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2017 年《國立高雄師範大學美術學系美術節》 我們心中，最初最初在的想法很簡單，更純粹到幾乎不用言語。我們會給你一切 寫信該有的要素，一枝筆、一張好看的信紙，一副桌椅、一張郵票、一個信封、 一對郵筒。當然這些要素之中最重要的是，那封信的樣子，而這也是我們唯一能 夠把握的。
Contents
61chi
小莊
敖幼祥
《南方小鎮時光》
《80 年代事件簿》
《安古蘭遊記》
用一輩子來畫畫
80 年代，真的很不像屬於中年人的
當文化部將正式合約寄到家的時候，
南方的人／ People in South
回憶。似乎我們一回頭已百年身的美
才感覺到心情開始越來越緊張了！
南方風景／ Scenes of South
好，我們一無所有卻豐盛地學會一身
11 月到隔年 3 月是最冷的寒冬季節，
回到南方／ Back to South
本事。
要在異鄉跨過一個洋曆新年，還得再
在 南 方 風 景 中 ／ Time in the
不是工作會有多少酬勞，不是能不能
跨過一個農曆除夕！出發吧！
Southern Towns
拿到獎項；不是名聲，不是地位，不
帶著有夢最美的漫畫情懷，
是權力。
六十歲台灣熟男準備登機。
如果，畫畫這件事能夠帶我走到這麼
是愛。是那個年代：我們都不曾遺忘
2015 年 11 月 8 日深夜 12:00P.12
遠，並繼續走下去，那此刻的我仍舊
的、屬於純粹的 80 年代。P.10
想說：「要用一輩子來畫畫。」P.4
P.4
P.10
P.12
Graphic Novel
南方小鎮時光 左營庫倫洛夫 (2016) 「請你，繼續在我的風景裡行走。」左營女孩 61Chi，在夏日捷克的創作追尋。南方， 溫暖的記憶，異鄉的未來。61Chi，她從高雄左營，北上大學讀書，八年後發現故鄉 其實已是陌生。她對畫家席勒充滿激情，到捷克南方小鎮庫倫洛夫駐村，這個席勒曾 駐足創作的小鎮，是異鄉或是心靈家鄉？！ 2016 年夏天，她於捷克庫倫洛夫席勒藝 術中心，駐村創作三個月。這本書，將以創作者的觀點，以精裝畫冊形式，呈現左營 ／庫倫洛夫兩地的人物／風景／故事，並結束於一篇兩城穿梭遊走的漫畫。
庫倫洛夫小鎮全景
61Chi 屬最新一代台灣漫畫新銳，繪畫功力驚人，風格橫跨兒童插畫、美系寫實、到日式唯美。同時搞設計、畫漫畫、 玩攝影，嘗試將藝術與設計的雙重美感，帶入漫畫、插畫作品中。至今自費出版同人誌漫畫十餘本，作品《房 間》於 2014 年 1 月正式出版，獲 2015 年日本外務省第八回國際漫畫「優秀賞」、2015 年臺北國際書展大獎 非小說類入圍作品。為《島嶼禮物》一書的參與作者，及美術設計。另參與創作的《羅浮七夢》獲 2016 年金 漫獎最佳編輯。2016 年 8 月底結束捷克庫倫洛夫駐村返台。2016 年 12 月將前往法國安古蘭作者之家，駐村 三個月。現於「台北畫刊」連載專欄＜台北小日子＞。著有《房間》。
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Graphic Novel
通往彩繪塔之路 / 小鎮一隅
觀光客淹沒的小鎮 / 五瓣玫瑰音樂節的中古世紀裝扮少年
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Graphic Novel
61chi 台灣漫畫家 61Chi 的創作歷程 採訪 鄒休貳日
會看見 61Chi 的作品，是在欠了太多稿的 機緣下，記得那天我在北投圖書館寫稿，文 章撰寫內容告一個段落時，翻閱手邊的讀 物，那是一本很特別的漫畫叫做《房間》， 故事內容是關於一棟公寓裡每個房間所發 生的事，這本漫畫不是特別厚，但裡面的 故事內容卻會讓人想一頁接著一頁看下去， 看完之後心中還會對故事中的人物有聯想， 加上 61Chi 獨特的畫風，讓整本書更有味 道。我立刻上網搜尋他的相關資訊，才認識 了這位優秀的創作者，因而得知他入選了今 年「安古蘭國際漫畫暨影像城作者之家駐 村」的創作資格。
美系漫畫就是我們英文說的『Comic』，如 果你跟國外的人說你畫『Comic』，他們會 以為你畫超級英雄之類的創作。再來就是 『Bande dessinée』歐洲系的漫畫，法國知 名的丁丁歷險記就是 『BD』！我早期的漫 畫創作比較傾向『Manga』，因為那時候年 紀小 所以接收到的資訊、看的東西都是受 日本文化影響較深，但我現在已經有足夠的 自信說自己的作品比較偏向『BD』了！」 61Chi 在高中畢業前就完成並出版同人 誌，從那時候開始他手中創作的筆就沒停下 過，61Chi 笑著說：「我也不知道會這樣， 除了國中之外我都是念美術班，申請大學放 榜後，我便被流放到教室後排，天天畫漫 「這是我第一次入選作者駐村的創作資格， 畫。大學念的是美術系設計組，接著讀了設 但在之前我曾代表台灣參加過三大漫畫節 計所，就是為了能夠不停的創作。對我來說 之一的『安古蘭國際漫畫節』。你可以想像 求學的那段時間累積了很多的基礎，所以一 那是類似台灣書展的活動，只是參展的內容 旦我有了清楚的故事架構，開始繪製其實很 全部是漫畫，地點位在法國南部的一個小山 快就能完成作品！」我看著他帶來的作品琳 城，一個以造紙及印刷業文明的古城。『漫 琅滿目攤在桌上，每當聊到特定話題，他又 畫』在法國被歸類為『第九藝術』。展區 再度彎下腰從包包中翻出相關作品向我介 依照各主題劃分，漫畫家可以陳列自己的 紹，我一度覺得那些擺放在地上的包包，就 創作及周邊，直接跟來參觀的讀者互動。」 像是百寶袋般的收藏了 61Chi 的無數作品， 61Chi 一邊放著之前演講的 ppt 檔，一邊認 它們各個都是令人驚呼連連的好漫畫。 真的跟我講解漫畫的歷史及流派。看著銀幕 上他拍攝的攤位及作品，我越是看著越覺得 我指著擺在最上面的《房間》，還是忍不 新奇有趣，這些漫畫與一般大眾印象的漫畫 住露出讀者的姿態，好想知道這麼好的內 很不同。「其實漫畫是有分派系的，台灣普 容他是怎麼創作出來的？只見他大方地解 遍認知的漫畫多數是受日本影響，日系漫畫 釋：「在同人誌的作品告一個段落之後，我 稱作『Manga』我們知道的浪漫情愛少女類、 認真地思考自己目前的創作方式，忽然覺 熱血冒險少男類，黑色線條灰黑網點等等； 得畫同人誌，就像是幫別人的小孩穿衣服，
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穿得再怎麼漂亮，那終究是別人的小孩。 於是我決定要畫自己的原創作品！首先思 考大方向的架構，接著勾勒出人物的性格， 比如說故事中的這個女孩，因為我沒有在咖 啡廳打工的經驗，但我思考著：『如果是我， 什麼情況下要去咖啡廳打工？』，她常爬上 陽台窗架，這就是我真實生活中發生的事， 我常爬上家裡的陽台鋁門窗架。我的靈感來 自於生活中的瑣事和習慣，配上自己的想像 創造出角色和他們的個性。」瞭解了故事內 容後，我得寸進尺想知道那些超級真實的 分鏡又是經過什麼樣的發想而來，我問他： 「你不是大傳系或是影視相關領域，但你 的每個分鏡和敘事風格都很不像一般漫畫 耶！是有受到什麼影響嗎？」 61Chi 想了下說：「漫畫的分鏡是不是運行 流暢，會決定故事脈絡是否能延伸下去，我 很喜歡看電影，研究觀察剪接畫面接續的 內容，假設一件很驚訝的事發生，導演可能 會讓鏡頭由遠而近的拍攝，觀察角色的臉部 變化，或是實在太驚訝了，就剪接使用鳥群 被驚飛的畫面呈現等等。反倒不是一直畫 人物的情緒，而是用一些畫面帶出要表達 的內容。至於我目前的畫風，以前高中念 美術班的時候很喜歡二十世紀初的畫家『席 勒』，線條的勾勒上，明眼人應該一看就看 出來有他的影子，我並沒有刻意模仿，反 而是融入了各個我喜歡的元素及創作方式， 不停地調整及改變，才有了現在大家看到的 創作風格。」
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０１回到南方 內頁 １０年前，我第一次離開高雄的家。 ０２回到南方 斐頁 ０３在南方的風景中 老物雜物堆裡的貓． ０４南方的人 站在城牆上看向北門內的義民巷風景 ０５南方風景 蓮池潭龍虎塔 ０６回到南方 內頁 １０年之後，台北好不容易成為第二個家，我又離開了。但這一次我知道，三個月後，我就會回來。
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Graphic Novel
青春小鳥逝去是必然，只要記得就不遺憾 《80 年代事件簿》小莊 作者黃冠寧
流行金曲〈明天會更好〉、〈我的未 來不是夢〉、〈愛拚才會贏〉，華視 《每日一字》，台視八點檔連續劇《星 星知我心》，開啟台灣新電影浪潮的 《光陰的故事》，北投大度路競飆摩 托車，中泰賓館的 Kiss Disco 舞廳， 電影播映前起立唱國歌，解嚴，廢止 髮禁，中華職棒成立…… 對五年級的廣告人小莊而言，這 是一個原本什麼都禁止又變得什麼都 開放的 80 年代，也是他慘淡少年、 成長蛻變的 80 年代，更是他回首凝 望、念念不忘的歲月，這些記憶，都 濃縮在新作《80 年代事件簿 1》裡。 「選擇 80 年代這個主題來創作，其 實是受到吳念真《這些人，那些事》， 詹宏志《人生一瞬》、《綠光往事》 三本書的影響，」看見他們那一輩人 做了許多 60、70 年代的紀錄，留下 豐富又動人的故事，小莊說，「我想 學習他們把自己的記憶挖出來，用我 擅長的漫畫，整理出屬於我們這個世 代的故事。」 80 年代這十年，恰好是五級年生從 青春期到轉大人的階段，過程中經歷 1987 年的解嚴，思想的開放，全球 資訊的同步，「就像狗被關了很久終 於放出來一樣，我們可以肆無忌憚地 玩！以前去跳舞不僅偷偷摸摸，還得 小心被警察抓，沒想到後來跳舞竟然 可以賺錢。」 天賦遺傳自就讀師大美術系的父親， 小 莊 從 四 歲 開 始 畫 圖， 一 直 到 退 伍 前，幾乎維持著每天繪畫的習慣。他
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０１
記得小時候會將看過的電影、布袋戲 在計算紙上重演一遍，課本上也全是 密密麻麻的塗鴉，畫圖於他，已經內 化成一種反射動作，連接電話時也會 隨手拿起紙筆邊講邊畫。「我覺得手 感很重要，因為筆觸會傳達人的個性 和味道。」 創作漫畫《80 年代事件簿 1》也 是如此，他先以「散文文體」的概念 書寫各篇文字、旁白，再依內容結構
配圖，蒐尋背景資料，考據場景和細 節，接著用鉛筆打底，畫草稿。 為何決定以黑白漫畫呈現？他的 想法是，「使用全彩圖像似乎太大剌 剌了，希望讓讀者像在看老照片的感 覺， 可 能 有 點 褪 色、 顏 色 不 那 麼 完 整，但會對那個年代的情境有更多想 像。」
Graphic Novel
要記錄一整個年代的範疇實在相 當 龐 雜， 小 莊 選 擇 從 自 己 的 角 度 出 發，以「期間限定」、「記憶中的人 事物」、「蠢事」三個概念，挑出〈棒 球熱〉、〈李小龍〉、〈髮禁〉、〈筆 友〉等題材，揭露了比較私密、攸關 家庭的祕辛，他坦言，「寫出來有一 點贖罪的意味。」國中被編到放牛班， 面臨聯考的升學壓力，對未來的茫然 絕望，為了閃避班上「七逃囝仔」的 胡鬧，每個禮拜三午後翹課翻牆去看 二輪電影，成了他最大的叛逆。青春 小鳥一去不回，他亦坦然接受逝去的 必然，「只要用心記得，就不會有遺 憾。」他回想起台中那間位於地下室 的金馬戲院，兩部聯映 55 元，一整 排的遊樂場，充斥的霉味，銀幕上的 小洞，一切記憶猶新。他也特別提到， 年少時心智還不夠成熟、無法承受壓 力，常常闖了禍就逃跑，幹過不少蠢 事，現在回過頭看卻是有趣的，「年 輕的靈魂跟年輕的時代是一樣的，彼 此都在成長和摸索。」 2011 年小莊參加了法國安古蘭國際 漫畫節，遇到心儀的漫畫大師墨必斯 （Mœbius），為了索取簽名，小莊跟 其他讀者一樣排隊領號碼牌，甚至三 顧茅廬只盼與他合影留念，沒想到隔 年就傳來大師病逝的消息，小莊更是 驚覺，「畫圖這件事真的要趕快做！」 接下來，他也正準備復刻《廣告人手 記》，「我會把文字重新謄寫，更改 閱讀方向與開本，讓作品規格化。」 他期許，除了《海賊王》、《火影忍 者》之外，台灣能有更多讓成人看的 本土漫畫。 ０１ ８０年代事件簿２ ０２ 風格練習２０１５ ０３ 廣告人手記 ０４ （來自官方社群） ０５ ８０年代事件簿
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小莊 Sean Chuang 本名莊永新，1968 年生，台灣台北復興商工美術工藝科畢 業。活躍於廣告圈的導演小莊，持續左手拍片右手畫漫畫， 2013 出版了《廣告人手記》和《80 年代事件簿 1》，以漫畫 記錄 80、90 年代台灣人共同的生活與文化記憶，
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Graphic Novel
敖幼祥 《安古蘭遊記》 (2016)
在法國逛菜市場意外發現漫畫 展、在餐廳遇到臭臉老闆，結 果因漫畫成為朋友……漫畫家 敖幼祥去年底受邀到法國安古 蘭當駐村漫畫家，他把 4 個月 的經歷畫成了《安古蘭遊記》。 一個 60 歲的男人第一次獨 自在遙遠的歐陸小鎮度過 4 個 月，各種焦慮和不安都成了敖 幼祥式的喜劇漫畫：明明才 4 個月，卻煞有其事帶了大同電 鍋，而且用一次就燒壞了。上 市場買菜，不懂法文，看著老 太太買什麼就跟著買什麼，結 果買到腥味極重、難以入口的 羊乳酪…… 這本敖幼祥近年來唯一的 漫畫新作，造型、線條不再童 趣，但那種自嘲的喜劇風格還 是依舊。好像再無聊、不愉快 的事到了他的筆下，都成了一 則一則笑話。 他也是安古蘭第一位駐村的華 人漫畫家，做為台灣戰後第一 代漫畫家，他當年入行其實並 不在人生計劃之內，也沒有任 何典範可循，一切靠自己摸索，
「我當年的經驗，不見得能適 合這個時代。」後來他索性承 認，「現在市場實在變得太快， 快到我不知道大家需要什麼。」 在他那個年代，資訊封閉，手 塚治虫是少數接觸得到的日本 漫畫，他現在的漫畫品味也很 「古典」，「我很喜歡《海賊 王》，週刊連載多年還能維持 一定品質，很不容易。」除此 之外，他幾乎想不起喜歡的漫 畫，「《柯南 》字太多了， 我 讀不下去。」至於網路火紅的 圖文畫家，他則回應，「那是 漫畫嗎？」 他是當了漫畫家才學著怎畫漫 畫的，「我只是喜歡畫畫，17 歲在動畫公司畫日本動畫代工， 一張 4 元，每天能畫就很高興， 累了就睡公司。」36 年前，《民 生報》編輯找他畫一個跟狗有 關的漫畫專欄，他畫了《皮皮》 大受歡迎。接著，《中國時報》 再找上他，他畫了《烏龍院》， 這成為華人世界最長壽的連載 漫畫，共畫了 46 冊。在他之後，
才陸續有像蔡志忠、朱德庸的 出現。 「我那時候根本不知道怎 麼畫漫畫，邊畫邊學，雖然有 助理，其實就是一個剛學會（漫 畫）的帶好幾個還不會的。現 在回頭看當年的作品，真的好 土。」他隨身帶著一枝 6 元的 簽字筆，這是他 30 多年來畫畫 的唯一工具，「現在雖然有電 腦，我還是不習慣。」他隨手 翻了一頁，「像這一頁我就畫 了 3 小時。」 漫畫市場一變再變，他則畫了 一輩子不變的《烏龍院》，「我 也畫過其他題材，像棒球啊， 可是就沒那麼受歡迎。對漫畫 家來說，被限制住了，有些放 不開了。」語氣停頓了幾秒， 有些欲言又止。問他，會討厭 《烏龍院》嗎？他沒有一絲猶 疑，「怎麼會？我的房子都是 《烏龍院》賺來的。我有時候 翻舊作，還會覺得情節好好笑， 好像沒看過一樣。」 他的第一代讀者已經 40 多 歲，2000 年，他再赴中國廣州
成立工作室，又餵養了第二代 讀者，在中國出版的《活寶》 （《烏龍院》角色的延伸系列） 後來也陸續在台灣出版，幾乎 整個 70 年代以後的華人童年， 都曾經以敖幼祥的漫畫為伴過。 畫了一輩子，依舊是要付出代 價的，身體筋骨還行，雙眼重 度近視已經 1700 度，「過幾天 我就要去開刀了。」在中國那 幾年，他連續 7 年在漫畫週刊 連載《烏龍院》，「我在中國 待了十多年，去過的地方很少， 不是旅館就是機場和書店，都 是去簽書會。」那時他每天工 作 8 小時，連長假也不能放。 「《烏龍 院》第一 次紅， 我大女兒念小學，第二次在中 國 紅 的 時 候， 我 小 女 兒 念 小 學。兩個女兒只能讀《烏龍院》 當陪伴，我完全錯過她們的童 年。」2012 年之後，他結束在 中國的漫畫連載回台定居，「我 想回來陪家人。」 回台之後到安古蘭駐村之 間，他幾乎停筆，「我去買了 地想種水果蔬菜，圓一個田園
敖幼祥 AU Yao-Hsing 風靡全球華人的漫畫家敖幼祥，小學四年級時就用作
《烏龍院》的成功，也刺激了無數漫畫愛好者投
業本創作了他的「第一本」漫畫《我的老師是女鬼》。
入本土漫畫原創行列，帶動了整個台灣漫畫產業的發
1980 年獲得機會在報紙上發表彩色四格漫畫《皮皮
展，影響深遠。敖幼祥也熱心於藉由漫畫傳遞知識和
Pipi》而一舉成名，1983 年開始連載的《烏龍院》系
教育，長年用心提拔培養台灣的漫畫後進新血，多年
列更是造成轟動，曾改編成動畫和真人連續劇，大多
來常在居住地台灣東部的花蓮舉辦漫畫營隊和兒童漫
數台灣讀者都是跟隨著《烏龍院》的角色們一起成長，
畫教室，推廣漫畫教育。
魅力至今不減。
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Graphic Novel
夢。」結果呢？「我扒土扒個 5 分鐘就不行了，我知道我不是 這塊料。」任田園荒廢，他重 拾畫筆，「畫了一輩子，突然 沒畫，覺得心空空的。」 他分析自己：「我以前畫 畫會功利計算，希望這本賣幾 萬本，希望那本怎樣大賣，現 在畫畫就只是為了自己高興， 而且……繞了一大圈，我現在 確定只有畫畫才是我最快樂的 事。」人生荒唐莫過於此，畫 了一輩子，人屆耳順之年，才 發現畫畫是最快樂的。他說， 「在這個圈子很多人莫名其妙 紅了，但畫漫畫有各種壓力， 很多人受不了就離開了。」
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那些離開、回來的念頭也曾經 這樣來來回回反覆折磨，但他 此時看得開闊了，「就算回頭 去畫《烏龍院》連載，我一樣 也是畫，一樣也是快樂。」也 許歷練不同了，看到的風景也 不一樣，於是就算一樣的《烏 龍院》，也都能見山不是山， 又見山是山了。
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Graphic Novel
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Graphic Novel
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０５ ０１（前頁）《安古蘭遊記》作者親簽繪書 ０２（前頁）《安古蘭遊記》內頁（提供 / 作者臉書） ０３（左頁）《安古蘭遊記》內頁（提供 / 大辣出版） ０４《安古蘭遊記》內頁（提供 / 大辣出版） ０５《安古蘭遊記》內頁（提供 / 大辣出版）
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我們位於高雄 2013 藝術空間展覽已在昨天開幕了 !! 這裡有 明信片良心商店 和我們嘔心瀝血的作品 來看展、來尋找明信片 也可以喝杯咖啡和吧檯油頭帥哥聊個天。 讓我們的作品和明信片陪你度過美好的假日：)
《產地直銷》NKNU FINE ART x 2013 藝術空間 展期：1 /2 -1 /22 時間：09:00~19:00 周二公休 地點：高雄市高雄市新興區大同一路 201 號 1F