sesc pompéia
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ANÁLISIS | SESC POMPEIA, LINA BO BARDI
BARRIOS CARRILLO DAVID JUÁREZ CRUZ ADRIÁN MANZANO VELASCO FRANCISCO ISSAC
TALLER JORGE GONZÁLEZ REYNA INVESTIGACIÓN VI 2021-2 ARQ. GONZALO MENDOZA MORFÍN
Noviembre 26, 2021
01. CONTEXTO 02. RELACIÓN URBANA CON EL SITIO 03. CONCEPTUALIZACIÓN 04. COMPOSICIÓN VOLUMÉTRICA 05. RECORRIDO ESPACIAL 06. RELACIÓN INTERIOR-EXTERIOR 07. EXPRESIÓN MATERIAL 08. EXPRESIÓN PLÁSTICA 09. EXPRESIÓN ESTRUCTURAL 10.CONCLUSIONES / SÍNTESIS 11. FUENTES
contexto
Lina Bo Bardi
A arquiteta italiana Lina Bo Bardi Instituto Lina Bo e P.M Bardi/Reprodução
Arquitecta modernista, brasileña de origen italiano, diseñadora industrial, conservacionista histórica y activista cuyo trabajo desafió la categorización convencional. Diseñó atrevidas estructuras idiosincrásicas que fusionaron el modernismo con el populismo.
SESC Pompéia Construido en la antigua fábrica de toneles, en la Rua Clélia 93 del barrio Pompéia, São Paulo, Brasil. Se puede decir que el modo de entender el programa arquitectónico en Pompéia tiene que ver con una manera de estar en la ciudad y de ocupar los espacios públicos o colectivos, casi un ejercicio “mirco-urbano”. El proyecto se plantea como agregación; el contexto se entiende como ruina sobre la cual se interviene. Es lo se llamaría una “operación de arquitectura” al hacer de un proyecto otro. Dicho de otro modo, se trata de una construcción que se sitúa entre la intervención y la invención.
SESC Fábrica Pompéia, São Paulo
SESC Fábrica Pompéia, São Paulo
Las obras de Lina Bo Bardi acreditan un potencial popular de creación, otorgando espacio y voz para que esto ocurra: los espacios en algunas ocasiones considerados “feos” e inacabados invitan a ser construidos y reconstruidos con el triunfo del propio uso. Los proyectos son una apropiación, digestión y propuesta de un nuevo y moderno movimiento local, brasilero, a partir de la incorporación de la gente. Con el fin de mantener las cualidades espaciales existentes en el sitio, la arquitecta enfocó la colocación de los objetos de forma libre dentro del espacio, como una fina estructura de concreto que divide la sala principal en una biblioteca, un espacio de exposición y un salón colectivo, con una chimenea y un río que corre a través de todos ellos.
01 CONTEXTO
Nacida en Italia fue de las arquitectas más importantes y expresivas de la arquitectura brasileña en el siglo XIX.
UBICACIÓN Clélia, 93-Água Branca, São Paulo, Brasil
Vista aérea de la SESC y su entorno inmediato
01 CONTEXTO
23°31’36.09’’ S 46°40’58.81’’ O
01 CONTEXTO
La clave del éxito del proyecto fue la elaboración de un programa integral e inclusivo, y soluciones espaciales que proporcionaran accesibilidad (incorporando la calle y la vida pública al Centro) y atrajeran el interés de todos los grupos de edad y clases sociales, sin discriminación. Ese es un papel de la arquitectura, de hecho, uno de los más nobles. La calle abierta y acogedora, los espacios de exposición, el restaurante público con mesas comunales, los coches estrictamente prohibidos, las actividades al aire libre que culminan en el área de terrazas de madera convirtiéndose en "playa de São Paulo" en verano: todo esto hizo de SESC Pompéia una ciudadela de libertad, un sueño de vida cívica hecho realidad.
Conformado por dos torres de concreto, una con “boca de cuevas” en lugar de ventanas, la otra “aleatoriamente” salpicada de ventanas cuadradas a través de sus fachadas. Al lado de esta, una tercera torre cilíndrica, de 70 mts de altura, también de concreto y marcada por un efecto “encaje”, un homenaje al arquitecto Luis Barragán.
01 CONTEXTO
Superfície de 22.026 m²
“O passado não volta. Importantes são a continuidade e o perfeito conhecimento da sua história” -Lina Bo Bardi
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relación urbana con el sitio
Foto del uso del edificio de talleres antes de la intervención - Foto obtenida del Archivo de W.A.
Pasillo Central, perspectiva de este a oeste - Foto por Haupt & Binder
02 RELACIÓN URBANA
Una de las prioridades del proyecto fue, mantener y amplificar una vitalidad sin demoler las construcciones existentes que habían sido diseñadas por el francés François Hennebique, uno de los pioneros en el uso del concreto armado.
N ÁREA DE LA FÁBRICA + PROPUESTA DE LINA B. BARDI
Esta propuesta consta de una subdivisión del lote a través de dos corredores peatonales internos y perpendiculares entre sí. Lo que da como resultado, permeabilidad y una invitación al peatón a acceder al centro cultural y deportivo
02 RELACIÓN URBANA
ÁREA DE LA FÁBRICA PREVIO A LA INTERVENCIÓN DE LINA B. BARDI
Pasillo Central, perspectiva de este a oeste - Foto por Haupt & Binder
02 RELACIÓN URBANA
La jerarquización, ordenamiento y conexión urbana, se da por las dimensiones de la misma circulación, que en lugar de separar las edificaciones, las une por un corredor y hace que sea un proyecto parte de la ciudad y no se cierra a ella
A lo largo de la historia, su diálogo con el sitio ha sido cambiante, esto debido a la altura de sus paramentos. Alrededor de la época de los 80`s, no mucho tiempo después de su inauguración, la edificación resaltaba del lugar debido a su altura, ya que era de los pocos edificios con más altura de la región e identificarlo era sumamente fàcil.
SESC Pompéia 1989 y relación con la ciudad - Foto de Revista Projeto
SESC Pompéia 2017 y relación con la ciudad - Foto de Markuz Lance
02 RELACIÓN URBANA
Conforme transcurrió el tiempo y hasta la actualidad, se ve más envuelto y unificado con edificios a su alrededor que comparten las mismas dimensiones de paramentos.
conceptualización
La historia cumple un papel muy importante dentro de la conceptualización, ya que Lina Bo Bardi pudo haber demolido lo que quedaba de la fábrica de petróleo para así poder levantar el nuevo edificio cultural, pero procedió entendiendo la historia y capacidades del espacio, así como la memoria colectiva de los que habitaban alrededor, realizando un ejercicio de urbanismo a una escala menor al generar recorridos que se abren hacia las manzanas, rompe la rigidez del predio y genera accesos que antes no eran transitables.
03 CONCEPTUALIZACIÓN
Foto de la fábrica de petróleo. - Foto obtenida de https://www.sescsp.org.br
pasado
Estudio de volúmenes en conjunto - Lina Bo Bardi, por escrito.
03 CONCEPTUALIZACIÓN
Cuando Lina fue a visitar por primera vez el terreno y la fábrica, quedó impresionada con el uso del concreto. En su segunda visita notó algo más, el espacio en fines de semana era usado por familias como punto de encuentro y recreación, gracias a estas visitas fue que decidió conservar el cascarón de la fábrica y rehabilitar con respecto a los usos ya existentes
Lina encontró inspiración en el arte povera de origen italiano que hace uso de materiales primigenios para la construcción de la obra. Estos materiales se valoran principalmente en sus cambios, ya que a medida que se van deteriorando, transforman la obra.
Exposition Jannis Kounellis au château de Plieux, 1995, salle de garde, dét.
03 CONCEPTUALIZACIÓN
arte povera
La altura de la torre representa una mirada hacia la arquitectura moderna, es decir la verticalidad, y por otra parte la horizontalidad del antiguo edificio de la fábrica nos habla del pasado.
Londres, 1952 - thenewyorker.com
03 CONCEPTUALIZACIÓN
SESC - https://www.northernarchitecture.us/
Al llegar de la Italia Racionalista a Brasil, uno de sus primeros encuentros importantes con la arquitectura es con el Ministerio de Educación y Salud (MESP), actualmente llamado Edificio Gustavo Capanema. Este edificio fue proyectado por Oscar Niemeyer y Lúcio Costa, y recibieron asesoría de Le Corbusier, que visitó en múltiples ocasiones Brasil para atestiguar el avance de la obra. Es claro en este edificio identificar los postulados de la arquitectura moderna, como lo es la planta libre y el uso de la quinta fachada.
03 CONCEPTUALIZACIÓN
Mesp-https://historiadelosrascacielosdenuevayork.blogspot.com/
MESP
Durante el año de 1943 es montada la exposición Brazil Builds: Architecture new and old, en la cual se mostraban los edificios más importantes que explican la historia de la arquitectura en Brasil y su cambio a lo largo de los años. La exposición culmina con la etapa moderna en Brasil, donde se expuso el edificio MESP. A través de esto podemos entender el momento de cambio en la arquitectura sobre el que Brasil atravesaba, un cambio que deja atras la arquitectura de industria y que visualiza los postulados modernos.
MOMA
Brazil Builds - moma.com
03 CONCEPTUALIZACIÓN
Brazil Builds - moma.com
¿? 03 CONCEPTUALIZACIÓN
¿brutalismo cálido?
Es quizá gracias a Gio Ponti que Lina fue capaz de entender a las personas, no verlas desde el punto de vista de usuario, sino desde un punto más humano. Para ella el diseño de mobiliario y el interiorismo eran de sus principales intereses. Gracias a la cercanía a estos temas es que el proyecto funciona muy bien como conjunto y no sólo como un cascarón que alberga equis actividades.
03 CONCEPTUALIZACIÓN
GIO PONTI
composición volumétrica
Torre de agua de 70 mts de altura, de concreto y marcada por un efecto “encaje”
Bloque deportivo de concreto con unas “bocas de cueva” en lugar de ventanas
Uniendo las dos torres, 8 pasarelas de concreto pretensado, abarcando huecos de hasta 25 m, creando una sensación caprichosa y expresionista. 04 COMPOSICIÓN VOLUMÉTRICA
Torre de servicios para el bloque deportivo, de concreto con ventanas “aleatoriamente” salpicadas por toda la fachada
En este volúmen se ubica las bodegas y el mantenimiento de todo el conjunto
Se ubican restaurant, bar, cocina industrial, hall de la cerveza, camarines trabajadores y refectorio
El nuevo centro tenía por objeto fomentar la convivencia como fórmula infalible para la producción cultural, proporciona incentivos para disfrutar del deporte recreativo. La idea era fortalecer y promover la recreación, el deporte "ligero", podríamos decir. Y así el programa y el proyecto se fusionaron, se entrelazaron, se fusionaron.
04 COMPOSICIÓN VOLUMÉTRICA
Este centro de ocios se compone de los espacios de la antigua fábrica y de dos volúmenes de 5 plantas.
Se ubican los estudios de ceramista, pintores, carpinteros, tapiceros, grabadores e impresores 04 COMPOSICIÓN VOLUMÉTRICA
Teatro, foyer, restaurant, bar, hall de cerveza, gran área de estar, biblioteca, edificio para grandes exposiciones y oficinas administrativas
recorrido espacial
05 RECORRIDO ESPACIAL
N
PLANTA ARQUITECTÓNICA
N
SECTORIZACIÓN DE ESPACIOS
Área deportiva
Área cultural
05 RECORRIDO ESPACIAL
Área de ocio
PLANTA
05 RECORRIDO ESPACIAL
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PROGRAMA ARQUITECTÓNICO
PROGRAMA ARQUITECTÓNICO ALZADO
05 RECORRIDO ESPACIAL
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relación interior exterior
06 R. INTERIOR - EXTERIOR
Existe un predominio del macizo sobre el vano, aproximadamente de un 80%.
06 R. INTERIOR - EXTERIOR
Las partes más abiertas se encuentran en los puentes que conectan un volumen con el otro, ofrecen una vista panorámica de la ciudad.
06 R. INTERIOR - EXTERIOR
Celosías en un riel que controlan la entrada de luz natural.
Los vanos de la antigua fábrica tienen una relación aproximada de 1:6.
Exterior Sesc - archdaily.com
06 R. INTERIOR - EXTERIOR
Están colocados por encima del rango visual de los ojos, ya que en el pasado fue una fábrica era para que los trabajadores no fueran distraídos con lo que sucedía afuera.
Otra forma con la que el espacio es iluminado es mediante vanos cenitales y mediante celosías de tabique que crean una serie de grafías dentro del espacio.
06 R. INTERIOR - EXTERIOR
Interior Sesc - archdaily.com
06 R. INTERIOR - EXTERIOR
La relación de los accesos con el interior se da de forma bastante explícita, mediante un portón de aproximadamente tres metros.
¿es coincidencia que los vanos den hacia chimeneas industriales?
06 R. INTERIOR - EXTERIOR
¿?
expresión material
07 EXPRESIÓN MATERIAL Vista a los pasillos que conectan los dos edificios, Fernando Pires
07 EXPRESIÓN MATERIAL
Todo el proyecto manifiesta una austeridad expresiva en su condición material y formal, con una fuerte expresión plástica. Estos edificios nuevos están conformados de concreto armado visto y rústico. En los muros se dejaron a la vista las marcas de la cimbra lo que genera esa textura de concreto enduelado.
Fachada del bloque deportivo
07 EXPRESIÓN MATERIAL Espacio Público, Fernando Pires
El encofrado de la torre de agua se controla la rebaba del colado, también el mortero recubren los muros interiores
Edificios SESC
07 EXPRESIÓN MATERIAL
Las fachadas cuentan con “agujeros” en forma de amebas a modo de ventanas, esto lo denomina “Spanish civil war holes”, “Agujeros de la guerra civil española”
07 EXPRESIÓN MATERIAL Recorridos e intenciones
07 EXPRESIÓN MATERIAL Cancha multifuncional
Pasillos conectores
07 EXPRESIÓN MATERIAL
Sí, los nuevos edificios interrumpen la naturaleza delicada y la escala "bien compuesta" de los almacenes de ladrillo y los techos de tejas, presentándose como enormes contenedores o silos industriales; las pasarelas aéreas parecen puentes o cintas transportadoras que podrían transportar granos o minerales. Todo está ahí para cumplir su papel como elemento en un centro de ocio. Nadie toma notas, nadie racionaliza -ni es necesario hacerlo-, pero cada uno siente a través de sus cinco sentidos la presencia de la fábrica en las soluciones arquitectónicas. Todos sienten el respeto por la historia del trabajo humano, que impregnó cada decisión de diseño.
“La rutina y los lugares comunes han hecho que el hombre olvide la belleza natural de moverse en el espacio, de su movimiento consciente, de esos pequeños gestos”. -Lina Bo Bardi
“
expresión plástica
AO SESC É O MAIS FEIO DA CIDADE “
08 EXPRESIÓN PLÁSTICA
Foto desde la circulación que conecta el edificio deportivo y el de actividades física - Foto por Leonardo Finotti “ [...] A ADIÇÃO DE VOLUMES
Foto área desde la perspectiva sur, - Foto por M. Ballester
Lina mencionaba que desde el principio del proyecto se propuso a sí misma que la adición de los edificios al programa del centro cultural, sean los más feos de la ciudad y todos lo tenían que observar. refiriéndose a la sinceridad de los materiales combinados con su altura.
08 EXPRESIÓN PLÁSTICA
N
08 EXPRESIÓN PLÁSTICA
Foto desde el interior del área de talleres - Foto por Leonardo Finotti
Fachada del edificio deportivo - Foto de Nelson Kon
A pesar de que este proyecto se trata de una recuperación de una fábrica, y la adición de volúmenes a la propuesta para desarrollar el programa arquitectónico, la monumentalidad de las nuevos volúmenes compite con la edificación previa, haciendo parecer que son ajenos entre sí, de no ser por la reinterpretación del carácter industrial por medio de la geometría de los vanos y el ritmo al que están dispuestos.
Escalera de acceso - Foto por R. Zeuler
Vista desde edificio deportivo - Foto por R. Zeuler
Los muros de concreto visto del volumen que alberga las canchas del SESC se pueden leer no sólo las marcas del moldaje de tablas horizontales, sino además las llegadas de las vigas de las losas interiores, así como las perforaciones de los andamiajes: expresiones visibles de esa condición que tiene la arquitectura de ser huella de su propia construcción.
Vista oriente hacia edificios deportivos - Foto por Nelson Kon
08 EXPRESIÓN PLÁSTICA
Se hace evidente su esencia funcionalista debido al uso de materiales trabajados limpiamente y sin necesidad de ornamentación.
Fachada con detalles de los vanos - Foto por Nelson Kon
Detalle de los vanos - Foto por Nelson Kon
08 EXPRESIÓN PLÁSTICA
Para alivianar sus fachadas se distribuyen “agujeros” con forma de amebas a modo de ventanas, a las cuales la arquitecta denomina “Spanish civil war holes”, “Agujeros de la guerra civil española”
expresión estructural
09 EXPRESION ESTRUCTURAL
Se encuentra conformado principalmente por una estructura de concreto armado, el cual se dejó aparente en las fachadas del conjunto. Aún es visible las juntas de la cimbra
09 EXPRESION ESTRUCTURAL
Para las losas de entrepiso Lina empleo una losa reticulada de concreto, para permitirse espacios más amplios que continúan con el lenguaje de la fábrica.
09 EXPRESION ESTRUCTURAL
09 EXPRESION ESTRUCTURAL
Se observa la localización de las columnas de concreto, que permiten que el espacio sea fácil de recorrer al no tener muros intermedios.
09 EXPRESION ESTRUCTURAL
Vista Interior que explica cómo las columnas brindan apertura dentro del espacio de lectura.
09 EXPRESION ESTRUCTURAL
Las columnas dan soporte a los galpones de acero que sujetan la cubierta y generan la sensación de ligereza dentro del espacio.
09 EXPRESION ESTRUCTURAL
Unión de los galpones con la cubierta.
conclusiones
D B C
En esta edificación Lina demuestra su habilidad para atender una problemática, desde el entender su camino histórico, interpretarlo y dar una propuesta muy a su manera de como intersecta la poesía y la arquitectura. Es aquí donde se representa la época de madurez de Lina, y donde expresa en su máximo esplendor lo que representa la arquitectura para ella, que es dinámica y en transformación Con este proyecto se pueden englobar las ideas que hemos visto durante el semestre de cómo una propuesta depende completamente de su buen entendimiento y de la problemática dando soluciones inteligentes y su vez, manieristas.
10 CONCLUSIONES
Además de preocuparse por los detalles como lo es el mobiliario que hace una edificación pensada integralmente, y hace que los detalles formen parte de la experiencia.
Banca para el SESC
Pues esta arquitecta se caracteriza por tener influencias poco conocidas y lo demuestra en la estructura, con los recorridos; a primera vista existe una sensación de que se está dentro de un complejo de edificios en donde es necesario explorar todas las partes para hacer sentido del conjunto y limita tan bien que no parecen secciones, así como combinar al presente con el pasado de una manera tan adecuada.
El proyecto toca puntos que nos demuestran esta relación urbano arquitectónica con la sociedad y cómo esto puede generar un impacto tanto positivo como negativo, la importancia de los espacios así como las cualidades y características óptimas que debe tener para que cualquier persona se pueda desenvolver en él, además que no todo es simplemente como está proyectado, también el cómo abordará temas como la reactivación de espacios públicos y cómo generar espacios menores y mayores, nos pone a discurrir el papel que tenemos ante la sociedad como arquitectos.
F I M V
10 CONCLUSIONES
Es de reflexionar el cómo poder adaptar un espacio ya construido y adaptarlo a la sociedad así como al tiempo en este se desenvuelve creando todo un entorno distinto pero siempre buscando un desarrollo integral entre la comunidad y generando en conjunto un beneficio a nivel espacial para la ciudad y el entorno inmediato.
En esta obra es que podemos entender la complejidad de Lina como arquitecta.
A J C
Materialidad, estructura, historia, monumentalidad, escala, uso, luz, entre otros. Son los diversos conceptos los cuales debemos abordar para poder entender cualquier obra, y separarlos del todo, sino integrarlos al concepto de integral de arquitectura, sobre el cual se abordó a lo largo del semestre.
10 CONCLUSIONES
Lina con el Sesc nos deja claro que la arquitectura es mucho más compleja que sólo componer un volumen que sea agradable a la vista, ella va más allá de lo estético e incorpora características que son difíciles de entender si los analizamos desde el punto de vista arquitectónico, habría que analizarlos desde un punto de vista más humano para acercarnos a una definición del espacio y así poder entender su obra.
fuentes 01. Lina Bo Bardi Por Escrito, Atlas. 02. https://es.wikiarquitectura.com/edificio/sesc-fabrica-pompeia/ 03. https://arquitecturaviva.com/works/sesc-fabrica-pompeia-9 04. https://es.wikipedia.org/wiki/Edificio_Gustavo_Capanema 05. https://www.brasilwire.com/sesc-pompeia-lina-bo-bardi/ 06. http://m.acervo.estadao.com.br/noticias/acervo,como-era-sao-paulo-sem-sesc-pompeia,9353,0.htm 07. La realización de SESC Pompéia por Marcelo Ferraz - Lina Bo Bardi Together Lina Bo Bardi Together 08. “SESC Pompeia 30 años” | Patio | Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo | Udelar (fadu.edu.uy) 09. Architecture Photography: Lina Bo Bardi's 'Sesc Pompeia' | ArchDaily 10. https://universes.art/es/sesc-videobrasil/2011/olafur-eliasson-1/tour/sesc-pompeia/02 11. https://www.arquitecturaydiseno.es/arquitectura/arquitectura-pionera-lina-bo-bardi_2109 12. https://www.etem.com/es/blog/women-in-architecture-we-present-you-5-successful-women-architects 13. https://www.archdaily.mx/mx/02-90181/clasicos-de-arquitectura-sesc-pompeia-lina-bo-bardi/maxine-brown-2?next_project=no 14. https://proyectos4etsa.wordpress.com/2014/04/25/sesc-fabrica-de-pompeia-1977-1990-lina-bo-bardi/ 15. https://catalogosdearquitectura.wordpress.com/2018/05/20/bo-bobardi-lina-1977-secs-fabrica-da-pompeia/ 16. https://shengyixu.com/Architecture/filter/architecture/SESC-POMPEIA
“Mi intención ha sido destrozar el aura que rodea la arquitectura convencional” -Lina Bo Bardi
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“Me propuse hacer el edificio más feo de la ciudad y que todos lo tengan que voltear a ver” -Lina Bo Bardi
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“El movimiento de las personas es lo que le da vida y lo que le da razón de ser y hacer al edificio...” -Lina Bo Bardi