года. Лишь в 2014 году я смогла его разглядеть и оценить. Новичкам в фотографии хочу сказать: снимайте то, что вам интересно и близко сегодня и сейчас. Будьте открыты миру – в ответ мир откроется вашему объективу во всей своей красоте и разнообразии.

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

Профайл

Серия

По мотивам

(Адажио Альбинони)

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Татьяна Плешкова

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

Профайл

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Татьяна Плешкова

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

Профайл

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Татьяна Плешкова

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

Профайл

Вид ранним утром в марте из окна автобуса №768.

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Татьяна Плешкова

Из серии «Времена года»

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

Николай Семёнов Страница автора на сайте

ПОТУСТОРОННАЯ НЕВЫНОСИМОСТЬ Некоторые неглубокие мысли о названиях под фотографиями

№2 Июнь 2018

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Понятно, что фотография с авторским названием лучше, чем без оного, хотя не все тут так уж и однозначно. Мне часто приходит мысль о том, что название играет роль фантика для конфеты и иногда серьезно дополняет фотографию или же заставляет зрителя мыслить так, как этого хочет автор. Более того, уже само название много говорит о самом авторе – уровне его культуры, образованности или даже юмора, так что и тут встречаем по одежке, а уж провожаем по... А началось все с одной фотографии под названием «Потусторонная невыносимость», которое и натолкнуло меня на мысль о коллекционировании.

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

Потусторонная невыносимость

Выбор названия – дело серьезное. Название часто удивляет иногда своей заумью, иногда безграмотностью. А иногда и тем, и другим. Оставим в покое правила написания частиц “не” и “ни” слитно или раздельно (ибо для некоторых это просто высший пилотаж), или где правильно ставить знаки препинания (а это вообще космические нанотехнологии). Оставим в покое любителей заглавных букв, у которых каждое слово в предложении кричит благим матом. Спустимся на землю! Почему желательно давать название без ошибок? А вот почему: слово является сигналом, вызывающим привычные, стереотипные ассоциации в сознании зрителя. Любое искажение, т.е. изменение в орфографии или синтаксисе, автоматически ведут к изменению таких ассоциаций, т.е. появлению нового значения. Этим зачастую пользуются юмористы, изменяя как само слов, так и привычные фразы, тем самым вызывая новые ассоциации. Понятно, что автор может намеренно вводить изменения в написание слов, однако если он этим злоупотребляет, возникает самое удручающее впечатление. Кажется, что вы имеете дело либо с подростком, решившим бросить вызов обществу, либо с безработным клоуном. Простая опечатка или ошибка может невольно создать ощущение, что автор-то безграмотный. И это, как следствие, может добавить негатива при восприятии фотографии. На любое творение падает тень автора, так что люди, будьте бдительны! Правильно выбранное название говорит не только о вашем отношении к работе, но и к зрителю (который «и так схавает, а чё?»), а если оно еще и без ошибок... Кстати, а как лучше дать название к фотографии? Говорят, есть три правила создания хорошего названия к фото, но никто их не знает. Поэтому, см. в интернете: там этой мудрости с избытком, ну а истина затесалась где-то между буковок. Некоторое время назад я стал коллекционировать интересные названия и авторские комментарии. Сразу оговорюсь, что клише тут хватает, и 90%, если не больше, названий скучны. Полагаю, что «в ожидании чуда» и «дорога к храму» каждый встречал по многу раз. Ниже предлагаю лишь часть коллекции и сразу оговорюсь, что все названия трепетно сохраняют авторскую орфографию и пунктуацию. Осмелюсь также доложить, что и сам автор данной статьи тоже не безгрешен и допускает не только опечатки. Ну что же, ничто человеческое мне не чуждо! Правда, всеми силами стараюсь исправиться и зачастую проверяю себя, заглянув в соответствующие места в интернете. Учиться надо всю жизнь! Длительное наблюдение за работами вызвало желание создать некую классификацию авторов в зависимости от воздействия, которое некоторые названия ока-

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Николай Семёнов

зывают на меня лично. В скобках привожу мои комментарии, чтобы читатель понял ход моих мыслей при прочтении. Некоторые из названий оставлены без комментариев, поскольку, по мнению автора, они самодостаточны. Я сделал слабую попытку классифицировать всех авторов названий к фотографиям, но скоро понял, что на это не хватит жизни, и предлагаю упрощенный вариант. Поехали! 1.ПРИМИТИВИСТЫ Это самая представительная группа после «безназванцев» (см. ниже). Примитивисты любят штампы и обычно дают односложные названия либо для того, чтобы не ошибиться, либо еще по какой причине. Один фотограф так сказал в свое оправдание: «Я не писатель, я фотограф!». Как и в других группах, их можно грубо поделить на две подгруппы: а) примитивисты грамотные: «козел», «дерево», «утро», «корова» (ой, и правда корова!), «закат», «рассвет на реке», «дерево на холме», «Лесной клопик» (особенно умиляет!) и т.д. Ну а как прикажете назвать кадр, если на нем роза?! Конечно, «роза»! б) раз есть примитивисты грамотные, должны быть и малограмотные: «Арликина», «Трущёбы», «Поровозик», «палароид», «Ягуана», «Колендула», «ОЖЕДАНИЕ», «обажаю». В эту группу я занес невнимательных и тех, кто просто сачковал на уроках по русскому или же тех, кто лепит ошибки просто по доброте душевной, а может, и от любви к ним! 2. ПАФОСНИКИ Пафосники (они же «гламурники») штампов не терпят. Несмотря на то, что они тоже делятся на грамотных и не очень, предпочитают писать длинно и заумно! Надеюсь, вы со мной согласитесь: «Морское путишействие» (не просто абы как: путишействовать интереснее!); «соединенность близких душ» (очень изысканная тавтология); «Уже в юности она познала ту важную истину...» (молодая да ранняя, стало быть); «Девушка, вокзал, грусть и тоска, драматизм» (не хватает фонаря и аптеки); «Неожиданно пришла Весна... И Груша расцвела... рано... очень рано» (понятно, что Груша и Весна – женские имена);

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

Потусторонная невыносимость

«А. Пушкин и Н. Ганчерова на Арбате» (вероятно, девичья фамилия Натальи Гончаровой); «Заход Солнца в сосновом лесу» (судя по заглавной букве, что кто-то по имени Солнце зашел в лес по большой необходимости); «Смотрит куда-то в даль...о чём-то мечтает...ничего не жаль, что уже за плечами...» (а что жалеть-то?! никакой ностальгии вообще!); «На небе возвышается луна» (луна, чтобы возвышаться, должна походить на башню или высокую трубу, но все равно красиво!); «Идти по жизни строгой дорогою добра...» (да, дорога добра не терпит шалостей); «Пшеничная поляна» (возможно, земли оказалось мало, так что пшеницу посеяли в лесу); «Цветок неизвестного мне названия» (это вам не просто «цветок» как у примитивистов); «А существо близкое к родному» (и не просто «существо»); «эти глаза на против....» (наверное, опечатка: автор хотел написать «не против», поскольку «напротив» раньше писали вместе); «Всегда жаль вспоминать о прошлом...» (понятно, что о будущем вспоминать никогда не жаль, но невероятно трудно!); «Золотые купала..сквозь березы» (она купала монеты сквозь березы?).

3. ТЕМНИЛЫ Есть и такие, которые в название работы закладывают глубочайший смысл. Иногда он настолько глубок, что добраться до него могут только они. Мы все же попытаемся предложить свое толкование. Итак: "стабилизация рук" (ну кто мне объяснит, что это такое? догадываюсь, что время – утро, а вечером было многовато принято на душу населения); "до основания, а за тем ..." (за чем "за тем" - не сказано: тайна!); "Калоритный экземпляр!" ("кОлорит" уже никого не интересует, а вот продукты обмена...); кстати, есть еще и "Китайский калорит"; "На глубине океана" (у глубины есть верх и есть низ, поэтому предлог "на");

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Николай Семёнов

"уж месяц..а кажится тока,тока..." (это мольба об электричестве); "Время таить льду" (затевается преступление?); "Рыболовы-комикадзе на Волге." (да, рыболовов с юмором на Волге должно быть много!); "Потусторонная невыносимость…" (ну, тут я теряюсь: мистика какая-то!); "восход светилы" (наверное, про карьеру политика или, скажем, ученого); "Я жду. И вот задумалася вся" (сразу видно, что автор мыслящий!); "Дышать не в моготу". (а куда можно? кто такая "могота" и почему в нее дышать нельзя?); "в глубине своих рук" (у автора длинная глубокая рука); "КОКОЕ ВСЁ ЗЕЛЁНОЕ" (не только "кокое" но еще и зеленое"); "городской минимализм деревьев зимних..." (городская поэзия, скорее всего); "трудо выебудни" (глубоко, очень глубоко и многозначно! повторяю, орфография сохранена). 4. ПОДКАБЛУЧНИКИ Вообще-то, фотографы много своих работ посвящают женщинам, что естественно и правильно: «Девушка, по имени Даша» («девушка», в данном случае, с запятой – обращение к незнакомке на улице); «Фото графиня» (скорее всего, «фото графини», сделано до 1917 года); «Женское обояние дружбы» (у женщин, оказывается, дружба обояет); «Портрет вертихвостки в бардовом берете» (ох уж эти почитатели Бардо Тодол, Тибетская книга мертвых!!!); «Примагниченный взгляд оторвать не могу» (очевидно, увидел что-то интересное в окне напротив); «В её глазах, в них волшебство, которое мгновенно» (хорошо, что волшебство быстро проходит); «Она самая красивая, из все, кого я встречала» (порадуемся!!); «Снегериха в цветах» (баба-снегериха, скорее всего, а у птицы вторая гласная «и»); «Одна стисняющаяся девушка» (есть еще экземпляры, которые не только стесняются, но и стисняются!); «Подружки-хахатушки» (таких много! все бы им ха-ха! не хо-хо, понятно);

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

Потусторонная невыносимость

«Вся белоснежна, дивно ароматна» (как жаль, что фотография еще не научилась передавать запах!! но поверим!) Есть еще «НЕ ВИННЫЙ АРОМАТ» (и есть винный, наверное); «Душа ослепительной блондинки» (автор утверждает, что души у блондинок еще и ярко светятся, даже в темноте); «домишка» (окончание «а» – точно женский род! маленькая такая, с трубой и садиком); «стрекозачка» (попадаются и такие среди казачек. Крылов описал в басне про муравья); «Елизовета» (есть Лиза, а тут Лизо! вероятно, грузинское имя); «Качеля» (Нормативной формы для единственного числа к «качели» нет); «Прилесна как будто статуя)))» (сцена в лесу, и она такая же нежная и холодная!); «дерская» (из фразы «Ты такая дерская!»); «Невеста – Чарли Чаплина» (необычное имя и фамилия); «Маргарэт Тэчэр» (клавиатура печатной машинки с турецким акцентом как у Ильфа и Петрова); «Неополимая Купина» (в огне не горит и на пол не падает тётя Купина); «МАЛЫШЬ» ( как и «мышь» – женского рода); «Девчёнка» (явно веселее, чем просто «девчОнка»); «Была без скромности красива» (эротичное название, кстати!); «Эта милая «дама» просит прописку где-нибуть в уголке» (милая, но скромная). А вот про женщин-фотографов можно говорить вечно, но ограничимся стихами: «Она снималась без стеснений Под дрожь моих рук и коленей... « 5. МАЧОЛЮБЫ Мужикам работ посвящают мало, да и то преимущественно военным: «Два генирала»; «Господин Порутчик» (странное имя, если честно); «Настоящая выпровка возраст 69 лет учитесь солаги» (произносится без остановки, по-военному!). Правда, есть и гражданские посвящения:

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Николай Семёнов

«Велосепедист»; «Кавбой» (наверное, «кав» сокращенно от «Кавказ», т.е. с английского – «кавказский бой» или «парень с Кавказа»); «Мисье» (слово не иначе как иностранное); «Папараций» (это вероятно, про изобретателя военного радио); «Памятник Михаил Фёдорович и Николай Александрович Романов» (здесь какой-то падёж странный, ой, падЕж!); «Кришнаид» (это название представителя мужского пола незнакомой расы, по аналогии с «негроид», европеид» и т.п.); «НОВИЧЁК» (Ё очень смягчает: скажи жена «дурачЁк» или «старичЁк», и както на душе сразу тепло: не то что «дурачОк»), а «ТрущЁбы» не такие страшные как «трущОбы»; «Старейшена» (хочется верить, что это мужского пола взрослая ягодка, к примеру,»Вон наш старейшена пошел»); «жанглер» (похоже, опять французское слово, где корень «жан»); «Пелекан» (футбольное, вежливое и уважительное обращение к Пеле). 6. «В ВЫСЬ» Есть малочисленная группа малограмотных авторов, которые всегда хотели стать пилотами или чем повыше: «Небесный Винегред»; «на вечно в космосе»; «Первая проба лефитации»; или просто « В высь» или «В низ». Кстати, уверен, что читатель знает, но напомню: «ввысь», «вправо», и также «влево», «вниз» и «навечно» пишутся вместе.

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

Потусторонная невыносимость

7. ЛЮБИТЕЛИ ДОМАШНИХ ЖИВОТНЫХ и вообще фауны: "Котолония. Испания" (область проживания котов в Испании); "без точечная божья коровка"; "моська меня облаила))"; "про золотой петушок" (и опять этот интересный падёж!); "джек на стражи" (про служебную собаку); "*Покусание щенка или трое на одного*"; "В место воробья".

8. МИСТИКИ «Приведение» (напрашивается вопрос «куда?»); «Волшебности»; «Платина (на реке)» (вероятно там, где добывают драгметаллы); «В некуда» или даже «в не куда» (и где оно это прекрасное далёко?); «Взгляд в даль» (и где эта даль, в которую можно взглянуть?); «Хладность и красота...» (не путать с «прохладность»; иначе говоря, «прохладная красота»); «Куда то в даль» (я бы написал в виде диалога: «Куда то?» – « В даль!»; «Буда» (это младший будда); «поворот в не куда» (интересно, чем отличается «ни куда» от «не куда»?); «смотрящие в даль времени» (попытка соединить пространство и время, не иначе); «Остатки следов лесоруба» (детективно и страшно! от лесоруба остались только остатки следов?)); «За городом чуть в далеке прудик» (далеко или близко – не указано! ищите, мол, сами!); «В стиле Фоберже» (это когда вид сбоку); «в переди». И тут же хочу провести небольшой ликбез для мистиков. Отрицательные местоимения с частицами пишутся вместе: некто, нечего, некуда, некому, незачем, никто, ничего, никуда, никому, никак, некем, никого, нечем, ничто. А вот также и так же пишутся по-разному.

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Николай Семёнов

9. НОВЫЕ РУССКИЕ ГЕОГРАФЫ «Келиманджаро»(на карте не найти!); «Комбоджа озеро Тон Лесап» (опять Камбоджа поменяла название!); «Русский Ирусалим Задонск» (и мы не лыком шиты!); «Аделоида»; «КОТОЛОНИЯ» (извините за повтор, но слово очень понравилось!). 10. НОВЫЕ РУССКИЕ ИНОСТРАНЦЫ Имею в виду не зарубежных участников, а доморощенных, которые считают, что название на иностранном (преимущественно на английском) придаст фото дополнительную заумь: «the fatal woman»; «Lady Spring» (леди пружина или весна, а черт его знает!); «Dasha_01» (не просто Даша, а с акцентом и номером!); «The Black Pearl»; «Amazing beauty» (– Что такое Amazing? – Не знаю. – А beauty? – А кто их знает. – То-то же! – Даа, круто!) – особенно если имя и фамилия автора – латинскими буквами. «Made for sex... photo two» (ну, секс слово русское! тут ясно, что про эротику).

11. ГЛАМУРИЗАТОРЫ Пожалуй, они отличаются особой витиеватостью названий. Есть просто "Гламур", а есть: "Весенний гламур", "Военный гламур", (а тут уже не просто!) "Сельский гламур"; "чемоданные игры" (нынче старые чемоданы особо популярны); "Бульдозеристка" (тут можно и вообще без фото); "из серии "Лесное феерическое" (про то как гламурно-пафосные дивы в длинных вечерних платьях бродят по лесоповалу).

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

Потусторонная невыносимость

12. БЕЗНАЗВАНЦЫ – самая большая и постоянная группа, не требующая комментариев, так как названия под их фотографиями всегда одно. 13. МАЛОГРАМОТНИКИ Тоже вовсе даже не хилая быстро растущая группа: «Танки грязи не бояться ...» (в данном приказе после обращения «танки» явно пропущена запятая); «Одуваньчики» (они всегда немного меньше, мягче и гораздо пушистее, чем одуванчики); «Кримация» (звучит как-то мягко и с надеждой, что в последний момент заменят на пожизненное)); «утренело...» (креатив!!! новый глагол! к примеру, «Что-то он заутренел!»); «Прекрастно!» (это не просто прекрасно, но еще и чтобы другим неповадно было!); «одивают» (и «абувают «, вероятно); «балавство» (от англ «лав»); «На стороже» (ударение на первом слоге? вероятно – верхом на стороже, эротично или конно-спортивно); «Пучёк» (ласково и мягко, явно меньше, чем пучок); «Во едино» (политично, с подниманием большого пальца вверх для пущей ясности, если поставить восклицательный знак после «во»); «Платина» (металл, но на реке); «Фотопроэкт «Город грехов» (опять турецкий акцент?); «БЕСЕМСЯ»; «ОЖЕДАНИЕ»; «геаргин» и « ГИОЦЫНТЫ»; «так распускается архидея» (АРХИ в греческом означает «старший», «главный!); «Превал»; «Настольгия» (опечатка: тут явно гласные перескочили – либо, речь идет о чемто на столе); Кстати, можете посчитать количество опечаток в названии «путишествиники»? Я смог!

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Николай Семёнов

Автор статьи не претендует на полноту охвата и будет заранее благодарен тем, кто захочет способствовать расширению данной классификации, внести свою лепту в повышение всеобщей грамотности. Помните: ошибки зачастую меняют смысл названия и фотографии. Ребята, помните: штампы вносят скуку, а грамотность украшает!

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

Евгений Степанов Тула FaceBook Союз фотохудожников России

Пейзаж Серия

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

Евгений Степанов

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Серия

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

Евгений Степанов

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Серия

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

Евгений Степанов

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Серия

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

Сергей Тихомиров https://photocentra.ru/author.php?id_auth=30417

Хорошо забытое старое Что такое «альтернативная фотография» и для чего она нужна

Мне больше всего нравится определение, данное Артуром Ионаускасом: «Альтернативная фотография — фотография которая создается без применения фабричных технологий. Когда автор сам готовит лист как художник, грунтующий холст, наносит чувствительный к свету материал и печатает рукотворные изображения.» Конечно, определение не всеохватное. Из него ускользают такие техники, как лит-печать, пинхол-фотография, перенос полароидной эмульсии на другую основу и некоторые другие. Но не будем придираться, как печка от которой плясать вполне подходит. Сергей Тихомиров. Без названия

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Альтернативная фотография

Сергей Тихомиров ....из какого сора (столики)

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

Что такое «альтернативная фотография» и для чего она нужна

Главное в альтернативной фотографии результат, и это обязательно отпечаток. То есть, даже если исходник виртуально-цифровой, альтернативная фотография возвращает изображение в мир, где произведение искусства - вещь. Которую можно не только рассмотреть, но и ощутить другими чувствами. Вещь, обладающая свойством уникальности. Каждый отпечаток отличается от любого другого, сделанного с тех же негативов. Вещь, которую можно, в конце концов, уничтожить. Чего лишены цифровые отпечатки, - этой самой уникальности. Любой может быть неотличимо повторён, и коллекционер не чувствует себя владельцем вещи. Да многие и сами сталкивались с такой ситуацией: прошла выставка, автор не спешит забирать свои цифровые фотографии. А то и вовсе оставляет. Ведь в любой момент можно без труда повторить. Когда художник работает руками с материалом, он преодолевает сопротивление и одновременно использует свойства материала. Будь то цвет бумаги в графике, фактура холста в живописи, штрихи грифеля или мазки кисти, всё может быть использовано. Альтернативная фотография также добавляет новые выразительные возможности. И новые ограничения, преодолеть или использовать которые интересно, и это продолжение творческого процесса, начавшегося при съёмке. Процесс альтернативной печати имеет некоторый элемент непредсказуемости. Это связано с тем, что, например, не бывает двух листов бумаги, которые ведут себя совершенно одинаково. Или рука дрогнула при нанесении светочувствительного слоя. Или кисть другая мажет не так. Одни печатники стремятся свести непредсказуемость к минимуму, другие же наоборот, ценят неповторимость. Третьи специально оставляют выраженные, «художественные» мазки и дефекты. Четвёртые любят бумагу позернистее. Каждый может найти то, что ему по душе. Работа с альтернативной фотографией медленная. Это означает, что художник достаточно долгое время соприкасается с изображением, вроде бы не занятый напрямую тем, что в привычной цифровому фотографу деятельности называется словом «обработка». Намазывает светочувствительные слои, отмывает появившуюся на бумаге картинку от незасвеченной эмульсии, совмещает негативы с предыдущими отпечатанными слоями. Да просто несёт отпечаток чтобы повесить на верёвку сушиться. Примерно так работали в плёночные времена. Неспешно, и мысли не всегда заняты именно фотографией. Медитация? Возможно. Во всяком случае, погружение получается подсознательным и глубоким. А это оседает в памяти и рождает опыт, который обязательно сработает непосредственно в процессе съёмки, подсознание лучше нас самих знает, как и что нужно фотографировать чтобы получилась картинка.

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Сергей Тихомиров

Ещё одно свойство альтернативных отпечатков - хорошая архивная стойкость. Они сравнимы по этому свойству с желатино-серебряными фотографиями, а в некоторых случаях и долговечнее. Как печатная графика, гравюры, литографии. Ведь во многих из техник альтернативной фотографии используются те же пигменты и материалы, которые известны не один век художникам. Теперь вкратце о видах процессов альтернативной фотографии. Альтернативные процессы появились на заре фотографии, когда не было ни фотобумаг, ни фотоплёнок, ни увеличителей. Поэтому многие из альтернативных процессов это так называемая «контактная печать». Это значит, что прозрачный носитель, на котором сформировано негативное (или позитивное для некоторых случаев) изображение приводится в контакт, то есть накладывается на лист со светочувствительной эмульсией и плотно к нему прижимается. А затем подвергается просвечиванию. Почти все эмульсии чувствительны не к видимому свету, а к ультрафиолету. Поэтому для просвечивания используют солнечный свет, или, что гораздо удобнее, ультрафиолетовые лампы. Те, которые в быту называют «чёрная лампа». Но не лампы для соляриев или бактерицидные - они дают слишком жёсткий УФ и могут вызвать ожог кожи и глаз. А вот намазывать светочувствительный слой вполне можно при не очень мощной лампе накаливания. 40-60 ватт вполне безопасны. Альтернативные процессы делятся несколько больших классов. Первые, - те, в которых пигмент образуется в ходе фотохимических реакций с солями металлов. Это простейшие из них - цианотипия и соляная печать Фокса Тальбота. И немного более сложные вандайк, платинотипия и многочисленные их вариации. Во всех этих процессах пигмент образуется под действием УФ в поверхностном слое бумаги, которая пропитана светочувствительным составом. ZhurAVic. Камаи; костел св. Иоанна Крестителя. Цианотипия

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

Что такое «альтернативная фотография» и для чего она нужна

Сергей Тихомиров. Дихромированные коллоиды

Следующий класс - процессы в которых в качестве эмульсии используются дихромированные коллоиды. Это желатин, гуммиарабик, казеин, яичный белок, агар-агар или поливиниловый спирт, смешанные с солью двухромовой кислоты - дихроматом калия или аммония. Под ультрафиолетом дихромат распадается на более простые соли хромовой кислоты, которые обладают свойством задубливать коллоид, т.е. делать его нерастворимым в воде. Таким образом, если просветить через негатив дихромированный коллоид, то он будет задублен обратно пропорционально плотности негатива. Это главное свойство данного класса альтернативных процессов. А дальше возможны многочисленные вариации. Например, в коллоид можно примешать готовый красящий пигмент. И тогда, поместив проэкспонированный лист бумаги в тёплую воду, получится что слабо засвеченные места коллоида почти не задублены и смоются, а засвеченные сильнее задубленные более прочно и останутся вместе с пигментом на бумаге. Или другой способ. Лист помещается в очень холодную воду, такую, чтобы коллоид не ещё растворялся, а только впитывал воду. Засвеченные места воду почти не принимают, а незасвеченные пропитываются. Потом, если валиком накатать масляную краску, то она пристанет обратно пропорционально влажности коллоида. Можно так и оставить, вода и краска высохнут и на этом всё. А можно с такого листа сделать несколько оттисков наподобие литографии. Оттисков будет не очень много, всё-таки бумага с коллоидом не литографский камень, быстро изнашивается.

Oilprint. © Radosław Brzozowski

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Сергей Тихомиров

Третий класс, наиболее близкий к современной фотографии. Его основная черта - самодельные или фабричные фотографические эмульсии, которые фотограф самостоятельно наносит на стекло или бумагу. Некоторые из эмульсий разработаны на заре фотографии, нанесённые на стеклянную пластину и используемые в камере большого формата позволяют сделать такое изображение, что его детализация и пластика недоступны ни одному современному способу фотографии.

Роман Закиров 9 ноября 2015. Амбротипия

Четвёртый, - это приспособленные под нужды творческой фотографии промышленные способы вроде тех, что использовались для размножения чертежей или для изготовления шкал, надписей, дорожек печатных плат. Первые из них это светочувствительные краски, например, Lumi InkoDye, Jacquard SolarFast, Rockland Colloid. Они в использовании очень просты и похожи на цианотипию, но выпускаются многих цветов. Вторые - шелкография и трафаретная печать, для которых продаются специальные полотна и эмульсии. Pamela Buchignani Промышленные светочуствительные краски.

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

Что такое «альтернативная фотография» и для чего она нужна

Следующий класс - фотографюра, фотоофорт и фотолитография. Раньше они использовались в полиграфии, но после внедрения цифровых способов книгопечатания остались только в художественной фотографии. Есть и другие, весьма экзотичные способы, например печать с помощью соков растений или вытяжки ореховой скорлупы. Словом, свобода выбора есть, и большая. Много ли в мире альтернативных фотографов? Много, особенно в западных странах. Там вообще развита фотографическая инфраструктура и фотография жива и развивается во многих направлениях. Можно не печатать на дому, а за небольшую денежку арендовать очень хорошо оснащённые лаборатории. В том числе, предоставляются услуги и для альтернативной фотографии. Есть два больших сообществ в интернете, там обмениваются опытом и организуют офлайновые выставки. Это AlternativePhotography.com и Analog Photography Users Group (APUG), которое является частью сообщества PHOTRIO, объединяющего приверженцев аналоговой, цифровой и «гибридной» фотографии. Оба сообщества представлены во всех социальных сетях. Наши тоже там есть, что интересно, белорусы и украинцы относятся по их классификации к европейским фотографам, а русские к азиатско-австралийским) Там очень много информации по самым разным техникам, пошаговые инструкциии и рецепты составов, химические основы и т.д. А также галереи и ссылки на разных авторов. С нашими сообществами всё обстоит очень плохо. Был сайт Pinhole.ru («Другая фотография»). Да сплыл. В небытие кануло море полезнейшей информации. Хоть сейчас и восстановлено доменное имя, это уже бледная тень того, что было. Но хоть что-то. Есть полуживой журнал ru-alt-photo.livejournal.com. Там в основном показывают свои отпечатки, но есть и немного информации технике печати. Где посмотреть работы, выполненные в различных альтернативных процессах? AlternativePhotography.com http://www.alternativephotography.com/gallery/ https://www.facebook.com/groups/AlternativePhotographicProcesses/

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Сергей Тихомиров

Flickr https://www.flickr.com/groups/altprocess/pool/ https://www.flickr.com/groups/810363@N24/pool/ Livejournal (на русском) https://ru-alt-photo.livejournal.com Где раздобыть информацию по технике альтернативных процессов? В первую очередь на сайте www.alternativephotography.com Так как альтернативные процессы восходят к началу фотографии, то информацию надо искать там, где можно скачать старые книги и журналы http://yatbooks.ru/load/discipliny/fotografija/laubert_ju_k_fotograficheskie_ recepty_i_tablicy_1917g/110-1-0-666 http://open-foto.ru/prokudin-gorsky-journal/ Статьи Дмитрия Орлова на Photographer.ru https://www.photographer.ru/cult/practice/3237.htm https://www.photographer.ru/cult/practice/416.htm https://www.photographer.ru/cult/practice/5001.htm https://www.photographer.ru/cult/practice/4964.htm https://www.photographer.ru/cult/practice/558.htm https://www.photographer.ru/cult/practice/5130.htm https://www.photographer.ru/cult/practice/5106.htm https://www.photographer.ru/cult/practice/4902.htm https://www.photographer.ru/cult/practice/5092.htm https://www.photographer.ru/cult/practice/5053.htm И, конечноже, Google и Yandex вам в помощь.

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

Что такое «альтернативная фотография» и для чего она нужна

Где купить материалы для альтернативных процессов? Желатин, соль (не иодированная), сода, лимонная кислота - в продуктовых магазинах Гуммиарабик, пигменты, краски, бумага - в магазинах для художников, например, в «Леонардо». Нитрат серебра, реактивы для цианотипии, вандайка, неопасные и незапрещённые к продаже реактивы - в интернет-магазине «Русский химик» www.rushim.ru Готовые наборы для разных видов альтернативнных процессов продаются в интернет-магазинах: Фотоаптека https://d-76.ru/collection/alternativnye-protsessy Bostick&Sullivan http://www.bostick-sullivan.com/cart/48/ Makodirect https://www.macodirect.de/en/chemistry/alternative-processes/

Примечание от редакции: Если ссылка нерабочая - введите ее в адресную строку браузера.

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Сергей Тихомиров

Elflight. Масляная печать

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

Elflight. ***

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Альтернативная фотография

Альтернатива Анна Черно Ссылка на страницу автора

В наше время цифровых технологий остро чувствуешь сделанное руками. Да, разнообразные графические редакторы могут почти все. Можно напустить тумана, создать иллюзию старой фотографии с кракелюрами или довести изображение до идеального состояния. И это замечательно! Но не покидает меня ощущение некоторой искусственности, механистичности результата. Так и хочется увидеть хотя бы небольшой дефект – след авторской небрежности. И – не предполагать, а знать, именно – знать, что он сделан человеческой рукой. Для этого как нельзя лучше подходят отпечатки, выполненные альтернативной печатью. На Фотоцентре есть альтернативщики, по страницам которых всегда хочется прогуляться. На их картинках простая чувствительность солей железа или бихромата аммония к солнечному свету рождает нечто индивидуальное и не воспроизводимое дважды. Автор Elflight (https://photocentra.ru/author.php?id_auth=4029) публикует сканы цианотипных отпечатков. Они особенно привлекательны для меня не только потому, что напоминают светокопии чертежей, или, как их называли - «синьки», из доплоттерной эпохи. Когда разглядываю эти синенькие картинки, всплывают в памяти слова, прочитанные мною в разговоре под одной из фотографий автора «заниматься этим на практике удивительно и радостно». Пишу «синенькие картинки», а ведь на странице Elflight есть цианотипные отпечатки, тонированные чаем и мате.

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

Альтернативная фотография

Elflight. Взгляни на небо

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Анна Черно

Elflight. ***

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

Альтернативная фотография

Elflight. Без названия

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Анна Черно

Elflight. Закатное трихвостье

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

Альтернативная фотография

Elflight. ***

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Анна Черно

Elflight. Проспект Октябрьской революции

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

Альтернативная фотография

Другой автор Фотоцентры - Яне Прощаюсь. , к сожалению, оставил на своей странице совсем мало работ. Среди которых есть несколько сканов с отпечатков, выполненных способом лит-печати. Цвет их варьирует от чёрно-белых до зеленовато-коричневых.

Яне Прощаюсь. ***

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Анна Черно

Ссылка на страницу автора. http://photocentra.ru/author.php?id_auth=8237&works=1#id_auth_ photo=8237&page=1

Яне Прощаюсь. Без названия

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

Альтернативная фотография

Яне Прощаюсь. 888

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Анна Черно

Яне Прощаюсь. Без названия

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

Альтернативная фотография

Яне Прощаюсь. Без названия

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Анна Черно

И ещё один автор Фотоцентры, Mitrich. (https://photocentra.ru/author.php?id_auth=3757), одним из увлечений которого стала амбротипия. Он пишет о себе: «Ловец света человеческих душ». Отличное резюме для автора бессмертных картинок! И я не шучу, ведь слово «амбротипия» складывается из древнегреческих ἀνβροτός — «бессмертный» и τύπος — «отпечаток». Смотришь сканы амбротипных отпечатков – и попадаешь в мир особенных женских лиц с тончайшими нюансами тональных переходов.

Mitrich. Немоекино

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

Mitrich. Olga

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Mitrich. [6]

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

Альтернативная фотография

Возникает крамольная мысль – вот бы остановилось на этом развитие фотографических технологий! Но – не остановилось, и современный ищущий фотограф оглянулся в те времена молодой фотографии. Mitrich пишет: «Первый замес на своей химии и оборудовании, мы успешно произвели 31 декабря 2013 года!». Не только портрету, но и натюрморту к лицу амбротипия.

Mitrich. [15]

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Анна Черно

Mitrich. [3]

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

Альтернативная фотография

Mitrich. [17]

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Анна Черно

Мне кажется, для искусства страшен мимесис, такой лживый натурализм, который режет ухо и глаз. Недаром параллельно с модернизацией оптики, повышающей качество изображения, есть фотографы, изобретающие все новые и новые способы ухудшить его. И амбротипия привносит в снимок именно ту ноту условности, которая убирает фальшь. Когда попадаю на страницу еще одного «альтернативщика», Serg Tix ( https:// photocentra.ru/author.php?id_auth=30417 ), вспоминаю былые акварельные потуги. Каждый, кто баловался когда-нибудь акварелью по мокрой бумаге, помнит, как, высыхая, листы становились волнистыми, а краски, казавшиеся сочными, бледнели.

Serg Tix. Raw milk

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

Альтернативная фотография

Serg Tix. Без названия

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Анна Черно

Serg Tix. Кошка, рыба и арбузы

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

Альтернативная фотография

Serg Tix. «Blanchard»

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Анна Черно

Serg Tix. Без названия

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

Альтернативная фотография

Многие действия предпринимаются автором, чтобы снятые на дорогую плёнку приличные картинки превратить в зернистые, шершавые на глаз – как если слегка касаешься подушечками пальцев их поверхности, с диковинными и не предсказуемыми даже для автора красками. Мы видим сканы этих отпечатков лишь на мониторе. Как они выглядят на самом деле? Каковы на ощупь? Что напоминают эти фотографии, не похожие на фото-

Serg Tix. Без названия

100

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Анна Черно

графии, со слегка волнистой поверхностью бумаги (хоть и полежавшей неделю под прессом) – как если её брали в руки многажды, подносили к глазам, чтобы разглядеть мерцающие крошечки краски, какой-нибудь случайный дефект, очеловечивающий картинку. Автор говорит, что картинка на экране не передает фактуру отпечатка, что он гладко-матовый и шершавый на ощупь как наждачка.

Serg Tix. Самокатчики

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

101

Альтернативная фотография

Когда смотришь на первоначальный кадр, видишь фрагмент жизни сквозь некую прозрачную преграду. И пусть не видна эта преграда, понимаешь – она есть. Когда же перед тобой скан отпечатка – преграды нет, лишь воздух. Что здесь главное, а что – контекст? Мне видится, изображение становится контекстом этой плотной, разноокрашенной, не вполне прозрачной субстанции. Ни одна из виденных мною картинок не повторилась в цвете и тонально. Зеленоватые, синие, фиолетовые, пурпурные, телесно-коричневатые. Наверное, невозможно воспроизвести тот цвет, что был на снимке, это уже другая картинка. Она не хуже, не лучше, а просто – иная. Уходит плотность цвета, уходит деталировка. Приходит что-то, чего не назвать, не сформулировать. Смотрю их по дате появления на сайте, по-видимому, это означает – по мере печатанья. Июль 2016, уже знакомые нам старушки в снегу, напоминающие больших птиц. Пуантилистический снег из синих и пурпурных крошек на ПП. А накатанная машинами дорога, которую вижу на обычном снимке в НПУ, практически дематериализовалась. Наверное, жёлтый пигмент не везде справился, пурпурный и синий его задушили. Неожиданно сблизились по тону дом на ЗП и пальто старушек, тогда как на обычном снимке пальто почти чёрные, а дом – тёмно-серый. Перфорация плёнки попала на отпечаток, автор по перфорации совмещает слои на просвет. Близок к «старушкам» по манере и «Чкалов» (там, где девушки и на ЗП памятник Чкалову. Стр. 98). Автор прикрепил под отпечатком первоначальный снимок, интересно их сравнивать.

102

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Анна Черно

Serg Tix. Очередная попытка попечататься альтернативно

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

103

Альтернативная фотография

Serg Tix. Чкалов

104

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Анна Черно

Отпечаток с синим ограждением остановки «Режим работы лом» как по мне – даже лучше обычного снимка.

Serg Tix. Без названия

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

105

Альтернативная фотография

И дальше автор публикует отпечатки всё прозрачнее, светоноснее, легче. Ощущение, что Сергей поймал волну. Когда он сам написал о них «lo-fi», первая моя реакция была – недоумение. Разве – lo-fi? «Сладкая Мэри» солнечная. Первоначальный отпечаток был откорректирован, в окончательном варианте, прикрепленном под картинкой, получилось нежно-насыщенно.

Serg Tix. Сладкая Мери

106

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Анна Черно

В совсем недавних – крошечки краски неявны, усилилась цветовая и тональная нюансировка. Воздух в них становится не густым, прозрачным («Blanchard», ростовская барахолка с чёрным котом, да и все барахолочные).

Serg Tix. Без названия

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

107

Альтернативная фотография

Serg Tix. Без названия

108

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Анна Черно

И ещё – «Профессор», в описании для которой автор пишет, что в реальности она не такая пурпурная как после скана.

Serg Tix. Профессор

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

109

Альтернативная фотография Ещё две, опубликованные на Фотоцентре. Они не названы автором. Называю их для себя «Из Брэдбери», «Из Магритта». Они немного с сумасшедшинкой, и альтернативная печать им к лицу. Заметила, что пишу «обычный снимок», когда описываю не альтернативный. Но в наше время цифровых фотографий снимать

Serg Tix. Без названия

110

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Анна Черно на плёнку – тоже достаточно необычно. Авторы снимают на плёнку, хотя цифра делает жизнь фотографа легче. Думаю, им просто не надо облегчать процесс. Думаю, они хотят сделать всё сами – от начала и до конца. После поглядеть, а что получится. Интересно же!

Serg Tix. Без названия

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

111

Профайл

Сергей Чубаров Зеленоград

Фотограф, живет и работает в Зеленограде, занимается разработкой электронной техники. Фотографией относительно серьезно увлекся в 2004 году. Член Союза фотохудожников России.

Я просто не понимаю «проектного мышления», оно мне неинтересно, и я не могу представить себя осознанно и целенаправленно снимающим «проект». Наверное, если хочется проявить себя в «современном искусстве», то без этого не обойтись, но мне лично ничего подобного сейчас не хочется совсем, что вполне могу себе позволить, будучи фотолюбителем ленивым, беззаботным и вальяжным.

112

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Каким-то образом, уже не помню, как так вышло, но вышло, что занялся фотографией классе в 6-7-м. Родители купили мне Смену 8М как самый доступный тогда вариант. Еще увеличитель Юность, красный фонарь, бачки, ванночки и все такое прочее, абсолютно необходимое в те времена для занятия фотографией фотобарахло. Помню, что снимал и печатал весьма обильно: родственники, друзья, хомяк домашний мохнатый... Да, еще звезды зарубежной эстрады типа Тото Кутуньо или Бони М, переснятые с экрана телевизора в передаче типа «Мелодии и ритмы зарубежной эстрады» в новогоднюю ночь под утро. Где еще такие фото раздобыть в начале-середине 80-х в поселке Тверской области? Жаль, негативы сгинули бесславно при переездах всяких, сейчас интересно было бы посмотреть... После школы – институт, новая жизнь в большом городе в общежитии, семья и все такое прочее. На это время полностью забросил фотоаппарат и не вспоминал вообще о нем лет семь, наверное. Вспомнил, когда стали относительно доступны цифровые камеры. Быстрота и удобство получения результата меня впечатлили настолько (магия красного фонаря в ванной из детства, видимо, сказалась), что уговорил жену потратиться на цифромыльницу, хоть эти траты тогда были весьма и весьма существенны для семейного бюджета.

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

113

Профайл

Ну, и пошло-поехало: увлекся сильно, снимал все подряд, катался по утрам в любую погоду зимой и летом. За десять лет перепробовал весьма большое количество камер (небось, не менее 15-20 штук), цифровых и пленочных, среднеформатных и прочих. Даже страшно вспомнить сейчас. На пленку снимал не так уж много (не считаем школьные годы, когда других вариантов просто не было). Осознанно снимал на пленку (при наличии цифровой фотокамеры) всего 3-4 года, после чего на цифру вернулся почти полностью. И сейчас разве что Хольгу пленочную с собой беру изредка.

114

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Сергей Чубаров

В сети много разговоров, что лучше – пленка или цифра. Можно конечно сказать, что цифровое фото намного проще. Но, можно и наоборот сказать (с юмором), поскольку на пленку все сразу и само собой красиво выходит. А с цифрой еще поковыряться нужно, и все равно так красиво не получится. В целом же, мне не принципиально – цифра ли, пленка. Что удачные, что неудачные фото – и на пленке, и на цифре получаются с равным успехом (неуспехом).

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

115

Профайл

Был период, когда волокита с пленкой доставляла радость и удовольствие. Эти радость и удовольствие покрывали с запасом все тяготы и лишения, связанные с относительными трудностями пленочного процесса. Когда же радости и удовольствия стало меньше, спокойно вернулся на цифру. Может, со временем опять пленку заряжу в камеру. Благо есть, что и куда заряжать. Пейзаж в живописи и он же на фотографии… Когда, глядя на фотографию, мы говорим «как картина», тем самым мы уже ставим фотографию «ниже» картины. Картина тут выступает в качестве некоего идеала. И на этом поле – на поле подражания живописи – фотография всегда останется в роли безнадежного подражателя. В этом, по большому счету, нет ничего плохого, наверное. Более того, снять пейзаж, про который хочется сказать «как картина» или «полное ощущение присутствия» – это весьма непросто по большому счету. Так что можно уже и это считать вполне себе достижением каким-то и гордиться этим вполне заслуженно. Но, наверное, если мы говорим о фотопейзаже, можно пытаться искать что-то сугубо фотографическое. Искать новое, что проявляется только на плоскости изображения в рамках кадра, чего не было в «реальности»: игру форм, цвета, линий, тонов из объектов «реального мира». То есть, не ставить задачу показать, «как было красиво на поляне этим утром», (по сути, выступить в роли хорошего сканера местности). Пусть будет иная задача – проявить на изображении новую красивую гармоничную структуру, радующую глаз. Порой спрашивают: «Что для вас значит понятие «Качественная фотография»?». Можно ответить формально и занудно – качественная фотография та, что обладает некими качествами. И ведь это самый точный ответ получится, несмотря на занудство. При этом останется только выбрать нужные качества. Это может быть и «простое» техническое совершенство (резкость, правильный цвет и т. д.), и ловкость в построении кадра, и умение передать состояние и еще что-то... И я вполне себе могу представить мутную нерезкую картинку с провалами в тенях, которую при всем этом смогу назвать качественной.

116

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Сергей Чубаров

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

117

Профайл

118

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Сергей Чубаров

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

119

Профайл

120

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Сергей Чубаров

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

121

Профайл

122

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Сергей Чубаров

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

123

Профайл

124

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Сергей Чубаров

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

125

Профайл

126

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Сергей Чубаров

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

127

Профайл

128

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Сергей Чубаров

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

129

Профайл

130

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Сергей Чубаров

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

131

Это вообще понять невозможно. Все происходящее - это настоящий дьявольский замысел, основанный на помрачении ума миллионов людей. Настоящее безумие. Будем надеяться и верить, что люди образумятся и поймут, что ими просто манипулируют. Хотя надежды слабы... Слишком много выпущено зла.

Александр Слепцовский Украина Черкассы

https://photocentra.ru/author.php?id_auth=36894

БЛОКПОСТ Серия

132

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

133

Александр Слепцовский

134

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Серия «Блокпост»

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

135

Александр Слепцовский

136

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Серия «Блокпост»

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

137

Александр Слепцовский

138

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Серия «Блокпост»

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

139

Александр Слепцовский

140

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Серия «Блокпост»

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

141

Александр Слепцовский

142

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Серия «Блокпост»

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

143

Александр Слепцовский

144

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Серия «Блокпост»

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

145

События, выставки

146

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Антон Лаба

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

147

События, выставки

Антон Лаба Санкт-Петербург

Страница автора на сайте Почему 47 фотографий? Для персональной выставки 20 фотографий мало, а 100 – показалось много, зритель устанет от такого количества. Серьезной проблемы выбора лично у меня не стояло. Во-первых, далеко не все фото мне «как дети». Во-вторых, отбором занимался куратор выставки – Евгения Игумнова. Я доверяю ее вкусу. Она по-своему видела общее креативно-визуальное решение. Я был избавлен от копания среди огромного количества сделанных мною фотографий. О фотографическом стиле. Его просто нет. Я часто использую прием мультиэкспозиции, но фотографии все равно получаются разные. Конечно, есть работы, которые составляют серии, но я не пытаюсь «создать собственное фотопространство». Все уже было, все давно придумано, и сказать новое слово в фотоделе практически невозможно. Зрительское понимание. Тут я не вижу серьезной проблемы. Картинка должна привлекать внимание, остановить пробегающего мимо нее человека. Увидит ли он в ней какой-то смысл, или его глаз просто заинтересует необычный взгляд фотографа на привычный предмет – не так уж и важно.

148

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Антон Лаба

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

149

События, выставки

150

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Антон Лаба

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

151

События, выставки

152

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Антон Лаба

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

153

События, выставки

154

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Антон Лаба

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

155

ФОТО РЕВЮ Выбор редакции

156

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Григорий Юрков

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

157

Aeromast

158

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Фоторевю. Выбор редакции

Natalja K

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

159

8ele8

160

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Фоторевю. Выбор редакции

Jackk

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

161

Ant 4ert

162

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Фоторевю. Выбор редакции

Jackk

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

163

Владимир Фроликов

164

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Фоторевю. Выбор редакции

Irinny

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

165

Jackk

166

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Фоторевю. Выбор редакции

Владимир Фроликов

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

167

Ugin. Повелитель ватрушек

168

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Фоторевю. Выбор редакции

Владимир Фроликов

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

169

Моноклон

170

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Фоторевю. Выбор редакции

ДиК

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

171

Марина Глебова

172

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Фоторевю. Выбор редакции

Павел Нагин

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

173

хитрый митрий

174

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Фоторевю. Выбор редакции

Моноклон

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

175

Alex Domorad

176

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Фоторевю. Выбор редакции

A D Afin

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

177

Black Star 21 век, мадонна

178

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Фоторевю. Выбор редакции

Alex Domorad

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

179

Alex Domorad

180

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Фоторевю. Выбор редакции

Milajulia. Укропчик

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

181

Black Star

182

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Фоторевю. Выбор редакции

De Bill

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

183

Ugin. КОФЕиЧАЙ

184

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Фоторевю. Выбор редакции

Karel Temny

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

185

Алексей Потапов

186

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Фоторевю. Выбор редакции

Natalja K

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

187

PAVELKO VLADIMIR

188

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Фоторевю. Выбор редакции

Красноперов Сергей

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

189

Vlad M

190

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Анна Тимофеева

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

191

Анна Тимофеева

192

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Фоторевю. Выбор редакции

Лариса Колесникова

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra PhotoCentra

193

Влад О

194

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Фоторевю. Выбор редакции

Марина Щеглова

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

195

Роман Маисей. Бадминтон

196

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Фоторевю. Выбор редакции

Роман Маисей. Двор

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

197

Теория фотографии

Александр Фельдман

Теория серии фотографий

Какая серия? Есть фотография... Все признаки налицо. И рядом другая... И еще рядом... И так дальше. Называют серией? Никто не запретит. Но фотографии существуют отдельно. Тем не менее, объединять произведения искусства под общей идеей можно. Вообще, можно все!

198

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Частное мнение

Вопрос о необходимости серии в искусстве фотографии представляется искусственным, надуманным... Так, довольно распространены тематические выставки, в которых отдельные работы собираются под зонтик какой-то темы, которая что-то чего-то как-то кому-то... раскрывая, говорит... Все эти игры в тематическую свежесть – не более чем способы приманивания зрителей, рекламные трюки промоутеров, как бы предвещающие новизну. Что поделаешь, по-настоящему необычного всегда мало. Слова. Названия тем. Посвящения. Громкие лозунги... Все на продажу. Но при любом объединении в тему выставленные произведения так и остаются по существу отдельными работами. Прежде всего, потому, что зритель воспринимает их отдельно. Тематику зритель воспринимает как нечто внешнее, как бы упаковку товара. Ну и рассуждать можно под хорошую подачу о чем угодно, в том числе и о серии. И почему бы и нет, если объединить произведения в серию темой «Все, что я создал», например. Объединяют законченные произведения. Не собирают же полуфабрикаты, как бы осколки от фотографии, в мозаику художественной цельности. Это невозможно по определению. Собирают под один лозунг произведения под влиянием внешних для искусства, нехудожественных идей. Создание серии – это не вопрос творчества, а продвижения в сферу зрительского интереса. Нередко серийность используется автором с целью оправдания или усиления слабости отдельных работ. Есть объяснения и в нерешительности автора при отборе произведений. Он может собрать в одну тему, например, множество работ на близкие сюжетные темы, исполненных в схожей технике. Мастер же всегда делает выбор и оставляет единственную. Но если все работы не добирают до совершенства, но в целом не плохи? Тут возникают идеи во спасение... Впрочем, процесс продвижения может быть и художественным... Но в таком случае этот процесс сам по себе уже другое произведение, как, скажем, фильм о фотографическом творчестве имярек... Но это уже фильм. Другое восприятие. Другая сущность. Некоторым авторам может быть удобно или выгодно прятать свои конкретные работы под идейным лозунгом. За множеством причин ходить далеко не нужно. Некоторых порой просто изводит романтизм.

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

199

Теория серии фотографий

Однако отвечать автору придется перед зрителем по каждому произведению персонально. Можно еще приоткрыть завесу над «тайной» репортажной серии фотографий, которые делаются о некоем событии. То, что называлось в первом акте повествования серией, в последнем оказывается просто протоколированием событий с помощью фотографии. Среди протокольных вполне может найтись место и особенному произведению. Но в целом, репортажные серии не более чем протокольный показ события. Авторский протокол суть документ. Поэтому сколько ни говорить: «Серия, серия…», но подразумевается набор документов. Конечно, всякий предмет, производимый человеком, делается им чувственно, и результат в любом случае несет влияние художественного. И документ, предельно далекий от чувства прекрасного, можно все же красиво оформить. В фотолюбительстве широко распространено «пакетное» протоколирование событий, случившихся в жизни самого автора. Мир просто переполнен фотографиями – протоколами о разных видах в горах, на море, закатов, разрушенных строений. Фотолюбители протокольного жанра, более знакомые с миром фотографии, заодно документируют причудливые сочетания теней, экзотических животных, лица и тела юных дам, детей от мала до велика с неотрывным от этих серий налетом эстетического вкуса авторов. И, наконец, потрясает скучнейшее однообразие серий групповых фотографий родственников и бесчисленных вариаций новорожденных. Эти серии в смысле художественной выразительности и композиционной целостности произведениями искусства не являются. Это –неискусство. В лучшем случае, при достаточно развитом вкусе и умении автора, эти серии предстают ремесленными работами, наподобие бесконечных серий чеканных блюд и кувшинов на восточном базаре. Авторы щелкают приятные картинки жизни и природы, протоколируют. Серия – это некоторая последовательность произведений, которая представлена в качестве целого на основании слов, которыми и преподносится эта последовательность. Серия – это реализованная в материале идеология подачи произведений.

200

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Александр Фельдман

Серия – это произведение того, кто формировал ее. Автор фотографий может быть и не причастным к серии, как произведению. Это уже будет произведением или куратора, или галерейщика, или другого промоутера. Но это произведение не искусства, а произведение составительского мастерства. Составлять выставки – требует немалого умения. Мастерски созданная экспозиция усиливает зрительский интерес, способствует продвижению на рынок предметов из этой серии. Некий ряд предметов может быть для кого-то серией, но для другого – нет. Можно назвать серией все произведения, сделанные автором за всю жизнь, и это будет истина. Относительная. Ибо это утверждение верно относительно мнения или убеждения одного человека. Он единственный ощущает внутренние мотивы единства этой серии. Для автора все его фотографии будут единым целым, поскольку они – часть его жизни. Но зрителю они будут представляться разрозненными фотографиями, созданными в разное время по разным поводам. Все рассуждения о серии – это рассуждения о воле автора серии (не обязательно он одновременно и автор произведений), который придумывает идею, под которой выстраивает некий ряд произведений. А не придумай он идею и расставь произведения в ряд, не объяви о серии... и серии нет. Серия переводится с латинского как ряд. По определению серия не есть целое.

Оригинал публикации http://photo-element. ru/philosophy/ feldman2/feldman2. html

Фото автора

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

201

Литературная страница

Антон Лаба

Мадонна из коммуналки Мадонна. У нее было много псевдонимов и ников. Ей казалось, что, спрятавшись за выдуманное имя, она сможет стать сама собой. За окном ее комнаты сменялись времена года, она менялась тоже , но не теряла радости от внезапно вспыхивающих любовей или случайно сорванных на творческих сайтах коплиментов. Ворона, свившая гнездо из белой проволоки на старом клене, почти задевающем ее балкон, часто привлекала ее внимание, и Мадонна чувствовала странную привязанность к своей соседке. Сколько эротических стихов появилось благодаря вдохновляющему мраку и тайне, скрытым за образом одинокой, гонимой, но не теряющей чувства собственного достоинства, птице. Внешне она, однако, была строга и непорочна, и если делала узел на затылке и надевала сиреневые очки, то к ней было страшно подойти, таким холодом веяло от её утонченного облика. Попасть в гости к Мадонне было непросто. Коммуналка в старом районе города… Подворотня, пропахшая кошками, подъезд, усыпанный окурками, орущие по ночам в белой горячке соседи… Все это могли увидеть только избранные, только близкие друзья и постоянные любовники попадали в это царство культивируемой, нет, даже, скорее, культовой, нищеты. Пройдя путь к Мадонне до последнего этажа, гость, запыхавшись, ждал под неработающей кнопкой звонка, когда откроется дверь. Тусклая лампочка и яркая медь волос хозяйки освещали длинный коридор, в теряющейся глубине которого иногда приоткрывалась дверь любопытных соседей. Они старались не выходить в такие моменты, ибо ангелоподобная Мадонна давно, не стесняясь в выражениях, объяснила им, что такое частная жизнь, личное пространство и даже процитировала однажды «не выходи из комнаты, не совершай ошибку…», чем окончательно поселила восхищение, граничащее со страхом, в простые сердца обитателей квартиры.

202

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Антон Лаба

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

203

Литературная страница

Комната её была наполнена книгами, картинами, необычными фотографиями, французскими духами и цветами. Редко используемое пианино иногда звучало под вожделеющими пальцами поклонников. Но если комнату она закрывала на ключ, даже ненадолго выходя проводить гостя, то дверь в ванную она не запирала никогда. Принимая душ, Мадонна не меняла позу, если кто-то, словно случайно, заходил, и только лениво говорила «уйдите». Когда наступало время летних дач, и коммуналка к выходным пустела, Мадонна, наконец, могла позволить себе ходить голой по квартире, не обращая внимания на открытый балкон и зрителей из дома напротив. Ей нравилось ощущение свободы и воздуха, когда ничего не стоит между нею и теплым солнечным миром, а клён, шумящий над балконом, кажется другом и братом. Ню, которые дарили снимавшие её фотографы, она сортировала по конвертам и прятала их в отдельную папку, чтобы не спугнуть какого-нибудь героя нового романа своей смелостью. Когда Мадонна вышла замуж и переехала, она оставила в комнате среди прочего хлама всю эту коллекцию своих и чужих фантазий, и соседи долго не могли придумать, куда пристроить такую знакомую, но отчужденную и вызывающую красоту. Тася Кленова. Петербург. 2016

Фотографии Антон Лаба

204

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

Антон Лаба

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

205

Татьяна Плешкова. Времена года. Апрель.

206

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание

PhotoCentra Пользователем нашего сайта может стать любой человек, интересующийся фотографией и компьютерной графикой. При регистрации на сайте у вас будет возможность: - Выставлять свои фотографии, получать к ним комментарии и комментировать фотоработы коллег. - Создать портфолио из 50 фотографий бесплатно. - Размещать на сайте в разделе «Дневники» и «Статьи» любую информацию относящуюся к искусству фотографии. Более подробно о Правилах и Соглашении можно прочитать на сайте.

Содержание

#2 Июнь 2018 PhotoCentra

207

Сергей Чубаров. Дерево у забора в Никулиной Горе летом 2011

PhotoCentra №2 Июнь 2018 208

PhotoCentra #2 Июнь 2018

Содержание