Letnia Galeria Agra-Art 2012 by Agra-Art Auction House

AGRA-ART

Letnia

Galeria Malarstwa

Letnia

Galeria

Malarstwa

WYSTAWA Galeria Agry-Art - Warszawa, ul. Wilcza 55 poniedziaÂłek - piÂštek - od 1100 do 1800 sobota - 1100 do 1500 internet - www.agraart.pl

INDEKS ARTYSTÓW Michel Adlen (Michai³ Adlon) W³adys³aw Baka³owicz Olga Boznañska Józef Brandt Jan Che³miñski Józef Che³moñski Józef Chlebus W³adys³aw Chmieliñski Henryk Cieszkowski Jean Coune Zdzis³aw Cyankiewicz Jan Cybis W³adys³aw Czachórski Stanis³aw Czajkowski Hein van Doren Henryk (Chaim) Epstein Erno Erb Clemens Freitag Wilhelm Gdanietz Ludwik Gêd³ek Maria Gianni Aleksander Gierymski Wilhelm Görms Teodor Grott Henryk Hayden Vlastimil Hofman Jerzy Hulewicz Monogramista St.J. (Stanis³aw Janowski?) Aleksander Jêdrzejewski Stanis³aw Kamocki Rajmund Kanelba

1 2, 3 4, 5 6, 7 12 8, 9 10 11 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29, 30 31, 32 33 64 34 35 36, 37

Erwin Kattermann 38 Bohdan Kleczyñski 39 Joseph Rolf Knobloch 40 Roman Kochanowski 41 Wiktor Korecki 42, 43, 44, 45 Juliusz Kossak 46 Antoni Kozakiewicz 47 Medardus Kruchen 48 W³adys³aw Krzy¿anowski 49 Katarzyna Librowicz 51 Emil Lindeman 50 Georg (George) Majewicz 52, 53 Tadeusz Józef Makowski 54, 55, 56 Malarz Francuski (?) 2. po³. XVIII w. 111 Jacek Malczewski 57, 58 Ignacy Mazurek 59 Zygmunt Menkes 60 Piotr Micha³owski 61 Ludwik Misky 62 Jan Czes³aw Moniuszko 63 Adolf Nauer 65 Louis Neillot 66 Adelsteen Normann 67 Aleksander Or³owski 68, 69 Adam Pe³czyñski 70 Leszek Piasecki 71 Antoni Piotrowski 72 Tadeusz Popiel 73 Isidor Popper 74 Heinz Werner van der Porten 75 Zbigniew Pronaszko 77

Nadia E. Reichelt 76 Albert Rigaux 79 Carl Justus Rose 80 Alexander Rudbeck 81 Szczêsny Rutkowski 82 Czes³aw Rzepiñski 83 Kazimierz Sichulski 85 Ludomir Slendziñski 84 Ludwik Stasiak 86 Franciszek Streitt 87 Adam Styka 88 Boles³aw Szañkowski 89 Henryk Szczygliñski 90 F. (?) Szekely 96 W³adys³aw Karol Szerner 91 Alexander Thiele 92 Désiré Thomassin-Renardt 78 Iwan Trusz 93 Helmuth Andreas Volkwein 94, 95 Czes³aw Wasilewski (Zygmuntowicz) 98, 99 Wac³aw W¹sowicz 100 Joachim Weingart 101 Wojciech Weiss 102 Artur Wac³aw Starykoñ Wielog³owski 97 Alfred Wierusz-Kowalski 103 Leon Wyczó³kowski 104 Micha³ Gorstkin Wywiórski 105, 106, 107 Jakub (Jacques) Zucker 109, 110 Stanis³aw ¯ukowski 108

1 MICHEL ADLEN (Michai³ Adlon) (Saki (£uck?) na Ukrainie 1898 - Pary¿ 1980)

DROGA DO MIASTECZKA, 1959 olej, p³ótno, 38,5 x 55,5 cm sygn. p.d.: adlen Na bocznej listwie krosna autorski (?) napis farb¹: adlen 1959 Na poprzeczce: - napis d³ugopisem: adlen 1959; - nalepka z rêkopi miennym tekstem: La route (ADLEN); - prostok¹tny stempel: BREFFORT | 88 Bd Magenta 88 12 000 z³

2 W£ADYS£AW BAKA£OWICZ (Chrzanów 1833 - Pary¿ 1903)

DZIEWCZYNA W NEGLI¯U pastel, papier, 62,5 x 34,5 cm (w wietle passe-partout) sygn. l.d.: LBaka³owicz (inicja³y wi¹zane) 14 000 z³

3 W£ADYS£AW BAKA£OWICZ (Chrzanów 1833 - Pary¿ 1903)

AKT. PRZED LUSTREM pastel, papier, 64 x 34 cm sygn. p.d.: LBaka³owicz (inicja³y wi¹zane) 11 000 z³

4 OLGA BOZNAÑSKA (Kraków 1865 - Pary¿ 1940)

PORTRET MÊ¯CZYZNY, 1919 olej, tektura 75,7 x 53,5 cm sygn. p.g.: Olga Boznañska | 1919

185 000 z³

INFORMACJA O ARTYSTCE: Olga Boznañska - wybitna malarka polska - kszta³ci³a siê w Krakowie, pocz¹tkowo pod kierunkiem matki, nauczycielki rysunków Eugenii Mondan, pó niej u J. Siedleckiego, H. Lipiñskiego, K. Pochwalskiego. W latach 1884-1886 uczêszcza³a tak¿e na Wy¿sze Kursy Artystyczne dla Kobiet przy Muzeum Techniczno-Przemys³owym. W 1886 wyjecha³a do Monachium, gdzie uczy³a siê pod kierunkiem Karla Kricherdorfa i Wilhelma Dürra. Od 1889 pracowa³a samodzielnie i mia³a w Monachium w³asn¹ pracowniê. Od 1895 naucza³a w prywatnej szkole malarstwa Theodora Humla. Z Monachium wielokrotnie je dzi³a do kraju, a tak¿e do Francji i Szwajcarii. W 1898 przenios³a siê na sta³e do Pary¿a, gdzie - przez lata - by³a jedn¹ z czo³owych postaci polskiej kolonii artystycznej. Debiutowa³a

w roku 1886 na wystawie w krakowskim Towarzystwie Przyjació³ Sztuk Piêknych i odt¹d stale uczestniczy³a w wystawach krajowych i zagranicznych, zdobywaj¹c medale i wyró¿nienia. W roku 1910 otrzyma³a francusk¹ Legiê Honorow¹, w roku 1938 order Polonia Restituta. Nale¿a³a do wielu znacz¹cych - polskich i europejskich stowarzyszeñ artystycznych. G³ówn¹ domen¹ jej twórczo ci by³ portret - we wcze niejszym, monachijskim okresie czêsto ca³o postaciowy, monumentalny i zwarty w formie; w czasach paryskich bardziej kameralny, nastrojowy, o zró¿nicowanych walorowo plamach barwnych podporz¹dkowanych dominacji jednego tonu, gubi¹cych kontury i zacieraj¹cych ostro æ planów. Malowa³a te¿ martwe natury i - rzadziej - pejza¿e miejskie czy kompozycje rodzajowe.

5 OLGA BOZNAÑSKA (Kraków 1865 - Pary¿ 1940)

PORTRET ELZY KRAUSOWEJ, ok. 1912 olej, tektura 69 x 50,5 cm Na odwr. u do³u atest - autograf Alfonsa Karpiñskiego (o³ówek): Obraz ten otrzyma³em od Olgi Boznañskiej | w Pary¿u w roku 1925. - | A. Karpiñski Poni¿ej naklejona kartka z podobnym tekstem: Obraz ten przedstawiaj¹cy g³owê kobiety - ol. - otrzyma³em na pami¹tkê od Pani | Olgi Boznañskiej: w r. 1925tym w Pary¿u - | G³owa ta jest oryginaln¹ prac¹ | Olgi Boznañskiej - | A. Karpiñski

92 000 z³

Autentyczno æ portretu potwierdzona przez malarza Alfonsa Karpiñskiego, który by³ blisko zaprzyja niony z Olg¹ Boznañsk¹. Obraz powsta³ zapewne oko³o roku 1912, byæ mo¿e jako skromniejsza redakcja malowanego wówczas reprezentacyjnego portretu Elzy Krausowej, córki Józefa Sarego, prezydenta Krakowa (w zbiorach Muzeum Narodowego w Krakowie; olej, tektura, 124,5 x 99,5; zobacz: http://galeria.klp.pl/p-5991.html).

6 JÓZEF BRANDT (Szczebrzeszyn 1841 - Radom 1915)

SPOTKANIE NA GROBLI olej, p³ótno 70 x 110 cm sygn. p.d.: Józef Brandt | z Warszawy | Oroñsk 600 000 z³ Motyw dwóch zaprzêgów mijaj¹cych siê na w¹skiej grobli malowa³ Brandt kilkakrotnie. Bliski naszemu Spotkaniu na grobli obraz znany jest z reprodukcji zamieszczonej w roku 1900 w Tygodniku Ilustrowanym jako Moment krytyczny; w obu skromna furka z wo nic¹ w orientalnym stroju ustêpuje miejsca pañskiej bryce zaprzê¿onej w czwórkê koni. Kompozycje te ró¿ni¹ siê wprawdzie t³em pejza¿owym (tu wie - tam p³aski, rozleg³y step), ale s¹ niemal identyczne w rysunku postaci, koni czy wozów. Oba obrazy - w bardzo swobodny sposób - nawi¹zuj¹ tak¿e do - powsta³ego kilkana cie lat wcze -

niej - Spotkania na mo cie (1884; Muzeum Narodowe w Krakowie). Co ciekawe, przy odmiennie scharakteryzowanych postaciach i innym ustawieniu koni, w naszym obrazie powróci³ Brandt do krajobrazu z okolic Oroñska; ze stawem, m³ynem, chru cianym p³otkiem. Obraz opisany i reprodukowany w: - H.P. Bühler, Jäger, Kosaken und polnische Reiter. Josef von Brandt Alfred von Wierusz-Kowalski, Franz Roubaud und der Münchner Polenkreis, Hildesheim - Zürich - New York 1993, s. 110, 112, 113, 158, il. 114 [p.t. Schwierige Passage]; - H.P. Bühler, Polska szko³a monachijska. Józef Brandt, Alfred Wie rusz-Kowalski i inni, Warszawa 1998, s. 106, 109, 152, ilustracja 115 [p.t. Trudny przejazd]. Porównaj tak¿e: - Tygodnik Ilustrowany 1900, II pó³rocze, nr 32 z dnia 11 sierpnia 1900; opis: Nasze ryciny, s. 632, il. na s. 626 [Moment krytyczny; reprodukcja drzeworytnicza]; - I. Olchowska-Schmidt, Józef Brandt, Kraków 1996, il. na s. 55 [Spotkanie na mo cie].

7 JÓZEF BRANDT (Szczebrzeszyn 1841 - Radom 1915)

ROZPÊDZONY ZAPRZÊG, ok. 1900 olej, p³ótno 60,5 x 100,5 cm sygn. l.d.: Józef Brandt | z Warszawy | Monachium Na odwrocie na krosnach nalepka z napisem: [.]igentum Ernst Kaussler | Landau, Pfaltz | Ludwig-Sieber-Strasse 25 , na p³ótnie i krosnach kilkakrotnie odbite stemple o analogicznej tre ci. Obraz ze zbiorów amerykañskiego kolekcjonera.

780 000 z³

Brawurowo namalowany obraz, w którym artysta z niezwyk³¹ swobod¹ odda³ szalony pêd i gwa³towny ruch rozhukanych koni, skontrastowany z nastrojowym, pogodnym pejza¿em jesiennym.

INFORMACJA O ARTY CIE: Józef Brandt by³ jednym z najwybitniejszym polskich malarzy batalistów. Naukê malarstwa rozpocz¹³ w Warszawie pod okiem Juliusza Kossaka. W latach 1858-1860 by³ w Pary¿u, gdzie podj¹³ studia in¿ynierskie. Niebawem zarzuci³ je jednak na rzecz malarstwa i kszta³ci³ siê w pracowni Leona Cognieta. Po powrocie do kraju, w 1861 debiutowa³ na wystawie w warszawskim TZSP. Od 1863 kontynuowa³ studia w monachijskiej ASP u Franza Adama. W 1870 otworzy³ w Monachium w³asn¹ pracownie i niebawem sta³ siê przywódc¹, genera³em tamtejszej polskiej kolonii artystycznej i nauczycielem wielu malarzy. Po 1877 miesi¹ce letnie spêdza³ w Oroñsku, zapraszaj¹c na plenery grono swych uczniów. Zosta³ honorowym profesorem Akademii w Monachium (1878), cz³onkiem Akademii w Berlinie (1877) i Pradze (1900). Odznaczony wysokimi orderami,

wyró¿niany medalami i nagrodami na miêdzynarodowych wystawach, cieszy³ siê prawdziwie europejsk¹ s³aw¹. Mieszkaj¹c i tworz¹c poza krajem zawsze wyra nie podkre la³ swoj¹ polsko æ; daj¹c jej wyraz choæby poprzez podpisywanie obrazów Józef Brandt z Warszawy. Malowa³ bitwy, potyczki, podjazdy epizody z historii polskich wojen kresowych i wojen szwedzkich XVII wieku, a tak¿e sceny rodzajowe je d ców, polowania, jarmarki. Jego barwne, pe³ne ruchu i perfekcyjne warsztatowo obrazy podziwiano powszechnie, jako najlepszy przyk³ad wysoko wówczas cenionej szko³y polskiej . Ale podczas gdy niemiecki czy francuski widz dostrzega³ w nich przede wszystkim egzotykê i barwy Orientu, dla Polaków by³y to p³ótna prawdziwe, naturalne, swojskie jak fragmenty z pamiêtników Paska albo Rzewuskiego, przetransponowane na barwy i linie .

8 JÓZEF CHE£MOÑSKI (Boczki k. £owicza 1849 - Kuklówka k. Grodziska Mazowieckiego 1914)

ZA CHRUSTEM, 1902 olej, p³ótno, 60,5 x 99 cm sygn. p.d.: JÓZEF CHE£MOÑSKI | 1902 Na odwrocie, na lewej bocznej listwie krosna, naklejona pionowo nalepka TPSP w Krakowie [druk wype³niony atramentem] o tre ci: [Towarzystwo Przyjació³] Sztuk Piêknych w Krakowie | 1907 Nr 80 [...] [stempel, ostatnia cyfra zatarta] | Autor Che³moñski Józef | Adres Kuklówka poczta [Grodzisk] | Dzie³o Za chrustem (1902) | Rodzaj ol. 99 x [60] [Nalepka dotyczy Wystawy Dzie³ Józefa Che³moñskiego. Od 19 maja do 15 czerwca 1907 r. w TPSP w Krakowie]. 450 000 z³

Obraz Za chrustem zosta³ namalowany przez Józefa Che³moñskiego w roku 1902, w pracowni artysty mieszcz¹cej siê na poddaszu jego skromnego dworku w Kuklówce ko³o Grodziska Mazowieckiego. Che³moñski zamieszka³ tu w sierpniu 1888 roku, nied³ugo po powrocie z dwunastoletniego pobytu w Pary¿u (lata 1875-1887), gdzie cieszy³ siê uznaniem i artystycznym, i finansowym.

pó niej Franciszka Górskiego (1863-1937), nie uda³o siê ustaliæ. Wiemy natomiast, ¿e - wymienione wy¿ej - wystawy z 1907 roku by³y miejscami ostatnich publicznych prezentacji tego - pe³nego ciep³a i sentymentu dzie³a. Przez nastêpne sto lat obraz nie by³ dostêpny, a jego historia nie jest wiadoma. £askawym wyrokiem losu, p³ótno odnalaz³o siê niedawno w prywatnej kolekcji.

Nieopodal Kuklówki, w miejscowo ci Stare lub Na Starem, osiad³ w 1900 roku, m³odszy i ukochany brat malarza, Adam (1861-1924). Zamieszka³ tam w drewnianym dworku wraz z ¿on¹ i dzieæmi. Malarz czêsto przebywa³ w Starem, ciesz¹c siê ciep³em rodzinnym, które utraci³ po dramatycznym rozstaniu z ¿on¹ w 1890 roku. Go ci³ u brata tak¿e w czasie nie¿nej zimy z prze³omu lat 1901/1902. Wtedy to powsta³y zdjêcia, które nastêpnie pos³u¿y³y arty cie jako inspiracja i motyw do omawianego obrazu. Fotografie ukazuj¹ bratanków malarza: Adama (18901959) oraz Mateusza (1892-1981) b¹d te¿ Józefa (1893-1955). Ch³opcy zbieraj¹ chrust na podpa³kê i ³aduj¹ go na sanki zaprzêgniête w niedu¿ego konika. Scena rozgrywa siê w pobli¿u dworku na Starem. Zdjêcia zachowa³y siê w zbiorach rodzinnych, u Piotra Stefañskiego, wnuka wspomnianego wy¿ej Mateusza.

Do tej pory kompozycja znana by³a jedynie ze starej fotografii. Szczê liwie bowiem, w trakcie trwania wystawy w Towarzystwie Zachêty Sztuk Piêknych, zarz¹d TZSP zdecydowa³ o sfotografowaniu eksponowanych dzie³ Che³moñskiego, a wykonane wówczas szklane klisze (format 24 x 30 cm), zachowa³y siê w zbiorach Dzia³u Dokumentacji Fotograficznej Muzeum Narodowego w Warszawie. Obraz Za chrustem uwieczniony zosta³ na kliszy o numerze inwentarza 100612.

Obraz - z tytu³em Za chrustem - zosta³ zaprezentowany na najwiêkszej z dwu retrospektywnych wystaw dzie³ Che³moñskiego, jakie odby³y siê jeszcze za ¿ycia malarza. Wystawa ta, otwarta 23 lutego 1907 roku w TZSP w Warszawie, zgromadzi³a 92 prace artysty. Nastêpnie - w okrojonej ju¿ nieco formie (tylko 60 dzie³) - prezentowana by³a w TPSP w Krakowie (patrz: nalepka z odwrocia obrazu), a pó niej przeniesiono j¹ jeszcze do TPSP we Lwowie (ju¿ tylko 52 dzie³a). Wzorowo przygotowane katalogi tych wystaw, podawa³y (co by³o chlubnym wyj¹tkiem w ówczesnych opracowaniach) poza tytu³em dzie³a, równie¿ rok jego powstania, technikê, wymiary oraz nazwisko w³a ciciela. I tak w katalogu wystawy warszawskiej interesuj¹cy nas obraz Za chrustem (olej, 99 x 60 cm, w³. p. Leona Goldberga) wymieniony jest pod rokiem powstania 1902, na s. 14, jako pozycja 71. W katalogu wystawy w Krakowie jest to pozycja 40, a we Lwowie 36. W jakim dok³adnie okresie obraz znajdowa³ siê w zbiorach znanego warszawskiego kolekcjonera, lekarza stomatologa Leona Goldberga*,

Obraz zachwyca prostot¹ i delikatno ci¹ dzieciêcego motywu. Fascynuje rozbudowan¹ kolorystyk¹ zimowego nieba, dominuj¹cego nad ascetyczn¹ biel¹, o nie¿onego pejza¿u, frapuj¹cego niemal impresjonistyczn¹ gr¹ wiate³. wiadectwo malarskiej swobody pêdzla Che³moñskiego daje te¿ ogl¹d ko¿uchów bohaterów sceny oraz spokojnie oczekuj¹cy konik, mieni¹cy siê barwami du¿ych, fakturowych plam farby. Jednak, to co podziwiamy nade wszystko, to nieg - niby bielutki, ale skrz¹cy siê subtelnymi barwami ostrego zimowego s³oñca. Obraz namalowany jest z charakterystyczn¹ dla Che³moñskiego, zamaszysto ci¹ poci¹gniêæ i dotkniêæ pêdzla, operuj¹cego zró¿nicowan¹ plam¹ barwn¹, co w efekcie potêguje malarskie walory p³ótna. Opracowa³ Tadeusz Matuszczak Poznañ, 11-11-2011 r. W za³¹czeniu trzy fotografie: 1, 2 - zdjêcia bratanków artysty przy saniach z 1902 roku; 3 - zdjêcie obrazu z roku 1907, ze starej kliszy w zbiorach MNW [skany zdjêæ wykona³ Kazimierz Mardoñ]. * Wiêcej o Leonie Goldbergu i jego zbiorach zobacz: Zofia Nowak, Zbiory Leona Franciszka Goldberga-Górskiego. [w:] Rocznik Muzeum Narodowego w Warszawie. Tom X. Warszawa 1966, s. 423-470.

Bibliografia: - [Katalog wystawy] Tow. Zach. Szt. Piêkn. w Król. Pol. Wystawa Dzie³ Che³moñskiego. [Warszawa 1907], s. 14, poz. 71; - [Katalog wystawy] Towarzystwo Przyjació³ Sztuk Piêknych w Krakowie. Wystawa Dzie³ Józefa Che³moñskiego. Od 19 maja do 15 czerwca 1907 r. [Kraków 1907], s. 7 poz. 40; - [Katalog wystawy] Towarzystwo Przyj. Sztuk Piêknych we Lwowie. Wystawa Dzie³ Józefa Che³moñskiego. Lipiec 1907. [Lwów 1907], s. 7 poz. 36; - Sprawozdanie Komitetu Towarzystwa Zachêty Sztuk Piêknych w Król. Polskiem za rok 1907. Warszawa 1908, s. 15 (jako: Za chrustem obraz wystawiony w TZSP w 1907 roku);

- Tadeusz Seweryn, Jozef Chelmonski. An Epic Painter of the Polish Countryside. 1850-1914. [W:] Great Men and Women of Poland. S.P. Miz wa, ed., New York, The Macmillan Company, 1942, s. 297 (jako: Peasnts gathering sticks in the woods sprinkled with snow); - Jan Wegner, Józef Che³moñski w wietle korespondencji. Pañstwowy Instytut Sztuki. ród³a do dziejów sztuki polskiej. Tom VI. Wroc³aw, Zak³ad im. Ossoliñskich, Wydawnictwo PAN, 1953, s. 19 (1902) (jako: Za chrustem obraz namalowany w 1902 roku); - Janina Wierciñska, Towarzystwo Zachêty Sztuk Piêknych w Warszawie w latach 1860-1914. Wroc³aw-Warszawa-Kraków, Zak³ad Narodowy im. Ossoliñskich. Wydawnictwo PAN, 1969, s. 50 (1907) (jako: Za chrustem wystawiony w TZSP w 1907 roku).

9 JÓZEF CHE£MOÑSKI (Boczki k. £owicza 1849 - Kuklówka k. Grodziska Mazowieckiego 1914)

WILGA I KRASKA, 1896 olej, p³ótno, 40 x 57,5 cm sygnowany p.d.: JÓZEF CHE£MOÑSKI 1896 92 000 z³

Obraz pochodzi z okresu kiedy Che³moñski, mieszkaj¹c w swoim dworku w Kuklówce, malowa³ szczególnie wiele szerokich pejza¿y z motywem znakomicie podpatrzonych zwierz¹t i ptaków. Do najbardziej znanych obrazów tego rodzaju nale¿¹ np. Kuropatwy (1891), Lelaki (1888), Sójka (1892) czy Kurka wodna (1894). W prezentowanym tu obrazie artysta uj¹³ lec¹ce ptaki w cia niejszym kadrze, czyni¹c je g³ównymi bohaterami kompozycji.

10 JÓZEF CHLEBUS

INFORMACJA O ARTY CIE:

(Rudze, gmina Zator k. O wiêcimia 1893 - Melk / oddzia³ obozu koncentracyjnego Mauthausen-Gusen 1945)

Józef Chlebus - malarz, w latach 1920-1925 student krakowskiej ASP w pracowniach Teodora Axentowicza i Stanis³awa Kamockiego. Po studiach podró¿owa³ do W³och i Francji. W latach 1937-1939 mieszka³ w Katowicach. Aresztowany w 1944 roku trafi³ do obozu w O wiêcimiu, nastêpnie do Mauthausen i Melku, gdzie zgin¹³. Wystawia³ w warszawskiej Zachêcie, w TPSP w Krakowie, a tak¿e w Salon des Artistes Français w Pary¿u. Malowa³ przede wszystkim portrety, a ponadto nastrojowe pejza¿e nadmorskie, widoki tatrzañskie i martwe natury. Prace artysty, m.in. w zbiorach Muzeum Narodowego w Krakowie.

PEJZA¯ WIECZORNY olej, p³ótno, 45,8 x 68 cm sygn. p.d.: Chlebus. Na odwrocie, na dolnej listwie krosna napis tuszem: pinx. Chlebus 6 500 z³

11 W£ADYS£AW CHMIELIÑSKI (Warszawa 1911 - Warszawa 1979)

PA£AC NA WODZIE W £AZIENKACH WARSZAWSKICH akwarela, gwasz, papier 24 x 24 cm (w wietle passe-partout) sygnowany p.d.: W³. Chmieliñski | Warszawa Obraz pochodzi ze zbiorów rodziny Eugene L. Slokowski w USA. 9 000 z³

12 JAN CHE£MIÑSKI (1851 - 1925)

W DRODZE NA JARMARK olej, deska, 30 x 43 cm sygnowany p.d.: Jan V Che³minski Na odwrocie nalepka londyñskiej firmy oferuj¹cej materia³y malarskie 40 000 z³

13 HENRYK CIESZKOWSKI (P³ock 1832 Rzym 1895)

PINIE NAD WOD¥, po 1858 olej, p³ótno 75 x 99,5 cm sygnowany l.d.: H Cieszkowski | Roma 24 000 z³

14 JEAN COUNE (Düsseldorf 1900 - Düsseldorf 1936 lub 1963)

KUTRY O WIECZORZE 60 x 80 cm, olej, p³ótno; sygnowany p.d.: J. Coune Z ty³u na ramie drukowana nalepka zak³adu ramiarskiego: Bilderrahmen-Atelier | DORIS SCHAGGATH | 4060 Viersen 1 | Tel.:... 3 000 z³

15 ZDZIS£AW CYANKIEWICZ (Bia³ystok 1912 - Pary¿ 1981)

LAS (LA FÔRET), ok. 1940 olej, p³ótno, 50 x 64,5 cm sygn. p.d.: Z. Cyankiewicz Na odwrocie na p³ótnie prostok¹tna pieczêæ z danymi obrazu w jêzyku francuskim. 7 000 z³

16 JAN CYBIS (Wróblin na l¹sku Opolskim 1897 - Warszawa 1972)

KWIATY, 1970 olej, p³ótno, 50 x 61 cm; sygn. p.d.: J. Cybis Na odwrocie napis (autorski?) na p³ótnie: JAN CYBIS Kwiaty 1970. 61 x 50 Poni¿ej naklejona karta z dedykacj¹, dat. 3 sierpnia 1972. 35 000 z³

17 W£ADYS£AW CZACHÓRSKI (Lublin 1850 - Monachium 1911)

LUBNY WIANEK, 1885 olej, p³ótno, 90 x 60 cm; sygnowany p.d.: Czachórski | 1885 Na odwr. - po rodku dolnej czê ci p³ótna - stempel: Malerleinwand Fabrik | von | A. Schutzman | in | MÜNCHEN. Na obu krótszych listwach krosna stemple odnosz¹ce siê do jego wymiarów: 60. Krawêdzie obrazu oklejone pasami szarego papieru. 1 000 000 z³ W³adys³aw Czachórski by³ artyst¹ s³awnym, uznanym i wysoko cenionym za mistrzostwo swej sztuki. Respekt wobec natury, rado æ wiata i przedmiotów, a tak¿e niezmordowana sumienno æ zbli¿a³y go do mistrzów niderlandzkich, których dzie³a by³y mu niedo cignionym pierwowzorem. [...] Charakteryzowa³a go rado æ wiadomego smakowania przy wyborze motywu, który zawsze odpowiada³ powa¿nej wytworno ci jego w³asnej osobowo ci. Mia³ klasê i elegancjê nierozdzieln¹ ze sw¹ osobowo ci¹ nie tylko artystyczn¹. Te damy [...] z niedba³¹ miêkk¹ gracj¹ wtulone w bujaj¹ce fotele, po³ysk at³asów, prawdziwe koronki i tkane z³otem brokaty ich sukien, bi¿uteria i kwiaty swobodnie trzymane w d³oni - to wszystko malowaæ i znów na nowo malowaæ, [...] w pe³nych wdziêku wariantach, by³o dla tego artysty zadaniem i przyjemno ci¹ jego ¿ycia. 1) Piêkne, zamy lone czy rozmarzone damy s¹ w obrazach Czachórskiego najczê ciej samotne, czasem tylko p³ótno wype³nia wiêksza liczba postaci. Nasz obraz przedstawia dwie urocze m³ode kobiety, które zdaj¹ siê byæ pogr¹¿one we wspólnych im obu refleksjach nad jakim maj¹cym nast¹piæ zdarzeniem. Jego charakter sugerowaæ mo¿e pleciony przez jedn¹ z nich wianek z kwiatów pomarañczy. Kwiaty te - symbol czysto ci i dziewictwa - tradycyjnie wi¹zano ze strojem panny m³odej. Do tej symboliki nawi¹zuje te¿ tytu³ lubny wianek, przytoczony przez Henryka Pi¹tkowskiego2) w monografii artysty. Równocze nie w prasie krajowej obraz okre lany by³ tytu³em Sprawa sercowa, tytu³em przypisanym tak¿e zupe³nie innej kompozycji. Jak pisze Pi¹tkowski, Czachórski nie przyk³ada³ wagi do tytu³ów swoich obrazów i tytu³owa³ je bardzo powierzchownie i dowolnie, tytu³y powtarza³y siê czêsto, lubo oznacza³y zgo³a inne utwory , st¹d ustalenie listy jego wybitniejszych dzie³ jest zadaniem trudnym. Wiadomo, ¿e Czachórski malowa³ stosunkowo niewiele, ¿e z pracowni jego co roku wychodzi³o kilka obrazów zaledwie, gdy¿ chêæ doprowadzenia ka¿dego z utworów do mo-

¿liwej doskona³o ci znacznie opó nia³a pracê . lubny wianek namalowa³ Czachórski w roku 1885; tê datê postawi³ na obrazie obok swego podpisu. Pi¹tkowski, w swoim spisie prac artysty, podaje, ¿e w tym samym roku powsta³y jeszcze tylko dwa obrazy - Kabalarka (inaczej Wró¿ba; obraz zakupiony przez Honratha) oraz G³ówka w kapeluszu (kupiony przez Walz a). Pierwszy z nich znamy z reprodukcji, drugi wystawiony by³ w Agra-Art w grudniu 1992, jako Portret kobiety w czarnym kapeluszu z piórami (por.: www.agraart.pl). Do obu pozowa³a modelka ze lubnego wianka; tê damê w kapeluszu odnajdziemy te¿ na kilku pó niejszych obrazach, np. w kompozycji List (Poufne zwierzenia). Szukaj¹c najlepszych rozwi¹zañ kompozycyjnych artysta malowa³ liczne wstêpne studia i szkice. Takim malarskim, olejnym studium do lubnego wianka, przedstawiaj¹cym damê w jasnej sukni, jest p³ótno okre lane jako Zadumana ze zbiorów Muzeum Pomorza rodkowego w S³upsku. Kazimierz Przerwa-Tetmajer3), który w roku 1896 odwiedzi³ monachijsk¹ pracowniê artysty, pisa³ w nades³anej stamt¹d korespondencji: W atelier W³adys³awa Czachórskiego zasta³em tylko jedn¹ ma³¹ g³ówkê na sztalugach; reszta w wiat posz³a . Bo obrazy artysty zawsze bardzo siê podoba³y, wiêkszo æ z nich by³a wnet po ukoñczeniu nabyta . Trafia³y do zbiorów prywatnych, m.in. ksiêcia regenta Luitpolda, chêtnie kupowali je niemieccy, angielscy, amerykañscy antykwariusze. Pi¹tkowski podaje, ¿e lubny wianek kupi³ niejaki Keyzer (mo¿e raczej: Kaeser, monachijski Kunsthandler, czêsty nabywca obrazów artysty). Dalsze losy obrazu nie s¹ znane, podobnie jak wiele innych jego dzie³, przez lata by³ ozdob¹ nieznanych nam zbiorów prywatnych. A. Braun, W³adys³aw Czachórski; cyt. za: H. Stêpieñ, M. Liczbiñska, Arty ci polscy w rodowisku monachijskim w latach 18281914. Materia³y ród³owe, Warszawa 1994, s. 92). 2) H. Pi¹tkowski; st¹d nastêpne cytaty; patrz ni¿ej wykaz literatury. 3) K. Przerwa Tetmajer, Z polskich pracowni w Monachium; cyt. za: H. Stêpieñ, M. Liczbiñska, patrz wy¿ej, s. 182). 1)

Informacje o reprodukcjach obrazu oraz biografia artysty na kolejnej stronie.

Obraz wymieniony lub reprodukowany, m.in. w: - Tygodnik Ilustrowany 1887, 1. pó³rocze, nr 209 z dnia 1 stycznia 1887, reprodukcja drzeworytnicza na s. 13; - Biesiada Literacka 1914, 1. pó³rocze, nr 25 z dnia 20 czerwca 1914, reprodukcja na ok³adce; - H. Pi¹tkowski, W³adys³aw Czachórski, Monografie Artystyczne Tom XI, Warszawa 1927, s. 23; - W³adys³aw Czachórski 1850-1911. W dziewiêædziesi¹t¹ rocznicê mierci artysty. Katalog wystawy [teksty L. Lameñski, D. Kubacka], Muzeum Lubelskie, Lublin 2001, s. 77, nr kat. 31, il. na s. 72 [studium do obrazu pt. Zadumana, ol. p³., 45 x 52 cm, w³. Muzeum Pomorza rodkowego w S³upsku, nr inw. MPS-M/11]; - W. Jaroszyñski, W³adys³awa Czachórskiego ¿ywot i sprawy, Lublin 2004, s. 69.

INFORMACJA O ARTY CIE: W³adys³aw Czachórski, obok Józefa Brandta i Alfreda Wierusza Kowalskiego, by³ najwy¿ej cenionym i najbardziej znanym przedstawicielem polskiej kolonii artystycznej w Monachium prze³omu XIX i XX wieku. Studia artystyczne rozpocz¹³ u Rafa³a Hadziewicza w warszawskiej Klasie Rysunkowej (1866-1867), nastêpnie kszta³ci³ siê w Akademii Sztuk Piêknych w Dre nie (1868) oraz od 1869 w Akademii w Monachium, pod kierunkiem Hermanna Anschütza, Otto Seitza, Alexandra Wagnera i Karla Piloty ego. Akademiê ukoñczy³ w roku 1873, odznaczony srebrnym medalem za Scenê z Kupca weneckiego . W latach 1874-1877 podró¿owa³ do W³och, Francji i kilkakrotnie przyje¿d¿a³ do kraju. W roku 1879 na sta³e osiad³ w Monachium i wzi¹³ udzia³ w II Wszech wiatowej Wystawie Sztuki w monachijskim Glaspalast, na której otrzyma³ z³oty medal za obraz Aktorzy przed Hamletem. Powszechnie ceniony i szanowany, zosta³ w roku 1893 zosta³ odznaczony bawarskim Orderem w. Micha³a. By³ cz³onkiem monachijskiego Kunstvereinu, cz³onkiem Akademii berliñskiej i honorowym profesorem Akademii monachijskiej. Bra³ udzia³ w licznych wystawach, m.in. wielokrotnie w Monachium, Wiedniu, Berlinie, Dre nie oraz w Krakowie, Warszawie, w £odzi i we Lwowie. Malowa³ obrazy o tematyce szekspirowskiej, martwe natury, wnêtrza, pejza¿e, portrety i - przede wszystkim - kameralne sceny salonowe z postaciami piêknych, delikatnych dam, które niby zaczarowane ksiê¿niczki w at³asowych szatach ¿yj¹ w wiecie szczê liwo ci, beztroski, wiecznej pogody, ci¹g³ego u miechu i wytworno ci . Doskona³o æ warsztatu, elegancja, finezja i mistrzostwo w odtwarzaniu detali bogatych strojów, tkanin, kwiatów i zbytkownych przedmiotów sprawi³y, ¿e w³a nie te obrazy znajdowa³y najwiêcej nabywców. Sukces i ogromne powodzenie Czachórskiego na europejskim rynku sztuki spowodowa³y, ¿e tylko niewiele jego dzie³ trafi³o do zbiorów polskich. Wiêkszo æ z nich zgromadzi³a monograficzna wystawa prac artysty przygotowana w roku 2001 przez Muzeum Lubelskie w Lublinie.

18 STANIS³AW CZAJKOWSKI (Warszawa 1878 - Sandomierz 1954)

WIS£A POD KAZIMIERZEM, 1924 olej, p³ótno, 79 x 78,5 cm sygnowany p.d.: STANIS£. CZAJKOWSKI | 1924 Na dolnej listwie krosna nalepka warszawskiego Magazynu Artystycznego i Salonu Obrazów Juliana Burofa - w latach 1907-1938 czynnego przy ul. Nowy wiat 47. 16 000 z³

19 HEIN VAN DOREN (ur. D端sseldorf 1930)

DYSPUTA PRZY LEKTURZE olej, p続坦tno, 60 x 80 cm sygn. p.d.: Hein van Doren 5 000 z続

20 HENRYK (CHAIM) EPSTEIN (£ód 1891 - obóz koncentracyjny w Auschwitz [?] 1944)

PRZYSTAÑ W ZATOCE akwarela, o³ówek, 43 x 55 cm (w wietle passe-partout) sygnowany o³ówkiem l.d.: H. Epstein Na odwrocie ma³a nalepka z numerem: 2027 6 900 z³

INFORMACJA O ARTY CIE: Henryk Epstein w m³odo ci zwi¹zany by³ z ³ódzkim rodowiskiem artystów ¿ydowskich; pierwsze lekcje rysunku i malarstwa pobiera³ zapewne w szkole rysunkowej Jakuba Kacenbogena. Nastêpnie (ok. 1910) przez krótki okres studiowa³ w Akademii Sztuk Piêknych

w Monachium. Od 1912 przebywa³ w Pary¿u, gdzie kszta³ci³ siê jeszcze w Academie de la Grande Chaumiere. Mieszka³ na Montparnasse, w tzw. La Ruche , wi¹¿¹c siê z grup¹ skupionych tam artystów. Przyja ni³ siê, m.in. z A. Modiglianim, Ch. Soutinem, M. Chagallem, J. Paskinem oraz M. Utrillem. W okresie miêdzywojennym czêsto wyje¿d¿a³ z Pary¿a i przebywa³ na wsi francuskiej. Od 1921 wystawia³ na paryskich Salonach - Salonie Niezale¿nych (1921-23, 1925, 1928), Salonie Jesiennym (1921), Salonie Tuileries (1927-31). W roku 1944 zosta³ przez Niemców wywieziony z Pary¿a do obozu w Drancy, a pó niej prawdopodobnie do Auschwitz. Malowa³ pejza¿e, martwe natury, akty i kompozycje figuralne. Jego wcze niejsze prace wykazuj¹ wp³ywy Cezanne a, w pó niejszych zbli¿a³ siê do fowizmu i ekspresjonizmu. Malowa³ szeroko, impastowo, stosowa³ zró¿nicowan¹ fakturê, u¿ywa³ mocnych, soczystych kolorów. Zajmowa³ siê ilustracj¹ ksi¹¿kow¹ (Vagabondages G. Coquiota, Les Rois du maguis B. Bernardiego). Po miertna wystawa jego prac odby³a siê w roku 1946 w paryskiej Galerie Berri-Raspail.

21 ERNO ERB (Lwów 1878 lub 1890 - Lwów 1942)

NA TARGU olej, tektura, 29,5 x 43,7 cm sygn. p.d.: EErb Na odwrocie napis kredk¹: 4973. Ponadto w p.d. rogu okr¹g³y stempel i napisy: poz. 3.- | /.../ III-2-16/II/517/../ 15 000 z³

22 CLEMENS FREITAG (Heisinger [dzi dzielnica Essen] 1883 - Monachium 1969)

PEJZA¯ ALPEJSKI. WIDOK Z DOLINY INNU olej, p³ótno, 70,5 x 80 cm sygn. p.d.: Clemens Freitag | München Na odwrocie, na górnej listwie krosna napis o³ówkiem: Motiv: das Inntal von Igls g[esehen]. Oberhalb Innsbrucks. Na listwie dolnej nalepka (druk) o tre ci: C. Klingebeil | Kassel, Wilhelmstr. 2 | Rahmen-Werkstätte | Kunsthandlung. Obok napis o³ówkiem: 3.5.1956 3 500 z³

23 WILHELM GDANIETZ (Moguncja [Mainz] 1893 - D端sseldorf 1962)

WYTCHNIENIE PRZY MUZYCE olej, p続坦tno, 80 x 70,5 cm sygn. l.g.: W. GDANIETZ 5 000 z続

24 LUDWIK GÊD£EK (Kraków 1847 - Wiedeñ 1904)

KOZACY PÊDZ¥CY KONIE, 1880 olej, deska 42 x 68,5 cm sygnowany l.d.: L Ged³ek. Wien 1880 Na odwrocie nalepka (druk, atrament) o tre ci: L ÉTRIER BELGE SOCIÉTÉ COOPERATIVE | 19. Avenue Vanden Elschen, BRUXELLES | Exposition l ART et l EQUITATION | du 9 mai au 1er juin 1936 | No 162 | Auteur: L. Gedlek Huile | Titre de l oeuvre: Chevaux a l Abreuvoir | XIX | Preteur : M. Chiode (?) Behaegel - | 59. av. De la Toison d or. Bruxelle. Ponadto lad po innej, niezachowanej, nalepce; napis o³ówkiem: 354; nieczytelny owalny stempel.

48 000 z³

INFORMACJA O ARTY CIE: Ludwik Gêd³ek rozpocz¹³ studia artystyczne w krakowskiej Szkole Sztuk Piêknych pod kierunkiem W³adys³awa £uszczkiewicza, a w latach 1872-1877 kontynuowa³ je w Akademii wiedeñskiej u Eduarda Lichtenfelsa i Carla Wurzingera. Ju¿ w roku 1863 debiutowa³ na wystawie w krakowskim TPSP, gdzie pó niej wystawia³ jeszcze kilkakrotnie. Stale mieszka³ w Wiedniu, sk¹d wysy³a³ obrazy tak¿e na wy

stawy do TPSP we Lwowie, do Salonu Aleksandra Krywulta w Warszawie oraz do Drezna. Malowa³ przede wszystkim sceny rodzajowe i batalistyczne z czêstym motywem koni, a tak¿e krajobrazy, g³ównie z okolic Krakowa. Obrazy artysty znajduj¹ siê, m.in. w Muzeum Narodowym w Warszawie, Lwowskiej Galerii Obrazów i Polskim Muzeum w Chicago.

25 MARIA GIANNI

INFORMACJA O ARTYSTCE:

(czynna na prze³omie XIX i XX wieku)

Maria Gianni - malarka w³oska, autorka licznych - malowanych akwarel¹ i gwaszem - widoków Zatoki Neapolitañskiej, Wybrze¿a Amalfitañskiego czy jezior alpelskich. Obrazy artystki - pogodne i mi³e dla oka - czêsto pojawiaj¹ siê na rynku sztuki.

ZATOKA NEAPOLITAÑSKA Z WIDOKIEM NA WEZUWIUSZ gwasz, papier, 47,5 x 59,3 cm (w w. p.-p.); sygn. p.d.: M. Gianni Na odwrocie oprawy zatarty i w czê ci nieczytelny napis o³ówkiem: Maria Gianni active 1890-1910 (Italian) | The Bay of Naples With Vesivius | C[...] on board 3 500 z³

26 ALEKSANDER GIERYMSKI (Warszawa 1850 - Rzym 1901)

RZYM. ISOLA TIBERINA, ok. 1890 akwarela, gwasz, o³ówek, cienki karton naklejony na dwie warstwy tektury, 23 x 29,8 cm (w w. starego passe-partout 18,4 x 25,5 cm) sygn. p.d.: A. Gierymski 52 000 z³

Widok na - otoczon¹ legendami - Isola Tiberina, wyspê na Tybrze, po³¹czon¹ z brzegami rzeki dwoma mostami - Ponte Cestio (po lewej) i Ponte Fabrizio (po prawej); w dalekim tle przy prawej krawêdzi widnieje zarys kopu³y bazyliki w. Piotra. Na wyspie znajduje siê ko ció³ w. Bart³omieja, w którym (do 1928) przechowywany by³ relikwiarz z ramieniem w. Wojciecha. Gierymski rysowa³ ten ko ció³ jesieni¹ 1885 roku, w rok pó niej rysunek by³ reprodukowany w pi mie Wêdrowiec . Byæ mo¿e w tym czasie (lub pó niej) powsta³ tak¿e prezentowany tu widok ca³ej wyspy.

27 WILHELM GÖRMS (Poczdam 1864 - Berlin po 1903)

PLOTKI Scena kostiumowa przed Ratuszem w Poczdamie gwasz, karton, 92 x 71 cm; sygn. p.d.: Wilh. Görms 12 000 z³

28 TEODOR GROTT (Czêstochowa 1884 - Kraków 1972)

RÓ¯E CZERWONE, 1913 akwarela, karton, 98,5 x 69 cm sygn. l.g. Teod. Grott | 913 7 000 z³

Na odwr. dwie nalepki wystawowe: - u g. fragm. nalepki TZSP w Warszawie: /.../ Autor Grott Teodor | /.../ Ró¿e czerwone Rodzaj dzie³a akwarel. | W³asno æ Data nades³ania 1/VIII 1913; - poni¿ej du¿a nalepka o tre ci: Wystawa Sztuk Piêknych w Czêstochowie. | No 1 | Autor Grott Teodor | Adres Kraków, Kochanowskiego 26 (?) | Tytu³ dzie³a Ró¿e | Cena /.../ rubli | Adres, pod którym dzie³o po ukoñczeniu wystawy ma byæ oddane: Warszawa Zachêta | Sztuk Piêknych. Wzd³u¿ lewego brzegu nalepki tekst: Kartkê niniejsz¹ nale¿y przytwierdziæ na ka¿dym dziele.

29 HENRYK HAYDEN (Warszawa 1883 - Pary¿ 1970)

PEJZA¯ Z DOMAMI W ZIELENI, 1950 akwarela, tusz, papier, 30,4 x 44 cm (w wietle passe-partout) sygn. tuszem l.d.: Hayden | L....... - La - Foret | 50 12 000 z³

30 HENRYK HAYDEN (Warszawa 1883 - Pary¿ 1970)

PEJZA¯ Z PROWANSJI, 1930 olej, tektura, 31,2 x 45 cm sygn. p.d. zielon¹ farb¹: Hayden 18 000 z³

31 VLASTIMIL HOFMAN

32 VLASTIMIL HOFMAN

(Praga 1881 - Szklarska Porêba 1971)

KOSIARZ, 1930 olej, p³ótno, 35 x 50,3 cm sygnowany l.d.: Wlastimil Hofmann | 1930 Na odrocie nalepka (druk wype³niony rêcznie) o tre ci: SALON DZIE£ SZTUKI | KAZIMIERZA WOJCIECHOWSKIEGO | KRAKÓW, ul. w. Jana l.3 Telefon Nr.2 | Data przyjêcia 1930 | Autor Hofmann Wlastimi³ (sic!). Na krosnach dwukrotnie odbite stemple: 35 i 50. 23 000 z³

PORTRET EMILA ZEGAD£OWICZA, przed 1926 olej, p³ótno, 45 x 30,5 cm (w wietle passe-partout) sygn. p.g.: Wlastimil Hofman Na odwrocie napisy: - u g. po rodku o³ówkiem: 25 w³. pryw. | szkic do portretu | Emila Zegad³owicza. U góry po prawej czerwon¹ kredk¹: E. Zegad³owicz. Ponadto dwa stemple: DESA | Dzie³a Sztuki i Antyki | SKLEP No 4 5 000 z³ Obraz jest malarskim studium do wiêkszego portretu pisarza, byæ mo¿e to¿samego z pokazanym w roku 1926 na wystawie w warszawskiej Zachêcie. Prawdopodobnie w³a nie ten - pokazany na wystawie - portret pisarza znajduje siê dzi w Muzeum Emila Zegad³owicza w Gorzeniu Górnym. (porównaj: Przewodnik Nr XII. po wystawie Towarzystwa Zachêty Sztuk Piêknych. /../ Wystawa prac Hofmanna Vlastimila /../ Warszawa, kwiecieñ 1926, s. 9, poz. 1.)

33 JERZY HULEWICZ (Ko cianki k. Wrze ni 1886 - Warszawa 1941)

W BIBLIOTECE. PIÊKNO I M¥DRO Æ, 1937 olej, p³ótno 100 x 79 cm sygnowany p.g.: JHulewicz. 1937. (inicja³y imienia i nazwiska wi¹zane)

75 000 z³

Kompozycja powtórzona przez artystê w drzeworycie znanym pt. Kobieta i mê¿czyzna w bibliotece - porównaj www.agraart.pl.

INFORMACJA O ARTY CIE: Jerzy Hulewicz rozpocz¹³ studia w Krakowie w roku 1904 w Akademii Sztuk Piêknych, równocze nie uczêszczaj¹c na Wydzia³ Filozoficzny Uniwersytetu Jagielloñskiego. W celu kontynuowania nauki w 1907 wyjecha³ do Pary¿a, gdzie rok pó niej zadebiutowa³ na Wielkim Salonie Wiosennym. W roku 1910 mieræ ojca spowodowa³a przerwanie studiów i powrót do rodzinnych Ko cianek. W 1916 nawi¹za³ Hulewicz bliskie kontakty ze Stanis³awem Przybyszewskim, które by³y dla niego inspiruj¹ce. Warsztat graficzny zg³êbi³ i udoskonali³ podczas trzymiesiêcznego pobytu w Monachium. Udziela³ siê w organizacjach artystycznych i spo³ecznych. By³ m.in. wspó³za³o¿ycielem Towarzystwa Przyjació³ Sztuk Piêknych w Poznaniu (1909), dwutygodnika Zdrój (1917), cz³onkiem Ko³a Artys-

tów Wielkopolskich i grupy plastycznej Bunt (1917-1920). Walczy³ w Powstaniu Wielkopolskim, a w latach 1919-1920 by³ ochotnikiem 5. pu³ku piechoty Legionów Polskich. Po przesz³o 9-letnim pobycie na Wo³yniu, w 1935 roku zamieszka³ w Warszawie. Za³o¿y³ prywatn¹ Szko³ê Sztuk Plastycznych im. Z. Waliszewskiego, gdzie by³ dyrektorem i wyk³adowc¹. Podczas wojny by³ w konspiracji i nale¿a³ do organizacji Polska ¿yje .

Uprawia³ malarstwo, grafikê u¿ytkow¹ i artystyczn¹. By³ tak¿e autorem powie ci i esejów, stale wspó³pracowa³ z kilkoma czasopismami. Zmar³ podczas okupacji na zawa³ serca, w wyniku wiadomo ci o zamordowaniu przez gestapo jego m³odszego brata.

34 ALEKSANDER JÊDRZEJEWSKI (¯ytomierz 1903 - Wroc³aw 1974)

BIELENIE P£ÓTNA, 1935 olej, p³ótno, 73 x 92 cm sygn. p.d.: [gmerk] A. Jêdrzejewski 1935 Na odwrocie na p³ótnie napis-dedykacja: Jurkowi Niemojewskiemu, syn Aleksandra | Micha³ Jêdrzejewski | Wroc³aw 25.4.1982 r. Ponadto lad pod³u¿nej piecz¹tki. 17 000 z³

Zapewne ten w³a nie obraz, p.t. P³ótna, by³ eksponowany w 1935 na indywidualnej wystawie Aleksandra Jêdrzejewskiego w Instytucie Propagandy Sztuki w Warszawie - patrz katalog: Wystawa Zofii Stryjeñskiej, Kolekcja obrazów p.n. Czarny l¹sk Rafa³a Malczewskiego, Al. Jêdrzejewskiego, Efraima i Menaszego Seidenbeutlów, Grupy Artystów Plastyków Lo¿a Malarska, IPS, maj 1935, Warszawa 1935, s. 13, poz. 154 (P³ótna).

35 STANIS£AW KAMOCKI (Warszawa 1875 - Zakopane 1944)

STARY KO CIÓ£EK, po 1920 olej, tektura, 53 x 72,5 cm sygn. p.d.: SKamocki 9 000 z³

36 RAJMUND KANELBA (Warszawa 1897 - Londyn 1960)

OWOCE MORZA olej, p³ótno, 63,5 x 76,3 cm sygnowany l.d.: Kanelba 23 000 z³

37 RAJMUND KANELBA (Warszawa 1897 - Londyn 1960)

LALECZKA olej, p³yta, 30,2 x 22,3 cm sygn. p.d.: R. K 18 000 z³

Obraz pochodzi ze zbiorów Lisy Hoffman, bliskiej przyjació³ki Rajmunda Kanelby, dziennikarki i autorki tomu wspomnieñ Fräulein Hoffmans Erzählungen (porównaj kat Agra-Art - aukcja 13 czerwca 2010; nr 102).

38 ERWIN KETTEMANN

INFORMACJA O ARTY CIE:

(Monachium 1897 - Tegernsee k. Monachium 1971)

Erwinn Kettemann - niemiecki malarz pejza¿ysta; studiowa³ w Akademii Sztuk Piêknych w Monachium. Malowa³ przede wszystkim krajobrazy znad Chiemsee i z Alp bawarskich, w tym wiele z okolic Garmisch-Patenkirchen. Du¿¹ wagê przyk³ada³ do roli wiat³a, wprowadzaj¹c mocniejsze kontrasty jasnych i ocienionych partii pejza¿u. Wiele wystawia³, jego prace znajduj¹ siê w zbiorach licznych muzeów niemieckich.

ZIMA WALPACH olej, p³ótno, 30 x 40 cm sygn. l.d.: E Ketemann Na górnej listwie krosna napis niebiesk¹ kredk¹: Winter Bergen | in Igels mit Habicht. Obok stempel: ROLAND SCHOFR | Kunsthaendler | 20 Steinsdorfstrasse | MUENCHEN - TEL. 229-30; ponadto napis o³ówkiem: 707/406 1 900 z³

39 BOHDAN KLECZYÑSKI (Dubno na Wo³yniu 1852 - Kraków 1920)

POLOWANIE NA LISA, 1884 olej, p³ótno, 58,5 x 95 cm sygn. p.d.: Bohdan Kleczyñski 1884. Monachium Obraz po konserwacji; p³ótno dublowane. 95 000 z³ Zbli¿ony kompozycyjnie obraz Kleczyñskiego, przedstawiaj¹cy ten sam motyw z polowania na lisa - reprodukowana jest w warszawskich K³osach z 1889 (patrz: K³osy 1889, nr 1238, il. s. 184).

40 JOSEPH ROLF KNOBLOCH (Böhmisch Kamnitz 1891 - Monachium 1964)

BRZOZY NAD POLN¥ STRUG¥ olej, tektura, 48 x 57,5 cm (w wietle ramy) sygn. l.d.: J. Rolf Knobloch | München 4 000 z³

41 ROMAN KOCHANOWSKI (Kraków 1857 - Freising k. Monachium 1945)

PEJZA¯ kredka, gwasz, papier, 28,4 x 22,3 cm (w wietle passe-partout) sygn. l.d.: R. Kochanowski 2 900 z³

42 WIKTOR KORECKI (Kamieniec Podolski 1890 - Komorów k. Warszawy 1980)

PEJZA¯ JESIENNY Z MOSTKIEM olej, p³yta, 23,2 x 21,6 cm Na odwrocie odrêczny napis potwierdzaj¹cy autorstwo Wiktora Koreckiego: STWIERDZAM autentyczno æ | WIKTORA KORECKIego córka | KORECKA | Nina Obraz pochodzi ze zbiorów rodziny Koreckich. 3 000 z³

43 WIKTOR KORECKI (Kamieniec Podolski 1890 - Komor贸w k. Warszawy 1980)

MORZE. SKALISTE BRZEGI olej, p鲁贸tno, 50 x 73 cm sygn. l.d.: WIKTOR KORECKI 6 000 z鲁

44 WIKTOR KORECKI (Kamieniec Podolski 1890 - Komorów k. Warszawy 1980)

ZIMA. CHATY W S£OÑCU olej, p³ótno, .50,5 x 60 cm sygn. l.d.: WIKTOR KORECKI 5 000 z³

45 WIKTOR KORECKI (Kamieniec Podolski 1890 - Komorów k. Warszawy 1980)

ZIMOWY WIECZÓR olej, p³ótno, 60,5 x 90,5 cm sygn. l.d.: WIKTOR KORECKI Na odwrocie, na ramie nalepka Internationale Gemäldegalerie Richarda Keddi w Bodenmais (druk) 5 000 z³

46 JULIUSZ KOSSAK (Wi nicz 1824 - Kraków 1899)

KOZAK Z LUZAKIEM, 1894 akwarela, papier, 24 x 32,3 cm sygnowana l.d.: Juliusz Kossak | 1894 Na odwrocie oprawy naklejona kartka z anglojêzycznym tekstem informuj¹cym o obrazie, m.in. z wiadomo ci¹ o jego pochodzeniu ze zbiorów rodziny ksi¹¿¹t Radziwi³³ów. 44 000 z³

Obraz reprodukowany w: - K. Olszañski, Juliusz Kossak, Wroc³aw - Warszawa - Kraków Gdañsk -£ód 1988, s. 126; nr 687, il. 687.

47 ANTONI KOZAKIEWICZ (Kraków 1841 - Monachium 1915)

POWRÓT ZE SPACERU, ok. 1880 olej, p³ótno, 44 x 55 cm sygnowany p.d.: Anth Kozakiewicz. | München Na kro nie nalepka z napisem: 516/759 1/2 138 000 z³

48 MEDARDUS KRUCHEN

INFORMACJA O ARTY CIE:

(Düsseldorf 1877 - Düsseldorf 1957)

Medardus Kruchen - artysta niemiecki; syn düsseldorfskiego pejza¿ysty Juliusa Kruchena. Studiowa³ w Akademii Sztuk Piêknych w Düsseldorfie pod kierunkiem prof. Eugena Dückera. Malowa³ pejza¿e i martwe natury.

MARTWA NATURA Z KWIATAMI, JAB£KAMI I KSI¥¯K¥ olej, p³ótno, 92 x 73 cm sygn. p.d.: M. Kruchen

2 900 z³

49 W£ADYS£AW KRZY¯ANOWSKI (Lwów 1889 - Edynburg 1973)

CHATA W ZIELONYM SADZIE, 1926 olej, p³ótno naklejone na tekturê, 21,3 x 32,3 cm sygn. pd.: - W. Krzy¿anowski 1926 r | w Sadurki Lubelskie (sygnatura naniesiona trzonkiem pêdzla w mokrej farbie) 3 000 z³

50 EMIL LINDEMAN (Warszawa 1864 - Ozorków k. £odzi 1945 /?/)

NA TARGU, lata 30. XX wieku olej, tektura, 23 x 34,5 cm sygnowany l.d.: E. Lindeman 9 000 z³

51 KATARZYNA LIBROWICZ (Warszawa 1912 - Pary¿ 1991)

DZIEWCZYNKA Z KOKARD¥ WE W£OSACH, 1954 olej, p³ótno, 46,5 x 34 cm sygn. p.d.: K. Librowicz 1954 3 200 z³

52 GEORG (GEORGE) MAJEWICZ (Polkwitz [dzi Polkowice k. G³ogowa] 1897 - Münchberg 1965)

PEJZA¯ ALPEJSKI olej, p³yta, 94,5 x 110 cm sygn. p.d.: G Majewicz 5 000 z³

53 GEORG (GEORGE) MAJEWICZ (Polkwitz [dzi Polkowice k. G³ogowa] 1897 - Münchberg 1965)

JELEÑ W GÓRACH olej, p³yta, 114 x 85,5 cm sygn. p.d.: G Majewicz 5 000 z³

54 TADEUSZ JÓZEF MAKOWSKI (O wiêcim 1882 - Pary¿ 1932)

POTS DE FLEURS, 1926 - 1927 olej, p³ótno, 37,5 x 55 cm sygn. p.d.: Tadé Makowski na odwrocie p.g.: Tadé Makowski | Pots de fleurs | Paris Na odwrocie - na p³ótnie i górnej listwie - wpisany tuszem nr kolekcji prywatnej: PM 700. Na listwie górnej nalepka tej¿e kolekcji. 150 000 z³

Pots de fleurs (Doniczki) namalowa³ Makowski - latem 1926, wiosn¹ lub jesieni¹ 1927 - podczas którego ze swoich pobytów w Breuilpont, wiosce w Departamencie Eure, oddalonej o oko³o 120 km od Pary¿a. Artysta zanotowa³ wówczas w Pamiêtniku: - Malujê w gamach szarych i robiê wszystko, by je uczyniæ przejrzystymi. £agodne wiat³o ³atwiej mi uchwyciæ w ten sposób . (2 X 1927). Profesor W³adys³awa Jaworska, autorka monografii malarza, nazwa³a zespó³ obrazów z Breuilpont majstersztykami kolorystycznymi Makowskiego , pisz¹c dalej: Finezja formy, rozwi¹zanie problemu wiat³a, znakomite walory plastyczne /.../ wzruszaj¹cy urok króliczych klatek i wystawionych na ³awie doniczek z kwiatami - wszystko to zdaje siê byæ potwierdzeniem estetycznego credo artysty /.../: Mierzymy sztukê materialnym metrem anatomii i perspektywy, a tymczasem tu decyduje wy¿szy czynnik, tj. wzruszenie, w jakim dzie³o siê narodzi³o . (zobacz: W³adys³awa Jaworska, Tadeusz Makowski. ¯ycie i twórczo æ, Wroc³aw-Warszawa-Kraków 1964, s. 180-185, porównaj te¿ ilustracje 101 - 104)

55 TADEUSZ JÓZEF MAKOWSKI (O wiêcim 1882 - Pary¿ 1932)

MARTWA NATURA Z JAB£KAMI, ok. 1923 olej, p³ótno, 19,3 x 33 cm sygn. l.d.: T. Makowski Na odwrocie - na p³ótnie i na dolnej listwie krosna - wpisany tuszem nr kolekcji prywatnej: PM 698. Na listwie dolnej nalepka tej¿e kolekcji; na listwie górnej - w czê ci zniszczona - drukowana nalepka francuskiej GALERIE MONTAIGNE 46 000 z³

Wydaje siê, ¿e Jab³ka mo¿na datowaæ na czas oko³o roku 1923, kiedy to Makowski - zapewne w zwi¹zku z zamierzon¹ wiêksz¹ kompozycj¹ Obfito æ (L Abondance) - namalowa³ ca³y cykl martwych natur z owocami. (zobacz: W. Jaworska, Tadeusz Makowski. ¯ycie i twórczo æ, Wroc³aw-Warszawa-Kraków 1964, s. 171)

56 TADEUSZ JÓZEF MAKOWSKI (O wiêcim 1882 - Pary¿ 1932)

DWOJE DZIECI Z KRÓLIKIEM, ok. 1930 olej, sklejka 42,5 x 72 cm sygnowany p.d.: Tadé Makowski Obraz pochodzi z polskich zbiorów w Pary¿u; w³a ciciel przywióz³ go do kraju w latach 50. XX wieku.

670 000 z³

W za³¹czeniu ekspertyza historyka sztuki, pani El¿biety Zawistowskiej (wrzesieñ 2009), która po drobiazgowej analizie datuje obraz na lata 1928-1932, czyli okres dojrza³ej twórczo ci Makowskiego. Ponadto ekspertyza konserwatora dzie³ sztuki, pani Anny Derentowicz-Zakrzewskiej (lipiec 2009) wraz z - wykonanymi na potrzeby badañ i konserwacji - fotografiami obrazu w wietle dziennym, promieniach podczerwonych i luminescencji wzbudzonej ultrafioletem. W obrazie Dwoje dzieci z królikiem dostrzec mo¿na wiele elementów typowych dla malarstwa Tadeusza Makowskiego, jak, m.in. konstrukcja kompozycji - wype³niaj¹ce powierzchniê postacie na neutralnym tle, sposób obrazowania postaci w formie geometrycznych, umiarkowanie deformuj¹cych uproszczeñ, których rezultatem jest kanoniczna dla stylu malarza typizacja dzieci oraz operowanie kolorem i wiat³em. Rêkê mistrza szczególnie dobrze ujawnia struktura budowy partii t³a z wi¹zek padaj¹cych promieni wiat³a. Tak¿e sama materia malarska, sk³ad malatury, dukt pêdzla i rodzaj impastowej (miejscami) faktury nie budzi w¹tpliwo ci w zestawieniu z innymi dzie³ami Makowskiego oraz w wietle notatek autora dot. jego warsztatu (Pamiêtnik Tadeusza Makowskiego). Nale¿y tak¿e

podkre liæ, ¿e istotn¹ rolê w dzie³ach artysty pe³ni niematerialny czynnik, tj. strona duchowa kompozycji, bez której - zdaniem Makowskiego - dzie³o istnieæ nie mo¿e . Otó¿ autor [tego] obrazu stworzy³ doskona³y wizerunek psychologiczny ch³opców, ukazuj¹c ich emocjonalne prze¿ycia i wzajemne relacje, co ujawnia m.in. zbli¿enie postaci, sposób trzymania królika, ale przede wszystkim wyraz twarzy ch³opców patrz¹cych wprost na widza szeroko otwartymi guzikowatymi oczami, w których spojrzeniu mo¿n¹ zobaczyæ kwintesencjê dzieciêcej ufno ci. Obraz Dwoje dzieci z królikiem emanuje liryczn¹, niemal poetyck¹ atmosfer¹ . Z ekspertyzy El¿biety Zawistowskiej

INFORMACJA O ARTY CIE: Tadeusz Makowski - malarz, grafik; w latach 1903-1908 studiowa³ malarstwo u Józefa Mehoffera i Jana Stanis³awskiego w krakowskiej Akademii Sztuk Piêknych. W czasie studiów podró¿owa³ do Wenecji, po ich ukoñczeniu wyjecha³ do Pary¿a i tam pozosta³ na sta³e. W czasie I wojny wiatowej przebywa³ w Bretanii, przyja ni¹c siê z W³adys³awem lewiñskim. W 1916 wróci³ do Pary¿a, sk¹d wyje¿d¿a³ do Owernii, Holandii i Belgii. W pocz¹tkach twórczo ci inspirowa³ siê malarstwem P. Puvis de Chavannesa. W latach 19121915 w jego obrazach widoczna jest fascynacja kubizmem, w latach pó niejszych tak¿e inspiracje dawnym malarstwem holenderskim i polsk¹ sztuk¹ ludow¹. Z czasem artysta coraz bardziej upraszcza³ formê, dochodz¹c do stworzenia w³asnego systemu znaków plas-

tycznych . Szczególnie czêsto malowa³ dzieci, w latach pó niejszych tak¿e starych ludzi, a zawsze chêtnie kwiaty i pejza¿e. Wiele wystawia³ we Francji, natomiast w kraju nie by³ specjalnie znany. Jedyna wiêksza wystawa jego prac odby³a siê w roku 1936 w warszawskim Instytucie Propagandy Sztuki. Dzi uznawany jest za jednego z najciekawszych malarzy polskich okresu dwudziestolecia miêdzywojennego. Jego twórczo æ, wnikliwie opracowana i omówiona w pismach prof. W. Jaworskiej, prezentowana by³a w 1960 na wystawie monograficznej w Muzeum Narodowym w Warszawie, na wystawie w 1990/1991 prezentowanej w Bochum i Muzeum Narodowym w Warszawie i na ostatniej wystawie w Muzeum l¹skim w Katowicach i ponownie w Muzeum w Warszawie.

57 JACEK MALCZEWSKI (Radom 1854 - Kraków 1929)

POPIERSIE MÊ¯CZYZNY, 1925 olej, tektura, 46,3 x 31,7 cm sygn. u do³u: 1925 J Malczewski Na odwrocie czê ciowo zachowana nalepka (druk) z fragmentem tekstu: /.../ | SALON SZTUKI | MATERIA£Y PI MIENNE | PRZYBORY ARTYSTYCZNE U do³u atramentem napis-dedykacja: Stachowi w dniu Imienin | 8 maja 1926 | W³adek 50 000 z³

58 JACEK MALCZEWSKI (Radom 1854 - Kraków 1929)

PORTRET PANI W CZARNEJ SUKNI, 1905 olej, tektura, 40,2 x 32,3 cm sygn. wzd³u¿ prawej krawêdzi u do³u: Jacek Malczewski | 1905 Na odwrocie kartka maszynopisu z orzeczeniem prof. Feliksa Kopery, wydanym w Krakowie 11 lutego 1944 roku, potwierdzaj¹cym autorstwo Jacka Malczewskiego. W orzeczeniu wymiary obrazu podane s¹ w wietle ramy.

60 000 z³

59 IGNACY MAZUREK (Kraków 1880 - Kraków 1950)

PORTRET M£ODEJ KOBIETY (PORTRET EWY GUTKOWSKIEJ), 1932 olej, sklejka 38 x 32 cm (w wietle ramy); 44,3 x 37,5 cm (od strony odwrocia) sygn. po lewej: TORUÑ | MCMXXXIII | IM (monogram wi¹zany) Na odwrocie nalepka w³asno ciowa zbiorów Marzeny Tauer-Koneckiej z metryczk¹ obrazu. Ponadto karta z dwiema fotografiami przedstawiaj¹cymi portretowan¹ Ewê Gutkowsk¹: - 1. wraz z matk¹ p. Wand¹ Schaefferow¹ na tle pa³acu w Obroszynie pod Lwowem, ok. 1920; - 2. Ewê, zamê¿n¹ Gutkowsk¹, ok. 1937. 3 000 z³

INFORMACJA O ARTY CIE: Ignacy Mazurek w latach 1906-1911 studiowa³ pod kierunkiem Teodora Axentowicza i Stanis³awa Dêbickiego w krakowskiej ASP. W roku 1923 zamieszka³ w Toruniu, gdzie zosta³ aktywnym cz³onkiem za³o¿onej w 1920 przez Juliana Fa³ata Konfraterni Artystów. W 1936 by³ jednym z wspó³za³o¿ycieli Zwi¹zku Plastyków Pomorskich w Toruniu. Uczestniczy³ w wystawach Konfraterni, wystawia³ tak¿e w Wilnie (1926), w Krakowie (1929), Bydgoszczy i W³oc³awku (1933). W 1939 przeniós³ siê do Krakowa. Malowa³ portrety i pejza¿e miejskie, w tym liczne widoki Torunia czy Krakowa. Prace artysty znajduj¹ siê, m.in. w zbiorach Muzeum Okrêgowego w Toruniu.

60 ZYGMUNT MENKES (Lw贸w 1896 - Riverdale, Nowy Jork 1986)

MALARZ I MODELKA, 1950-1960 olej, p鲁贸tno, 56,3 x 66,5 cm sygnowany l.d.: Menkes 60 000 z鲁

61 PIOTR MICHA£OWSKI (Kraków 1800 - Krzy¿toporzyce 1855)

HUSARZ NA KONIU olej, p³ótno, 52.5 x 42.5 cm Na odwrocie opatrzone stemplami orzeczenie prof. Feliksa Kopery i dr. Kazimierza Buczkowskiego (Kraków 28 II 1949; maszynopis) potwierdzaj¹cych autorstwo Micha³owskiego i pisz¹cych, m.in.: /.../ obraz jest oryginalnym dzie³em Piotra Micha³owskiego i ma wszelkie cechy jego twórczo ci. /../ Rzecz prosta, ¿e brak podpisu nie nasuwa najmniejszych w¹tpliwo ci, gdy¿ prace Piotra Micha³owskiego s¹ tylko wyj¹tkowo sygnowane . Ponadto na kro nie nalepka krakowskiej firmy ramiarskiej Kutrzeba i Murczyñski.

450 000 z³

Obraz pochodzi z dawnych zbiorów rodziny malarza; w roku 1913 by³ w³asno ci¹ Ró¿y z £empickich Micha³owskiej, wnuczki artysty.

Obraz jest wymieniony, opisany i reprodukowany w: - Katalog Illustrowany wystawy Koñ w malarstwie i rze bie polskiej w Towarzystwie Przyjació³ Sztuk Piêknych w Krakowie, Kraków lipiec 1913, nr kat. 78; - Piotr Micha³owski 1800-1855. Wystawa dzie³ artysty w dwusetn¹ rocznicê urodzin, (kat. oprac. A. Zeñczak, B. Studzi¿ba, artyku³y wstêpne M. K. Ostrowski, J. Szpor), Muzeum Narodowe w Krakowie, Kraków 2000, s. 150, nr kat. 100, il.

INFORMACJA O ARTY CIE: Piotr Micha³owski by³ najwybitniejszym malarzem epoki polskiego romantyzmu, a jego twórczo æ jest zjawiskiem w skali europejskiej. Wszechstronnie utalentowany, w latach 1815-1821 studiowa³ nauki przyrodnicze, prawo, historiê i jêzyki na Uniwersytecie Jagielloñskim i w Getyndze. Równocze nie od dzieciñstwa uczy³ siê rysunku w krakowskich pracowniach M. Stachowicza, J. Brodowskiego i F. Lampiego. Pracowa³ w administracji Królestwa Polskiego jako naczelnik hut i radca górniczy. Podczas powstania listopadowego kierowa³ produkcj¹ broni i amunicji w hucie w Bia³ogonie. W latach 1832-1835 przebywa³ w Pary¿u i studiowa³ w pracowni Nicolasa Toussainta Charleta. By³ znakomitym malarzem koni, a jego obrazy i akwarele zyskiwa³y podziw i ogromne powodzenie, tak ¿e ca³y

Pary¿ lata³ za jego koñmi . Po powrocie do kraju przebywa³ g³ównie w swoich maj¹tkach - Krzysztoforzycach (Krzy¿toporzycach) i Bolestraszycach, zajmuj¹c siê ich administracj¹. Wiele podró¿owa³ po Europie, wyje¿d¿aj¹c do Londynu, Wiednia, Karlsbadu, do Belgii, Holandii i jeszcze kilkakrotnie do Francji. W latach 1848-53 pe³ni³ funkcjê Prezesa Rady Administracyjnej Miasta Krakowa. Malowa³ dynamiczne kompozycje batalistyczne z wojen napoleoñskich, konne portrety wodzów i hetmanów, portrety rodziny i przyjació³, a tak¿e portrety ch³opów. Jego obrazy olejne i akwarele, ³¹cz¹ce si³ê wyrazu z wra¿liwo ci¹ na naturê, odznaczaj¹ siê mia³ym rysunkiem, syntetyczn¹ form¹, warto ciami koloru, swobod¹ techniki malarskiej i romantyczn¹ ¿arliwo ci¹ polskiego patrioty.

62 LUDWIK MISKY (Nowy S¹cz 1884 - Kraków 1938)

DZIEÑ MRO NY, ok. 1930 olej, tektura, 34 x 49 cm sygn. p.d.: L MISKY Na odwrocie napis o³ówkiem: Dzieñ mro ny 1 800 z³

63 JAN CZES£AW MONIUSZKO (Wilno 1853 - Warszawa 1908)

KONCERT JANKIELA. SCENA Z PANA TADEUSZA olej, p³ótno, 71,5 x 99,5 cm sygn. p.d.: J. Moniuszko Na górnej listwie trzy stemple o tre ci: Z POEMY PANA TADEUSZA | JANKIEL CYMBALIST \ MICKIEWIC 1834. Ponadto stempel z czytelnym jedynie nazwiskiem: JAN CZES£AW MONIUSZKO. Na kro nie wyci niête logo firmy: paleta z cyrklem i napisem ANCO BILT; poni¿ej: GLENDALE NY. 24 000 z³

64 Monogramista ST. J. (Stanis³aw Janowski?) ZA SPRAWUNKAMI tusz, pêdzel, papier, 31,3 x 18,8 cm sygnowany o³ówkiem p.d.: ST. J. Napis l.d.: Terlecki za sprawunkami 600 z³

65 ADOLF NAUER (Monachium 1893 - Monachium 1966)

U ANTYKWARIUSZA olej, p³ótno, 66,5 x 77 cm sygn. p.d.: Adolf Nauer 5 500 z³

Na odwrocie na p³ótnie naklejona karta maszynopisu z niemieckim tekstem traktuj¹cym o arty cie. Ponadto na p³ótnie du¿y stempel o kszta³cie tarczy z czyteln¹ czê ci¹ napisu: A S | 1844 | VICTORIA | MALLEINEN /../. Na górnej listwie krosna napis tuszem: Original von Adolf Nauer Münch Beim Antikva/.../

66 LOUIS NEILLOT (Vichy 1898 - Pary¿ 1973)

PEJZA¯ Z DOMEM W DOLINIE, 1925 olej, p³ótno, 56 x 67 cm sygn. p.d.: L NEILLOT | 4. 25 16 000 z³

67 ADELSTEEN NORMANN (lub Normannd) (Bodö 1848 - Oslo 1918)

FIORD olej, p³ótno, 54 x 68,5 cm sygn. l.d.: A Normann 9 200 z³

68 ALEKSANDER OR£OWSKI (Warszawa 1777 - Petersburg 1832)

SPRZEDAWCA RYB, 1826 litografia, papier, 35,5 x 25,0 cm (wymiar ca³ej planszy) sygn. p.d.: AO | 26 (monogram wi¹zany, sygnatura na kamieniu) u do³u napis: Poissonier; Bey I. M. Hermann in Munchen. Litografia pochodzi z teki Album Russe ou fantaisies dessinees Lithographiquement Par Alexandre Orlowsky, wyd.: I. M. Hermann München. 1 200 z³

69 ALEKSANDER OR£OWSKI (Warszawa 1777 - Petersburg 1832)

BYK I ORZE£, 1818 o³ówek miêkki, papier, 16,5 x 22,5 cm (w wietle passe-partout) sygn. dwukrotnie monogramem wi¹zanym autorski napis-dedykacja u góry rysunku: Panu Mon[sieur] Bykowskiemu | 18 AO 18 | St. Petersburg; ni¿ej po prawej: AO 8 000 z³ ¯art rysunkowy z aluzj¹ do nazwiska artysty i zaprzyja nionego z nim Józefa Bykowskiego, któremu rysunek jest dedykowany.

70 ADAM PE£CZYÑSKI (Gorlice 1865 - po 1928)

ANDROMEDA olej, p³ótno 80 x 60 cm sygn. p.d.: Adam Pe³czyñski Na kro nie napisy: - o³ówkiem: Adam Pe³czyñski; niebiesk¹ kredk¹: No 156/. Ponadto drukowana nalepka z nr.: 64. Dwa owalne stemple niemieckiej (monachijskiej?) firmy: Willy Schelds | Mal/../ | Zeichen und Schreinwaren | tel. /.../ | M/.../ 67.

13 800 z³

Wed³ug mitologii greckiej, Andromeda by³a córk¹ króla Etiopii Kefalosa i piêknej Kasjopei, che³pi¹cej siê swoj¹ urod¹. Pró¿no æ królowej obrazi³a boginki morskie Nereidy, które poskar¿y³y siê Posejdonowi. Zagniewany pan mórz zes³a³ straszliwego potwora, który nêka³ kraj i mieszkañców Etiopii. Andromeda mia³a byæ przeb³agaln¹ ofiar¹ za winy matki. Przykut¹ do ska³y dziewczynê ocali³ Perseusz, powracaj¹cy z wyprawy przeciwko Gorgonie Meduzie. Bohater zabi³ potwora i uwolni³ piêkn¹ królewnê. Nastêpnie poj¹³ j¹ za ¿onê i oboje ¿yli d³ugo i szczê liwie we wzajemnej mi³o ci.

Obraz Pe³czyñskiego przedstawia moment przed przybyciem Perseusza - potwór skrywa siê jeszcze w jaskini, a nik³¹ zapowied ratunku niesie tylko pierzasta chmura, przypominaj¹ca kszta³tem Pegaza, skrzydlatego rumaka zrodzonego z krwi zabitej przez herosa Meduzy. Motywy mitologiczne Pe³czyñski podejmowa³ rzadko. Dot¹d wiadomo by³o tylko o jednej takiej kompozycji, nie znanym nam dzisiaj obrazie Nimfa wystawionym w 1893 w TPSP we Lwowie. Pojawienie siê Andromedy istotnie poszerza wiêc wiedzê o twórczo ci artysty.

INFORMACJA O ARTY CIE: Adam Pe³czyñski studia malarskie rozpocz¹³ w Szkole Sztuk Piêknych w Krakowie, gdzie w latach 1887-1889 kszta³ci³ siê pod kierunkiem Feliksa Szynalewskiego. Nastêpnie krótko uczy³ siê u Christiana Griepenkerla i Eduarda Lichtenfeldsa w Akademii w Wiedniu, a w latach 1890-1894 by³ uczniem Antona A bégo w Akademi monachijskiej. Po studiach i planowanym pobycie w Pary¿u zamierza³ osi¹ æ w kraju i pracowaæ na tematach swojskich , pozosta³ jednak w Monachium, gdzie za³o¿y³ rodzinê. W latach 1901-1913 by³ cz³onkiem monachijskiego Kunstvereinu. Przyja ni³ siê ze Stanis³awem Przybyszewskim i w czasie pobytu pisarza w Monachium (1906-1919) utrzymywa³ z nim ¿ywe kontakty. Corocznie przyje¿d¿a³ do kraju; szczególnie czêsto zatrzymywa³ siê na d³u¿sze pobyty w Szymbarku (od 1892). Odwiedza³ tak¿e Przemy l, Zakopane, Szczawno, Bronisze. Malowa³ przede wszystkim pejza¿e z okolic Monachium,

z W³och, z Galicji (Szymbark, Zakopane). Rzadziej malowa³ portrety i sceny rodzajowe (Powrót z jarmarku, M³oda kucharka). Chyba tylko incydentalnie siêga³ te¿ do tematów mitologicznych; w 1893 pokaza³ na wystawie we Lwowie obraz pt. Nimfa. Wystawia³ w Krakowie (1892-1902 w TPSP), we Lwowie (od 1892 w TPSP), w Warszawie (od 1895 w TZSP; 1905 w Salonie Krywulta), w Poznaniu (1916, 1926), w Lublinie (1925) i £odzi (1925; wystawa indywidualna). W latach 1906-1926 by³ cz³onkiem TZSP w Warszawie; w 1914 mia³ tam wystawê indywidualn¹. Wystawia³ tak¿e w Wiedniu i w Monachium. Obrazy artysty trafi³y do polskich zbiorów muzealnych, przy czym najwiêkszy ich zespó³ znajduje siê w Muzeum Regionalnym w Gorlicach. Ponadto jego prace znajduj¹ siê w Muzeach Narodowych w Warszawie i Szczecinie, w Muzeum Tatrzañskim w Zakopanem oraz w Galerii Obrazów we Lwowie.

71 LESZEK PIASECKI (Lwów 1928 - Wiedeñ 1991)

DZIEWANNY, 1959 olej, karton, 23 x 32 cm sygn. l.d.: Leszek Piasecki Na odwrocie nalepka (druk, atrament) o tre ci: art. malarz LESZEK PIASECKI | Katowice, ul. K³odnicka 25 d. tel. 539-897 | Tytu³ Dziewanny | technika olej, karton rozmiar 23 x 32 cm | rok 1959 cena ... | Petrovice u Karviny 2 800 z³

72 ANTONI PIOTROWSKI (Kunów ko³o Radomia 1853 - Warszawa 1924)

WYJAZD NA POLOWANIE, 1883 olej, deska, 32 x 40,8 cm sygn. p.d.: A. Piotrowski. 1883 | Paris Na odwrocie napis o³ówkiem na desce: 19631

41 000 z³

73 TADEUSZ POPIEL (Szczucin 1863 - Krak贸w 1913)

LAZUROWE MORZE, po 1900 olej, p鲁贸tno, 55 x 67 cm sygn. l.d.: T. Popiel 14 000 z鲁

74 ISIDOR POPPER (Hildesheim 1816 - Hamburg 1884)

PIERWSZY PAPIEROS UCZNIA, 1858 olej, p³ótno, 103 x 75 cm sygn. p.d.: J Popper | 1858; ponadto data na tabliczce: 1858 18 500 z³

75 HEINZ WERNER VAN DER PORTEN (D端sseldorf 1930 - ?)

W APTECE olej, p続坦tno, 60 x 50 cm sygn. p.d.: H. W. v. d Porten 8 000 z続

76 NADIA E. REICHELT (1912 - 2003)

DAMA. PRZED BALEM olej, sklejka, 30 x 30 cm sygn. l.d.: Reichelt 2 800 z続

77 ZBIGNIEW PRONASZKO (Derebczyn na Podolu 1885 - Kraków 1958)

KWIATY W WAZONIE akwarela, papier 47 x 36 cm (w wietle passe-partout) sygnowana kredk¹ p.d.: ZPronaszko

6 000 z³

INFORMACJA O ARTY CIE: Zbigniew Pronaszko studiowa³ w ASP w Krakowie od 1906 do 1911 z przerwami na d³u¿sze podró¿e: do Monachium i Pary¿a w 1907, do W³och w 1910. W czasie studiów wywar³ nañ wp³yw Jacek Malczewski, sztuka Puvis de Chavannesa i W³ochów XIV-XVI wieku. W 1912 podj¹³ pierwsz¹ powa¿n¹ pracê przy dekoracji ko cio³a OO. Misjonarzy w Krakowie, która, poza obrazem o³tarzowym i rze bion¹ mens¹, nie wysz³a poza stadium projektów. W latach 1911, 1912 i 1913 wspólnie z bratem, Andrzejem, oraz Tytusem Czy¿ewskim i kilkoma innymi artystami organizowa³ wystawy Niezale¿nych , bêd¹ce zapowiedzi¹ ruchu Formistów. Lata I wojny wiatowej bracia Pronaszkowie spêdzili w Zakopanem, które da³o azyl wielu poddanym rosyjskim. W tym czasie obaj tworzyli projekty scenograficzne, nadto Zbigniew zaj¹³ siê rze b¹, inspiruj¹c siê surowymi formami sztuki góralskiej. Po powrocie do Krakowa w 1917 wspó³tworzyli grupê Formistów (pocz¹tkowo wystêpuj¹cych jako Ekspresjoni ci Polscy), wystawiaj¹c z nimi do wyga niêcia ruchu.

Zbigniew Pronaszko, zajmuj¹c siê w tym okresie po równi malarstwem i rze b¹, da³ siê te¿ poznaæ jako teoretyk i publicysta. W 1923 wyjecha³ do Wilna, gdzie obj¹³ katedrê malarstwa na Uniwersytecie Stefana Batorego. Krótki pobyt w tym mie cie zaowocowa³ awangardowym projektem pomnika Adama Mickiewicza (1924), którego drewniana makieta sta³a nad Wili¹ do powodzi w 1938. W 1924 wróci³ do Krakowa, podj¹³ pracê pedagogiczn¹ w Wolnej Szkole Malarstwa L. Mehofferowej. W latach 1933-1934 wykona³ dekoracyjne plafony na Wawelu. W tym okresie ho³dowa³ koloryzmowi, który w jego wydaniu wyró¿nia³ siê wszak¿e walorami konstrukcyjnymi, wyra nym rysunkiem, rytmizacj¹ form. Po II wojnie wiatowej zosta³ profesorem malarstwa w krakowskiej ASP. Pozostaj¹c reprezentantem szeroko rozumianego koloryzmu, zwraca³ uwagê na dekoracyjne walory kompozycji. Pod koniec ¿ycia znacznie zredukowa³ i st³umi³ kolorystykê swych obrazów.

78 DÉSIRÉ THOMASSIN-RENARDT

79 ALBERT RIGAUX, w³. Henry Concierce

(Wiedeñ 1858 - Monachium 1933)

(Schaerbeek 1897 - Bruksela 1981)

ZBIERACZE MA£¯Y, 1891

PLA¯A W OSTENDZIE

olej, p³ótno, 60,5 x 50 cm sygn. p.d.: Désiré Thomassin | Munich 1891.

olej, p³ótno, 50 x 70 cm sygn.l.d.: Alb. Rigaux

10 500 z³

6 000 z³

80 CARL JUSTUS ROSE pseudonim GEORG CARÉE (Kömigsbrück k. Drezna 1828 - Monachium 1911)

NAD RW¥CYM POTOKIEM GÓRSKIM olej, p³ótno, 32 x 21,3 cm sygn. l.d.: ARose [inicja³y wi¹zane] Na kro nie nalepka z napisem: No 540 | Fisching | in the Alps. 4 500 z³

81 ALEXANDER RUDBECK (Stavby k. Uppsali 1829 - Sztokholm 1908)

ZADUMA. WSPOMNIENIE olej, p³ótno, 69,5 x 50,5 cm sygn. p.d.: Rudbeck 8 000 z³

82 SZCZÊSNY RUTKOWSKI (1887 - 1940)

LETNI PEJZA¯ Z RZEK¥, 1912 olej, tektura, 70,3 x 100,3 cm sygnowany p.d.: Sz. Rutkowski 1912 Na odwrocie, na ramie fragment nalepki TZSP w Warszawie z czê ciowo zachowanym tekstem (druk, rêkopis): /..../ Szczêsny | Rodzaj dzie³a olejny data nades³ania 28/III 1917 5 700 z³ Wdziêk obrazów Rutkowskiego, dyskretnie prymitywnych, polega g³ównie na bardzo szczerym, pe³nym poezji odczuciu krajobrazu, w którym ze szczególna mi³o ci¹ odtworzone s¹ drzewa... (M. Wallis, 1932)

83 CZES£AW RZEPIÑSKI (Strusów k. Trembowli 1905 - Kraków 1995)

KWITN¥CY KASZTAN, 1975 olej, p³ótno, 60 x 81 cm sygn. p.d.: Rzepiñski Na odwrocie - na p³ótnie i dolnej listwie krosna - stempel kolekcji Krystyny i Wies³awa Ochmanów w Warszawie; obok na kro nie stempel wype³niony rêcznie dotycz¹cy Wystawy Czes³awa Rzepiñskiego w Zachêcie w Warszawie w 1975 oraz w TPSP w Krakowie w 1976 roku. Obraz nabyty do kolekcji pp. Krystyny i Wies³awa Ochmanów bezpo rednio od artysty, w jego pracowni. 8 000 z³

Obraz opisany i reprodukowany: - Czes³aw Rzepiñski. Malarstwo, CBWA Zachêta Warszawa grudzieñ 1975, TPSP Kraków styczeñ 1976, [Warszawa 1975], s. nlb. nr kat. 173; - Czes³aw Rzepiñski. Katalog malarstwa ze zbiorów Krystyny i Wies³awa Ochmanów, Muzeum w Grudzi¹dzu, Grudzi¹dz czerwiec -wrzesieñ 1979, s. nlb, kat. nr 29; - Czes³aw Rzepiñski. Malarstwo [Album; wstêp: W. Ochman; tekst: J. Madeyski] KAW, Kraków 1986, s. 158, nr kat. prac 64, il. kolorowa 64; - Wystawa malarstwa Czes³awa Rzepiñskiego ze zbiorów Krystyny i Wies³awa Ochmanów, [teksty: C. Kotowicz, W. Ochman, J. Madeyski], Muzeum Narodowe Ziemi Przemyskiej, Przemy l czerwiec 1995, s. nlb. nr kat. 19; - Czes³aw Rzepiñski. Malarstwo. W setn¹ rocznicê urodzin, w dziesiêæ lat od mierci Artysty, Galeria Krakowskiego Banku Spó³dzielczego, Kraków 2005, nr kat. 13, il.

84 LUDOMIR SLENDZIÑSKI (Wilno 1889 - Kraków 1980)

DAMA KAROWA. PORTRET ¯ONY IRENY, 1971 Obraz z cyklu Talia moich kart olej, p³ótno naklejone na p³ytê pil niow¹, 150 x 70 cm sygn. i napis wzd³u¿ dolnej krawêdzi - tekst w sze ciu kolumnach: TALIA MOICH KART | KRÓLOWIE DAMYWALETY . | PORTRET PIERWSZEJ MOJEJ ¯ONY IRENY . | PLANSZA NO 3 . | LUDOMIR SLEÑDZIÑSKI | 1971. 97 600 z³ Talia moich kart: Królowie, Damy, Walety - cykl sze ciu stylizowanych portretów rodzinnych, osób bliskich i wa¿nych dla Slendziñskiego, powsta³ w roku 1971. O ile jednak, wizerunki czterech Królów (...) i czterech Waletów(...) pomie ci³ artysta w zespo³ach na dwu kartach-obrazach, o tyle szczególnie potraktowa³ Damy, maluj¹c ich du¿e, pojedyncze portrety. Tak wiêc jako Damê karo przedstawi³ sw¹ pierwsz¹ ¿onê Irenê, jako Damê pik - córkê, Julittê, Dam¹ kier jest druga ¿ona artysty Teresa, a tajemnicz¹ Bia³¹ Dam¹ czyli Dam¹ trefl - jej siostra, Maryla. Dzisiaj obrazy Dama pik, Królowie oraz Walety znajduj¹ siê w kolekcji Galerii im. Slendziñskich w Bia³ymstoku, pozosta³e Damy pozostaj¹ w³asno ci¹ prywatn¹.

Interesuj¹ca nas Dama karo, czyli Irena z Dobrowolskich (zm. 1962), ¿ona Slendziñskiego od 1925, malowana by³a niemal w 10 lat po mierci modelki. Artysta pos³u¿y³ siê tu wcze niejszym Portretem ¿ony z obr¹czk¹, namalowanym w Rzymie, w szczê liwym dla obojga roku 1925. M³odziutka Irena ma tam na g³owie fantazyjny, b³êkitny beret - ten sam, który nosi na naszym obrazie, gdy jako elegancka, pe³na wdziêku Dama karo, strojna w bogat¹, renesansow¹ sukniê, trzyma w d³oni czerwony go dzik, bêd¹cy symbolem mi³o ci. Jasne, jednolite t³o ozdabia - uformowany fakturalnie - wzór koronki, podnosz¹cy jeszcze dekoracyjne walory obrazu.

Obraz opisany i reprodukowany w: - H. Dobrowolska, Prace Ludomira Slendziñskiego. Uzupe³nienie do katalogu dzie³ artysty opublikowanego w Roczniku Muzeum Narodowego , XVI, 1972 [w:] Ludomir Slendziñski. Pamiêtnik wystawy, Muzeum Narodowe Warszawa 1977, s. 74, nr kat. 11 (w³asno æ artysty). - Malarstwo Ludomira Slendziñskiego, [wstêp A. Feiner], Galeria Rytm Kraków - Nowa Huta - ZDK - HiL [Kraków] styczeñ 1977, s. nlb, poz. 3 (cykl Talia moich kart : ³¹cznie 6 obrazów; wszystkie reprodukowane), il. nlb. 5.

INFORMACJA O ARTY CIE: Ludomir Sleñdziñski - czo³owy przedstawiciel tzw. szko³y wileñskiej - studiowa³ w Akademii Sztuk Piêknych w Petersburgu pod kierunkiem Dymitra Niko³ajewicza Kardowskiego. Studia ukoñczy³ w roku 1916; jego dyplomow¹ prac¹ by³ obraz p.t. Sielanka zakupiony do zbiorów Akademii. Od roku 1920 mieszka³ w Wilnie, gdzie by³ wspó³za³o¿ycielem i prezesem Wileñskiego Towarzystwa Artystów Plastyków, a od 1925 profesorem malarstwa Uniwersytetu im. Stefana Batorego. Kilkakrotnie wyje¿d¿a³ do W³och i Francji; podró¿owa³ te¿ do Anglii, Hiszpanii, Grecji, Turcji, Libanu, Syrii, Palestyny

i Egiptu. Od 1945 mieszka³ w Krakowie, prowadz¹c katedrê rysunku i rze by na Wydziale Architektury Politechniki Krakowskiej. W latach 1948-1956 pe³ni¹c funkcje prorektora i rektora tej uczelni. Twórczo æ artysty - ukszta³towana w krêgu rosyjskiego neoklasycyzmu, a nawi¹zuj¹c zarówno wileñskiego malarstwa I po³owy XIX wieku, jak i do renesansowej sztuki w³oskiej - obejmowa³a portrety, kompozycje figuralne, malowid³a cienne, rze by. Do swoich obrazów Sleñdziñski czêsto wprowadza³ elementy reliefu.

85 KAZIMIERZ SICHULSKI (Lw贸w 1879 - Lw贸w 1942)

Z HUCULSZCZYZNY, 1942 technika mieszana, tektura, 50 x 69,5 cm sygnowany p.d.: Sichulski | 1942 12 000 z鲁

86 LUDWIK STASIAK (Bochnia 1858 - Kraków 1924)

BY£ SAD... olej, p³ótno, 74 x 100,5 cm sygn. l.d.: Ludwik Stasiak 3 500 z³

87 FRANCISZEK STREITT (Brody 1839 - Monachium 1890)

ODPOCZYNEK CYGANÓW, 1885-1886 olej, deska, 32,5 x 49,5 cm; sygnowany l.d.: F. Streitt 75 000 z³ Obraz reprodukowany w: - Tygodnik Ilustrowany , 1886, II pó³rocze, nr 201 z dnia 6 listopada, repr. na ok³adce, s. 289 [reprodukcja drzeworytnicza].

88 ADAM STYKA (Kielce 1890 - Nowy Jork 1959)

W latach 1930-1931 obraz by³ eksponowany na objazdowej wystawie dzie³ Jana, Tadeusza i Adama Styków, prezentowanej w licznych miastach polskich i ciesz¹cej siê ogromnym powodzeniem u publiczno ci. Na odwrocie obrazu znajduje siê nalepka tej w³a nie wystawy w Galerii Sztuki w £odzi. Obraz, m.in. opisany w: - Okrê¿na wystawa dzie³ Jana Styki, Tadeusza Styki, Adama Styki, Nowy wiat 67, Warszawa 1930, s. nlb. nr kat. 193. (Piramidy w Gizeh. Egipcjanka ma³a z osio³kiem).

85 000 z³

89 BOLES£AW SZAÑKOWSKI (Warszawa /?/ Pogwizdów 1873 - Fischbachau w Bawarii 1953)

DZIEWCZYNA Z KWIATAMI olej, p³ótno 87 x 69,5 cm sygn. l.d.: V Szañkowski

19 500 z³

INFORMACJA O ARTY CIE: Boles³aw Szañkowski, popularny malarz-portrecista, studiowa³ w krakowskiej Szkole Sztuk Piêknych (1891-1894), w Akademii monachijskiej u Johanna C. Hertericha (1894) oraz w Académie Colarrosi i Académie Julian w Pary¿u (1896-1898). W 1912 zamieszka³ na sta³e w Monachium, sk¹d wielokrotnie wyje¿d¿a³ do Francji, Belgii, Anglii i Szkocji, Stanów Zjednoczonych. Ceniony portrecista, malowa³ wiele reprezentacyjnych portretów osób z arystokracji oraz europejskich rodzin panuj¹cych. Portretowa³, m.in. Ignacego Paderewskiego, ksiê¿nê Daisy von Pless, Radziwi³³ów, Potockich,

rodzinê cesarsk¹ w Berlinie i królewsk¹ rodzinê w Rumunii. Chêtnie malowa³ idealizowane portrety piêknych i wytwornych dam oraz, bardziej kameralne, wdziêczne portrety dzieciêce, wielokrotnie portretuj¹c tak¿e swoje córki - Adê i Helenê. Na paryskim Salonie w 1900 roku uzyska³ mention honorable za obraz Portret oficera. Bra³ udzia³ w wielu wystawach we Niemczech i Austrii; czêsto nadsy³a³ obrazy na wystawy krajowe; w 1928 i 1939 mia³ du¿e wystawy indywidualne w warszawskiej Zachêcie.

90 HENRYK SZCZYGLIÑSKI

91 W£ADYS£AW KAROL SZERNER

((1881 - 1944)

(1870 - 1936)

MY LIWI PRZY OGNISKU

SPOTKANIE, ok. 1900

90.3 x 61.5 cm, olej, sklejka sygn.p.d.: H.Szczygliñski

olej, p³ótno, 50 x 70 cm sygn p.d.: W³adys³aw Szerner

10 000 z³

36 000 z³

92 ALEXANDER THIELE (ur. Monachium 1924)

OGRÓDEK KAWIARNIANY NAD STARNBERGERSEE olej, p³ótno, 50 x 60,5 cm sygn. p.d.: A. THIELE Na odwrocie autorski napis: Cafegarten am Starnberger See | A. THIELE. Ponadto na p³ótno naklejona karta z niemieckim tekstem autorstwa Leonharda Pellotha traktuj¹cym o twórczo ci Alexandra Thiele. 6 000 z³

93 IWAN TRUSZ (Wysocko 1869 - Lwów 1941)

PEJZA¯ Z KRYMU olej, tektura, 32,5 x 41 cm sygn. p.d.: Iw. Trusz Na odwrocie stary stempel firmy ramiarskiej we Lwowie: RAMA | Artystyczna oprawa obrazów | oraz wytwórnia ram stylowych | Lwów, ul. Romanowicza 10 | Tel. 268-64. Pod stemplem odrêcznie: No 81. Obok nieczytelny podpis. 28 000 z³

94 HELMUTH ANDREAS VOLKWEIN (Monachium1920 - Monachium 2003)

CHRYZANTEMY olej, p³ótno, 80 x 70 cm sygn. p.d.: H. A. VOLKWEIN Na odwr. na p³ótnie napis farb¹: H.A. Volkwein >Chrysanthemen-; obok du¿y stempel w kszta³cie tarczy z czyteln¹ czê ci¹ napisu: A. SCH/./MANN | A S | 1844 | VICTORIA | MALLEINEN 3 500 z³

95 HELMUTH ANDREAS VOLKWEIN (Monachium1920 - Monachium 2003)

BUKIET CHRYZANTEM olej, p³ótno, 80,5 x 70 cm sygn. p.d.: H.A. VOLKWEIN Na odwrocie, na p³ótnie du¿y stempel w kszta³cie tarczy z czyteln¹ czê ci¹ napisu: A. SCHU/../MANN | A S | 1844 | VICTORIA | MALLEINEN 3 500 z³

96 F. (?) SZEKELY

97 ARTUR WAC£AW STARYKOÑ WIELOG£OWSKI

CHRYZANTEMY W WAZONIE

(Odonów w kieleckim 1860 Warszawa 1933)

olej, p³ótno, 80 x 60 cm sygn. wydrapana w mokrej farbie p.d.: F. Szekely

PRZEZ PRZESZKODÊ, 1895

3 500 z³

olej, p³ótno, 43,3 x 73,3 cm; sygn. p.d.: A. Wielog³owski Na odwr. kartka z napisem kredk¹: A. Wielog³owski | Przez przeszkodê | 895. Na kro nie napisy kredk¹: 403 oraz 403 4 Obrazy. 9 000 z³ Wielog³owski malowa³ liczne sceny z torów wy cigów konnych, a tak¿e tak zwane portrety poszczególnych koni. Po ród obrazów tego rodzaju, pokazywanych na wystawach w Warszawie i Krakowie, mo¿na wymieniæ, na przyk³ad, malowany akwarel¹ Portret konia wy cigowego, a tak¿e olejny Portret konia Aspirant czy obraz Azkabad w dniu wielkiej nagrody warszawskiej. Przypuszczaæ mo¿na, ¿e prezentowany obraz jest to¿samy z p³ótnem Wy cig z przeszkodami, które w roku 1895 artysta pokaza³ na wystawie w warszawskim Towarzystwie Zachêty. Literatura: - J. Wierciñska, Katalog prac wystawionych w Towarzystwie Zachêty Sztuk Piêknych w Warszawie w latach 1860-1914, Wroc³awWarszawa-Kraków 1969, ss. 402, 403.

98 CZES£AW WASILEWSKI (ZYGMUNTOWICZ) (ok. 1875 - Warszawa/ £ód 1946? 1947?)

SANNA W POGODNY DZIEÑ, ok. 1930 olej, p³ótno, 25,5 x 35 cm sygn. p.d.: I Zygmuntowicz Na kro nie nieczytelne napisy o³ówkiem; na górnej listwie stempel: SALON | Malarstwa Polskiego | Al. Jerozolimskie Nr. 31. | Warszawa, Tel. 987-93. Datowanie obrazu na podstawie - przytoczonej wy¿ej - nalepki Salonu Malarstwa Polskiego, dzia³aj¹cego w latach 1929 - 1932. 4 000 z³

99 CZES£AW WASILEWSKI (ZYGMUNTOWICZ) (ok. 1875 - Warszawa/ £ód 1946? 1947?)

SANNA olej, tektura, 49 x 69 cm sygn. p.d.: I. Zygmuntowicz 8 500 z³

100 WAC£AW W¥SOWICZ (Warszawa 1891 - Warszawa-Wilanów 1942)

PÓ£AKT MÊSKI. PORTRET P. JERZEGO ROSZKOWSKIEGO, ok. 1929 olej, p³ótno naklejone na tekturê, 65 x 56,3 cm sygn. u do³u po rodku: Wac³ | W¹sowicz 13 000 z³

Obraz opisany w: - Wac³aw W¹sowicz (1891-1942), Katalog [oprac. Irena Jakimowicz], Muzeum Narodowe w Warszawie, Warszawa 1969, s. 149, nr kat. 48.

101 JOACHIM WEINGART (Drohobycz 1895 - obóz koncentracyjny Auschwitz (?) 1942) LE¯¥CA KOBIETA kredka, papier 35 x 51,3 cm (w wietle passe-partout) sygnowany p.d.: Weingart 4 400 z³

102 WOJCIECH WEISS (Leorda na Bukowinie w Rumunii 1875 - Kraków 1950)

TADZIO Z ZABAWKAMI, 1902 olej, p³ótno, 50,5 x 65 cm Obraz, co widoczne jest na jego dawniejszych fotografiach, by³ sygnowany i datowany; sygnatura umieszczona by³a w prawym górnym rogu: WW | 1902. W wyniku b³êdów pope³nionych podczas - przeprowadzonej w nieznanym czasie - konserwacji, sygnatura zosta³a zmyta. Jej lady dostrzegalne s¹ tylko w podczerwieni (IR)

23 000 z³

Obraz, bêd¹cy portretem Tadzia Florka, siostrzeñca artysty, pozostaj¹cy przez lata w rêkach tej samej rodziny, by³ wielokrotnie pokazywany na wa¿nych wystawach, w Polsce i za granic¹ (m.in.: Kraków 1903; Düsseldorf 1904; Wiedeñ i Monachium 1905; Hodonin i Poznañ 1909; Lwów 1910; Kraków 1917, 1934, 1962; Poznañ 1977, 1978). Opisywany w licznych katalogach i recenzjach bywa³ te¿ czêsto reprodukowany.

Ju¿ na pierwszych pokazach Tadzio z zabawkami oceniany by³ bardzo dobrze, a recenzenci wyra¿ali siê o nim w tonie wrêcz entuzjastycznym: Weiss wystawi³ tu [w Düsseldorfie, 1904] znany a wyborny obrazek dziecka z zabawkami /.../ Blado-pucu³owaty dwuletni obywatel w szafirowej sukience, z konopiast¹ ³epetyn¹ jest w siódmym niebie z powodu drewnianego konika, którego zarazem wielbi i maltretuje. Obok niañka, podparta na rêku, czuwa nad bezpieczeñstwem malca i zabawki. W jak niewielu dotkniêciach lekkiego,

dyskretnego a stanowczego pêdzla powsta³ ten utwór! Zdaje siê, ¿e to sam dwulatek zuchwa³¹ r¹czyn¹ rzuci³ parê kleksów, z których oto konik drewniany, sukienka, jeszcze jeden konik! ... Tymczasem te kleksy - to idea³ techniki, przedziwnie przystosowanej do tematu, to wyraz si³y, pewno ci siebie i bystrej dojrza³o ci talentu. Obrazek bezpretensjonalnie, choæ junacko doskona³y, pe³en dowcipnej obserwacji, studium dzieciêcej bezradno ci i ba³wankowato ci konturów dziecka i zabawek. ... Zaznaczyæ tu nale¿y od razu ten rys charakterystyczny Weissa: pewien humor, pewne ironizowanie obserwacji. /.../ Z powodu Weissa wspomniano ju¿ o japoñskim malowaniu i s³usznie. Ten krakowski japoñczyk z dosadn¹ obserwacj¹ i wytwornym pêdzlem niew¹tpliwie zna³ siê z Japoñczykami paryskimi; ca³a sztuka w tym, ¿e on korzysta z tych wp³ywów, gdy inni trac¹ wpadaj¹c w manierê. (A. Potocki, Sztuka polska na wystawie w Düsseldorfie; patrz bibliografia)

Bibliografia - wybór: - A. £ada-Cybulski, VII Wystawa Sztuki w Krakowie [w:] Krytyka 1903, T.2, z. 12, s. 360; - Katalog der Internationalen Kunstausstellung Düsseldorf 1904 im Städtischen Kunstpalast, 1. Mai bis 23. Oktober, Düsseldorf 1904, nr kat. 1630; - A. Potocki, Sztuka polska na wystawie w Düsseldorfie [w:] Sztuka (Pary¿) 1904, nr 4, s. 184, il. na s. 189; - B. Zukerkandl, Die XXIII. Ausstellung der Wiener Secession [w:] Die Kunst , Jh. XI 1905, s. 144, il. 457; - Tygodnik Ilustrowany 1905, nr 40, il. na s. 735; - Ausstellung der Vereinigung Polnischer Künstler Sztuka [katalog] Hagebund, Wien 1908, nr kat. 251; - T. Rittner, Sztuka krakowska w Wiedniu [w:] wiat 1908, nr 10, s. 13; - VI Výstava Sdruzeni výtravnych umelcu moravských w Hodonine. Umeni polskéa moravské [katalog] Hodonin, od 23 kvetna do 20 cervna 1909, nr kat. 148; - I. Wystawa Tow. Artyst. Polskich Sztuka , Poznañ, pa dziernik-li-

stopad 1909 [Poznañ 1909], s. nlb, nr kat. 144; - Katalog wystawy Dziecko w sztuce w Tow. Przyj. Szt. Piêknych w Krakowie, kwiecieñ 1917, nr kat. 314; - Wystawa Wojciecha Weissa i jego uczniów [katalog], Tow. Przyj. Szt. Piêknych w Krakowie, kwiecieñ-maj 1934, poz. 24; - Wojciech Weiss. Obrazy olejne, akwarele, rysunki, grafiki, rze by, Katalog wystawy, [wstêp Helena Blum, oprac. katalogu H. Blum, Z. Tobiaszowa, Z. Kucielska], Muzeum Narodowe w Krakowie, Kraków 1962, s. 39, kat. nr 21; - H. Blum, Na marginesie zbiorowej wystawy Wojciecha Weissa [w:] Przegl¹d Artystyczny 1963, nr 3 (13), s. 30, il. na s. 32; - Wojciech Weiss 1875-1950, Wystawa monograficzna, [wstêp i redakcja katalogu A. £awniczakowa, opracowanie katalogu A. £awniczakowa, J. Nowakowski], Muzeum Narodowe w Poznaniu, Poznañ 1977, s. 84, nr kat. 86, il. 79; - Kolor w malarstwie polskim 19 i 20 wieku. Katalog wystawy [oprac. i red. katalogu M. Berdyszakowa], Muzeum Narodowe w Poznaniu, czerwiec - wrzesieñ 1978 [Poznañ 1978], s. 105, nr kat. 379.

103 ALFRED WIERUSZ-KOWALSKI (Suwa³ki 1849 - Monachium 1915)

NA PRZE£AJ PRZEZ £¥KI, 1891 Na ³eb, na szyjê / W galopie olej, p³ótno 111 x 148 cm sygnowany p.d.: A Wierusz-Kowalski Obraz po konserwacji.

580 000 z³

Wierusz-Kowalski, zapalony my liwy, który doskonale zna³ ³owieckie arkana, malowa³ wiele obrazów ze scenami z polowañ, powtarzaj¹c czasem podobne ujêcia i tematy. Prezentowany du¿y, efektowny obraz - pokazany w roku 1896 na Miêdzynarodowej Wystawie w Berlinie pod tytu³em Über Stock und Stein - jest najwiêkszym z kilku znanych nam wariantów kompozycji przedstawiaj¹cych je d ca pêdz¹cego konno przez zielone ³¹ki. Opracowania tego motywu ró¿ni¹ siê miêdzy sob¹ szczegó³ami krajobrazu, sztafa¿em, ma ci¹ konia, obecno ci¹ lub brakiem biegn¹cych obok psów. Natomiast niemal identyczny jest ruch, a nawet strój wymachuj¹cego szpicrut¹ mê¿czyzny. Obrazy te nosi³y znamienne tytu³y, podkre laj¹ce temperament je d ca i wierzchowca; Przez rowy i p³oty, Na prze³aj przez ³¹ki, czy Na ³eb na szyjê. W Domu Aukcyjnym Agra-Art w roku 1998 i 2009 by³y wystawione dwie inne, mniejsze wersje tej kompozycji - obie pt. Na prze³aj przez ³¹ki (olej na p³ótnie; 77 x 102 oraz 39 x 51 cm).

Obraz opisany i reprodukowany w: - Nasze ryciny, w: Tygodnik Ilustrowany z 21 XII (1 I) 1891/1892, nr 105, tekst na s. 29 , il. na s. 32 [pt. W galopie]; - Z Salonu Towarzystwa Zachêty Sztuk Piêknych. Wystawa obrazów prof. Alfreda Kowalskiego, w: Tygodnik Ilustrowany z dnia 21 XI (3 XII) 1892, nr 153, il. na s. 32 [pt. Przez rowy i p³oty]; - Katalog, Internationale Kunst-Ausstellung Berlin 1896 zur Feier des 200 Jährigen Bestehens der Königlichen Akademie der Künste, Berlin 1896, s. 65, nr 1197, il. tabl. 22. [pt. Über Stock und Stein]; - [katalog] Kraków i ziemia krakowska w sztuce, czerwiec 1936, ( Dni Krakowa ) Tow. Przyjació³ Sztuk Piêknych, pl. Szczepañski 4 [Kraków 1936], s. 10, nr kat. 114 [pt. Z motywów podkrakowskich; w³asno æ Leona Holzera]; - [porównaj tak¿e:] H.P. Bühler, Jäger, Kosaken und polnische Reiter. Josef von Brandt, Alfred von Wierusz-Kowalski, Franz Roubaud und der Münchner Polenkreis, Hildesheim - Zürich - New York 1993, s. 58, il. 57. - Obrazy w drewnie ¿³obione. Twórczo æ Alfreda Wierusza-Kowalskiego w drzeworytach. Zbiory Muzeum Okrêgowego w Suwa³kach. Idea i oprac. E. Ptaszyñska, Suwa³ki 2009, s. 13, il. 84 na s. 126 oraz il. nlb. [fragment] na ss.124-125 [wg Tygodnika Ilustrowanego 1891; porównaj te¿: Polowanie z chartami, il. 52]. - E.Ptaszyñska, Alfred Wierusz-Kowalski 1849-1915, Warszawa 2011, il. kolorowa XXVIII.

INFORMACJA O ARTY CIE: Alfred Wierusz-Kowalski, jeden z najwybitniejszych polskich malarzy tzw. szko³y monachijskiej by³, obok Józefa Brandta i W³adys³awa Czachórskiego, tak¿e najpopularniejszym z polskich artystów osiad³ych i stale dzia³aj¹cych w Monachium. Zamieszka³ tam w roku 1873, ju¿ po studiach w Warszawie i w Dre nie. Przez rok uczy³ siê jeszcze w monachijskiej Akademii Sztuk Piêknych pod kierunkiem Alexandra Wagnera, a nastêpnie przeniós³ siê do prywatnej pracowni Brandta. Uznanie krytyki i publiczno ci zdoby³ wcze nie; jego obrazy, odznaczane medalami na wystawach by³y rozchwytywane przez kolekcjonerów i niemieckich handlarzy. W roku 1890 zosta³

honorowym profesorem Akademii monachijskiej. Malowa³ sceny rodzajowe i rodzajowo-historyczne z motywami je d ców, rycerzy, my liwych, koni, wilków i niegów. Po podró¿y do Afryki w roku 1903 podejmowa³ te¿ tematy orientalne. W polskich zbiorach muzealnych znalaz³o siê stosunkowo niewiele prac artysty - jego obrazy sprzedawane g³ównie na rynku niemieckim w wiêkszej liczbie trafia³y do kolekcji prywatnych, g³ównie w Niemczech i Stanach Zjednoczonych. Obecne czêsto pojawiaj¹ siê i na polskim rynku sztuki, zawsze budz¹c zainteresowanie kolekcjonerów.

104 LEON WYCZÓ£KOWSKI (Huta Miastkowska k. Siedlec 1852 - Warszawa 1936)

NAGIETKI I BEGONIA, 1914 akwarela, papier naklejony na tekturê 50,8 x 77 cm sygn. l.d.: LWyczó³ | 1914 (inicja³y wi¹zane) Na odwrocie dwie nalepki depozytowe Muzeum Narodowego w Warszawie z numerem inwentarza 182536; obok numery naniesione o³ówkiem. Ponadto nalepka wystawy w warszawskiej Zachêcie z nazwiskiem autora, tytu³em obrazu Nagietki i begonia, okre leniem techniki i dat¹ nades³ania 2/XII 1914.

75 000 z³

Obraz pochodzi z maj¹tku Regu³y ko³o Piastowa. W latach 19452002 by³ zdeponowany w Muzeum Narodowym w Warszawie.

Obraz wymieniony w: - Salon Doroczny. Salon 1914, Towarz Zachêty Sztuk Piêknych w Król. Polskiem, grudzieñ - styczeñ, Warszawa 1914, s. nlb. nr kat. 177 (Nagietki i begonie); - J. Wierciñska, Katalog prac wystawionych w Towarzystwie Zachêty Sztuk Piêknych w Warszawie w latach 1860-1914, Wroc³awWarszawa-Kraków 1969.

INFORMACJA O ARTY CIE: Leon Wyczó³kowski, malarz, grafik i pedagog, by³ jednym z najwybitniejszych artystów polskich tworz¹cych na prze³omie XIX i XX w. Studia artystyczne rozpocz¹³ w warszawskiej Klasie Rysunkowej pod kierunkiem Wojciecha Gersona i Aleksandra Kamiñskiego (1869-1873), nastêpnie kontynuowa³ je w monachijskiej Akademii Sztuk Piêknych u Aleksandra Wagnera (1875-1877), w Krakowie u Jana Matejki (1877/78) i podczas dwukrotnych wyjazdów do Pary¿a (1878 i 1889). Po studiach zamieszka³ we Lwowie, pó niej przeniós³ siê do Warszawy. Lata 1883-1889 spêdzi³ podró¿uj¹c po Ukrainie i Podolu. W 1895 przeniós³ siê do Krakowa powo³any na

wyk³adowcê tamtejszej Szko³y Sztuk Piêknych. W latach nastêpnych wiele podró¿owa³ - do W³och, Francji, Hiszpanii, Holandii, Anglii. Nale¿a³ do grona cz³onków-za³o¿ycieli Towarzystwa Artystów Polskich Sztuka . Wiele wystawia³ tak w kraju, jak i za granic¹. Lata 1929-1936 spêdzi³ w Poznaniu i Go cieradzu, doje¿d¿aj¹c do Warszawy, gdzie (od 1934) prowadzi³ katedrê grafiki w Akademii Sztuk Piêknych. Malowa³ krajobrazy, portrety, sceny rodzajowe, martwe natury i kwiaty. Chêtnie pos³ugiwa³ siê technik¹ pastelu i akwareli, by³ wybitnym grafikiem, zajmowa³ siê te¿ rze b¹.

105 MICHA£ GORSTKIN WYWIÓRSKI

106 MICHA£ GORSTKIN WYWIÓRSKI

(Warszawa 1861 - Warszawa 1926)

(Warszawa 1861 - Warszawa1926)

PEJZA¯ Z SZARYMI SKA£AMI W ODDALI

LAS. STUDIUM PEJZA¯U, lata 1900-1915

olej, p³ótno naklejone na tekturê, 17,7 x 28,5 cm sygn. l.d.: M. G. Wywiórski

olej, p³ótno naklejone na tekturê, 29,5 x 18 cm sygnowany p.d: M. G. Wyw...

3 800 z³

3 500 z³

Obraz opisany i reprodukowany: - M. Go³¹b, Micha³ Gorstkin Wywiórski - pejza¿e. Miêdzy niebem a ziemi¹, Centrum Kultury Zamek w Poznaniu, [Poznañ 2004], rozdzia³: Aneks, s. 112, poz. 2. il.; s. 124, poz. 2.

Obraz pochodzi ze zbiorów rodziny artysty i wraz z ca³¹ kolekcj¹ w liczbie 150 pejza¿y i pejza¿owych studiów malarskich by³ pokazany na wystawie w Centrum Kultury Zamek w Poznaniu w r. 2004. Wystawie towarzyszy³ obszerny katalog, zawieraj¹cy opisy i reprodukcje wszystkich wystawionych prac artysty, ujêtych w kilka zespo³ów pejza¿y. Prezentowany tu obraz znalaz³ siê w grupie zatytu³owanej Widzenie rejestruj¹ce [1900-1915] . Obraz opisany i reprodukowany w: - M. Go³¹b, Micha³ Gorstkin Wywiórski pejza¿e. Miêdzy niebem a ziemi¹, Centrum Kultury Zamek w Poznaniu, [Poznañ 2004], s. 119, nr kat. 74, il. 74 na s. 71.

107 MICHA£ GORSTKIN WYWIÓRSKI (Warszawa 1861 - Warszawa 1926)

PEJZA¯ ZNAD MORZA PÓ£NOCNEGO olej, p³ótno, 70,5 x 140 cm sygn. p.d.: M. G. Wywiórski Na odwrocie, na dolnej listwie krosna okr¹g³a pieczêæ lakowa urzêdu celnego (?) z dwug³owym or³em austriackim pomiêdzy literami L S, napisem Krakau i literami [H.] Z. A. 32 000 z³

108 STANIS£AW ¯UKOWSKI (Jêdrychowice k. Grodna 1875 - Pruszków 1944)

W WIETLE KSIÊ¯YCA olej, p³ótno 71 x 80 cm sygn. l.d.: S. ¯ukowski 120 000 z³

109 JAKUB (JACQUES) ZUCKER

INFORMACJA O ARTY CIE:

(Radom 1900 - Pary¿ [?] 1981)

Jakub Zucker dzieciñstwo spêdzi³ w Palestynie. Uczy³ siê w szkole sztuk piêknych Becalel w Jerozolimie. Po I wojnie wiatowej osiedli³ siê w Pary¿u, gdzie kontynuowa³ studia w Akadémie Julian, Akadémie de la Grande Chaumiere i Akadémie Colarossi. W roku 1922 wyjecha³ do Stanów Zjednoczonych. Odt¹d mieszka³ na przemian w Nowym Jorku i Pary¿u. Wiele podró¿owa³, m.in. do W³och, Hiszpanii, Portugalii, Meksyku i Izraela. Lata II wojny wiatowej spêdzi³ w Stanach Zjednoczonych. W roku 1947 osiedli³ siê w Arcueil pod Pary¿em. Od 1928 bra³ udzia³ w paryskich Salon d Automne i Salon des Tuileries. Wielokrotnie wystawia³ te¿ w Nowym Jorku. Malowa³ pejza¿e, portrety, martwe natury, kwiaty i sceny rodzajowe, inspirowane czêsto folklorem ¿ydowskim. Jego obrazy utrzymane s¹ w typie ekspresjonistycznej odmiany malarstwa École de Paris, wywodz¹cej siê ze sztuki artystów takich jak Marc Chagall, Chaim Soutine. Zucker zajmowa³ siê tak¿e ilustratorstwem i dziennikarstwem, zamieszczaj¹c artyku³y w pismach L Art Vivant i Esquire .

MOSTY PARY¯A: PONT DES ARTS I PONT NEUF olej, p³ótno, 60 x 72,5 cm sygn. pd.: J. Zucker Na bocznej listwie krosna napis farb¹: 96357D; - na listwie górnej czê ciowo zachowana nalepka z napisem atramentem: Pont des Art[.] | N 11. Oil | By Jacques Zucker; - obok o³ówkiem: IIII 26 500 z³

110 JAKUB (JACQUES) ZUCKER (Radom 1900 - Pary多 [?] 1981)

ULICZKA NA MONTMARTRE olej, p続坦tno, 54.5 x 65 cm sygn. pd.: J. Zucker 16 000 z続

111 Malarz francuski (?) 2. po³owa XVIII w. na ladowca François a Boucher a

PASTERKA olej, p³ótno, 46 x 38 cm Na odwrocie, na listwach krosna dwie pieczêcie lakowe z tarczami herbowymi. 13 000 z³

Agra-Art S.A. Warszawa

ul. Wilcza 55 (22) 625 08 08 (22) 745 10 20 www.agraart.pl agra@agraart.pl