In Focus
журнал о киноискусcтве [№1] март 2017
Тем не менее, несмотря на все эти достоинства, фильм Александра Мельника не назвать «безупречным триумфом». Или даже просто «триумфом». Главная проблема картины типична для постановок на основе произведений с обилием событий и персонажей — некорректный отбор фрагментов для экранизации. В романе можно проследить две основные сюжетные линии. Первая из них — преимущественно кабинетная «война» Чинкова с вышестоящими чиновниками. Вторая линия — противостояние подчиненных главного инженера с погодой и природой. Герои то замерзают в снегу, то голодают из-за задержки самолета с припасами, то ломают ноги на горном склоне… Понятно, почему авторы фильма выбросили из «Территории» почти все, связанное с первой сюжетной линией, и оставили большинство природных, трагических и смешных, происшествий. Снимать в тундре куда интереснее, чем искать драматизм в перепалках на сове-
щаниях. Но даже «природной» хорошей драме нужно человеческое измерение — то есть конфликты между людьми, — а у героических геологов ссориться между собой не получается. Хотя люди они разные, и одно из главных достоинств книги (и фильма) — пестрота биографических и психологических портретов персонажей. А раз геологи особенно не конфликтуют, то конфликты фильму должен был обеспечить их начальник. У Мельника же он даже не получается главным героем — раздает преступные приказы да сидит себе в кабинете. Герои так себя не ведут! Кроме того, развитие «войны» Чинкова обеспечило бы сюжетный стержень для нанизывания прочих событий, которые без этого стержня кажутся разрозненными, с трудом образующими единое повествование. Это вдвойне важно из-за частых бросков во времени — порой трудно понять, сколько дней или даже недель и месяцев прошло между соседними сценами.