陳 冠 榮 建築作品集
陳冠榮
建築作品集
陳冠榮
國立臺南藝術大學
建築藝術研究所 創意創作組
正修科技大學
建築與室內設計系 建築組
0903-596858 a2020bt@gmail.com
參展 /獲獎
正修科技大學
建築與室內設計系
聯合畢業展
(松山 菸 廠 高 雄 駁 二 高 雄 市 政 府 大 東 藝 術 中 心 高 雄 科 工 館 )
台南建築師公會-大三學生設計新人獎
觀摩獎
台南建築師公會-大三學生設計新人獎
觀摩獎
高雄青春設計節-南藝建築展
高雄青春設計節-南藝建築展
入圍
高雄青春設計節-南藝建築展
優勝
自傳
/
大 學 的 最 後 ， 擔任畢業展總召，試圖將自己擔任了10年班長的經驗與精進企劃方法及效率，在 這 上 面 實 踐 ， 此事對於仍在校外工讀的我來說是一項極大的挑戰，每日所剩時間驟減，上午在 學 校 上 課 、 開 會、做設計，晚上則是賺取生活費，十一點下班後回到工作室持續進行設計進度 ， 最 後 獲 得 每 位幹部的肯定，同時也在五場展覽中獲得不少工作邀約。這段煎熬的時間造就了 自 己 的 高 抗 壓 性，還有更好的團隊帶領能力及責任感與效率。 我 在 屏 東 長 大 ，從小獨立自律的個性源自於家中嚴謹的教育與國中時父親的逝世，長大的過程 對 我 來 說 ， 如 溝通及效率的抉斷和思辯。國中的就學環境充滿極其叛逆的學生，正是開始奠定 我 帶 領 團 隊 與 溝通相處的能力，也因此至大學畢業之間獲同儕親賴皆擔任班代(班長)一職。 於 建 築 系 就 讀 時，透過Auto cad、Lumion、Sketch up、Photoshop、Illustrator等軟體 ， 將 圖 面 設 計 、繪製，並且將其渲染後製，完成一個完整的設計案，於畢業設計更獲評選為優 秀 作 品 ， 至 松 山菸廠、高雄市政府、高雄駁二特區、大東藝術中心、高雄科工館等地展出。 大 學 四 年 皆 在 校外兼職，前後於兩個不同的公司任職，皆是須與客人溝通及了解其需求的工作 ， 藉 此 學 習 傾 聽客戶所需且完成銷售及團隊溝通等經驗，在家居公司亦運用在校所學，協助客 戶 找 到 最 合 適 的居家擺設及用品。半工半讀成為自我時間管理、提升辦事效率，還有解決問題 的磨練關鍵。 在 校 實 習 的 兩 個暑假，選擇了需要參與實際施工的設計公司，為了解從圖說至施工的過程，於 施 工 開 始 到 結 束皆在現場共同施作，過程中同時參與設計師在校外負責的研究案，藉環境品質 的 各 項 檢 測 ， 來了解建築與人和環境之間的數據關係。
就 讀 研 究 所 時 找到了建築不同方案及形體的思考辯證，站在創作和社會所需的觀點思考建築如 何 存 在 ， 藉 此 理解到從不同面向的設計怎麼去影響環境及社會、亦或是人本身的思維。 期 許 未 來 能 和 公司團隊共同努力，期待能與貴公司創造出臺灣的優秀建築指標。
01
經歷
/
系所助理 國立臺南藝術大學 建築藝術研究所
總召集人 正修科技大學建築與室內設計系-聯合畢業展
家俱家飾服務員 高雄 宜得 利家居株式會社
暑期- 實習生 高雄 般若 室內裝修設計股份有限公司
軟體 文書處理 簡報製作
/
2D 平面繪製 圖面後製
3D 立體建模 圖面渲染
3D 建築環境 動畫製作
02
目錄
/
自傳 /簡歷
影像 概念 生成-1 夾雜著的事件 黑暗居所 覓處
影像 概念 生成-2 閉上眼睛看見的不是黑暗 經過的教堂
斜坡上的教堂 游移於迴的漫衍空間 2019青春設計節 入圍
無妄之相 墓園
邑城舊舍 左營舊城周邊計畫
03
影像 概念 生成-3 一層的後面 在纏繞之中的
影像 概念 生成-4 之間的中間 迴墓園
影像 概念 生成-5 相仿象形 之外住宅
共相美術館 2019青春設計節 優勝
似於存有的遺忘 住宅
04
轉換
2017-19
影像 概念 生成
頁面 空域 無 所 不 在 的 徘 迴 於 人 與 建 築 之 間 ， 那 是 種 時 而 無 法 進 入 、 時而 無 法 離 開 ， 唯 透 過 建 築 才 能 將 其 釋 放 出 來 的 存 在 。
夾雜著的事件 攝於 -屏東 某隧道/2016 隧道好比是建築原始的模樣，佔據著大地的一切，同時也擁有著最大的空域，它 與世獨絕的將虛無視為一種最為彰顯的存在。在這樣的建築內，一切發生的事件 都悄然如夾雜在空域中的間，重組著彼此的次序，在進入隧道的那一瞬間離開了 這個世界的內，卻也進入了隧道的內。 建築由不得自我掠奪也由不得任意放逐，直到自身和世界的對抗與崩塌之後才真 正開始空間的自在。
07
影像 概念 生成
黑暗居所 我想，有一種存在感知是在真的 摸透空間之前才得以構成，也就 是對於空間的瞭若指掌必先喪失 對於空間總體所要營造的情境， 在感受到建築的存在之後，我們 一起失去了感受空域的自由，回 到自我與空間的相互綑綁中。
攝於 -台南 烏山頭/2016 覓處 在不明確的空間狀態下，建築已然 是一種存在與不在的關係，但空間 並不是不存在而是當我們碰觸到邊 界時才察覺其形態和樣貌。
08
閉上眼睛看見的不是黑暗 是萬象 攝於 -屏東 墾丁/2016 場域中的「空」體現的是個體的獨立與其之間的間性。這裡的間性將提 供變動的空域，將在前往盡頭的途中不斷變換，於到達盡頭之後將擁有 最大的空，而間性則扮演著那些即將消逝的重生與停留。盡頭的存在並 不是引發前往，而是在盡處彌留，感受與體現最大與最小的個體存在及 空域的變換。 在前往盡頭之前的一切則包含了最大的空與盡頭，流動於空域之中同時 面對盡頭與空的消失，到了末端，所有的虛無已經消逝與重生。
09
影像 概念 生成
經過的教堂 空間的出現，是讓我們回憶起那些看見，經過的存在，是讓 我們永遠記得那些不在眼前的。 如同我們藉由一些事情去記憶，好在未來可以憑藉著某些記 憶去回憶起曾經的過往。那如果都只有經過呢，碰觸不到又 看得見的，想像成腦容量滿了，只能載入一些已經載入事情 ，載入到不懷疑時間停了也難。
10
一層的後面 攝於 -高雄 興達港/2018 我在一旁偷偷觀察著隔壁發生的一切 ，從房間的門縫，隱約聽得見你們的 竊竊私語查覺到你們對我的同情、冷 漠、窺探和仇視，直到下一次門被打 開的時候，我不屬於這裡，你們也不 屬於我了。生命就這麼被抹去，存在 就這麼被荒謬著。
11
影像 概念 生成
在纏繞之中的 在每一個小角落留下我曾經的 證據，試圖讓世界看見我的存 在和生命對於這所有的控訴， 無奈我的所存在像是節氣的末 梢完結了所有。對於生命的體 認，似乎從不在活著的時候被 察覺，如同活著就是為了去死 ，來證明著的意義。
建築，建築著對於世界存有與 消失，隨每一個三兩年的進程 老去死去，被窺視、冷漠、遺 忘，直到被敲打成碎瓦的時候 ，對於建築好似察覺曾經存在 過。
12
之間的中間 攝於 -台南 官田/2016 在裡面藉由過去的種種來構成當下與生命 ，對於未來，時間在同時進行卻接觸不到 真實，是一個藉過去而存在的當下。
迴墓園 好像是原初的開始，卻是所有建築後，最 終才完成的建築。空地的存在都是在最後 的周邊完成之後，才定義了自身的屬性與 大小，同樣的，他的空間提供給所有人、 所有物也包含了天地。所以建築的最後是 為了這樣的空間所出現，建造那一個位於 存有之後的所在。
14
相仿象形 人生而迫於模仿著一切，世界接納了所有可被承受的和不被承受的重量。生命的實相對於生命來 說是模糊也是無法釐清的。 可能是不認得自己的時候，可能是這世界不認得自己的時候，存在的意義才真正得以浮現，而存 在才真正得以存在。或許從一開始就不應該存在這世界上，出現也是白白浪費上帝的配額，趨向 死去的時刻才有活著的意義。
15
影像 概念 生成
之外住宅 這樣一個矛盾的生態正如我對 於信仰的定義，追尋一個形而 上的，非物質的昇華，對於信 仰者而言，經過轉而成為了被 經過，人在其中成為使者般的 存在，非信仰者則，則出於原 始的驅動而經過與停留。
16
斜坡上的教堂
2017-18
游移於迴的漫衍空間
「信仰是一種不曾和諧的狀態」，又或者說信仰是透 過這種狀態去達到「一個不停追求的平衡」。 這種平衡我把他比喻成，「在大地上的一切活動」， 在地球上所面對的一切都不能夠達到絕對的平衡，如 同腳踏車不倒下就必須不斷往前、還有人在行走時也 需要維持的平衡，還有建築坐落在地面上所需要的平 衡，這些都需要透過不斷填補那些「不平衡的缺口」 ，好讓一切「維持在原本設定好的軌道上運行」。
17
建築創作
建築缺口 攝於 -屏東 某港灣/2018 在內的兩端如生命實像般的存在著，即 便我們不知道外面的世界是否不復存在 ，試圖以內的空間布滿世界，但密密麻 麻的佈滿地表還是充滿著自身所創造出 來的外。
18
平衡 攝於 -屏東 滿州/2018 在前往這座教堂的過程中必需 先「不斷的迂迴遠離大地並且 向上」。這樣的過程好比「人 在沙漠中行走的狀態」，必須 不斷的維持移動才能夠維持不 陷入其中的平衡，但在沙漠裡 我們移動的足跡卻像是「一種 未曾發生過的虛無」，「前一 步的踩踏，下一秒就被風吹而 覆蓋過去」。 如同這座教堂的屋頂層，就在 走到教堂的最後一個空間時， 才發現來到了如同大地一般， 「由跟基地相同的坡地所構成 的屋頂」。
19
建築創作
未曾進入過這座教堂的人，或許「不會因此而失去信仰」，而進入了這座教堂的人，在教堂的最後 「才發現似乎未曾進入過」，又或者只是藉著「不斷維持著平衡的水平面」而到達了最後的屋頂層 而已。屋頂層卻是和大地一般的平凡，和大地一般如此存在著。
游移在建築中，尋找那一處 屬於與信仰之最為適切的位 置，隨自身生命狀態的改變 ，隨自身在建築之中的改變 ，人在建築中尋找告解之處 時，也同時在探究自身與建 築之間的棲地。 只能夠一次一次的重新認知 ，隨信仰狀態變換重新進入 建築，建築也隨信仰者不同 ，重新被塑造，那麼教堂則 隨人生命狀態，一次一次被 不斷建造與膨脹。
20
SITE PLAN
7
5 6 4
3
2
1
First Floor
21
建築創作
1/
祭典廣場
4/
中央大廳
2/
穿堂大廳
5/
行政區
3/
服務中心
6/
洗手間
7/
停車場
4 3
2
4
1
3
2
5
1
Second Floor
Third Floor
1/
主會堂
4/
活動教室
1/
休憩平台
2/
祈禱室
5/
聯外穿堂
2/
多功能活動區
3/
閱覽區
3/
詩歌教室
4/
4 5
2
1
1
3
Forth Floor
ROOF Floor
1/
祭典穿堂
4/
休憩露臺
2/
禱告室
5/
活動平台
3/
告解室
1/
大型祭典區
圖書區
人與建築之間，存在著為了適應空間而出現的夾角 ，為了平衡就必須不斷的做出相應的姿勢。在這教 堂裡所有的空間始終存在著斜坡，必須不斷的填補 因為使用而出現的角度，信仰如同這些斜坡夾角般 不斷尋覓與追求。
無妄之相
2018-19
墓園
有的承載著過去的時間、事件，對於此刻的自身已全然成為 一個載體，而那些被圍塑的則和兩旁的建築呈現一種等待的 填補，在填補之前，接納了更多流動的、不定的事件，直到 我即便無從遺忘，卻也無從清晰的再次看見。 如同在地圖上搜尋不到的地方，被完全的隱藏起來，實地經 過的時候也不得其門而入，我們只知道有那麼一個地方在那 裡，裡面究竟是什麼也無從得知，也許正是因為這樣一般的 存在著，在途中進入了這樣子的建築也沒有任何的感受，自 然而然的繞著路線進入，也漸漸走完整個建築，同時不知不 覺地離開。
25
建築創作
邊界 攝於 -台南 官田/2017 我認為報紙是一個很建築的事情，在每一個不同 篇幅的版面上，都有著不同題目，或是來自不同 單位的範圍，這些範圍的大小則取自那些文章或 是廣告本身的需求，而各自形成了屬於自己的邊 界。 但就當我們專注在一個專欄上面時，其他的專欄 就顯得模糊不清楚，越仔細注意在不同文字上的 時候，這個現象就會更加的明顯，我認為墓園就 像是那模糊的篇幅，我們無法清晰的去注視，只 能隱約的去感受那些曾經存在身邊的過往。
26
空 攝於 -台南 市區/2017 對於空屋、巷、空地的集合，一個如空的載體，組合起屬於他者的建築，若說人的身體只 是暫時乘載意識的一個器，那在這些器的之後勢必會有另一個裝載的殼，甚至是城市，一 個我們所說的空有的世界，倒不如說是一個真實的存有的集合。 27
建築創作
建築之間的憑藉、通道、區分、定義，剩餘的， 對於巷來說，他流於周邊之間而不是我與你而是 第三者的，擁有兩著的皮，當我的進入或你的離 開都必須面對的空間。 當我們建築起各自的所在，同時相互切開外在的 生態，巷乘載者最小的空間分配，對於一個不屬 於誰的第三空間來說不只含括了兩者的邊，也納 進了天地的範圍，它的存在象徵著空間的逃逸， 在脫離如宿主般的載體之後逸散的路線。
28
不論對於往生者或家屬來說，在這墓園裡都是片 段的、一半的，如同死與生的對話，始終不完整 ，或始終無法完整，身在其中時往外能看見的同 樣是被切割的風景。
S ECTION
29
建築創作
於存在形成之前，是建構在意識上的大空，於存在形成之後，是一處置身於存在之外的未知處。關於 那些空間的間隙，我將它們稱為整體的本質，與其說它佔有了空間，不如說它佔有了空間的存在。
30
15
15. 祭祀天台 14. 祭祀準備區 13. 納骨區
14 13
Sixth Floor
12. 接待區 11. 納骨區 10. 大型公共儀式區
12
Fifth Floor
11
10
Forth Floor
6
9
Third Floor
8 7
9. 接待室 8. 大型告別式會場 7. 告別式會場 6. 機械控制室 5. 外部暫存區
Second Floor
5
3
4 4. 行政辦公室
First Floor
3. 公共儀式區
2
2. 家族儀式區 1. 入口大廳
1
Circulation
31
建築創作
此在與彼在的關係，如同界定自身的世界與自身之外的世界，對於一般人不太有機會去 思索之餘自身之外的世界，有一些空間的屬性澄清者兩者的存在，如隧道般經由隔絕兩 端的世界，到達另一端點後，脫離自身。
32
位在墓園的內部
SITE PLAN
1
2
基地 4
3
5
6 7
8
33
建築創作
1/
祭典廣場
4/
納骨接待區
7/
祭典聽
2/
公共儀式區
5/
服務中心
8/
家族儀式區
3/
行政區
6/
入口大廳
1
2
3
5
5
1
2
4 3
4
Second Floor /2F
Forth Floor /4F
1/
家族祭典區 4/
1/
納骨區
4/
公共儀式區
2/
多功能活動區
2/
家屬等待室 5/
家族納骨區
3/
告別式會場
3/
納骨暫存處
機械控制室
1
2 3
2 4 5
1
1
3
3
Third Floor /3F
Fifth Floor /5F
小型儀式區
1/
休憩平台
多功能活動區
2/
小型儀式區
3/
家族納骨區
1/
納骨區
2/
外部暫存區 5/
4/
3/
接待室
1
1
2
2
3
2
4 2
Sixth Floor /6F
Eighth Floor /8F 1/
公共接待區
2/
納骨區
1/
納骨區
2/
多功能活動區
4/
3/
大型祭典區
家屬等待區
1 1
2
3
1
2 3 4 4
1
1
Seventh Floor /7F
Roof Floor
1/
納骨區
1/
祭祀天台
2/ 3/
前置活動區 家族儀式區
2/ 3/
祭祀作業區 休息室
4/
家族等待室
4/
納骨區
34
2018-19
共相美術館 人們能夠從不同的地方進入，在美術館中就像走在「被建 築包覆的街廓裡面」，充斥在建築的表面積當中，在進入 這美術館的過程裡，經由不同入口的進入，「人逐漸成為 觀察者與被觀察者的雙重腳色」，在不同個體中的透空展 廳，在看展的同時，也會成為其他展廳的觀賞對象。
35
建築創作
介層 攝於 -屏東 林邊/2018 建築的包裹不只是外而內的將人塑造在裡面，進入建 築之後，移動、觀看，每一種感官都將受影響，而空 間的規訓是由內而外的到每一個表面積所延伸的部分。
36
當一個城市「所擁有的建築越來越多的時候」，一 旦人離開了建築，所享有的空間相對的就會越來越 少，但對於那些遊走在城市裡的貓狗來說，建築表 面積的增加，則是讓他們得到了更多的棲地變化。 而在這個美術館的表面積上，人和藝術品則是構成 建築的其中一環。
37
建築創作
人在分辨自己身處在甚麼空間的 時候，通常是藉由出入口的離開 之外，就是以空間本身的變化來 區別，但若遇到極長或是巨大的 彎道時，有時候難以分辨剛才行 進的多少公尺或是到了哪裡。
Mo del .A
Mo d el .B
Mod el .C
Mod el .D
物與器 攝於 -台南 列車上/2018 我把人還有蟲與空間分成物與器的關係，進入不同的空間使進入者產生不同的感受，但這種感受 並不是只有進入的人產生變化，因為人產生了變化，在心理上也對空間的認知產生了改變，若將 主動的腳色比喻成「物」被動的腳色比喻成「器」，物與器之間則不斷的產生改變彼此的關係。 對於每每誤入工作室的蚯蚓來說，或許是見到了從未見過的宇宙一般。
38
關於如何認知一個空間的方式，除了自身所定義與投射的感受，總不能夠控制那不斷 朝著自己而來的包裹與曲折，使所有進入這個空間的人能更熟悉的認知所在之處，卻 也漸漸成為建築一部分。
39
建築創作
40
圓弧本身面臨分解與構成的動態，面對空間之間的進入與離開，如同被抽離再 注入另一空間裡，好比我們所座落的地球，就是一個巨大的圓弧，我們只能夠 試著去感知其變化，接著順從他。
41
建築創作
美術館動線
這些弧是不斷「脫離圓切點卻趨近完整圓的動態」，在人還沒進入這座美術館之前 ，和美術館之間的關係是一種「未完成，也不完整的狀態」，而進入之後則是「不 斷的感知藝術與建築，同時感知其他的觀眾」。美術館是一個巨大的藝術品，裡面 包含著其中的人與藝術品，向這廣大的場域展示著象型與共相。
40
建築的包裹不只是外而內的將人塑造在裡面，進入建築之後，移 動、觀看，每一種感官都將受影響，而空間的規訓是由內而外的 到每一個表面積所延伸的部分。
N
E
H I
D
F
C
H A H
G
F
F
F
B
First Floor
43
建築創作
Second Floor
A/
中央廣場
F/
常設展覽區
F/
B/
西側活動廣場
G/
餐廳
H/
C/
演講廳
D/
販售中心
E/
卸貨集中處
I/
常設展覽區 小型常設展區 休憩平台
F
每當持續觀察身邊的事物，一段時間後便會發現其實自己才正是赤裸的被空間 及身旁的一切觀察著
R
N
L L
Q
L M P O J K
Third Floor
Forth Floor
J/
彈性活動空間
L/
中央廣場
P/
館長室
K/
大型特展區
N/
行政接待廳
Q/
會議室
L/
特別展覽區
O/
活動教室
R/
行政辦公室
M/
Fifth Floor
戶外活動露臺
44
2018-19
似於存有的遺忘 住宅 建築區隔了內與外，而這兩者的差異則在於空間的包裹 與否，當我們受到了外在環境變化的影響被迫「進入」 了內，卻也因此離開了相對於大地的「內」。 建築不斷的釋放自身，透過進入建築我們憑著進入前的 外，來認知空間內的每一個方位，透過建築來釋放自身 位在內部的每一個行為，進而體現建築於人進入之後的 在性。
45
建築創作
若型 攝於 -高雄 興達港/2018 市場的魚販透過冰塊使等著販售的肉品保持低溫的狀態，以達到維持其冰冷新鮮的品質 ，而冰塊與肉品間因為溫度與本身重量的關係，逐漸出現一種只屬於他自己的凹處，這 樣子的凹處不會在世界上任何一個地方在一次出現完全一樣的形狀，宛如是透過自身軀 體而創造了僅屬於自己獨有的所在。這裡的空間是一種住宅的原初模樣，透過自身所產 生的微差，而創造出別於他處的存有，當軀體離開那凹處的同時，也體現那因為重量的 沉澱而出現的空域，隨著一次又一次的重整著冰塊的平面也不斷地覆蓋著那奮力留下的 凹處。
建築的誕生我們恐怕無從追朔起 ，怕早已和建築的本質漸遠。
46
47
建築創作
E AS T ELEVATIO N
SOU T H E L E VAT I ON
WES T ELEVATIO N
NORT H E L E VAT I ON
48
是從什麼時候，我們開始意識到建築的存有而建築又是因為人而存有， 還是一種於自然秩序下的必然。
49
建築創作
內在 攝於 -台東 高速公路/2016 我們憑著進入前的外，來認知空間內的每一個方位，透過建築來釋放自身位在內 部的每一個行為，進而體現建築於人進入之後的在性。
進入外面 攝於 -高雄 駁二/2019 進入建築是一種進入的「外」，建 築都是為了不斷創造外而存在。
50
空的場域 空的現型，是因為間出現，而間的出現是因為人的進入。空間是一種將存有於世 界的其中一部份，透過轉換而形成別於原本模樣的存在，而空間之餘空間外的世 界來說則是塑造了另一個包含內與外的自身。
51
建築創作
每每在進入一個空間的時候，我 都會試圖走遍整個建築物的每一 個角落，好讓自己明白現在身處 的位置是為在建築內部的哪裡， 為了清楚相對位置，必須透過門 與窗來對照出方位，藉此也更明 白在建築外的場域一直拉近的建 築內部的空間。
52
E A A
C
D
B
B
First Floor
Forth Floor
A/
交誼區
A/
臥室
D/
玄關
B/
工作室
B/
客房
E/
客廳
C/
浴室
B
E A B
A
D
C
C
E
D
Second Floor
Fifth Floor
A/
工作室
D/
書房
A/
餐廳
D/
工作室
B/
臥房
E/
餐廳
B/
浴室
E/
臥房
C/
會客區
C/
會客區
A A B C B
Third Floor
53
A/
餐廳
B/
交誼區
建築創作
Sixth Floor C/
浴室
A/
交誼區
B/
臥房
這個住宅使人有著高度的自由，可以穿梭在每個地方都能夠聽見另外一個住戶的聲音，但卻看不 見發生的一切，而自己在進入住宅的同時，也同時進入了空間的「外」，被住宅外的人觀看著。 利用每個巨大的窗門和開口，可以明白的知道自己位在建築的哪一個位置，但卻無異於外面的人 們，只是在這裡頭有著空間能夠完成一切生活瑣事，卻也不斷地釋放自身到外面的世界當中。
54
邑城舊舍
2016-17
左營 舊城周邊地區計畫
在台灣的迅速發展與變遷下，因應環境產生的各種空間，有了不同的依附樣貌。 在非法區域內興建的違章建築，有的因空間需求、有的因時代變遷，是一種被動 式的違法場域。台灣古蹟周邊建築物除了拆除同時擁有與古蹟共存的價值保留每 一時代所留下的遺跡，讓後人看見我們的曾經與文化。
55
建築設計
56
58
59
建築設計
60
61
建築設計
62
陳 冠 榮 建築作品集