Acquiring Modernity

ardini

‫اقتناء الحداثة‬

2014 ‫ نوفمبر‬23 – ‫ يونيو‬7

Acquiring Modernity June 7 – November 23, 2014

nt installation with Nordic Pavilion iennale di Venezia rdini

in any way.

ait Paviilion iennale di Venezia enale

Page breaks indicate subject change .‫ خاص بأرشيف جائزة االٓغا خان للعمارة و خاص بالمعماري‬،1960 ،‫منظور و توزيع مساحي لمبنى متحف الكويت الوطني للمصمم مايكل إيكوشارد و يعرض برنامجه المتوقع المطور من قبل يونسكو‬ Axonometric drawing and program of Kuwait National Museum by Michel Ecochard that shows the original program developed by UNESCO, 1960. © Aga Khan Award for Architecture / Courtesy of the architect.

Acquiring Modernity is Kuwait’s official publication for its pavilion at the 14th International Architecture Exhibition of la Biennale di Venezia.

Commissioned by the National Council for Culture, Arts and Letters – State of Kuwait Editor: Noura Alsager Translation: Nancy Nassar and Berlitz Kuwait Graphic design: Dexter Sinister Printers: Grafiche Veneziane soc. coop /

Four Films Printing Group.

Printed in Venice, Italy and Kuwait City, Kuwait.

This work is subject to copyright. All rights are reserved, whether the whole part of the material is concerned, specifically the rights of translation, reprinting, reuse of illustrations, recitation, broadcasting, reproduction on microfilms or in other ways, and storage in databases.

For any kind of use, permission of the copyright owner must be obtained.

Copyright © 2014 National Council for Culture, Arts and Letters – State of Kuwait.

For copyright of illustrations and photographs, see credits.

Every reasonable attempt has been made to identify owners of copyright. Errors or omissions will be corrected in subsequent editions.

ISBN 978-99906-0-423-8

Acquiring Modernity is proudly supported by the Ministry of State for Youth Affairs, and its real estate partner, the United Real Estate Company.

National Council for Culture, Arts and Letters – State of Kuwait: Ali Al Youha (Secretary General, Commissioner) Zahra Ali Baba (Architect, Deputy Commissioner) Alia Farid Abdal (Artist - Curator) Wafa'a Al Fraheen (Coordinating Director) Alessandro Borgomainerio (Local Coordinator & Exhibition Producer) Noura Alsager (Content Writer & Editor) Dalal Al Sane & Cherihan Nasr (Treasurers) Research Team: Amara Abdal Figueroa (Architect), Alaa Alawadhi (Civil Engineer), Liane Al-Ghusain (Writer), Nima Algooneh (Writer), Abdullah AlHarmi (Architect), Dana Aljouder (Architect), Ghazi Al-Mulaifi (Ethnomusicologist), Maysaa Al Mumin (Architect), Noora Al Musallam (Architect), Nesef Al Nesef (Architect), Fatema Alqabandi (Architect), Adel Al-Qattan (Writer), Aisha Alsager (Architect), Hassan Hayat (Architect), Gráinne Hebeler (Architectural Historian), Samer Mohammed (Architect), Sara Saragoça Soares (Architect) Collaborators: Oscar Boyson (Filmmaker), Shakir Abal (Filmmaker), Dexter Sinister (Graphic Design), Abdullah Al-Awadhi (Artist) Acknowledgements (individuals): Dana Abdal, Azra Aksamija, Mohammed Al Ajmi, Lulu Alawadhi, Sulaiman Al Bader, Sulayman Al-Bassam, Dr. Abdullah Al-Ghunaim, Manaf Al-Hamad, Janan Al Haroun, Ghaith Al Jebawi, Wafaa Alkhudhuri, Abdulaziz Al Naham, Fajer Al Nasafi, Adelah Alnesef, Khazal Al-Qafas, Samer Al Qallaf, Kays Al Rayes, Sabah Al Rayes, Dalal Al Sayer, Sowsan Al Sha’er, Abdulraheem Al-Taher, Dr. Fahad Al-Wohaibi, Zeina Arida, Giacomo Bardelli, Mohamed Bin Reda, Malene Bjorn, Ricardo Caamacho, Peter Cleven, Sultan Duwish, Mengyi Fan, Gustavo Ferrari, Habib Hussein, Mahmood Iqbal, Mohammed Jawad, Salam Kaoukji, Elisabeth Kofod-Hansen, Par Lindstrom, Naji Moujaes, Antonio Muntadas, Yousef Nazimi, Hamza Olayan, Poul Ove Jensen, Jehan Rajab, Tareq Rajab, Ziad Rajab, Luz Bella Raposo, Katrine Rosendal Hayden, Shehab Shehab, Tarek Shuaib, Evangelia Simos Ali, Aruna Sultan, Farida Sultan, Jørgen Strüwing, Gedeminas Urbonas Acknowledgements (organisations): Kuwait National Museum, Kuwait Oil Company, Pace, Ministry of Communication, Center for Research Studies on Kuwait, Al-Qabas Newspaper Information and Studies Centre, Central Bank of Kuwait, Aga Khan Award for Architecture, DISSING + WEITLING architecture a/s

www.acquiringmodernity.com info@acquiringmodernity.com

Diwan of Sheikh Khaz’al destroyed during the Iraqi Invasion, 1991. Courtesy of Al-Qabas Newspaper Archives.

Commissioner’s Statement

We also perceive the investigation of the continuity of civic expression in Kuwait's urban evolution as an attempt to orient the value of place-making, and provides the alternative perspective of the city as an asset – through which the dynamic process of identity production plays a crucial role in shaping how society affiliates with space and relates it to other communities beyond its immediate context.

The theme of the 14th International Architecture Exhibition Absorbing Modernity is one of the main reasons why the NCCAL decided to participate for the second time at the architecture exhibition at la Biennale. We expect to raise the level of awareness concerning the value of the modern city through the different projects initiated and supported by the NCCAL relating to modern heritage, which aims to further articulate how such heritage is recognized locally and is read as a recent past.

The NCCAL continues to support a national representation resulting from interdisciplinary research groups, focusing on architects and architectures, and the wider social effects of spatial and political decisions that are adopted at the institutional level, yet reformed by civic participation and urban cultures.

In line with our strategies of restoration and attempts to expand and revise the national list of historical buildings, we at the National Council for Culture, Arts and Letters commissioned Kuwait’s second participation at the International Architecture Exhibition at la Biennale di Venezia in parallel with Kuwait’s first modern monument proposal to the UNESCO World Heritage List – soon to be the first modern monument nomination from the Gulf region and the Arab world. Located at the northeastern corner of Kuwait’s metropolitan area, the Kuwait Towers serve as monuments and symbols of our national identity.

The Ministry of Electricity and Water commissioned the Swedish engineering firm to design a nation-wide infrastructural water supply system, while Danish architect Malene Bjorn designed the Kuwait Towers, an integral part of that network. We anticipate the Towers to join the UNESCO World Heritage List soon.

As the main public entity with legislative tools to conserve and restore a sense of history and locality, the Council is fully invested in rehabilitating the city through an assemblage of cultural, technical, and participatory projects that address the recognition and classification of the city’s built heritage, and in spreading public and institutional awareness about the urgency of keeping alive evidences of Kuwait’s early modern era.

Zahra Ali Baba, Heritage and Restoration Dept.

NCCAL 3

Ground-floor plan of the Kuwait National Museum, established in 1957 by Mr. Abdullah Al-Jaber Al-Sabah in the former Diwan of Sheikh Khaz’al. Courtesy of NCCAL Archives.

4

Curator’s Statement: Acquiring Modernity, Acquiring Meaning

those positioned above us – not out of rebellion, but through conversations halfway towards the production of healthy, functioning spaces.

In response to the overarching theme of the 14th

Kuwait’s 2014 participation at la Biennale di International Architecture Exhibition, Absorbing Venezia is artist-curated and researcher-informed.

Modernity, the 2014 Kuwait Pavilion has been working Comprised of various elements beyond the physical under the reciprocal headline, Acquiring Modernity, exhibition space, it includes a joint installation with the with the objective of investigating the repercussions Nordic Pavilion and a film being produced inside of the of commissioning architectural works towards the Kuwait Pavilion, the Biennale, and in different locations formation of the State. To help articulate the nation’s around Kuwait and Venice throughout the duration of history of modernization, our team has chosen to the exhibition. It is an exercise at creating connections focus it’s participation on the establishment of the and exchanging representation. Convened to inform Kuwait National Museum in 1957;1 and through the the project from multiple perspectives, our researchers envisaged program of its second, more modern hail from a range of disciplines including architecture, iteration of 1960 / 1983 2, address a series of projects visual and performing arts, history, literature, theology, that were commissioned to function primarily and filmmaking. The project is obsessively local and as symbols of progress. The information gathered and utterly informal despite its appearance at la Biennale; compiled since the start of this project – presented its highest aspiration is to influence authorities so through our website and in this publication – has that when the project returns from Venice, it will have been arranged in connection with the themes proposed found a place inside of the Kuwait National Museum for each of the buildings of the latter museum as a sort of ‘Special Projects’ program, or research and compound: documentation centre.

At the inauguration of Acquiring Modernity, the 2014 Kuwait Pavilion team will restage the celebratory opening of the Kuwait National Museum. During the rest of the six-month exhibition, the team will continue to develop their investigations concerning the role of the institution towards a more meaningful definition of its program(s), preferably in unison with the renovation efforts that began in April 2014 between the NCCAL

Ambiguous in what they are meant to convey, and Pace3 to resuscitate the currently underused the themes are testament that any attempt to establish building. Encouraging an expanded understanding of order without the involvement of the communities architectural heritage that is inclusive of modernist being served can only ever succeed as a folly. structures is also an important objective of this project.

The reclamation of the themes is an effort to We ask ourselves, what is the future of heritage in generate meaning and restore a sense of ownership Kuwait? and feelings of responsibility over Kuwait’s built

Acquiring Modernity is, on the one hand, an environment. It is about questioning direction from examination of the devastating side of affluence: it is a critical commentary on how, with the advent of oil, 1. The first Kuwait National Museum was established in 1957 sensitivity and all sense of urgency was lost. On the

by Mr. Abdullah Al-Jaber Al-Sabah in what used to be the Diwan of other hand, it suggests a learning curve: “acquiring Sheikh Khaz’al, the former ruler of Muhammerah (now Iran), and a modernity” as in, acquiring an understanding. Kuwait’s friend of Sheikh Mubarak Al-Sabah. In 2008, the Diwan and its sister participation in Venice is only one moment of visibility building, the Palace, were acquired by the State of Kuwait in ruinous in what is a larger project that aims to help restore form after they were listed under the Kuwait Heritage Building rigorous cultural involvement in the country. Since its Registrar as two of the nations most outstanding monuments. inception in the Fall of 2013, the project has grown to Leading their restoration up until March 2014 was architect Evangelia Simos Ali then the project was handed over to the encompass 21 individuals engaged in diverse areas of Amiri Diwan. The plan is to turn the spaces into a cultural centre, research, fabrication and image-making: Aisha Alsager, although what that actually entails is yet to be discovered.

Dana Aljouder, Sara Saragoça Soares, Hassan Hayat, 2. In 1960, Kuwait launched an architectural competition Nesef Al Nesef, Noora Al Musallam, Amara Abdal for the design of its second National Museum. In 1961, French architect Michel Ecochard won, but his design was never completed Figueroa, Gráinne Hebeler, Abdullah AlHarmi, Samer until 1983. The design, though is internationally recognized as his Mohammed, Nima Algooneh, Liane Al-Ghusain, Adel masterpiece, is however, locally stigmatized and perceived as faulty. According to former Museum Director Dr. Fahad Al-Wohaibi, there were too many disputes as to what the role of the museum should be. Unresolved to this day, the country has plans to build seven new museums and cultural centres in the coming years.

Meanwhile, the Kuwait National Museum remains largely vacant and untended.

3. Pace is an architecture, engineering, design, and planning practice co-founded in Kuwait City in 1968 by Hamid Shuaib and Sabah Al Rayes. Its portfolio includes more than one thousand commercial, governmental, residential, recreational, and educational projects across the world and in collaboration with architects of international standing such as TAC and Rifaat Chadirji.

5

Alia Farid. A digital collage of Princess Diana's visit to the Kuwait National Museum (2014). Courtesy of the author.

Al-Qattan, Wafa’a Al Fraheen, Dalal Al Sane, Noura Alsager, Maysaa Almumin, Ghazi Al-Mulaifi, Cherihan Nasr, Fatema Alqabandi, and Alaa Alawadhi.

The pavilion also features collaborations with filmmakers Shakir Abal and Oscar Boyson, graphic design duo Dexter Sinister, and artist Abdullah AlAwadhi. It has welcomed visits and guest critiques by artists Azra Aksamija, Antoni Muntadas, and Gedeminas Urbonas, as well as students from the college of Architecture in Kuwait University, the Massachusetts Institute of Technology, and Harvard University, and continues to engage with local and international communities regarding the polemicized subjects of representation, and critical and aesthetic thought and expression in our part of the world.

The team expresses deep gratitude to Ali Al-Youha, Shehab Shehab, Evangelia Simos Ali, Aruna Sultan, Sulayman Al-Bassam, Tareq and Ziad Rajab, and Tarek Shuaib for their unbridled support and faith in its endeavors.

Alia Farid Heritage and Restoration Dept.

NCCAL

6

Introduction: Kuwait’s Modern Era Between Memory and Forgetting

prosperity. Throughout the next three decades Kuwaitis demonstrated what one contemporary observer at the time described as, “an unquenchable zeal for The three decades between the advent of oil in 1946 development.” 2 As the architect Huda Al-Bahar wrote and Kuwait’s Souq Al-Manakh stock market crash in in 1985: “Kuwaitis began to experience a sense of 1982 are commonly referred to in popular discourse as freedom from the constraints of the traditional way Kuwait’s “Golden Era” (al-‘asr al-thahaby); government of life and a sense of affluence toward a modern publications from the period also referred to it as living environment.” 3 This was reflected in the way Kuwait’s “modern era” (al-‘asr al-hadeeth). Within they designed their new spatial surroundings. Villas, the first decade of oil urbanization (which officially apartment complexes, offices, and government began in 1950) the former port town once encircled buildings were designed borrowing international by a mudbrick wall became a sprawling metropolis architectural influences as diverse as California with modern suburbs, while new state-controlled social space-age Googie, Art Deco, Brutalism, and Bauhaus services like education, healthcare, and housing were modernism, and mixing these with stylistic features among the best in the Middle East. The buzzwords of like the colonial verandah and Arab mashrabiyya. the time among state and society alike were nahda Such eclectic architectural experimentation reveals the (awakening), taqaddum (progress), and almustaqbal excitement and flux of a country rapidly transforming (the future). In 1961, the ruler, Sheikh Abdullah and eagerly searching.

Al-Salem, terminated the Anglo-Kuwaiti Agreement that To make way for this new modern cityscape, had bound Kuwait as a protectorate of Great Britain the vast majority of the pre-oil urban landscape was since 1899. With constantly increasing oil revenues at demolished throughout the fifties and sixties. Though its disposal, Kuwait was ready to prove to the world something that is widely regretted today, this process that it was capable of doing it on its own. Within a of “out with the old and in with the new” was common year of independence Kuwait had a Constitution, and to universal experiences of modernity around the in 1963, elections were held for the country’s new world; as Andreas Huyssen argues: “The price paid National Assembly. In 1965 the government made a for progress was the destruction of past ways of living commitment to weed out corruption, maladministration, and being in the world … And the destruction of the and the lack of productivity in state institutions past brought forgetting.” 4 When Zahra Freeth, a British after the International Bank for Reconstruction and woman who grew up in Kuwait in the 1930s, told a Development found these hindrances to development group of Kuwaiti women in 1956 that she had been to be widespread within the country’s fledgling taking photographs of some of the older houses in bureaucracy and planning apparatus.1 The first rounds the town, the women grew “… impatient at my interest of young Kuwaiti men and women graduating from in the Kuwait of the past, and asked why I wasted universities in the United States and United Kingdom time on the old and outmoded when there was so on government scholarships were coming back to the much in Kuwait that was new and fine.” When country to work as pioneer doctors, lawyers, engineers, Freeth mentioned that many of the old buildings were artists, and university professors – all new professions due to be demolished one young woman exclaimed: for Kuwaitis. Culturally the country was at its artistic “Let them be demolished! Who wants them now? apex: its burgeoning theater industry was renowned in It is the new Kuwait and not the old which is worthy the Arab world, the Sultan Gallery opened in 1969 as of admiration.” 5 The mass demolition of the pre-oil one of the region’s first modern art spaces promoting landscape was not simply a means of clearing space the work of young Arab artists alongside famous for something new; it was a conscious act of erasure, international ones like Andy Warhol, and 1972 saw the of deliberately shedding Kuwait’s past while dreaming production of Kuwait’s first feature film, Bas Ya Bahar of a better future.

(The Cruel Sea).

In his analysis of cities in modernity, Richard

The built environment that a society produces at Dennis convincingly argues that even such a particular moments in history, especially at times of determination to replace the old with the new in major upheaval, often reflects in spatial form the social modern cities reveals a constant dialogue between and cultural experiences it is going through. This was past and present in this process. On the one hand, certainly true of Kuwait’s Golden Era, as the excitement 2. Saba George Shiber, The Kuwait Urbanization: of the period was vividly captured in the country’s Being an Urbanistic Case-Study of a Developing Country – dramatically changing urban landscape. In 1952, the Documentation, Analysis, Critique (Kuwait: 1964), 152.

3. Huda Al-Bahar, “Contemporary Kuwaiti Houses,” state commissioned a master plan to replace the old MIMAR 15 (January/March 1985), 63. mudbrick port town of the pre-oil era with a new city 4. Andreas Huyssen, Present Pasts: Urban Palimpsests to serve as the ultimate symbol of Kuwait’s newfound and the Politics of Memory (Stanford: Stanford University Press, 2003), 2.

5. Zahra Freeth, Kuwait Was My Home (London: George Allen & Unwin, 1956), 83.

1. International Bank for Reconstruction and Development, “The Economic Development of Kuwait” (Baltimore: Johns Hopkins University Press, 1965).

7

the “primitive” pre-oil town and the progressive city developing so rapidly outside its doors and thus had an important role to play in the post-oil modernist agenda.

Though explicitly involved in an act of memory, the museum helped Kuwaitis move on from their past and was complicit in the process of forgetting. Furthermore, by their very nature museums give both cities and memories established order. As Seteney Shami puts it, “The museum stands as a monument that condenses the city’s multiplicity into an economical, functionally designed, specialized space, while the rest of the city is razed in order to construct hygienic, rational, adaptive structures.” 8

Since 2003, Kuwait has been experiencing another building boom that has resulted in a renewed process of mass demolition, as occurred during the post-1950 construction craze. This time, it is the early oil landscape itself that is being demolished to make way for something newer still. Throughout the early oil decades, low floor area ratios in commercial areas meant that most buildings were restricted to five storeys. In 2004, the Municipality acquiesced to private sector pressure to increase floor area ratios exponentially, allowing buildings to rise up to a maximum of 100 storeys depending on plot size.

The low-rise walk-ups of the early oil era are now therefore being demolished and replaced by more profitable high-rises.

A diorama of a pearl trader or “tawash,” at the Kuwait National

Though this round of demolition may ultimately Museum, date unknown. Courtesy of NCCAL Archives. be profit-driven, the physical destruction of the the rejection of the pre-oil town as old and outmoded past once again brings forgetting. If the modernist justified the wholesale construction of a brand new architecture of the early oil years was a vivid cityscape. At the same time, however, “… the retention representation of the many changes the country was of the past as ‘other’ as continuing proof of the going through at the time, then the current demolition superiority of the new,” was also necessary for the of these structures constitutes the physical erasure validation of modernity.6 As such, amid the concerted of the excitement and optimism of Kuwait’s modern effort to forget the recent past, in 1957, Kuwait City’s era not only from the landscape but also from first national museum was opened in a historic palace. collective memory, and makes us forget what made According to the British Political Agent at the time, Kuwait so “worthy of admiration” then. As one clear “The aim of the museum is to preserve a record of example, the iconic Al-Hamra and Firdous Cinemas in local crafts and customs in Kuwait and to show a Kuwait City were among Kuwait’s first modern movie comparison between conditions in Kuwait before and theaters built in the 1950s – one showing American after the many development schemes which have and European films and the other Arabic and Hindi been started since oil was discovered.” 7 The museum movies. These cinemas represented Kuwaitis’ earliest contained reconstructed scenes of a Kuwait that existed encounters not only with modern entertainment, less than two decades previously but that was already but also with international popular culture. Both becoming a distant memory, including model ships, cinemas were recently knocked down to make way a replica courtyard house, and displays of common for the new Al-Hamra skyscraper and mall, taking household objects such as oil-lamps, palm-leaf mats for with them our memories of the cultural excitement eating on the floor, water-skins, and charcoal hearths. of that time.

The museum thus provided a visible contrast between

Alongside the destruction of the early oil landscape, state authorities have begun actively 6. Richard Dennis, Cities in Modernity: Representations preserving the few pre-oil buildings that escaped the and Productions of Metropolitan Space, 1840 –1930 earlier round of demolition and have started to (Cambridge: Cambridge University Press, 2008), 1. renovate them as sites of national heritage. The fact 7. “Kuwait Diary: 24 December 1957–27 January 1958,” in Political Diaries of the Arab World: Persian Gulf 1904 –1965, ed. R. Jarman, vol. 21 (Cambridge: Archive Editions, 1990/1998).

8. Seteney Shami, “Researching the City: Urban Space and its Complexities,” in Amman: The City and its Society, eds.

Jean Hannoyer and Seteney Shami (Beirut: CERMOC, 1996), 41.

8

that the pre-oil urban landscape is being resurrected at the same time as the early oil landscape is being demolished makes the former process as complicit in the erasure of Kuwait’s modern era as the latter.

Unlike the early oil years when the same past that was being eliminated was simultaneously utilized as part of the process of validating the new, this time the memory markets remain fixed in the pre-oil era. Memories of Kuwait’s post-1950 modernization, it seems, serve no purpose in the present, and the absence of conservation of any aspect of this era alongside its demolition creates a double-act of forgetting.

To those in control of Kuwait’s heritage industry, whatever came up after 1950 does not constitute a valid part of Kuwait City’s urban history or identity and need not be conserved. This can be read as a rejection of the early oil era itself as a valid part of Kuwait’s history and cultural identity. It is often argued that in the fifties and sixties Kuwaitis brought architects from abroad to construct their new cityscape, and the buildings they created held no cultural meaning for the country.9 This perspective fixes Kuwait’s urban identity in the pre-oil period rather than understanding both urbanism and national identity as being mutable and constantly evolving. In this context, the wiping out of Kuwait’s modern era becomes part of a post-modern quest to return to some perceived pre-modern essence.

Unlike the rapidly modernizing sixties when certain memories of Kuwait’s more ‘primitive’ pre-oil past evoked in the National Museum emphasized the superiority of the new and improved present, perhaps memories of Kuwait’s modern era will reveal something about ourselves today that may negate rather than validate our present. As such, this erasure may be indicative of a sense of failure in the modernist project that Kuwaitis were so excited about back then, an acknowledgement that the optimistic future we were working towards never actually materialized.

Truly remembering what and where Kuwait was then and what it was working towards forces us to face up to the shortcomings of our experimentation with democracy, to address the fact that we have become much less culturally open and accepting than we were in the early oil years, to deal with the reality that our city is collapsing under its own weight due to the fact that no master plan since the 1960s has ever been implemented, and to acknowledge that corruption, maladministration, and a lack of productivity still exist within state institutions fifty years since that damning IBRD report. To return to the built environment, only making room among the new 21st Century skyscrapers for pre-oil heritage sites creates a direct link between then and now while eliminating everything that happened in between, evoking a straightforward, linear image of progress. If we forget how progressive and optimistic Kuwait was back then, and if instead

of comparing ourselves today to where we were fifty years ago we continue to contrast our present with the pre-oil past as we did in the sixties, then things would not look as bad as they do now.

But there are consequences to constantly demolishing and forgetting our past. It is not just about the actual spaces, nor about fetishizing the past as we do with heritage. It is about remembering what those spaces once stood for, and what they signify about us as a society. Wiping out the physical evidence of Kuwait’s Golden Era takes away the perspective we need to critically assess where we are today.

Furthermore, a diversity of spatial structures on the urban landscape reminds the city’s inhabitants of their multiple pasts and memories of place, both individual and collective, in a manner much more comprehensive and democratic than a museum or heritage site.

As Michel de Certeau puts it, “… memory is a sort of anti-museum.” 10

9. Interview with Mr. M. Dashti (figure in Kuwait’s heritage industry), 7 April 2009, Shuwaikh, Kuwait.

10. Michel de Certeau, The Practice of Everyday Life (Berkeley: University of California Press, 1988), 108.

Farah Al-Nakib Assistant Professor of History at the American University of Kuwait

9

I. Administration and Cultural Section

Monologues with Bureaucracy

Preface Rumors of archives travel through word of mouth, much like the oral storytelling of our ancestors.

Researchers track the tale of the lost photograph to the box where hundreds of other photographs are also forgotten. The research process itself becomes forensic: discovering slides, mismanaged pieces of information, hidden letters, and drawings that first need to be found to be categorized.

Other times, officials hoard information and lock it away, such as the Khudhur Shrine documentary: a silent film of a woman dancing in front of the Shrine, owned by the Amiri Diwan. Speculations abound regarding the protection of the film: did they bury it because of the dancing female or the pagan shrine?

Archived information suffers the same fate as architecture projects; the long, painstaking revision process can take years. The projects then become unused studies and halted ambitions, mainly because the client is ill-equipped to decide what to do with them. Piles of information and projects lie on the corners of desks before moving to filing units; then they are transferred to a storage facility without an identifiable label. In trying to locate original drawings of the Water Towers for instance, a Ministry of Public Works employee said that any drawing older than five years is discarded and can only be recovered from the industrial warehouse in Subhan – the “graveyard of archives.”

Forensic Architecture To attain information on Arne Jacobsen’s Central Bank of Kuwait, (which for the past few years was a travelling myth), we began to investigate the building’s transformation. The Pace Archive, one of the few collections that facilitates architectural research, helped us in reaching a few conclusions. How much of the original design did the State alter, and why did the deformation occur after only five years from its completion date?

A grandiose institutional building, The Central Bank represented the condition of the State of Kuwait during the Golden Era of 1950 –1982. Kuwait City was an asylum for imported architects to resurrect their architectural fantasies. Yet most 'acquired architects' failed to predict the expiration of Kuwait's vision, which eventually led to the State-basterdisation of their projects. The long list includes Kenzo Tange’s original Kuwait International Airport and Reima Pietila’s original Ministry of Foreign Affairs.

It is no coincidence that the same architects who designed significant architecture in the United States and Europe were brought to execute their designs on this bare land. As a primary example, the State chose

Central Bank of Kuwait by Arne Jacobsen, 1976. Courtesy of DISSING + WEITLING architecture a/s.

Central Bank of Kuwait, redressed, 1985 –1997, with new headquarters under construction in the background, 2014.

Courtesy of Sara Saragoça Soares.

Arne Jacobsen to design the Central Bank because of his successful design of the National Bank of Denmark. The vertical accentuations on the façade in Copenhagen were translated into horizontal aluminum louvers in Kuwait that provided shade and privacy for the windows. The building stood on a fortified podium with a periphery wall to emulate the gate that wrapped around the old city. Inside, a narrow lobby and vestibule lead to the atrium of the banking hall. The atrium’s skylight provided natural light with clerestories on all four sides, partially concealed by a brass-shelled lighting feature that floated from the fifth floor.

The final element of traditional architecture is the miniscule gold dome that hovers off-center from the entrance. There is nothing programmed underneath it, and it remains the only element uncompromised in the transformation.

In general, the architecture of the Central Bank fell short of expectations, though the State had made several revision to the design before construction. The 10

Bank was never completed until 1976, after Jacobsen's high grid ceiling with remnants of the clerestory on all death. Architects celebrated Jacobson’s Central Bank four sides. for being sensitive to Kuwaiti vernacular design, but the After the damage incurred on the building during State and the public rejected it for not having enough the Invasion, the renovations to the Central Bank of windows and natural sunlight. In 1985, the State Kuwait officially ended in 1997. Six years later – the decided to redress the entirety of the Bank, while also same year the United States invaded Iraq – the Central adding a two-floor extension.

Bank called for an architectural competition for a

On the façade, the external louvers were removed 50-story tower. The new Central Bank of Kuwait tower and replaced with large white GRC panels – stone-like was awarded to HOK, and Pace is currently halfway and monumental in appearance. External apertures through construction. The tower will accommodate the became articulated vertically along the length of the Bank’s expanding staff for the next 30 years, and is façade, concluding with pointed arches and a high expected to be half-vacant for its first few years. Is the parapet roof. Dark wooden mashrabiyyas were then need for a new tower another baffling decision by the used on the windows to shade from sunlight and State or is it a result of Kuwait’s newfound security to provide privacy for the workers in the Bank. Even with invest in itself and re-identify with its surging neighbors these new facade treatments, the offices still feel dark in the Gulf? and chambered. We later surmised that this alternate

Our question to the client is this: how efficient design was rather an attempt to reconnect more with were the changes in 1985, with the Bank currently identifiable elements of Islamic architecture than renting the top floor of SOM’s Souk Al Kuwait and Western-influenced modernism – a movement that an entire building in Shuwaikh, especially if they had spread in Kuwait in the 1980s, coincidentally with the foreseen the need for a new tower? influence of the Muslim Brotherhood and the Iranian Revolution in the region.

The Architect’s Fable

Moreover, the new aesthetic requirements of the What is presumed to be a cost and time-effective State were as drastic internally as they were externally. decision prolongs into a slow approval and construction Due to inadequate programming (a shortcoming of process. Ministries and government entities divide the client), the new design required the filling-in of multi-million dinar projects under their supervision. the atrium with offices from the second floor to the Within their internal structures, power fragments into fifth floor, and an additional two-floor extension for a bureaucratic orgy of executives, vice executives, the Governor. A quick browse through the office chief executives, deputy general managers, and vice floors confirms that only six office spaces per floor general managers, so that the ultimate decisionwere gained from sealing the atrium with the steel making is paused and projects become unmanageable. structural slab, and only a few more staff added to the Interlaced with social and political protocols, the layers Governor’s wing. How did the economy of Kuwait grow of approval halt the development of infrastructure and so tremendously between 1976 and 1985 that construction. the client did not foresee that additional staff needed

It is especially because of these protocols that to be accommodated into further floors and an appointed hierarchies fear making decisions without extension? the approval of the highest authority, making them only

By investigating demolition diagrams from Pace equipped to decide on their own spaces – their beloved from 1987 and visiting the existing conditions, we VVIP lobbies and lounges. At the end, these places lie discovered the following alterations to the original idle and empty, used once a year and often appear interior. The internal louvers around the atrium were over-decorated with fake bouquets, a rococo imitation stripped out, much like the fate of the exterior façade. vase, and exoticised chandeliers.

Now only the first floor overlooks the banking hall, with The empty VIP spaces that occupy a large a yellow-stained wooden mashrabbiyya railing that percentage of the built area are not dissimilar to the had replaced the privacy of the louvers. It is interesting vacant lots in Kuwait City. The sterility and emptiness to note that an alternate brass-shelled lighting of countless vestibules is unfortunately an attribute feature suspends into the banking hall much like the of the urban environment. Bulldozing the old city actual design by Jacobsen. The original stone on the to make way for large institutions may have seemed walls was replaced by Carrara marble, haphazardly like a good idea by Monoprio and Spencely in 1952, bookmatched throughout the entrance lobbies and but would the same decision have been made, atrium. All doors were replaced with ones elegantly had they known that 30 years later, half of Kuwait City etched with Islamic star motifs. The arabesque design still remained vacant? was carried out along the glass of the teller windows.

In the 1960s, Ghazi Sultan was one of many There was no sign of the exposed staircase in the architects who received a government-sponsored original atrium, and we discovered that it had been scholarship to study architecture in the United concealed behind concrete walls. Furthermore, the States. Upon graduation, he returned to work for the skylight on the fifth floor had mutated into a six-meter- Municipality along with many prominent architects at 11

the time. Sultan outlines the architect-client relationship in the Criteria for Design in the Arabian Gulf Region from 1982, published by the University of Petroleum and Minerals in Saudi Arabia, and still holds true in Kuwait today: The first is never expect a clear and complete brief. A two page statement of intent for a $50 million project is not unusual, probably because the majority of clients will be building a structure of this type (e.g. an airport) in the country for the first time. So help the client develop a detailed and realistic brief.1

With the help of graduates like Sultan, Kuwait sought foreign consultants to tell us how to be modern: what we had to display, how we had to behave, live, and function. Overtime, this blind trust in foreign consultants changed. The architect was to design in a vacuum, and often did not fulfill the demands of the client’s paycheck. The client would then enforce changes and adaptations even after the architect’s role ended, bastardising the architect’s initial intent.

Perhaps the Kuwaiti client put too much trust in foreign consultants, the ones who were then blamed for the loss of Kuwait's architectural identity.

Sultan’s advice further states:

A magazine clipping of the Central Bank of Kuwait designed

by Arne Jacobsen, with a German caption that reads, “Why work when we are rich?” Date unknown. Courtesy of Al-Qabas Newspaper Archives.

architect’s job is complete far sooner than it should be and the contractor is far less resistant to the desired alterations. Ghazi concludes: In the long run, however, no criteria will help, unless one acquires a thorough understanding of how things are built, and this can only be achieved by constantly visiting sites to learn as much as possible from the contractors and the craftsmen in whose hands ultimately depends the final outcome of one’s efforts.3

Try not to be overly upset by a client’s constantly changing needs and time schedules. This is usually brought on by the very common trial and error management approach used here. Accept it as a basic fact one must live with in harmony.2 The Central Bank of Kuwait is an example for the inconsistency of the client and the negligence of acquired trends. According to Pace drawings of 1985, only the interior design of the elevator lobbies and banking hall should have been altered, but this indeed is not the case. The proposed materials on the drawings underwent a radical and informal transformation in reality. In fact, on a site trip to the Bank, a Public Relations representative appeared apologetic about the state of things, including a woman’s bathroom door with a handwritten sign that protrudes awkwardly into the banking hall. The door leads into a vestibule, where a neglected corner reveals the granite once specified by Pace. The vestibule then leads to another door before one enters the water closet. In this case, the Kuwaiti client’s obsessivecompulsive notion of privacy has managed to disturb the architect’s plan post-construction.

Such disruptions mainly occur after the supervision phase of construction, when the client realises that the 1. Ghazi Sultan. Criteria for Design in the Arabian Gulf Region. (Dahran: University of Petroleum and Minerals, 1982) 165.

2. Ibid.

External facades were re-cladded in shiny materials to appear new, while interior spaces were neglected or covered in plastic, a reflection of the corruptive bureaucracy that stalls projects from reaching completion. This leaves the architect powerless to the bureaucracies that begin to inform the design.

To clarify, the architect’s role in Kuwait must undergo redefinition as the city learns to redefine itself. Modernism has not supplied the population with an answer to its identity, not especially with the clean-slate approach managed under a trial and error bureaucracy. The architect and client must look to the successes of Kuwait’s history – from the old city and from the Golden Era – to reinvent the built environment, which we have found so ready to deform.

Dana Aljouder Architect/Interior Designer at Pace

12

3. Ibid., 171.

II. Land of Kuwait down by boats from Shatt Al Arab in Basra, in southern Iraq. Fresh water was so important that in 1914, In order to fully comprehend Kuwait’s century of the Amir of Kuwait Sheikh Mubarak Al-Sabah acquired progress, we must first understand society’s changing Kuwait’s first desalination device for 250,000 Indian relationship to water. Though most of its land is desert Rupees. The device did not work as had anticipated, and some of its people were nomadic tribes, Kuwait’s and Kuwait would continue to struggle with the scarcity evolution is also the story of water. The shift from of freshwater into the first half of the 20th Century. scarcity of resources to abundance has had significant

With the discovery and export of oil, a new effects on the culture and built environment. And era of prosperity began. Oil, not water, became the though oil is usually regarded as the main driver in new, national resource. Nonetheless, water scarcity the creation of Kuwait’s “fresh space,” 1 it is indeed the remained at the forefront of national consciousness. sea that fuels the modern city’s continued expansion.

With its newfound wealth, Kuwait had to secure

Situated at the northern tip of the Arabian Gulf, access to freshwater. Shatt Al Arab was the defacto the original settlement and mudbrick city that evolved route of freshwater and throughout the 1950’s over three-hundred years owes its existence to the sea. discussions took place to secure a pipeline to Kuwait.

And like other cities on the water, Kuwaitis were – and The pipeline never happened, but in 1953 an still are – an ethnically varied culture consisting of both “epoch-making … event” 7 took place: Kuwait opened Arabs and Persians, more open than their landlocked its first-ever desalination plant. From now on, the counterparts in Najd, Saudi Arabia for example. country would be able to produce its own drinkable

An important natural resource, the sea was water by removing salt and other minerals from beautiful, dangerous, and powerful – the source of seawater. songs, superstitions, and customs. Water formed the

With society’s swift embrace of modernity, backbone of the national economy: from pearl divers people’s livelihoods were no longer dependent on the to dhow builders, fisherman to traders - the sea sea. It was no longer the powerful cultural agent it provided a livelihood. Men spent months travelling to once was; instead, people celebrated its customs as the rest of the Gulf, then on to the Gulf of Aden, India, a form of national folklore. Kuwait’s rapid outward and the eastern side of Africa to trade goods, pearls, urban expansion into the desert however, was propelled horses, and building material. Awaiting their husbands’ by the new desalination plant. For the first time in return, women would gather on the seif 2 where they centuries, water scarcity did not impede growth. would build fires out of palm-tree leaves and demanded The desert now became the home of both the settler the sea to repent – toub, toub ya bahar3 – they would and the nomad. cry as fires grew larger to intimidate the tides. The sea While this expansion would be seen in the was a scary a place, but it was also thought to have form of suburbs, the sea’s presence in what was supernatural powers. When a widow would complete once desert was manifested physically through her mourning period, it was believed she had to go the implementation of “… a plan for a modern the sea to let it wash over her – purifying her so that water-supply system for Kuwait City” 8 designed by she could start anew.

VBB of Sweden. The plan divided the city into six

The sea’s power dominated the old city as well. service zones and created a distribution of fresh and The Amir’s palace was situated on the seif, and to potable water that originated from two desalination this day, Amiri decrees emerge out of the Seif Palace, plants in Shuwaikh and Shuaiba. Seawater now the “center of power.” 4 The souqs 5 were the city’s flowed through infrastructural arteries fueling the main artery, and followed a direct line from the port to urban expansion, and with that the sea still retained Safat,6 the main square. The houses that lined the seif its grip over the new, emerging city. belonged to merchant families and offered them direct

One of the six zones overlooked the Arabian Gulf, access to conduct commerce from their courtyards at and so it was the Crown Prince Sheikh Jaber Al-Ahmad home.

Al-Sabah's wish that these towers should deserve

While the sea was integral to Kuwait’s growth, “special attention.” 9 Known as the Kuwait Towers, fresh water was scarce. Some houses had deep water these are three needle-like concrete structures, two wells, but most people bought water that was brought of which are intersected by multicolored spheres Water as Monument

1. Henri Lefebvre. The Production of Space. (Oxford: Blackwell, 1991), 46.

2. Shoreline in Kuwaiti vernacular.

3. “Repent, repent sea!”

4. Amiri Diwan. “Seif Palace.” 2014. http://www.da.gov.kw/ eng/diwnamiri/seif.php. (4 February 2014).

5. Markets.

6. Safat was the city’s main square

7. L.W. Amps. “Kuwait Town Development.” Journal of The Royal Central Asian Society, 40:3 – 4, (London: Routledge, 1953): 234 –240.

8. VBB, Bjorn, et al. “Water Towers.” Aga Khan Award for Architecture Report. (Aga Khan Award for Architecture: 1980), 177– 8.

9. Ibid., 3.

13

Presentation of the Kuwait Towers project, 1975. Courtesy of Al-Qabas Newspaper Archives.

designed by Malene Bjorn.10 Blue, green, and grey steel discs clad the spheres in a spiral pattern reminiscent of the tides below and the heavens above.

Programmatically, they have a collective storage capacity of 9,000 cubic metres, and public amenities comprised of a restaurant, banquet facilities, reception, and observation decks. Meant to reflect the “ideals of humanity and technology,” 11 the Kuwait Towers were aspirational in how they projected the country’s current values and simultaneously linked them to its past. In monumentalizing water, Kuwaitis were celebrating its abundance.

For the remaining zones, a group of six to nine mushroom-like concrete structures were designed to store the water. Each group was planned so that the towers varied in height, color, and arrangement with landscapes below accessible to the public. The conical shape offers shading, and when one views the towers from below, the stripes running down each tower evoke images of palm trees. First opened in 1976, these structures are collectively known as the Water Towers. Originally only 31 in number, they have since increased as new zones are created due to rising population demands. As new areas are planned, these infrastructural oases are the first piece of groundwork to take place, becoming an integral part of the Kuwaiti urban landscape.

10. Malene Bjorn, of Bjorn and Bjorn Design AB designed the Kuwait Towers. Sune Lindström of VBB was the Chief Architect for the whole scheme and responsible for designing the Water Towers along with Joe Lindström.

11. VBB, Bjorn, et al. Op. cit., 180.

This coupling of infrastructure and public programs signaled a desire to regenerate public space that had effectively disappeared with the demolition of the old city. Even the shore, once completely democratic and accessible to everyone was now off-limits. Modernity had brought a “… new coastal highway, much of which was built on infill in the 1970s, seal[ing] the city’s separation from the natural beauty of the harbour.” 12 In 1978, a detailed Master Plan was produced to re-zone the waterfront into “recreational and cultural functions, rather than housing or commerce, as the means for giving the coastline beyond the highway back to the people.”

This collaborative project was driven by architect Ghazi Sultan, Kuwait Engineering Office, and American Landscape firm Sasaki. Completed in 1988, they designed a waterfront promenade with a series of nodes: swimming beaches, children’s playgrounds, and sports and entertainment buildings in an attempt to reactivate urban life. The 21 km promenade stretched through a large portion of the Gulf and for the first time since the completion of the Kuwait Towers, people could access the coast beneath them directly.

The centerpiece for this new waterfront was Green Island, “...an intensively landscaped, entirely man-made island,” 13 protected by a lagoon, containing an amphitheater, ziggurat, observation tower, and swimming beaches. Built from reinforced concrete, 12. Brian Brace Taylor, “Kuwait City Waterfront Development” Mimar 34: Architecture in Development. Ed. Hasan-Uddin Khan.

(London: Concept Media Ltd., 1990), 14.

13. Ibid.

14

the project tried to delicately balance the mix of natural and man-made features – incorporating measures to protect the coastline. It is also one from a number of architectural projects that constitute a modern Kuwaiti Renaissance.

In the late 1990s the strategy changed – while there were a few public projects such as the Fish Market and the Scientific Center, more and more the waterfront began to be dominated by commercial programs: malls, hotels, private beach clubs, and restaurants. Once a highly successful venue for families – Green Island began to be looked upon as a seedy place. In reality, it was inadequately maintained, and its programming so poor that it was not competing with the latest it places to be. Its original structures – the ziggurat and amphitheater- remain in good condition, and unlike the shiny glass towers across the road, do not weather instantaneously with the regular dust storms. Families that still visit the venue usually picnic there, leaving behind their litter. And while restaurants only a five-minute walk away are opening up, the two that existed in Green Island have long since closed – their empty shell collecting dust and utilized every so often as a suitable barbeque spot or for a kids’ football game. Such kind of sanctioned vandalism sends a clear message to the public: this place is unfit and useless. Only a little imagination and care is needed to bring the place back to its former days, but instead, the government has decided to privatize the land and it is slated to be razed for yet another beachfront hotel.

This neglect has befallen the Kuwait Towers as well, the ultimate architectural symbol of Kuwait.

After the damage inflicted on the structures during the Iraqi invasion, the Towers were swiftly restored as part of the national reconstruction plan. This effort while applauded, was never conceived architecturally.

And since then, minor changes have led to larger implications such as the removal of the indoor garden and addition of a commercial water park at the foot of the Towers. The features and program of the original building are slowly being diluted. Reactivating the waterfront in the present – means converting it from a public space into a commercial one.

The shift in how we understand and use public spaces - especially ones that were highly successful at some point- are indicative of a cultural shift. Part of the problem is that the public realm in Kuwait is mostly relegated to the government sector – which is no longer the supporter of such grand ideas as it once was, nor is it a true custodian of its best civic works as exemplified in the case of Green Island. As for the Kuwait Towers, a renovation was scheduled in 2012 by the Ministry of Electricity and Water, and the Touristic Enterprises Company which operates the structures.

Shortly after work began, the project was stopped due

Men viewing the Observation Deck from Ziggurat, Green Island, 1988. Gustavo Ferrari.

to mismanagement.14 The towers have not re-opened since, and no announcement has been made on when the work will be completed. Even the national icon is dysfunctional, emblematic of the many public processes in Kuwait these days.

On the other hand, commercial ventures that have been taking place are thriving. Culturally, private ventures are currently viewed as novel, trendy, and ultimately, more successful. The Avenues, Kuwait’s mega-mall constitutes today’s public space – playing host to myriad of activities from flash mobs to musical parades. However, the concept of a privatized public space has great implications on any society, but particularly for one as small as Kuwait. Would a protest be welcomed in front of a hotel across from the Kuwait Towers? Or a privately owned mall? A mall is not a marketplace, which is defined as an open public space15 but is in fact governed by rules and procedures that benefit its function and ultimately its stakeholders and bottom line.

As the Arab Spring has reminded us, society’s will to gather and represent itself is still potent. In 2006, Kuwaiti youth protested on the waterfront close to the National Assembly for a number of weeks and reclaimed what was once simply a leftover space.

Following the sit-ins, the small portion of the waterfront has since been dubbed locally as “Irada 16 Square” and is now the de-facto location for all forms of rallies and protests – fulfilling a much needed gap.

Other patches of the waterfront have also been successful while remaining public. The zone anchored by the Scientific Center has consistently been thriving since it first opened in 2000, where a range of 14. Al-Shahed Daily Newspaper. "Touristic Enterprises Company: Electrical problems and maintenance contractor are behind the closure of the Kuwait Towers." 12 February 2014. http://www.alshahedkw.com/index.php?option=com_ content&view=article&id=104857:2014-02-11-17-4946&catid=31:03&Itemid=419. (14 February 2014).

15. “Marketplace.” Oxford Dictionaries. 2014. http:// www.oxforddictionaries.com/definition/english/marketplace, (15 March 2014).

16. Arabic for “will.”

15

Aerial views of Sabah Al Ahmad Sea City showing the coastal transformation due to land excavations, 2002 – 2014.

Courtesy of La’ala Al Kuwait Real Estate Company.

non-commercial activities take place year-round.

All of these examples illustrate that reactivating the waterfront again is possible. So, in the case of Green Island the task should not be how to commercialize or privatize but how to rehabilitate and build on the original public program to make it successful once again. Change is required, however change does not necessarily mean demolition. In doing so, we are once again erasing the memories of yet another generation.

By rehabilitating the area in a way that retains the structure’s original character and authenticity, along with careful interventions of landscape and program, Green Island can once again blossom. For the Kuwait Towers, there needs to be a strategy for conserving the monument, and a scheme that augments the public program and reactivates the area in a way that does not impact their integrity.

These concerns about public space are particularly important as the majority of the coastline is no longer accessible. In the late 1970’s, beachfront properties stretching all the way down the southern coast towards Saudi Arabia were adhocly claimed by individuals – private chalets now line most of the southern coast of Kuwait. Land on the waterfront is so desired that it has driven new kinds of projects such as Sabah Al Ahmad Sea City, which rather than infill, is using excavation to develop 90 km of “new”17

waterfront property so that everyone can attain a beachfront home.

On the one hand all the towers have become Kuwaiti landmarks, commemorated on postcards, stamps, currency, and memorabilia, and have been re-appropriated into the vernacular in the form of logos, wall murals, and drinking fountains. They represent the nation and the modern State, and stand as monuments to our complex relationship to water: its scarcity, distribution, and abundance.

Abundance however, is not constant and we need to recognize what it means to properly maintain these structures and the resources that they symbolize.

According to a recent report by the Kuwait Institute for Scientific Research, “Kuwait has the smallest amount of renewable water resources in the world, [yet] has experienced a more than tenfold increase in water consumption since 1970.” 18 We now treat the sea as a commodity – bought and sold, acquired. But the sea means more than that – it affects how our built environment thrives and grows – it is the reason we exist.

17. Sabah Al Ahmad Sea City ”Development.” 2014. http://www.saasc.com/development/. (1 March 2014).

18. Dr. Muhammad F. Al-Rashed. “Director’s Perspective: Water.” KISR Connect 47, (Kuwait City: KISR, 2011), 1.

Aisha Alsager Architect at AGi Architects

16

III. Man of Kuwait Other Modernities

values and behaviors, and have been a powerful force behind national cohesion during the early years of the In the early 1950’s, the “Man of Kuwait” embraced State’s formation. modernity and welcomed a massive destruction of

Following the death of a generation of rulers the old town without fully understanding its meaning. and Pan-Arabists, the emergence of the first Kuwaiti The local community eagerly pursued the modern architects, Hamid Shuaib and Ghazi Sultan, together and quickly mobilized to form a progressive man-made with the establishment of design firms, brought means society. of architectural production and intervention closer

To go from mud to concrete, Kuwait invited to individual visions with strong cultural and artistic hundreds of foreign architects and planners to propose values. and build a new capital city. Once a merchants’ coastal On the other hand, Alison and Peter Smithson, town, Kuwait transformed into a state capital with along with Raili and Reima Pietilä’s contribution to industry, hospitals, schools, banks, and ministries.

Kuwait City’s development, Affonso Reidy’s proposal The attempt to acquire modernity in a few decades for the National Museum, and Felix Candela’s effort would address a whole range of transformations towards the Sports City, each reveals a sensitive beyond the spatial organization of a new territory. process of recognition of the place and its traditional The implementation of unprecedented wealth elements, capturing for the first time a modern image distribution displaced preceding economic and of the city in its human and physical conditions. socio-cultural values, and redefined an entire nation.

In later buildings like the Ministry of Foreign Affairs, The acquisition of the old town for the modernization the National Assembly, and the Central Bank of Kuwait, effort brought settled sea merchants outside the reintroduction of traditional elements such as the the walls and into the unknown land, the desert. door, carpets, wall tiles, fountains, dome, and the “The Man of Kuwait” was no longer a cosmopolitan mashrabiyya, became the main theme of the design. traveler of the East.

The new souqs built between 1974 and 1982 in

Using a large amount of money from oil revenues, joint venture with local firms PACE and SSH, along the State built an infrastructure and a welfare system with established American corporate design firms guaranteeing its citizens a life with all commodities, such as TAC and SOM produced the so-called Kuwaiti free of taxes and without unemployment. Along this Renaissance. The combination of an uncommon spirit journey, no effective attention was drawn to the loss of mind with a unique building program generated of the physical past. Today’s supra welfare order the most successful public ground. All the mixedboasts – frivolously and mechanically – a unique use mega structures, combining car parking, retail, good life, for citizens follow the current trend and are services, and housing in different ways, and created confident in a granted future, placing architecture and a unique range of relationships between interior architectural legacy in uncomfortable positions. courtyards, double heights, towers and serpentine

The country’s modernization began with a political ramps, permeable arcades, and open facades. Despite and institutional construction based on Post WWII the brutal and rough presence in the middle of the British influence, loudly criticized by the regional non-consolidated modern city fabric, these sorts of intelligentsia. As the first Arab urban planner in fortresses in sandblasted reinforced concrete have Kuwait, Saba George Shiber (1923 –1968) recalled established profound levels of interdependency within an Arab identity for the development of the Central their surroundings. In such a harsh environment Business District. Through numerous newspaper these seven colossal playgrounds provided shelter for articles and conference papers later compiled in a the first modern “Man of Kuwait” together with new master publication entitled, The Kuwait Urbanization and old urban refugees.

(1964), Shiber expressed his divergence from the

Soon however, the man that once represented means of production implemented by European experts an ideal in the construction of the nation went from during their previous years in the country. By that time, producer to consumer: a comfortable physical life, architecture served as a medium to render the ideal in leisure time to play, less work, and surplus cash to the construction of a nation; it became the framework spend. Kuwaitis’ wealth at the peak of the country’s and the element which supported the “the Man of economic apotheosis during the post oil embargo was Kuwait.” spent with a vengeance on cars, clothes, trinkets, and

The consolidation of urban and architectural values everything that could adorn their homes and bodies. were understood mainly by the rulers as essential Over time, a change occurred: now the “Man of vehicles for preserving social cohesion, such as land Kuwait” has become, first and foremost, a shopper. attribution, land distribution, and the reinvention of

He is also a man that strains for survival ancient typologies like the souq. In fact, Kuwait’s rulers amidst the challenges of a demanding multicultural have had decisive contribution in transmitting the same society indulged in a constant process of informal 17

Alia Farid. Old Kuwait being viewed from within the Kuwait Towers (2014). Courtesy of the artist.

transformations, such as demolitions and translations, scattering a never-completed territory.

This relevance will define a new order of urban hierarchies in a city that has lost its fireejs,1 its perception of minarets, and most particularly its soor,2 demolished in 1957 under a dictated tabula rasa, causing the physical decline and degradation of the capital to become irreversible.

Only in the aftermath of the Invasion in 1991 did the memory of an old town become relevant; the call for ancient roots and the preservation of built structures became a political concern. At that time, Pan-Arabists lost their faith or left, leaving the foreign crowd to go searching for shelter in the new souqs.

With emergent demographics, new building programs and rules for their implementation, together with an unsophisticated sense of facade beautification, the city’s physical space will now transform in an unprecedented way. These irreversible mutations, implemented even on national landmarks, bring meaning to an ephemeral modernization through terms as 'embellished renovations' and 'supposed preservation.'

Severely damaged during the Gulf War, the Kuwait National Museum, along with the Kuwait Towers

are considered the remaining exceptions – changes introduced did not affect their integrity. But the story of the Kuwait National Museum as we know it might be coming to an end: completed after twenty-three years from being conceived, and open only for seven years before being destroyed, twenty-three years later the museum now awaits its simplistic and futuristic renovation that will cut the “Land of Kuwait” from its present and future – isolating once more the man from his past in a repetitive cycle of new vs old.

In a society disconnected from physical values of space, preservation remains a historical subject largely explored by contemporary media and social networks, rather than through an agenda focused on the city’s present condition.

The old Kuwaiti standing on sadu 3 conveys ideals of instinctive awareness of the environment, while now he sits as a Chairman at the top of random alucobond pinnacles. Today, the city is punctuated by glass and aluminum-mirrored skyscrapers, following Dubai’s twinkling trends, built on top of an unregulated ground where hierarchies become more difficult to recognize.

Built to be empty or as result of an unacknowledged process of production, these buildings remain useless or in an ongoing state of under construction, based on empty sophistication. Between the cladded concrete

1. The streets of the old city.

2. Mud wall surrounding the old city.

3. Traditional Kuwaiti woven textiles.

18

Men meeting in an office at Souq Al-Manakh, 2014. Courtesy of the author.

fortresses of the 20th century and the glass towers of the 21st century, new challenges have arisen regarding the ideal in the construction of the nation, and the framework and element that supports the “Man of Kuwait.”

Is the man of the plain land and sea ready to redefine his national project through a vertical tower?

Perhaps not, but the demand for building reuse at this time can assume a relevant role for the city’s development.

By its size and capacity, the built environment today offers a different range of possibilities not available in the old mud town of 1951. Such evidence informs an undergoing process of city recognition as a set of overlapping layers. Modern Kuwait, Kuwait’s international conference at its first participation at la Biennale di Venezia in 2012, #savealsawaber, the Instagram account calling for the preservation of the only residential complex in the city center from the late 1970s, and the NCCAL’s monthly architecture conferences, demand a new agenda.

The acceptance of Kuwait’s built patrimony might be long and slow, but the potential of its units are unquestionable considering their numbers, diversity, and relevance for the understanding of contemporary and historical values of architecture and urban space not only in Kuwait but also throughout the entire Gulf region.

Sixty-eight years after the first shipment of oil, the country faces the same foundational challenges present in the proposal for the “Man of Kuwait” program at the Kuwait National Museum. Moreover, this man who has transformed into a suburban shopper, now retracted by the urban trauma of the Invasion, finds comfort in a system that eludes the conflict of ideas and instigates the secular, religious, and patriarchal conservationism, hardening the limits between public and private.

The dependence on oil extraction and consumption have became pathological, sustained only by an aggressive market economy where Western, and especially American, patterns of lifestyle are dominant; Kuwait is only frightened by the presumably successful models of Qatar, Abu Dhabi, and Dubai.

In a world of ever-increasing egos, less memory, and with common aesthetics of places, calling for the city’s tangible collective memories seems deeply impractical. Still, the convergence of values and trust around the country’s youth, the need for national affirmation, and individual pride, might engage Kuwait to acquire modernity towards a wider perspective of preservation.

Sara Saragoça Soares Architect/MAK Project Research Associate at Dar al-Athar al-Islamiyyah 19

IV. Kuwait of Today and Tomorrow The Unfinished City

strong sense of the growth that would be driven by oil revenues, redefining his plan for the nation. He Kuwait of Today is a bustling oil-driven urbanity. established civic order by developing infrastructure, Boasting a population of close to 4 million people, the built environment, and governmental mechanisms Kuwait runs under a generous welfare system with the help of his British allies. The desert was made established after it gained independence in 1961. habitable and would provide the best in healthcare, The country grew significantly after it started exporting schooling, industry, and administration. oil, engaging in new ways of living made possible

The migration that ensued after the First Master by advanced technologies and infrastructure. Once Plan’s implementation in 1952 took place over several a humble coastal town surrounded by a gated wall, years. In its property valuation program, tathmeen, Kuwait is now a sprawling metropolis, meandering the government assessed the old city’s homes, between oil fields, sea, and desert, keeping up with compensating owners with parcels of land and currency the pace of continuously growing life. Ushering its to build homes in the new suburbs. As the city and its transition towards modernity, a series of acquired wall were torn down to pave the way for automobiles, Master Plans transformed Kuwait’s physical and social the old town became unrecognisable. An empty slate environment. The first of the Master Plans called for took the place of the homes of fisherman, pearl divers, the demolition of old Kuwait to pave the way for a and merchants. Mudbrick houses densely packed new state capital. Inhabitants moved to suburban the old city along narrow alleyways while the new settlements outside the city wall as their culture was neighbourhoods were low-density suburban settlements systematically whitewashed by a monolithic civic connected by great highways to Kuwait City. Each of and social reality. The hustle of the city vanished as the new neighbourhoods provided civic services like everyone adapted to their new homes, living the dream cooperative societies, schools, police stations, clinics, of a Kuwait of tomorrow. and other elements that supported daily life. On a

While Kuwait City has since been reoccupied, larger level, the Master Plan called for distinct zones for new plans and visions promised the birth of new living, work, health care, education, and industry. Rapid cities, filled with skyscrapers and artificial canals. change fragmented the social fabric as the normal Constantly being torn down, however, the city never associations, subcultures, and memories that formed reached its full potential. The Master Plans failed to the old city were erased. Neighbours who once shared render a harmonious urban condition as they focused walls were now separated by a mandatory setback more on expansion rather than correcting what was that encapsulated each house and created a buffer, a already built. To tackle its many problems, including semi-private isolation between homes and neighbours. traffic congestion, vacant office buildings and housing This was not for everyone, though, as those who were shortages, Kuwait must critically assess its needs and accustomed to sleeping on the rooftop of their old correct the oversights of previous Master Plans before homes could be found slumbering on the balconies of focusing on projects of the future. With modernity, their new multi-storey villas. a vibrant Kuwait City ceased to exist. Torn apart by

After gaining independence, a plan was approved sudden physical displacement, the culture adapted to to develop Kuwait City as a Central Business District, new modes of living as public space disappeared and and it continued to decimate remaining elements of people interacted on highways and in shopping malls. the old city. Sheikh Abdullah Al-Salem passed away in With bellies full, Kuwaitis remained transfixed by what 1965, amid the rapid growth of his vision. Considered became their consumerist lifestyle. Heavy reliance on to be the father of modern Kuwait, his legacy is seen oil conditioned a bureaucratic society that, in order in the institutions he formed and the Master Plan he to develop on its own merits, must learn to be more implemented. It would cause great remorse to see productive. Even as the 2030 Master Plan prioritises the buildings of this era demolished; as artefacts public-private development, like many dreams of of Kuwait’s Golden Age, an effort must be made to change, it hardly materialised. In order to ensure a preserve them before they too, are replaced. prosperous tomorrow, Kuwait can no longer afford to

A Second Master Plan was commissioned in 1967 simply replace the old with the new. to continue growth beyond the First Master Plan.

A year after taking power in 1950, Sheikh Abdullah It also updated the city’s modernisation plan and Al-Salem Al-Sabah commissioned Minoprio, Spencely, called for an expansion of the coastline through and McFarlane, British town planners of the socialist land reclamation. Recognising its need for particular garden city school of thought, to transform Kuwait. At attention, Kuwait launched a competition to the time, the country was a protectorate of the United reinvigorate the evacuated city. Team X members Kingdom, negotiating territories with its neighbours Candilis Josic and Woods, Peter and Alison Smithson, to the North and South. Upon the discovery of oil, Riema Pietila, and Studio BBPR successfully presented Kuwait’s modern identity emerged. The Amir had a their ideas a year later to the Prime Minister.

20

The modernisation of Fahad Al-Salem Street, 1962. Courtesy of KOC Archives.

The Smithsons’ winning entry wished to “… reinforce and inject new life into the poor remnants now left of the historic urban-fabric of Kuwait Old City. The [mat building] idea re-worked towards a new sort of interchangeable cell-structure,” 1 combining work, living, commerce, and social interactions around public space that is habitable year-round. Unfortunately, their strategies were never realised. After its approval in 1971, Colin Buchanan and Partners’ Second Master Plan continued, in a heavy-handed manner, to clear the city of its past and build the new capital city.

From all over the world, Kuwait commissioned great architects and engineers to brand its identity with monumental infrastructural and institutional works.

The Kuwaiti people were reminded of their old city when they saw the markets and mosques which remained untouched by the rampant destruction.

The old Kuwaiti lifestyle lingered in social memory in the form of representations and notions, finding its way into future developments. When planning some new neighbourhoods, houses were clustered around cul-de-sacs reminiscent of the fireejs 2 of the old 1. Alison Smithson. How to recognise and read MAT- BUILDING. (London: Architectural Design, 1974) 573.

2. Old streets of Kuwait.

town. Intended as social space for interaction between neighbours, they were used as parking lots for each household’s increasing number of cars. Cooperative supermarkets and civic centres developed a distinctive hybrid of consumer and social space that was typically organised around courtyards. Kuwait was developing at a steady pace and its citizens were comfortable, yet they were inadvertently shedding their old civic identity as they grew more accustomed to their new lifestyle.

The OAPEC oil embargoes of 1967 and 1973, brought the Middle East into the world’s spotlight as oil prices skyrocketed. The Arabs suffered a global identity crisis, and with many failed attempts at political Pan-Arabism, non-governmental groups tried to establish stronger ideologies and identities for people in the region to follow. Kuwait felt these regional waves trying to override its own development.

The 1980s brought about some turbulent times, but they were not Kuwait’s first. With the rapid rate of development, Kuwait easily forgot the lessons of its pre-oil days, when trade embargoes and decreased global demand for local products greatly affected the livelihood of its people. In 1979, the Iranian Revolution was followed by an eight-year war between Iran and Iraq, causing regional unease. In 1982, the 21

National Physical Land Strategy, Third Master Plan Review by SKM Colin Buchanan and KEG, 2005. Courtesy of Kuwait Municipality.

local stock market crashed due to rapid unregulated granted the stability of their homeland. This concern credit expansion, plunging Kuwait’s economy into and insecurity, however, did not impede the growth recession. Private sector development slowed to a halt of Kuwait’s population nor its economy. However, fear as merchants slowly recovered from the effects of the and hesitation remained in the back of people’s minds crash. Government employees, however, remained as conservatism became rampant in political and social relatively unaffected as new government-funded life, expressing itself by morphing elements of daily life, residential areas continued to sprout in the desert. including the existing built environment.

In August 1990, a great number of affluent Kuwaitis

As Kuwait recovered from the Invasion, the Gulf were abroad on summer vacations while Iraqi troops region boomed. Globalism crept its way into people’s slipped across the border and took control of the homes through their televisions, Internet, and pop country. The Iraqis shelled and bombed prominent culture. Dubai and Qatar dominated regional and buildings and infrastructure, deliberately defacing the global media, offering a strong vision of what the character of Kuwait in order to replace it with another future could be. Elaborating an international style imported vision, a tyrannical view of a Kuwait of and featuring imported modern materials, the cities Tomorrow, the 19th province of Iraq. As the Iraqi forces represented wealth and prosperity. After the Second were expelled from Kuwait, they set in motion one of Gulf War of 2003, and the establishment of a new the greatest man-made environmental disasters in the Iraq, a new wave of confidence developed locally and world, spilling and igniting crude oil across the Kuwaiti a construction boom began. Office towers added to sea and desert. the object-field condition of Kuwait City, reaching for

During this time of great vulnerability, prevailing the sky in anticipation of a surge in regional business, conservative politics attempted to hijack social and but it never came. Today, few of these towers are cultural identities. With the spread of regional religious fully occupied. ideologies, a pervasive mindset influenced the physical

Kuwait’s Third Master Plan was issued in 1997 and social environments, reshaping buildings and and its review took place in 2005, continuing to define segregating public space for greater privacy of the the expansion of Kuwait’s metropolitan area. At the individual. While Kuwait very quickly dealt with the same time, existing buildings were being redressed, physical damage of the Invasion, people were unsure often with a confused Islamic and vernacularly of their future, they could no longer afford to take for inspired character. This was a trend that started in 22

the 1980s and continues to this day. Exemplified in Arne Jacobsen's Central Bank of Kuwait as an austere, minimalist exterior, it transformed into an ornamental gesture, with pointed arches and roughened materials.

It was meant to evoke the past in the place where the past once stood. Similar redressing occurred with Pietila’s Ministry of Foreign Affairs, appropriating a unique and interesting architecture into a generic up-to-date palace of luxury. In more commercial buildings, aluminium cladding often covered stone and marble to offer metallic ornamental arches, as in the Ministry of Awqaf and Islamic Affairs Al-Awqaf Commercial Complex in Kuwait City. Inadvertently, these gestures evoked the plasticity of the public’s aesthetic identity and its need to shape its civic character. In the confusion of an erased past and loud regional and local influences, the various subcultures that made up Kuwait each wanted their presence to be seen and felt in the built environment.

Visions of the future, coupled with nostalgia for the past, continued to influence formal aesthetics of private and public space – it could also be seen in decision-making and public discussions. Kuwait Heritage Village was constructed in an attempt to build a bustling sea-side commercial experience, filled with imported chains of shops and restaurants.

It took the form of buildings of old Kuwait, yet the area it demolished was one of the last remaining clusters of old mudbrick buildings. Insufficient resistance and respect for the past allowed for their destruction.

These dreams of commercial success blinded investors, laying waste to the past. All the while, land prices escalated dramatically and the population continued to grow.

From the time of the First Master Plan, a citizen would apply for a plot of land and a low-interest loan to build a house. As the seemingly infinite desert was being consumed, available land ran out. For desert to be developed as housing, it must first be cleared by the oil institutions. The lack of space caused existing houses to be rearranged and added to, to increase habitable areas for the upcoming generations that are currently waiting in line for their own plots of land. Villas were transformed into apartment units, creating an interesting aesthetic hodgepodge of materiality and ad-hoc form, demonstrating innovative attempts at expressing individuality. Lack of planning and maintenance allowed for the emergence of this interesting informal language that reflects Kuwait’s actual needs. It also indicates the system’s inability to sustain the program it initiated.

With promises of a 2030 Master Plan aimed at transforming Kuwait into a regional player, Kuwait must first focus on sustainable development for the sake of its own future. Great potential could be unlocked by relying less on oil production and more on developing the capabilities of its people. The existing city is under-utilised and still has no year-round

Caption: Al-Awqaf Commercial Complex, 2014.

Courtesy of the author.

pedestrian functionality, while visions of a City of Silk, located across the bay from the existing Kuwait City are sold to the public as solutions for the future.

This idea continued the privileged, modernist notion of replacing the old with the new. But now, Kuwait needs a new model for growth. Because it was always provided for them, people never had the chance to form their own sense of modernity. Though the First Master Plan provided a simplistic strategy that may have been acceptable at the time, critical planning must now show a deep understanding of the issues and provide effective solutions. Rather than importing yet another Master Plan, one should be developed locally, allowing the people to take part in shaping the Kuwait of Tomorrow.

Hassan Hayat Architect at Dar Al-Jazera Consultants

23

Timeline captions 1. First desalination device, 1914. Courtesy of Al-Qabas Newspaper Archives.

2. Khaz’al Palace, 1927. Courtesy of NCCAL Archives.

3. Completion of the Third Soor, image shows Al-Brai’ssi Gate, 1920.

Courtesy of KOC Archives.

4. Old Town, date unknown. Courtesy of KOC Archives.

5. KOC signal station, date unknown. Courtesy of KOC Archives.

6. Aerial view of Kuwait, date unknown. Courtesy of Kuwait Municipality.

7. Sheikh Ahmad Al-Jaber Al-Sabah turning a silver wheel to release Kuwait’s first crude oil export, 1946. Courtesy of KOC Archives.

8. Aerial view of Ahmadi, date unknown. Courtesy of KOC Archives.

9. Kuwait Master Plan by Minoprio and Spencely, and P. W. Macfarlane, 1952. Courtesy of Kuwait Municipality.

10. Aerial view of Shuwaikh High School, opened in 1953, date unknown. Courtesy of KOC Archives.

11. Demolition of the Third Soor, 1957. Photo courtesy of KOC Archives.

12. Kuwait National Museum opens at Khaz’al Palace, 1957.

Courtesy of NCCAL Archive.

13. Excavations at Failaka, 1957. Courtesy of KOC Archives.

14. First issue of Al-Arabi magazine, 1958. Courtesy of NCCAL Archives.

15. Demarcation of Al Khudhur Shrine on Failaka Island as a National Heritage Site, 1960. Courtesy of NCCAL Archives.

16. Drawing for Kuwait National Museum Competition, Michel Ecochard, 1960. © Aga Khan Award for Architecture / Courtesy of Architect.

17. Sheikh Abdullah Al-Salem Al-Sabah accepting Kuwait's Constitution from the Parliament Speaker Abdulatif Thunayan Al-Ghanim, 1962. Photo courtesy of KOC Archives.

18. Salam Palace, 1962. Courtesy of Center for Research and Studies on Kuwait.

19. A scanned version of The Kuwait Urbanization by Saba George Shiber (1964).

20. Proposals for Restructuring Kuwait, 1968. Peter Smithson presenting the model of the Smithson’s project in Kuwait, 1970.

Courtesy of Kuwait Municipality.

21. A Plan For Kuwait, Colin Buchanan & Partners, 1972.

Courtesy of Kuwait Municipality.

22. Kuwait Fund for Arab Economic Development, the first building by The Architects’ Collaborative in Kuwait. Completed by TAC and Pace, 1973. Courtesy of Pace Archives.

23. Al-Khudhur Shrine before demolition, 1974. Courtesy of NCCAL Archives.

24. Water Towers by VBB, 1976. © Aga Khan Award for Architecture.

25. Model of Souq Al-Wataniya, 1974, TAC and Pace. Courtesy of Pace Archives.

26. Interior view of Kuwait International Airport, Kenzo Tange, 1979. © Aga Khan Award for Architecture / Courtesy of Kenzo Tange.

27. Image shows the popular play Fursan Al Manakh that satirises the 1982 Stock Market Crash, 1983. Courtesy of Dana Aljouder.

28. National Assembly by Jørn Utzon, 1995. Gustavo Ferrari.

29. Opening of the Kuwait National Museum and Dar al-Athar al-Islamiyyah, 1983. Courtesy of Al-Qabas Newspaper Archives.

30. Opening of the Planetarium, 1986. Courtesy of Al-Qabas Newspaper Archives.

31. Green Island – Kuwait Waterfront, design based on old world map, 1988. Gustavo Ferrari.

32. Al-Seif Palace, one of the first buildings destroyed during the Iraqi Invasion in 1990. Courtesy of Al-Qabas Newspaper Archives.

33. Launch of Free Kuwait campaign during Iraqi Invasion, 1990.

Courtesy of Al-Qabas Newspaper Archives.

34. Operation Desert Storm, the first televised war, 1991.

Courtesy of KOC Archives.

35. Kuwait Liberation, 1991. Courtesy of Al-Qabas Newspaper Archives.

36. The Kuwait Telecommunications Tower was completed in 1996 and renamed Liberation Tower to symbolise the end of the Gulf war, 2014. Courtesy of Dana Aljouder.

37. First wave of demolition in Fahad Al-Salem Street, 2003.

Courtesy of Farah Al-Nakib.

38. Master Plan for Sabah Al-Salem University City, Kuwait University, 2005. Courtesy of Pace Archives.

39. Rendering of new Central Bank of Kuwait, HOK and Pace, 2003.

Courtesy of Pace Archives.

40. Aerial view of Kuwait City, 2005. Courtesy of Kuwait Municipality 41. A poster calling for a protest for five constituencies at Irada Square. Poster by Shabab Nabeeha 5, 2006.

42. Silk City, 2008. Courtesy of Kuwait Municipality.

43. Master Plan for Failaka Island, 2008. Courtesy of Kuwait Municipality.

44. Phase 1 of Sabah Al Ahmad Sea City, 2009. Courtesy of La’ala Al Kuwait Real Estate Company.

45. Al Hamra and Firdous Tower, 2011. Courtesy of Pawel Sulima.

46. New Kuwait International Airport by Norman Foster, projected completion 2020. Courtesy of Ministry of Public Works.

47. The Aveunes Mall Phase 3, 2013. Courtesy of Pace / Nick Merrick, Hedrich Blessing.

48. Eviction notice to Al-Sawaber tenants for planned demolition, 2014. Courtesy of Dana Aljouder.

49. Rendering of renovation and extension of Kuwait National Museum by Pace, 2014. Courtesy of Pace Archives.

50. First modernist heritage demolition protest, 2014.

Courtesy of Al-Qabas Newspaper Archives.

Notes: Year of Destruction I and II: a reference to the destruction of mudbrick structures due to heavy rainfall NA: National Assembly KNM: Kuwait National Museum B.O.T.: Build-Operate-Transfer

24

V. Planetarium This section corresponds to the film component of the 2014 Kuwait Pavilion project. An adaptation of Khalid Al-Farajʹs 1929 short story, “Muneera,” is currently being developed, and is being filmed in various locations in Kuwait, Venice, and the Biennale.

The film is due for release in December 2014.

Nima Algooneh, Liane Al-Ghusain, and Adel Al-Qattan

Mr. Sheikh Ahmad Al-Fahad Al-Sabah at an event at the Planetarium at the Kuwait National Museum, The date could easily be found out from the MOI. It looks like its its 1997/8.

Courtesy of NCCAL Archives.

2010 Arab Spring ‫ ٭‬Instagram ‫ ٭‬Burj Khalifa tallest building, Dubai ‫ ٭‬Al Manakh 2 ‫ ٭‬VVIP Amiri Terminal at Kuwait Airport (Paul Andreu & TAEP) ‫ ٭‬Amiri Decree for the Establishment of the College of Architecture

2011 NA dissolved ‫ ٭‬Amricani Cultural Center Opens ‫ ٭‬Establishment of the College of Architecture at Kuwait University ‫ ٭‬Al Hamra Tower: Kuwait’s tallest building (SOM & Aljazeera) >45 ‫ ٭‬New Design for Kuwait International Airport (Foster & Partners) >46

2012 New elections ‫ ٭‬NA dissolved by constitutional court ‫ ٭‬New elections ‫ ٭‬History of Education Museum opens at the site of Al Mubarakiyya School ‫ ٭‬First Participation at the International Architecture Exhibition la Biennale di Venezia

2013 NA dissolved by constitutional court ‫ ٭‬New voting system ‫ ٭‬New elections ‫ ٭‬Court verdict ‫ ٭‬First participation at the International Art Exhibition la Biennale di Venezia ‫ ٭‬The Avenues Mall Phase 3 completed >47 ‫ ٭‬Al-Shaheed Park (Ricardo Camacho & TAEP) begins construction

2014 Eviction notice to Al-Sawaber tenants for planned demolition >48 ‫ ٭‬Kuwait National Museum renovation and extension (Pace) >49 ‫ ٭‬First public protest to save a modernist building from demolition >50

Global events in italic ‫ ٭‬Local events in roman Full captions on page 24

Kuwait Timeline 2014 – 1914

48

46

47

49

45

50

‫٭ صدور المرسوم األميري بانشاء كلية‬ ‫العمارة‬

(Paul Andreu & TAEP)

‫الربيع العربي ٭ االنستغرام ٭ برج خليفة‬ 2 ‫ دبي ٭ المناخ‬،‫أطول برج بالعالم‬ ‫ األميري في مطار الكويت‬VVIP ‫٭ جناح‬

2010

‫٭ افتتاح كلية العمارة في الكويت‬

46< (Foster & Partners)

‫٭ تصميم جديد لمطار الكويت الدولي‬

45< (SOM & Aljazeera)

‫حل مجلس األمة ٭ افتتاح مركز‬ ‫األمريكاني الثقافي ٭ افتتاح برج الحمراء‬ ‫و الفردوس أطول برج في الكويت‬

2011

‫انتخابات مجلس األمة‬ ‫٭ مجلس مبطل من المحكمة الدستورية‬ ‫٭ انتخابات جديدة‬ ‫٭ افتتاح متحف تاريخ التعليم بمبنى‬ ‫مدرسة المباركية للبنين‬ ‫٭ المشاركة الكويتية األولى لبيينالي‬ ‫البندقية الدولي للعمارة‬

2012

‫٭ المشاركة الكويتية األولى لمعرض‬ ‫البندقية الدولي للفنون‬

(Ricardo Camacho & TAEP)

‫حل مجلس مبطل من المحكمة‬ ‫الدستورية ٭ تغيير نظام األصوات‬ ‫االنتخابية ٭ انتخابات جديدة بعد حكم‬ ‫المحكمة الدستورية ٭ االنتهاء من‬ 47< ‫المرحلة الثالثة لمجمع األفنيوز‬ ‫٭ بدء األعمال في حديقة الشهيد‬

2013

2014

‫اشعارات االخالء توزع على سكان مجمع‬ ‫ ٭ أعمال‬48< ‫الصوابر للبدء بأعمال اإلزالة‬ (Pace) ‫توسعة و ترميم المتحف الوطني‬ ‫ ٭ المظاهرة الشعبية األولى ضد‬49< 50< ‫عملية هدم المباني الحديثة‬

2004 Facebook ‫ ٭‬Modern Iraq recognizes Kuwait’s borders ‫ ٭‬Demolition of Al Hamra & Firdous cinemas

2005 Women’s right to vote ‫ ٭‬Direction: The Middle East Architecture & Design Conference ‫ ٭‬Aga Khan Award for Architecture Seminar on Architectural Journalism & Criticism in Kuwait ‫ ٭‬Third Master Plan (Colin Buchanan & Partners, KMP3) ‫ ٭‬Master Plan Sabah Al-Salem University City (CCA & SSH) >38 ‫ ٭‬New Central Bank of Kuwait (HOK & Pace) breaks ground >39

2007 Al Manakh ‫ ٭‬The Avenues Shopping Mall Phase 1 complete

2006 Twitter ‫ ٭‬The Palm Island Jumeirah ‫ ٭‬Guggenheim Abu Dhabi ‫ ٭‬Succession Crisis Kuwait ‫ ٭‬NA uses constitutional power to remove Amir ‫ ٭‬Nabeeha 5 campaign >41 ‫ ٭‬Redistricting ‫ ٭‬NA dissolved ‫ ٭‬NA elections ‫ ٭‬Kuwaiti women vote for the first time

2008 Financial Crisis ‫ ٭‬Museum of Islamic Art, Qatar ‫ ٭‬NA Dissolved ‫ ٭‬New Elections ‫ ٭‬B.O.T. (Build, Operate, Transfer) Law stopped due to spending excesses ‫ ٭‬Mega Projects Development Plan: Silk City >42 , Railway and Metro System, Sabah Al Ahmad Future City, Failaka Master Plan >43 , Boubyan Harbor ‫ ٭‬Planning of Power and desalination plants ‫ ٭‬Renovation and beautification of Kuwait City

2009 NA dissolved ‫ ٭‬New elections ‫ ٭‬First Women MPs elected into the NA ‫ ٭‬2030 Comprehensive Government Master Plan ‫ ٭‬Approval of Development Plan: 1100 projects ‫ ٭‬Arraya Tower (Pace) ‫ ٭‬Phase 1 of Sabah Al Ahmad Sea City complete >44

42

44

38

41

43

39

40

2004

‫الفيسبوك ٭ العراق الجديد يعترف‬ ‫بالحدود الكويتية ٭ هدم سينما الحمراء‬ ‫و الفردوس‬

‫٭ المخطط الهيكلي لمدينة صباح السالم‬ 38< (CCA & SSH) ‫الجامعية‬ ‫٭ بدأ عمليات الحفر لمبنى بنك الكويت‬ 39< (HOK & Pace) ‫المركزي الجديد‬

(Colin Buchanan & Partners, KPM3)

‫حصول المرأة على حقها السياسي‬ ‫ مؤتمر و معرض الشرق األوسط‬:‫٭ اتجاه‬ ‫للعمارة ٭ ندوة جائزة اآلغا خان للعمارة‬ ‫للنقد و الصحافة المعمارية‬ ‫٭ المخطط الهيكلي الثالث‬

2005

‫تويتر ٭ جزيرة النخلة الجميرة‬ ‫٭ متحف غوغنهايم أبوظبي‬ ‫٭ أزمة الحكم الكويتية‬ ‫٭ المجلس يستخدم حقه الدستوري‬ 41< ‫بخلع األمير ٭ حملة نبيها خمسة‬ ‫٭ إعادة تقسيم الدوائر االنتخابية‬ ‫٭ حل مجلس األمة ٭ انتخابات جديدة‬ ‫٭ مشاركة المرأة السياسية للمرة‬ ‫األولى‬

2006

2007

‫المناخ ٭ اكتمال المرحلة األولى‬ ‫لمجمع األفنيوز‬

‫األزمة االقتصادية ٭ متحف الفن‬ ‫ قطر ٭ حل مجلس األمة‬،‫اإلسالمي‬ B.O.T. ‫٭ انتخابات جديدة ٭ وقف قانون‬ ‫بسبب الهدر المالي ٭ مشاريع تنموية‬ ‫ نظام‬،42> ‫ مدينة الحرير‬: ‫ضخمة‬ ‫ مدينة صباح‬،‫الميترو و سكك الحديد‬ ‫ المخطط الهيكلي‬،‫األحمد المستقبلية‬ ،‫ ميناء بوبيان‬،43> ‫لمدينة فيلكا‬ ‫٭ مخططات محطات الطاقة و تحلية‬ ‫المياه ٭ تجميل و ترميم وسط مدينة‬ ‫الكويت‬

2008

2009

‫حل مجلس األمة ٭ انتخابات جديدة‬ ‫٭ فوز المرأة للمرة األولى في انتخابات‬ ‫البرلمان ٭ المخطط الهيكلي‬ ‫ ٭ الموافقة على‬2030 ‫الحكومي لعام‬ ‫ مشروع‬1100 :‫مشاريع تنموية‬ (Pace) ‫٭ برج الراية‬ ‫٭ انتهاء المرحلة األولى لمدينة صباح‬ 44> ‫األحمد البحرية‬

1991 Operation Desert Storm >34 ‫ ٭‬USSR Collapse ‫ ٭‬Midddle East Broacasting (MBC) ‫ ٭‬Kuwait Liberation >35

1992 Post-Liberation NA Elections

1994 Netscape Navigator ‫ ٭‬1st McDonald’s ‫ ٭‬The “Fourth” Soor

1993 First Web Browser: “Mosiac”

1995 mIRC ‫ ٭‬S, M, L, XL ‫ ٭‬Pop. 1,577,598

1996 Al Jazeera TV Channel ‫ ٭‬NA Elections ‫ ٭‬Liberation Tower >36

1997 Google Search Engine ‫ ٭‬Guggenheim Bilbao ‫ ٭‬Department of Architecture opens at the College of Engineering & Petroleum at Kuwait University

1998 Souq Sharq, Fish & Vegetable Market (KEO)

1999 NA dissolved ‫ ٭‬New elections ‫ ٭‬Amiri Decree for women to vote (fails)

2000 Restoration Plans for KNM begin ‫ ٭‬The Scientific Centre (Cambridge 7 & Gulf Consult)

2001 September 11th attacks ‫ ٭‬World Trade Center Towers collapse ‫ ٭‬Kuwait League of Architects Established as part of KSE

2002 Marina Mall (SSH)

2003 Operation Iraqi Freedom ‫ ٭‬NA Elections ‫ ٭‬First wave of demolition of Fahad Al-Salem modernist buildings >37 ‫ ٭‬Competition for New Central Bank of Kuwait

35

37

35

34

36

1991 34> ‫عملية عاصمة الصحراء‬ ‫٭ انهيار االتحاد السوفيتي‬ 35> ‫٭ قناة أم بي سي ٭ تحرير الكويت‬

1992

‫انتخابات مجلس األمة بعد التحرير‬

‫ أول متصفح انترنت‬:‫موزايك‬

1993

1994

‫متصفح االنترنت نتسكيب نافيجتر‬ ‫٭ افتتاح أول ماكدونالدز ٭ السور الرابع‬

1995 1,577,598 :‫ ٭ عددالسكان‬S,M,L,XL ‫ ٭‬mIRC

1996

‫قناة الجزيرة ٭ انتخابات مجلس األمة‬ 36> ‫٭ برج التحرير‬

‫افتتاح قسم العمارة في كلية الهندسة‬ ‫و البترول في جامعة الكويت‬

1997 ‫محرك بحث جوجل ٭ متحف جوجنهايم بالباو ٭‬

1998 )KEO( ‫سوق شرق و السمك و الخضار‬

1999

‫حل مجلس األمة ٭ انتخابات جديدة‬ ‫٭ المرسوم األميري بإعطاء المرأة حق‬ )‫الترشيح و االنتخاب (سقط‬

(Cambridge 7 & Gulf Consult)

2000

‫بدأ أعمال ترميم متحف الكويت الوطني‬ ‫٭ المركز العلمي‬

‫ سبتمبر ٭ انهيار أبراج مركز‬11 ‫هجمات‬ ‫التجارة العالمي ٭ تأسيس رابطة‬ ‫المهندسيين المعماريين في جمعية‬ ‫المهندسيين الكويتية‬

2001

)SSH( ‫المارينا مول‬

2002

2003

‫عملية تحرير العراق ٭ انتخابات مجلس األمة‬ ‫٭ الموجة األولى لهدم المباني الحديثة‬ ‫ ٭ مسابقة مبنى بنك‬37> ‫لشارع فهد السالم‬ ‫الكويت المركزي الجديد‬

1981 Last Team X meeting ‫ ٭‬Formation of Gulf Cooperation Council (GCC) ‫ ٭‬NA recalled and suspended ‫ ٭‬Redistricting

1983 Pro-Iraq stance, pro-Iranian bombing ‫ ٭‬Ministry of Foreign Affairs (Reima and Raili Pietilä) ‫ ٭‬Kuwait National Museum (Michel Ecochard) >29 ‫ ٭‬Second review of the Second Master Plan (Colin Buchanan & Partners)

1982 Storefront for Art & Architecture Opens ‫ ٭‬Completion of Baghdad Gymnasium ‫ ٭‬Souq Al-Manakh stock market crash ‫ ٭‬World Cup participation ‫ ٭‬Completion of Baghdad Gymnasium ‫ ٭‬Grand Mosque (Mohamed Makiya) ‫ ٭‬National Assembly (Jorn Utzon) >28 ‫ ٭‬Joint Banking Center (SOM)

1984 New Scheme for Safat Square

1985 NA Elections ‫ ٭‬Central Bank Expansion and Redressing (Pace)

1986 National Assembly dissolved, elections suspended ‫ ٭‬Planetarium opens at KNM (Michel Ecochard) >30

1988 Ceasefire Iran-Iraq ‫ ٭‬MoMA Exhibition “Deconstructivist Architecture” ‫ ٭‬Al Jabiriya hijaking ‫ ٭‬Kuwait Waterfront Project (Ghazi Sultan, KEO, Sasaki Associates) >31

1987

1990 Formation of National Council ‫ ٭‬Iraqi Invasion >32 ‫ ٭‬Launch of Free Kuwait Campaign >33 ‫ ٭‬Jeddah Conference in Saudi Arabia ‫ ٭‬Pop. 2,141,465

1989 Fall of Berlin Wall ‫ ٭‬World Wide Web

33

27

30

32

28

29

31

1981 Team X ‫آخر اجتماعات‬ ‫٭ تأسيس مجلس التعاون الخليجي‬ ‫٭ حل مجلس األمة و تعليقه‬ ‫٭ إعادة تقسيم الدوائر االنتخابية‬

‫افتتاح واجهة الفن و العمارة ٭ انشاء قاعة‬ ‫بغداد الرياضية ٭ أزمة سوق المناخ‬ ‫٭ المشاركة في كأس العالم ٭ المسجد‬ ‫الكبير (محمد مكيه) ٭ مجلس األمة‬ (SOM) ‫ ٭ مجمع البنوك‬28> )‫(يورن اوتزن‬

1982

‫مساندة الكويت للعراق اثناء الحرب‬ ‫ قيام ايران بتفجيرات‬,‫العراقية االيرانية‬ ‫داخل الكويت ٭ مبنى وزارة الخارجية (ريميا‬ ‫و رايلي بياتال) ٭ افتتاح متحف الكويت‬ 29> )‫الوطني (مايكل ايكوجارد‬ ‫٭ المراجعة الثانية لمخطط الكويت الهيكلي‬ )Colin Buchanan & Partners( ‫الثاني‬

1983

1984

‫المخطط الجديد لساحة الصفاة‬

‫انتخابات مجلس األمة ٭ توسعة بنك الكويت‬ (Pace) ‫المركزي و إعادة تكسيته‬

1985

30>

‫حل غير دستوري لمجلس األمة و تعليق‬ ‫االنتخابات ٭ افتتاح القبة السماوية في‬ )‫متحف الكويت الوطني (مايكل ايكوجارد‬

1986

1987

31< (KEO, Sasaki Associates

1988

‫وقف اطالق النار بين العراق و ايران‬ ‫٭ معرض “عمارة التفكيك” في متحف‬ ‫الفن الحديث في نيويورك‬ ‫٭ اختطاف طائرة الجابرية‬ ‫٭ مشروع الواجهة البحرية (غازي سلطان‬

‫سقوط حائط برلين ٭ الشبكة العنكبوتية‬

1989

1990

‫تأسيس المجلس الوطني‬ ‫ ٭ حملة الكويت‬32> ‫٭ الغزو العراقي‬ ،‫ ٭ المؤتمر الوطني بجدة‬33> ‫حرة‬ ‫المملكة العربية السعودية‬ 2,141,465 :‫٭ عدد السكان‬

1972 Learning from Las Vegas ‫ ٭‬First Kuwaiti feature film: “Bas Ya Bahar” ‫ ٭‬Kuwait Sports Clubs (Maathal Alousi) “A Plan for Kuwait” (Colin Buchanan & Partners) >21 22

21

21< (Colin Buchanan & Partners)

1972

‫التعلم من الس فيغاس‬ ‫“بس يا بحر” أول فبلم كويتي طويل‬ ‫٭ نادي الكويت الرياضي‬ ‫(معاذ األلوسي) ٭خطة الكويت‬

‫صندوق الكويت للتنمية العربية أول‬ 22> ‫( في الكويت‬TAC) ‫مبنى من تصميم‬

1973 23

1973 Kuwait Fund for Arab Economic Development (First TAC Building) >22

‫العالم اإلسالمي محمد الجراح يصدر‬ 23> ‫فتوى لهدم مزار الخضر‬ (TAC) ‫ سوق الصفاة‬:‫٭ األسواق الجديدة‬ (SOM) ‫و سوق الكويت‬

‫تأميم شركة نفط الكويت‬ ‫٭ تأسيس المجلس الوطني للثقافة و‬ ‫الفنون و اآلداب ٭ أول معرض كتاب دولي‬ ‫٭ أول أوبريت وطني‬

1975

‫األمير يعلق مجلس األمة ٭ لجنة تنقيح‬ 24> (VBB) ‫الدستور ٭ أبراج المياه‬ ‫٭ بنك الكويت المركزي (آرني‬ ‫جايكوبسن) ٭ مساكن الرقعي للدخل‬ )‫المحدود (جعفر تكان‬

1976

1977

)VBB ‫أبراج الكويت )مالين بيورن و‬ ‫٭ المراجعة األولى للمخطط الهيكلي‬ (Shankland Cox Partnership( ‫الثاني‬ )‫٭ مجمع الصوابر السكني (أرثر أريكسون‬

1974

24

25

(KEO, Sasaki Associates

‫اتفاقيات كامب ديفيد ٭ هذيان نيويورك‬ ‫٭ قانون يمنع وجود المحالت في المناطق‬ ‫السكنية ٭ النشيد الوطني‬ 25< (TAC & Pace) ‫٭ مجمع الوطنية‬ ‫( ٭ مشروع سوق‬Pace) ‫٭ سوق الذهب‬ )‫السمك و الخضار (مارسل بروير‬ ،‫٭ مخطط الواجهه البحرية (غازي سلطان‬

1974 Religious scholar Mohammed Al-Jarrah releases fatwa to demolish Al-Khudhur Shrine >23 ‫ ٭‬Two new Souqs: Al Safat (TAC) & Al Kuwait (SOM)

1975 KOC Nationalization ‫ ٭‬Formation of NCCAL ‫ ٭‬First Annual Book Fair ‫ ٭‬First National Operetta

1976 Amir suspends National Assembly ‫ ٭‬Committee to restudy Constitution ‫ ٭‬Water Towers (VBB) >24 ‫ ٭‬Central Bank of Kuwait (Arne Jacobson) ‫ ٭‬Riggae low-income housing (Jafar Tukan)

1977 Kuwait Towers (Malene Bjorn & VBB) ‫ ٭‬First Review of the Second Masterplan (Shankland Cox Partnership) ‫ ٭‬Residential Project Al Sawaber (Arthur Eriksson)

1978

1978 Camp David Accords ‫ ٭‬Delirious New York ‫ ٭‬Law banning shops in residential areas ‫ ٭‬National Anthem ‫ ٭‬Souq Al Wataniya (TAC) >25 ‫ ٭‬The Gold Market (Pace) ‫ ٭‬Fish & Vegetable Market Project (Marcel Breuer) ‫ ٭‬Waterfront Masterplan (Ghazi Sultan, KEO & Sasaki Associates) 26

1979

1979 Iranian Revolution ‫ ٭‬Kuwait International Airport (Kenzo Tange) >26

‫الثورة اإليرانية ٭ مطار الكويت الدولي‬ 26> )‫(كينزو تانج‬

1980

‫الحرب العراقية اإليرانية ٭ أبراج الكويت‬ ‫و أبراج المياه تحصل على جائزة اآلغا خان‬ 1,700,000 :‫للعمارة ٭ عدد السكان‬

1980 Iran-Iraq War ‫ ٭‬Aga Khan Award for Architecture: Kuwait Towers & Water Towers ‫ ٭‬Pop. 1,700,000

1962 Archigram ‫ ٭‬Constitution >17 ‫ ٭‬First National Assembly ‫ ٭‬Establishment of Planning Board ‫ ٭‬Kuwait Society of Engineers (KSE) ‫ ٭‬Al Salam Palace >18

1964 Venice Charter ‫ ٭‬The Kuwait Urbanization >19

1963 UN Member

1965 Kuwaitís First short film: “Al-Aísifah” ‫ ٭‬Alfred Roth schools report ‫ ٭‬Pop. 486,000

1966 Kuwait University ‫ ٭‬Sheraton Hotel (Dar A-Handasah) ‫ ٭‬Kuwait University Campus

17

19

18

1968

1968 Student riots in Europe ‫ ٭‬Competition for National Assembly ‫ ٭‬Commissioning of Second Master Plan (Colin Buchanan & Partners) ‫ ٭‬Al Andalus Residential Complex (Rifat Chadirji) ‫ ٭‬Proposals for Restructuring Kuwait (Allison & Peter Smithson, Reima & Raili Pietilä, George Candilis BBPR)

1967 The 6 Day War ‫ ٭‬Montreal’s International & Universal Exposition: “Man & His World″ ‫ ٭‬Forged Election at Parliament ‫ ٭‬New Kuwait International Airport commissioned to Kenzo Tange ‫ ٭‬Second Master Plan (Colin Buchanan & Partners) ‫ ٭‬Rumaithiya girls secondary school design (Alfred Roth)

1969

1969

20

1970

1970 Neutral Zone Partition Agreement between Kuwait & KSA

1962 17> ‫آركيغرام ٭ الدستور‬ ‫٭ مجلس األمة التأسيسي‬ ‫٭ تأسيس ادارة التخطيط‬ ‫٭ إنشاء جمعية المهندسين الكويتية‬ 18> ‫٭ قصر السالم‬

‫االنضمام إلى األمم المتحدة‬

1963

1964 19< ‫ميثاق البندقية ٭ تعمير الكويت‬

1965

”‫أول فيلم كويتي “العاصفة‬ ‫٭ تقرير ألفرد روث للمدارس‬ 486,000 :‫٭ عدد السكان‬

‫حرم جامعة الكويت ٭ فندق شيراتون‬ )‫الكويت (دار الهندسة‬

1966

)‫(الفريد روث‬

(Colin Buchanan & Partners) ‫٭ تصميم ثانوية الرميثية بنات‬

‫حرب األيام الستة ٭ معرض مونتريال‬ ”‫ “االنسان و العالم‬:‫الدولي و العلمي‬ ‫تزييف انتخابات مجلس األمة‬ ‫٭ تصميم مطار الكويت الجديد‬ ‫(كينزو تانج) ٭ المخطط الهيكلي الثاني‬

1967

،‫ بيتر واليسون سميثسون‬،‫و وودز‬ (BBPR ‫رايلي و ريميا بيتيال و‬

(Colin Buchanan & Partners) ‫٭ مجمع األندلس السكني‬ ‫(رفعت جادرجي) ٭ مقترحات لهيكلة‬ ‫مدينة الكويت )كاندليس جوسيك‬

‫أعمال الشغب الطالبية في أوروبا‬ ‫٭ مسابقة مبنى مجلس األمة‬ ‫٭ المخطط الهيكلي الثاني‬

‫اتفاقية تقسيم المنطقة المحايدة بين‬ ‫الكويت و المملكة العربية السعودية‬

1971

‫تأسيس الجمعيات التعاونية‬ ‫٭ انتخابات مجلس األمة‬ ‫٭ افتتاح ثانوية الرميثية بنات‬ )KEO ‫(الفريد روث و‬

1971 Union of Consumer Cooperative Societies ‫ ٭‬NA Elections ‫ ٭‬Opening of Rumaithiya girls secondary school design (Alfred Roth & KEO)

1954 Team X ‫ ٭‬Kuwait National Airways ‫ ٭‬Reogranization of Public Works Dept, Municipality & Health Department ‫ ٭‬Year of Destruction II ‫ ٭‬Establishment of Kuwait National Cinema Company ‫ ٭‬First neighoubourhood units: Shuwaikh & Dasma

1955

1958 Seagram building ‫ ٭‬Al Riyadh Master plan ‫ ٭‬Al-Arabi magazine >14 ‫ ٭‬New Mubarakiya School for Boys

1957 Situationist International ‫ ٭‬Demolition of the Third Soor >11 ‫ ٭‬Development of Fahad Al-Salem St. ‫ ٭‬KNM at Khaz’al Palace >12 ‫ ٭‬Failaka Excavations >13

1956 Suez Crisis ‫ ٭‬Last CIAM

1959 Naturalization Law ‫ ٭‬Completed 3 ring roads, 8 neighbourhood units & Shuwaikh Port

1960 Metabolism manifesto ‫ ٭‬Brasilia Masterplan ‫ ٭‬Al-Khudhur Shrine declared a national heritage site >15 ‫ ٭‬First architectural competition: Kuwait National Museum ‫ ٭‬Municipality Building ‫ ٭‬Saba George Shiber design for Central Business District ‫ ٭‬Law of Antiquities ‫ ٭‬Pop. 264,000

1961 Kuwaiti Independence ‫ ٭‬New currency: Dinar ‫ ٭‬New Flag ‫ ٭‬Kuwait National TV ‫ ٭‬Arab League Member ‫ ٭‬Iraq claims Kuwait ‫ ٭‬Kuwait’s First architectural office: Salem Al-Marzouq & Sabah Abi Hanna (presently SSH) ‫ ٭‬Al Sabah Hospital Complex ‫ ٭‬First works for Central Business District: Area 3 ‫ ٭‬Kuwait National Museum winning entry by Michel Ecochard >16 ‫ ٭‬Arab Theater Group

13

16

1956

12

1961

11

14

15

1954

‫ ٭ الخطوط الجوية الكويتية‬Team X ‫٭ إعادة هيكلة دائرة األشغال العامة و‬ ‫البلدية و الصحة ٭ سنة الهدامة الثانية‬ ‫٭ تأسيس شركة السينما الكويتية‬ ‫ منطقة‬:‫الوطنية ٭ أول مناطق سكنية‬ ‫الشويخ و الدسمة‬

1955

1956 CIAM ‫أزمة السويس ٭ آخر اجتماع لـ‬

‫مجموعة السشوينست الدولية‬ 11> ‫٭ هدم السور الثالث‬ ‫٭ إنشاء شارع فهد السالم‬ ‫٭ متحف الكويت الوطني في ديوان‬ ‫ ٭ أعمال التنقيب في‬12> ‫خزعل‬ 13> ‫فيلكا‬

1957

‫مبنى سيغرام ٭ المخطط الهيكلي‬ 14> ‫لمدينة الرياض ٭ مجلة العربي‬ ‫٭ مدرسة المباركية الجديدة للبنين‬

1958

‫قانون الجنسية ٭ االنتهاء من تشييد‬ 8 ‫الدائري األول و الثاني و الثالث و‬ ‫مناطق سكنية و ميناء الشويخ‬

1959

‫بيان الميتابولزم ٭ مخطط برازيليا‬ ‫٭ مقام الخضر يعلن كموقع تراثي‬ :‫ ٭ اول مسابقة معمارية‬15> ‫وطني‬ ‫متحف الكويت الوطني‬ ‫٭ مبنى البلدية ٭ تصميم سابا جورج‬ ‫شبر للمنطقة التجارية ٭ قانون اآلثار‬ 264,000 :‫٭ عدد السكان‬

1960

1961

‫استقالل دولة الكويت ٭ اصدار أول‬ ‫ الدينار ٭ علم جديد‬:‫عملة محلية‬ ‫٭ تلفزيون دولة الكويت ٭ االنضمام إلى‬ ‫جامعة الدول العربية ٭ ادعاءات‬ ‫العراق و مطالباته بالكويت ٭ أول مكتب‬ ‫معماري كويتي مكتب سالم المرزوق و‬ (SSH) ‫صباح أبي حنا حاليا‬ ‫٭ منطقة الصباح الطبية ٭ أول أعمال‬ )‫المنطقة التجارية (المنطقة الثالثة‬ ‫٭ فوز مايكل ايكوجارد بمسابقة مبنى‬ 16> ‫متحف الكويت الوطني‬ ‫٭ فرقة المسرح العربي‬

1940 Planning of Berlin – Baghdad railway

1941

1942

1943

1944

1945 End WWII ‫ ٭‬Arab League ‫ ٭‬The Architects’ Collaborative (TAC)

1946 First oil export >7

1947 Slavery Abolished ‫ ٭‬Ahmadi Master Plan (Wilson, Mason & Partners) >8

1948 Al-Nakba ‫ ٭‬New Towns Act ‫ ٭‬First radio broadcast

1950 The New School ‫ ٭‬Abdullah Al-Salem Al-Sabah becomes Amir ‫ ٭‬Pop. 152,000

1949

1952 Coronation of Queen Elizabeth II ‫ ٭‬Egyptian revolution ‫ ٭‬Unitè d’Habitation ‫ ٭‬New Gourna Village ‫ ٭‬Development & Welfare Board ‫ ٭‬Approval of Kuwait’s First Master Plan (Minoprio, Spencely & McFarlane) >9

1951 Chandigarh Masterplan ‫ ٭‬50/50 Agreement ‫ ٭‬Shuwaikh High School Design Commissioned

1953 Desalination & Power Station (Farmer & Dark) ‫ ٭‬Shuwaikh High School Opens >10

10

8

1940

9

7

1953

1940

‫مخطط سكة حديد برلين – بغداد‬

1941

1942

1943

1944

The Architects’ Collaborative (TAC) ‫٭‬

1945

‫انتهاء الحرب العالمية الثانية‬ ‫٭ جامعة الدول العربية‬

1946 7< ‫تصدير أول شحنة للبترول‬

8< (Wilson, Mason & Partners)

‫إنهاء العبودية ٭ مخطط األحمدي الهيكلي‬

1947

‫عام النكبة ٭ قانون المدن الجديدة‬ ‫٭ أول بث إذاعي‬

1948

1949

‫المدرسة الجديدة ٭ تولي الشيخ‬ ‫عبدهللا السالم الصباح مقاليد الحكم‬ 152,000 :‫٭ عدد السكان‬

1950

‫المخطط الهيكلي لشانديقار‬ ‫ ٭ تكليف لتصميم ثانوية‬50\50 ‫٭ اتفاقية‬ ‫الشويخ‬

1951

(Minoprio, Spencely & McFarlane) 9<

‫تتويج الملكة إليزابيث الثانية‬ ‫٭ الثورة المصرية ٭ يونتي دي‬ ‫هابتسيون ٭ مدينة قرنة الجديدة‬ ‫٭ تأسيس ادارة الرعاية السكنية‬ ‫٭ قبول مخطط الكويت الهيكلي األول‬

1952

(Farmer & Dark) 10< ‫٭ افتتاح ثانوية الشويخ‬

‫محطة تحلية مياة و طاقة كهربائية‬

4

1929

1935

1935 First tile & soap factories 5

1936

1936 Council of Education

1928

1929 German Pavilion at Barcelona Fair ‫“ ٭‬Muneera,” Kuwait’s first short story

1926 1925 1924

1927

1926

1925

1924

1927

1928 Society of Muslim Brothers ‫ ٭‬La Sarraz declaration

‫جماعة اإلخوان المسلمين‬ ‫٭ إعالن ال ساراز‬

‫الجناح األلماني في معرض برشلونة‬ ‫ أول رواية كويتية قصيرة‬:‫٭ منيرة‬

1929

‫الكساد الكبير ٭ فيال توغندات‬

1930

1931

1932

‫معرض الحركة الدولية ٭ فيال ديلفاسيو‬ ‫٭ المجلس البلدي‬

‫ميثاق أثينا ٭ إغالق الباهاوس‬ ‫٭ شركة النفط الكويتية‬

1933

1934

‫سنة الهدّامة األولى‬ ‫٭ شركة الكويت الكهربائية‬

‫أول مصنع للصابون و البالط‬

‫دائرة المعارف‬

1930 The Great Depression ‫ ٭‬Villa Tugendhat

1931

1932 International Style exhibition ‫ ٭‬Casa del Fascio ‫ ٭‬Municipal Council

1934 Year of Destruction I ‫ ٭‬Kuwait Electric Company

1933 Athens Charter ‫ ٭‬Bauhaus closed ‫ ٭‬Kuwait Oil Company

1937

‫ آول مدرسة للبنات‬:‫الوسطى‬

1937 Al Wusta: First girls’ school

‫اكتشاف النفط ٭ أول مجلس‬ ‫كويتي منتخب‬

1938

6

1939

‫الحرب العالمية الثانية‬ :‫٭ معرض نيو يورك الدولي‬ ”‫“بناء عالم الغد‬ ‫٭ شركة الماء الكويتية‬

1938 Discovery of oil ‫ ٭‬First elected Kuwait Council

1939 WWII ‫ ٭‬New York World’s Fair: “Building the World of Tomorrow” ‫ ٭‬Kuwait Water Company

‫‪1921‬‬

‫‪1914‬‬

‫االحداث العالمية ٭ االحداث المحلية‬ ‫شرح الصور صفحة ‪37‬‬

‫خط زمني للكويت‬ ‫‪2014 – 1914‬‬

‫٭ أول جهاز تقطير مياه <‪1‬‬ ‫٭ القصر االحمر ‪ ,‬الجهراء‬ ‫٭ عدد السكان‪35,000 :‬‬

‫الحرب العالمية األولى‬

‫‪1915‬‬

‫اتفاقية سكايز ‪ -‬بيكوت‬ ‫٭ حركة دي ستيل‬

‫‪1916‬‬

‫‪1917‬‬ ‫قصر الشيخ خزعل <‪2‬‬

‫اللؤلؤ الياباني المستزرع‬ ‫٭ نهاية الحرب العالمية األولى‬

‫‪1918‬‬

‫الباهاوس ٭ حرب الكويت و نجد‬

‫‪1919‬‬

‫إزالة السور الثاني ٭ بناء السور‬ ‫الثالث <‪3‬‬

‫‪1920‬‬

‫مجلس الشورى ٭ مدرسة األحمدية‬

‫‪1‬‬

‫‪3‬‬

‫‪1914‬‬

‫‪2‬‬

‫‪1914‬‬ ‫‪ Domino House‬٭ ‪WWI‬‬ ‫‪ First desalination device >1‬٭‬ ‫‪ Red Fort, Al Jahra‬٭‬ ‫‪ Pop. 35,000‬٭‬

‫‪1915‬‬

‫‪1916‬‬ ‫‪ De Stijl‬٭ ‪Sykes-Picot Agreement‬‬

‫‪1917‬‬ ‫‪Khaz’al Palace >2‬‬

‫‪1919‬‬ ‫ ‪ Kuwait-Najd War‬٭ ‪Bauhaus‬‬ ‫ ‬ ‫‪1918‬‬ ‫ ‪Japanese Cultured Pearl‬‬ ‫‪ End WWI‬٭‬

‫‪1921‬‬ ‫‪ Al Ahmadiya school‬٭ ‪Privy Council‬‬ ‫ ‬ ‫‪1920‬‬ ‫‪Demolition of Second Soor‬‬ ‫‪ Completion of Third Soor >3‬٭‬

‫‪1922‬‬

‫‪1922‬‬ ‫‪ Uqair Protocol:‬٭ ‪Villa Savoye‬‬ ‫‪Saudi-Kuwait neutral zone‬‬ ‫‪ First theatre production‬٭‬ ‫”‪ First publication: “Al Kuwait‬٭‬ ‫‪magazine‬‬

‫فيال سافوي ٭ معاهدة العقير‬ ‫المنطقة المحايدة الكويتية السعودية‬ ‫٭ أول إنتاج مسرحي األول‬ ‫٭ أول مجلة منشورة “مجلة الكويت”‬

‫‪1923‬‬

‫‪1923‬‬

‫‪ .V‬القبة السماوية‬ ‫هذا القسم يمثل العنصر السينمائي لمشاركة‬ ‫الكويت لعام ‪ .2014‬الفيلم يعيد صياغة القصة‬ ‫القصيرة "منيرة" لخالد الفرج و المنشورة عام ‪.1929‬‬ ‫فيلم "منيرة" في طور االنتاج و يتم تصويره في‬ ‫أماكن متفرقة بالكويت و البندقية و البيينالي‪ .‬سيتم‬ ‫عرض الفيلم في ديسمبر ‪.2014‬‬ ‫نيمة الكونة‪ ،‬ليان الغصين‪ ،‬عادل القطان‬

‫الشيخ أحمد الفهد الصباح خالل فعالية خاصة بالقبة السماوية‪،‬‬ ‫تاريخ مجهول‪ ،‬خاص بأرشيف المجلس الوطني للثقافة و الفنون‬ ‫و اآلداب‪.‬‬

‫‪36‬‬

‫شرح صور الخط الزمني‬ ‫‪.1‬أول جهاز لتحلية المياه‪ ،‬عام ‪ ،1914‬من أرشيف جريدة‬ ‫القبس الكويتية‪.‬‬ ‫‪ .2‬قصر و ديوان خزعل‪ ،‬عام ‪ ،1927‬من أرشيف المجلس الوطني‬ ‫للثقافة و الفنون و اآلداب‪.‬‬ ‫‪ .3‬بناء السور الثالث‪ ،‬الصورة توضح بوابة البريعصي‪ ،‬عام ‪،1920‬‬ ‫من أرشيف شركة نفط كويت‪.‬‬ ‫‪ .4‬المدينة القديمة‪ ،‬التاريخ غير معلوم‪ ،‬من أرشيف شركة نفط الكويت‪.‬‬ ‫‪ .5‬محطة إرسال لشركة نفط الكويت ‪ ،‬التاريخ غير معلوم‪،‬‬ ‫من أرشيف شركة نفط الكويت‪.‬‬ ‫‪ .6‬صورة جوية لمدينة الكويت‪ ،‬من أرشيف بلدية الكويت‪.‬‬ ‫‪ .7‬المرحوم الشيخ أحمد الجابر الصباح يدير العجلة الفضية‬ ‫مدشناً تصدير أول شحنة بترول كويتية‪ ،‬عام ‪ ،1946‬من أرشيف‬ ‫شركة نفط الكويت‪.‬‬ ‫‪ .8‬صورة جوية لمدينة األحمدي‪ ،‬التاريخ غير معلوم‪ ،‬من أرشيف‬ ‫شركة نفط الكويت‪.‬‬ ‫‪ .9‬المخطط الهيكلي لمدينة الكويت لعام ‪1952‬‬ ‫‪ ،Minoprio, Spencely & McFarlane‬من أرشيف بلدية الكويت‪.‬‬ ‫‪ .10‬صورة جوية لثانوية الشويخ التي افتتحت في عام ‪،1953‬‬ ‫من أرشيف شركة نفط الكويت‪.‬‬ ‫‪ .11‬هدم السور الثالث‪ ،‬عام ‪ ،1957‬من أرشيف شركة نفط الكويت‪.‬‬ ‫‪ .12‬افتتاح متحف الكويت الوطني في ديوان خزعل‪،‬‬ ‫عام ‪ ،1957‬من أرشيف المجلس الوطني للثقافة و الفنون و األداب‪.‬‬ ‫‪ .13‬أعمال التنقيب في جزيرة فيلكا‪ ،‬عام ‪ ،1957‬من أرشيف شركة‬ ‫نفط الكويت‪.‬‬ ‫‪ .14‬أول عدد لمجلة “العربي” عام ‪ ،1958‬من أرشيف المجلس‬ ‫الوطني للثقافة و الفنون و اآلداب‪.‬‬ ‫‪ .15‬مخططات لمسابقة متحف الكويت الوطني لمايكل ايكوجارد‬ ‫عام ‪ ،1960‬جائزة اآلغاخان للعمارة‪ ،‬صورة خاصة بالمعماري‪.‬‬ ‫‪ .16‬تحويط مقام الخضر في جزيرة فيلكا كموقع تراث وطني‬ ‫عام ‪ ،1960‬من أرشيف المجلس الوطني للثقافة و الفنون و‬ ‫اآلداب‪.‬‬ ‫‪ .17‬الشيخ عبدهللا السالم الصباح يستلم الدستور الكويتي من‬ ‫رئيس مجلس األمة عبداللطيف ثنيان الغانم‪ ،‬عام ‪ ،1962‬من أرشيف‬ ‫شركة نفط الكويت‪.‬‬ ‫‪ .18‬قصر السالم عام ‪ .1962‬من ارشيف مركز البحوث والدراسات‬ ‫الكويتية‬ ‫‪ .19‬نسخة مصورة لكتاب سابا جورج شبر “تعمير الكويت”‪،‬‬ ‫لعام ‪.1964‬‬ ‫‪ .20‬مقترحات لهيكلة مدينة الكويت عام ‪ .1968‬بيتر سميثسون‬ ‫يشرح نموذج مشروع بيتر و أليسون سميثسون في الكويت عام‬ ‫‪ ،1970‬من أرشيف بلدية الكويت‪.‬‬ ‫‪“ .21‬مخطط الكويت” ‪ ،Colin Buchanan & Partners‬عام ‪ ،1972‬من‬ ‫أرشيف بلدية الكويت‪.‬‬ ‫‪ .22‬صندوق الكويت للتنمية اإلقتصادية العربية أول مشروع لمكتب‬ ‫‪ TAC‬في الكويت عام ‪ ،1973‬بالتعاون مع المكتب العربي لالستشارات‬ ‫الهندسية‪ ،‬من أرشيف المكتب العربي لالستشارات الهندسية‪.‬‬ ‫‪ .23‬مقام الخضر قبل ازالته عام ‪ ،1974‬من أرشيف المجلس الوطني‬ ‫للثقافة و الفنون واآلداب‪.‬‬ ‫‪ .24‬أبراح المياه‪ .VBB ،‬عام ‪ .1976‬صورة من مجموعة جائزة اآلغا‬ ‫خان للعمارة‪.‬‬ ‫‪ .25‬مجسم لسوق الوطنية من تصميم ‪ TAC & Pace‬و أرشيف المكتب‬ ‫العربي لالستشارات الهندسية عام ‪ ،1974‬من أرشيف المكتب العربي‬ ‫لالستشارات الهندسية‪.‬‬ ‫‪ .26‬صورة داخلية لمطار الكويت الدولي من تصميم كنزو تانج عام‬ ‫‪ ،1979‬أرشيف جائرة اآلغ اخان للعمارة‪.‬‬ ‫‪ .27‬صورة للمسرحية الشعبية “فرسان المناخ” لعام ‪1983‬‬ ‫و التي تتطرق إلى أزمة سوق المناخ لعام ‪ 1982‬بأسلوب فكاهي‪،‬‬ ‫دانه الجودر‪.‬‬ ‫‪ .28‬مجلس األمة الكويتي من تصميم يورن أوتزن‪ ،‬عام ‪،1995‬‬ ‫جوستافو فيراري‪.‬‬ ‫‪ .29‬افتتاح معرض متحف الكويت الوطني و دار اآلثار االسالمية عام‬ ‫‪ 1983‬من أرشيف جريدة القبس الكويتية‪.‬‬ ‫‪ .30‬افتتاح القبة السماوية في متحف الكويت عام ‪ .1986‬من أرشيف‬ ‫جريدة القبس‪.‬‬ ‫‪ .31‬الجزيرة الخضراء‪ ،‬الواجهة البحرية‪ ،‬التصميم مستوحى من‬ ‫خرائط العالم القديم‪ ،‬عام ‪ ،1988‬جوستافو فيراري‪.‬‬

‫‪ .32‬آثار الدمار لقصر السيف في ‪ 2‬اغسطس ‪ ،1990‬من أوائل‬ ‫المنشآت التي دمرت في الغزو العراقي للكويت‪ .‬من أرشيف جريدة‬ ‫القبس الكويتية‪.‬‬ ‫‪ .33‬حمالت و مظاهرات المناشدة لتحرير الكويت من الغزو العراقي عام‬ ‫‪ ،1990‬من أرشيف جريدة القبس الكويتية‪.‬‬ ‫‪ .34‬عملية “عاصفة الصحراء” أول حرب متلفزة بالعالم‪ ،‬عام ‪،1991‬‬ ‫من أرشيف شركة نفط الكويت‪.‬‬ ‫‪ .35‬تحرير الكويت عام ‪ ،1991‬من أرشيف جريدة الفبس الكويتية‪.‬‬ ‫‪ .36‬برج الكويت لالتصاالت و الذي أعيد تسميته ببرج التحرير بعد‬ ‫االنتهاء من أعمال التشييذ عام ‪ .1996‬صورة لدانه الجودر عام ‪.2014‬‬ ‫‪ .37‬موجة الهدم األولى لشارع فهد السالم عام ‪،2003‬‬ ‫صورة لفرح النقيب‪.‬‬ ‫‪ .38‬المخطط الهيكلي لمدينة صباح السالم الجامعية‪ ،‬جامعة الكويت‬ ‫‪ ،2005‬من أرشيف المكتب العربي لالستشارات الهندسية‪.‬‬ ‫‪ .39‬تخيل لتصميم المبنى الجديد لبنك الكويت المركزي من قبل ‪HOK‬‬ ‫و المكتب العزبي لالستشارات الهندسية‪ ،‬عام ‪ ،2003‬من أرشيف‬ ‫المكتب العزبي لالستشارات الهندسية‪.‬‬ ‫‪ .40‬صورة جوية لمدينة الكويت عام ‪ ،2005‬من أرشيف بلدية الكويت‪.‬‬ ‫‪ .41‬ملصق لحملة “نبيها خمسة” المطالبة بتغيير الدوائر اإلنتخابية‪،‬‬ ‫عام ‪ ،2006‬من شباب نبيها خمسة‪.‬‬ ‫‪ .42‬تصور لمدينة الحرير‪ ،‬عام ‪ ،2008‬من أرشيف بلدية الكويت‪.‬‬ ‫‪ .43‬المخطط الهيكلي لجزيرة فيلكا لعام ‪ ،2008‬من أرشيف‬ ‫بلدية الكويت‪.‬‬ ‫‪ .44‬المرحلة األولى لمدينة صباح األحمد البحرية عام ‪،2009‬‬ ‫من أرشيف شركة آللئ الكويت العقارية‪.‬‬ ‫‪ .45‬برج الحمرا و الفردوس عام ‪ ،2011‬باويل سوليما‪.‬‬ ‫‪ .46‬مبنى مطار الكويت الدولي الجديد المتوقع انتهاؤه عام ‪2020‬‬ ‫لنورمان فوستر‪ ،‬من أرشيف وزارة األشغال العامة‪.‬‬ ‫‪ .47‬المرحلة الثالثة لمجمع األفنيوز عام ‪ ،2013‬من أرشيف المكتب‬ ‫العزبي لالستشارات الهندسية ‪.Pace/Nick Merrick, Hedrich Blessing‬‬ ‫‪ .48‬إخالء مجمع الصوابر السكني للتجهيز ألعمال الهدم عام ‪،2014‬‬ ‫دانه الجودر‪.‬‬ ‫‪ .49‬تخيل لمشروع ترميم و توسعة متحف الكويت الوطني من تصميم‬ ‫المكتب العربي لالستشارات الهندسية‪ .2014 ،‬من ارشيف المكتب‬ ‫العربي لالستشارات الهندسية‪.‬‬ ‫‪ .50‬أول مظاهرة شعبية ضد عمليات هدم المباني الحديثة‪،‬‬ ‫عام ‪ ،2014‬من أرشيف جريدة القبس الكويتية‪.‬‬ ‫المالحظات‪:‬‬ ‫سنة الهدامة‪ :‬نسبة لدمار البيوت الطينية من األمطار الغزيرة‬ ‫‪ :B.O.T.‬قانون بناء ‪ -‬تشغيل ‪ -‬تحويل‬

‫‪37‬‬

‫والرخام كسوة من األلمنيوم إلظهار أقواس من الزينة‬ ‫المعدنية‪ ،‬كما هو الحال في مجمع األوقاف التجاري‬ ‫التابع لوزارة األوقاف و الشؤون اإلسالمية‬ ‫في مدينة الكويت‪ .‬أثرت تلك اإليماءات اللدنة عن‬ ‫غير قصد على الهوية الجمالية للجمهور و حاجتهم‬ ‫لتشكيل طابعهم المدني‪ .‬في حالة االرتباك بين محو‬ ‫الماضي وبين التأثيرات اإلقليمية والمحلية القوية‪،‬‬ ‫أصبحت الثقافات الفرعية المختلفة التي شكلت‬ ‫الكويت تريد أن تثبت وجودها و حضورها في البيئة‬ ‫المبنية‪.‬‬ ‫واصلت الرؤى المستقبلية إلى جانب الحنين‬ ‫إلى الماضي تأثيرها المنهجي على الجماليات في‬ ‫المساحات العامة والخاصة و يمكن مالحظة تأثيرها‬ ‫في صناعة القرار و المناقشات العامة‪ .‬و كمحاولة‬ ‫لبناء تجربة تجارية مزدهرة على جانب البحر ممتلئة‬ ‫بسلسلة من المحالت التجارية و المطاعم‬ ‫المستوردة‪ ،‬شيدت القرية التراثية في الكويت متخذة‬ ‫شكل مباني الكويت القديمة‪ ،‬و هدمت من أجل‬ ‫بناءها واحدة من أواخر مجموعات البيوت المبنية من‬ ‫الطين‪ .‬فالمقاومة الضئيلة و عدم احترام الماضي‬ ‫سمح بتدميرها! فالربح التجاري أعمى المستثمرين‪،‬‬ ‫فوضعوا النفايات في الماضي‪ .‬و خالل هذه الفترة‬ ‫تصاعدت أسعار األراضي بشكل مفرط و استمر النمو‬ ‫السكاني‪.‬‬ ‫منذ بداية المخطط الهيكلي األول‪ ،‬يحق‬ ‫للمواطن طلب قطعة أرض و الحصول على قرض‬ ‫منخفض الفائدة لبناء منزل‪ .‬الصحراء الالنهائية بدأت‬ ‫تستهلك و نفذت األراضي المتاحة بها‪ .‬فلتطوير‬ ‫الصحراء لإلسكان مثال‪ ،‬يجب أوال أن يتم إجالئها‬ ‫من قبل المؤسسات النفطية‪ .‬فعدم وجود مساحة‬ ‫كافية تسببت بإعادة ترميم المنازل القائمة واإلضافة‬ ‫عليها وزيادة المساحة السكنية لألجيال القادمة‬ ‫التي تنتظر الحصول على قطعة األرض الخاصة بهم‪.‬‬ ‫فتحولت الفلل والمنازل إلى وحدات وشقق سكنية‪،‬‬ ‫مما خلق خليط جمالي مثير لالهتمام في نماذج‬ ‫مختلفة‪ ،‬تدل على محاوالت مبتكرة في فرديتها‪.‬‬ ‫فعدم وجود نظام تخطيط وصيانة واضح سمح بظهور‬ ‫هذه اللغة العشوائية المثيرة لالهتمام‪ ،‬والتي‬ ‫تعكس احتياجات الكويتيين الفعلية‪ .‬كما يوضح‬ ‫أيضاً عدم قدرة النظام على الحفاظ على البرنامج‬ ‫الذي بدأه‪.‬‬ ‫مع وعود المخطط الهيكلي لعام ‪ 2030‬بتحويل‬ ‫الكويت إلى العب إقليمي‪ ،‬يجب على الكويت التركيز‬ ‫أوال على التنمية المستدامة من أجل مستقبلها‪.‬‬ ‫ستتفتح أمامها إمكانيات كبيرة من خالل تقليل‬ ‫اعتمادها على إنتاج النفط‪ ،‬و التركيز أكثر على تطوير‬ ‫قدرات شعبها‪ .‬فالمدينة الحالية غير مستغلة و ال‬ ‫تزال مفتقرة آللية تسهل حركة المشاه على مدار‬ ‫السنة في حين تباع الرؤى عن مدينة الحرير‪ ،‬والتي‬ ‫تقع عبر الساحل المقابل لمدينة الكويت للجمهور‬ ‫كحلول للمستقبل‪ .‬فتستمرهذه الفكرة‪ ،‬فكرة الثراء‬ ‫و الحداثة باستبدال القديم بالجديد‪ .‬و لكن اآلن‪ ،‬فإن‬ ‫الكويت بحاجة إلى تقديم نموذج جديد للتنمية‪ ،‬فلم‬ ‫يعط الشعب فرصة لتشكيل حسهم بالحداثة ألنها‬ ‫كانت دائما مقدمة له‪ .‬على الرغم من تقديم المخطط‬ ‫الهيكلي األول إستراتيجية عمل مبسطة قد تكون‬ ‫مقبولة في ذلك الوقت‪ ،‬إال أنه اآلن يجب تقديم خطة‬ ‫حاسمة ذات فهم عميق للقضايا لتوفرحلول فعالة‪.‬‬

‫مجمع األوقاف التجاري‪ ،2014 ،‬خاص بالكاتب‪.‬‬

‫فبدال من استيراد مخطط هيكلي آخر‪ ،‬ينبغي علينا‬ ‫تطويره محليا‪ ،‬والسماح للشعب بالمشاركة في‬ ‫تشكيل كويت الغد‪.‬‬

‫ ‬ ‫ ‬

‫‪38‬‬

‫حسن حيات‬ ‫معماري ‪ -‬دار استشارات الجزيرة‬

‫االستراتيجية القومية الطبيعية‪ ،‬المخطط الهيكلي الثالث‪ .2005 ،‬خاص ببلدية الكويت‪.‬‬

‫الركود‪ ،‬فتباطأت تنمية لحد التوقف لدى القطاع الخاص‬ ‫لحين تعافي التجار من آثار االنهيار بشكل بطيء‪ .‬أما‬ ‫موظفي الحكومة فقد كانوا بعيدين نسبيا عن األحداث‪،‬‬ ‫حيث استمرت المناطق السكنية الجديدة الممولة من‬ ‫الحكومة في االنبثاق بالصحراء‪ .‬وفي أغسطس ‪،1990‬‬ ‫كان عدد كبير من الكويتيين الميسورين يقضون إجازتهم‬ ‫الصيفية في الخارج‪ ،‬حين تسللت القوات العراقية عبر‬ ‫الحدود و سيطروا على البالد‪ .‬فبدأوا مرحلة قصف‬ ‫سافر للمباني و البنية التحتية بتشويه متعمد لطابع‬ ‫الكويت من أجل استبداله برؤى أخرى مستوردة‪ ،‬نظرة‬ ‫ديكتاتورية لكويت الغد‪ ،‬المحافظة ‪ 19‬العراقية‪ .‬تم طرد‬ ‫القوات العراقية من الكويت لتجد نفسها أمام واحدة من‬ ‫أعظم الكوارث البيئية التي صنعها اإلنسان في العالم‪،‬‬ ‫بإشعال و سكب النفط الخام عبر البحر‬ ‫و الصحراء الكويتية ‪.‬‬ ‫خالل هذا الوقت العصيب‪ ،‬حاولت القوى‬ ‫السياسية المحافظة السائدة‪ ،‬خطف الهويات‬ ‫االجتماعية والثقافية‪ .‬مع انتشار اإليديولوجيات الدينية‬ ‫واإلقليمية‪ ،‬انتشرت العقليات التي أثرت على البيئات‬ ‫المادية واالجتماعية‪ ،‬وأعادوا تشكيل المباني وعزل‬ ‫المساحات العامة لتحقيق المزيد من الخصوصية‬ ‫للفرد‪ .‬بالرغم من تعامل الكويت السريع مع األضرار‬ ‫المادية الناتجة عن الغزو‪ ،‬كان الناس في تخوف من‬ ‫مستقبلهم‪ ،‬فلم يعد استقرار وطنهم من المسلمات‪.‬‬ ‫مع ذلك‪ ،‬لم يؤثر الشعور بالقلق و عدم األمان من النمو‬ ‫السكاني و ال االقتصادي‪ .‬ولكن ظل الخوف والتردد‬ ‫مالزما ألذهان الناس‪ ،‬حيث أصبح التحفظ هو النمط‬ ‫المستشري في الحياة السياسية واالجتماعية‪ ،‬معربا‬

‫عن نفسه من خالل تحول عناصر الحياة اليومية بما‬ ‫في ذلك البيئة العمرانية القائمة‪.‬‬ ‫وحين تعافت الكويت من الغزو‪ ،‬ازدهرت منطقة‬ ‫الخليج‪ .‬تسللت العولمة إلى بيوت الناس عبر أجهزة‬ ‫التلفزيون الخاصة‪ ،‬و اإلنترنت‪ ،‬و ثقافة البوب‪ .‬وهيمنت‬ ‫دبي وقطر على وسائل اإلعالم اإلقليمية والعالمية‬ ‫مقدمين رؤية قوية لكيف سيكون المستقبل‪ .‬برعوا‬ ‫باستخدام النمط العالمي باستخدام مواد حديثة‬ ‫مستوردة‪ ،‬فأصبحت مدنهم تمثل الثروة والرخاء‪ .‬بعد‬ ‫حرب الخليج الثانية عام ‪ 2003‬و إنشاء عراق جديد‪،‬‬ ‫بدأت موجة جديدة من الثقة تتطور محليا‪ ،‬وظهر‬ ‫االزدهار في البناء و شيدت األبراج التجارية في ميادين‬ ‫مدينة الكويت ووصلت إلى السماء تحسبا لنمو األعمال‬ ‫في المنطقة‪ ،‬ولكنها لم تفعل‪ .‬اليوم‪ ،‬قليال من هذه‬ ‫األبراج مؤجرة بالكامل‪.‬‬ ‫صدر المخطط الهيكلي الثالث في الكويت عام‬ ‫‪ 1997‬وتم مراجعته عام ‪ 2005‬لمواصلة تحديد التوسع‬ ‫في منطقة العاصمة الكويتية‪ .‬بينما يتم إصالح‬ ‫و تعديل المباني القائمة بطابع إسالمي و محلي‬ ‫مشوش و مضطرب‪ .‬هذه النزعة بدأت في الثمانينات‬ ‫واستمرت حتى يومنا الحالي‪ .‬ويتمثل ذلك في تصميم‬ ‫آرني جاكوبسن لبنك الكويت المركزي باعتباره صارم‬ ‫و مبسط‪ ،‬فتحول الشكل الخارجي البسيط إلى إيماءة‬ ‫زخرفيه مع أقواس مدببة ومواد خشنة‪ .‬ليستحضر‬ ‫بذلك ماض المكان الذي يقف عليه‪ .‬حصل ذلك أيضاً‬ ‫في ترميم مبنى وزارة الخارجية الذي صممه بيتيال‪،‬‬ ‫فالعَمَارة الفريدة المشوقة تحولت إلى قصر عام‬ ‫من الكماليات‪ .‬في مبان تجارية كثيرة‪ ،‬يكسو الحجر‬

‫‪39‬‬

‫تحديث شارع فهد السالم‪ ،1962 ،‬خاص بأرشيف شركة نفط الكويت‪.‬‬

‫مدينة الكويت القديمة و فكرة [‪ ]mat building‬هي‬ ‫إعادة العمل نحو نوع جديد من الهياكل الخلوية‬ ‫المتبدلة”‪ 1‬و الجمع بين العمل و المعيشة‪ ،‬و التجارة‬ ‫حول ساحة عامة تستخدم طوال السنة لتكون مكاناً‬ ‫للتفاعالت االجتماعية‪ .‬لكن لألسف لم تتحقق هذه‬ ‫االستراتيجية أبدا‪ .‬فبعد الموافقة عام ‪ ،1971‬واصل‬ ‫المخطط الهيكلي الثاني لكولن بوكانان و شركائه عمله‬ ‫بطريقة خرقاء لتطهير المدينة من ماضيها و بناء عاصمة‬ ‫جديدة‪ ،‬فقامت الكويت بتكليف المعماريين و اإلنشائيين‬ ‫من جميع أنحاء العالم لرسم هويتها بأعمال البنية‬ ‫التحتية و المؤسسية الضخمة‪ ،‬و تذكر الشعب الكويتي‬ ‫مدينتهم القديمة من خالل رؤيتهم لألسواق والمساجد‬ ‫التي ظلت بمنأى عن الدمار المستشري‪.‬‬ ‫وبقي نمط الحياة الكويتية القديمة عالقا في‬ ‫الذاكرة االجتماعية على شكل صور و مفاهيم‪ ،‬وجدت‬ ‫طريقها إلى التطورات المستقبلية‪ .‬فعند التخطيط‬ ‫لبعض الضواحي الجديدة تتجمع المنازل حول طريق‬ ‫مسدود يذكرنا ب “الفريج”‪ 2‬في األحياء القديمة‪ ،‬و ما‬ ‫كان يقصد منه وضع مساحة للتفاعل االجتماعي بين‬ ‫الجيران‪ ،‬أصبح يستخدم كمواقف للعدد المتزايد من‬ ‫سيارات كل أسرة‪ .‬الجمعيات التعاونية والمراكز المدنية‬ ‫وضعت هجين مميز من المساحات االستهالكية‬ ‫‪ .1‬أليسون سميثسون‪ ،‬كيف تستطيع التعرف على وقراءة‬ ‫حصيرة البناء (لندن‪ :‬التصميم المعماري‪573 )1974 ،‬‬ ‫‪ .2‬الشوارع القديمة في الكويت‬

‫و االجتماعية التي تنظم عادة حول الساحات‪.‬‬ ‫وبينما كانت الكويت تتطور بوتيرة ثابتة و كان‬ ‫مواطنيها يشعرون بالراحة‪ ،‬أسقطت عن غير قصد‬ ‫هويتهم المدنية القديمة‪ ،‬ألنها كانت تنمو بشكل‬ ‫أكبر من االعتيادي نحو نمط الحياة الجديدة‪ .‬و قد‬ ‫جلب حظر النفط الذي أقرته أوابك لعام ‪ 1967‬و ‪1973‬‬ ‫الشرق األوسط إلى دائرة الضوء‪ ،‬كما ارتفعت أسعار‬ ‫النفط في العالم بشكل كبير‪ ،‬فعانى العرب من‬ ‫أزمة الهوية العالمية‪ ،‬و مع العديد من المحاوالت‬ ‫الفاشلة في السياسة القومية العربية‪ ،‬حاولت‬ ‫الجماعات غير الحكومية تشييد اإليديولوجيات‬ ‫و الهويات الراسخة للناس في مناطقهم‪ ،‬فشعرت‬ ‫الكويت أن هذه الموجات اإلقليمية تحاول أن‬ ‫تتجاوز تنميتها‪.‬‬ ‫و أتت حقبة الثمانينات ببعض االضطرابات والتي‬ ‫لم تكن األولى للكويت‪ .‬مع المعدل السريع للتنمية‬ ‫تناست الكويت بسهولة الدروس التي تعلمتها في‬ ‫عصر ما قبل النفط عندما أثر الحظر التجاري‬ ‫و انخفاض الطلب العالمي على منتجاتها المحلية‬ ‫على معيشة شعبها بشكل كبير‪ .‬ففي عام ‪1979‬‬ ‫عقبت الثورة اإليرانية ثماني سنوات من الحرب‬ ‫بين إيران و العراق سببت حالة من القلق اإلقليمي‪.‬‬ ‫و في عام ‪ 1982‬تحطمت سوق األسهم المحلي‬ ‫بسبب التوسع االئتماني السريع والغير المنظم الذي‬ ‫أدى إلى غرق االقتصاد الكويتي ووصوله إلى حالة من‬

‫‪40‬‬

‫‪ .IV‬كويت الوم و الغد‬ ‫و تولد لألمير شعور قوي بالنمو تكون العائدات النفطية‬ ‫المدينة التي لم تكتمل‬ ‫سبباً فيه و تعينه على تحديد خطته لألمة‪ .‬فأسس‬ ‫كويت اليوم هي الصخب الحضاري الذي نتج عن ظهور النظام المدني من خالل تطوير البنية التحتية‬ ‫النفط‪ .‬بعدد سكانها الذي يقرب من ‪ 4‬ماليين شخص‪ ،‬و البيئة العمرانية واآلليات الحكومية بمساعدة حلفائه‬ ‫البريطانيين‪ .‬فأصبحت الصحراء صالحة للسكن‪،‬‬ ‫تعمل الكويت تحت نظام سخي للرعاية االجتماعية‬ ‫وقدمت األفضل في مجال الرعاية الصحية‪ ،‬و التعليم‪،‬‬ ‫الذي أنشئ بعد حصولها على االستقالل في عام‬ ‫‪ .1961‬نمت البالد بشكل ملحوظ بعد تصدير أول شحنة والصناعة‪ ،‬واإلدارة‪.‬‬ ‫الهجرة التي تلت تنفيذ المخطط الهيكلي األول‬ ‫للنفط‪ ،‬وبدأت أساليب جديدة للحياة بفضل التقنيات‬ ‫المتطورة و البنية التحتية‪ .‬أصبحت الكويت اآلن عاصمة في عام ‪ 1952‬استمرت على مدى عدة سنوات‪،‬‬ ‫وفي البرنامج الحكومي لتقييم الممتلكات “التثمين”‪،‬‬ ‫مترامية األطراف بعد ما كانت بلدة ساحلية متواضعة‬ ‫استحوذت الحكومة على المنازل في المدينة القديمة‪،‬‬ ‫محاطة بسور وبوابات‪ .‬تجول بين حقول النفط والبحر‬ ‫وقامت بتعويض أصحابها بأراض جديدة و نقود لبناء‬ ‫و الصحراء‪ ،‬وتواكب وتيرة الحياة المتسارعة باستمرار‪،‬‬ ‫المنازل في الضواحي الجديدة‪ .‬فتم هدم المدينة‬ ‫معلنة انتقالها نحو الحداثة بسلسلة من المخططات‬ ‫و سورها لتمهيد الطرق للسيارات‪ ،‬و أصبح من غير‬ ‫الهيكلية المكتسبة والتي حولت البيئة المادية‬ ‫واالجتماعية في الكويت‪ .‬أول هذه المخططات الهيكلية الممكن التعرف على البلدة القديمة‪ .‬و أخذت الساحات‬ ‫الفارغة تأخذ مكان بيوت الصيادين وغواصين اللؤلؤ‬ ‫دعت لهدم و إزالة الكويت القديمة وتمهيد الطريق‬ ‫لعاصمة الدولة الجديدة‪ ،‬فانتقل السكان إلى الضواحي و التجار‪.‬‬ ‫منازل من الطوب اللبن ازدحمت بالسكان في‬ ‫خارج سور المدينة‪ ،‬لتتالشى ثقافتهم بشكل منهجي‬ ‫بسبب الواقع المدني واالجتماعي الموحد‪ ،‬كما اختفى المدينة القديمة على طول األزقة الضيقة‪ ،‬بينما‬ ‫تتواصل األحياء الجديدة في الضواحي المنخفضة‬ ‫صخب المدينة بعد أن تكيف الجميع في منازلهم‬ ‫الكثافة السكانية بواسطة الطرق السريعة لمدينة‬ ‫الجديدة‪ ،‬ليعيشوا حلم كويت الغد‪.‬‬ ‫أعيد تأهيل مدينة الكويت منذ ذلك الحين‪ ،‬وأُعدت الكويت‪ .‬كل من هذه الضواحي تقدم الخدمات المدنية‬ ‫مثل الجمعيات التعاونية والمدارس و مراكز الشرطة‬ ‫الخطط الجديدة والرؤى لوالدة مدن حديثة‪ ،‬مليئة‬ ‫والعيادات‪ ،‬وغيرها من العناصر التي تدعم الحياة‬ ‫بناطحات السحاب والقنوات االصطناعية‪ ،‬ليجري‬ ‫هدمها باستمرار‪ .‬ومع ذلك‪ ،‬فإن المدينة لم تصل كامل اليومية‪ .‬على مستوى أكبر‪ ،‬قسم المخطط الهيكلي‬ ‫المدينة إلى مناطق منفصلة للعيش أو العمل أو الرعاية‬ ‫إمكاناتها‪ ،‬فقد فشلت المخططات الهيكلية بتقديم‬ ‫الصحية أو التعليم أو الصناعة‪ .‬أدى التغير السريع إلى‬ ‫حالة حضرية متناغمة‪ ،‬ألنها ركزت أكثر على التوسع‬ ‫تجزئة النسيج االجتماعي‪ ،‬فمحيت ذكريات المدينة‬ ‫بدال من تصحيح ما تم بناؤه بالفعل لمعالجة العديد‬ ‫من المشاكل‪ ،‬بما في ذلك االزدحام المروري‪ ،‬ومباني القديمة و التجمعات والثقافات الفرعية‪ .‬فالجيران الذي‬ ‫المكاتب الشاغرة‪ ،‬ونقص المساكن‪ ،‬فكان من الواجب تشاركوا الجدران من قبل‪ ،‬تم عزلهم بفاصل إجباري‬ ‫على الكويت أن تقوم بتقييم الحاجات وتصحيح هفوات يغلف كل بيت و يخلق منطقة حاجزة و عزلة شبه‬ ‫خاصة بين البيوت و الجيران‪ .‬لم يكن هذا حال الجميع‪،‬‬ ‫المخططات الهيكيلة السابقة قبل التركيز في بناء‬ ‫فمن كانوا معتادين النوم على سطح منازلهم القديمة‬ ‫المشاريع المستقبلية‪ .‬ومع الحداثة‪ ،‬لم يعد هناك‬ ‫يمكن العثور عليهم غافين في شرفات فللهم الجديدة‬ ‫وجود لمدينة الكويت النابضة بالحياة‪ ،‬فمزقها اإلحالل‬ ‫ذات الطوابق المتعددة‪.‬‬ ‫المادي المفاجئ‪ ،‬وتكيّفت الثقافة بطرق جديدة‬ ‫بعد االستقالل‪ ،‬تمت الموافقة على خطة لتطوير‬ ‫للعيش‪ ،‬كما اختفت الساحات العامة‪ ،‬وأخذ الناس‬ ‫يتفاعلون على الطرق السريعة ومراكز التسوق‪ .‬ببطون مدينة الكويت و تحويلها إلى مركز تجاري و استمرت‬ ‫في اإلنهاء على العناصر المتبقية من المدينة القديمة‪.‬‬ ‫ممتلئة‪ ،‬بقي الكويتيون متمسكين في ما أصبح نمطاً‬ ‫توفي الشيخ عبد هللا السالم في عام ‪ 1965‬في خضم‬ ‫لحياتهم االستهالكية‪ .‬االعتماد الكبير على النفط أنتج‬ ‫مجتمعاً بيروقراطياً ‪ ،‬إذا أراد التطور وفق حيثياته‪ ،‬يجب النمو السريع لرؤيته‪ .‬باعتباره والد الكويت الحديثة‪،‬‬ ‫يلمس إرثه في المؤسسات التي شكلها و الخطط‬ ‫عليه أن يتعلم كيف يكون أكثر إنتاجية‪ .‬حتى المخطط‬ ‫التي نفذها‪ .‬ومن المؤسف أن نرى المباني لتلك‬ ‫الهيكلي لعام ‪ 2030‬و الذي يمنح األولوية لتطوير‬ ‫الحقبة تهدم‪ ،‬كمصنوعات “العصر الذهبي” للكويت‪ ،‬ال‬ ‫القطاعين العام والخاص على غرار العديد من أحالم‬ ‫بد من بذل الجهد للحفاظ عليها قبل أن يتم استبدالها‬ ‫التغيير‪ ،‬فإنه بالكاد سيتحقق‪.‬‬ ‫أيضا‪.‬‬ ‫من أجل ضمان غد مزدهر‪ ،‬لم تعد الكويت‬ ‫في العام ‪ 1967‬بدأ المخطط الهيكلي الثاني‬ ‫قادرة ببساطة على استبدال القديم بالجديد‪ .‬في‬ ‫عام ‪ ،1951‬أي بعد عام من توليه السلطة‪ ،‬كلف الشيخ مواصلة النمو الذي بدأه المخطط الهيكلي األول‪ .‬كما‬ ‫عدل على خطة التحديث في المدينة ودعى إلى‬ ‫عبد هللا السالم الصباح مخططي المدن البريطانيين‬ ‫التوسع في الساحل من خالل استصالح األراضي‪.‬‬ ‫‪ Minoprio, Spencely & McFarlane‬أصحاب الفكر‬ ‫إدراكا منها إلى حاجتها لنوع خاص من االهتمام‪،‬‬ ‫االشتراكي و مدرسة الفكر الخاصة بالمدينة الخضراء‬ ‫أطلقت الكويت مسابقة إلنعاش المدينة الخالية‪،‬‬ ‫“‪( ”Garden City‬و هو مفهوم المدينة المحاطة‬ ‫بحزام من الحدائق) لتخطيط الكويت الحديثة‪ .‬في ذلك فقدم أعضاء “‪ ”Team X‬كاندليس جوسيك و وودز‪ ،‬بيتر‬ ‫واليسون سميثسون‪ ،‬و ريما بيتيال و أستوديو ‪BBPR‬‬ ‫الوقت كانت البالد تحت حماية المملكة المتحدة‬ ‫أفكارهم بنجاح في العام التالي لرئيس الوزراء‪ .‬وقد‬ ‫و تمثلها رسميا بالتفاوض على حدودها مع جيرانها‬ ‫كتب آل سميثسون عن أمنياتهم بـ “‪ ...‬تعزيز و إدخال‬ ‫شماال ً و جنوباً‪ .‬بعد اكتشاف النفط برزت الهوية‬ ‫حياة جديدة في بقايا النسيج الحضري الضعيف من‬ ‫الكويتية الحديثة‪.‬‬ ‫‪41‬‬

‫رجال مجتمعين بسوق المناخ‪ ،2014 ،‬خاص بالكاتب‪.‬‬

‫يدفع الكويت إلى اقتناء الحداثة من خالل المحافظة‬ ‫على التراث وذلك بالنظر إلى األمور من منظور أوسع‪.‬‬

‫الشهرية الخاصة بالمجلس الوطني للثقافة والفنون‬ ‫واآلداب كلها تطالب بأجندة جديدة للعمل‪.‬‬ ‫قد تكون عملية قبول إعادة بناء التراث العمراني‬ ‫الكويتي طويلة وبطيئة‪ ،‬لكن اإلمكانيات الكامنة في‬ ‫ ‬ ‫عناصرها هائلة و ال يمكن انكارها من حيث عددها‬ ‫وتنوعها وأهميتها في فهم القيم المعاصرة والتاريخية‬ ‫للمساحة العمرانية والمعمارية ليس على مستوى‬ ‫الكويت وحسب بل منطقة الخليج ككل‪.‬‬ ‫بعد مرور ‪ 68‬عام على تصدير أول شحنة نفط‪ ،‬ال‬ ‫تزال البالد تواجه التحديات األساسية نفسها الموجودة‬ ‫في مقترح برنامج “اإلنسان الكويتي” في متحف‬ ‫الكويت الوطني‪ .‬عالوة على ذلك‪ ،‬إن هذا اإلنسان‬ ‫الذي تحول إلى متسوق يقطن في ضواحي المدينة‪،‬‬ ‫والذي استدرك الصدمة الحضرية بسبب الغزو العراقي‬ ‫يجد راحة في نظام يراوغ تصادم األفكار‪ ،‬ويحرض‬ ‫على المحافظة على الحركات العلمانية والدينية‬ ‫والذكورية‪ ،‬يقسّي بذلك الحدود الفاصلة بين القطاعين‬ ‫العام والخاص‪ .‬إن االعتماد على استخراج النفط‬ ‫واستهالكه بات أمراً مرضياً قائم على سوق اقتصادي‬ ‫شرس يسيطر عليه النموذج الغربي ال سيما النموذج‬ ‫األمريكي‪ .‬أما الكويت فال تخشى إال من النموذج‬ ‫محتمل النجاح الذي تتمتع به كل من قطر وأبو ظبي‬ ‫ودبي‪.‬‬ ‫في عالم يتفاقم فيه الغرور وتتناقص فيه الذكريات‪،‬‬ ‫وتشترك فيه مفاهيم الجمال المكانية‪ ،‬تصبح المطالبة‬ ‫بذكريات تجميعية ملموسة أمر غير عملي‪ .‬ومع ذلك‪،‬‬ ‫فإن تقارب القيم والثقة بين الجيل الناشئ من شباب‬ ‫البالد‪ ،‬والحاجة إلى توكيد وطني واعتزاز فردي‪ ،‬قد‬

‫‪42‬‬

‫سارة سارغوسا سواريز‬ ‫معماري ‪ /‬باحث مساعد ‪ -‬دار اآلثار اإلسالمية‬

‫عالية فريد‪ .‬مدينة الكويت القديمة تشاهد من داخل أبراج الكويت (‪ .)2014‬خاص بالفنان‪.‬‬

‫تاركين خلفهم الحشود األجنبية لتبحث عن مأوى لهم‬ ‫في األسواق الجديدة‪.‬‬ ‫مع التركيبة السكانية الناشئة‪ ،‬وبرامج البناء‬ ‫الجديدة وتطبيقاتها‪ ،‬إلى جانب التوجه الساذج في‬ ‫تجميل واجهات المباني‪ ،‬ستتحول المساحة الحسية‬ ‫في المدينة وتتغير بشكل غير مسبوق‪ .‬ستحقق هذه‬ ‫التحورات المتعذر إلغاؤها والمطبقة حتى على المعالم‬ ‫الوطنية معنى لتحديث سريع الزوال عبر مصطلحات‬ ‫مثل‪“ :‬الترميم المنمق” و “الحفظ المفترض”‪.‬‬ ‫على الرغم من األضرار الجسيمة الناجمة عن‬ ‫حرب الخليج‪ ،‬لم يتبق سوى متحف الكويت الوطني‬ ‫وأبراج الكويت محافظين على كيانهم المعماري‬ ‫و لم تؤثر التغييرات التي تمت اضافتها عليهم‪ .‬لربما‬ ‫أوشكت قصة المتحف الوطني كما نعرفها على‬ ‫االنتهاء‪ .‬فالمتحف أُكمل بناؤه بعد ثالثة وعشرين عاماً‬ ‫من والدة فكرته‪ ،‬ثم افتتح لمدة سبع سنوات فقط‬ ‫قبل أن يُدمّر أبان الحرب‪ ،‬وينتظر المتحف اآلن بعد مرور‬ ‫ثالثة وعشرين عاماً إعادة ترميمه بلمسات تبسيطية‬ ‫و بطابع مستقبلي مما سيؤدي إلى انقطاع “أرض‬ ‫الكويت” عن حاضرها ومستقبلها وسيعزل اإلنسان‬ ‫مرة أخرى عن ماضيه في دوامة “القديم مقابل‬ ‫الحديث” المكررة‪.‬‬ ‫في مجتمع ال يبالي بالقيم المساحية للفضاء‬ ‫المحيط فيه‪ ،‬يبقى الحفاظ على التراث المعماري‬ ‫موضوع تاريخ منحصر بشكل خاص في اإلعالم المعاصر‬ ‫وشبكات التواصل االجتماعي بدال من أن يكون مدرجاً‬ ‫في جدول أعمال واضح يركز على وضع المدينة الراهن‪.‬‬ ‫تنقل لنا صورة الكويتي القديم الواقف عند‬

‫السدو‪ 2‬نموذج الوعي الغريزي للبيئة‪ ،‬في حين يجلس‬ ‫الكويتي اليوم على كرسي رئيس الدارة ما على‬ ‫قمة برج مكسي من األلوكوبوند‪ .‬إذ تتكون المدينة‬ ‫اليوم من ناطحات سحاب عاكسة مصنوعة من الزجاج‬ ‫واأللومنيوم‪ ،‬ناسخة بذلك نموذج دبي المتأللئ ومبنية‬ ‫على أرضية غير ثابتة يصعب تمييز التسلسالت عليها‪.‬‬ ‫تبقى هذه المباني عديمة النفع أو في حالة إنشاء‬ ‫مستمرة ألنها غير مسكونة أو جاءت نتيجة عملية إنتاج‬ ‫غير مدروسة‪ .‬فبين الحصون الخرسانية للقرن العشرين‬ ‫واألبراج الزجاجية للقرن الحادي والعشرين‪ ،‬ظهرت‬ ‫تحديات جديدة لقيم بناء األمة و الهيكل األساسي‬ ‫والعناصر الداعمة “لإلنسان الكويتي”‪.‬‬ ‫هل يا تُرى إنسان الصحراء والبحر مستعد إلعادة‬ ‫تعريف مشروعه الوطني بواسطة برج عمودي؟ ربما‬ ‫ال‪ .‬لكن الطلب على إلعادة استخدام المباني حاليا قد‬ ‫يمثل دوراً مهماً في تطوير المدينة وتنميتها‪.‬‬ ‫إن بيئة العمران اليوم تقدم مجموعة متنوعة من‬ ‫اإلمكانيات التي لم تكن متاحة في البلدة الطينية‬ ‫القديمة سنة ‪ 1951‬وذلك بفضل حجمها وسعتها‪ .‬مثل‬ ‫هذه األدلة تبين عملية اكتشاف المدينة كمجموعة‬ ‫من الطبقات المتداخلة‪ .‬فمؤتمر “الكويت الحديثة”‬ ‫المنعقد في أول مشاركة كويتية في بيينالي البندقية‬ ‫سنة ‪ ،2012‬و مشروع “أنقذوا الصوابر” ‪#savealsawaber‬‬ ‫في حسابه الخاص عبر االنستغرام يدعوا إلى حفظ‬ ‫المجمع السكني الوحيد المنشأ في وسط المدينة‬ ‫أواخر السبعينيات‪ ،‬باإلضافة إلى المحاضرات العمارة‬

‫‪43‬‬

‫‪ .2‬السدو ‪ :‬سيج كويتي تقليدي‬

‫‪ .III‬اإلنسان الكويتي‬ ‫جديد ذو رؤى فردية ذات قيم ثقافية وفنية مؤثرة‪.‬‬ ‫األوجه األخرى للحداثة‬ ‫من جهة أخرى‪ ،‬مساهمة كل من آليسون وبيتر‬ ‫سميثسون ورايلي وريما بيتيال في تطوير مدينة‬ ‫في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي‪ ،‬تبنى‬ ‫الكويت‪ ،‬وأيضاُ مقترح آفونسو رايدي للمتحف الوطني‪،‬‬ ‫الكويتيون الحداثة وتقبلوا فكرة الهدم الشامل للبلدة‬ ‫القديمة دون أن يدركوا تماماً تبعاتها‪ .‬فسعى المجتمع وجهود فيليكس كانديال لبناء المدينة الرياضية كشف‬ ‫عن تطور عملية االحساس و تعريف المكان وعناصره‬ ‫المحلي وراء كل ما هو حديث واحتشد سريعاً لتكوين‬ ‫التقليدية‪ ،‬عاكسة بذلك وللمرة األولى صورة حديثة‬ ‫مجتمعاً متطورا من صنع اإلنسان‪.‬‬ ‫للمدينة بمحتواها اإلنساني والمادي‪ .‬ونرى في مبانٍ‬ ‫من الطين إلى األسمنت‪ .‬دعت الكويت مئات‬ ‫شُيّدت الحقاَ‪ ،‬كوزارة الخارجية ومجلس األمة الكويتي‬ ‫المعماريين والمخططين األجانب لتقديم مخططات‬ ‫ومقترحات لبناء العاصمة الحديثة‪ .‬فتحولت الكويت‪ ،‬تلك وبنك الكويت المركزي إعادة إدخال العناصر التقليدية‬ ‫كالبوابة والسجاد وبالط الجدران والنوافير والقبة‬ ‫البلدة التجارية الساحلية إلى عاصمة دولة تحوي دور‬ ‫والمشربية كعناصر تصميم رئيسية‪.‬‬ ‫الصناعة والمدارس والمصارف والوزارات‪ .‬إن السعي‬ ‫األسواق الجديدة التي بنيت في الفترة ما بين‬ ‫القتناء الحداثة في غضون بضعة عقود أثار مجموعة من‬ ‫التحوالت تعدى تأثيرها كتنظيم مساحي إلقليم جديد‪ 1974 .‬و ‪ 1982‬بتعاون بين الشركات المحلية مثل‬ ‫المكتب العربي لالستشارات الهندسية “‪ ”Pace‬ومكتب‬ ‫كما أدت عملية التوزيع الغير مسبوقة للثروة الجديدة‬ ‫سالم المرزوق و صباح أبي حنا “‪ ”SSH‬و شركات‬ ‫إلى استبدال القيم االقتصادية واالجتماعية والثقافية‬ ‫التصميم األمريكية مثل “‪ ”TAC‬و “‪ ”SOM‬سجلت بداية‬ ‫السابقة وإعادة تعريف األمة بأكملها‪ .‬إن محاولة‬ ‫حقبة جديدة سميت بعصر النهضة الكويتية‪ .‬فالمزج بين‬ ‫اكتساب البلدة الصغيرة لمظاهر الحداثة وجهت تجار‬ ‫البحر الحضر إلى خارج “السور حيث األرض المجهولة‪ ،‬التفكير الغير نمطي و برامج البناء الغير تقليدية أنتج‬ ‫أنجح المساحات العمرانية العامة‪ .‬فالمباني الضخمة‬ ‫الصحراء”‪ .‬ولم يعد “اإلنسان الكويتي” ذلك الرحّالة‬ ‫ذات االستخدام المتعدد شملت مواقف السيارات‬ ‫الشرقي العالمي‪.‬‬ ‫و المحالت التجارية و المساكن والخدمات ووزعت‬ ‫باستخدام العوائد النفطية‪ ،‬قامت الدولة ببناء‬ ‫بأساليب متعددة‪ .‬كما شكلت عالقات مساحية فريدة‬ ‫بنيتها التحتية و قدمت نظاماً للرعاية االجتماعية خاليا‬ ‫بين األحواش الداخلية واالرتفاعات المزدوجة واألبراج‬ ‫من الضرائب و يكفل للمواطنين عيشاً كريماً يوفر‬ ‫والساللم المتعرجة واألقواس والواجهات المفتوحة‪.‬‬ ‫لهم جميع احتياجاتهم‪ .‬فلم يلتفت أحد خالل هذه‬ ‫على الرغم من التواجد الفظ لهذه األبنية الخرسانية‬ ‫الرحلة إلى الخسارة الفادحة للماضي‪ .‬فنظام الرعاية‬ ‫الضخمة في خضم النسيج الحضري الغير متناغم‪،‬‬ ‫االجتماعية المبالغ فيه يتباهى و بكل عبثية بحياة‬ ‫مرفهة فريدة من نوعها‪ ،‬حيث نجد المواطنين ينساقون إال أنها أنشأت مستويات عميقة من الترابط مع بيئتها‬ ‫المحيطة‪ .‬في بيئة قاسية كهذه‪ ،‬باتت تلك األبنية‬ ‫مع الموجة السائدة وكلهم ثقة في مستقبل مضمون‬ ‫الضخمة بمثابة مأوى لإلنسان الكويتي الحديث‪.‬‬ ‫ومسلم به‪ ،‬مما أدى إلى وضع فن العمارة والميراث‬ ‫و لكن‪ ،‬سريعاً ما تحول ذلك اإلنسان الذي كان يوما‬ ‫المعماري في موقف صعب‪.‬‬ ‫مثاال ً منتجا لبناء أمة من منتج إلى مستهلك‪ .‬فأصبحت‬ ‫تحديث الدولة بدأ بالهيكل السياسي‬ ‫الحياة المادية ميسورة فقلت ساعات العمل و بدأ‬ ‫والمؤسسي مستنداً على المثال البريطاني عقب‬ ‫يقضي أوقات فراغه الطويلة في االستجمام والترفيه‪،‬‬ ‫الحرب العالمية الثانية‪ ،‬مما أثار حفيظة المثقفين‬ ‫و بانفاق ثروته الموفورة‪ .‬لقد أُنفق الكويتيون ثروتهم‬ ‫اإلقليميين مثل سابا جورج شبر (‪ )1968 –1923‬وهو‬ ‫المكتسبة في ذروة العز االقتصادي للبالد ببذخ على‬ ‫أول مخطط مدن عربي في الكويت‪ .‬دعى شبر إلى‬ ‫تبني هوية عربية لتطوير منطقة المركز التجاري و أنتقد الكماليات كالسيارات والمالبس والحلي وكل ما‬ ‫يزخرف بيوتهم وأجسادهم‪ .‬ومع مرور الوقت طرأ تغيير‬ ‫من خالل عدة مقاالت و مؤتمرات تم تجميعها الحقاً‬ ‫مهم‪ :‬أصبح “اإلنسان الكويتي” أوال ً وقبل كل شيء‬ ‫في منشور واحد تحت عنوان‪ :‬تمدين الكويت سنة‬ ‫“متسوق”‪.‬‬ ‫‪ 1964‬طرق اإلنتاج التي طبقها الخبراء األوروبيون أثناء‬ ‫كذلك هو اإلنسان الذي يجاهد من أجل البقاء في‬ ‫تواجدهم في البالد‪ .‬في ذلك الوقت‪ ،‬كانت العمارة‬ ‫هي الوسيلة لتقديم ما هو مثالي في بناء أمة فصارت خضم تحديات مجتمع متطلب يتسم بتعدد الثقافات‬ ‫ومنغمس في عملية مستمرة من التحوالت العرضية‪،‬‬ ‫هي اإلطار أوالعنصر الذي ساهم في بناء “اإلنسان‬ ‫مثل عمليات الهدم والنقل‪ ،‬وتبديد مساحات عمرانية‬ ‫الكويتي”‪.‬‬ ‫لم تكتمل حتى اآلن‪.‬‬ ‫فهم حكام الكويت سابقاً أهمية دعم القيم‬ ‫هذه العالقة ستعرّف نظاماً جديداً من التسلسالت‬ ‫الحضرية والمعمارية و استخدامها كوسيلة أساسية‬ ‫الحضرية في مدينة فقدت فرجانها‪ 1‬و إدراكها لمآذنها‬ ‫للحفاظ على التماسك االجتماعي بإسناد األراضي‬ ‫وباألخص فقدت سورها والتي تم هدمه سنة ‪1957‬‬ ‫وتوزيعها وإعادة إحياء األنماط القديمة كالسوق‪ .‬في‬ ‫تحت أمر يوصي بجعلها صفحة بيضاء لبداية جديدة‪،‬‬ ‫الواقع‪ ،‬لقد لعب الحكام دوراً هاماً في نقل القيم‬ ‫فأدى ذلك إلى اضعافها وتدهورها إلى غير رجعة‪.‬‬ ‫والسلوكيات القديمة‪ ،‬وشكّلوا القوة العظمى وراء هذا‬ ‫فقط في أعقاب الغزو سنة ‪ ،1991‬بدأت ذكرى‬ ‫التماسك االجتماعي خالل السنوات األولى من عملية‬ ‫البلدة القديمة تكتسب أهميتها‪ ،‬وأصبح البحث عن‬ ‫تكوين الدولة‪.‬‬ ‫الهوية والحفاظ على المنشآت التراثية شأناً سياسياً‪.‬‬ ‫بعد وفاة جيل من الحكام والقوميين العرب‪ ،‬جلب‬ ‫ظهور أوائل المعماريين الكويتيين حامد شعيب و غازي في ذلك الوقت‪ ،‬فقد القوميون العرب إيمانهم أو غادروا‪،‬‬ ‫السلطان باإلضافة إلى تأسيس أول شركات التصميم‬ ‫المحلية وسائل اإلنتاج والتدخل المعماري إلى منحنى‬ ‫‪ .1‬الفريج ‪ :‬شوراع البلدة وأزقتها‬ ‫‪44‬‬

‫صورة جوية لمدينة صباح األحمد البحرية توضح التحوالت الساحلية الناتجة من عمليات الحفر‪،2002–2014 ،‬‬ ‫خاص بشركة آللئ الكويت العقارية‪.‬‬

‫شكل شعارات وجداريات‪ ،‬و نوافير الشرب‪ ،‬فهي‬ ‫تمثل األمة والدولة الحديثة‪ ،‬وتقف نصبا وأثرا لعالقتنا‬ ‫المعقدة مع المياه‪ :‬الندرة‪ ،‬والتوزيع‪ ،‬والوفرة‪ .‬و لكن‬ ‫الوفرة ليست دائمة‪ ،‬فنحن بحاجة إلى التعرف على ما‬ ‫يعنيه الحفاظ على هذه المنشأت على النحو الصحيح‬ ‫والموارد التي ترمز لها‪ ،‬ووفقا لتقرير صدر مؤخرا عن‬ ‫معهد الكويت لألبحاث العلمية‪“ ،‬الكويت لديها أقل قدر‬ ‫من الموارد المائية المتجددة في العالم‪ [ ،‬لكنها ] قد‬ ‫شهدت أكثر من عشرة أضعاف زيادة في استهالك‬ ‫المياه منذ عام ‪ 13”.1970‬نحن اآلن نعتبر البحر سلعة‬ ‫– تباع وتشترى‪ ،‬ولكن البحر يعني أكثر من ذلك – أنه‬ ‫يؤثر على كيفية نمو و ازدهار بيئتنا الحضرية – وهو‬ ‫السبب في وجودنا‪.‬‬ ‫ ‬

‫عايشة الصقر‬ ‫معماري ‪ -‬اي جي اي للعمارة‬

‫‪ .13‬الدكتور محمد فهد الراشد‪“ .‬منظور المدير‪ :‬المياه” المعهد‬ ‫اتصال ‪( ،47‬مدينة الكويت‪ :‬المعهد‪.1 )2011 ،‬‬

‫‪45‬‬

‫جيدة‪ ،‬على العكس من األبراج الزجاجية الالمعة‬ ‫المقابلة لها التي يكسوها الغبار حين تهب العواصف‬ ‫الترابية العادية‪ .‬العائالت التي ال تزال تزور المكان‬ ‫لتتنزه هناك‪ ،‬يتركون وراءهم قماماتهم‪ ،‬و على الرغم‬ ‫من أن المطاعم المفتوحة تبعد خمس دقائق فقط‬ ‫سيرا على األقدام‪ ،‬إال أن المطعمان الموجودان في‬ ‫الجزيرة الخضراء مغلقين منذ فترة طويلة‪ ،‬وهيكلهما‬ ‫الفارغ يملئه الغبار‪ ،‬و يستخدم في كثير من األحيان‬ ‫كبقعة للشواء أو للعب طفل لكرة القدم‪ ،‬فهذا العقاب‬ ‫التخريبي يرسل رسالة واضحة للجمهور‪ :‬هذا المكان‬ ‫ال يصلح و عديم الفائدة‪ .‬فالجزيرة الخضراء بحاجة‬ ‫فقط الى القليل من الخيال والرعاية لتعود إلى أيامها‬ ‫السابقة‪ ،‬ولكن بدال من ذلك‪ ،‬قررت الحكومة خصخصة‬ ‫األرض لبناء فندق ساحلي آخر!‬ ‫هذا اإلهمال حل بأبراج الكويت كذلك‪ ،‬الرمز‬ ‫المعماري المطلق للكويت‪ ،‬فبعد األضرار التي لحقت‬ ‫بالهياكل أثناء الغزو العراقي‪ ،‬أعيد ترميم األبراج بسرعة‬ ‫كجزء من خطة إعادة البناء الوطني‪ ،‬هذا الترميم وان‬ ‫كان قد قوبل بالتصفيق‪ ،‬إال أنه لم يكن تحت تصور‬ ‫معماري أبدا‪ ،‬ومنذ ذلك الحين أدت التغييرات الطفيفة‬ ‫آلثار أكبر‪ ،‬مثل إزالة الحديقة النباتية و بناء منتزه مائي‬ ‫تجاري أسفل األبراج‪ ،‬فالمالمح للمبنى األصلي و‬ ‫األشياء التي أنشأ من أجلها لم تعد تصبح واضحة‬ ‫للعيان‪ ،‬وقد أصبح تنشيط الواجهة البحرية في الوقت‬ ‫الحاضر يعني أنه لم يعد مكانا عاما‪ ،‬بل مساحة‬ ‫تجارية‪.‬‬ ‫التحول في كيفية فهم واستخدام األماكن‬ ‫العامة – و خاصة تلك التي كانت ناجحة للغاية في‬ ‫مرحلة ما – إنما يدل على تحول ثقافي‪ ،‬وجزء من‬ ‫المشكلة هو أن معظم األماكن العامة في الكويت‬ ‫تعود تبعيتها إلى القطاع الحكومي ‪ -‬الذي لم يعد‬ ‫الداعم األكبر لألفكار كما كان من قبل‪ ،‬كما أنه ليس‬ ‫الحارس الحقيقي ألفضل أعماله المدنية كما حدث‬ ‫في حالة الجزيرة الخضراء‪ ،‬أما بالنسبة ألبراج الكويت‪،‬‬ ‫فقد كان من المقرر تجديدها في عام ‪ 2012‬من‬ ‫قبل وزارة الكهرباء والماء‪ ،‬و شركة المشروعات‬ ‫السياحية التي تدير األبراج‪ .‬و بعد وقت قصير من بدء‬ ‫العمل‪ ،‬تم إيقاف المشروع بسبب سوء اإلدارة‪ ،12‬ولم‬ ‫تفتح األبراج منذ ذلك الحين‪ ،‬ولم يتم االعالن عن‬ ‫الوقت الستكمال العمل‪ ،‬فهذا الرمز الوطني لم يعد‬ ‫يعمل‪ ،‬كما هي الحال في الكثير من العمليات العامة‬ ‫في الكويت هذه األيام‪.‬‬ ‫من ناحية أخرى‪ ،‬المشاريع التجارية التي تنشأ‬ ‫تزدهر بسرعة‪ ،‬وينظر إلى المشاريع الخاصة حاليا أنها‬ ‫الجديدة و العصرية واألكثر نجاحا‪ ،‬فاألفنيوز وهو أكبر‬ ‫مجمع تجاري في الكويت أصبح مكان عام – يستضيف‬ ‫عدد ال يحصى من األنشطة كالمسيرات الموسيقية‪.‬‬ ‫ومع ذلك‪ ،‬فإن مفهوم خصخصة المساحات العامة له‬ ‫آثار كبيرة على أي مجتمع‪ ،‬ولكن بشكل خاص على‬ ‫مجتمع صغير مثل الكويت‪ ،‬هل سيرحب باحتجاج أمام‬ ‫فندق مقابل أبراج الكويت؟ أو مجمع تجاري مملوك‬ ‫للقطاع الخاص؟ المجمع التجاري هو ليس بسوق‪،‬‬ ‫والذي يعرف بأنه مساحة عامة مفتوحة‪ ،‬ولكنه في‬ ‫الحقيقة تحكمها قواعد وإجراءات و وظيفتها أن تعود‬ ‫بالنفع على أصحاب المصلحة والمساهمين‪.‬‬ ‫‪ .12‬جريدة الشاهد يومية‪“ .‬شركة المشروعات السياحية‪:‬‬ ‫إن مشاكل الكهرباء و صيانة المقاول وراء إغالق أبراج الكويت‪”.‬‬ ‫‪ 12‬فبراير ‪.2014‬‬

‫مجموعة من الرجال ينظرون من فوق منصة الزقرات بإتجاه برج‬ ‫المراقبة في الجزيرة الخضراء‪ ،1988 ،‬جستافو فيراري‪.‬‬

‫وكما أرانا الربيع العربي‪ ،‬أن إرادة المجتمع للتعبير‬ ‫عن نفسه ال تزال قوية‪ .‬ففي عام ‪ 2006‬احتج الشباب‬ ‫الكويتي على مقربة من الواجهة البحرية أمام مجلس‬ ‫األمة لعدة أسابيع‪ ،‬واستغلوا مساحة كانت مهملة‪،‬‬ ‫وبعد االعتصامات أصبح يطلق على هذا الجزء الصغير‬ ‫من الواجهة البحرية محليا اسم “ساحة اإلرادة” منذ‬ ‫ذلك الحين‪ ،‬واآلن يعتبر الموقع الفعلى لجميع أشكال‬ ‫المسيرات واالحتجاجات‪.‬‬ ‫أيضا نجحت المناطق األخرى من الواجهة البحرية‬ ‫حين بقيت عامة‪ ،‬فالمنطقة التي انشأ عليها المركز‬ ‫العلمي مزدهرة باستمرار منذ افتتاحه ألول مرة في‬ ‫عام ‪ ،2000‬حيث تقام مجموعة من األنشطة غير‬ ‫التجارية على مدار السنة‪ ،‬كل هذه األمثلة توضح أن‬ ‫إعادة تنشيط الواجهة البحرية مرة أخرى أمر ممكن‪،‬‬ ‫لذلك وفي حالة الجزيرة الخضراء ال ينبغي أن نفكر في‬ ‫كيفية تسويق أو خصخصة الجزيرة‪ ،‬ولكن يجب علينا‬ ‫ان نفكر في كيفية إعادة تأهيلها والبناء على البرنامج‬ ‫األصلي العام لجعلها ناجحة مرة أخرى‪ .‬ال أحد يستطيع‬ ‫أن ينفي أن التغيير مطلوب‪ ،‬ولكن التغيير ال يعني‬ ‫بالضرورة الهدم‪ ،‬ففي القيام بذلك نحن نمحو ذكريات‬ ‫جيل‪ ،‬ومن خالل إعادة تأهيل المنطقة بطريقة تحفظ‬ ‫الطابع األصلي للهيكل وجوهره‪ ،‬بجانب بعض التدخالت‬ ‫الحذرة للمناظر الطبيعية‪ ،‬يمكن أن تزدهر الجزيرة‬ ‫الخضراء مرة أخرى‪ ،‬أما أبراج الكويت‪ ،‬فيجب أن يكون‬ ‫هناك استراتيجية للحفاظ على النصب‪ ،‬و خطة تعيد‬ ‫الجمهور و تنشط المنطقة بطريقة ال تؤثر على الغرض‬ ‫الذي انشأت من أجله‪.‬‬ ‫هذه المخاوف حول الساحات العامة مهمة جدا‪،‬‬ ‫خاصة وأن غالبية الخط الساحلي لم يعد بامكان‬ ‫الوصول إليه‪ ،‬ففي السبعينيات‪ ،‬أصبحت األراضي التي‬ ‫تمتد على شاطئ البحر وعلى طول طريق الساحل‬ ‫الجنوبي نحو المملكة العربية السعودية ملكا لألفراد‬ ‫تملكوها عن طريق وضع اليد‪ ،‬فالشاليهات اآلن تغطي‬ ‫معظم الساحل الجنوبي للكويت‪ ،‬واألراضي على‬ ‫الساحل مرغوبة جدا بحيث دفعت بإنشاء أنواع جديدة‬ ‫من المشاريع‪ ،‬مثل مدينة صباح األحمد البحرية‪،‬‬ ‫والتي بدال من استخدام الردم‪ ،‬قاموا بالحفر لتطوير‬ ‫‪ 90‬كيلومتر من واجهة بحرية جديدة‪ ،‬بحيث يمكن ألي‬ ‫شخص أن يحصل على منزل على شاطئ البحر‪.‬‬ ‫من ناحية‪ ،‬أصبحت جميع األبراج معالم كويتية‪،‬‬ ‫تحيا ذكراها بالبطاقات البريدية والطوابع و العمالت‪،‬‬ ‫والهدايا التذكارية‪ ،‬ويعاد تخصيصها – في العامية على‬

‫‪46‬‬

‫عرض لمشروع أبراج الكويت‪ ،1975 ،‬خاص بأرشيف جريدة القبس الكويتية‪.‬‬

‫يرجع الفضل في هذا المشروع الى التعاون الذي‬ ‫الماضي‪ ،‬وفي تخليد المياه بهذا النصب التذكاري‪ ،‬كان‬ ‫تم بين المعماري غازي سلطان‪ ،‬مكتب هندسة‬ ‫الكويتيون يحتفلون بوفرتها‪.‬‬ ‫الكويت‪ ،‬و مكتب ‪ Sasaki‬األمريكي‪ ،‬حيث صمموا‬ ‫أما بالنسبة للمناطق األخرى‪ ،‬فإنها تتكون من‬ ‫الواجهة البحرية على شكل مكان للتنزه مع سلسلة‬ ‫مجموعة من ستة إلى تسعة أبراج خرسانية على‬ ‫من النقاط‪ :‬شواطئ للسباحة‪ ،‬مالعب لألطفال‪،‬‬ ‫شكل الفطر‪ ،‬مصممة لتخزين المياه‪ ،‬وتم تصميم‬ ‫ومباني للترفيه والرياضة‪ ،‬في محاولة إلعادة نشاط‬ ‫كل مجموعة بحيث تختلف األبراج في الطول واللون‬ ‫الحياة الحضرية‪ ،‬و تم افتتاح الواجهة البحرية في عام‬ ‫والترتيب‪ ،‬مع حدائق بأسفلها تسمح لوصول العامة‪.‬‬ ‫‪ .1988‬و امتد المنتزه الذي يتكون من ‪ 12‬كيلو متر‬ ‫شكلها المخروطي يوفر الظل‪ ،‬وعند مشاهدة األبراج‬ ‫على جزء كبير من الخليج‪ ،‬وللمرة األولى منذ افتتاح‬ ‫من األسفل‪ ،‬تستحضر الخطوط النازلة من األعلى‬ ‫أبراج الكويت‪ ،‬تمكن الناس من الوصول إلى الساحل‬ ‫صورة ألشجار النخيل‪ .‬تم افتتاحها ألول مرة في عام‬ ‫‪ ،1976‬وتسمى هذه المباني مجتمعة ب “أبراج المياه”‪ ،‬مباشرة‪.‬‬ ‫قلب هذه الواجهة البحرية الجديدة هي الجزيرة‬ ‫حيث كان عددها في البداية ‪ 31‬برج‪ ،‬ولكنها منذ ذلك‬ ‫الخضراء‪ ،‬التي تتمتع ب “‪ ...‬كثافة المناظر الطبيعية‪،‬‬ ‫الحين زادت مع ظهور المناطق الجديدة التي أنشئت‬ ‫(و هي) جزيرة من صنع اإلنسان بالكامل”‪ 11،‬تحميها‬ ‫بسبب ارتفاع النمو السكاني‪ ،‬ومع التخطيط لمناطق‬ ‫بحيرة وتحتوي على مسرح مدرج والزقورة‪ ،‬وبرج‬ ‫جديدة‪ ،‬فإن هذه الواحات الخرسانية هي أول قطعة‬ ‫المراقبة وشواطئ السباحة‪ .‬ولقد حاول المصممون‬ ‫من األساس في البنية التحتية‪ ،‬لتصبح جزءا ال يتجزأ‬ ‫في هذا المشروع المبني من الخرسانة المسلحة‬ ‫من منظر الكويت الحضري‪.‬‬ ‫التوازن في مزج الميزات الطبيعية و تلك التي من‬ ‫وأصبح اقتران البنية التحتية مع البرامج العامة‬ ‫صنع اإلنسان‪ ،‬ووضع التدابير لحماية الساحل‪ ،‬كما‬ ‫مؤشرا على الرغبة في تجديد المساحة العامة التي‬ ‫كانت قد اختفت بشكل فعال مع هدم المدينة القديمة‪ ،‬أنها واحدة من عدة مشاريع معمارية التي تشكل‬ ‫النهضة الكويتية الحديثة‪ .‬وفي أواخر عام ‪ 1990‬تغيرت‬ ‫حتى الشاطئ الذي كان سابقا متاحا للجميع أصبح‬ ‫االستراتيجية ‪ -‬في حين كان هناك عدد قليل من‬ ‫اآلن من الصعب الوصول اليه‪ .‬فمع الحداثة قد تم‬ ‫المشاريع العامة مثل سوق السمك و المركز العلمي‪،‬‬ ‫ردم البحر لبناء “‪ ...‬طريق سريع ساحلي جديد‪ ،‬في‬ ‫بدأت المزيد والمزيد من المنشأت التجارية تهيمن‬ ‫السبعينيات‪ ،‬مما أدى الى فصل المدينة عن الجمال‬ ‫على الواجهة البحرية‪ :‬مراكز تجارية و فنادق‪ ،‬و نوادي‬ ‫الطبيعي للميناء‪ 10”.‬وفي عام ‪ 1978‬كان هناك مخطط‬ ‫شاطئية خاصة ومطاعم‪ ،‬ما بدأ كمكان ناجح جدا‬ ‫هيكلي صمم إلعادة منطقة الواجهة البحرية إلى‬ ‫للعائالت‪ ،‬أصبح ينظر إلى الجزيرة الخضراء على أنها‬ ‫“منطقة ترفيهية وثقافية‪ ،‬بدال من أن تكون سكنية‬ ‫مكان رث‪ ،‬وفي الواقع لم يتم الحفاظ عليها بشكل‬ ‫أو تجارية‪ ،‬كوسيلة إلعادة الساحل إلى الشعب مرة‬ ‫كاف‪ ،‬حيث ان الفعاليات التي كانت تقام عليها لم‬ ‫أخرى‪”.‬‬ ‫تستطع ان تنافس األماكن الحديثة‪.‬‬ ‫‪ .10‬براين بريس تايلور‪“ ،‬مدينة الكويت تطوير‬ ‫و ال يزال بنائها األصلي الزقورة و المدرج في حالة‬ ‫الواجهة البحرية” معمار ‪ :34‬الهندسة المعمارية في التنمية‪ .‬أد‪ .‬حسن ‬ ‫الدين خان‪( .‬لندن‪ :‬المفهوم وسائل اإلعالم المحدودة‪)1990 ،‬‬

‫‪47‬‬

‫‪ .11‬المرجع نفسه‬

‫‪ .II‬أرض الكويت‬

‫مع ندرة المياه العذبة حتى النصف األول من القرن‬ ‫الماء هو المعلم‬ ‫العشرين‪.‬‬ ‫بدأت حقبة جديدة من االزدهار بإكتشاف وتصدير‬ ‫من أجل فهم شامل لقرن من تقدم الكويت‪ ،‬يجب‬ ‫النفط‪ ،‬فأصبح النفط وليس الماء هو المورد الوطني‬ ‫علينا أن نفهم أوال العالقة المتغيرة للمجتمع نحو‬ ‫المياه‪ .‬رغم أن معظم أراضيها صحراوية و بعض شعبها الجديد‪ .‬وعلى الرغم من ذلك ظلت ندرة المياه في‬ ‫طليعة الوعي الوطني‪ .‬ومع ثروتها المكتشفة حديثا‪،‬‬ ‫من القبائل الرحل‪ ،‬إال أن تطور الكويت هو أيضا قصة‬ ‫الماء‪ .‬فالتحول من ندرة الموارد إلى الوفرة‪ ،‬كان له األثر كان على الكويت تأمين الحصول على المياه العذبة‪.‬‬ ‫األكبر على الثقافة و البيئة الحضرية‪ .‬وعلى الرغم من شط العرب كان هو الطريق األساسي للحصول على‬ ‫أن النفط عادة ما يعتبر هو المحرك الرئيسي في إنشاء المياه العذبة‪ .‬و طوال الخمسينات من العقد الماضي‬ ‫كانت هناك مناقشات لتأمين خط أنابيب إلى الكويت‬ ‫“مساحة جديدة”‪ 1‬في الكويت‪ ،‬إال آن البحر هو الذي‬ ‫و لكنه لم يرى النور‪ .‬أما في عام ‪ 1953‬مرت الكويت‬ ‫يغذي استمرار التوسع في المدينة الحديثة‪.‬‬ ‫"بـمرحله مفصلية”‪ 5‬بإفتتاح أول محطة لتقطير المياه‪.‬‬ ‫بموقعها في الطرف الشمالي للخليج العربي‪،‬‬ ‫فأصبح بمقدور البالد انتاج المياه الصالحة للشرب‬ ‫تدين تلك المدينة ذات الطوب الطيني والتي تطورت‬ ‫الخاصة بها محلياً عن طريق إزالة األمالح من مياه‬ ‫ألكثر من ثالثمائة سنة بوجودها إلى البحر‪ .‬و مثل‬ ‫البحر‪.‬‬ ‫غيرها من المدن الساحلية‪ ،‬كان الكويتيين وال زالوا‬ ‫ومع احتضان المجتمع السريع للحداثة‪ ،‬لم تعد‬ ‫ينحدرون من ثقافات متنوعة عرقيا تتألف من كل من‬ ‫سبل عيش الناس تعتمد على البحر‪ .‬فلم يعد للبحر‬ ‫العرب والفرس‪ ،‬و أكثر انفتاحا من نظرائهم في المدن‬ ‫التأثير القوي على الثقافة كما كان في السابق؛‬ ‫الغير الساحلية كنجد في المملكة العربية السعودية‬ ‫فأصبحت االحتفاالت بتقاليده نوع من الفولكلور‬ ‫على سبيل المثال‪.‬‬ ‫الوطني‪ .‬و أصبحت محطات تقطير المياه الجديدة تدفع‬ ‫كونه مورداً طبيعياً مهماً‪ ،‬كان البحر جميال خطيرا‬ ‫و قويا و المصدر لألغاني و الخرافات و العادات‪ .‬شكلـت التوسع العمراني سريعا باتجاه الصحراء‪ .‬فألول مرة منذ‬ ‫قرون لم تعيق ندرة المياه النمو‪ ،‬فأصبحت الصحراء اآلن‬ ‫المياه المصدر األساسي لالقتصاد الوطني‪ :‬من‬ ‫سكن للمستوطنين و الرحل‪.‬‬ ‫غواصي اللؤلؤ إلى بنّائي السفن‪ ،‬من الصيادين إلى‬ ‫في حين أن هذا التوسع العمراني من خالل‬ ‫التجار‪ ،‬فقد وفر البحر سبل الرزق‪ .‬أمضى الرجال أشهرا‬ ‫الضواحي الجديدة‪ ،‬نجد البحر قد أصبح جليا للعيان في‬ ‫عديدة بالسفر إلى بقية دول الخليج‪ ،‬و إلى خليج‬ ‫ما كان يوما صحراء‪ ،‬من خالل تنفيذ “خطة نظام حديث‬ ‫عدن و الهند و الجانب الشرقي من أفريقيا لتجارة‬ ‫لتوزيع المياه لمدينة الكويت”‪ 6‬و التي صممها مكتب‬ ‫السلع و اللؤلؤ و الخيول و مواد البناء‪ .‬اجتمعن النساء‬ ‫‪ VBB‬من السويد‪ .‬و قسمت هذه الخطة المدينة إلى‬ ‫على السيف‪ 2‬بانتظار عودة أزواجهن‪ ،‬يحرقن سعف‬ ‫النخيل ويطالبن البحر بالتوبة “توب توب يا بحر” و يبدأن ستة مناطق للخدمة‪ ،‬و وزعت المياه العذبة والصالحة‬ ‫بالبكاء و العويل عندما تزداد النار لتخويف المد و الجزر‪ .‬للشرب التي تنتج من محطتين لتحلية المياه في‬ ‫الشويخ و الشعيبة‪ .‬فأصبحت مياه البحر تتدفق في‬ ‫كان البحر مخيفاً و يعتقد بامتالكه لقوى خارقة‪ .‬و كان‬ ‫انابييب البنية التحتية كالشرايين التي تغذي التوسع‬ ‫االعتقاد السائد بأهمية توجه األرملة التي تكمل فترة‬ ‫العمراني‪ ،‬و بهذا‪ ،‬فالبحر ال يزال يمسك بقبضته على‬ ‫حدادها أو عدّتها إلى البحر لتدعه يغسلها وينقيها‬ ‫المدينة الجديدة الناشئة‪.‬‬ ‫لتكتب لها بداية جديدة‪.‬‬ ‫إحدى هذه المناطق الستة تطل على الخليج‬ ‫قوة البحر كانت مهيمنة على المدينة القديمة‬ ‫العربي‪ ،‬فكانت رغبة األمير أن تعطى هذه األبراج‬ ‫أيضا‪ ،‬حيث يقع قصر األمير على السيف‪ ،‬وحتى يومنا‬ ‫“اهتماما خاصا”‪ 7،‬و قد صممت مالين بجورن‪ 8‬ما يعرف‬ ‫هذا فإن المراسيم األميرية تصدر من قصر السيف‬ ‫بأبراج الكويت‪ ،‬و هي عبارة عن ثالثة هياكل خرسانية‬ ‫“مركز السلطة”‪ .3‬قديما كانت األسواق الشريان‬ ‫على شكل أبر‪ ،‬اثنتان منها تنقطع بكرات ذات ألوان‬ ‫الرئيسي للمدينة حيث تتبع خط مباشر يصل الميناء‬ ‫متعددة‪ .‬و تكسى الكرات بأقراص صلبة زرقاء وخضراء‬ ‫إلى ساحة الصفاة‪ .4‬أما التجار فكانوا يملكون المنازل‬ ‫ورمادية‪ ،‬تحيط بالكرة بشكل لولبي‪ ،‬تذكرنا باألمواج‬ ‫المصطفة على السيف حيث تقدم لهم اتصاال ً مباشراً‬ ‫في األسفل وبالسماء في األعلى‪ .‬وتحتوي األبراج‬ ‫للقيام بأعمالهم التجارية من ساحات منازلهم‪.‬‬ ‫على الرغم من كون البحر جزءا ال يتجزأ من التنمية على سعة تخزين اجمالية ‪ 9000‬متر مكعب من الماء‪،‬‬ ‫في الكويت‪ ،‬إال أن المياه العذبة كانت شحيحة‪ .‬احتوت والمرافق العامة التي تتألف من مطعم وقاعة احتفاالت‬ ‫واستقبال وطابق المراقبة‪ ،‬حيث يفترض أن تعكس‬ ‫بعض المنازل على اآلبار العميقة‪ ،‬ولكن معظم الناس‬ ‫‪9‬‬ ‫أبراج الكويت “المثل العليا للبشرية والتكنولوجيا”‪،‬‬ ‫كانوا يشترون المياه القادمة من زوارق شط العرب‬ ‫في البصرة جنوب العراق‪ .‬كانت المياه العذبة في غاية وكانت هذه األبراج تمثل طموح الدولة و ربطها بقيم‬ ‫األهمية لدرجة أنه في عام ‪ 1914‬اقتنى أمير الكويت‬ ‫‪ .5‬و‪ .‬ل‪ .‬أمبير‪“ .‬تنمية مدينة الكويت‪ ”.‬مجلة الجمعية الملكية‬ ‫الشيخ مبارك الصباح على أول جهاز لتحليه المياه في‬ ‫اآلسيوية الوسطى‪( ،40:3--4 ،‬لندن‪ :‬روتليدج‪.234–240 :)1953 ،‬‬ ‫الكويت بمبلغ ‪ 250,000‬روبية هندية‪ ،‬ولكن الجهاز لم‬ ‫‪ ،VBB .6‬بيورن‪ ،‬وآخرون‪“ .‬أبراج المياه‪ ”.‬تقرير جائزة آغا خان‬ ‫للعمارة‪( .‬جائزة آغا خان للعمارة‪.177–8 ،)1980 :‬‬ ‫يعمل كما كان متوقعا‪ ،‬وظلت الكويت تواصل النضال‬ ‫‪ .1‬هنري ليفبفر‪ .‬إنتاج الفضاء‪( .‬أكسفورد‪ :‬بالكويل‪.46 )1991 ،‬‬ ‫‪ .2‬الشاطئ في العامية الكويتية‪.‬‬ ‫‪ .3‬الديوان األميري‪“ .‬قصر السيف‪.2014. ”.‬‬ ‫‪( http://www.da.gov.kw/eng/diwnamiri/seif.php‬فبراير)‬ ‫‪ .4‬كانت الصفاة الساحة الرئيسية في المدينة‬

‫‪ .7‬المرجع نفسه‪.3 ،‬‬ ‫‪ .8‬مالين بيورن‪ ،‬من ‪ Bjorn & Bjorn Design AB‬صممت أبراج‬ ‫الكويت‪ .‬كان سونيه ليندستروم من ‪ VBB‬رئيس المهندسين‬ ‫المعمارييت للمخطط الكامل والمسؤول عن تصميم أبراج المياه‬ ‫جنبا إلى جنب مع جو ليندستروم‪.‬‬ ‫‪ ،VBB .9‬بيورن‪ ،‬وآخرون‪ .‬المرجع‪ .‬سابق‪.180 ،‬‬

‫‪48‬‬

‫ألن معظم العمالء على األرجح سيشيدون بنا ًء من‬ ‫هذا النوع (المطار على سبيل المثال) في هذه‬ ‫البلد للمرة األولى‪ .‬لذا ال بد أن تساعد العميل في‬ ‫‪1‬‬ ‫تطوير موجز واقعي ومفصّل‬ ‫بمساعدة خريجين من أمثال السلطان‪ ،‬بحثت‬ ‫الكويت عن استشاريين أجانب ليخبرونا كيف نصبح بلداً‬ ‫حديثاً من حيث ما ينبغي أن نعرض‪ ،‬وكيف ينبغي أن‬ ‫نتصرف و نحيا و نعمل‪ .‬ولكن بمرور الوقت تغيرت تلك‬ ‫الثقة العمياء باالستشاريين األجانب‪ .‬كان المعماري‬ ‫يصمم عن فراغ‪ ،‬و غالباً ما لم يكن يفي المعماري‬ ‫مطالب العميل رغم المبلغ المدفوع له‪ ،‬فيفرض العميل‬ ‫بعض التغييرات أو التعديالت على التصميم حتى بعد‬ ‫انتهاء دور المعماري‪ ،‬مما يفسد مخطط المعماري‬ ‫األساسي‪ .‬ربما وضع العميل الكويتي ثقة زائدة عن‬ ‫حدها باالستشاريين األجانب ومن ثم رُمي اللوم‬ ‫عليهم في مسألة خسارة الكويت لهويتها المعمارية‪.‬‬ ‫يستفيض السلطان في مشورته قائالً‪:‬‬

‫قصاصة من مجلة لبنك الكويت المركزي و يوجد شرح ألماني‬ ‫“لماذا نعمل و نحن أغنياء؟”‪ ،‬التاريخ مجهول‫‪ ،‬خاص بأرشيف جريدة‬ ‫القبس الكويتية‪‬.‬‬

‫حاول أال ّ تستاء كثيراً من تغييرات العميل‬ ‫المستمرة للمتطلبات و الجدول الزمني‪ .‬حيث‬ ‫يرجع هذا األمر إلى اتباع اإلدارة سياسة التجربة‬ ‫و الخطأ الشائعة‪ .‬تَقبّل األمر كواقع أساسي‬ ‫‪2‬‬ ‫وتعايش معه في وئام‪.‬‬

‫والعميل النظر إلى نجاحات تاريخ الكويت سواءً المدينة‬ ‫القديمة أو العصر الذهبي إلعادة تأهيل البيئة العمرانية‬ ‫والتي نجد أنفسنا على أتم االستعداد لتشويهها‪.‬‬ ‫ ‬ ‫ ‬

‫نجح مفهوم الخصوصية الوسواسي القهري لدى‬ ‫العميل الكويتي في اإلضرار بمخطط المعماري بعد‬ ‫عملية إنجاز البناء‪ .‬عادة ما تحدث مثل تلك االضطرابات‬ ‫بعد مرحلة اإلشراف على البناء‪ ،‬عندما يدرك العميل‬ ‫بأن وظيفة المعماري قد انتهت قبل األوان وأن المقاول‬ ‫أقل مقاومة للتغييرات المطلوبة‪ ،‬فيلخص غازي ذلك‬ ‫بقوله‪:‬‬ ‫على المدى الطويل لن تفيد أية معايير إال إذا‬ ‫اكتسب المرء فهماً كامال ً عن كيفية سير األمور‬ ‫في عملية البناء‪ ،‬ويمكن أن يتحقق هذا األمر فقط‬ ‫من خالل الزيارات المستمرة للمواقع للتعلم قدر‬ ‫المستطاع من المقاولين والحرفيين الذين يحددون‬ ‫وحدهم شكل النتيجة النهائية ألي مجهود بُذل‬ ‫‪3‬‬ ‫في هذا العمل‪.‬‬ ‫لقد تم كسو الواجهة الخارجية بمواد براقة لتظهر‬ ‫وكأنها جديدة فيما تم تجاهل المساحات الداخلية‬ ‫أو تم كسوها بالبالستيك فأصبحت بمثابة انعكاس‬ ‫للبيروقراطية الفاسدة التي تماطل في إنجاز المشاريع‪.‬‬ ‫هذا يجعل المعماري ليس بيده حيلة أمام البيروقراطية‬ ‫التي تشرع في تلقينه التصميم‪.‬‬ ‫للتوضيح‪ ،‬يجب أن يخضع دور المعماري في الكويت‬ ‫إلى إعادة تعريف كما تعيد المدينة تعريف نفسها‪ .‬لم‬ ‫تزود الحداثة السكان بإجابة عن هويتهم‪ ،‬وال حتى‬ ‫اتباع نهج الصفحة البيضاء الذي تديره بيروقراطية‬ ‫التجربة و الخطأ‪ .‬ينبغي على كل من المعماري‬ ‫‪ .1‬غازي السلطان‪ .‬معايير التصميم في منطقة الخليج العربي‬ ‫(ظهران‪ :‬بواسطة جامعة البترول والمعادن في المملكة العربية‬ ‫السعودية‪.165 )1982 ،‬‬ ‫‪ .2‬المصدر السابق‪.‬‬ ‫‪ .3‬المصدر السابق‪.‬‬

‫‪49‬‬

‫دانة الجودر‬ ‫معماري ‪ /‬مهندس داخلي ‪ -‬المكتب العربي‬ ‫لإلستشارات الهندسية‬

‫ ‬

‫العمارة الكويتية التقليدية‪ ،‬لكن الدولة والرأي العام‬ ‫رفضوا التصميم بحجة افتقاره لإلضاءة الطبيعية و‬ ‫النوافذ‪ .‬فتقرر عام ‪ ،1985‬القيام بعملية إصالح شاملة‬ ‫للبنك وإضافة دورين‪.‬‬ ‫على الواجهة‪ ،‬أزيلت الشرائح األفقية و استُبدلت‬ ‫بألواح الجي‪.‬آر‪.‬سي البيضاء الضخمة مجسدة منظر‬ ‫األحجار كالنصب‪ ،‬و عولجت الفتحات الخارجية بشكل‬ ‫عمودي على طول الواجهة منتهية بأقواس مدببة‬ ‫و سطح ذي حواجز مرتفعة‪ .‬وُ ضِعت مشربيات من‬ ‫الخشب الداكن على النوافذ لتحجب ضوء الشمس‬ ‫و تزود موظفي البنك بالخصوصية‪ .‬على الرغم من‬ ‫التعديالت المضافة على الواجهة‪ ،‬ما زالت المكاتب‬ ‫تبدو قاتمة و مغلقة‪ .‬لقد رجحنا الحقاً بأن تكون تلك‬ ‫التعديالت التصميمية البديلة ما هي إال محاولة إلعادة‬ ‫االتصال بعناصر محددة من فن العمارة اإلسالمية لتحل‬ ‫محل العمارة الغربية الحديثة‪ ،‬في نزعة انتشرت في‬ ‫الكويت بثمانينيات القرن الماضي تزامنت مع انتشار‬ ‫تأثير جماعة اإلخوان المسلمين و الثورة اإليرانية في‬ ‫المنطقة‪.‬‬ ‫كانت المتطلبات الجمالية الجديدة للدولة متطرفة‬ ‫داخلياً كما كانت عليها خارجيا ‪ .‬بسبب عدم كفاءة‬ ‫الدراسة المساحية – وهذا تقصير من جهة العميل –‪،‬‬ ‫تطلّب التصميم الجديد تعبئة البهو بالمكاتب من الطابق‬ ‫الثاني حتى الطابق الخامس‪ ،‬كذلك إلى إضافات في‬ ‫أدوار محافظ البنك‪ .‬عندما قمنا بجولة سريعة في‬ ‫المكاتب‪ ،‬تبين لنا بأن إغالق فراغات البهو بأرضيات‬ ‫فوالذية لم تقدم سوى ستة مكاتب إضافية للدور‬ ‫الواحد‪ ،‬كما لم تضيف الزيادات سوى بضعة موظفين‬ ‫في جناح المحافظ‪ .‬كيف ازدهر اقتصاد الكويت بشكل‬ ‫مفاجئ بين عامي ‪ 1976‬و ‪ 1985‬لدرجة أن المستخدم‬ ‫لم يتنبأ باالحتياج الذي سيطرأ الستيعاب المزيد من‬ ‫الموظفين في طوابق إضافية وملحق؟‬ ‫بعد الفحص و التدقيق بمخططات الهدم لدى‬ ‫المكتب العربي لالستشارات الهندسية في عام ‪1987‬‬ ‫و زيارة المبنى القائم حالياً‪ ،‬اكتشفنا التغييرات التالية‬ ‫التي طرأت على التصميم الداخلي األصلي‪ :‬لقد تم‬ ‫نزع الشرائح األفقية الداخلية حول البهو‪ ،‬تماماً كما‬ ‫في الواجهة الخارجية‪ .‬الطابق األول هو الطابق الوحيد‬ ‫المطل على القاعة المصرفية ومزين بمشربيات من‬ ‫الخشب األصفر لتحل محل الشرائح األفقية في تقديم‬ ‫الخصوصية‪ .‬من الجدير بالمالحظة وجود إنارة نحاسية‬ ‫محارية الشكل تتدلى فوق القاعة المصرفية مشابهة‬ ‫تماماً تصميم جايكوبسن األصلي‪ .‬تم استبدال الحجر‬ ‫األصلي على الجدران برخام الكرارا المرصوف عشوائياً‬ ‫على امتداد مدخل الردهات و البهو؛ كما استُبدلت‬ ‫جميع األبواب و زينت بزخارف إسالمية نجمية حفرت‬ ‫بتأن أنيق و تم تعشيق تصاميم أرابيسكية على امتداد‬ ‫زجاج نوافذ الصرافين‪ .‬لم نجد أية عالمة للساللم‬ ‫المكشوفة في البهو الموجودة في التصميم األصلي‬ ‫لنكتشف بأنه تم إخفائها خلف الجدران الخرسانية‪.‬‬ ‫و تحوّر المنور في الطابق الخامس إلى سقف شبكي‬ ‫بعلو ستة أمتار و أبقيت النوافذ العلوية األربع الجانبية‪.‬‬ ‫بعد الدمار الذي حل أثناء غزو الكويت‪ ،‬انتهت‬ ‫عملية ترميم بنك الكويت المركزي رسميا عام ‪.1997‬‬ ‫و بعد مرور ستة أعوام‪ -‬في نفس السنة التي غزت‬ ‫الواليات المتحدة العراق‪ -‬قام البنك المركزي بالدعوة‬ ‫لمسابقة معمارية لبرج مؤلف من ‪ 50‬طابق‪ .‬لقد تم‬ ‫منح مشروع تصميم برج البنك المركزي لشركة ‪HOK‬‬

‫والمكتب العربي لالستشارات الهندسية (‪)Pace‬‬ ‫و أنجز حاليا أكثر من نصف أعمال البناء‪ .‬سيستوعب‬ ‫هذا البرج الزيادة في عدد موظفي البنك لثالثين سنة‬ ‫قادمة‪ ،‬و يُتوقع أن يبقى نصفه شاغراً لبضعة سنوات‪.‬‬ ‫هل الحاجة إلى برج جديد هو قرار غير مدروس اتخذته‬ ‫الدولة أم أنه نتيجة شعور الكويت باألمان لالستثمار‬ ‫بنفسها الستعادة هويتها بين جاراتها في الخليج؟‬ ‫سؤالنا إلى العميل هو التالي‪ :‬ما مدى كفاءة‬ ‫التغيير الحاصل عام ‪ ،1985‬مع العلم بأن البنك يستأجر‬ ‫حاليا الطابق األخير من سوق الكويت المصمم من‬ ‫قبل مكتب “أس‪ .‬أو‪ .‬أم” و مبنى كامال ً في الشويخ‪،‬‬ ‫ال سيّما أنهم قد ارتأوا الحاجة إلى برج جديد؟‬

‫حكاية المعماري‬ ‫ما كان مفترضاً أن يكون قرارا فعاال ً يخفض من التكلفة‬ ‫و الزمن المستغرق‪ ،‬يتحول إلى عملية اعتماد‬ ‫طويلة لمرحلة بناء بطيئة‪ .‬تتقاسم الوزارات و الجهات‬ ‫الحكومية اإلشراف على مشاريع بماليين الدنانير‪.‬‬ ‫داخل تركيبتهم الهيكلية‪ ،‬تتفتت الصالحيات إلى عربدة‬ ‫بيروقراطية بين مدير تنفيذي‪ ،‬و نائب مدير تنفيذي‪،‬‬ ‫و رئيس تنفيذي‪ ،‬و مدير عام مساعد‪ ،‬و نائب مدير عام‬ ‫حتى تتجمد عملية اتخاذ القرار وتصبح المشاريع خارج‬ ‫السيطرة‪ .‬تُعثِّر مراحل اعتماد المشاريع عملية تطور‬ ‫البناء والبنية التحتية بسبب تشابكها مع بروتوكوالت‬ ‫اجتماعية و سياسية‪.‬‬ ‫و بسبب تلك البروتوكوالت‪ ،‬يخشى من هم في‬ ‫هذه المناصب اتخاذ القرارات بدون موافقة السلطات‬ ‫العليا‪ ،‬إذ تنحصر صالحياتهم في اتخاذ القرارات على‬ ‫مساحاتهم فقط‪ ،‬أي في الردهات والصاالت الخاصة‬ ‫بكبار الشخصيات والمحببة جداً إلى قلوبهم‪ .‬في‬ ‫نهاية المطاف‪ ،‬تبقى تلك األماكن ساكنة و شاغرة وال‬ ‫تُستخدم سوى مرة واحدة في السنة و غالباً ما يُبالغ‬ ‫في تزيينها بالورود االصطناعية و مزهريات الروكوكو‬ ‫المزيفة و الثريات المزركشة‪.‬‬ ‫فالمساحات الشاغرة المكرسة لكبار‬ ‫الشخصيات و التي تحتل نسبة كبيرة من مساحة‬ ‫البناء ال تختلف عن األراضي الشاغرة في مدينة‬ ‫الكويت فالردهات العقيمة الفارغة التي ال تحصى تُعتبر‬ ‫و لألسف الشديد سمة من سمات البيئة الحضرية‪.‬‬ ‫إن إزالة المدينة القديمة إلفساح الطريق لمؤسسات‬ ‫ضخمة كانت لتبدو فكرة جيدة جاء بها كل من‬ ‫‪ Minoprio, Spencely & McFarlane‬في عام ‪،1952‬‬ ‫لكن هل كان سيُتخذ القرار عينه لو أنهم علموا أنه‬ ‫و بعد مرور ثالثين عام‪ ،‬ستظل نصف مدينة الكويت‬ ‫شاغرة؟‬ ‫في الستينيات‪ ،‬كان غازي السلطان و أحد من‬ ‫معماريين كثر نالوا منحة دراسية من الحكومة لدراسة‬ ‫العمارة في الواليات المتحدة‪ .‬بعد التخرج عاد للعمل‬ ‫في البلدية إلى جانب العديد من المعماريين البارزين‬ ‫في ذلك الوقت‪ .‬حدد سلطان العالقة بين المعماري‬ ‫والعميل في “معايير التصميم في منطقة الخليج‬ ‫العربي” سنة ‪ ،1982‬و نشرت بواسطة جامعة البترول‬ ‫والمعادن في المملكة العربية السعودية وال يزال كالمه‬ ‫ينطبق على الكويت حتى يومنا هذا‪:‬‬

‫‪50‬‬

‫األول ال يمكن أن يقدم موجزاً واضحاً وكامالً‪ .‬فوجود‬ ‫شرح لنطاق أعمال مكون من صفحتين لمشروع‬ ‫يساوي ‪ 50‬مليون دوالر‪ ،‬ليس باألمر الغير اعتيادي‪،‬‬

‫‪ .I‬اإلدارة و القسم الثقافي‬ ‫مناجاة البيرقراطية‬ ‫مقدمة‬ ‫تتناقل الشائعات فيما يخص األرشيف شفوياً كما تناقل‬ ‫أجدادنا القصص الشعبية‪ .‬يتتبّع الباحثون قصة الصورة‬ ‫المفقودة ليصلوا إلى العلبة حيث تتواجد المئات من‬ ‫الصور المنسية فتصبح عملية البحث في حد ذاتها‬ ‫جنائية‪ :‬شرائح ومعلومات غير مرتبة‪ ،‬رسائل مخبأة‪،‬‬ ‫و مخططات ينبغي أن تكتشف أوال ً حتى يتم تصنيفها‪.‬‬ ‫في أحيانٍ أخرى‪ ،‬كان المسئولون يخبئون‬ ‫المعلومات ويتحفظون عليها كما حصل مع الفيلم‬ ‫الوثائقي لمزار “مقام الخضر” المقدس‪ ،‬و هو فيلم‬ ‫صامت يروي قصة امرأة ترقص أمام الضريح المستملك‬ ‫من قبل الديوان األميري‪ .‬تكثر التكهنات بشأن التحفظ‬ ‫على الفيلم‪ ،‬فهل خبئ بسبب المرأة الراقصة أم‬ ‫بسبب المزار الوثني؟‬ ‫إن المعلومات المؤرشفة تعاني نفس مصير‬ ‫المشاريع المعمارية‪ ،‬إذ تستغرق عملية التدقيق‬ ‫و التعديل المضنية سنوات طويلة‪ ،‬فتتحول المشاريع‬ ‫إلى دراسات غير مستخدمة و طموحات مجمدة‪ ،‬ألن‬ ‫العميل غير مهيأ أساسا ليقرر ماذا يفعل بها‪ .‬أكوام‬ ‫من المخططات والمشاريع مرمية في زوايا المكاتب‬ ‫لتنتقل الحقا إلى وحدة الحفظ واألرشيف‪ ،‬ليتم نقلها‬ ‫بعد ذلك إلى المخزن بدون ترقيم أو تعريف‪ .‬في محاولة‬ ‫للبحث عن المخططات األصلية ألبراج المياه على‬ ‫سبيل المثال‪ ،‬ذكر موظف في وزارة األشغال العامة بأن‬ ‫بعد مرور خمس سنوات يتم التخلص من المخططات‪،‬‬ ‫والسبيل الوحيد الستردادها يكون في المخازن‬ ‫الحوكومية في صبحان المعروفة “بمقبرة األرشيف”‪.‬‬ ‫العمارة الجِنائية‬ ‫في محاولة للوصول إلى معلومات حول تصميم البنك‬ ‫المركزي آلرن جايكوبسن‪ ،‬و الذي كان فيما مضى‬ ‫أسطورة متنقلة‪ ،‬قمنا بالتحري عن التغييرات التي‬ ‫طرأت على المبنى‪ .‬ساعدنا بذلك األرشيف الخاص‬ ‫بالمكتب العربي لالستشارات الهندسية – و هو‬ ‫أحد األرشيفات المحدودة التي تسهّل عملية البحث‬ ‫المعماري‪ -‬في الوصول إلى بعض االستنتاجات‪ .‬ما‬ ‫مدى التغيير الذي قامت به الدولة على التصميم‬ ‫األصلي‪ ،‬و لِم حصل هذا التشوه بعد مرور خمس‬ ‫سنوات فقط على تاريخ إنجازه ؟‬ ‫إن مبنىً مؤسسياً فخماً كالبنك المركزي‪ ،‬يمثل‬ ‫حال دولة الكويت إبان ما سنطلق عليه اسم “العصر‬ ‫الذهبي” من سنة ‪ 1950‬حتى سنة ‪ .1982‬حيث كانت‬ ‫مدينة الكويت بمثابة مالذاً للمعماريين األجانب ليفرغوا‬ ‫فيها قريحتهم المعمارية؛ إال ّ أن معظم “المعماريين‬ ‫المستحضرين” لم يتكهنوا بانتهاء صالحية الرؤية‬ ‫الكويتية و التي أدت إلى إفساد الدولة لمشاريعهم‬ ‫المعمارية‪ .‬فالقائمة طويلة‪ ،‬و تشمل التصميم األصلي‬ ‫لمطار الكويت الدولي لكنزو تانجي‪ ،‬و التصميم األصلي‬ ‫لوزارة الخارجية لريما بييتيال‪.‬‬ ‫لم تكن عملية استدعاء المعماريين الذين قاموا‬ ‫بأعمال معمارية مهمة في الواليات المتحدة و أوروبا‬ ‫لينفذوا تصاميمهم في هذه األرض المجردة بصدفة‪.‬‬ ‫كمثال مهم‪ ،‬اختارت الدولة آرن جايكوبسن لتصميم‬ ‫البنك المركزي بسبب تصميمه الناجح لبنك الدانمارك‬

‫بنك الكويت المركزي للمصمم آرني جايكوبسون‪ ،1976 ،‬خاص ب‬ ‫”‪.“DISSING + WELTING architecture a/s‬‬

‫بنك الكويت المركزي بعد تلبيسه‪ ،1997–1985 ،‬و يتضح‬ ‫المبنى الجديد الذي يبنى بالخلفية‪ ،‬عام ‪ ،2014‬خاص بسارة‬ ‫سارغوسا سواريز‪.‬‬

‫الوطني‪ .‬فتُرجمت التفاصيل العمودية التي جاءت‬ ‫لتؤكد على الواجهة في كوبينجهان إلى شرائح‬ ‫أفقية من األلومنيوم في الكويت لتزود النوافذ بالظل‬ ‫و الخصوصية‪ .‬شيٍّد المبنى على منصة محصنة محاط‬ ‫بجدار خارجي ليحاكي السور الذي أحاط المدينة‬ ‫القديمة‪ .‬في الداخل‪ ،‬تقود الردهة و الرواق الضيقين‬ ‫إلى البهو الخاص بالقاعة المصرفية و ينفذ نور‬ ‫الشمس من خالل مِنوَر البهو ليزود المكان بإضاءة‬ ‫طبيعية إلى جانب النوافذ العلوية األربعة الجانبية‪،‬‬ ‫تغطيها جزئياً مجموعة من اإلنارات النحاسية محّارية‬ ‫الشكل متدلية من الطابق الخامس‪ .‬أما العنصر األخير‬ ‫من العمارة التقليدية فهي القبة الذهبية الصغيرة‬ ‫المعلقة فوق المدخل‪ .‬ال يوجد ما يشغل المساحة‬ ‫تحتها‪ ،‬و أصبحت العنصر الوحيد التي لم تطله عمليات‬ ‫التحوير‪.‬‬ ‫بشكل عام‪ ،‬جاء تصميم بنك الكويت المركزي‬ ‫أقل من توقعات الدولة بالرغم من القيام بالعديد من‬ ‫التنقيحات على التصميم األصلي و أُنجز بناءه عام‬ ‫‪ 1976‬بعد وفاة جايكوبسن‪ .‬رحب المعماريون بتصميم‬ ‫جايكوبسن للبنك المركزي كمثال أحترم فيه عناصر‬

‫‪51‬‬

‫تاريخ مدينة الكويت الحضري أو هويتها وال يحتاج‬ ‫إلى الحفظ‪ .‬يمكن ترجمة هذا األمر على أنه رفضاً‬ ‫لفكرة بأن تشكل سنوات النفط األولى جزءاً فعاال ً‬ ‫من تاريخ الكويت و هويتها الثقافية‪ .‬كثيراً ما يُقال إنه‬ ‫في الخمسينيات و الستينيات استحضر الكويتيون‬ ‫المعماريين من الخارج ليبنوا مشهد المدينة الجديد‪،‬‬ ‫و أن المباني التي صمموها ال تحمل أي معني ثقافي‬ ‫للبالد‪ 9.‬هذا المنظور يربط هوية الكويت الحضرية‬ ‫بمرحلة ما قبل النفط بدال ً من فهم كال َ من الحضرية‬ ‫و الهوية الوطنية باعتبارهما في حالة تغير وتطور‬ ‫مستمرين‪ .‬في هذا السياق‪ ،‬فإن محو عصر الحداثة‬ ‫في الكويت أصبح جزءاً من عملية بحث حالية عن‬ ‫جوهر متخيل لمرحلة ما قبل النفط‪.‬‬ ‫على عكس الستينيات التي كانت تتسم‬ ‫بالتحديث السريع‪ ،‬عندما أعيد إحياء ذكريات معينة‬ ‫من ماضي الكويت “البدائي” قبل اكتشاف النفط في‬ ‫المتحف الوطني‪ ،‬أثبتت تفوّق الحاضر الجديد‬ ‫و توجهه إلى األفضل‪ .‬لربما ذكريات الكويت في العصر‬ ‫الحديث ستكشف شيئاً عن أنفسنا اليوم يبرهن‬ ‫اخفاق حاضرنا و توجهاته‪ .‬على هذا النحو‪ ،‬قد تشير‬ ‫عملية المحو تلك إلى الشعور بالفشل في المشروع‬ ‫التحديثي الذي كان الكويتيون في غاية الحماسة‬ ‫حياله آنذاك‪ ،‬أو على أنه اعترافاً بأن بالمستقبل‬ ‫المشرق الذي كنا نعمل نحوه يوماً لن يتحقق فعلياً‪.‬‬ ‫في الواقع‪ ،‬إن تذكر ماذا و أين كانت الكويت آنذاك‬ ‫وما الذي كانت تسعى نحوه يرغمنا على مواجهة‬ ‫أوجه القصور في تجربتنا مع الديمقراطية لمعالجة‬ ‫الواقع بأننا أصبحنا أقل قبوال ً و انفتاحاً للثقافة مما كنا‬ ‫عليه في سنوات النفط األولى‪ .‬وللتعامل مع حقيقة‬ ‫بأن مدينتنا تنهار تحت و زنها بسبب عدم تطبيق أي‬ ‫مخطط هيكلي منذ ستينيات القرن الماضي؛ واالعتراف‬ ‫بأن الفساد و سوء اإلدارة وقلة اإلنتاجية ال تزال‬ ‫موجودة داخل مؤسسات الدولة لمدة خمسين عاماً‬ ‫منذ صدور التقرير المشئوم للبنك الدولي إلعادة البناء‬ ‫و التنمية‪.‬‬ ‫للعودة إلى البيئة العمرانية‪ ،‬فإن خلق حيزاً لمواقع‬ ‫تراثية تعود لحقبة ما قبل النفط بين ناطحات سحاب‬ ‫القرن الواحد والعشرين الجديدة يصنع رابطاً مباشراً بين‬ ‫الماضي والحاضر‪ ،‬فيما يلغي كل ما حصل خاللهما‪،‬‬ ‫مشيراً بذلك صورة مباشرة و خطية للتقدم‪ .‬إذا نسينا‬ ‫مدى تقدم وتفاؤل الكويت آنذاك؛ و بدال من مقارنة‬ ‫أنفسنا اليوم مع ما كنا عليه خمسون سنة مضت‪،‬‬ ‫و ال زلنا نقارن حاضرنا بحقبة ما قبل النفط كما فعلنا‬ ‫في الستينيات‪ ،‬فلن تبدو األمور في بهذا السوء الذي‬ ‫تبدو عليه اليوم‪.‬‬ ‫لكن ثمة عواقب للهدم و النسيان المستمرين‬ ‫لماضينا إذ ال يتعلق األمر بالمساحات العمرانية‬ ‫و حسب‪ ،‬وال بهوسنا بالماضي كما نفعل مع التراث‪،‬‬ ‫بل بتذكر ما كانت تعنيه تلك المساحات يوماً وما داللتها‬ ‫عنا كمجتمع‪ .‬إن محو الدليل الحسي لعصر الكويت‬ ‫الذهبي يأخذ معه المنظور الذي نحتاج إليه لتقييم ما‬ ‫نحن عليه اليوم بشكل نقدي‪ .‬عالوة على ذلك‪ ،‬إن‬ ‫التنوع في البنيان العمراني في مشهد المدينة يذكّر‬ ‫سكان هذه المدينة بماضيهم المتعدد و ذكريات المكان‬ ‫الفردية و الجماعية بأسلوب أكثر شموال ً و ديمقراطية‬ ‫‪ .9‬مقابلة مع السيد م‪ .‬دشتي (شخصية من صناعة تراث‬ ‫الكويت)‪ 7 ،‬أبريل ‪ ،2009‬الشويخ‪ ،‬الكويت‪.‬‬

‫من مجرد متحف أو موقع للتراث‪ .‬كما يقول ميشيل دي‬ ‫‪10‬‬ ‫سيرتو‪ ...“ :‬إن الذاكرة هي ضد مفهوم المتحف‪”.‬‬ ‫فرح النقيب‬

‫‪ .10‬ميشيل دي سيرتو‪ :‬ممارسة الحياة اليومية (بيركيلي‪:‬‬ ‫منشوورات جامعة كاليفورنيا ‪.108 ،)1988‬‬

‫‪52‬‬

‫متضافرة لتناسي الماضي القريب‪ ،‬تم افتتاح أول‬ ‫متحف وطني في مدينة الكويت في قصر تاريخي في‬ ‫عام ‪ .1957‬فوفقاً للممثل السياسي البريطاني في‬ ‫ذلك الوقت‪“ :‬إن هدف المتحف هو الحفاظ على سجل‬ ‫من الحرف والعادات المحلية في الكويت وإظهار مقارنة‬ ‫بين ظروفها قبل‪ ،‬وبين العديد من المشاريع التنموية‬ ‫التي قد بدأت منذ اكتشاف النفط‪ 7”.‬يحوي المتحف‬ ‫مشاهد للكويت من عشرين سنة سبقت‪ ،‬تم إعادة‬ ‫بنائها حيث أصبحت في الواقع ذكرى بعيدة‪ .‬مثال‬ ‫على ذلك نموذج السفن‪ ،‬ومنزال ً بفنائه مطابقاً لألصل‬ ‫ومجموعة من أغراض البيت المتداولة كمصابيح الزيت‪،‬‬ ‫والحصير المصنوع من أوراق النخيل المستخدم لتناول‬ ‫الطعام على األرض‪ ،‬والجلود المستخدمة في حفظ‬ ‫ماء الشرب‪ ،‬ومواقد الفحم‪ .‬وهكذا‪ ،‬قدم المتحف نقيضاً‬ ‫مرئياً لحياة بدائية لمدينة ما قبل النفط و حياة متقدمة‬ ‫في المدينة التي نمت سريعاً خارج أبوابها ولعبت دوراً‬ ‫مهماً في أجندة التحديث الذي يعود إلى حقبة ما بعد‬ ‫النفط‪ .‬و على الرغم من مساهمة المتحف و بشكل‬ ‫صريح في استرجاع الذاكرة‪ ،‬إال أنه ساعد الكويتيين‬ ‫في االنتقال من ماضيهم وكان شريكاً في عملية‬ ‫النسيان‪ .‬وعالوة على ذلك‪ ،‬فإن المتاحف بطبيعتها‬ ‫تمنح المدن والذكريات نظاماً قائماً‪ .‬كما يقول سيتيني‬ ‫شامي‪“ :‬إن المتحف بمثابة معلم يختزل تعددية‬ ‫المدينة في مساحة اقتصادية متخصصة صممت‬ ‫بفعالية‪ ،‬حين تجرف باقي المدينة الفساح المجال‬

‫‪8‬‬ ‫القامة منشآت منظمة و متغيرة و نظيفة‪”.‬‬ ‫منذ عام ‪ 2003‬و الكويت تشهد ازدهار عمراني‬ ‫جديد أدى إلى عملية جديدة من الهدم الشامل‬ ‫كما حدث خالل فترة هوس البناء ما بعد مرحلة عام‬ ‫‪ .1950‬هذه المرة‪ ،‬إنه المشهد النفطي األول الذي‬ ‫يتم هدمه إلفساح الطريق لما هو أحدث‪ .‬طوال‬ ‫عقود النفط األولى‪ .‬كان انخفاض نسب البناء في‬ ‫المناطق التجارية يعني أن معظم المباني كانت تقتصر‬ ‫على خمسة طوابق‪ .‬في عام ‪ 2004‬أذعنت البلدية‬ ‫لضغوطات القطاع الخاص لزيادة نسب البناء أضعافاً‬ ‫مضاعفة مما سمح للمباني أن ترتفع ‪ 100‬طابق كحد‬ ‫أقصى حسب مساحة قطعة األرض‪ .‬إن المباني ذات‬ ‫االرتفاع المنخفض والخالية من المصاعد والتي شيدت‬ ‫في العقود األولى من عصر النفط يتم هدمها اآلن‬ ‫واستبدالها بمبانٍ شاهقة أكثر ربحية‪.‬‬ ‫على الرغم من أن هذه الجولة من الهدم قد‬ ‫يحركها الربح في نهاية المطاف‪ ،‬إال أن الدمارالفعلي‬ ‫للماضي يأتي مرة أخرى بالنسيان‪ .‬إذا كانت العمارة‬ ‫الحديثة في سنوات النفط األولى تُعتبر تمثيال ً جلياً‬ ‫للتغييرات العديدة التي كانت تمر بها البالد في ذلك‬ ‫الوقت‪ ،‬فإنّ الهدم القائم حالياً لذلك البنيان يشكل‬ ‫محواً فعلياً للحماس والتفاؤل المصاحب لعصر الكويت‬ ‫الحديث ليس من جهة مشهد المدينة و حسب بل‬ ‫من جهة الذاكرة التجميعية أيضاً‪ ،‬مما يؤدي إلى‬ ‫نسياننا المسببات التي جعلت الكويت بلداً يستحق‬ ‫اإلعجاب في ذلك الوقت‪ .‬مثال واضح على ذلك‪ ،‬كانت‬ ‫سينما الحمرا وسينما الفردوس الشهيرتين من أوائل‬ ‫دور السينما الحديثة التي بنيت في مدينة الكويت‬ ‫في الخمسينات من القرن الماضي‪ ،‬إذ كانت إحداها‬ ‫تعرض أفالماً أمريكية وأوروبية واألخرى أفالماً عربية‬ ‫وهندية‪ .‬كانت دور السينما تلك تمثل التفاعل األول‬ ‫للكويتيين ليس فقط مع وسائل الترفيه الحديثة‪ ،‬بل‬ ‫مع الثقافة الشعبية العالمية‪ .‬لقد تم هدم هذه الدور‬ ‫مؤخراً إلفساح الطريق لناطحة السحاب ومركز التسوق‬ ‫التجاري الحمراء‪ ،‬آخذين معهم ذكريات حماسنا‬ ‫الثقافي في ذلك الوقت‪.‬‬ ‫إلى جانب تدمير مشهد المدينة العائد لسنوات‬ ‫النفط األولى‪ ،‬شرعت سلطات الدولة في الحفاظ‬ ‫فعلياً على عدد قليل المباني المتبقية من عصر ما‬ ‫قبل النفط التي نجت من جولة الهدم وقامت بترميمها‬ ‫كمواقع للتراث الوطني‪ .‬إن واقع إعادة إحياء مشهد‬ ‫المدينة الذي يعود إلى حقبة ما قبل النفط في نفس‬ ‫الوقت الذي يتم فيه هدم مشهد المدينة العائد‬ ‫لسنوات النفط األولى يجعل العملية السابقة شريكة‬ ‫في محو مالمح عصر الكويت الحديث‪ .‬على عكس‬ ‫ما حصل خالل سنوات النفط األولى حيث تم إلغاء‬ ‫الماضي الذي استخدم في الوقت عينه كجزء من‬ ‫عملية التصديق على ما هو جديد‪ ،‬نجد هذه المرة‬ ‫الذاكرة مثبتة على عصر ما قبل النفط‪ .‬إن الذكريات‬ ‫المرتبطة بالعصرنة في مرحلة ما بعد الخمسينيات ال‬ ‫تخدم على ما يبدو أي غرض في الحاضر؛ كما أن غياب‬ ‫عملية الحفظ ألي جانب من جوانب تلك الحقبة إلى‬ ‫جانب هدمها يخلق نسياناً مزدوجاً‪.‬‬ ‫بالنسبة إلى المسئولين عن صناعة تراث الكويت‪،‬‬ ‫فكل ما جاء بعد سنة ‪ 1950‬ال يشكل جزءاً فعاال ً من‬

‫‪“ .7‬يوميات الكويت ‪ 24‬ديسمبر ‪ 27 – 1957‬يناير ‪ ”1958‬في‬ ‫اليوميات السياسية في العالم العربي‪ :‬الخليج الفارسي ‪،1965–1904‬‬ ‫إصدار آر‪ .‬جارمان (كامبريدج‪ :‬إصدارات األرشيف‪.)1990/1998 ،‬‬

‫‪ .8‬سيتيني شامي‪“ :‬البحث في المدينة‪ :‬المساحة الحضرية‬ ‫وتعقيداتها‪ ”،‬في عمان‪ :‬المدينة ومجتمعها‪ ،‬إصدار جان هانوفر‬ ‫وسيتيني شامي (بيروت‪ :‬سيرموك‪.41 ،)1996 ،‬‬

‫ديوراما لتاجر اللؤلؤ‫“‬الطواش‫”‬ في متحف الكويت الوطني‪ ،‬التاريخ مجهول‬ ‫ب‪‬.‬‬ ‫خاص بأرشيف بالمجلس الوطني للثقافة و الفنون و اآلدا ‫‬

‫‪53‬‬

‫للتنمية‪ 2”.‬و كما كتبت المعمارية المعاصرة هدى‬ ‫المقدمة‬ ‫البحر في عام ‪“ :1985‬بدأ الكويتيون بتجربة التحرر‬ ‫عصر الكويت الحديث بين الذاكرة والنسيان‬ ‫من قيود النمط التقليدي للعيش والشعور ببحبوحة‬ ‫الحياة العصرية‪ 3”.‬وانعكس هذا األمر على الطريقة‬ ‫عادة ما يشار إلى العقود الثالثة المنحصرة ما بين‬ ‫التي صمموا فيها محيطهم العمراني‪ ،‬إذ اقتبس‬ ‫ظهور النفط عام ‪ 1946‬وانهيار سوق الكويت لألوراق‬ ‫تصميم الفلل والمجمعات السكنية والمكاتب والمباني‬ ‫المالية عام ‪ 1982‬المعروف بأزمة سوق المناخ في‬ ‫الحكومية من أنماطاً معمارية عالمية مختلفة تتراوح ما‬ ‫الخطاب الشعبي على أنها “عصر الكويت الذهبي”‬ ‫بين تصميم غوغي الفضائي الشهير في كاليفورنيا‪،‬‬ ‫و كما وصفتها المنشورات الحكومية أيضاً بأنها “العصر‬ ‫الحديث”‪ .‬خالل العقد األول من التمدن النفطي والذي واآلرت ديكو الذي راج بين عامي ‪ 1920‬و ‪ ،1939‬ونمط‬ ‫بدأ رسمياً سنة ‪ ،1950‬تحولت البلدة الساحلية القديمة العمارة البروتالزم الذي اشتهر في فترة الخمسينيات‬ ‫حتى منتصف السبعينيات‪ ،‬و تصاميم الباوهاوس‬ ‫والتي كانت محاطة يوماً بسور طيني إلى مدينة‬ ‫األلمانية العصرية ومزجوا هذه التصاميم بمالمح ذات‬ ‫مترامية األطراف مع ضواحيها تُعدّ فيها خدمات الدولة‬ ‫أسلوب متميز مع الفيراندا و المشربية العربية‪ .‬مثل‬ ‫االجتماعية كالتعليم والرعاية الصحية واإلسكان من‬ ‫بين األفضل في الشرق األوسط‪ .‬كانت العبارات الطنانة هذه التجارب المعمارية االنتقائية تكشف عن حماس‬ ‫و تغير متواصل لبلد يتحول بشكل سريع ويبحث بشغف‬ ‫في ذلك الوقت بين الدولة والمجتمع هي “النهضة”‪،‬‬ ‫لكل ما هو جديد‪.‬‬ ‫و“التقدم”‪ ،‬و“المستقبل”‪ .‬في عام ‪ 1961‬ألغى أمير‬ ‫لقد تم هدم الغالبية العظمى من مشهد المدينة‬ ‫الكويت الشيخ عبد هللا السالم معاهدة الحماية بين‬ ‫الذي يعود إلى حقبة ما قبل النفط خالل الخمسينيات‬ ‫حكومة بريطانيا العظمى الموقعة عام ‪ .1899‬كانت‬ ‫والستينيات إلفساح الطريق لمشهد المدينة العصري‬ ‫الكويت مستعدة لتبرهن للعالم بأنها قادرة على إدراة‬ ‫الجديد‪ .‬على الرغم من الشعور بالندم الشديد اليوم‪،‬‬ ‫شئونها بنفسها وذلك بفضل استمرار تزايد عائدات‬ ‫إال أن عملية “اقتالع القديم و بناء الجديد” كانت تجربة‬ ‫النفط التي كانت تحت تصرفها‪ .‬وفي غضون سنة من‬ ‫شائعة عالمية للتوجه نحو الحداثة لتلك الحقبة؛ وكما‬ ‫حصولها على االستقالل‪ ،‬سنّت الكويت دستورها‬ ‫يناقش آندرياس هيوسن‪“ :‬إن هدم سبل العيش‬ ‫في عام ‪ 1963‬وأجريب االنتخابات النيابية األولى في‬ ‫القديمة هو الثمن لتحقيق التقدم ‪ ...‬ودمار الماضي‬ ‫مجلس األمة الجديد‪ .‬في عام ‪ 1965‬قدمت الحكومة‬ ‫التزاماً للتخلص من الفساد و سوء اإلدارة وقلة انتاجية أدى إلى النسيان‪ 4”.‬عندما أخبرت زهرة فريث – وهي‬ ‫سيدة بريطانية ترعرعت في الكويت في الثالثينيات –‬ ‫مؤسسات الدولة بعد أن وجد البنك الدولي إلعادة‬ ‫مجموعة من السيدات الكويتيات في عام ‪ 1956‬بأنها‬ ‫اإلعمار و التنمية هذه العوائق تحول دون التطوير‬ ‫كانت تلتقط صوراً لبعض البيوت القديمة في البلدة‪،‬‬ ‫على نطاق واسع داخل جهاز البيروقراطية الناشئة‬ ‫كان ردّهن‪“ :‬لم نعد نهتم بكويت الماضي‪ ،‬ولِمَ يجدر‬ ‫والتخطيط‪ 1‬في البالد‪ .‬و كانت الدفعة األولى من‬ ‫بنا أن نضيع وقتنا على القديم والبالي في حين توجد‬ ‫الشباب الكويتي‪ -‬خريجي و خريجات جامعات الواليات‬ ‫الكثير من األمور الجديدة والجميلة في الكويت؟” عندما‬ ‫المتحدة األمريكية والمملكة المتحدة المبتعثين من‬ ‫ذكرت فريث بأن العديد من المباني القديمة ستُهدم‪،‬‬ ‫الحكومة‪ -‬قد عادت إلى البالد ليصبحوا روادا في‬ ‫ردت عليها إحدى السيدات بتعجب قائلة‪“ :‬فلتُهدم! من‬ ‫مجاالت كانت بمثابة وظائف جديدة للكويتيين كأطباء‬ ‫يحتاج إليها اآلن؟ فكويتنا الحديثة هي التي تستحق‬ ‫و محامين ومهندسين و فنانين و أساتذة جامعيين‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫اإلعجاب‪ ،‬وليست الكويت القديمة‪”.‬‬ ‫ثقافياً‪ ،‬كانت البالد في ذروتها الفنية إذ كانت صناعة‬ ‫إن الهدم الشامل لمشهد المدينة الذي يعود‬ ‫المسرح المزدهرة مشهورة في العالم العربي‪.‬‬ ‫إلى حقبة ما قبل النفط لم يكن مجرد وسيلة لتطهير‬ ‫فافتتح معرض سلطان سنة ‪ 1969‬باعتباره من أوائل‬ ‫المكان لبناء مدينة جديدة وحسب؛ إنما كان عمال ً‬ ‫المساحات المتاحة لعرض الفن الحديث في المنطقة‬ ‫متعمداً لسفك ماضي الكويت حيث كانوا يحلمون‬ ‫لتشجيع أعمال الفنانين الشباب العرب إلى جانب‬ ‫بمستقبل أفضل‪ .‬في تحليله حول حداثة المدن‪،‬‬ ‫أعمال لفنانين عالميين معروفين مثل آندي وارهول‪.‬‬ ‫يناقش ريتشارد دينيس وبكل قناعة قائال ً بأنه حتى‬ ‫شهد عام ‪ 1972‬إنتاح أول فيلم كويتي روائي طويل‬ ‫مثل هذا العزم واإلصرار الستبدال القديم بالجديد في‬ ‫بعنوان‪“ :‬بس يا بحر”‪.‬‬ ‫المدن الحديثة‪ ،‬يكشف عن حوار مستمر بين الماضي‬ ‫إنّ البيئة العمرانية التي ينتجها المجتمع في‬ ‫والحاضر في هذه العملية‪ .‬من جهة‪ ،‬إن رفض البلدة‬ ‫لحظات معينة من التاريخ‪ ،‬ال سيما في أوقات‬ ‫البالية القديمة التي تعود إلى حقبة ما قبل النفط‬ ‫االضطرابات وعدم االستقرار‪ ،‬غالباً ما تعكس التجارب‬ ‫برر عملية البناء الشامل للمشهد الحضري الجديد‪،‬‬ ‫االجتماعية والثقافية التي يمر بها‪ .‬و ينطبق هذا‬ ‫ولكن في الوقت عينه قال‪ ...“ :‬إن استبقاء الماضي‬ ‫بالتأكيد على العصر الذهبي في الكويت‪ ،‬حيث‬ ‫كدليل ’آخر‘ مستمر لتفوق الجديد‪ ”،‬كان أيضاً ضرورياً‬ ‫ظهرت الحماسة في تلك الفترة وبوضوح في المشهد‬ ‫للتصديق على الحداثة‪ 6.‬على هذا النحو‪ ،‬وسط جهود‬ ‫الحضري الذي تغير جذرياً في البالد‪.‬‬ ‫ليحل‬ ‫ا‬ ‫ً‬ ‫هيكلي‬ ‫ا‬ ‫ً‬ ‫مخطط‬ ‫في عام ‪ ،1952‬وضعت الدولة‬ ‫‪ .2‬سابا جورج شبر‪ ،‬تمدن الكويت‪ :‬دراسة حول تمدن دولة‬ ‫محل البلدة الساحلية الطينية التي تعود إلى حقبة‬ ‫نامية‪ -‬وثائق‪ ،‬تحليل‪ ،‬نقد (الكويت ‪.152 ،)1964:‬‬ ‫‪ .3‬هدى البحر‪“ ،‬بيوت كويتية معاصرة‪ ”،‬معمار ‪15‬‬ ‫ما قبل النفط‪ ،‬ويحتوي هذا المخطط على بناء مدينة‬ ‫(يناير‪/‬مارس ‪.63 ،)1985‬‬ ‫جديدة تكون بمثابة رمزاً للرخاء المكتشف حديثاً في‬ ‫‪ .4‬أندرياس هيوسن‪ ،‬الماضي الحاضر‪ :‬وثائق المدينة وذاكرة‬ ‫الكويت‪ .‬و على مر العقود الثالثة‪ ،‬أظهر الكويتيون ما‬ ‫السياسة (منشورات جامعة ستانفورد‪.2، )2003 ،‬‬ ‫الجامحة‬ ‫وصفه احد المراقبيين المعاصريين “بالحماسة‬ ‫‪ .5‬زهرة فريث‪ :‬كانت الكويت موطني (لندن جورج آلن‬ ‫‪ .1‬البنك الدولي إلعادة اإلعمار والتنمية‪“ .‬التطور االقتصادي‬ ‫في الكويت” (بالتيمور‪ ،‬مطبوعات جامعة جون هوبكنز‪.)1965 ،‬‬

‫وأنوين‪.83 ،)1956 ،‬‬ ‫‪ .6‬ريتشارد دينيس‪ :‬مدن في الحداثة‪ :‬تمثيل وإنتاج المساحات‬ ‫الحضرية‪( 1930 –1840 ،‬منشورات جامعة كامبريدج ‪.1 ،)2008‬‬

‫‪54‬‬

‫عالية فريد‪ .‬زيارة األميرة ديانا المرتقبة لمتحف الكويت الوطني (‪ .)2014‬خاص بالفنان‪.‬‬

‫باالضافة إلى طلبة من كلية العمارة في جامعة‬ ‫الكويت‪ ،‬ومعهد ماساتشوستس للتكنولوجيا‪ ،‬وجامعة‬ ‫هارفارد‪ .‬كما يستمر في التواصل مع المجتمعات‬ ‫المحلية والدولية بمحاور التمثيل‪ ،‬و التفكير النقدي‬ ‫و الجمالي والتعبير في هذا الجزء من العالم‪.‬‬ ‫ويعرب الفريق عن امتنانه العميق لكل من‪:‬‬ ‫علي اليوحه‪ ،‬شهاب شهاب‪ ،‬ايفانجلينا سيموس‬ ‫علي‪ ،‬أرونا سلطان‪ ،‬سليمان البسام‪ ،‬طارق و زياد‬ ‫رجب‪ ،‬و طارق شعيب للدعم و اإليمان في مساعينا‪.‬‬ ‫عالية فريد‬

‫‪55‬‬

‫بيان القيّم على المعرض‬ ‫اقتناء الحداثة‪“ ،‬اقتناء المفاهيم”‬ ‫استجابة للموضوع الرئيسي لمعرض العمارة الدولي‬ ‫الرابع عشر‪ "،‬استيعاب الحداثة"‪ ،‬تعمل مشاركة‬ ‫الكويت ‪ 2014‬تحت العنوان المتبادل‪" ،‬اقتناء الحداثة"‪،‬‬ ‫و الذي يهدف إلى التحقيق في تداعيات التكليف‬ ‫باألعمال المعمارية و العمل على تشكيل الدولة‪،‬‬ ‫وللمساعدة في توضيح التاريخ الحديث لألمة‪ .‬فقد‬ ‫اختار فريقنا تركيز مشاركته على إنشاء متحف الكويت‬ ‫الوطني في عام ‪11957‬؛ و من خالل التصور الخاص‬ ‫ببرنامج نسخته الثانية بين عامي ‪،21983/1960‬‬ ‫و دراسة المشاريع التي تم انشائها لتعمل في المقام‬ ‫األول كرموز للتقدم‪ .‬فالمعلومات التي تم جمعها‬ ‫منذ بداية هذا المشروع ‪ -‬مقدمة من خالل موقعنا‬ ‫االلكتروني وفي هذا المنشور صنفت على حسب‬ ‫المضامين المقترحة لكل من المباني في المجمع‬ ‫المتحفي الحالي ‪:‬‬ ‫‪ .I‬اإلدارة و القسم الثقافي‬ ‫‪ .II‬أرض الكويت‬ ‫‪ .III‬االنسان الكويتي‬ ‫‪ .VI‬كويت اليوم والغد‬ ‫‪ .V‬القبة السماوية‬

‫غموض العناوين المقترحة للمباني و مضمونها ما‬ ‫هي إال شهادة على فشل أي محاولة لفرض نظام‬ ‫دون إشراك المجتمعات التي تخدمها‪ .‬فاستصالح‬ ‫المضامين و اعادة استخدامها هنا‪ ،‬هي محاولة‬ ‫لتوليد معنى‪ ،‬واستعادة الشعور بالملكية والمسؤولية‬ ‫تجاه البيئة العمرانية في دولة الكويت‪ .‬هي مسائلة‬ ‫‪.1‬تأسس أول متحف وطني للكويت في عام ‪ 1957‬على يد‬ ‫الشيخ عبد هللا الجابر الصباح في موقع ديوان الشيخ خزعل سابقا‪،‬‬ ‫الحاكم السابق للمحمرة (إيران اآلن)‪ ،‬وصديق الشيخ مبارك الصباح ‪.‬‬ ‫وفي عام ‪ ،2008‬استملكت الدولة الديوان والقصر المالصق‪ ،‬حيث كانا‬ ‫مدمرين‪ ،‬و أدرجا في قائمة المباني التراثية المسجلة في الكويت‬ ‫كإثنين من أبرز المعالم األثرية في الدولة‪ .‬قادت عمليات الترميم حتى‬ ‫مارس ‪ 2014‬المهندسة المعمارية ايفانجيليا سيموس علي حتى تم‬ ‫تسليم المشروع إلى الديوان األميري‪ .‬هناك خطة تهدف رلى تحويل‬ ‫المساحات إلى مركز ثقافي‪ ،‬ما تنطوي عليه هذه الخطة في الواقع‬ ‫لم يكتشف بعد‪.‬‬ ‫‪ .2‬في عام ‪ ،1960‬أطلقت الكويت المسابقة المعمارية‬ ‫لتصميم المتحف الوطني الثاني‪ ،‬وفي العام ‪ ،1961‬فاز المهندس‬ ‫المعماري الفرنسي ميشال ايكوشارد ‪ ،‬إال أنه لم يكتمل بنائه حتى‬ ‫عام ‪ ،1983‬وعلى الرغم من أن التصميم كان يعرف دوليا على أنه‬ ‫تحفته الرائعة‪ ،‬إال أنه كان ينظر إليه محليا على أنه خاطئ‪ ،‬ووفقا لمدير‬ ‫المتحف السابق الدكتور فهد الوهيبي‪ ،‬كان هناك الكثير من الخالفات‬ ‫بشأن ما ينبغي أن يكون عليه دور المتحف‪ ،‬والتي لم تحل حتى يومنا‬ ‫هذا‪ ،‬فالدولة لديها خطط لبناء ‪ 7‬متاحف ومراكز ثقافية جديدة في‬ ‫السنوات المقبلة‪ ،‬في حين أن متحف الكويت الوطني ال يزال شاغرا‬ ‫ومهمال إلى حد كبير‪.‬‬

‫لتوجهات المسئولين‪ ،‬ليس بغرض التمرد‪ ،‬ولكن لخلق‬ ‫لغة للحوار و التواصل لخلق مساحات صحية وعملية‪.‬‬ ‫مشاركة دولة الكويت ‪ 2014‬في بيينالي البندقية‪،‬‬ ‫ماهي إال تنسيق فنان واطالع باحث‪ .‬حيث تتألف‬ ‫من عناصر مختلفة تتجاوز مساحة المعرض المادية‪،‬‬ ‫وتشمل مشاركة بين دول شمال أوروبا (السويد‬ ‫و فنلندا و النرويج)‪ ،‬وفيلم يتم تصويره داخل جناح‬ ‫الكويت في البينالي‪ ،‬ومواقع مختلفة في أنحاء‬ ‫الكويت والبندقية طوال فترة العرض‪ .‬كممارسة إلنشاء‬ ‫الروابط و تبادل الخبرات‪ ،‬ورؤية المشروع من وجهات‬ ‫نظر متعددة‪ ،‬يشغل باحثينا مجموعة مختلفة من‬ ‫التخصصات‪ ،‬بما في ذلك العمارة‪ ،‬والفنون البصرية‬ ‫و األدائية‪ ،‬والتاريخ‪ ،‬و األدب‪ ،‬والعلوم اإللهية‪ ،‬وصناعة‬ ‫األفالم‪ .‬فهذا المشروع محلي بحت وغير رسمي تماما‬ ‫على الرغم من ظهوره في البينالي‪ .‬أعلى تطلعاته‬ ‫هي التأثير على السلطات بحيث يعود المشروع من‬ ‫البندقية ليجد له مكانا داخل متحف الكويت الوطني‬ ‫كنوع من برنامج "المشاريع الخاصة"‪ ،‬أو في مركز‬ ‫البحوث والتوثيق ‪.‬‬ ‫في تدشين "اقتناء الحداثة" ‪ ،‬سيقوم فريق جناح‬ ‫الكويت ‪ 2014‬بإعادة احتفالية افتتاح متحف الكويت‬ ‫الوطني‪ ،‬وخالل فترة الستة أشهر المتبقية من العرض‪،‬‬ ‫سيواصل الفريق تطوير تحقيقاته بشأن دور المؤسسة‬ ‫نحو التعريف ببرنامجه بوضوح أكبر‪ ،‬ويفضل أن يكون في‬ ‫انسجام مع الجهود االصالحية التي بدأت في أبريل‬ ‫‪ 2014‬بين المجلس الوطني للثقافة والفنون واآلداب‬ ‫و ‪ ،3 Pace‬إلنعاش المبنى الغير مستخدم حاليا‪.‬‬ ‫فتشجيع الفهم الواسع للتراث المعماري شامال مباني‬ ‫الحقبة الحديثة هو أيضا أحد األهداف الرئيسية لهذا‬ ‫المشروع‪ .‬فعلينا أن نسأل أنفسنا‪ ،‬ما هو مستقبل‬ ‫التراث في الكويت؟‬ ‫"اقتناء الحداثة" هو دراسة الجانب المدمر للترف‬ ‫من جهة‪ :‬هو التعليق النقدي على كيفية فقدان الرقة‬ ‫والحس بالمطالب الملحة مع ظهور النفط‪ .‬ومن جهة‬ ‫أخرى‪ ،‬فهو يقترح وجود منعطف تعليمي‪ :‬كحصول‬ ‫على إدراك و فهم‪ .‬فمشاركة الكويت في البندقية ما‬ ‫هي إال جزء من مشروع أكبر يهدف للمساعدة في‬ ‫استعادة المشاركة الثقافية الحازمة في البالد‪ .‬فمنذ‬ ‫تأسيسه في خريف عام ‪ ،2013‬نما المشروع ليشمل‬ ‫‪ 21‬فردا يعملون في مجاالت متنوعة من البحوث‬ ‫والتصنيع والتصوير‪ :‬عايشة الصقر‪ ،‬دانة الجودر‪ ،‬سارة‬ ‫سارغوسا سواريز‪ ،‬حسن حيات‪ ،‬نصف النصف‪ ،‬نورة‬ ‫المسلم‪ ،‬أمارة عبدال فيغاروا‪ ،‬جورانيا هيبيلر‪ ،‬عبدهللا‬ ‫الهرمي‪ ،‬سامر محمد‪ ،‬نيمة الكونة‪ ،‬ليان الغصين‪،‬‬ ‫عادل القطان‪ ،‬وفاء الفراحين‪ ،‬دالل الصانع‪ ،‬نورة الصقر‪،‬‬ ‫ميساء المؤمن‪ ،‬غازي المليفي‪ ،‬شيريهان نصر‪ ،‬فاطمة‬ ‫القبندي‪ ،‬و آالء العوضي‪.‬‬ ‫كما يتميز الجناح بالتعاون مع المخرجين شاكر‬ ‫أبل و أوسكار بويسون‪ ،‬و ثنائي التصميم الجرافيكي‬ ‫ديكستر سينيستر‪ ،‬والفنان عبد هللا العوضي‪ .‬وقد‬ ‫رحب الفريق بزيارات و مالحظات الضيوف الفنانين أزرا‬ ‫اكساميجا‪ ،‬أنتونيو مونتاداس‪ ،‬و هيدمينس اوربونس‪،‬‬ ‫‪( Pace .3‬المكتب العربي لالستشارات الهندسية) هي شركة‬ ‫للعمارة‪ ،‬والهندسة‪ ،‬والتصميم والتخطيط‪ ،‬تأسست في مدينة الكويت‬ ‫عام ‪ 1968‬على يد المعماريين حامد عبدالسالم شعيب وصباح الريس‬ ‫وتشمل محفظتها على أكثر من ألف مشروع تجاري وحكومي وسكني‬ ‫وترفيهي وتعليمي في جميع أنحاء العالم‪ ،‬وبالتعاون مع مهندسين‬ ‫معماريين ذوي مكانة عالمية بما في ذلك ‪ TAC‬ورفعت شاديرجي‪.‬‬

‫‪56‬‬

‫المسقط األفقي للطابق األرضي لمتحف الكويت الوطني الذي تأسس في عام ‪ 1957‬على يد الشيخ عبدهللا الجابر الصباح بما كان يعرف بديوان‬ ‫ب‪‬.‬‬ ‫خزعل سابقا‫‪ ،‬التاريخ مجهول‪ ‬.‬خاص بأرشيف المجلس الوطني للثقافة و الفنون و اآلدا ‫‬

‫‪57‬‬

‫تدمير ديوان الشيخ خزعل أبان الغزو العراقي‪ ،1991 ،‬خاص بأرشيف جريدة القبس الكويتية‪.‬‬

‫هوية المجتمع نتاج لعملية ديناميكية تقبل المغاير‬ ‫بيان المفوض‬ ‫و المستديم‪ ،‬و تلعب دورا مهما في تحقيق االرتباط‬ ‫الوجداني للمجتمعات مع المساحة‪ ,‬و ارتباطها‬ ‫تماشيا مع استراتيجياتنا للترميم و توجهاتنا لتنقيح‬ ‫بالثقافات األخرى خارج نطاق الحيز المباشر‪.‬‬ ‫قائمة المباني التاريخية الوطنية‪ ،‬قام المجلس‬ ‫فكرة وموضوع معرض العمارة الدولي الرابع عشر‬ ‫الوطني للثقافة والفنون واآلداب بتفويض المشاركة‬ ‫“استيعاب الحداثة”‪ ،‬هي أحد األسباب الرئيسية التي‬ ‫الثانية للكويت في معرض العمارة الدولي في بينالي‬ ‫حفزت المجلس الوطني للثقافة والفنون واآلداب على‬ ‫البندقية‪ ،‬بالتزامن مع بدأ االعداد لملف ترشيح أبراج‬ ‫المشاركة للمرة الثانية في معرض بيينالي البندقية‬ ‫الكويت و ذلك النضمامها إلى قائمة التراث العالمي‬ ‫للعمارة‪ ،‬حيث نتوقع أن نرفع مستوى الوعي بشأن‬ ‫لليونيسكو‪ ،‬لتصبح األبراج قريبا أول ترشيح لنصب‬ ‫معماري حديث من منطقة الخليج والعالم العربي‪ .‬تقع قيمة المدينة الحديثة من خالل المشاريع المختلفة‬ ‫التي يخطط لها المجلس الوطني و يدعمها‪ ،‬والمتعلقة‬ ‫أبراج الكويت على الركن الشمالي الشرقي لعاصمة‬ ‫الكويت و صممت من قبل مالين بيورن‪ ،‬و تحتوي على بتراث الحركة الحديثة و نشر أهمية التعرف على هذا‬ ‫التراث محليا وقراءته كتاريخ وطني و ماض قريب‪.‬‬ ‫خزان مياه تم ربطه من قبل وزارة الكهرباء والماء مع‬ ‫كما يواصل المجلس دوره في دعم التمثيل‬ ‫البنية التحتية للمنطقة الحضرية المصممة من قبل‬ ‫الوطني الناتج عن مجموعات بحثية تتكون من‬ ‫مكتب ‪ VBB‬السويدي‪ ،‬و تكمن أهميتها في كونها رمز‬ ‫تخصصات علمية و فنية مختلفة‪ ،‬مع التركيز على‬ ‫للهوية الوطنية‪.‬‬ ‫المعمار و البيئة الحضرية‪ ،‬واآلثار االجتماعية المترتبة‬ ‫وبصفته الجهة الرسمية التي تمتلك األدوات‬ ‫ ‬ ‫التشريعية لحفظ واستعادة الحس التاريخي و التراثي‪ ،‬على القرارات ذات الصلة المباشرة بسياسات المكان‬ ‫فقد استثمر المجلس بالكامل في إعادة تأهيل المدينة المعتمدة من قبل المؤسسات المعنية‪ ،‬أو تلك المتأثرة‬ ‫بالمشاركة المدنية والثقافات الحضرية المتنوعة‪.‬‬ ‫من خالل تنظيم عددا من المشاريع الثقافية والفنية‬ ‫والتفاعلية‪ ،‬التي تتناول معرفة وتصنيف المباني التراثية‬ ‫زهراء علي بابا‪،‬‬ ‫في المدينة‪ ،‬ونشر الوعي العام و المؤسسي حول‬ ‫نيابة عن المجلس الوطني للثقافة‬ ‫ضرورة الحفاظ على األدلة الحية للحقبة التاريخية التي‬ ‫والفنون واآلداب‬ ‫تمثل بداية العصر الحديث في الكويت والتي تعبر‬ ‫عنها تلك المباني‪ ،‬كما أن تمكين التعبير المدني و‬ ‫مشاركة األفراد في توجيه التطور الحضري في الكويت‬ ‫يعتبر خطوة مهمة إلعادة تأهيل المدينة و ترسيخ‬ ‫قيمة المكان‪ ،‬ويقدم وجهة نظر بديلة للمدينة باعتبارها‬ ‫أصول استثمار نابعة من الهوية المحلية‪ ،‬باعتبار‬ ‫‪58‬‬

‫"اقتناء الحداثة" هو العنوان الرسمي لمشاركة الكويت في معرض‬ ‫البندقية الدولي الرابع عشر للعمارة‪.‬‬ ‫مفوض من قبل المجلس الوطني للثقافة و الفنون و اآلداب‬ ‫– دولة الكويت‬ ‫المحرر‪ :‬نورة الصقر‬ ‫الترجمة‪ :‬نانسي نصارو بيرلتز الكويت‬ ‫التصميم الجرافيكي‪ :‬ديكستر سينيستر‬ ‫الطباعة‪ :‬جرافيشي فينيزياني أس أو سي‪ .‬كوب و مجموعة‬ ‫فور فيلمز للطباعة‪.‬‬ ‫ ‬ ‫تمت الطباعة في البندقية‪ ،‬ايطاليا و مدينة الكويت‪ ،‬الكويت‪.‬‬ ‫جميع الحقوق محفوظة‪ ،‬و ال يجوز نشر آي جزء من هذا الكتاب أو‬ ‫ترجمتة أو تصويره أو تلخيصه أو نقله على أي نحو أو بأي طريقة سواء‬ ‫الكترونية أو ميكانيكية آو بالتصوير أو التسجيل و خالفه دون أخذ األذن‪.‬‬ ‫حقوق الطبع محفوظة © ‪ 2014‬للمجلس الوطني للثقافة‬ ‫و الفنون واآلداب – دولة الكويت‬ ‫تم بذل جميع الجهود لتحديد حقوق النشر الخاصة بالصور و الرسومات‬ ‫التوضيحية و تعريفها‪ .‬أي خطأ أو سهو ناتج عن عملية الطباعة سيتم‬ ‫تعديله في الطبعات التالية‪.‬‬ ‫‪ISBN 978-99906-0-423-8‬‬

‫"اقتناء الحداثة" برعاية وزارة الدولة لشؤون الشباب وشريكنا‬ ‫العقاري شركة العقارات المتحدة ‪.‬‬

‫المجلس الوطني للثقافة و الفنون و اآلداب – دولة الكويت‪:‬‬ ‫علي اليوحه (األمين العام‪ ،‬المفوض)‬ ‫زهراء علي بابا (معمارية‪ ،‬نائب المفوض)‬ ‫عالية فريد ( فنانة ‪ -‬القيّم على المعرض)‬ ‫وفاء الفراحين (المنسق العام)‬ ‫نورة الصقر (كاتبة و محرر)‬ ‫دالل الصانع و شريهان نصر (أمين صندوق)‬ ‫فريق البحث‪:‬‬ ‫أمارة عبدال فيغاروا (معمارية)‪ ،‬أالء العوضي (مهندسة مدنية)‪،‬‬ ‫ليان الغصين (كاتبة)‪ ،‬نيمة الكونة (كاتب)‪ ،‬عبدهللا الهرمي (معماري)‪،‬‬ ‫دانة الجودر (معمارية)‪ ،‬ميساء المؤمن (معمارية)‪ ،‬نورة المسلم‬ ‫(معمارية)‪ ،‬نصف النصف (معماري)‪ ،‬فاطمة القبندي (معمارية)‪،‬‬ ‫عادل القطان (كاتب)‪ ،‬عايشة الصقر (معمارية)‪ ،‬حسن حيات‬ ‫(معماري)‪ ،‬جورانيا هيبيلر (مؤرخ معماري)‪ ،‬سامر محمد (معماري)‪،‬‬ ‫سارة سارغوسا سواريز (معمارية)‪ ،‬غازي المليفي‬ ‫(ثنوموسيقولوجي)‬ ‫المتعاونين‪:‬‬ ‫أوسكار بويسون (مخرج)‪ ،‬شاكر أبل (مخرج)‪ ،‬ديكستر سينيستر‬ ‫(التصميم الجرافيكي)‪ ،‬عبد هللا العوضي (فنان)‬ ‫شكر و تقدير (األفراد)‪:‬‬ ‫دانة عبدال‪ ،‬أزرا اكساميجا‪ ،‬محمد العجمي‪ ،‬لولو العوضي‪ ،‬سليمان‬ ‫البدر‪ ،‬سليمان البسام‪ ،‬د‪ .‬عبدهللا الغنيم‪ ،‬مناف الحمد‪ ،‬جنان الهارون‪،‬‬ ‫وفاء الخضيري‪ ،‬عبدالعزيز النهام‪ ،‬فجر النصافي‪ ،‬عادلة النصف‪،‬‬ ‫خزعل القفاص‪ ،‬م‪ .‬سمير القالف‪ ،‬قيس الريس‪ ،‬صباح الريس‪،‬‬ ‫دالل الساير‪ ،‬سوسن الشاعر‪ ،‬عبدالرحيم الطاهر‪ ،‬فهد الوهيبي‪،‬‬ ‫زينة اريدة‪ ،‬جياكومو برديللي‪ ،‬محمد بن رضا‪ ,‬مالين بورن‪،‬‬ ‫ريكاردو كماشو‪ ،‬بيتر كليفين‪ ،‬سلطان دويش‪ ،‬مينغي فان‪،‬‬ ‫جستافو فيراري‪ ،‬حبيب حسين‪ ،‬محمود اقبال‪ ،‬محمد جواد‪ ،‬سالم‬ ‫كاكوجي‪ ،‬ايليزبيث كوفد هانسن‪ ،‬بار لندستروم‪ ،‬ناجي موجيس‪،‬‬ ‫أنتونيو مونتاداس‪ ،‬يوسف نزيمي‪ ،‬حمزة عليان‪ ،‬لوز بيال ريبوزو‪،‬‬ ‫بول اوف جنسن‪ ،‬جيهان رجب‪ ،‬طارق رجب‪ ،‬زياد رجب‪ ،‬كاترين روزندال‬ ‫هايدن‪ ،‬شهاب شهاب‪ ،‬طارق شعيب‪ ،‬ايفانجلينا سيموس علي‪،‬‬ ‫ارونا سلطان‪ ،‬فريدة سلطان‪ ،‬جورغن سترونغ‪ ،‬هيدمينس اوربونس‬ ‫تشكر و تقدير (المنظمات)‪:‬‬ ‫متحف الكويت الوطني‪ ،‬شركة نفط الكويت‪ ،‬المكتب العربي‬ ‫لالستشارات الهندسية‪ ،‬وزارة المواصالت‪ ،‬مركز البحوث و الدراسات‬ ‫الكويتية‪ ،‬مركز المعلومات و الدراسات في القبس‪ ،‬جائزة اآلغاخان‬ ‫للعمارة‪DISSING + WETLING architecture a/s ،‬‬

‫‪www.acquiringmodernity.com‬‬ ‫‪info@acquiringmodernity.com‬‬