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Three Studies for Figures 00 at the Base of a Crucifixition Tr ipt ych and Narrat ion 01 " Retreat " as a theme 02 Access and Site Situation 03 Figure and Setting 04 Architecture Composition 05 the Journey has Begun 06 Lobby, Circulation Distribute 08 Ways, Chances and Choices Dining, Shield of Collective 09 Spreading, Extending and Sharing Rooms, Shields of Individual 10 Highest Level of Privacy Undressing, a Ritual to Get Free 11 Reconcile with Everything Unveiling to People 12 Veilded in the Vast 13
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n.f.
空
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假期
「每個時代都把它自己的人類意象投 射在他的藝術裡……我們這個時代把 無與倫比的力量集中在它外在的生活 上，而我們的藝術卻企圖把內在的貧 困匱乏揭露出來。」 ——Irrational Man , William Barret, 1958
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Three Studies for Figures at the Base of a Crucifixition Francis Bacon 1944 Three Studies for Figures at the Base of a Crucifixion, Francis Bacon, 1944
00
Resort Lost, Architecture Narrative Study From Triptychs Chen, Pin-Jung
Triptych and Narration
現代藝術家 Francis Bacon 在探討某一主題時，常利用三 個一組的畫面，透過場景、構圖或物件之間隱約的關聯性 使觀者主動產生聯想，進而觸及主題。藉由再詮釋 Bacon 的若干作品，我試圖重新建構出他在這些三聯畫中鋪陳的 空間訊息，希望能以此作為出發點探討建築空間敘事的可 能性。
01
Resort Lost, Architecture Narrative Study From Triptychs
" Vacances "
Chen, Pin-Jung
水泥叢林中，人人身繫繁重的枷鎖，「度假」是短暫逃離 的出口。 透過設計一座度假村，藉由其外在的建築形式暗示內部活 動的秩序；並以空間類型造成建築與環境間的情景對位關 係，闡釋度假的本質即為「空」。
02
site : Kentington Resort
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Access and Site Situation
基地選在位於屏東縣滿州鄉的小墾丁度假村，無法藉由公 交系統抵達。告別紛雜世界的最後一站是屏東縣的恆春 城，出了恆春城的東城門後，自駕於縣橫亙中央山脈南端； 一路通往東太平洋的縣道 200 號上，向東至新莊後朝北前 行，由南進入滿洲鄉，駛出滿洲鄉後立即向西拐，抵達度 假村。該度假村現由兩百餘間小木屋組成，過於擁擠且均 質的配置無意識的碎化了基地四周連綿的自然景色。
03
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Figure and Setting
將基地規整為零去審視環境，一條溪流蜿蜒流經此地，沖 積出平坦的原野，周遭牧草漫生，被遠方連綿低矮的緩丘 環抱，在保有開闊自由又不失安全感的邊界範圍中，我重 新思考建築物該以何種姿態介入這塊土地。 最後建築以一方嚴謹的人造幾何（Figure）形態在無邊有 機的自然環境（Setting）中，在這般極具自明性的輪廓底 下，建築空間實則與周遭地景內外交織，一如 Bacon 的 三聯畫中物件與布景的關係，彼此既獨立又相互依存。
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Architectural Comp osition
距離與尺度所形成的自然邊界與認知領域的關係使得這塊 基地在保有開闊自由的同時又不失安全感。從環境特質回 歸到建築形式上，完整的幾何虛體創造出新的邊界；幾座 倘若雕塑般的實體在邊界範圍中彼此拉開距離保持獨立。 經由建築與地景的適當布局後，最終以地面層及屋頂層樓 板兩條工整的水平細線與其間錯落的鋼柱所構成的框架系 統有意識的切分視覺畫面。 踏上離地一米高的樓板後，原先放眼能見綿延不斷的自然 景色在建築元素絕對垂直與水平的分割下被拆解為若干畫 面，入住的賓客在短居的過程中逐一經驗建築群中的各空 間，布局過的畫面亦隨之一一展現。
05
將私家車停泊於園區外部的停車場 後，卸下駕駛者的身分，乘坐上一 輛小型的高爾夫球接駁車前往渡假 村。路上所見遼闊的牧草田之後隱 約能看到建築物一角，然而越是前 進景象越被眼前的樹林遮掩，接駁 車最終停止在樹林之前。在接駁人 員繞道將行李送至客房的同時，賓 客則需下車步行約百米穿過這片環 繞湖畔的樹林，隻身前往渡假村。
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the Journey has B egun
Chen, Pin-Jung 06
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Chen, Pin-Jung 07
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接待大廳本質上是為一種分流的樞紐， 將具有此抽象特質的空間機能發展成 以動線作為主體的建築形式，唯一將 接待櫃檯曝露於外，其餘附屬功能接 收納於四側的牆體中。
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Lobby, Circulation Distribute
Ways, Chances and Choices 剔除了雜質的淨空間中，能看見原屬 於該空間機能的本質。大廳具有的分 流與選擇性以眼前三條道路直接體現。 三個畫面中，除了一楨是為熟悉可辨 的自然景物，其餘兩者皆為帶有強烈 個性卻不明所以的人造物件，如同頂 上開口落下的天光那麼無理而絕對。
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於人群，於環境；集體的用餐行為積 極向外界伸張。聚餐是除語言之外， 在生活中最為普遍且必須的溝通行為， 其背後實富有極大的外向性，我將含 括在機能裏頭的活動特質嘗試表現於 建築形式中，並試圖從配置細節達到 在這種概念之下的相對自然平衡。例 如在餐廳各分支中藉由家具配置達到 不同程度的群體定義與分界，以及在 這種將群體活動視為普遍與主流概念 的狀態下仍保存了些許的獨立空間。
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Dining, Shield of Collective
Spreading, Extending and Sharing 如張開的爪，內部活動體現在建築形 式中，最後反應到了畫面上。向外伸 長的管狀空間加強了對外框景的透視 效果，表達對各個面向上外部景色的 重視與相對積極的態度。 09
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客房裏頭幾坪的空間彷彿是世上少數 僅存能保有完整個人的空間領域。清 楚厚實的牆體落下，一刀兩斷的劃定 了人我之間的分界。在這樣狹小的空 間內部孤單的布置著幾件簡單而必要 的家俱，為數不大卻仍在中心處分割 出了三分之一的坪數作留白。
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Ro oms, Shields of Individual
Highest Level of Privacy 房間對外唯一的開口是落在長形厚牆 上三扇小方窗。回望窗外；兩扇幾乎 要被堅實且封閉的建築體給填滿，而 位於客房中心的留白空間則能透過主 牆體中央的一扇方窗窮盡室外的遠山 遍野。
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如此神聖的建築形式中裝載的是最誠 實的軀體，像是在進行一道儀式般謹 慎，心情卻又最為放鬆。在進行沐浴 與更衣的過程中，個體與群體的界線 開始變得模稜，彼此據守的不再是直 愣愣天秤的兩端，反倒像是彎成了馬 蹄型在不斷接近著。簡單的盥洗過後， 踏上尺度輕鬆的旋梯，軀體連同心靈 一起，等待被釋放……。
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Undressing, a Ritual to Get Free
Reconcile with Ever y thing 順著大而寬緩的旋轉梯直升而上，浸 身於水中。眼下所見的建築僅剩水平 線之上的一丁點如雕塑般的屋突部， 串起畫面中這些獨立物件的是遠方厚 實的山脈所構成的和緩曲線，而背景 填入的正是無雲的天藍色與無波的水 藍色。 11
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Unveiling to People
逐日的生活使賓客逐步理解這座建築的全貌與她所展示的 生活步調。在短居過程中不斷出現的一系列相似畫面裡； 每個可清楚辨識的獨立量體實則代表構成生活不可或缺的 食、衣、住三個部分，這座度假村拆解了生命中僅存之必 要，而後再以兩條俐落的水平線涵括這些必要，當賓客將 實際體驗與視覺畫面中的抽象內涵相連結後，便完成了對 此作品的理解。
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Veilded in the Vast
面對人造建築與自然環境的對話，我選擇不以有機的曲線 去適應自然，然而即使保有自明性；擁有清楚的邊界與強 烈的幾何形式，透過屋頂層大面積的水池反射天光，使得 如此偌大且堅毅的建築也能頓時隱身於廣昴的地形之中。
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