ADOBE
PHOTOSHOPcs
ИСКУССТВО
СЪЕМКИ ФОТОМОДЕЛЕЙ
速
ADOBE
THEARTOF PHOTOGRAPHING WOMEN KEVINAMES
Wiley Publishing,
ADOBE
®
ИСКУССТВО СЪЕМКИ ЕЛЕЙ КЕВИНЭЙМЗ и
АЦАЛЕКтиКД
Москва • Санкт-Петербург - Киев
ББК 32.973.26-018.2.75 Э32 УДК 681.3.07 Компьютерное издательство "Диалектика" Главный редактор СЛ. Тригуб Зав. редакцией В.Р. Гинзбург Перевод с английского и редакция И.Б. Тараброва По общим вопросам обращайтесь в издательство "Диалектика" по адресу: info @dialektika.com, http: //www.dialektika.com 115419, Москва, а/я 783; 03150, Киев, а/я 152
Э й м з , Кевин. Э32
Adobe Photoshop CS: искусство съемки ф о т о м о д е л е й . : Пер. с англ. — М.: Издательский д о м "Вильяме", 2005. — 3 6 0 с.: ил. — Парал. тит. англ. ISBN 5-8459-0778-0 (рус.)
Эта книга посвящена постобработке цифровых фотографий фотомоделей с помощью самого популярного графического редактора— Adobe Photoshop CS. Материал книги разделен на две части. В первой части, посвященной организации процесса работы, автор книги, известный профессиональный фотограф, работающий с рекламной фотографией, расскажет о преимуществах изображений с большой глубиной цвета, о роли освещения и правилах его использования в фотографии. Затем будут рассмотрены такие темы, как архивация исходных изображений и создание изображений для предварительного просмотра. И наконец, последняя глава первой части посвящена основным принципам редактирования изображений с помощью Photoshop без внесения необратимых изменений. Главы второй части книги посвящены практическим проектам, таким как придание на фотографии женщинам "кукольного" вида, создание композитного изображения, ретуширование фотографий моделей, преобразование цветных изображений в полутоновые. На прилагаемом к книге компакт-диске представлены графические файлы, необходимые для выполнения проектов. Книга рассчитана на читателей с различным уровнем подготовки.
ББК 32.973.26-018.2.75
Все названия программных продуктов являются зарегистрированными торговыми марками соответствующих фирм. Никакая часть настоящего издания ни в каких целях не может быть воспроизведена в какой бы то ни было форме и какими бы то ни было средствами, будь то электронные или механические, включая фотокопирование и запись на магнитный носитель, если на это нет письменного разрешения издательства JOHN WILEY&Sons, Inc. Copyright © 2005 byDialektika Computer Publishing. Original English language edition Copyright © 2004 by Kevin Ames. All rights reserved including the right of reproduction in whole or in part in any form. This translation is published by arrangement with Wiley Publishing, Inc.
ISBN 5-8459-0778-0 (рус.)
© Компьютерное изд-во "Диалектика", 2005, перевод, оформление, макетирование
ISBN 0-7645-4318-0 (англ.)
©KevinAmes, 2004
авление Предисловие Введение
Часть I. Т е х н о л о г и ч е с к и й п р о ц е с с : от с ъ е м к и до цифровой постобработки Глава 1. Г л у б и н а цвета. К л ю ч к к а ч е с т в е н н ы м ф о т о г р а ф и я м Глава 2. К о р р е к ц и я цвета, и л и Числовое п р е д с т а в л е н и е о т т е н к о в Г л а в а 3* О с в е щ е н и е : э ф ф е к т и в н о е и с п о л ь з о в а н и е с в е т а в ф о т о г р а ф и и Глава 4. С о з д а н и е ц и ф р о в ы х н е г а т и в о в Глава 5. П р о в е р к а и п р о с м о т р ц и ф р о в ы х ф о т о г р а ф и й Глава 6. Р е д а к т и р о в а н и е и з о б р а ж е н и й в Photoshop без внесения необратимых изменений
Часть II. Проекты. К о м п ь ю т е р н а я о б р а б о т к а и з о б р а ж е н и й Глава 7. Барби. Как п р е в р а т и т ь ж е н щ и н у в к у к л у Г л а в а 8. С о в р е м е н н ы е к р а с о т к и в ц и ф р о в о м м и р е Глава 9. О б ъ е д и н е н и е н е с к о л ь к и х и з о б р а ж е н и й , и л и Создание ц и ф р о в о г о портрета Г л а в а 10. Р е т у ш и р о в а н и е ф о т о г р а ф и й к р а с а в и ц Г л а в а 11. Ш е с т н а д ц а т ь м и л л и о н о в о т т е н к о в с е р о г о Г л а в а 12. Ж е н с к о е б е л ь е : о д и н д е н ь и з ж и з н и д е в у ш к и Г л а в а 13. С ъ е м к а н а о т к р ы т о м в о з д у х е
Г л а в а 14. К у п а л ь н и к н а п л я ж е
315
П р и л о ж е н и е А. С о д е р ж и м о е компакт-диска
342
П р и л о ж е н и е Б. Р е с у р с ы
343
П р и л о ж е н и е В. К о м б и н а ц и и к л а в и ш и и н с т р у м е н т ы P h o t o s h o p C S
348
Предметный указатель
351
Предисловие
13
Введение
15
Благодарности
17
Об а в т о р е
18
Ждем в а ш и х отзывов!
20
Часть I. Т е х н о л о г и ч е с к и й п р о ц е с с : от с ъ е м к и до ц и ф р о в о й п о с т о б р а б о т к и
21
Глава 1. Г л у б и н а цвета. К л ю ч к к а ч е с т в е н н ы м ф о т о г р а ф и я м
23
Что такое глубина цвета
24
Цифровые негативы
26
Что такое контрастность изображения
35
Глава 2. К о р р е к ц и я цвета, и л и Ч и с л о в о е п р е д с т а в л е н и е о т т е н к о в
41
Коррекция цвета
42
Автоматизация работы
50
Повышение резкости
52
Сглаживание цветовых переходов
55
Защита авторских прав
57
Ускорение работы с помощью действий
59
Г л а в а 3* О с в е щ е н и е : э ф ф е к т и в н о е и с п о л ь з о в а н и е с в е т а в ф о т о г р а ф и и
65
Свет, запись, видение
66
Качество или количество
66
[7]
Использование дополнительных источников света
69
Экспонометры падающего света
71
Экспонометры отраженного света
71
Успех работы с Photoshop зависит от удачности фотографии Глава 4. Создание ц и ф р о в ы х н е г а т и в о в Подготовка к обработке: архивация необработанных изображений
72 79 80
Архивация изображений перед их открытием
81
Ненадежность носителей
81
Присвоение имен файлам и папкам
82
Как архивировать цифровые негативы (файлы в формате RAW)
82
Работа со средством File Browser
85
Подготовка к постобработке: проверка изображений из архива
88
Что делать, если фотоаппарат поддерживает только формат JPEG
93
Глава 5. Проверка и п р о с м о т р ц и ф р о в ы х ф о т о г р а ф и й Эффектная демонстрация
99 100
Подготовка
101
Добавление сведений об авторских правах
104
Знакомство со средством Camera Raw
105
Создание фотогалерей в Web
113
Создание галереи на основе измененного шаблона
118
Глава 6. Р е д а к т и р о в а н и е и з о б р а ж е н и й в Photoshop без внесения необратимых изменений
8
125
Избегайте "запрещенных" инструментов Photoshop
127
Знакомство с палитрой Layers
127
Создание виньетки
129
Руководство по работе с инструментом Реп
138
Часть II. Проекты. К о м п ь ю т е р н а я о б р а б о т к а и з о б р а ж е н и й Глава 7. Барби. Как п р е в р а т и т ь ж е н щ и н у в к у к л у
147 149
Стратегия
150
Ретуширование
151
Осветление и изменение цвета глаз
155
Придание коже "пластикового" вида
157
Почувствуйте себя в роли скульптора
163
А еще можно сделать...
169
Глава 8. С о в р е м е н н ы е к р а с о т к и в ц и ф р о в о м м и р е
173
Съемка красоток
174
Девушка в свитере
175
Как изменять контуры
179
Незаметное сглаживание
183
Ретуширование
185
Работа над формой тела
187
Избавляемся от складок на одежде
189
Добавление теней
191
Создание виньетки в стиле "высокий ключ"
195
Глава 9. О б ъ е д и н е н и е н е с к о л ь к и х и з о б р а ж е н и й , и л и Создание ц и ф р о в о г о портрета
201
Конструирование изображения
203
Анализ снимков
204
Создание композитного изображения
206
Стратегическое ретуширование
213
Расширение фона
219
Г л а в а 10. Р е т у ш и р о в а н и е ф о т о г р а ф и й к р а с а в и ц Ретуширование лица, часть I
225 227
[9]
Ретуширование лица, часть II
231
Ретуширование лица, часть III
234
Г л а в а 11. Ш е с т н а д ц а т ь м и л л и о н о в о т т е н к о в с е р о г о
239
Черный и белый (а также оттенки серого)
240
Забавы с оттенками серого
253
Добавление зернистости
253
Цифровые методы тонирования фотографий
256
Имитация фотофильтров
257
Создание композиции
260
Г л а в а 12. Ж е н с к о е б е л ь е : о д и н д е н ь и з ж и з н и д е в у ш к и
2б5
Разработка плана действий
268
Ретуширование блестящих поверхностей
270
Коррекция перспективы
274
Имитация полуденного освещения
276
Обработка изображений, полученных при использовании широкоугольного объектива
279
Обработка талии
284
Практикуемся в ретушировании
287
Г л а в а 13. С ъ е м к а н а о т к р ы т о м в о з д у х е
289
Изменение контрастности после съемки
290
Предварительная съемка в студии
294
Ретуширование фотографии
296
Перенос изображения на отдельный слой
300
Уменьшение глубины резкости
305
Знакомство с фильтром Lens Blur
309
Г л а в а 14. К у п а л ь н и к н а п л я ж е Имитация солнечного света
315 316
Достижение реалистичной текстуры
319
Обработка мелких деталей
32О
Получение снимка, залитого солнцем
322
Коррекция волос
326
Размытие фона
330
Изменение глубины резкости
332
Съемка с опозданием
334
Съемка на закате
335
Коррекция маски слоя
339
П р и л о ж е н и е А. С о д е р ж и м о е к о м п а к т - д и с к а
342
П р и л о ж е н и е Б. Р е с у р с ы
343
Профессиональная поддержка
343
Модели
343
Прически и макияж
344
Стилисты
344
Помощники стилиста
344
Помощник фотографа
345
Одежда и реквизит
345
Оборудование
345
Фотоаппараты и объективы
345
Штативы и стойки
345
Студийное освещение
345
Освещение при съемке на открытом воздухе
346
Производители источников света
346
Компьютеры, на которых выполнялась обработка цифровых изображений
346
Программное обеспечение
346
Мониторы
347
mi
Содержание Графические планшеты
347
Принтеры
347
Управление цветом
347
Программирование Web-узла
347
Звуковое сопровождение
347
П р и л о ж е н и е В. К о м б и н а ц и и к л а в и ш и и н с т р у м е н т ы Photoshop CS
348
Комбинации клавиш при работе с меню
348
Работа со слоями
349
Работа с выделенными областями
349
Работа с инструментами
350
Предметный указатель
351
Предисловие В далеком 1984 году была представлена Aldus PageMaker (первая настольная издательская система, поддерживающая PostScript), которая буквально изменила жизнь людей. Ну, хорошо, не всех людей, а только тех, кто работают в полиграфии и заняты допечатной подготовкой. Все эти люди буквально влюбились в PageMaker. Благодаря PageMaker (к ней через некоторое время присоединилась и другая известнейшая настольная издательская система — QuarkXPress) произошла настоящая революция — выполнение всех задач допечатной подготовки не только ускорилось и стало проще. Перед специалистами по допечатной подготовке открылись доселе просто невиданные возможности, хотя не все специалисты сразу оценили их по достоинству. Все мы стали участниками еще одной революции — цифровой фотографии. Даже если вы еще не снимаете цифровым фотоаппаратом, то наверняка уже работали с Adobe Photoshop — программой, которая сыграла в мире цифровой обработки изображений не менее важную роль, чем PageMaker в мире допечатной подготовки, — все задачи стали выполняться проще и быстрее, а работа с изображениями стала намного интереснее. Когда Photoshop впервые появилась на рынке, фотографы тоже не приняли ее всерьез и смеялись на компанией-разработчиком. Однако теперь ситуация изменилась кардинальным образом. Сегодня можно наблюдать за спорами между фотографами, отдающими предпочтение классической пленочной фотографии, и теми фотографами, которые решили перейти на исключительно цифровые технологии. Зайдите в любой хороший фотомагазин, и через некоторое время вы обязательно услышите дебаты о том, что лучше — "цифра" или пленка. Очень часто мы даже не осознаем, что стали непосредственными участниками "цифровой" революции. Например, Photoshop на рынке уже больше 12 лет, поэтому многие из нас уже достаточно давно работают сданной программой. Однако остается еще немало профессиональных фотографов, отдающих предпочтение пленке и не желающих ничего слышать о цифровой фотографии. Но с каждым днем все больше таких фотографов пробуют работать с цифровой фототехникой; многие из них после этого уже не хотят возвращаться к пленке. Как только вы окунетесь в удивительный мир Photoshop, у вас пропадет всякое желание смешивать реактивы в темной комнате. Цифровая фотография стремительно развивается. Хотя Photoshop уже перевалила 12-летний возраст, в каждой новой версии программы появляются новые возможности, необходимые профессиональным фотографам. Фотографам постоянно приходится выбирать между Photoshop и темной комнатой, точно также как между такими моделями зеркальных фотоаппаратов, как Nikon F-5 (пленочный) и Nikon Dlx (цифровой). Именно по этой причине каждой революции необходимы лидеры, способные повести за собой, идеологи и наставники. Люди, которые настолько увлечены своим делом, что просто не могут беспристрастно
[13]
Предисловие
^^^^^шй
|
говорить о нем, способные заразить своим увлечением других. Будьте уверены, вам с нами повезло. Нам посчастливилось познакомиться с Кевином Эймзом, автором книги, которую вы держите сейчас в руках. Кевин — настоящий революционер и гуру цифровой фотографии. Он художник, наставник, профессионал и, что самое главное, — лидер. Он — именно тот человек, у которого необходимо брать уроки работы с Photoshop. Поверьте мне, что это именно так, ведь я — один из учеников Кевина. Каждый раз, когда я слышу его выступления, читаю его статьи, просто беседую с ним, я каждый раз узнаю что-нибудь новое, несмотря на то, что сам обладаю достаточно большим опытом работы с Photoshop. Впервые я познакомился с Кевином благодаря нашему общему знакомому, настоящему волшебнику цифровой фотографии Джиму Ди-Виталю (Jim DiVitale). Как председателю конференции PhotoshopWorld Conference and Expo, мне довелось принимать участие в подготовке семинара, посвященного творческой стороне цифровой фотографии. При этом я попросил Джима быть руководителем семинара. Джим предложил мне пригласить на семинар Кевина Эймза. Джим — человек, который пользуется в мире цифровой фотографии значительным авторитетом, поэтому у меня не было ни малейшего сомнения в его словах. Я связался с Кевином, и он принял мое предложение; как вы и могли предположить, его выступление имело огромный успех. Поэтому на следующий год я пригласил Кевина как одного из основных участников конференции. Теперь я вообще не представляю себе проведение конференции PhotoshopWorld без участия Кевина Эймза. Он проводит семинары, занимается съемкой моделей и т.д. Кевин наверняка достигнет своей цели — передаст вам свое увлечение Photoshop и цифровой фотографией. Я предложил Кевину написать книгу по двум причинам. Во-первых, Кевин прекрасно умеет работать с Photoshop, знаком с цифровой фотографий. Вовторых, он — прекрасный учитель, стремящийся поделиться с учениками всеми своими знаниями. Если он что-то знает, это будете знать и вы. Он не скрывает ровным счетом ничего. Именно по этой причине я в восторге от книги Adobe Photoshop CS: искусство съемки фотомоделей. Немногие книги способы изменить наш способ работы, оказать влияние на нашу карьеру, а также изменить всю нашу жизнь. Настоящая книга относится именно к этой категории. Она откроет перед вами двери в удивительный мир. Она не только представит старые идеи в новом свете, но и откроет перед вами совершенно новые возможности. При этом материал книги написан таким образом, что вы сумеете не только поднять свой профессионализм, но и научить новым секретам и приемам других. Вам наверняка понравится учиться по книге, написанной Кевином. Удачи! — Скотт Келби Редактор журнала Photoshop User, Президент Национальной ассоциации профессионалов Photoshop
14
введение Это книга о страсти. О страсти к фотографии вообще, о страсти к съемке женщин в частности, а это настоящее искусство. Однако это искусство постоянно изменяется. Именно этим изменениям и посвящен материал настоящей книги. Цифровые технологии оказали огромное влияние на способ регистрации света фотоаппаратом, а также на методы обработки полученных изображений. Освещение, композиция и экспозиция остались именно тем, чем они и были на протяжении не одного десятилетия. Основная революционность цифровой фотографии заключается в том, что возможности фотографа выразить свои творческие замыслы оказались просто неограниченными. Цифровые инструменты, особенно Adobe Photoshop CS, — это неотъемлемая часть цифровой "темной комнаты" современного фотографа. Раньше фотографу приходилось тратить много времени на проявку пленки и печать фотографий. Теперь фотографу необходимо обладать хотя бы базовыми знаниями о Photoshop. Те дни, когда фотограф отдавал клиенту пленку, получал за это деньги и считал свою работу выполненной, уже прошли. Клиенты хотят получать цифровые файлы, предназначенные для использования в брошюрах, рекламных проспектах, каталогах и на Web-узлах. Клиенты очень не любят, когда им приходится для выполнения различных задач обращаться к разным людям или в разные организации. Они хотят, чтобы все необходимые задачи выполнил фотограф. Первая часть книги посвящена техническим аспектам цифровой фотографии. Из материала этой части вы узнаете, каким образом полученные цифровые данные превращаются в изображение. Современную фотографию очень часто можно сравнить с созданием фильмов. Как и в кинопроизводстве, в цифровой фотографии есть, кроме непосредственной съемки, и последующая обработка полученных результатов. Именно обработке полученных изображений и посвящена в основном настоящая книга, хотя акцент делается на том, что перед съемкой любого кадра необходимо все тщательно спланировать. Всегда необходимо прежде всего ответить на такие вопросы, как "Чего можно достичь с помощью фотоаппарата?" и "Каким образом последующая обработка поможет улучшить внешний вид фотографии?" Но мы не будем говорить о том, как устранять ошибки съемки с помощью Photoshop. При работе с цифровыми фотографиями большую роль играет коррекция цвета и экспозиции. Освещению я посвятил целую главу. Ведь фотография — это рисование светом. Знание основных правил работы со светом позволяет добиваться намного более интересных результатов при последующей обработке изображений в Photoshop. В других главах я приведу пошаговые инструкции, которые позволят вам заархивировать
[15]
Введение графические файлы, просмотреть изображения и даже отправить их через Internet, не говоря уже о редактировании. Вторая часть книги посвящена съемке женщин и предварительной подготовке изображений в Photoshop, благодаря чему можно получить очень качественные отпечатки. Здесь я также предлагаю вашему вниманию пошаговые инструкции для каждого проекта. Каждый проект сопровождается большим количеством иллюстраций, заметок и советов. Основная цель, которую я ставил перед собой, приступая к работе над этой книгой, — помочь вам понять, каким образом использовать похожие приемы для получения приемлемых результатов в различных ситуациях. Как гласит старая пословица: дай человеку рыбу, и он будет есть ее один день; научи человека ловить рыбу, и он будет есть ее всю жизнь. Эта пословица лучше всего описывает мой подход к написанию настоящей книги. Это не сборник советов и хитростей. Только не поймите меня неправильно: я очень люблю и советы, и хитрости. Они очень забавны, интересны и часто поучительны. Однако основная часть материала настоящей книги посвящена выполнению отдельных проектов и операций. Результаты каждого шага — это основа, без которой следующий шаг оказывается невозможным. Подготовив один проект, вы получите знания, необходимые для следующего. К тому моменту, как вы доберетесь до материала второй части, вы уже получите представление о взаимосвязи фотографии и последующей обработки, о том, как это все правильно делать. Более того, вы научитесь смотреть на постобработку изображений глазами фотографа. В настоящей книге представлены только мои фотографии. Почти! Ну, хорошо, я не фотографировал сам себя в бассейне (глава 14), а мой портрет здесь сделал мой друг и удивительный фотограф Джим Ди-Виталь. Это чрезвычайно важно, так я имею право высказывать свое мнение о снимках, комментировать результаты их обработки в Photoshop вплоть до получения окончательных вариантов. Я очень надеюсь, что, выполнив предлагаемые в настоящей книге проекты, вы поймете, насколько тесно цифровая фотография и Photoshop связаны между собой. Вы поймете, когда именно фотографию необходимо открывать с помощью Photoshop. Добиться восхитительных результатов в Photoshop можно только тогда, когда исходная фотография обладает должным качеством. — Кевин Эймз Атланта, штат Джорджия 27 ноября 2003 года
ьдагодарности При работе над книгой мне помогали друзья, учителя, писатели и фотографы. Как бы вам не хотелось перевернуть страницу, я прошу прочитать список людей, которым я признателен за помощь. Огромное спасибо Старр Мур (Starr Moore) за понимание и поддержку. Без ее помощи я никогда не написал бы настоящей книги. Большое спасибо Дэвиду Чепмену (David Chapman), менеджеру компании Professional Photo Resources (Атланта, США), за консультации при выборе цифровых фотоаппаратов, объективов и другого фотографического оборудования, а также за помощь при обслуживании старых компьютеров Macintosh. Спасибо Джиму Ди-Виталю, моему собрату по увлечению цифровой фотографией, который помогал мне при проведении семинаров, путешествовал со мной в Дублин, принимал участие во многих дебатах на любые темы, посвященные фотографии. Именно Джим подтолкнул меня к целому ряду ответственных поступков. Я хотел бы поблагодарить стилиста и художественного директора Линду Адаме (Linda Adams); Луиз Тигпен (Lois Thigpen), Китти Банди (Kitty Bundy), Викторию Дурух (Victoria Duruh) и Родни Харрис (Rodney Harris) из агентства EliteModels (Атланта), а также Джастина Лароса (Justin Larose) — лучшего помощника, о котором только может мечтать фотограф. Спасибо, спасибо и еще раз спасибо моему редактору Катерин Дворак (Katherine Dvorak) из издательства Wiley за вдохновение, советы, хороший литературный стиль и юмор, а также техническому редактору Джоан Шервуд (Joan Sherwood), которая успевает еще работать и в журнале Photo>Electronic Imaging. Также спасибо редактору Тому Хейне (Tom Heine) и издателю Барри Пруэтту (Barry Pruett) за всестороннюю помощь. Я чрезвычайно признателен Эдди Тэппу (Eddie Тарр), который научил меня работать с Photoshop на заре "цифровой лихорадки". Также большое спасибо всем тем, кто имеют отношение к конференции PhotoshopWorld и журналу Photoshop User, особенно Скотту Келби (Scott Kelby), президенту Национальной ассоциации профессионалов Photoshop, главному редактору журнала Photoshop User, просто хорошему человеку и другу. Кроме того, я хочу поблагодарить Джима Уэркмена (Jim Workman), Дэйва Моузера (Dave Moser), Джеффа Келби (Jeff Kelby), Феликса Нельсона (Felix Nelson), Дэйва Кросса (Dave Cross), Кэти Сайлер (Kathy Siler), а также моих редакторов из журнала Photoshop User — Криса Мэйна (Chris Main) и Барбару Томпсон (Barbara Thompson) и всех сотрудников KWComputer Training. Особой благодарности заслуживают члены группы Photoshop World Dream Team, в том числе Джек Дэвис (Jack Davis), Бен Уиллмор (Ben Willmore),
[17]
Благодарности
Jj^^*
|
Джо Глайда (Joe Glyda), Берт Монро (Burt Monroy), Джуллиана Кост (Jullianne Kost), Дэниель Браун (Daniel Brown), Винсент Версаче (Vincent Versace), Дик Мак-Клелланд (Deke McClelland), Таз Телли (Taz Talley), Рассел Браун (Russel Brown) и Питер Бауэр (Peter Bauer), которые научили меня очень многому Огромное спасибо за постоянные вопросы о том, когда же выйдет моя книга, сотрудникам пиццерии Everybody's Pizza и кафе Java Jive. Кроме того, большое спасибо сотрудника кафе Aurora Coffee. Большое спасибо за вдохновение мастеру ретуширования Робу Карру (Rob Carr) и настоящей волшебнице Photoshop Кэтрин Айсманн (Katrin Eismann). Огромное спасибо моей маме за все, особенно за ее безграничную любовь. Спасибо Бет (Beth), Такеру (Tucker) и Тали (Tali) из журнала Jezebel, Карен Моррион (Karen Morrione) из компании Working Media Marketing, Джо Готлибу (Joe Gottlieb) из компании Hasset & Cohen, а также Джо Алкоберу (Joe Alcober) из компании Alcober Design. Большое спасибо моему другу и замечательному фотографу Лайзе Сциаскиа (Lisa Sciascia) за советы при обсуждение способов освещения и стиля съемки. Спасибо Дину Коллинзу (Dean Collins) за помощь при изучении правил освещения, а также за то, что он показал мне, насколько важно и приятно заниматься обучением других. Именно благодаря его усилиям я стал одним из автором Software Cinema. Огромное тебе спасибо, Дин. И наконец, огромнейшее спасибо вам, мой читатель, который нашел время на прочтение всего этого раздела. Я действительно очень вам признателен. Я надеюсь, что вам будет интересно работать с книгой Adobe Photoshop CS: искусство съемки фотомоделей, материал которой поможет вам воплотить свои самые невероятные идеи, постоянно вертящиеся в голове, в фотографии самого высокого качества.
18