Feed Forward
for large ensemble
by Ashley Fure (2014)
Oboe
Alto/Soprano Saxophone
Bb Clarinet
Bassoon
Trombone
Accordion
Percussion
Violin
Viola
Cello
Double Bass
Commissioned by impuls International Ensemble and Composers Academy for Contemporary Music, Graz/Austria Premiered at impuls 2015 www.impuls.cc
ii
Performance Notes Score is in C; parts are transposed. Accidentals hold throughout the bar. Quarter tones are notated as such: Eighth tones (used only in microtonal bends) are notated Dynamics in quotation acknowledge a discrepancy between effort and output. , for example, means “play as loudly as possible,� regardless of the absolute volume of the result.
Strings MSP: Molto Sul Pont. Bow directly at the bridge, producing a fluid mix of high, light partials. +: Left hand pizzicati. These often occur simultaneously with bowed gestures. Bow Behind: Bow directly behind the fingers (so close the bow and fingers touch), wherever they are stopping the string. Slow Microtonal Waver: A slow microtonal wave around the indicated pitch. Harmonic Notation: Harmonics are indicated with their string and partial number. III-7 refers to the seventh partial of the third string, fingered at the indicated position. Multiphonic Notation: (Used only on the Double Bass.) Multiphonics are indicated by the partials they sit between. II-3*4 refers to the multiphonic nestled between the 3rd and 4th partials on the second string. As with natural harmonics, multiphonics can be found at multiple positions on the string. Players should choose the most effective position on their instrument. Multiphonic Flux: (Used only on the Double Bass). Bowing behind the fingers, slowly fluctuate between multiphonics in the region of the string between the end of the fingerboard and the bridge. Strive for a rich, complex, unstable flow of sound that is constantly morphing, extremely slowly. Audio examples of the desired result are available -- please contact ashley@ashleyfure.net.
Erratic vibrato: Width follows the indicated graphic.
iii
Whip accent: With harmonic pressure, slide fingers rapidly down or up the fingerboard and back, as indicated by the graphic.
Indefinite High Notes: Diamond noteheads on single-line staffs indicate high notes of indefinite pitch. Relative pitch height is indicated graphically.
Lean Accent: A slight swell in volume combined with a slight microtonal lean sharp and back.
Diagonal Bow Behind: Place the bow just behind the fingers, between the tuning pegs and the left hand. The bow follows the movement of the fingers so that notated glissandi imply gradual shifts in bow position as well. In this clef, “Br” indicates bridge and “Fb” indicates the start of the fingerboard. The fingers and bow slide up and down the indicated strings in the region between the end of the fingerboard and the pegs, following the notated graphics.
Winds
Air sounds are indicated by square noteheads (here shown in combination with flutter tongue).
Teeth on Reed: Relative pitch height (within the possible range of the technique) indicated graphically. Here shown with flutter tongue.
A brief, erratic pitch fluctuation with teeth on reed.
Open Slap: From Marcus Weiss (p. 143): “With the open slap, the embouchure is opened abruptly and completely at the moment of attack producing a strong, percussive, truncated, forceful sound.” Multiphonics in the saxophone part refer to “The Techniques of Saxophone Playing,” by Marcus Weiss. Multiphonics in the oboe part refer to “The Techniques of Oboe Playing,” by Peter Veale. iv
Multiphonics in the Clarinet part refer to http://www.clarinet-multiphonics.org/clarinetmultiphonics.html. Multiphonics in the Bassoon part refer to http://www.leslieross.net/multies4T.html.
Trombone
Bassoon Reed: Place bassoon reed inside the mouthpiece of the trombone. Look for a rich, soft sound. While engaging the fundamental, try to focus energy at the top end of the spectrum (please do not seek a high squeal with no low component). Audio examples of the desired result are available -- please contact ashley@ashleyfure.net.
Square notes indicate air. Letters in quotation should be forcefully whispered through the instrument.
Accordion Air noise Pull fingers sharply off the keys to produce a percussive click.
Starting on a unison double-stop, bend one note down just slightly to produce audible beating.
Percussion C/T: Place a cymbal face down on a medium-sized tom, always dead stroke. 2 Brake Drums: always dead stroke. Log: Log Drum, always dead stroke. SP: Sandpaper blocks. Attach one block to the table so it can be played with one hand.
v
MG: Metal on Glass. A glass tile (roughly 4 inches by 4 inches) is placed smooth side up on a table and scraped with a small metal box to produce a complex, high-partial screech. Notated rhythms indicate changes of direction (up or down) of the scape. Gong: Medium-Small (bow, superball, mallet) Tam: Large (bow, superball, mallet, screech: performed with the base of a wood stick). BD: Bass Drum – Large (superball and mallets) Kick: Kick drum prepared with a thundersheet attached to the face of the drum. Always dead stroke. Always notated here:
4 objects are placed face down on a medium-sized bass drum. • 1 small cymbal • One crotale (tuned to G6) • One high wood block • One slab of wood On this bass drum, 3 techniques are used: QC: Hit all four objects simultaneously, always dead stroke. Metal: Hit the cymbal and crotale simultaneously, always dead stroke. Wood: Hit the woodblock and slab of wood simultaneously, always dead stroke.
Amplification The Double Bass should be amplified with a DPA mic attached behind the bridge. 4 speakers should be dispersed throughout the ensemble, on the floor, facing away from the audience. Angle the speakers to reflect against the walls so that they project a warm, diffuse sound that blends with the live sound of the ensemble. From m. 232 – 244 the Double Bass should be amplified through these speakers, slowly rising in volume, first to the two speakers nearest the instrument, and then spreading outward to those farther away. Full amplified volume, which should always be calibrated to blend with the rest of the unamplified ensemble, should be reached by m. 244 and remain for the rest of the piece.
vi
Feed Forward by Ashley Fure (2014) q = c. 74
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