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Ryan Chase The Light Fantastic (2011)
for orchestra
duration: 11’30�
instrumentation Piccolo 2 Flutes 2 Oboes English Horn in F 2 Clarinets in B-flat Bass Clarinet in B-flat 2 Bassoons Contrabassoon 4 Horns in F 3 Trumpets in C 3 Trombones Tuba Timpani (5) Percussion (3 players) 1. Marimba, Glockenspiel, Large Suspended Cymbal (20”-22”), Tam-tam, Triangle, Flexatone 2. Tubular Bells, Vibraphone, Xylophone (share with 3), Suspended Cymbal, Multi-kit (Hi-hat, China Cymbal (ca. 14”), Snare Drum, Kick Pedal Bass Drum) 3. Crotales, Xylophone (share with 2), Bass Drum, Brake Drum, Tam-tam, Triangle, Vibraslap, Woodblock (high) Harp Violin I Violin II Viola Violoncello Double Bass
performance notes Accidentals carry through the measure and are octave-specific. All glissandi begin immediately on the notes to which they are attached. Grace notes are to be played before the beat. Score is written at concert pitch with the following octave transpositions: Piccolo sounds 8va Contrabassoon sounds 8vb Glockenspiel sounds 15ma Crotales sound 15ma Xylophone sounds 8va Double Bass sounds 8vb Multi-kit Percussion Key:
program note While there isn’t a specific program attached to the music, I feel that the phrase “tripping the light fantastic” accurately describes the general spirit of the piece. The Light Fantastic is a virtuosic whirlwind for the orchestra, exploring the ensemble’s capacity for contrasts ranging from the visceral and bombastic to the intimate and ethereal. At the heart of this short “concertino for orchestra” are two major motivic ideas: a short melody that is introduced by the piccolo at the very beginning and a repeated-note fanfare at the first major climax of the piece. These two motives are developed, tossed around the ensemble, hidden, found again, chopped up, hastily glued back together, pitted against each other, and finally brought together to drive the piece to its inevitable, thunderous conclusion.
about the composer Ryan Chase (b. 1987) is a composer originally from Albany, NY. His music has been performed in venues ranging from dive bars to Carnegie Hall by such ensembles as Alaria, the Albany Symphony Orchestra, CIRCE, the Chelsea Symphony, Contemporaneous, the IU New Music Ensemble, the Mannes Orchestra, the Mexico City Woodwind Quintet, the SUNY Purchase Percussion Ensemble, and soprano Ariadne Greif. Recent accolades include BMI Student Composer Awards in 2011 and 2012, receiving the William Schuman Prize in 2011. He is the recipient of the IU Dean’s Prize for Chamber Music (2010) and Orchestral Music (2012), 1st Prize in the 2011 National Association of Composers USA Young Composers' Competition, and the 2008 Bohuslav Martinú Award. He has received fellowships from the Presser Foundation as well as the Ford and Susan Schuman Center for Composition Studies at the Aspen Music Festival and School. As a multimedia collaborator, Ryan has worked with directors, dancers, and visual artists. The 2011-2012 season will feature the world premiere of The Pattern of the Heavens, a concert- length ballet for string orchestra, percussion, and choir commissioned by choreographer Lauren Weber Frederick. Ryan is currently pursuing a DM at Indiana University. He holds degrees from Indiana University (MM 2010) and the Mannes College of Music (BM 2008). He currently studies with Claude Baker and has also studied with Keith Fitch, Don Freund, Samuel Adler, David Tcimipdis, Chen Yi, and Gabriela Ortíz. At Indiana University, he studies computer music with Jeffrey Hass, John Gibson, and Alicyn Warren. Ryan is a member of ASCAP. For more information and music, visit www.ryanmchase.com
Selected for the 2012 American Composers Orchestra Underwood Readings. Awarded a 2012 BMI Student Composer Award. Awarded the 2012 Indiana University Dean’s Prize for Composition.
Approximate duration: 11’30”
Score in C
THE LIGHT FANTASTIC 4 4 q = 126
Ryan Chase (2011)
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mp
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∑
∑
∑
∑
Tps.
Tns.
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1
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∑
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∑
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Œ ∑
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∑
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∑
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nœ
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mf
∑
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(VIBRAPHONE)
nœ
˙™
˙™
∑
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Perc. 2
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2 4
KK
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Obs. 1 2
E.H.
Cls.
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2 3
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Œ
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Œ
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æ gliss.æ
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fff
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(suddenly faster!!) gliss.
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Œ
Œ
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‰
Œ
TAM-TAM
1
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
1
2 4
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(sul E)
∑
3
J
3
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Œ
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∑
3 4
Œ
BASS DRUM
Œ
˙
1 J
f
mp (sul A)
Œ
œ
f
‰
1
mp
∑ ≈
∑
Πunis.
∑
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∑
∑
∑
∑
‰
æ b˙æ™ > ff
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∑
sul E
∑
sul E
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fff
fff
æ ˙æ > æ ˙æ
ff
1 æ
™
fff
p
Œ
p
sul A
Œ
‰
ff secco
ææ
SUSPENDED CYMBAL, wood hammers
> bbœœ J
∑
(follow figure approximately, do not attempt to synchronize with section with regard to pitch or rhythm)
fff
>˙˙
>œ
Œ
∑
mp
fff
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n>œ
fff
fff
Hp.
˙
f
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∑
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mp
‰
fff
3
FLEXATONE (slow gliss from lowest note. . . . .)
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fff
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Œ
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∑
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ff
˙
fff
˙™ œ
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TUBULAR BELLS, wood hammers
3
f
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∑
œ
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˙
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> bœ > b>œ
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f
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4
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3
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Œ
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3
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∑
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gliss.
gliss.
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fff
fff
58 362 q = 132 ° Picc. &
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∑
∑
1
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∑
∑
2
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∑
Obs. 1 2
&
E.H.
LL
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∑
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Œ
Œ
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∑
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∑
∑
∑
∑
∑
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∑
∑
∑
∑
3 4
Tps.
1 Tns. 2 3
Timp.
1
¢
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°? ¢ °
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
MARIMBA, hard mallets
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‰
Perc. 2
Œ
Œ
f
f
∑ Œ
‰
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‰
‰
j œ œ œ œ œ œ œ œ >œ
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‰
2. straight mute
∑
∑
Œ
∑
∑
∑
/
∑
a2
Hns.
Œ
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∑
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Œ
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∑
1 2
Œ
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∑
Cbn.
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‰
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∑
∑
∑
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∑
∑
∑
∑
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
(TAM-TAM and BASS DRUM)
3
Hp.
Vn. I
{
Œ
Œ
ff
1 & J
∑
&
‰
Œ
Œ
q = 132
° >¿. & J
mute open string, do not play a definite pitch on the downbeat
‰
Œ
Œ
j œ. >
‰
f mute open string, do not play a definite pitch on the downbeat
>¿. & J
Vn. II
‰
Œ
Œ
‰
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Œ
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>œ >œ >œ >œ œ.
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∑
∑
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f
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‰
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div., pizz.
∑
LL
arco
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‰
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Œ » œ J
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∑
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∑
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∑
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E.H.
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Bs. Cl.
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¢
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Tns. 2 3
Timp.
1
¢
° &
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∑
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Œ
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∑
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∑
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∑
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XYLOPHONE, hard mallets
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