UCPA | TFC_FADU | Martín Castro - Mauro Pizurnia

TRABAJO FINAL DE CARRERA

Taller Berio

Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo

Montevideo - Uruguay

Febrero 2021

Autores:

Martín Castro y Mauro Pizurnia

Docentes:

Marcelo Bednarik

Jano Ferraz Leite

Soledad Patiño

Adolfo Segui

Laura Acosta

Juan Viñar

Docentes Colaboradores:

Maite Fernández

Lucia Juambeltz

Agustina Capurro

Margarita Martinez

Lucia Rehermann

Coordinador área tecnológica:

Mario Castillo

Asesores:

Pablo Richero - Sanitaria

Susana Colmegna - Eléctrica

Carlos Scoseria - Estructura

Luis Lagomarsino - Térmico

USINACULTURALPIEDRAALTA

“EL ARTE NO ES UN EXTRA AGRADABLE, ES EL CORDÓN UMBILICAL QUE NOS CONECTA CON LO DIVINO, QUE GARANTIZA NUESTRA HUMANIDAD.”

NikolausHarnoncourt

USINA

Así como las usinas eléctricas abastecen de energía a la ciudad, la usina cultural enriquece a la ciudadanía. Estimula el desarrollo e integración entre las personas, promueve la socialización y potencia la creatividad.

La UCPA surge con el objetivo de crear un espacio en el que se encuentren varias disciplinas que comúnmente no comparten sala en los sitios de la cultura habituales. Estas son artes escénicas, plásticas, audiovisuales y literarias. En este espacio de pluralidad se propone un modelo de gestión horizontal, donde los coordinadores de cada área conforman un consejo administrativo que se encarga de promover la variedad de propuestas. Esta modalidad favorece el desarrollo personal a través de la colaboración mutua y la participación de artistas externos.

Este método de trabajo demanda un espacio de carácter social, que fomente la productividad tanto personal como grupal produciéndose un intercambio fluido de conocimientos y experiencias.

Sic.F. Instalaciónindustrial,especialmenteenlaqueseproduceenergíaeléctricaapartirdeotrasformasdeenergía.

PROGRAMA

La UCPA será:

-Un lugar de encuentro para las artes escénicas donde dispongan de un recinto para ensayar y exponer, además, de sala de vestuarios y depósitos de utilería.

-Un espacio para que músicos se reúnan a ensayar, grabar, realizar talleres y recitales.

-Un nido para las artes plásticas en donde aprender y exponer sus trabajos.

-Un sitio para la producción y proyección audiovisual en que cualquier persona pueda acercarse a aprender y hacer uso de las instalaciones.

-Una biblioteca que propicie el intercambio y debate literario abierta a toda la ciudadanía.

-Un ambiente de interacción donde se encuentren todas estas disciplinas enriqueciéndose y potenciándose entre sí.

Deberá cumplir dos grandes funciones:

Una interna, reservada al colectivo y al desarrollo artístico de sus integrantes; otra externa de divulgación, aprendizaje y relación con la ciudad.

PREEXISTENCIAS

Observando la ciudad encontramos una cantidad de edificios de valor que dan carácter y belleza a las calles, conformando el espacio que podemos reconocer como Montevideo.

Galpones, fábricas y naves industriales aparecen al norte de la Av. 18 de Julio representando un pasado rico y diverso. No se trata siempre de obras de autor, sino de arquitecturas anónimas, que a veces por su falta de uso, pasan desapercibidas. Ante esta situación la respuesta del mercado inmobiliario es siempre la sustitución y así nuestra ciudad va perdiendo el perfil urbano acumulado por generaciones.

Nos parece importante reconocer esta arquitectura en desuso y evaluar su reciclaje antes de ser sustituida.

Dirección

Año de construcción: 1932

Padrón: 421.568 Área 1.050 m²

: Piedra Alta 1720

Teatro Stella D’Italia Dirección: Mercedes 1805

El Milongón Dirección: Gaboto 1812

El Tinglado Dirección: Colonia 2035

Espacio de Arte Contemporaneo Dirección: Arenal Grande 1929

ELDÍAS.A.

En la búsqueda por un predio céntrico para alojar el programa planteado encontramos este edificio, donde en otro tiempo funcionaron los talleres gráficos del diario “El día”. Se trata de una obra de líneas modernas con una fachada de gran calidad constructiva, que actualmente presenta varias patologías de deterioro.

El edificio fue creado el 2 de octubre de 1932 con la finalidad de albergar el nuevo Taller de huecograbado del diario El Día. Ésta nueva técnica de impresión en su momento, era muy adecuada para la edición de libros y revistas de gran tirada. La iniciativa se debió a un activo integrante de la familia Batlle tan unida a la creación del diario, el Sr. Lorenzo Batlle Pacheco. El estudio y la realización del edificio estuvo a cargo de los arquitectos, Michaelsson y Vizcaichipi. La construcción fue en etapas debido a la necesidad de mantener el trabajo editorial. La actividad en el local cesó definitivamente en 1983, por otro cambio tecnológico para reducir costos. La nueva planta de Fotocomposición se ubicó en el edificio central de la empresa adaptando distintas maquinarias.

(100 años de El Día (1986) p. 102, 105).

La obra está emplazada en un barrio que tuvo su perfil industrial pero que por algunos emprendimientos culturales entendemos que está cambiando el perfil. El Espacio de Arte Contemporáneo así como otros pequeños teatros y colectivos culturales están atrayendo un nuevo público a la zona. Al mismo tiempo, es un área que cuenta con promoción e incentivos para la creación de vivienda, lo que trae aparejado una densificación de población. Estas características favorecen la instalación del proyecto en el barrio, insertándose en el circuito existente de centros culturales emergentes.

Constant, Mobile ladder labyrinth - 1967 Un laberinto de piezas pequeñas que entrelazadas conforman entramados, estructuras y superestructuras. En el interior los individuos se moverán/treparán a través de un andamiaje de reticulados y pasarelas suspendidas.

ESTRATEGIAS PROYECTO de

Al momento de abordar el proyecto surgieron las siguientes estrategias

-Preexistencia: La volumetría del edificio, la fachada y su porte en esa calle tan angosta, como lo es Piedra alta, son características que desde un principio no se pretendieron alterar.

-Contenedor: Aprovechamos la limitante volumétrica de la preexistencia para vaciar el contenido e inyectar uno pertinente a la nueva función.

-Instalaciones vistas: Se ponen en valor los elementos que estructuran y acondicionan el proyecto, teniendo un rol protagónico en la espacialidad.

-Contraste de lo viejo con lo nuevo: Optamos por esta estrategia para que se reconozca la intervención realizada.

-Espacio flexible y adaptable: Una estructura modular continua, en donde algunos módulos se ocupan con el programa y otros quedan libres factibles de ser llenados.

-Fluidez y liviandad: Liberar la planta para permitir diversas colonizaciones mientras que el programa es suspendido.

-Recorrido: Mediante escaleras y pasarelas se persiguen distintas situaciones espaciales y diferentes formas de vivenciar el edificio.

El estudio de la preexistencia nos lleva a reconocer la potencialidad del predio como espacio contenedor, disponiendo de casi 9.000m³ para desarrollar el proyecto. La operación entonces, altera mínimamente la fachada para generar un acceso y dispone una nueva estructura independiente en la cual se apoyarán los elementos del edificio. Intervenimos el mismo con una modulación pautada por el ritmo de pilares en fachada y el nuevo módulo estructural. Con esta nueva estructura se libera la planta baja colocando los elementos del programa en cajas suspendidas translúcidas. Esto permite dos puntos principales; Por un lado, dar flexibilidad al programa disponiendo de ésta área libre para todo tipo de actividades, por otro, percibir el volumen completo en todo momento. Así resulta un edificio que se expone a sí mismo, mostrando su actividad como una obra escénica, rematando la nave en un gran telón verde conformado por el patio.

La intención de diferenciar claramente los tres espacios que requiere el programa nos lleva a disponerlos de la siguiente manera: La parte pública de exposición y espectáculo, libre en planta baja; el área “semipública” en las cajas suspendidas y el sector de servicios, nucleado en una pastilla adosada a la medianera.

EL CENTRO CULTURAL EN LOS OJOS DE UN NIÑO

1 - Llegando

2 - Entrando Bajamos por Piedra Alta y vemos el edificio de lejos, es mucho más grande de lo que esperaba.

Subimos la rampa y el techo nos fue apretando, de un vistazo veo el final del edificio a lo lejos.

Después de las escaleras caminamos por unas pasarelas con muchas vistas hacia arriba y

Pasamos por uno de los cuartos y encontramos una clase de danza, las paredes son como de un vidrio muy luminoso.

El pasillo nos llevó a un balcón interior desde donde se veía el escenario, mirar desde la baranda es como flotar.

Llegamos a un escenario y había una banda ensayando, me gustó que a su espalda se podía ver un jardín muy salvaje.

Atravesamos el gran ventanal para ir a ver el jardín, de ahí también se podía ver todo el edificio desde atrás.

3 - En la cafetería

3’ - Hacia arriba

4’ - La caja abierta

5’ - Balconeando

4 - El show

5 - Patio Avanzamos y el espacio se amplió de repente, en el techo se ven cables y cajas suspendidas.

abajo. ¡Qué vértigo!

ESTRUCTURA

MEMORIA DESCRIPTIVA

Por tratarse de un reciclaje, deberán tomarse las precauciones pertinentes a la hora de trabajar cerca de las prexistencias; teniendo particular cuidado a la hora de llevar a cabo la cimentación, realizándose por tramos y apuntalando los sectores que sean necesarios. La misma, se realizará a una profundidad general de -1.60 m respecto al nivel 0 del proyecto, apoyándose sobre la formación Libertad, compuesta por arcilla y con una tensión admisible de 0.2 MPa.

Debido a un desnivel en un sector del edificio, según se indica en las plantas, la fundación en esa zona se deberá realizar a una profundidad de -2.20 m.

El proyecto cuenta con dos sistemas estructurales independientes y bien diferenciados: El primero, una estructura de cubierta, el cual, consiste en una repetición de vigas metálicas reticuladas en forma de diente de sierra, las cuales, van de medianera a medianera y se apoyan sobre pilares metálicos reticulados; sobre esta estructura se apoya la cubierta de isopanel y los lucernarios. El segundo, consiste en una grilla de pilares y vigas metálicas moduladas, las mismas, estructuran el espacio interior dando soporte a las pasarelas de reja electro fundida y a los volúmenes, los cuales están compuestos principalmente en Steel framing y tabiques de policarbonato rigidizado mediante tubulares de aluminio.

Detalle de vigas en alzado