P O R T A F
O 2 0 2 3 S E M I N A R I O D E L A A R Q U I T E C T U R A P E R U A N A GONZALES RODRIGUEZ, HILLARY SOLEDAD 76190044 ARQ :Carlos Garcia Vidarte Carrera Arquitectura - Seminario de la Arquitectura Peruana F a c u l t a d d e I n g e n i e r í a
O L I
U N I V E R S I D A D C O N T I N E N T A L
F a c u l t a d d e I n g e n i e r í a
C a r r e r a d e A r q u i t e c t u r a y U r b a n i s m o
A L U M N A
H i l l a r y G o n z a l e s R o d r i g u e z
C U R S O
S e m i n a r i o d e l a A r q u i t e c t u r a P e r u a n a
A R Q U I T E C T O
C a r l o s M i g u e l G a r c í a V i d a r t e
C I C L O
2 0 2 3 - 1 0
DEDICATORIA
Este portafolio de evidencias es dedicado para mi docente del curso de Seminario de Arquitectura, por su guía y ayuda durante esta investigación, mis padres por su gran apoyo, mi querido Jordan ,amigos y para todas las personas que deseen aprender y saber sobre el tema de la Arquitectura Peruana .
COD:76190044
Me considero una persona responsable,critica y perseverante , Me gusta la planificación de mis tiempos y actividades para realizarlas con paciencia.
Me consideró una persona capaz de poder realizar cualquier cosa y no parar hasta lograrlo.
CONTACTO:
76190044@continental edu pe
HILLARY SOLEDAD GONZALES RODRIGUEZ
Estudiante de EAP
SECUNDARIA
UNIVERSIDAD CONTINENTAL
Sexto ciclo de la carrera de Arquitectura
E D U C A C I Ó N
PRIMARIA
hillary g18 P R O G R A M A S CANVA AUTOCAD ARCHICAD
+ 5 1 9 2 3 4 1 6 4 8 5
PHOTOSHOP SKETCHUP TWINMOUTION
H I L L A R Y G O N Z A L E S R O D R I G U E Z 7 6 1 9 0 0 4 4 @ c o n t i n e n t a l e d u p e + 5 1 9 2 3 4 1 6 4 8 5
i n d i c e
UNIDAD 1
Horizonte Temprano Intermedio Temprano
Horizonte Medio Intermedio Tardío
Horizonte Tardío
UNIDAD 2
Arquitectura Colonial
pág1 pág3 pág.5 pág.7 pág.9 pág11
P o r t a f o l i o S e m i n a r i o d e l a A r q u i t e c t u r a P e r u a n a
INTRODUCCIÓN
El portafolio es una herramienta de evaluación que permite la recolección de información sobre los temas investigados durante el año académico 202310, en el curso de Seminario de Arquitectura Peruana.
La evidencia con respecto actividades y la ruta de aprendizaje desde horizonte temprano, intermedio temprano, horizonte medio, intermedio tardío, horizonte tardío y la Arquitectura colonial. Se evidencian conocimientos habilidades sobre los temas realizados.
Horizonte Temprano
Intermedio Temprano
CAHUACHI:
Introducción:
Se dice de este complejo fue uno de los centros religiosos más antiguo de América (400 a C – 400 d C ) Cahuachi significa “lugar donde viven los videntes”
Situado en el valle del río Nazca, a 28 km de la ciudad del mismo nombre y cerca de las Líneas de Nazca (Ica)
Es una ciudadela construida en adobe, donde sobresalen pirámides ceremoniales: la Gran Pirámide (de 28 m de alto y 100 m de largo)
Se sitúa en un terreno inclinado frente a las líneas de Nazca, y todo el conjunto está rodeado por una gran muralla Fue el centro habitacional y ritual más importante de la cultura Nazca que se desarrolló entre los 400 años después de Cristo
Información Planimétrica
Las construcciones están diseminadas dentro de un área de 24 km2 El núcleo central -4 km2-, está compuesto por cinco pirámides encerradas por una muralla perimetral: El Gran Templo, La Gran Pirámide, el Templo de Escalonado y los Montículos 1 y 2
Distribución:
TEMPLOESCALONADO
Ubicación:
NOMBRE:
Materiales
La madera de la madera de algarrobo
MATERIALES DE RELLENO:
Tierra, bloque de arcilla, grava, material vegeta diverso
GRANPIRAMIDE
TEMPLOESCALONADO MONTÍCULO1
MONTÍCULO1
UBICACIÓN:
DISTRTITO:
Se ubica a 42 kilómetros del mar y 28 kilómetros de la ciudad actual de Nazca
ICA NAZCA
CAHUACHI: ALTITUD: 360 m s n m
Templo del Escalonado Ubicado frente a la colina del Gran Templo, el único monumento decorado con una banda de motivos escalonados
GRANPIRAMIDE
La Gran Pirámide se levanta en la parte central del centro ceremonial Su base es de 110 x 90 metros, con siete plataformas escalonadas su altura llega a los 30 metros
Identificado como lugar de residencia de la elite
GranPirámidedeCahuachi
Uno de los edificios más imponentes de la ciudad de Cahuachi es la "Gran Pirámide" que mide 110 m de largo, 90 m de ancho y 28 m de altura, y está compuesta por 7 plataformas escalonadas
Se utilizo paredes de quincha La quincha es un sistema de construcción tradicional en Sudamérica
Se usaron elementos de adobe
- el adobe cónico
-- adobe paniforme pequeño
-- adobe paniforme grande
adobe paniforme dental
adobe paniforme multiple
U B I C A C I Ó N G E O G R A F I C A
MAPA DE ICA MAPA DEL PERÚ
--
--
pág1
Evolución arquitectónica
Fase 1 (400 a 200 a.C.)
Técnicas que se adaptaban a los relieves naturales para lograr paredes
Se usó el adobe cónico para levantar muros y plataformas prescindiendo del uso de cimientos Las construcciones de esta fase fueron cubiertos por las construcciones de las siguientes fases
Fase 2 (200 a.C. a 0)
Se utiliza el adobe cónico, con ellos construyeron grandes muros de más de 2,50 m. de altura.
Cahuachi fue transformado radicalmente dándole un aspecto monumental, imponente Se abandona el uso del adobe cónico y se usa en reemplazo el adobe "paniforme"
Fases de Reconstrucción:
Fase 3 (0 a 250 d.C.)
Adobe paniforme y denticular Se construyen grandes plazas, largos pasadizos y residencias
Es considerado el apogeo de Cahuachi Se construyen el Gran Templo y la Gran Pirámide, las pirámides se relacionan unas con otras formando unidades arquitectónicas, las que fueron aisladas del entorno con una gruesa muralla
Fase 4 (250 a 400 d.C.)
La urbe se expande notablemente, llegando a incorporar a las edificaciones que estaban anteriormente en la periferia (sector este)
Los ambientes de fases anteriores son sepultados para obtener mayores alturas
El Templo Escalonado muestra una
compleja superposición de corredores y recintos alrededor de una plataforma central, definida por un frente con un friso escalonado extendido que originalmente mira hacia un espacio abierto
De sur a norte aparece el conjunto de la Gran Pirámide rodeada por unos recintos abiertos, en una serie de plazas y espacios públicos en amplias plataformas
Cada color es una fase de reconstrucción
Vista aérea de la Gran Pirámide
Elementos Arquitectonicos:
COLUMNAS:
ESCALERAS:
y la magnitud de sus rellenos han construido uno de los fenómenos espaciales mas ritualizados de toda el área
La profundidad y extensión de los recorridos Vistas aéreas del Templo Escalonado
Las columnas en la Gran Pirámide han sido construidas sobre la base Pirámide han sido construidas sobre la base de gruesos maderos de algarrobo, revestidos con capas de arcilla para otorgarles dureza y buen acabado
Las escaleras estaban conformadas por adobes unidos con argamasa de barro que posteriormente fueron cubiertos por un enlucido de arcilla para otorgarle un acabado uniforme
HOYOS: Suelen encontrarse excavados directamente en los pisos, registrados desde la segunda hasta la cuarta fase Por lo general los hoyos suelen tener una boca circular de diámetro variado
RAMPAS:
Fueron construidas con la finalidad de conectar espacios separados con un fuerte desnivel
Hasta la fecha, la rampa más temprana Montículo, donde fueron hallados los restos de documentada en Cahuachi
F A S E S D E C O N S T R U C I Ó N
pág2
CHAVIN DE HUANTAR
Introducción:
Chavín de Huántar es un complejo arqueológico construido por la cultura chavín entre los siglos II y I antes de Cristo y utilizado hasta el 200 a C
Este impresionante lugar está ubicado en las faldas de la cordillera de los Andes, en el punto en el que se juntan los ríos Mosna y Huacheqsa
El complejo arqueológico de Chavín de Huántar es el más importante del departamento de Áncash, en la zona central de Perú
Chavín de Huántar, la gran obra de arte de los chavín, tenía una labor principal: ser uno de los oráculos más importantes de todo el país
CARACTERÍSTICAS:
Chavín de Huántar, fue construido entre los años 1500 y 300 a C , aproximadamente
La construcción más antigua de Chavin de Huantar es llamado Templo Antiguo
El templo esta atravesado por una serie de galerías subterráneas
Usaron ornamentos como dinteles , cornisas y las conocidas cabezas clavas
ANALISIS FORMAL
El templo nuevo se constituye por un enorme bloque en forma trapezoidal, en la parte superior de este un volumen rectangular
Plaza menor un plano deprimido sobre la segunda terraza, pero elevado de la primera terraza
Brazo derecho
Todos los volumenes estan posicionados de tal forma que toda la composición tiene la forma abstracta
La pirámide del lanzón es la articulación de los dos templos, tiene forma de pirámide escalonada El templo viejo es un gran bloque rectangular
Plaza rectangular hundida
La pirámide Tello se posiciona al lado derecho: representa la pata trasera del felino
Ubicación:
NOMBRE:
UBICACIÓN:
DISTRTITO:
Chavin de Huantar
Templo Antiguo, Sendero, Chavín de Huantar 02395
Provincia de Huari, Región Ancash
ALTITUD: 3137msnm
INVESTIGADOR: Julio C Tello
El brazo izquierdo se encuentra en la segunda terraza de todo el templo
El diseño arquitectónico de Chavín se incluyo una estructura en forma de U También estuvo compuesto con pirámides truncadas demostrando una gran técnica al momento de ser elaboradas,
Las fachadas de los templos , cuenta con entradas muy singulares por lo que tienen plazas hundidas , dando la sensación de bienvenida, se observa plataformas escalonadas con terrenos deprimidos
ANALISIS ESPACIAL
Volúmenes conectados a través de nudos
Volumen suelto
Conectados espacialment
Sustracción de Volumenes
MAPADEANCASH MAPADELPERÚ U B I C A C I Ó N G E O G R A F I C A
A N A L I S I S F O R M A L
Plataforma Sur
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PLAZACIRCULAR
Era un lugar reservado y de acceso restringido, en ella se reunían los sacerdotes para comunicarse con los dioses
Ambas plazas eran utilizadas como recibidores tanto de visitantes como de ofrendas para sus dioses
El templo Huantar esta realizado en base a la religiosidad
La estructura esta basada en un hecho religioso, que trataban de actividades de iniciación
TEMPLO VIEJO
La pirámide antigua llamada templo viejo cada una de las partes que forman el templo viejo tuvo una funcion dentro de las ceremonias
Elementos Arquitectonicos:
TEMPLOS
ATRIO
GALERIAS
TEMPLO NUEVO
En esta zona se realizaban rituales sagrados para los participantes que iniciaban su desarrollo como sacerdotes
Los templos estan construidos a base de grandes rellenos de piedra y tierra que cumplian una funcio de conteción Estos muros eran de mampostería irregular y estaban unidos con una tierra arcillosa
En el atrio del templo antiguo hay unas galerías donde se depositaron ofrendas para el templo y luego fueron selladas con piedras enormes
Algunos espacios por rellenar eran dejados libres, poniendo grandes piedras sobre muros vecinos, a manera de vigas, con lo que se formaron unos recintos angostos a modo de pasadizos o galerias La mayoria de esos pasajes son de 1 m de ancho aprox
A N A L I S I S F U N C I O A N L
Detalle
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Constructivo
HORIZONTE MEDIO
INTERMEDIO TARDÍO
HORIZONTE TARDÍO
PIKILLAQTA
Introducción:
Se escucho mucho sobre la gran cultura Wari y su imperio, una de las primeras ciudades pre inkas más importantes pikillaqta
Ubicación:
NOMBRE
Pikillacta es una palabra quechua donde 'piki' significa 'pulga' y 'llacta', 'pueblo' Por consiguiente Pikillacta se podría traducir como “el pueblo de las pulgas”
Información Planimétrica
Distribución:
Aqui encontramos los restos de edificios alrededor de na gran explanada y murallas de más de cuatro metros de alto Los muros están hechos con piedras semilabradas y unidas entre sí con un mortero de tierra roojo archillosa
Analisis Funcional Simbolico
¿CUAL FUE LA FUNCIÓN DE PIKILLACTA?
Pikillacta fue una ciudad y centro administrativo de la cultura wari que albergó cerca de 10 mil personas Mostró un alto nivel de desarrollo urbanístico de bases mayormente geométricas en total son un conjunto de 700 edificios, 200 chanchas, y alrededor de 500 almacenes o viviendas como otros consideran, además de una muralla de defensa, cuyo concepto se siguió usando posteriormente por las culturas sucesivas, aun hasta el tiempo de los Incas
Analisis Constructivo
CIUDADAMURALLADAS
Es una ciudad amuralladas debido a los ataques que se podrían dar mediante guturas invasiones
MUROSDEPIEDRA
Los muros de piedra tenían la característica de tener contrafuerte en ciertas zonas del complejo Un ejemplo son las murallas exteriores, se podría decir que es un ssitema de masas y volúmenes
TÉCNICASDECONSTRUCCIÓNDELA
MURALLA
Mediante un receso en los gruesos muros que delimitan los recintos de las kanchas
Mediante mensuales corridas generadas por piedras empotradas
Mediante nincchos para los empotramientos de las vigas
Materiales
MORTERO DE BARRO Serbia para adherir los elementos ente si Fue extraído de las canteras de la zona
Rumiqolqa- es una de las estructuras más representativas de Pikillacta Está escalonados y finalmente labradas En la parte superior existe un canal de agua
En pikillacta se puede observar construcciones de adobe que alcanzan hasta dos pisos de altura Destaca tambien por sus calles largas y estrechas que recorren sus barrios y plazas
Piedra de Campos : Son piedras amorfas de gran tamaño y bastante comunes en la zona , las usaron sin esculpir
CANTOSRODADOS pág5
Cantos Rodados: Son piedras pequeñas de forma circular que se utilizaban como relleno entre mortero y la piedra de campo
MAPA DE CUSCO MAPA DEL PERÚ U B I CA CI Ó N G E O G R A F I CA
La zona arqueológica de Pikillaqta se encuentra cerca del pueblo de Huacarpay distrito de Lucre, provincia de Quispicanchis en el departamento del Cusco :
UBICACIÓN:
KM
PIKILLAQTA
DISTRTITO: 20
AL ORIENTE DE CUSCO LUCRE, PROVINCIA DE QUISPICANCHI
3 250 M S N M
ALTITUD:
CANTOSRODADOS
ANALISIS DE FORMA ESPACIAL:
TIPODETRAMA: Reticular Forma: Ortogonal
PropósitodelaTrama: Crecimientoequitativo Facilitaladefensa
Información Planimétrica
CORTEINTERIOR
CORTEINTERIOR
CORTEDELAREDPOTABLE
CORTEDELAREDPOTABLE
PERSPECTIVAEXTERIOR
Lospasadizos permitenel accesoasolo unpequeño porcentajede lasestructura
Elementos Arquitectonicos:
VENTANAS
ESCALERAS:
RAMPAS:
Estructurasuniformesordenadasenfilas
Elplanocuadriculardelsitioformaun rectángulocasiperfecto
Se buscan piedra de tamaños similares, tienen al menos una superficie paracrearunapared Los espacios entre estas se llenan marrón y mezcla con arcilla blanca del suelo
Se construyo sobre una topografia con muchoss desniveles loqueobligoa contruir escaleras para conectarsectores zonasy ambientes la parte más altaesde90m
Se construyo sobre topografía con muc desniveles lo que obligo construirrampasparacone sectores zonasyambientes
Analisis de forma espacial: 5
pág6
CHAN CHAN
Introducción:
Chanchanfueunaciudadconformadaporconjuntos diversos palacios templos zonas urbanas populares caminosamurallados etc
Evidenciandounaplanificaciónurbanadesarrollada, complejidadquedenotaunaltodesarrollo social políticoyeconómico
ChanchanfuedeclaradoPatrimonio
CulturaldelaHumanidadporlaUNESCOen1986
Ciudadelade barromásgrandedeAméricaprecolombina,yla 2delmundo Muestraunalto gradodeorganizaciónespacialyabarca20Km cuadrados
CARACTERÍSTICAS:
Chan Chan es un complejo arqueológico que consta de nueve palacios amurallados que encierran un área determinada
20 km2 pertenecen a la antigua cultura Chimú
Durante este período surgió un nuevo modelo de ciudad, pero la estructura principal no será solo una pirámide ceremonial, sino una gran cantidad de habitaciones y edificios Alrededor de grandes muros ("canchones"), con los que acompañan a ésta como la parte más importante del Casentamiento han Chan estaba compuesta por un total de diez ciudadelas entre las que se hallaban más de 100 000 talleres
En este laberíntico entramado se estima que vivían entre 60 000 y 100 000 personas Los muros de Chan Chan son una maravilla para la vista: todos ellos están delicadamente decorados con altos relieves en los que se muestran cosas del día a día de la cultura chimú, sobre todo relacionados con la naturaleza: olas, pájaros, peces
Ubicación:
NOMBRE:
UBICACIÓN:
DISTRTITO:
La ciudadela de Chan Chan que significa
ACCESO MUY RESTRINGIDOS
Chan Chan fue la capital política, administrativa y religiosa del Estado Chimú
“Sol Sol” , se aproxima que vivieron de 20 a 30 mil habitantes
SU ESCALA MONUMENTAL
ChanChan
localizada a 5 km de la actualciudaddeTrujillo
provinciadeTrujillo,RegiónLa
Libertad
ALTITUD: 20MSNM
ANALISIS ARQUITECTONICO
LaArquitecturaenlosPalacios-PALACIOSQUE CONFORMANCHANCHAN
LA COMPLEJIDAD Y ELABORACIÓN DE SUS FORMAS ARQUITECTÓNICAS
ConjuntoPalacial
Bandelier
ConjuntoPalacialSquier
ConjuntoPalacial Velarde
MAPADE TRUJILLO MAPADELPERÚ U B I C A C I Ó N G E O G R A F I C A
ConjuntoPalacialSquier ConjuntoPalacialGranChimú
pág7
LA ARQUITECTURA EN LOS PALACIOS
LA ARQUITECTURA EN LOS PALACIOS
LAS AUDIENCIAS
También llamados “templetes”,eran estructuras en forma de “U” en donde se tomaban las decisiones políticas y administrativas
LOS DEPÓSITOS
Son pequeños cubículos que se asemejan a pequeños dormitorios y que tiene una sola entrada, parecida a una ventana ya que no se encuentra ras del suelo sino a media altura Están agrupados en hileras, unidos de costado y con sus ingresos a un solo lado Los techos de estas hileras eran a dos aguas
EL HUACHAQUE CEREMONIAL
Este gran área excavada tiene 138 metros de largo por 47 de ancho Posiblemente cumplió con las 3 funciones esenciales de un huachaque: como fuente de agua, como jardín-huerto y como lugar ceremonial en honor al agua dulce y a la Luna
EL COMPLEJO FUNERARIO CEREMONIAL
Este sector esta constituido por la “Plataforma funeraria” que contiene la tumba del rey y 42 cubículos, una sala de ceremonias al lado norte y un grupo de cuatro tumbas menores en el lado oeste, además de una pequeña habitación sobre una elevación, con ingreso al norte
RECONSTRUCCIÓN3DDELACIUDADELATschudi
Elementos Arquitectonicos
Delimitaban áreas importantes
Usaron el sistema constructivo de los muros interiores
Se trazaban en el terreno con cañas de Guayaquil, usado como jalón
Se construyeron después de que la urbe este establecida
Cimientos y sobrecimientos de piedra grande con barro y hormigón prensado Primera hilada de adobes unidos con caña de Guayaquil
Acabado en muros en ambas caras de barro arcilloso irregular, tienen diferentes motivos
Materiales
MUROS PERIMETRALES MUROS INTERIORES
Visitaisométricadeuna audiencia
PlantadelHuachaque Ceremonia PlantadelComplejoFunerario Ceremonial A N A L I S I S F O R M A L Plaza Ceremonial Ingreso Principal Taller Textil Audiencias Cocina Gran Huachaque Almacenes Segunda Plaza Mausoleo
Plantadelunsalóndedepósitos
ADOBES ROTOS PIEDRAS TIERRA
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LACAÑA EL CARRIZO
SACSAYHUAMÁN
Introducción:
Sacsayhuman es una de las fiees muestras de la majestuosidad e imponencia de la arquitectura incaica
La belleza de sus muros construidos con grandes bloques pétreos pulidos con extraordinaria simetría e inigualable manejo de la piedra dejan a cualquier obsrvadoor perplejo
Su nombre quechua significa "Halcón Satisfecho", era al halcón que custodiaba la capital del imperio, pues desde la colina en que se erigió domina toda la ciudad, cusco fue diseñado con la forma de una puma yacente, sacsayhuaman vendría a ser su cabeza
Su construcción tardo más de siete decenios y requiero la fuerza de unos hombres tanto en el trabajo de los cimientos como en las canteras, el transporte de materiales, el labrado y colocación de piedras
CARACTERÍSTICAS:
SEGÚN SU UBICACIÓN: El conjunto arquitectonico se integra con el entorno natural
Es una obra que se encuentra delimitada por muros de 3 niveles en forma de zig zag hacia el norte
SEGÚN SU ORGANIZACIÓN : Sacsayhuamán muestra su jerarquización adaptándose a la topografia donde la distribución interna se basaba a las actividades cotidianas Usaron ornamentos como dinteles , cornisas y las conocidas cabezas clavas
Las dimensiones de las piedras llegan a 5 m de alto y 2 50 de ancho
Según su organización, está construido sobre un cerro, existe continuidad en la ciudad inca
Ubicación:
NOMBRE:
UBICACIÓN:
DISTRTITO:
ALTITUD:
sacsayhuamán
2 km de Cuzco, capital del antiguo Imperio inca
Cusco Localidad, Distrito de Cusco
3 700 m s n m
Escala
Las dimensiones de las piedras llegan hasta 5m de alto y 2 50 de ancho el peso de las piedras esta en el rango de 90 a 120 tns
Principios ordenadores como simetría armonia
La piedra resaltaba en sus formaciones por suavidad aterciopelada y su construccón es tipica de la arquitectura inca
dividida en diferentes sectores
U B I C A C I Ó N G E O G R A F I C A
MAPADECUSCO MAPADELPERÚ
Esta
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SACSAYHUAMAN, LA CABEZA DEL CUSCO PUMA
ANALISIS ARQUITECTONICO
COMPOSICIÓN
DATO:
La construcción empleada en su arquitectura inca es la técnica de escala, mayor, haciendo uso en las esquinas bloques de piedras que servían como columnas y ser sismorresistente
MUROS ZIG ZAG
EXPLANDA DE CHUKIPAMPA
Caminos formados subterraneos
Labrados pasajes Se hace uso de piedras y arcillas rojiza para la cimentación
No se necesito ningun material para la unión de las piedras
Parte de las piedras son de Huaqoto y Rumiqolqa
Materiales
Se hace uso de las diferentes piedras para su construcción como:
ANDESITA DIORITA
DISTRIBUCIÓN
SECTOR RELIGIOSO Plantas cuadriculadas con subdiviciones que servia para los guardias del complejo
ST1-T2:Ayuda a distinguir el perimetro de los terreones
TORREON MUYUCMARCA EL RODADERO
Existen pasadizos subterraneos que servian de union para las torres
Su forma cuadrada permitía observa desde su interior a traves de sus ventanas todo cusco
T3: Torreon circular Los muros fueron levantados continuamente formado una red nivelada
LEYENDA 1 2 3 4 5
Patio 2 Plaza romboidal Vest Patio 1 Plaza ceremonial
La plaza ceremonial es de uso politico religiosos
GRANITO BASALTO
HERRAMIENTAS
CINCEL DE BRONCE
HACHA DE COBRE
MARTILLO DE PIEDRA
Elementos Arquitectonicos:
Según estudios, las piedras más pequeñas se transportaron arrastrandose sobre suelos natuarales y las más pesadas se movieron sobre trineos de madera
Las piedras fueron encajadas con una precisión casi inimaginable de toboganes o llamados rodaderos
En los espacios vacios entre las piedras, los ingenieros incas colocaban tablones de madera para formar un modelo o armazón(esto tenia que estar muy bien medido Este armazón de madera entonces se llevaba a la siguiente roca para que esta fuera coortada con las medidas exactas
CALIZA
CUARCITA
QOCHA CHINCANAS PUERTA RUMI PUNKU
N T A L E S
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Arquitectura Colonial
CATEDRAL DE LIMA
Introducción:
Su historia se inicia en 1535, cuando el conquistador español Francisco Pizarro ordenó edificar un templo católico, el cual se inauguró en 1540, y que el sumo pontífice Paulo III convirtió, un año después, en catedral
Es una edificación que transciende el periodo de la arquitectura virreinal limeña y se proyecta hasta finales del siglo XIX, siendo continua de todas las que se edificaron en lima
Historia
Distribución:
El 06 de enero de 1898 se inauguró la catedral con el aspecto que hoy vemo
Ubicación:
NOMBRE:
UBICACIÓN:
DISTRTITO:
CATEDRAL DE LIMA
JIRÓN CARABAYA, LIMA 15001
CERCADO DE LIMA
TIPO: CATEDRAL
ESTILO: RENACENTISTA Y NEOCLÁSICO
ÁREA
CONTRUIDA: 8,597 00 m2
Analisis Constructivo
La catedral actualmente
ANALISIS FUNCIONAL
NAVECENTRAL
El techo está sostenido por bóvedas góticas de crucería que recrean un cielo estrellado, las cuales están hechas de madera y estuco para aliviar el peso sobre las paredes y evitar su colapso en caso de sismo
ANÁLISIS ARQUITECTÓNICO
Materiales
Conservando su traza inicial de finales del siglo XVI, el diseño es en forma basilical y de crucero inscrito, con elespacio organizado en 3 naves y dos filas de profundas capillas hornacinas, delimitadas por rejas de madera
INTERIORES
MAPA
MAPA
PERÚ U B I C A C I Ó N G E O G R A F I C A
DE LIMA
DEL
PIEDRA CAL LADRILLO MADERA MÁRMOL PIEDRALABRADA BARRO ARENA
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ANALISIS FORMAL ESPACIAL
INFORMACIÓN PLANIMÉTRICA
FAHADA SANTA APOLONIA
Posee 3 puertas en el Frontis, una en cada brazo del crucero siendo arcos de triunfo Se pueden observar estatuas de los dos apóstoles, y en lahornacina Central el sagrado corazón de Jesús
La principal (la del centro) se llama Puerta principal, la lateral derecha se llama Puerta del baptisterio y la lateral izquierda se llama Puerta del perdón Además hay 2 puertas laterales, una que da a la Calle de Judíos (lado derecho) y otra que da al Patio de los Naranjos (patio interior anexo a la Catedral) En la parte posterior del templo (Calle de Santa Apolonia) se abren otras 2 portadas: la de Santa Apolonia y la de San Cristóbal
En la parte posterior del Templo se abren 2 portadas: la de Santa Apolonia y la de San Cristóbal En la fachada principal se pueden observar estatuas de los dos apóstoles, y en la hornacina Central el sagrado corazón de Jesús
Información Planimétrica
FOTOGRAFIAS:
Elementos Arquitectonicos:
CAMPANARIO:
Campanario en la parte superior de la catedral
CAPITELES:
Puede apreciarse los capiteles corintios de las columnas
PUERTA:
La puerta es una especie de arco de triunfo que representa la victoria
RECONSTRUCCIONES TRIDIMENSIONALES
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BASILICA Y CONVENTO DE SAN FRANCISCO
Introducción:
El Conjunto Monumental San Francisco es una verdadera joya de arte colonial en sus diversas expresiones; cada rincón en sus espacios nos habla de las realidades trascendentes y de la razón de ser cada una de ellas, obras hechas con mucha paciencia, esfuerzo y corazón porque las hacian para enseñar la espiritualidad franciscana y para que sean espacios que permitan dar gloria a Dios
En sus años de mayor esplendor llegó a ser uno de los más grandes de América El convento como parte del Conjunto Monumental y como casa de nuestros hermanos franciscanos sufrió varias remodelaciones debido a las catástrofes naturales
CRONOLOGÍA
1664-1764
Fue Fray Luis de Cervela, natural de España, quien llegó a Lima en junio de 1669 y como Comisario General del Orden de San Francisco trabajó durante seis años logrando gran parte de la reconstrucción del convento: además, de decorar el convento con azulejos que aún hoy luce encargó la serie de lienzos que representan la vida de San Francisco a los más importantes pintores del momento en Lima
1941
2020
TIPO: ESTILO:
PROPIETARIO :
Basilicos y Convenio
Boroco Franciscanos de los doce Apóstoles
FECHA DE CONSTRUCCIÓN: 1546-1730
TIPOS DE INTERVENCIONES :
1° modificación 1746
2° modificación 1975
En 1936, durante el gobierno del Mariscal Oscar R Benavides se celebró en Lima el Primer Congreso Panamericano de Turismo En este evento, se expuso en los interiores del Convento de San Francisco un Museo de Arte Religioso Virreinal, con colecciones de objetos y enseres de culto de diferentes conventos monasterios y los propios que albergaba
Desde entonces y hasta el día hoy el Museo Convento San Francisco y Catacumbas de Lima, viene implementando áreas y talleres de conservacion, organizando eventos académicos, actividades de difusión, que buscan el empoderamiento con el bien monumental y patrimonial, mejorando para así consolidarse como uno de los principales museos religiosos que abre sus puertas en el Centro histórico de Lima siendo muy conocido por las famosas "Catacumbas de San Francisco", que acaparan la atención de los turistas y visitantes locales
PLAZUELA DE SAN FRANCISCO
PRIMERA ETAPA
PRIMERAETAPA
Destruida en 1656 la vieja iglesia franciscana, se propuso a la comunidad emprender la edificación de un nuevo templo Se puso la primera piedra el 8 de mayo de 1657 por el Virrey Conde Alba de Liste, siendo Comisario general Francisco de Borja
La planta de la obra fue encomendada al arquitecto portugues que radicaba en Lima, Constantino de Vascellos, que se habia destacado como autor de los fuertes de Valdivia
El activo Comisario General Luis de Cervela desempeño su cargo desde 1669 a 1674, las obras habían avanzado lentamente de 1662 a 1669 , por lo que reemprendio la costana terminación, parece que esta segunda etapa d l l b ió d V ll i b bl
MAPA DE TRUJILLO MAPA DEL PERÚ U B I CA CI Ó N G E O G R A F I CA
ELARQUITECTO SEGUNDAETAPA
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CORTE
Se nota la jerarquizaciòn de la nave central, la cual posee mayor ingreso de la luz y tamaño
ESTILO BARROCO
La arquitectura barroca asumió unas formas más dinámicas, con una exuberante decoración y un sentido escenográfico de las formas y los volúmenes Cobró relevancia la modulación del espacio, con preferencia por las curvas cóncavas y convexas, poniendo especial atención en los juegos ópticos y el punto de vista del espectador También cobró una gran importancia el urbanismo, debido a los monumentales programas desarrollados por reyes y papas, con un concepto integrador de la arquitectura y el paisaje que buscaba la recreación de una continuidad espacial
CORTE TRaNSVERSAL A
Se nota la corona de linterna de media naranja acompañada coas largos en esa secciónn los brazos del crucero
PLANIMETRÍA
CORTE TRaNSVERSAL B
ANALISIS ESPACIAL
CÚPULA DE SAN FRANCISCO
ANALISIS ESPACIAL ZONIFICACIÓN GENERAL
pág14
IGLESIA SAN PEDRO
Introducción:
La Iglesia de San Pedro es un templo jesuita, construido alrededor de 1636 a imitación de la iglesia del Corazón de Jesús en Roma ,casa matriz jesuita
El diseño exterior, de carácter renacentista, es obra del jesuita Martín de Aizpitarte
Junto con la catedral es el único templo limeño que posee tres puertas de acceso, las que fueron construidas contraviniendo una orden eclesiástica
Es un templo virreinal popular; alrededor de los años sufrió innumerables modificaciones, principalmente diciendo que es un modelo de la Casa Profesa de Roma
El templo fue tan modesto que los vecinos tuvieron que llevar lienzos retablos, para embellecer sus muros,sedas para los ornamentos y piezas de plata para la sacristía
Ubicación:
NOMBRE:
UBICACIÓN:
DISTRTITO:
EMPLAZAMIENTO
La iglesia de San Pedro presenta un orden de tipo dórico que divide los tramos de la arqueria en la nave central
En el interior encontramos 3 naves, siendo la central la de mayor
elevación Posee una planta en forma de CRUZ LATINA
INFORMACIÓN PLANIMETRIA
El interior de la iglesia es de aproximadamente 67 m De largo y 35 m de ancho hasta crucero
IGLESIA SAN PEDRO
Cercado de Lima Jr
Azángaro – Jr Ucayali
CERCADO DE LIMA
ETAPASDECONSTRUCCIÓN(AÑOS)
1º 1624
2º 1638
LA FACHADA : Se compone con pilastras dóricas También esta decorada con dopes comisas
SISTEMA ESTRUCTURAL: Muros portantes , techos abovedadis
FACHADAORIGINAL
LAS TORRES: Constan de 3 cuerpos El primer cuerpo, donde estan las campanas tiene una forma cúbica y en sus caras laterales hay varios con arcos de medio punto Una cornisa con dentículos divide el segundo cuerpo, que viene a ser un prisma octogonal de caras desiguales, ahí se halla el reloj Por último, el tercer cuerpo es una cúpula coronada por una cruz
EN EL INTERIOR:
DETALLEDECÚPULA CORTETRANSVERSAL
Elevaciónfrontalyprincipal
CorteTransversal
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MAPADELIMA MAPADELPERÚ U B I C A C I Ó N G E O G R A F I C A
E S T I L O
En el exterior tiene un amplio atrio delantero, en la fachada 3 sobrias portadas neoclásicas con ingresos y 2 torres de campanario S I S T E M A C O N S T R U C T I V O
En el crucero encontramos una clásica bóveda de finos casetones, las limeñas barandillas, de belaustres, los arranques y las pechinas triangulares, tambien pilastras estriadas, todos empleados con sobriedad
La iglesia San Pedro está ubicado en una esquina y frente a la Plazuela San Pedro, de manera que ésta se amplia con el atrio del templo
Sobre la cajoneria se ubica una serie de hornacinas talladas y doradas como retablos en menor tamaño con los retratos de los fundadores patriarcas de las ordenes religiosas
ANALISIS ESPACIAL
La iglesia San Pedro posee,3 puertas de acceso en su fachada a pesar de no ser una CATEDRAL Según el informe de la Fundación FORD, nos explican sobre el tema y mencionan que ya estaban convencidas los jesuitas de colocar unicamente 3 puertas sin embargo al recibir la licencia del Papa, abieron las 3 puertas, pero con la condción de que la tercera puerta permanezca cerrada bajo llave
COMPOSICIÓN
CRUZ LATINA Planta de Iglesia en Cruz Latina que se evidenc a también en la volumetría Abovedado a lo largo de toda la Cruz
A N A L I S I S A R Q U I T E C T O N I C O A N A L I S I S A R Q U I T E C T O N I C O
TORRES CAMPANARIAS La Iglesia presenta 2 torres campanarios que acompañan a la fachada principal de esta
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TEATRO MUNICIPAL DE LIMA
TEATRO MUNICIPAL DE LIMA
LO QUE MAS CAPTO MI ATENCIÓN
ANALISIS DE LA FACHADA:
La fachada de estilo clasico quedo inconclusa hasta 1938, lo mismo que el Salón Dorado del segundo piso.
MATERIALES :
La fachada : Cemento y Arena, Concreto expuesto Decoraciones : Yeso
En el frontis se alzan los bustos de tres músicos inmortales: Beethoven , Wagner y Liszts
SIMETRÍA EN LA FACHADA
El museo municipal del teatro es de forma rectangular, un único volumen que mediante una plazuela puede conectarse con el Tetro Municipal
UBICACIÓN:
MAPADELPERÚ
DISTRTITO:
JIRÓN ICA 377, LIMA 15001 LIMA
TIPO:
El Museo Municipal del Teatro es uno de los mejores en su género en toda Latinoamérica debido a que cuenta con un gran archivo de utensilios, vestuarios y fotografías del mundo teatral. El museo ha sido tomada como modelo en países como Cuba Argentina y Chile..
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BOCETOS CATACUMBAS
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