ЖУРНАЛ PDF
О ФОТОГРАФИИ
http://photocasa.ru/photo-journal/
ЖУРНАЛ
направление | 1
http://photocasa.ru/photo-journal/
выпуск № 8 (август – 2013)
О ФОТОГРАФИИ
выпуск № 8 (август – 2013)
студийная фотошкола
Заметки портретиста Схема света от Макса Давыдова заметки пейзажиста
Светофильтры РЕТУШЬ И ОБРАБОТКА
Обработка Doll Face фотошкола
Кольцевая вспышка
направление
свадебная фотография
аем ей ш а тел игл Пр мода еству ла ич рек трудн ее: .РФ о н с б к дро По оФОТО ЖУРНАЛ
ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ
4
http://photocasa.ru/photo-journal/
содержание | 2 выпуск № 8 (август – 2013)
ОБЗОР
Дайджест фотоновинок за прошедший месяц от PhotoWebExpo.ru
6 Схема света от Макса Давыдова 7 Заметки портретиста 10 Свадебная фотография студийная фотошкола
студийная фотошкола
направление
14 Светофильтры
ЗАметки пейзажиста
16 Кольцевая вспышка 18 О летящих тканях и мокрых тканях 20 ...от Алексея Корзова 22 ...от Геннадия Спиридонова 24 Обработка Doll Face 28 фотошкола
фотошкола
история одной фотографии
ретушь и обработка
группы-партнеры
Фото на обложке Фотограф: Paul Matis
http://photocasa.ru/photo-journal/
3 | бесплатная подписка выпуск № 8 (август – 2013)
ЖУРНАЛ
О ФОТОГРАФИИ
БЕСПЛАТНАЯ ПОДПИСКА НА ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ
НАФЛИИ ЖУDОР ТFОГРА
P
ОФ
http:/
Л А Н Р У ск №
выпу
ль –
7 (ию
)
2013
Ж ОТОГ ОФ
.ru
ocasa
/phot
l/
-journa
/photo
casa.ru
/photo
http:/
| 1 е-нjoиuеrnal/ вл а р o п t на /pho
ль –
И РАФИ
ск
выпу
(ию №7
)
2013
ла еклом мок шко м и ст е фото с зеркало едение съ в о р мка п
съе яи изаци орган Ьи ретУш
а
Ботк
оБра
и губ графи ботка обра вание фото о тонир ола
тошк
я фо
емка м светом ъ с о Фот ешанны м со с
ийна студ
со с м Фото ешанным съем свето ка студ м ийна я
ем й ша ле ла дате ству г и е Пр амо нич е: .рф кл уд не ре отр об ото р с д ф к по ло на р У Ж
ПОДПИСАТЬСЯ МОЖНО НА САЙТЕ: фото
шко
Ж
Ур на по ло кс др фо о об то ре тр не кл уд .рф Пр амо нич е: иг да ест ла те ву ша ле ем й
ЖУРНАЛОФОТО.РФ ла
тонир о обра вание фото ботка графи губ и ретУш Ь и оБ
раБо
тка орган изаци я и пр съемк ове ас
ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ
http://photocasa.ru/photo-journal/
обзор | 4 выпуск № 8 (август – 2013)
обзор
Дайджест фотоновинок за прошедший месяц от PhotoWebExpo.ru В последнее время интересная тенденция наблюдается в фотосфере — некоторые клиенты, не очень хорошо понимающие специфику работы фотографа, в переговорах для продавливания фотографа используют доводы, отсылающие к фотосъемке телефоном, которая якобы стала доступней, а от этого будто бы качественней. А мы, в свою очередь, подумали, туда ли вообще движется мировое производство фототехники? Сегодня, судя по тенденции, смартфоны начинают съедать долю рынка компактов: Olympus в этом году официально объявила о том, что прекращает производство дешевых серий своих компактов, так же поступила Fujifilm. Компания Samsung прощупывает другой путь развития, постепенно объединяя два своих производственных направления, выпустив нашумевшую Galaxy Camera, затем Galaxy NX и вот теперь — Galaxy S4 ZOOM. Таким образом, компания Samsung прощупывает отношение потребителей к инновационным продуктам. В недавнем интервью глава Nikon объявил о намерениях компании начать производство компактов со встроенными телефонами. Напомним, что Nikon уже выпустил Smartфотоаппарат под Android-управлением. Кроме того, не проходит и недели, чтобы не услышать о выпуске очередного смартфона с 20-ти и более мегапиксельной камерой. Битва камерофонов с фотоаппаратами в разгаре. Более подробно мы эту тему осветили в статье, которую стоит прочитать полностью: http://photowebexpo.ru/ articles/smartphone-or-camera
К слову, даже в некоторые конвертеры вставляют поддержку устройств, неявляющихся фотоаппаратами. Компания DxO Labs обновила DxO Optics Pro 8.3 – свой конвертер RAW-файлов. Новый DxO Optics внес изменения в существующие модули, видоизменил ПО и поддерживает новые форматы, например, популярных экшн-камер GoPro и телефонов iPhone и Galaxy. В основе программы - профили под конкретные камеры и объективы, позволяющие улучшить изображения, корректируя системные недостатки — геометрические искажения, потерю резкости по краям и др. Программа позволить установить определенное количество модулей под разные устройства. Это обеспечивает возможность коррекции имеющихся системных ошибок в автоматическом или полуавтоматическом режимах.
К компактности стремятся даже производители аксессуаров: Manfrotto, к примеру, уже имеющая модели штативов под телефоны, выпускает и мини-решения для фотоаппаратов, которые имеют не только основной функционал, но и дополнительный, могут использоваться, как ручка для видеосъемки.
http://photocasa.ru/photo-journal/
5 | обзор выпуск № 8 (август – 2013)
ЖУРНАЛ
О ФОТОГРАФИИ
EOS 70D - одна из попыток решения этой проблемы
Есть новости и для профессионалов — так, к примеру, Lightcrafts окончательно отдала права на свое ПО Lightzone интернет-сообществу программистов, которые пообещали и дальше разрабатывать открытый код данной программы, с тем, чтобы сделать ее еще лучше, а хорошего, к слову сказать, в ней было много. Принимая во внимание прогрессивный подход компании, Lightzone предлагает самые передовые решения для конвертации RAW – одной из первых представила: 16-битную обработку изображений, пакетной обработки. http://photowebexpo.ru/articles/lightzone-stalabesplatnoy
Для профессионалов и энтузиастов тоже повод для радости есть — Canon выпускает новую камеру EOS 70D. Развитие фотокамер, в большинстве случаев, идёт по тривиальному пути – улучшение, модернизация имеющихся функций и технологий. В новом Кэноне изменения качественные. Основная проблема современных зеркалок - зеркало, своего рода рудимент. Через зеркало изначально работала и работает система автофокуса с сопутствующими недостатками: то, что в видоискателе находилось в фокусе, совсем не обязательно было в фокусе на поверхности матрицы (ранее в пленке). Связано это было с тем, что датчик автофокуса до последнего существовал как отдельный модуль в корпусе камеры. Тенденция последнего времени в решении данной проблемы производителями – интеграция быстрого фазового датчика: многие производители интегрировали прямо в матрицу, при использовании различных практических решений, соединяя её алгоритм с контрастным для достижения большей точности, или выстраивая на ней всю систему для поддержки мгновенной фокусировки. Новая камера Canon
Обзор предоставлен PhotoWebExpo, постоянным партнером журнала PhotoCASA http://photowebexpo.ru/
ЖУРНАЛ
http://photocasa.ru/photo-journal/
О ФОТОГРАФИИ
студийная фотошкола | 6 выпуск № 8 (август – 2013)
студийная фотошкола
схема света от макса давыдова 1) В качестве основного источника света используется портретная тарелка. Она расположена под небольшим углом по горизонтали и под углом примерно 45 градусов вниз с подвесной системы. Цветовая схема. 2) Фон бумажный темно-серого цвета. Слева на фон светит источник 2 с рефлектором и сотами, на него прикреплен зеленый фильтр. 3) источник 1 подсвечивает модель слева и чуть сзади, тоже через соты и зеленый фильтр. 4) источник 3 установлен чуть сзади справа от модели, имеет соты и желтый фильтр. 5) для создания небольшого градиента из зеленого и желтого на сером фоне, на пути источника 3 устанавливается серебристый отражатель. При включенном только одном источнике 3 в темной студии и без фильтра подбираем угол отражателя и корректируем положение. 6) при наличии дополнительного источника света можно обойтись без отражателя и так же как слева. 7) можно использовать схему с отражателями с обеих сторон, при этом блик на модели будет мягче, но фон потеряет яркость. Фотограф Max Davidov http://vk.com/id37244484
http://photocasa.ru/photo-journal/
7 | студийная фотошкола выпуск № 8 (август – 2013)
ЖУРНАЛ
О ФОТОГРАФИИ
студийная фотошкола
заметки портретиста Портрет. Что это такое? Справочник нам расскажет, что это воспроизведение кого- или чего-либо «черта в черту». Т. е. это передача внешнего сходства. Тогда почему портреты одной и той же персоны так существенно отличаются у разных исполнителей? На то есть множество ответов, но главная причина — индивидуальность художника; его эстетика, мировоззрение, мастерство, отношение к портретируемому. Так, как автор показывает внешний облик человека в портрете, так же он незримо показывает и себя. Многие называют это «душой» работы. В этой статье я кратко (кратко, потому что невозможно это действо объять и выразить словами) опишу то общее, что происходит на моих портретных съёмках. Это не рекомендации, это часть моего опыта. Работа с моделью. Очень часто человек, особенно, если это начинающая модель (что еще страшнее, — fashion-модель), пытается понравиться камере, корчится, тужится и гримасничает в соответствии со свежими веяниями моды. Важно сразу же пресечь эти порывы, объяснив модели, что мы снимаем классический портрет, а не фото для выпускного альбома или дешёвого «book’а».
грань «фотограф-модель». Доверительную атмосферу на съёмочной площадке мне также помогает создавать музыка (Erik Satie, Clint Mansell и др.) и «тихий» свет (отключаю всё постоянное освещение в студии, за исключением пилотной лампы рисующего источника). Сухая техническая сторона. Классическая «рембрандтовская» постановка света — моя излюбленная. В основном, я снимаю небольшим софтбоксом (40х40), расположив его на расстоянии не более метра от модели и под углом 45°. Такой свет даёт довольно контрастный рисунок, поэтому я иногда использую заполняющий источник, расположенный за моей спиной и с установленной мощностью на 2–3 ступени меньше рисующего (следует брать во внимание относительное расстояние до объекта съёмки рисующего и заполняющего источников: если заполняющий относительно далеко, то его воздействие гораздо слабее, поэтому мощность этого прибора может быть идентичной с рисующим).
Расслабленное лицо многое рассказывает о человеке, показывает его характер и интеллект. Поэтому я всегда прошу «отпустить» с лица всякие эмоции, очистить его от всего мимолетного. Вспомните, как Гёте писал: «Наружный блеск рассчитан на мгновенье, А правда переходит в поколенья.» Противоположный случай, когда человек неуверен в себе, в своей красоте и боится камеры. Если сфотографировать такого человека, не работая с ним, мы увидим на снимке испуганные широко открытые глаза и зажатые плечи. Необходимо расслабить модель, расположить к себе. Со своими портретируемыми я веду себя дружелюбно, но тактично; без официоза, но не переступая Рис 1. «Рембрандтовский» свет. Отражатель в качестве контрового источника.
ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ
http://photocasa.ru/photo-journal/
студийная фотошкола | 8 выпуск № 8 (август – 2013)
В качестве контрового света я предпочитаю использовать отражатель, установленный за моделью с противоположной стороны от рисующего источника. Это даёт деликатный отблеск на теневой стороне лица и плеча (вы можете видеть его на рис. 1). Для подсветки фона я использую узкий пучок света, формируемый тубусом. Чем дальше от фона источник с тубусом, тем больше и мягче световое пятно. Куда направить фоновый свет (на уровне шеи, лица, левее-правее) мне диктует выбранная композиция. Фоновый источник не только увеличивает объём фотографии; это также очень важный элемент в композиционной уравновешенности и гармоничности произведения. Диафрагма. Я предпочитаю снимать на 2.8 или 4. Это до-
Рис 2. Световая схема, которая применялась в съёмке портрета на рис. 1.
статочные значения для резкой картинки, но всё ещё сохраняющие небольшую ГРИП, что позволяет расфокусировать задний план (в случае использования текстурированного фона) и дальнее плечо модели при посадке её в четверть или вполоборота. Это создаёт в портрете ещё больший объём. Портретный жанр — великий простор для созидательной мысли и выражения своей эстетики. Желаю всем вдохновения и свершений. Пусть окружающая вас красота с каждым днём становится всё более явной, понятной и ощущаемой. Павел Апалькин (UAPF, fine art photographer). Персональный сайт: www.apalkin.com Соц. сеть: www.vk.com/paul_apalkin
http://photocasa.ru/photo-journal/
9 | студийная фотошкола выпуск № 8 (август – 2013)
Рис. 3 Опциональное изображение для иллюстрации стиля автора
ЖУРНАЛ
О ФОТОГРАФИИ
Рис. 4 Опциональное изображение для иллюстрации стиля автора
ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ
http://photocasa.ru/photo-journal/
направление | 10 выпуск № 8 (август – 2013)
направление
свадебная фотография Меня зовут Павел Фурашов, но большинство людей меня знает как Paul Matis (творческий псевдоним).
вам, как я работаю, и дам вам несколько советов, напишу немного о себе.
Я фотограф из Нижнего Новгорода, и моё основное направление — Свадебная фотография. Прежде чем я расскажу
О себе:
http://photocasa.ru/photo-journal/
11 | направление выпуск № 8 (август – 2013)
Помню, всё началось в далёком 2006 году, когда я, будучи ещё школьником, накопил на банальную «мыльницу» Panasonic Lumix LZ‑7 и начал снимать всё, что видел. Тогда же я и познакомился с таким другом как Adobe Photoshop. Может, потому что я любил рисовать, но я начал изучать его и экспериментировать. Чуть позже я нашел Зенит деда, и учился снимать на плёнку, это было очень интересно для меня, особенно когда вместо флешки у тебя плёнка и ты знаешь, что у тебя есть всего 36 кадров, и ты 10 раз подумаешь, прежде чем сделать тот самый щелчок. Потом я стал получать возгласы восторга друзей и знакомых, которые утверждали, что у меня талант. В 2009 году я, наконец-то, смог себе позволить самый простой набор проф. техники canon 5D + Tamron 28–75 + canon 50 1.4 И понеслось.. В том 2009 г. я и не думал, что буду заниматься фотографией так серьезно. Для меня это было просто интересно, просто хобби. Меня искушала мысль, что я могу что-то сфотографировать, сделать это ещё прекраснее и показать на всеобщее обозрение друзьям и знакомым. Я никогда не планировал пойти такой дорогой, но, порой, жизнь разворачивается совершенно неожиданным образом. Я никогда не учился ни в каких фотошколах, и то, к чему я сейчас пришел, я пришел сам, за что благодарен таланту, опыту и поддержке близких. Используемая техника в свадебной фотосъёмке: Canon 5D и 5D Mark II///Canon 17–40 4.0L — 24 1.4L — 50 1.2L — 135 2.0L — Cosina 100 3.5 macro — fish-eye 16 2.8 — Canon 580 II -YN 568 — YN 622C TTL + зонты, октобоксы и многое др. (Скоро + 85 1.2L) О подготовке: Главное в успехе любого дела — это подготовка. Всегда ищите новые локации, уходите от стандартов, отговаривайте молодожен ехать на прогулке на различные главные площади и фонтаны города, старайтесь искать особенные, безлюдные
ЖУРНАЛ
О ФОТОГРАФИИ
места, может недалеко от города, может на узкой улочке.. Изучите очень хорошо местность возможной будущей съёмки. Подружитесь с тем, кого будете фотографировать, лучше «перейти на ты», так будет легче в процессе съёмки. Напишите себе «тайминг» дня, чтобы знать расписание дня и быть готовым к следующему пункту назначения. Обсудите с молодыми план Б. В случае неожиданного дождя или при съёмке зимой, будет актуально заранее договориться с некоторым заведением о фотосъёмке в интерьере. Это может быть ресторан, кафе, бар, музей, усадьба, театр, кинотеатр или любая интерьерная фотостудия, в которую всегда можно приехать и арендовать её на час. Также не забывайте советовать брать на свадьбу дополнительные аксессуары, начиная от обычных табличек, корзиночек, прозрачной цветной ткани, больших букв L. O.V. E. или первых букв их имён до накрытых столов для молодоженов посреди поля или в парке. Советуйте молодым создавать и соблюдать цветовую гамму свадебного дня, т. е. делать акцент на определённый тон цвета, это очень добавит свадебным снимкам «европейского» стиля. О процессе фотосъёмки: Снимайте в RAW, это открывает просторы на стадии постобработки и порой позволяет спасти важные снимки. Снимайте в режиме M и только в M! Всегда старайтесь добиться совершенства во всем, чтобы Вы не делали. Вы должны чётко понимать, каким объективом пользоваться для данного снимка, который у вас уже в голове. Не забывайте о фотосъёмке гостей, о групповых снимках и общих планах. Молодожёны, к сожалению, не профессиональные модели, и постановочная съёмка зачастую выглядит не очень хорошо, в силу своей наглядной наигранности. Поэтому обыгрывайте некоторые моменты так, чтобы поймать нужный кадр, так жених, невеста и гости будут более раскрепощёнными и независимыми. Будьте готовы! Вы должны иметь невероятную реакцию на мельчайшие события и эмоции, чтобы успеть их запечатлеть и так, чтобы вас не заметили (лично для меня важную роль для этого сыграли
ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ
http://photocasa.ru/photo-journal/
направление | 12 выпуск № 8 (август – 2013)
занятия теннисом в детстве).
по воде босиком.
Не забывайте, что вы должны быть как фотохудожником-постановщиком, так и репортажным фотографом.
Заходите в закоулки улиц! Чем место более нестандартное, тем интереснее, и помните, шедевр можно снять везде, главное идея и креативный ракурс!
Будьте креативны, входите в кураж! Я не знаю как объяснить, но когда я уже иду с невестой и женихом на локацию, в моей голове уже начинается оценка местности, и я предполагаю всевозможные ракурсы. Порой не стоит жалеть пробега камеры, лучше сделать лишний дубль, чем не сделать. При съёмке групповых снимков, после официального снимка, скажите «Всё! Супер!» и продолжайте жать на кнопку спуска затвора заканчивая серию снимков. Часто такие кадры лучше, поскольку люди уже расслабились. Я лично пользуюсь 99 % только центральной точкой фокусировки. Если снимаете на открытой диафрагме, не забывайте фокусироваться по глазам. На банкете или в помещении не бойтесь поднимать ISO (если позволяет техника). Старайтесь меньше пользоваться вспышкой. Если вам удастся сохранить на снимке атмосферу, это будет лучше и душевнее. Во время съёмки показывайте красивые кадры виновникам торжества — они становятся более раскрепощенными перед объективами. Очень часто многие забывают, что помимо заднего плана фотографии, у неё может быть и передний план. Особенно, снимая на светосильные фиксы, размещайте перед объективом различные объекты (прозрачные занавески, фату, прозрачные объекты, ветки, цветы), чтобы добавить размытых бликов. Не стесняйтесь попросить молодых проявить эмоции, старайтесь снять как можно больше разноплановых фотографий, как романтичных и сентиментальных, так и легких, весёлых, беспечных. При переездах из локации в локацию, не скучайте, слушая радио вместе с водителем. Снимайте молодожен в авто, остановитесь где-нибудь на пустой дороге, сделайте пару снимков бегущей невесты вдоль дороги в поле, делайте динамичные снимки свадебного кортежа в движении. Если свадьба летом, можно даже приехать на пляж и побегать
Также, есть актуальность во внешнем импульсном свете. Синхронизаторы, зонты на просвет, вспышка и ассистент вам помогут в этом. Не стоит забывать о флешках. В целях безопасности и сохранности хоть какой-то части снимков, пользуйтесь флеш картами на 8 Гб или максимум 16 Гб. Я лично на каждую съёмку беру 10 карточек по 8 Гб. Не забывайте о запасных аккумуляторах, особенно зимой на холоде они любят «сдаваться» раньше, чем обычно. Всегда экспериментируйте, изучайте работы других фотографов, не бойтесь делать что-то новое для себя, берите необычные ракурсы, забудьте о всех правилах композиции снимка, ползайте, поднимайтесь на высокие точки съёмки, смотрите не как все, замечайте детали и мелочи, они очень важны! Это не только кольца, букеты и туфли. Если молодожены обнимаются, то можно сделать крупный план на кисти рук, показать, как жених крепко держит невесту. Если съёмка происходит в саду — крупный план на ягоды, веточки. Если съёмка происходит на берегу, то крупный план можно сделать на камни, чайки, песок. А также интересно акцентировать бокалы, сервировку столов, свечи, глаза, жесты, бабочку жениха, корсет невесты, эмоции. Не забывайте про детей на свадьбе и животных. Если есть возможность, снимайте на две камеры сразу. Я легко вздохнул, после того как начал снимать одновременно на два фотоаппарата, вспоминая как снимал на одну камеру и менял объективы каждые 10 минут. На одну тушку одевайте широкоугольный объектив, а на другую портретник и всё! Вы Чак Норрис! Только остается выбирать кобуру и чем стрелять: картечью (17–40L) или делать снайперский выстрел (135L). Если вы задаётесь вопросом, как носить сразу две камеры, то сейчас есть спец. ремни на 2 камеры, которые очень удобные.. +50 к скорости и оперативности. Об обработке: По поводу обработки фотографий скажу лишь, что я исполь-
http://photocasa.ru/photo-journal/
13 | направление выпуск № 8 (август – 2013)
ЖУРНАЛ
О ФОТОГРАФИИ
зую Lightroom + Photoshop.
секунду. Вновь рождается.. И утекает..
За полный свадебный день съёмок я делаю около 2000– 2500 фотографий, из них отдаю 600–1000 + слайд-шоу. Всё записывается на фирменные диски, которые упаковываются в красивые боксы из итальянской кожи с алюминиевой вставкой. Для некоторых заказов: печать нескольких фотографий. Также в этом году планирую добавить такую важную услугу, как свадебная фотокнига.
И что-то остается — вот этот слепок реальности. Этот фрагмент.. это чувство.. это счастье..
По поводу сроков сдачи фотографий, я бы не советовал затягивать (пожалейте нервную систему невесты), и в то же время не советовал бы торопиться и бездумно обрабатывать фотографии.
Занимайтесь свадебной фотографией с любовью и ответственностью. Именно свадебный фотограф сохраняет одни из самых ярких моментов в жизни влюблённых. Именно его фотографии потом будут показывать детям и внукам, друзьям и родственникам.. Именно его фотографии будут жить на стенах, и именно они будут передаваться из поколения в поколение, чтобы через 100 лет люди, которые будут смотреть эти фото, смогли окунуться в атмосферу свадебного праздника, почувствовать дыхание эпохи, дыхание жизни.
Для этого я советовал бы вам садиться за обработку только когда у вас хорошее настроение. Лично я в основном обрабатываю ночью, с любимой музыкой, когда никто не отвлекает, никто не звонит, и я вхожу в ритм пост-продакшена.
Волшебных снимков, и пусть ваша муза не покидает вас!
И не забывайте про обычные фотосессии девушек, фотосъёмку авто, пейзажей, животных, друзей, чего угодно, что вам нравится.. Такие разноплановые съёмки добавят вам энергии и вдохновения, чтобы не останавливаться на достигнутом.
«Единственный способ получить истинное удовлетворение от работы — делать такую работу, которую вы считаете по-настоящему классной, а единственный способ делать классную работу — это любить то, что делаешь…»
Немного философии: Фотография — это в некотором смысле то, что никогда не повторится. Ты смотришь на это и понимаешь: это то, что реально было, а не есть. Даже если этот снимок сделан только что, ты смотришь на него и осознаешь, что жизнь утекает каждую
http://vk.com/club15496150
P. S. Steve Jobs когда-то сказал:
Я люблю то, что я делаю. Свадебный фотограф Paul Matis (Павел Фурашов). www.paulmatis.ru www.vk.com/paul_matis www.facebook.com/paul.furashov
ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ
http://photocasa.ru/photo-journal/
заметки пейзажиста | 14 выпуск № 8 (август – 2013)
заметки пейзажиста
светофильтры Июль 2012 ого. Жарко. Ночью собираемся выезжать в Крым. Из Донецка это порядка 700 км, выезжаем ночью для того, чтобы не ехать по жаре. Уже собраны все вещи, ну и конечно же фотоаппарат с оптикой и аксессуарами. В конце мая приобрел несколько светофильтров Cokin P‑серии. (http://www.cokin-filters.com/creative-system/pseries/). Один нейтрально-серый фильтр ND4 (был только такой в наличии) и два градиентных нейтрально-серых ND4 и ND8 оба Soft, также переходное кольцо на 77mm (у меня Canon EF 16–35 2.8 L первая версия). Моей ошибкой было то, что крепление P‑серии не предназначено для сверхширокоугольных объективов и края крепления видны в диапазоне 16–20 мм. Соответственно придется либо снимать на фокусном расстоянии более 20 мм, либо кадрировать потом края, либо использовать только один фильтр, держа его руками возле объектива. Нейтральные светофильтры (Neutral Density — ND) снижают количество
света, достигающего матрицы камеры, что позволяет сделать более длинную выдержку при неизменном значении диафрагмы и ISO. Например, таким образом, вы можете больше смазать движение воды, придав снимку больше динамики. Градиентные нейтрально-серые светофильтры часто применяются в пейзажной фотосъемке и выглядят как прямоугольные пластины, частично окрашенные в нейтрально-серый цвет. Бывают две разновидности hard — с резким переходом между темной и светлой частью и soft — с более плавным переходом. Ну, обо всем по порядку Когда начало светать, мы уже преодолели около 400 км и проезжали бескрайние поля Запорожской области. Решили сделать небольшую остановку возле одного из таких полей, где работал трактор с прицепом (правильно он называется: «рулонный пресс-подборщик»), который скатывал рулоны из сена и оставлял их на поле. Ну как же такое не сфотографировать!?
http://photocasa.ru/photo-journal/
15 | заметки пейзажиста выпуск № 8 (август – 2013)
В руках уже вторая «пятерка» от Canon, на которой 16–35 2.8, и в кармане два светофильтра: обычный поляризационный светофильтр Marumi и градиентный светофильтр ND 8. Хоть это и раннее утро, но небо уже ярче, чем поле, на котором мы находимся. Накручиваю «полярик» и прислоняю градиентный светофильтр к объективу (на то, чтобы достать штатив и т. д. времени просто не было). Делаю несколько кадров поля с рулонами сена, захватывая при этом значительную часть неба. Просматриваю результат на экране, замечательно!! Кадр отлично проэкспонирован по всей площади. И поле, и небо, благодаря градиентному светофильтру, получились как будто равномерно освещенными! Поляризационный светофильтр подчеркнул глубину и контраст неба. Продолжаю снимать и радоваться результату на экране! Теперь будет меньше работы в LR по вытягиванию «пересвеченного» неба или «проваленного» поля. Фото сразу смотрятся более гармонично! О настройках камеры: т. к. я снимал с рук, я не мог позволить себе выдержку длиннее 1/20 сек, диафрагма 11 (для обеспечения хорошей глубины резкости) и iso 500 (подбирал под экспопару). Незадолго до этой поездки, в июне 2012 ого, также ездил в Крым и, конечно же, брал с собой фотоаппарат и набор светофильтров. В тот раз отдыхали в Севастополе на м. Фиолент. Очень живописный на этом мысе пляж, попасть на который можно спустившись по ступеням, их там около 800 штук, либо приплыть на катере. Каждый день, как
ЖУРНАЛ
О ФОТОГРАФИИ
минимум один раз я спускался и поднимался с этого пляжа. Первые два-три дня было нелегко, но потом втягиваешься! Спустя неделю я поднимался вверх в режиме быстрой ходьбы и не делая остановок. Недалеко от берега на этом пляже стоит скала Св. Явления, на которой монахами был установлен большой крест. Вечерами, когда большинство отдыхающих покидали пляж, я оставался, доставал камеру и прогуливался вдоль пляжа, выбирая удачные ракурсы, чтобы сделать фото. Времени было предостаточно для того, чтобы неспешно установить штатив, присоединить крепление для светофильтров Cokin (крепление рассчитано на одновременную установку трех светофильтров подряд) и сделать несколько снимков пляжа с разных ракурсов. Напомню, что в наличии у меня были только ND4 и два градиентных нейтрально-серых светофильтра. Ставлю ND 4 (чтобы увеличить время выдержки до 20 ти секунд и «смазать» воду) и градиентный фильтр ND 8, чтобы «выровнять» море с небом по экспозиции. Настройки камеры: выдержка 20–30 секунд, диафрагма 11, iso 50. Всем желаю удачных фото! Александр Бурдов www.burdov.com Приглашаю всех желающих на индивидуальные и групповые МК по цветокоррекции и тонированию, вся информация тут: https://vk.com/mk_color
ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ
http://photocasa.ru/photo-journal/
фотошкола | 16 выпуск № 8 (август – 2013)
фотошкола
кольцевая вспышка
http://photocasa.ru/photo-journal/
17 | фотошкола выпуск № 8 (август – 2013)
Использование кольцевой вспышки — инструмент не многих фотографов. Одна из причин — это ассоциация использования кольцевой вспышки только в макросъемке. Но в данной статье мы рассмотрим применение вспышки не только в целях съемки макро. История создания кольцевой вспышки начинается еще с далеких 50‑х годов. Был острый вопрос фотографирования ротовой полости в стоматологии, когда свет должен был проходить далеко в полость прямо от объектива. Источники света, которые устанавливались на камере, не давали необходимых результатов. В 1952 году Лестер Дайн (Lester Dine) изобрел устройство, которое получило название Кольцевая вспышка (Ring Flash). Данная вспышка круговой формы крепилась к концу объектива и в нужном качестве освещала полость рта пациента. Это было очень полезно для создания учебников по медицине, где необходимо было показывать качественную картинку.
ЖУРНАЛ
О ФОТОГРАФИИ
Есть огромное количество светообразующих насадок, которые дают возможность получать эффекты кольцевой вспышки. Также всевозможные софты, которые дают более «мягкую» картинку. Также есть насадки, в виде звезд, полумесяца и. т.д.,, которые оставляют интересные блики в глазах у модели. Примеры кольцевых вспышек
Примеры насадок на кольцевые вспышки
Сейчас кольцевые вспышки широко применимы в рекламной фотографии и пользуются большой популярностью среди Европейских фотографов. Почему ее используют? 1. Источник света находится за оптической осью объектива, в отличие от контрового или моделирующего источников света, направленных в сторону объектива и дающих всевозможные «паразитные» засветки. 2. При съемке макро, необходимо равномерное освещение объекта при очень близком расстоянии до самого объекта съемки, и кольцевая вспышка помогает справиться с подобными задачами. 3. Особое расположение источника освещения (кольцевой вспышки) усиливает цвет получаемого изображения, актуально для получения правильной цветопередачи. 4. Качество света позволяет получить дополнительные блики на изображении и особое свечение. 5. Источник является уникальным по своей природе. Используется при кино- (различные кольцевые осветители) и фотосъемках (кольцевые вспышки). 6. Очень часто используется как ЗАПОЛНЯЮЩИЙ источник света. С целью убрать или сгладить нежелательные блики. 7. Кольцевая вспышка используется с генератором. Такая особенность дает возможности получать короткие световые импульсы, увеличивать четкость динамических кадров. 8. Кольцевую вспышку возможно использовать в качестве жесткого источника рисующего света и получения высококонтрастных снимков. 9. Добиваться красивого (ближе к рисунку) рекламного кадра возможно с использованием кольцевой вспышки. Большинство рекламных фотографов используют кольцевые насадки или вспышки для придания цветовой сочности кадра.
Рекомендации по использованию кольцевых вспышек: 1. При организации FASHION съемок использовать вспышку в качестве источника заполняющего света. Мощность кольцевой вспышки должна быть меньше мощности рисующего источника света. Частая ошибка начинающих фотографов, использующих кольцевые вспышки — это большие мощности, которые приводят к «выжиганию» кадра. 2. Контролировать расположение насадки. Использовать бленду. Не допускать попадания света от вспышки перед оптической осью объектива. 3. При макросъемках использование вспышек с генератором не обязательно. Достаточно использовать кольцевые светодиодные подсветки или светообразующие кольцевые насадки на импульсные источники света. Можно ли заменить кольцевую вспышку? 1. Поставив ростовой (от 150 см) октабокс или зонт за фотографом, направленный в сторону модели «в лоб», возможно получить эффект, близкий к эффекту кольцевой вспышки. Во многих профессиональных съемках используются 2‑х и более метровые зонты для создания заполняющего света. Эффект от их свечения подобен эффекту использования кольцевой вспышки. 2. Для макросъемки ростовые зонты не дадут необходимых результатов, схожих с эффектами кольцевой вспышки. Автор — Олег Косинюк (OREGU) http://oregu.info/ Фото — Олег Косинюк (OREGU) Модель — Илона Васько Визаж — Екатерина Кузьмина
ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ
http://photocasa.ru/photo-journal/
фотошкола | 18 выпуск № 8 (август – 2013)
фотошкола
О летящих тканях и мокрых тканях
http://photocasa.ru/photo-journal/
19 | фотошкола выпуск № 8 (август – 2013)
Продолжая тему текстур, нельзя не затронуть тему тканей. Ткани, как и текстуры, дают обширную возможность к экспериментам. Я расскажу о двух самых интересных моих экспериментах. Если визажист и парикмахер резко ушли в декрет, а вы всетаки хотите снимать, во что бы то ни стало, возьмите ткань и сделайте свои кадры динамичным, внесите в них изюминку. Съемка может получиться удачной и оригинальной! Хорошо — если это будет ткань длинной 2–3 метра. Для 4 метров Вам уже понадобится ассистент. Самый простой вариант заставить ткань развиватьсянаправить вентиляционную пушку на ткань, при этом траектория будет направленной и зависимой от потока воздуха, который необходимо ловить тканью. Еще один способ привести ткань в движение — это подпрыгнуть вверх, потом подпрыгнуть с поворотом в 90 и 180 градусов, а потом подпрыгнуть по диагонали! Главное — чтобы действия не закрывали лицо. Вся эмоциональная нагрузка ложится на модель. Ей надо не просто прыгнуть, но и сохранить мимику и настроение, которое Вы хотите передать. Если вы хотите передать мистицизм и фантазийность полета — взвизгивающая модель во время прыжка не настроит зрителя на нужный лад. Поэтому следите не только за тканью, но и за лицом модели. Также модель может кружиться с тканью вокруг себя, делать шаг вперед, оставляя за собой шлейф летящей ткани. Стоит сказать немного о тканях. Выбор велик. Выбирая материал для фотосессии — обратите внимание на его прозрачность, легкость и скольжение. Слишком легкая ткань будет плохо летать, а полупрозрачная будет блекло и менее контрастно смотреться в кадре. Я часто использую искусственный шелк. Он демократичен по цене, многократен в использовании. Работа рук важна, поскольку от них зависит траектория полета. Можно подбрасывать ткань, а лучше, чтобы ассистент на счет «три» подкидывал ее сзади. Эффект может оказаться самым неожиданным. Если ткань достаточно длинная, то взяв
ЖУРНАЛ
О ФОТОГРАФИИ
ее в обе руки, модель сможет создать имитацию крыльев, делая размашистые, наполненные воздухом движения. Съемка получается активной, динамичной и требует от модели энтузиазма и сосредоточенной работы, да и физическая подготовка будет не лишней! Поймать кадр в движении — всегда сложнее, чем работать со статичной натурой. А теперь о статичной съемке. Если Ваша модель беременна — вариант с прыжками явно не для нее. Съемка с мокрой тканью подойдет больше. Итак, берем пару метров тонкой ткани (прозрачной или нет — решать Вам) Кладем ткань в сосуд с водой, выжимаем не сильно и оборачиваем модель. Надо учесть температуру в студии. Если прохладно — то мокрая ткань будет быстро остывать и модели будет холодно — что отразится на ее позах и мимике. Поэтому заранее позаботьтесь о температуре в студии. Пусть лучше будет немного жарко, чем свежо. Снимая модель, следите за складками ткани, они не должны искажать силуэт. Для того чтобы ткань плотно прилегала к телу — периодически надо ее смачивать. В результате ваша модель будет походить на Нику Самофрокийскую. Если мы вспомним эту богиню, покровительствующую путешественникам — она стояла на корме корабля, ее одежда была мокрой от встречных брызг воды и прилипала к телу. Она вела мореплавателей в просторы неизведанного. Р. S. Будьте готовы к тому, что Вам может понадобиться Photoshop. С помощью этой программы можно составлять фантазийные коллажи, используя разные кадры. Так же во время съемки Вы можете снять отдельно летящую ткань, и в дальнейшем эти кадры опять-таки могут пригодиться для коллажирования. Вот небольшое напутствие об использовании тканей. Надеюсь, Вы нашли в этой статье интересные для себя моменты. Пожалуйста, присылайте Ваши вопросы в редакцию, охотно на них отвечу! Автор статьи — фотограф Олеся Моисеева www.olezza.ru
ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ
http://photocasa.ru/photo-journal/
история одной фотографии | 20 выпуск № 8 (август – 2013)
история одной фотограФИИ
ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ от алексея корзова
Снимок был сделан чуть больше года назад, но уже принес мне невообразимое количество приятных эмоций, отзывов и публикаций. Если уместно характеризовать себя одним снимком, то я, безусловно, выбираю этот. Хочу поделиться с Вами его небольшой минутной историей. В то время я только начинал изучать “атмосферу” портретов, я ненавидел смотреть трафаретные работы, где девочки в купальниках позируют на пляже и т. д. Особое уважение проявлял к тем фотографам, которые заставляли портреты дышать, заставляли погружаться в космос каждого своего снимка, заставляли смотреть сквозь волокна бумаги или стекло монитора. Я учился, черпал что-то от каждой работы, останавливался, изучал, мечтал создавать что-то подобное. В интернете познакомился с замечательной девушкой по имени Санта и без раздумий предложил ей сделать пару снимков. На тот момент в моем портфолио была парочка скудных работ, но она почему-то согласилась. Никакой подготовки к съемке, никаких эскизов, даже идеи как таковой не было, я просто загорелся желанием
поснимать девушку по имени Санта, вот и все. Мы встретились вечером, когда она закончила учиться и пошли гулять при условии, что у нас есть где-то 40 минут. Я увидел самую обычную арку, но подумал, что пора начинать. Санта спросила: “Ты готов?”. Я покрутил колесико камеры (для съемки использовалась тушка canon 40D + советский объектив Мир‑1) и начал снимать. Санта меняла образ с каждым щелчком затвора, я никогда не видел столько разных людей в одном человеке, уж тем более в течение двадцати секунд. Это было невероятно. Затвор уже отказывался работать, потому что я старался делать бесконечное количество кадров в секунду, чтобы ничего не упустить. У этой арки мы провели минут 10, потом погуляли по окрестностям и разошлись. Мне кажется, я ехал домой с дикой лыбой на лице и осознанием того, что это были самые продуктивные 40 минут моей фотожизни. Я не ошибся. Этот снимок публиковали в моих любимых группах, печатали в небольших учебниках, комментировали. Фотограф — Алексей Корзов http://vk.com/korzov http://500px.com/korzov
ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ
http://photocasa.ru/photo-journal/
направление | 21 выпуск № 8 (август – 2013)
ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ
http://photocasa.ru/photo-journal/
история одной фотографии | 22 выпуск № 8 (август – 2013)
история одной фотограФИИ
ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ от геннадия спиридонова В фотографии я уже больше двух лет и сейчас понимаю, что это действительно то, чем я хочу заниматься всегда. Именно здесь я могу поделиться всеми своими образами и идеями, каждый раз с головой погружаясь в процесс творчества. Поскольку я всегда очень щепетильно отношусь ко всем деталям, к самой съемке я приступил не сразу. В фотографии, как мне кажется, важна каждая мелочь, порой до каждого листика, и если эта мелочь появляется в кадре, то только потому, что она мне там нужна. Однако прежде чем решать вопрос с деталями, мне нужно было определиться с основным элементами снимка, а именно: модель, скрипка, платье и место съемки. С моделью я определился сразу, ей стала Мария, очень
хорошая модель и плюс ко всему хороший друг, что тоже для меня немаловажно, так как гораздо проще наладить весь съемочный процесс, когда ты полностью можешь доверять модели. На поиски скрипки ушло какое-то время, к счастью мне ее смогли одолжить и по всей видимости зря, ведь она до сих пор пылится на моем шкафу. Основная проблема заключалась в поиске платья, мне нужно было легкое летящее платье кремовых тонов с юбкой-солнце, конечно, мне как парню, не сразу стало известно, как это все называется, но благо подруг противоположенного пола у меня достаточно. Так вот, с моделью обошли все магазины в городе, но это, к сожалению, не дало никакого результата, все было либо не того размера, либо не того фасона, либо вообще не было. Тогда было решено шить платье, однако это тоже не решило всех проблем,
http://photocasa.ru/photo-journal/
23 | история одной фотографии выпуск № 8 (август – 2013)
поскольку в нашем городе дела с тканями, как и со многим другим, обстоят очень туго. Я объездил весь город, все тканевые магазины, и по иронии судьбы в последнем из них таки нашелся подходящий для меня вариант. Платье шила, по большей части, сама модель и скидывала мне промежуточные варианты. Когда, наконец, платье было уже готово, мы приступили к самой съемке. Для начала модель была отдана в руки стилисту, с которым я сотрудничаю практически на всех съемках, это Александра Грабежова, плюс ко всему она еще и талантливый фотограф, и модель. Все образы создаются под моим четким контролем, хоть я сам и не умею красить, но я знаю все тонкости, как называется каждая косметический прибор и какую роль он выполняет. Я считаю, что это должен знать каждый фотограф, чтобы контролировать все процессы создания фотографии. Данная съемка у меня заняла часов 6, если не больше. Мы ее разделили на несколько частей: парковая зона и здание моего бывшего колледжа. В последнем мне во благо сыграла перспектива из трех окон, именно ее я и задействовал в данной фотографии. В помещении шел ремонт, поэтому приходилось изловчится, чтобы весь строительный мусор, который там был, не попадал в кадр. Александра также была моим ассистентом на съемке и подбрасывала ткань модели, мне это нужно было для передачи в фотографии легкости и необычности На исходнике (фото 1) данной фотографии было очень много ненужного в кадре, включая самого ассистента, поэтому первым делом я сколлажировал часть фона с другой фотографии и немного развернул сам снимок, так как он получился заваленным из-за того, что приходилось снимать в сложных условиях, на стуле, прижавшись к стене.
ЖУРНАЛ
О ФОТОГРАФИИ
рис. 1
Я был ограничен в технике, съемка велась на Canon 550D с мануальным объективом 50 мм, его фокусного расстояния не хватало для того, чтобы охватить все, что хотелось взять в кадр. Затем я добавил теплую тонировку с помощью кривых и занялся прорисовкой света с помощью масок, техникой Dodge & Burn. Ну и последним этапом я отретушировал фотографию и привел ее к выставочному варианту. Сама обработка заняла не больше часа времени, большую часть которого я потратил на коллажирование и удаление ненужных деталей. Спасибо за внимание, также можете посмотреть другие фотографии из этой серии Фотограф Геннадий Спиридонов http://vk.com/id55751069
ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ
http://photocasa.ru/photo-journal/
ретушь и обработка | 24 выпуск № 8 (август – 2013)
ретушь и обработка
Обработка Doll Face Урок по созданию Doll Face от NinaKnowsHow. В этом уроке Нинель Фимина расскажет Вам, как создавать из фотографии «кукольный образ», ставший популярным и востребованным на рынке услуг ретуши и дизайна. В этом ей поможет фотограф Олеся Моисеева. Шаг 1. Выбор фотографии для создания Doll Face — один из самых важных шагов для качественно-
го создания образа! На этом этапе фотографу необходимо правильно сфотографировать модель. Т. е. расставить свет так, чтобы при съемке не было жестких теней. Поэтому Олеся ставит на съемочной площадке два источника впереди модели (чаще используя софт-боксы), один из которых в 2–3 раза интенсивнее другого и, если необходимо, 3й источник располагается за мо-
http://photocasa.ru/photo-journal/
25 | ретушь и обработка выпуск № 8 (август – 2013)
делью. Мягкие тени — это обязательное условие для съемки кукольного образа, в дальнейшем, художник сможет более интенсивно и реалистично прорисовать фотографию. Пару слов о ракурсе. Лицо модели желательно располагать фронтально, допуская поворот головы не более, чем 3/4. Итак, мы выбрали фотографию с подходящим светом, позой и, вообще, она нам очень нравится. Далее Нинель Фомина приступает к художественному рисованию в программе Photoshop Шаг 2. Создаем копию основного слоя (Ctrl+J) и называем его «модель» — это нам нужно для того, чтобы сравнивать оригинал с исходным изображением. Работаем с верхним слоем. Шаг 3 (пластика). Заходим в меню Фильтр, Пластика: значение Размер кисти — 600, плотность — 25, нажим — 100 и начинаем работать с фото. Глаза увеличиваем, сохраняя их форму
ЖУРНАЛ
О ФОТОГРАФИИ
(примечание: ни в коем случае не используйте для манипуляций в Пластике инструмент «вздутие»). Уменьшаем нос, губы, уши, руки и плечи, делаем тело худее, но не переборщите! Делаем прическу по вашему вкусу пышнее или уменьшаем объем волос, особое значение это не имеет, т к волосы рисуются заново. Не беспокойтесь о том, что деформировались и вытянулись пиксели и текстура на коже, одежде и т. п., а также ресницы, брови и волосы. Все эти элементы будут обрисовываться на новых слоях. Нажимаем ОК и сравниваем получившееся с оригиналом, нажимая «глазик» на верхнем слое. Все в порядке, сходство сохранилось, идем дальше. Шаг 4 (кожа). Жмем Ctrl+Shift+N и создаем новый пустой слой. Называем его «кожа». На нем мы будем рисовать кожу нашей куколки. Выбираем мягкую кисть, прозрачность 10 %, нажим —
Новинка от Barey для любителей снимать на iPhone! Для любителей фотографировать с помощью iPhone появилась уникальная возможность делать фотоснимки в совершенно новом качестве. Конечно, соперничать с профессиональной зеркальной фотокамерой Ваш гаджет и в этом случае не сможет, но перед ним и не ставится такая задача.
Широкоугольный объектив + макро Телеобъектив отлично подой‑ дет для съемки удалённых объектов с 12‑кратным уве‑ личением в крупном масшта‑ бе, что очень удобно в пу‑ тешествиях (например, при съемке с воды или с высоты гор). В комплект также вхо‑ дит фиксатор, позволяющий избежать так называемого эффекта «шевеленки».
Объектив «Рыбий глаз» + Макро
Телеобъектив 12Х с 12-кратным увеличением
Отличным подарком владельцу iPhone станут наборы от Barey: • Набор 2 в 1 (объектив «рыбий глаз» + широкоугольный объектив) • Набор 3 в 1 (объектив «рыбий глаз» + широкоугольный объектив + телеобъектив 2х)
Макросъемка
Панорамная съемка
Макросъемка
Эффект «Рыбий глаз»
Приобрести продукцию можно в фотомагазинах «Яркий Мир» по адресам: Санкт-Петербург, Невский пр., д.6, Проспект Прорсвещения, д.72, Площадь Стачек, 5.
ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ
http://photocasa.ru/photo-journal/
ретушь и обработка | 26 выпуск № 8 (август – 2013)
100 % и на новом слое, выбирая цвет кисти, с лица (Alt), начинаем наносить нашу кожу: темнее — в тенях, светлее — в светлых участках кожи, придавая объем и изменяя плотность тени в тех участках, где она чересчур темна. В таких местах как веки, не забывайте про объем, и не беспокойтесь о том, что закрашиваются ресницы, их мы нарисуем позже. Закончив со слоем «кожа», мы видим, что текстура кожи на слое «модель» остается видимой. Нам надо избавиться от этой текстуры. Для этого создаем копию слоя «модель» и называем его «кожа модели». Идем Фильтр — Размытие по Гауссу — радиус от 6 до 10 (зависит от качества фото), жмем ОК. Далее, удерживая клавишу Alt, создаем маску слоя (черная), выбираем инструмент «мягкая кисть», прозрачность — 20 % и многократно проводим ею по тем местам кожи, где текстура интенсивна (примечание: не убирайте видимость слоя «кожа» для правильного видения эффекта блюра). Закончили с рисованием кожи. Шаг 5 (глаза). Создаем новый слой, называем его «глаза», режим наложения Цветность. Выбираем подходящий нам цвет глаз, берем мягкую кисть, прозрачность 30 % и мазками наносим цвет глаз. Итак, цвет мы сделали, но объема нет! Создаем новый слой, называем «блики глаза», режим нормальный. Берем кисть с жесткостью 15 %, цвет белый и рисуем блики в глазах. Следите за тем, чтобы блики в обоих глазах были в одном направлении. Если вы делаете несколько бликов — они также должны быть симметричны. На этом же слое прорисовываем радужку тем же цветом, но чуть светлее и темнее тоном, чтобы был эффект настоящего глаза. Светло- и темно-серым закрашиваем белки глаз, придавая им тем самым объем (примечание: учитывайте, что свет не может падать одинаково в оба глаза). Шаг 6 (ресницы и брови). Создаем новый слой, называем «брови и ресницы». Для рисования использую графический планшет с обычной мягкой кистью, размер 3 pix, включив Динамика формы, чтобы можно было контролировать нажим пера. Ресницы рисуются черной кистью по направле-
нию их роста отдельными быстрыми мазками. Брови также отдельными мазками светло- и темно-коричневой кистью по направлению их роста. Шаг 7 (губы). Здесь я зачастую возвращаюсь к слою «модель» и с помощью инструмента «палец» разглаживаю губы по направлению «трещинок». Создаем новый слой, перемещаем его поверх слоя «кожа», называем «губы», режим Цветность. Мягкой кистью, прозрачность 30 %, выбрав подходящую цветовую гамму, наносим цвет на губы. Создаем новый слой, называем «блеск губы» и создаем кисть. Для этого входим в установки кисти. Форма отпечатка: диаметр — 6 pix, жесткость — 0 %, интервалы — 200 %. Динамика: колебание — 0 %. Управление — поставить нажим пера. Минимальный диаметр — 0 %, остальное по умолчанию. Рассеивание — 1000 %, остальное по умолчанию. Рисуем блики на губах. Затем накладываем на этот слой Размытие по Гауссу на ваше усмотрение, повторяя этот шаг несколько раз на разных слоях. Создаем новый слой, называем «объем губ». Мягкой кистью, прозрачность 20 %, придаем объем губам, используя цветовую палитру от светлых оттенков цвета до темных. Шаг 8 (волосы). Для рисования волос я использую две кисти: мягкая кисть, прозрачность 100 %, Форма отпечатка: жесткость — 0 %, интервал — 1 %. Динамику включить по умолчанию, а также создаю новую кисть из уже имеющейся, для этого Создаем новый документ 5х5 см, в документе создаем новый слой. На этом слое мягкой 100 % кистью черного цвета ставим хаотичные точки разного диаметра на разном удалении друг от друга (10–14 штук).
http://photocasa.ru/photo-journal/
27 | ретушь и обработка выпуск № 8 (август – 2013)
Далее Редактирование — Определить кисть, жмем ОК. Закрываем документ без сохранения. Возвращаемся к нашему файлу. Выбираем созданную кисть, она в конце списка кистей и идем в управление кистью. Динамика формы: нажим пера, минимальная форма — 100 %, остальное по умолчанию. Форма: интервал — 1 %, угол — 121 %. Кисть готова! Можете сохранить ее для себя, чтобы не повторять этот этап, нажав на значок сохранения установок. Что касается прически и формы волос, то все зависит от вашей фантазии. Используя эти две кисти и различную палитру оттенков, создавайте феерические и замысловатые прически. Не забывайте об источнике света и глубине теней. Соблюдая правила свето-тени вы создадите шедевр! Прическа готова, и мы приступаем к прорисовке тени от волос. Для этого создаем новый слой, называем «тень от волос», режим Умножение. Темно-коричневой кистью, прозрачность 30 %, наносим мазки на участки щеки, лба, шеи в тех местах, где по свето-теневому рисунку должна быть тень. Затем добавляем размытие по Гауссу и уменьшаем прозрачность слоя до 50 %. Повторяем этот этап по мере необходимости. Для добавления цветов в волосы или других элементов используйте готовые клипарты или картинки. Пользуйтесь корректирующими слоями для вписывания объектов в волосы. Также используйте наложение градиента, чтобы изменить направление света. Для этого заходим в стили слоя. Наложение градиента, (градиент от черного до белого), режим Умножение, прозрачность 58 %, стиль линейный, угол и масштаб зависят от источника света на вашей картинке. Добавляйте блюр на элементы, чтобы придать объем. Шаг 9 (фон). Возвращаемся на слой «модель». Используя метод, наиболее вам удобный (я использую инструмент «перо» с сохранением контура), отделите модель от фона (выше контура
ЖУРНАЛ
О ФОТОГРАФИИ
нарисованных вами волос). Теперь мы придаем картинке интересный вид, нарисовав такой фон, который наиболее подходит этому образу. Я чаще всего делаю Фэнтези-образ, и для заднего плана использую монтаж из нескольких картинок. Используйте кисти ранее нами созданные для придания сказочности нашему фону или создавайте новые, рисуйте кистями дым, бабочки, листья и т д. Шаг 10 (завершающий). Сливаем все слои ShiftCtrl-Alt-E поверх всех слоев называем этот слой “готово”. Добавляем теней по контуру и света на веках, губах, кончике носа используя метод d&b. Для этого создаем новый слой и называем его “последний штрих”. Заливаем его нейтрально серым #808080 и ставим режим наложения Мягкий Свет. Рисунок света тени идет по этому нейтральному слою, осветление участков — инструмент “осветлитель”, затемнение — инструмент “затемнитель”, средний тон, прозрачность 20 %. Итак, светотень прорисовали, осталось наложить пиксели и добавить резкости. Повторяем шаг с заливкой нейтрально серого цвета на новом слое и применяем к слою ФильтрШум-Добавить Шум, кол-во 4, равномерное, монохром. Затем Фильтр-Размытие-Размытие по Гауссу — радиус 0,5 ок. И повторяем с наложением шума. Сливаем слои “готовый” и два верхних слоя, создаем копию этого слоя Ctrl-J, применяем к этому слою Фильтр-Другие-Цветовой контраст значение 4,4 ок, режим наложения Перекрытие, прозрачность 70 % Готово!!!! Подробнее увидеть как я создаю Образы и обучиться мастерству вы сможете, посетив мой МК посвященный этой теме. Подробнее http://vk.com/ninaknowshowmk Мастер класс также будет проведен в Ростовена-Дону (по всем вопросам о МК в Ростове сюда: http://vk.com/alexpakphotodelo ) Увидеть сами работы и задать вопросы в моей личной группе http://vk.com/club49062000 Всем спасибо за внимание!
ЖУРНАЛ
http://photocasa.ru/photo-journal/
О ФОТОГРАФИИ
ГРУППЫ-ПАРТНЕРЫ | 28 выпуск № 8 (август – 2013)
Список фото сообществ ВКонтакте, которые анонсируют выход нашего фотожурнала:
1
2
3
4
1. You сan Canon http://vk.com/you_can_canon 2. Canon EOS http://vk.com/canon_club 3. Nikon http://vk.com/nikon_club 4. Photoday: легендарные фотографии http://vk.com/bestphotogroup
5
6
7
8
5. Club of Photoshop - Фотошоп сообщество http://vk.com/club_of_photoshop 6. ФОТО тренд | Photo trend http://vk.com/vk_trend 7. Модели и Фотографы в контакте http://vk.com/club9207251 8. PhotoProCenter Фототехника Студийное оборудование http://vk.com/photoprocenter 9. Фотошкола GYMFOTO (AquaPhotoSchool) http://vk.com/gymfoto 10. AquaPhotoStudio (аренда студии, аквасъемка, фотосъемка)
9
10
11
http://vk.com/aquastudio 11. AquaPhotoStudio (фотосессии, фотостудия) http://vk.com/aquaphotosession 12. Фотограф Марина Теплякова http://vk.com/club18163714 13. Модели и фотографы TFP. Санкт-Петербург http://vk.com/modelstfp 14. Санкт-Петербургская Школа Телевидения http://vk.com/spbtvschool 15. Фотостудия LeonaStage http://vk.com/leonastage
12
13
14
15