Henri Quille by ACC Art Books

Henri Quillé formentera

PF-73 lignes, angles et voûtes c ata l a n e s Galeriste milanais très lié à Lucio Fontana, Piero Fedeli et son épouse Angela demandent à Henri Quillé de leur construire une maison de vacances familiale avec une piscine. Le terrain est proche de la maison d’Erro avec qui les Fedeli sont amis, les deux bâtiments auront de nombreux points en commun. L’environnement est rocheux, désertique, avec le bleu intense de la mer comme ligne d’horizon. La limite du terrain n’est pas matérialisée par des murets de pierre comme cela est d’usage dans l’île, accentuant l’implantation théâtrale de la maison. On y accède par un long chemin pour découvrir la maison en contrebas, formée de volumes de hauteurs variables. L’entrée assez étroite est aménagée entre deux murs, des « ramadas » mènent à une fresque d’après Miro, comme chez Erro. La maison n’est pas compacte, mais consiste en trois blocs indépendants qui chacun assure une fonction particulière. Le bloc principal comprend un séjour, une salle à manger, une cuisine et une chambre. Les autres blocs abritent une autre chambre et un grand studio. Dans ce dernier, le lit s’appuie sur un mur derrière lequel est située la salle de douche, penderies est niches étant creusées dans la maçonnerie. L’espace entre ces différentes structures, couvert de « ramadas », sert de pièces extérieures. Ces ramadas seront remplacées dans une deuxième phase de travaux par des voutes catalanes. Un mur de clôture, fait d’éléments modulaires texturés avec des granulats apparents, s’enroule à l’Est et protège du vent. La piscine de forme ovale est la seule construite par Quillé sur l’île. Remplie d’eau de mer puis d’eau dessalinisée par la suite, d’un bleu intense, elle prend place sur une grande terrasse-plateforme d’où la vue sur la Méditerranée est superbe. Des terrasses ont été aménagées sur le toit, ainsi qu’une loggia traitée en « ramada » au-dessus de la cuisine, accessible par un escalier et ouverte sur la mer au Nord. L’eau sanitaire est chauffée par l’énergie solaire et toutes les pièces de la maison sont

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ventilées par croisement d’étroites ouvertures verticales dans les murs. Henri Quillé apportera des modifications en 1990, et y fera notamment installer l’électricité. Cet ensemble, qui comporte notamment des voutes catalanes, des sols recouverts de carreaux de terre cuite, des « ramadas », des murs extérieurs enduits d’un revêtement couleur terre, de longues tuiles canal en guise de gargouilles, des réservoirs et pompes à eau, des gravillons sur la toiture pour accumuler la condensation nocturne, est typique du langage qu’Henri Quillé a commencé à développer sur l’île, notamment dans la maison voisine d’Erro, et qui deviendra sa signature.

líneas, ángulos y bóvedas c ata l a n as El galerista milanés estrechamente vinculado a Lucio Fontana, Piero Fedeli y su esposa Angela le piden a Henri Quillé que les construya una casa de vacaciones familiar con piscina. El terreno está cerca de la casa de Erro con quien los Fedeli son amigos, los dos edificios tendrán mucho en común. El entorno es rocoso, desértico, con el azul intenso del mar como línea del horizonte. El límite del terreno no está delimitado por muros bajos de piedra como es habitual en la isla, acentuando el escenario teatral de la casa. Se accede por un largo camino para descubrir la casa de abajo, formada por volúmenes de distintas alturas. La entrada bastante estrecha está dispuesta entre dos paredes, «ramadas» que conducen a un fresco de Miro, como en Erro’s. La casa no es compacta, sino que consta de tres bloques independientes, cada uno de los cuales realiza una función particular. El bloque principal incluye una sala, un comedor, una cocina y un dormitorio. Los otros bloques albergan otro dormitorio y un amplio estudio. En este último, la cama descansa sobre una pared detrás de la cual se ubica el cuarto de ducha, con los armarios y hornacinas tallados en la mampostería. El espacio entre estas diferentes estructuras, cubierto con «ramadas», sirve como habitaciones exteriores. Estas ramadas serán sustituidas en una segunda fase de obra por bóvedas catalanas. Un muro de cerca, hecho de elementos modulares texturizados con agregados expuestos, se enrolla en el este y protege del viento. La piscina de forma ovalada es la única construida por Quillé en la isla. Lleno de agua de mar y posteriormente desalinizado, de un azul intenso, tiene lugar en una gran terraza / plataforma desde la que la vista del Mediterráneo es inmejorable. Se han instalado terrazas en el techo, así como una logia tratada en «ramada» sobre la cocina, accesible por una escalera y abierta al mar por el norte. El agua sanitaria se calienta con energía solar y todas las habitaciones de la casa se ventilan cruzando estrechas aberturas verticales en las paredes. Henri Quillé hará cambios en 1990, incluida la instalación de electricidad. Este conjunto, en el que destacan las bóvedas catalanas, los suelos revestidos de baldosas de terracota, las «ramadas», las paredes exteriores revestidas con un revestimiento de color tierra, las tejas de canal largo a modo de gárgolas, los depósitos de agua y las bombas., La grava en la cubierta para acumular la condensación nocturna Es típico del lenguaje que Henri Quillé empezó a desarrollar en la isla, especialmente en la vecina casa de Erro, y que se convertirá en su firma.

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GG-71 le cabanon du peintre C’est par l’intermédiaire d’une amie que le peintre d’origine islandaise Erro rencontre Henri Quillé, sur la place de l’église de Formentera. Le terrain désertique et rocheux qu’il achète domine la mer, à la limite de la « zona maritima» non constructible. La maison sera orientée Nord (la lumière des ateliers de peintre), et les cours ouest. Une fois terminée, Henri proposera à Erro, grand nageur, de la découvrir par la mer ! Le programme était simple : une maison avec un atelier. Vue de loin, c’est une sorte de forteresse, entourée de murs. L’arrivée est saisissante, avec ses masses closes et sa petite ouverture. Mais contrairement à cette première impression, la maison est petite. Elle a un aspect austère et fermé, avec cependant des ouvertures très étudiées sur les différents paysages extérieurs. Sur un terrain de 1000 m2, seulement 85 m2 seront construits, constitués d’une pièce à vivre, de deux chambres, d’un atelier, d’une terrasse-loggia-ramada située au-dessus d’une des chambres et bénéficiant d’une superbe vue sur la mer (pour la sieste !), ainsi que d’une ravissante douche extérieure, logée au centre d’un mur sinueux en forme d’escargot. La maison comporte quatre blocs de hauteurs variables. Deux murs extérieurs ont été peints par Erro d’après une œuvre de Miro, et ajoutent une note de couleur à l’ensemble, d’une teinte couleur sable. Les cours à ciel ouvert seront autant de pièces supplémentaires, le tout étant ceinturé d’un mur de clôture composé de modules texturés de granulats apparents, creusé en son sommet de jardinières. L’entourage des fenêtres est peint en blanc selon une habitude locale, qui éloignerait les insectes. L’atelier possède un plafond à deux voutes recouvertes de carreaux de terre cuite peints en blanc, libérant une faille étroite occultable par un volet de bois. Les murs d’enceinte, tout en courbes, définissent les espaces des cours intérieures, elles-mêmes de formes concaves. Conformément à la tradition vernaculaire, des troncs d’arbres supportent des branchages afin de protéger les cours extérieures du soleil,

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les sols intérieurs et extérieurs épousant la pente du terrain. L’eau de pluie est récoltée dans une citerne, puis pompée à la main. De longues tuiles canal, telles des gargouilles, évacuent le trop plein des toits. A l’époque de la construction, l’éclairage se faisait au gaz, aux bougies et aux lampes à pétrole. Dominant la mer sur un terrain aride, la maison Erro, patinée, un peu usée aujourd’hui, s’élève toujours fièrement entre mer et ciel, et saisit par sa rudesse et sa beauté primitive.

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el cobertizo del pintore

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Fue a través de un amigo que el pintor islandés Erro conoció a Henri Quillé en la plaza de la iglesia de Formentera. El terreno desértico y rocoso que compró tiene vistas al mar, al borde de la «zona marítima» no edificable. La casa estará orientada al norte (la luz de los talleres del pintor), y los patios al oeste. Una vez terminado, Henri le sugerirá a Erro, un gran nadador, que lo descubra junto al mar. El programa era sencillo: una casa con taller. Visto desde la distancia, es una especie de fortaleza, rodeada de murallas. El final es llamativo, con sus masas cerradas y su pequeña apertura. Pero contrariamente a esa primera impresión, la casa es pequeña. Tiene un aspecto austero y cerrado, pero con aberturas muy estudiadas sobre los distintos paisajes exteriores. En una parcela de 1000 m2, solo se construirán 85 m2, que constan de una sala de estar, dos dormitorios, un taller, una terraza-logia-ramada ubicada encima de uno de los dormitorios y que se benefician de ‘una magnífica vista al mar (para una siesta !), así como una hermosa ducha al aire libre, ubicada en el centro de una pared sinuosa en forma de caracol. La casa tiene cuatro bloques de diferentes alturas. Dos paredes exteriores fueron pintadas por Erro a partir de una obra de Miro, y le dan un toque de color al conjunto, una tonalidad color arena. Los patios al aire libre serán tantas habitaciones adicionales, todo rodeado por una pared de cerca formada por módulos texturizados agregados expuestos, ahuecados en la parte superior de las macetas. Los marcos de las ventanas están pintados de blanco según una costumbre local, que repele los insectos. El estudio tiene un techo de dos bóvedas cubierto con baldosas de terracota pintadas de blanco, liberando una falla estrecha que se puede ocultar con una contraventana de madera. Los muros circundantes curvos definen los espacios de los patios interiores, ellos mismos de formas cóncavas. De acuerdo con la tradición vernácula, los troncos de los árboles sostienen las ramas para proteger los patios exteriores del sol, los pisos interiores y exteriores siguiendo la pendiente del terreno. El agua de lluvia se recoge en una cisterna y luego se bombea manualmente. Las tejas largas del canal, como las gárgolas, evacuan el desbordamiento de los techos. En el momento de la construcción, la iluminación se hacía con gas, velas y lámparas de queroseno. Dominando el mar sobre un terreno árido, la casa Erro, curtida, un poco gastada hoy, todavía se alza orgullosa entre el mar y el cielo, y llama la atención por su dureza y su belleza primitiva.

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YN-75 l a m a i s o n s u r l a fa l a i s e En 1960, le couple Neiman, des Parisiens avec deux enfants, achète un terrain à Formentera à un ami pêcheur. Yehuda est peintre, photographe et sculpteur, et rencontre Henri Quillé par l’intermédiaire d’amis communs, vraisemblablement sur la terrasse de la Fonda Pepe, l’un des lieux incontournables de l’île alors. La maison ne sera construite que dans les années 1974-1975. Le lieu est aride, venteux mais ensoleillé, le budget modeste pour cette maison devant être adaptée à une vie familiale et aux amis de passage. La parcelle, isolée, est située à La Mola dans la partie haute de l’île, proche de la falaise qui surplombe la mer où le paysage sauvage est magnifique, et n’est entourée que par la nature, quelques arbres et arbustes, la terre rouge, les fleurs. Au pied de la falaise, des grottes et la mer, accessibles par un sentier escarpé. Henri Quillé décide d’orienter la maison à l’ouest, là où les couchers de soleil sont spectaculaires. Il s’est adapté au terrain à double inclination, intégrant la maison au site par une série de terrasses surélevées. Elle est ouverte sur la falaise au loin, et on s’en approche par les façades arrière, comportant très peu d’ouvertures. La maison est constituée de volumes de hauteurs variables s’articulant entre eux, chacun étant destiné à une fonction spécifique. La pièce à vivre en forme de L inclut la cuisine et l’espace salle à manger, un petit couloir dessert les deux chambres et la salle de bains. La terrasse principale est couverte d’une « ramada », structure en bois qu’on couvre de branchages pour se protéger du soleil. Une petite structure indépendante accueille une chambre. Toutes les pièces sont voutées, les meubles de cuisine sont maçonnés. La salle de bains, avec sa simple colonne de douche et sa vasque, est ouverte sur le ciel par un vitrage coulissant courant sur toute sa surface, probablement le premier de ce type qui sera largement décliné par Quillé par la suite. L’eau de pluie est recueillie sur le toit puis dirigée vers une citerne, la toiture étant isolée par des gravillons qui accumulent la condensation nocturne et restituent la fraîcheur par évaporation. Avec le temps, l’ensemble s’est patiné, les arbres ont poussé, la maison s’est intégrée de plus en plus à son environnement, accentuant son côté compact et sculptural.

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l a casa en el acantil ado En 1960, los Neimans, una pareja parisina con dos hijos, compraron un terreno en Formentera a un amigo pescador. Yehuda es pintor, fotógrafo y escultor, y conoce a Henri Quillé a través de amigos en común, presumiblemente en la terraza de Fonda Pepe, uno de los lugares imperdibles de la isla en ese momento. La casa no se construirá hasta 1974-1975. El lugar es árido, ventoso pero soleado, el presupuesto modesto para esta casa se adapta a la vida familiar y amigos de paso. La parcela aislada se encuentra en La Mola en la parte alta de la isla, cerca del acantilado con vistas al mar donde el paisaje salvaje es magnífico, y está rodeado solo de naturaleza, algunos árboles y arbustos, el tierra roja, flores. Al pie del acantilado, cuevas y el mar, accesible por un camino empinado. Henri Quillé decide orientar la casa hacia el oeste, donde los atardeceres son espectaculares. Se adaptó al terreno de doble

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pendiente, integrando la casa en el solar a través de una serie de terrazas elevadas. Está abierto al acantilado a lo lejos, y te acercas a él por las fachadas traseras, con muy pocas aberturas. La casa está formada por volúmenes de diferentes alturas que se articulan entre sí, cada uno destinado a una función específica. La sala de estar en forma de L incluye la cocina y el comedor, un pequeño pasillo conduce a los dos dormitorios y al baño. La terraza principal está cubierta con una «ramada», una estructura de madera cubierta con ramas para protegerse del sol. Una pequeña estructura independiente tiene capacidad para un dormitorio. Todas las habitaciones son abovedadas, los muebles de

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cocina son de ladrillo. El baño, con su sencilla columna de ducha y lavabo, se abre al cielo mediante acristalamientos deslizantes que recorren toda su superficie, probablemente el primero de este tipo que será ampliamente utilizado por Quillé a partir de entonces. El agua de lluvia se recoge en el techo y luego se dirige a una cisterna, el techo está aislado por grava que acumula condensación nocturna y restaura la frescura a través de la evaporación. Con el tiempo, el conjunto ha ido adquiriendo una pátina, los árboles han crecido, la casa se ha ido integrando cada vez más en su entorno, acentuando su lado compacto y escultórico.

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