Aukcja Sztuki Współczesnej - 22 października 2023, 17:00

AUKCJA DZIEŁ SZTUKI

NIEDZIELA, 22 PAŹDZIERNIKA 2023

SZTUKA WSPÓŁCZESNA godz. 1700

MALARSTWO TRADYCYJNE godz.1900

WYSTAWA I LICYTACJA W NASZEJ SIEDZIBIE

Galeria AGRA-ART– Warszawa, ul. Wilcza 70

Rezerwacja linii telefonicznych, asysty internetowej oraz zlecenia

agra@agraart.pl lub tel. 22 625 08 08, 601 352 916

Aukcja odbędzie się w galerii Agra-Art.

Zachęcamy do licytacji on-line, przez telefon lub pozostawienia zlecenia licytacji w Państwa imieniu.

INDEKS ARTYSTÓW

ZBIGNIEW MAKOWSKI107, 108, 109

MARIAN MICHALIK149, 150

MARIAN MICHALIK150

STANISŁAW BAJ116

MARIAN CZAPLA121

JÓZEF CZAPSKI101, 102

IGNACY CZWARTOS135, 136

JAN DOBKOWSKI105

TADEUSZ DOMINIK114, 122

JERZY DUDA GRACZ118, 119, 120

EDWARD DWURNIK128, 129, 130, 131

ANTONI FAŁAT127

ANDRZEJ FOGTT140

JANUSZ RAFAŁ GŁOWACKI132

TADEUSZ GRONOWSKI106

ALEKSANDRA JACHTOMA133

JULIUSZ JONIAK103

TADEUSZ KANTOR112

BRONISŁAW KIERZKOWSKI134

TOMASZ KOSTECKI155

ANTONI KOWALSKI157

ALFRED LENICA111

NORMAN LETO148

ARIKA MADEYSKA124

IGOR MITORAJ142

STANISŁAW MŁODOŻENIEC144

JERZY NOWOSIELSKI113

RAFAŁ OLBIŃSKI156

ANDRZEJ PARTUM145

JACEK SIENICKI115, 117

FRANCISZEK STAROWIEYSKI125, 141

JAN SZANCENBACH104

STANISŁAW SZUKALSKI126

WACŁAW TARANCZEWSKI139

JAN TARASIN110

JERZY TCHÓRZEWSKI123

JERZY TRUSZKOWSKI146

WIESŁAW WAŁKUSKI147

HENRYK WANIEK151, 152

WITOLD-K.137

MARIUSZ WOSZCZYŃSKI143

STANISŁAW WYSOCKI159, 160

JACEK YERKA153, 154

RYSZARD ZAJĄC158

KRZYSZTOF ZARĘBSKI138

REGULAMIN AUKCJI STACJONARNYCH

DOMU AUKCYJNEGO AGRA-ART S.A.

§

1.POSTANOWIENIA OGÓLNE

Niniejszy Regulamin określa zasady przeprowadzenia oraz uczestnictwa w aukcji, której przedmiotem są dzieła sztuki oraz inne obiekty kolekcjonerskie, powierzone Domowi Aukcyjnemu Agra-Art S.A. celem ich sprzedaży.

§ 2.DEFINICJE

Ilekroć w niniejszym Regulaminie jest mowa o poniższych pojęciach, należy przez nie rozumieć:

1. DOM AUKCYJNY – Dom Aukcyjny Agra-Art S.A., z siedzibą w Warszawie przy ul. Wilczej 55/63, zarejestrowany w rejestrze przedsiębiorców Krajowego Rejestru Sądowego prowadzonym przez Sąd Rejonowy dla m.st. Warszawy w Warszawie pod numerem KRS 0000101181.

2. ESTYMACJE – orientacyjny przedział cen, podany na podstawie analizy rynku aktualnej dla terminu aukcji, w którym w wyniku licytacji z największym prawdopodobieństwem może znaleźć się cena uzyskana; wartość ta nie uwzględnia kwoty Premium

3. PRZEDMIOT AUKCJI – dzieło sztuki oraz inne rzeczy nie wyłączone z obrotu, powierzone przez osoby trzecie do sprzedaży.

4. CENA REZERWOWA – najniższa cena sprzedaży Przedmiotu Aukcji brutto ustalona dla Przedmiotu Aukcji przez właściciela Przedmiotu Aukcji.

5. CENA WYWOŁAWCZA – cena, od której aukcjoner rozpoczyna licytację Przedmiotu Aukcji.

6. SPRZEDAJĄCY – osoba zgłaszająca przedmiot do sprzedaży (wliczając agenta, wykonawcę lub osobistego reprezentanta, który działa w jego imieniu).

7. UCZESTNIK – osoba zarejestrowana zgodnie z postanowieniami niniejszego Regulaminu, biorąca udział w aukcji osobiście lub za pośrednictwem Pełnomocnika działającego na podstawie pisemnego Pełnomocnictwa.

8. NABYWCA – Uczestnik lub mocodawca (w przypadku licytacji przez pełnomocnika), która zgłosiła najwyższą ofertę zaakceptowaną przez Aukcjonera (przybicie), lub nabyła przedmiot w sprzedaży poaukcyjnej.

9. AUKCJONER – osoba upoważniona przez Dom Aukcyjny do prowadzenia aukcji.

10. UMOWA – umowa sprzedaży zawarta między Domem Aukcyjnym a Nabywcą z chwilą udzielenia przybicia, tj. w momencie zaakceptowania przez aukcjonera najwyższej oferty poprzez uderzenie młotkiem (zgodnie z art. 702 § 2 Kodeksu Cywilnego).

11. USTAWA AML – ustawa o przeciwdziałaniu praniu pieniędzy oraz finansowaniu terroryzmu z dnia 1 marca 2018 r. (Dz.U. z 2021 r. poz. 1132, 163 z późn. zm.)

12. PREMIUM – prowizja płacona przez Nabywcę Domowi Aukcyjnemu, zawierająca podatek VAT określona w § 12 ust. 1 poniżej.

13. CENA ZAKUPU – jest to cena całkowita do zapłaty (cena przybita młotkiem z dodaną kwotą Premium i ewentualnie z innymi opłatami wymienionymi w § 10, lub w przypadku sprzedaży poaukcyjnej –uzgodniona cena sprzedaży), która nie podlega negocjacji po zakończeniu aukcji.

14. CENA UZYSKANA – najwyższa oferta zaakceptowana przez aukcjonera przez uderzenie młotkiem.

15. VAT GRANICZNY – podatek od towarów i usług, który na podstawie art. 120 ust. 2 i 3 ustawy o podatku od towarów i usług stosuje się do importu dzieł sztuki, przedmiotów kolekcjonerskich, antyków oraz wewnątrzwspólnotowego nabycia dzieł sztuki oraz do ich dostawy dokonywanej przez podmioty określone w tym przepisie, naliczany przy obiektach sprowadzonych spoza Unii Europejskiej – opłata pobierana od Nabywcy.

16. OPŁATA KOMPENSACYJNA – opłata w wysokości 20% wylicytowanej Ceny uzyskanej stanowiąca zryczałtowane odszkodowanie, obejmujące między innymi koszty przygotowania Dzieła do

aukcji, Prowizję, utracone przez Dom Aukcyjny korzyści, a także szkody wizerunkowe. Dom Aukcyjny naliczy Opłatę kompensacyjną w przypadku odstąpienie od Umowy przez Dom Aukcyjny wobec opóźnienia wpłaty od Nabywcy.

§ 3.PRZEDMIOT AUKCJI

1.Przedmiotami Aukcji są rzeczy nie wyłączone z obrotu. Przedmioty Aukcji, zgodnie z oświadczeniami osób zgłaszających Przedmioty Aukcji do sprzedaży, stanowią wyłączną własność tych osób trzecich, są wolne od wad prawnych, nie są objęte jakimkolwiek postępowaniem administracyjnym, sądowym lub skarbowym, są wolne od zajęcia i zastawu oraz innych ograniczonych praw rzeczowych oraz nie są przedmiotem jakichkolwiek roszczeń osób trzecich.

2.Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialności za wady fizyczne i prawne oferowanych Przedmiotów Aukcji, jeśli Nabywca wiedział o wadzie w chwili przybicia. Z zastrzeżeniem bezwzględnie obowiązujących przepisów prawa dotyczących ochrony konsumentów, Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialności za wady fizyczne i prawne Przedmiotów Aukcji, o których to wadach nie posiadał wiedzy.

3.Dom Aukcyjny może wycofać Przedmiot Aukcji bez podania przyczyny.

4.Przed aukcją Dom Aukcyjny publikuje katalog zawierający wskazanie Przedmiotów Aukcji oferowanych na najbliższej aukcji. Dom Aukcyjny zastrzega sobie możliwość składania oświadczeń i poprawek po publikacji katalogu, które uzupełniają opisy tam zawarte. Oświadczenia i poprawki ogłoszone w czasie sprzedaży uzupełniają opis katalogowy.

5.Opisy zawarte w katalogu, o którym jest mowa w ust. 4 powyżej, przygotowywane są przez historyków sztuki posiadających rozległe i udokumentowane doświadczenie, potwierdzone pracą zawodową

6.Przedmioty Aukcji są oceniane przez konserwatora dzieł sztuki.

7.Dom Aukcyjny gwarantuje zgodność cech sprzedawanych obiektów opisanych w katalogu ze stanem faktycznym.

8.Przedmioty Aukcji są udostępniane zainteresowanym do zapoznania się z nimi w siedzibie Domu Aukcyjnego na nie mniej niż 10 dni przed aukcją na wystawie poprzedzającej aukcję Dom Aukcyjny zaleca wykorzystanie tej możliwości bliższego zapoznania się z obiektem, jego opisem katalogowym i stanem faktycznym.

§ 4.ORGANIZACJA AUKCJI

1.Nie później niż na 10 dni przed planowanym terminem aukcji Dom Aukcyjny publikuje ogłoszenie informacyjne na stronie internetowej www.agraart.pl.

2.W ogłoszeniu, o którym jest mowa w ust. 1 powyżej, Dom Aukcyjny określa termin aukcji, miejsce oraz katalog Przedmiotów Aukcji.

3.Dom Aukcyjny do chwili rozpoczęcia licytacji danego Przedmiotu Aukcji jest uprawniony do jednostronnej zmiany warunków określonych w ogłoszeniu dotyczących tego Przedmiotu Aukcji bez podania przyczyny.

4.Aukcja jest prowadzona zgodnie z prawem polskim i w języku polskim przez Aukcjonera.

§ 5.WARUNKI I SPOSOBY UCZESTNICTWA W AUKCJI

1.Uczestnikiem może być osoba fizyczna, która posiada pełną zdolność do czynności prawnych, osoba prawna oraz jednostka organizacyjna nie posiadająca osobowości prawnej, ale posiadająca zdolność prawną

2.Osoby, które zamierzają pierwszy raz uczestniczyć w aukcji Domu Aukcyjnego, proszone są o uprzedni kontakt z Domem Aukcyjnym w celu weryfikacji danych osobowych oraz ustalenia warunków ewentualnej płatności (rejestracja uczestników).

3.Wszelkie dane Uczestników pozostają do wyłącznej wiadomości Domu Aukcyjnego.

4.Do udziału w licytacji będą dopuszczone wszystkie osoby, które spełniają przesłanki wskazane w ust. 1 powyżej, zarejestrowały się do aukcji (podały Domowi Aukcyjnemu swoje dane wskazane w formularzu rejestracyjnym), oraz które zostaną pozytywnie zweryfikowane przez Dom Aukcyjny, dotychczas wywiązały się ze swoich zobowiązań lub wobec których złożono wiarygodne referencje, a także – w przypadku gdy cena wywoławcza będzie wyższa aniżeli 10.000,00 EUR –które zostaną zidentyfikowane i zweryfikowane w ramach stosowania przepisów Ustawy AML,

oraz w stosunku do których nie zachodzi uzasadnione podejrzenie prania pieniędzy lub finansowania terroryzmu. W każdym przypadku podejrzenia prania pieniędzy lub finansowania terroryzmu, Dom Aukcyjny ma prawo odmówić dopuszczenia do aukcji.

5.Dom Aukcyjny może uzależnić uczestnictwo osoby w aukcji od wykazania przez tę osobę, iż jest osobą uprawnioną do udziału w aukcji.

6.W uzasadnionych przypadkach Dom Aukcyjny zachowuje sobie prawo niedopuszczenia danej osoby do uczestnictwa w aukcji bez podania przyczyny.

7.Dom Aukcyjny jest uprawniony do rejestracji przebiegu aukcji w formie audio video, z zastrzeżeniem należytej ochrony wizerunku Uczestników.

8.Do udziału w aukcji można przystąpić:

a)osobiście – udział osobisty na sali aukcyjnej,

b)licytacja telefoniczna,

c)w imieniu uczestnika – licytacja zlecona Domowi Aukcyjnemu, d)przez Internet w czasie rzeczywistym.

9.Dom Aukcyjny ma prawo zorganizować aukcję bez fizycznego udziału osób na sali aukcyjnej, jeżeli będzie to konieczne z uwagi na obowiązujące przepisy prawa lub dla zachowania bezpieczeństwa Uczestników.

10.Warunkiem przystąpienia do Aukcji jest akceptacja niniejszego Regulaminu.

§ 6.UDZIAŁ OSOBISTY

1.Każdemu Uczestnikowi przed aukcją zostanie przypisany indywidualny numer identyfikacyjny. Przed rozpoczęciem aukcji przy stanowisku rejestracyjnym Domu Aukcyjnego Uczestnik biorący osobisty udział w aukcji, otrzyma tabliczkę z tym numerem. Uczestnik posługuje się w/w tabliczką w trakcie licytacji w celu akceptacji kolejnych postąpień i jest zobowiązany okazać ją na każde wezwanie Aukcjonera.

2.Przy stanowisku rejestracyjnym Uczestnik potwierdza swoją tożsamość ważnym dokumentem ze zdjęciem na każdą prośbę pracownika Domu Aukcyjnego dokonującego rejestracji.

3.Bezpośrednio po zakończeniu aukcji Uczestnik obowiązany jest zwrócić tabliczkę o której jest mowa w ust. 1 powyżej.

4.Uczestnik aukcji jest odpowiedzialny za skutki użycia otrzymanej od Domu Aukcujnego tabliczki licytacyjnej przez osobę trzecią

5.W przypadku dokonania zakupu przez Uczestnika, Dom Aukcyjny na prośbę Uczestnika wyda mu pisemne potwierdzenie zawartych umów.

§ 7.LICYTACJA

TELEFONICZNA

1.Uczestnicy aukcji mają możliwość wzięcia udziału w aukcji przez telefon (licytacja telefoniczna).

2.Uczestnik licytacji telefonicznej powinien nie później niż na 12 godzin przed terminem aukcji skontaktować się z Domem Aukcyjnym, celem zarezerwowania linii telefonicznej.

3.Osoba, która zgłasza chęć uczestnictwa w licytacji telefonicznej jest zobowiązana do wskazania numerów Przedmiotów Aukcji, które zamierza licytować oraz numeru telefonu, pod który pracownik Domu Aukcyjnego zadzwoni do niej w czasie aukcji.

4.Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialności za brak możliwości wzięcia udziału w licytacji telefonicznej z powodu trudności z połączeniem z numerem podanym przez Uczestnika.

5.Licytacja telefoniczna może być nagrywana, a złożenie zlecenia jest równoznaczne z wyrażeniem zgody na nagrywanie rozmowy telefonicznej. Dom Aukcyjny zastrzega sobie prawo do archiwizowania rozmów.

6.Dom Aukcyjny zapewnia możliwość uczestnictwa w licytacji telefonicznej w języku angielskim francuskim lub niemieckim.

§ 8. LICYTACJA W IMIENIU UCZESTNIKA

1.Uczestnik może zlecić Domowi Aukcyjnemu licytowanie wybranych Przedmiotów Aukcji w jego imieniu. W tym celu Uczestnik wypełnia formularz zamieszczony w katalogu aukcyjnym lub w Internecie pod adresem www.agraart.pl.

2.Wypełniony i podpisany formularz zlecenia licytacji należy dostarczyć osobiście do siedziby Domu Aukcyjnego lub mailem na adres agra@agraart.pl, nie później niż na 2 godziny przed rozpoczęciem aukcji.

3.Dom Aukcyjny licytuje Przedmioty aukcji w imieniu Uczestnika do kwoty maksymalnej, oznaczonej przez Uczestnika na formularzu zlecenia.

4.Dom Aukcyjny dołoży wszelkich starań by zakupić Przedmiot Aukcji po najniższej możliwej cenie.

5.Dom Aukcyjny nie przyjmuje zleceń bez limitu ceny.

§ 9. LICYTACJA PRZEZ INTERNET W CZASIE RZECZYWISTYM

1.Dom Aukcyjny udostępnia możliwość licytacji w czasie rzeczywistym przez Internet razem z Uczestnikami zgromadzonymi na sali aukcyjnej.

2.Warunkiem uczestnictwa w aukcji w sposób opisany w ust. 1 powyżej, jest zarejestrowanie się przez Uczestnika na stronie internetowej www.agraart.pl oraz uzyskanie statusu VIP, z zastrzeżeniem ust. 3 poniżej.

3.Status VIP można uzyskać kontaktując się z Domem Aukcyjnym w sposób opisany pod adresem www.agraart.pl.

4.Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialności za wszelkie problemy, utrudnienia, a w szczególności brak możliwości licytacji spowodowany trudnościami lub awarią techniczną po stronie Uczestnika lub operatora łącza internetowego, z którego korzysta Uczestnik.

§ 10. CENA

1.Wszystkie Przedmioty Aukcyjne, o ile nie są oznaczone inaczej, posiadają Cenę Rezerwową, znaną jedynie Domowi Aukcyjnemu, która mieści się w przedziale między Ceną Wywoławczą, a dolną Estymacją. W przypadku braku osiągnięcia Ceny Rezerwowej, nie jest możliwe zakończenie aukcji sprzedażą Przedmiotu Aukcyjnego. W takiej sytuacji aukcja zostaje zamknięta pomimo braku sprzedaży Przedmiotu Aukcji.

2.W katalogu podaje się orientacyjne Ceny Wywoławcze oraz Estymacje. Dom Aukcyjny zastrzega sobie prawo do zmiany Ceny Wywoławczej przed aukcją

3.Aukcjoner może w zależności od zainteresowania Przedmiotem Aukcji rozpocząć licytację od Ceny Wywoławczej niższej lub wyższej niż umieszona w katalogu.

4.Estymacje są określane przez Dom Aukcyjny na podstawie analizy wyników aukcji podobnych obiektów oraz aktualnej tendencji rynkowej.

§ 11. PRZEBIEG AUKCJI

1.Licytację prowadzi Aukcjoner, który określa postąpienia w licytacji, rozstrzyga wszelkie spory i wskazuje Nabywcę obiektu.

2.Aukcjoner stosuje postąpienia ustalone wcześniej według poniższej tabeli:

PRZEDZIAŁ CENOWY MINIMALNEPOSTĄPIENIE do 5 000 zł

5 000 – 10 000 zł

10 000 – 100 000 zł

100 000 – 200 000 zł

200 000 – 500 000 zł

powyżej 500 000 zł

3.Aukcjoner może stosować wielokrotność minimalnych postąpień

100 zł

500 zł

1 000 zł

2 000 zł

5 000 zł

10 000 zł

4.Stawki postąpień nie podlegają zmianie z uwagi na spójność z systemem internetowym Domu Aukcyjnego.

5.Oferta Uczestnika jest wiążąca po zaakceptowaniu jej przez Aukcjonera.

6.Oferta złożona w toku aukcji przestaje wiązać, gdy inny Uczestnik złoży ofertę wyższą

7.Aukcjoner ma prawo, o ile uzna to za niezbędne z uwagi na przepisy prawa, postanowień Regulaminu lub ochronę interesów Uczestników aukcji lub Domu Aukcyjnego, wycofać ofertę, odmówić przyjęoferty, wycofać Przedmiot Aukcji lub ponownie zaproponować Przedmiot Aukcji do licytacji.

8.Aukcjoner jest uprawniony do samodzielnego podnoszenia minimalnej kwoty oferty aż do poziomu Ceny Rezerwowej.

9.Przedmioty Aukcji, których licytacja zakończyła się poniżej Ceny Rezerwowej nie zostają sprzedane. Aukcjoner wówczas poinformuje o takim fakcie, wskazując osobę, która zaoferowała najwyższą cenę. Obiekt może być sprzedany po aukcji pod warunkiem uzyskania zgody właściciela.

10.Zawarcie Umowy następuje z chwilą udzielenia przybicia, czyli w momencie uderzenia młotkiem przez Aukcjonera. Chwila ta jest równoznaczna z zawarciem umowy sprzedaży zgodnie z art. 702 § 2 Kodeksu cywilnego.

§ 12. PŁATNOŚĆ

1.Dom Aukcyjny oświadcza, że jest podatnikiem podatku od towarów i usług i z tytułu dokonania sprzedaży opodatkowany jest podatkiem od towarów i usług na podstawie przepisów ustawy z dnia 11 marca 2004 r. o podatku od towarów i usług (Dz.U. z 2021 r. poz. 685 ze zm.) niekorzystającym ze zwolnienia z tego podatku, wobec czego nabycie zwolnione jest z Podatku od czynności cywilnoprawnych stosownie do art. 2 pkt 4) ustawy z dnia 9 września 2000 r. o podatku od czynności cywilnoprawnych (Dz. U. z 2020 r. poz. 815 ze zm.)

2.Do wylicytowanej ceny doliczona zostanie opłata organizacyjna (Premium) w wysokości 20%, zawierająca podatek VAT.

3.W przypadku obiektów, które zostały sprowadzone spoza obszaru Unii Europejskiej (oznaczonych), do Ceny Zakupu doliczona zostanie dodatkowo kwota VAT-u granicznego w wysokości 8%.

4.Do Ceny Zakupu obiektów oznaczonych doliczana będzie dodatkowo opłata wynikająca z prawa twórcy i jego spadkobierców do otrzymania wynagrodzenia zgodnie z Ustawą z dnia 4 lutego 1994 – o prawie autorskim i prawach pokrewnych z tytułu odsprzedaży oryginału utworu (droit de suite).

5.Opłata, o której mowa w ust. 4 powyżej, wyliczana będzie na podstawie Ceny Uzyskanej, według poniższej tabeli:

0 – 50 000 euro

50 000,01 – 200 000 euro 200 000,01 – 350 000 euro

–

Kurs euro wg notowania NBP z daty aukcji, a w przypadku gdy aukcja odbywa się w dzień ustawowo wolny od pracy lub w sobotę – z ostatniego dnia roboczego poprzedzającego aukcję

6.Prawo własności Przedmiotu Aukcji przechodzi na Nabywcę z chwilą zapłacenia pełnej wysokości ceny oraz Premium i, jeżeli znajdzie to zastosowanie w danej sytuacji, kwot wskazanych w ust. 3 i – odpowiednio – 4 powyżej.

7.O ile nie uzgodniono inaczej, Nabywca obowiązany jest wpłacić należność za zakupione obiekty w terminie 10 dni od dnia zakończenia aukcji na podstawie faktury pro forma wystawionej przez Dom Aukcyjny.

8.W przypadku opóźnienia, Dom Aukcyjny będzie uprawniony do naliczania odsetek ustawowych za opóźnienie.

9.Wpłat można dokonywać przelewem bankowym, gotówką lub kartami płatniczymi w siedzibie Domu Aukcyjnego. Dom Aukcyjny przyjmuje płatności kartami Visa, Mastercard/Eurocard, JBC.

10.Numer rachunku bankowego właściwego do dokonania płatności podany jest w katalogu, na stronie internetowej i na fakturze pro forma

11.W przypadku dokonania płatności przelewem bankowym, wszelkie koszty transferu środków i opłaty bankowe pokrywa Nabywca.

12.W przypadku dokonywania przelewów z zagranicy i w walutach obcych, kwoty będą księgowane w złotówkach po kursie stosowanym przez bank prowadzący rachunek bankowy Domu Aukcyjnego.

13.Nabywca zobowiązany jest do pokrycia wszelkich kosztów związanych i wynikłych z faktu wylicytowania Przedmiotu Aukcji, w tym ewentualnych roszczeń wynikających z zawartej Umowy sprzedaży.

14. W przypadku, gdy Nabywca nie zapłaci ceny za zakupione obiekty w pełnej wysokości w terminie 10 dni od dnia zakończenia aukcji, Dom Aukcyjny będzie uprawniony do odstąpienia od Umowy w trybie natychmiastowym i zażądania od Nabywcy zapłaty Opłaty Kompensacyjnej. Uprawnienie do odstąpienia od Umowy Dom Aukcyjny może zrealizować w terminie do 6 miesięcy od daty aukcji.

15. Niezależnie od uprawnień powyższych, Dom Aukcyjny zastrzega sobie prawo sądowego dochodzenia realizacji Umowy i obciążenia Nabywcy kosztami stąd wynikłymi.

§ 13. ODPOWIEDZIALNOŚĆ

1.Dom Aukcyjny wyłącza w najszerszym zakresie dopuszczonym prawem wszelkie gwarancje inne niż potwierdzenie autentyczności, oraz zgodność wymiarów i techniki wykonania Przedmiotu Aukcji z opisem katalogowym (o ile ewentualne błędy opisu nie zostały skorygowane np. przez Aukcjonera lub w inny sposób).

2.Z zastrzeżeniem ust. 1 powyżej oraz postanowień zdania kolejnego, całkowita odpowiedzialność Domu Aukcyjnego będzie ograniczona wyłącznie do Ceny Zakupu zapłaconej przez Nabywcę

3. Żadne postanowienie w niniejszym Regulaminie nie wyklucza lub nie ogranicza odpowiedzialności Domu Aukcyjnego wobec kupującego, wynikającej z jakiegokolwiek oszustwa bądź świadomego wprowadzenia w błąd, lub z winy umyślnej Domu Aukcyjnego.

§ 14. PRAWA AUTORSKIE

1.Dom Aukcyjny nie przekazuje wraz z obiektem prawa autorskiego ani prawa do reprodukowania obiektu.

2.Prawa autorskie do wszystkich zdjęć, ilustracji oraz tekstów dotyczących Przedmiotu Aukcji, w tym zawartość katalogu aukcyjnego sporządzanych przez lub na rzecz Domu Aukcyjnego stanowią własność Domu Aukcyjnego.

§ 15. OCHRONA DANYCH OSOBOWYCH

1. Administrator danych. Możliwość uczestnictwa w aukcjach prowadzonych przez Dom Aukcyjny wiąże się z przetwarzaniem danych osobowych Uczestnika jak również mocodawcy (w przypadku licytacji przez pełnomocnika). Dom Aukcyjny będzie przetwarzać powierzone dane osobowe we własnym imieniu jako Administrator w rozumieniu Rozporządzenia Parlamentu Europejskiego i Rady (UE) 2016/679 (RODO).

2. Zakres przetwarzanych danych. Dom Aukcyjny będzie przetwarzać dane w zakresie:

a)zawartym w formularzu rejestracyjnym,

b)danych przekazanych w ramach wykonywanych zleceń przez Dom Aukcyjny (np. rozmowa telefoniczna),

c)danych osobowych pełnomocników do reprezentacji mocodawców w danej licytacji.

3. Cel przetwarzania udostępnionych danych. Dom Aukcyjny przetwarza wyżej wskazane dane w celu:

a)Umożliwienia wykonania zlecenia licytacji telefonicznej, o ile Dom Aukcyjny dostanie takie zlecenie, na podstawie art. 6 ust. 1 lit. a) RODO,

b)dopuszczenia Cię do aukcji oraz zawarcia Umowy na podstawie art. 6 ust. 1 lit. b) RODO,

c)obsługi reklamacji na podstawie art. 6 ust. 1 lit. b) RODO,

d)ustalenia, dochodzenia lub obrony przed roszczeniami kierowanymi wobec Administratora – na podstawie art. 6 ust. 1 lit. f) RODO,

e)realizacja obowiązków nałożonych na Dom Aukcyjny na mocy Ustawy AML, w tym w szczególności stosowania środków bezpieczeństwa finansowego, których katalog określony został w treści Ustawy AML.

4. Podstawa do przetwarzania danych. Podanie wyżej wskazanych danych osobowych jest dobrowolne, jednakże konieczne do zawarcia i wykonania Umowy, a także jej rozliczenia.

5. Odbiorcy danych. Dane osobowe możemy przekazywać innym podmiotom, które będą je przetwarzały, w szczególności:

a)podmiotom prowadzącym działalność pocztową lub kurierską,

b)bankom, w przypadku konieczność prowadzonych rozliczeń,

c)podmiotom wspierającym Dom Aukcyjny w prowadzonej działalności na zlecenie Domu Aukcyjnego, w szczególności dostawcom IT, księgowość, obsługa prawna.

6. Okres przetwarzania danych.

a)Dane udostępnione Domu Aukcyjnemu będą przetwarzane przez czas niezbędny do wykonania Umowy, nie dłużej niż do czasu przedawnienia roszczeń z Umowy, z zastrzeżeniem lit. b) poniżej,

b)Dane przetwarzane przez Dom Aukcyjny w celu realizacji obowiązków wynikających z Ustawy AML, w tym w szczególności pozyskane w ramach stosowania środków bezpieczeństwa finansowego, przetwarzane są przez Dom Aukcyjny na zasadach wynikają cych z przepisów Ustawy AML.

7. Prawa osób, których dane przetwarza Dom Aukcyjny.

a)dostępu do treści swoich danych, b)sprostowania danych, c)usunięcia danych, d)ograniczenia przetwarzania danych, e)przenoszenia danych, f)wniesienia sprzeciwu wobec przetwarzania danych.

8. Realizacja praw. Realizacja praw, o których mowa powyżej może odbywać się poprzez wskazanie swoich żądań na adres mail agra@agraart.pl. lub pisemnie na adres siedziby Administratora.

9. Prawo do skargi. Przysługuje prawo wniesienia skargi do Prezesa Urzędu Ochrony Danych Osobowych przez osobę, której dane Dom Aukcyjny przetwarza z naruszeniem przepisów.

10. Źródło danych. Przetwarzane dane osobowe pochodzą bezpośrednio od Uczestnika lub mocodawcy Uczestnika Aukcji, a także z powszechnie dostępnych rejestrów prowadzonych i udostępnianych na podstawie przepisów prawa.

11. Spełnienie obowiązku informacyjnego przez mocodawcę (w przypadku udziału w licytacji przez pełnomocnika). Mocodawca zobowiązuje sie? poinformować swojego pełnomocnika o treści § 15 Regulaminu i na żądanie Domu Aukcyjnego przedstawić dowód spełnienia tego obowiązku.

§

1.W przypadku zwłoki w zapłacie za wylicytowany Przedmiot Aukcji, Dom Aukcyjny wezwie zwycięzcę aukcji do zapłaty w terminie nie krótszym niż 10 dni z zagrożeniem, że w razie bezskutecznego upływu wyznaczonego terminu Dom Aukcyjny odstąpi od umowy i naliczy Opłatę kompensacyjną W przypadku braku zapłaty w wyznaczonym terminie, Dom Aukcyjny uprawniony jest do odstąpienia od Umowy i naliczenia Opłaty kompensacyjnej lub rozpoczęcia procedury windykacji.

2.W każdym przypadku uzasadnionego podejrzenia prania pieniędzy lub finansowania terroryzmu, Dom Aukcyjny ma prawo odstąpić od realizacji Umowy, niezależnie od stopnia zaawansowania jej realizacji.

§ 17. ODBIÓR PRZEDMIOTU

AUKCJI

1.Przeniesienie własności Przedmiotu Aukcji oraz wydanie obiektu Nabywcy następuje po zaksięgowaniu całej należnej kwoty na rachunku bankowym Domu Aukcyjnego.

2.Dom Aukcyjny wydaje potwierdzenie dokonania zakupu podpisane przez historyka sztuki, które jest jednoznaczne z potwierdzeniem autentyczności.

3.Odbiór zakupionych obiektów odbywa się w siedzibie Domu Aukcyjnego. Na życzenie i ryzyko Nabywcy Dom Aukcyjny może wysłać obiekt pod wskazany przez niego adres, jeżeli wszelkie koszty wysyłki, zapakowania i ubezpieczenia pokryje nabywca.

4.Dla niektórych Przedmiotów Aukcji może być wymagane pozwolenie na wywóz za granicę Rzeczpospolitej Polskiej. Kwestie te reguluje to ustawa o ochronie zabytków i opiece nad zabytkami. W przypadku chęci wywiezienia zakupionego Przedmiotu Aukcji za granicę, w niektórych przy padkach wskazana wyżej ustawa nakłada na wywożącego obowiązek uzyskania odpowiednich pozwoleń. Brak możliwości uzyskania pozwolenia na wywóz nie może być przesłanką do odstąpienia od Umowy lub opóźnienia płatności pełnej ceny za zakupiony Przedmiot Aukcji.

5.Odpowiedzialność Domu Aukcyjnego za Przedmiot Aukcji, w tym w szczególności za jego uszkodzenie lub utratę, ustaje w chwili odbioru obiektu w siedzibie Domu Aukcyjnego lub z chwilą nadania Przedmiotu Aukcji w urzędzie pocztowym lub firmie przewozowej.

6.O ile nie ustalono inaczej, za zakupione obiekty nie odebrane w terminie 30 dni od daty aukcji, Dom Aukcyjny będzie liczył składowe w wysokości 40 zł dziennie za jeden obiekt.

§ 18. REKLAMACJE

1.Uczestnik ma prawo składać reklamacje dotyczące nabytych Przedmiotów Aukcyjnych.

2.Reklamacja może zostać złożona w terminie 6 miesięcy od dnia zawarcia Umowy. Liczy się data dostarczenia reklamacji do Domu Aukcyjnego.

3.Reklamacja powinna zostać złożona w formie pisemnej oraz przesłana na adres: Agra-Art SA, ul. WIlcza 70, 00-670 Warszawa.

4.Dom Aukcyjny ma obowiązek rozpatrzenia każdej reklamacji w terminie 21 dni od jej otrzymania.

5.Prawidłowo złożona reklamacja powinna zawierać dane Uczestnika (imię, nazwisko, adres zamieszkania) oraz uzasadnienie reklamacji.

§ 19. PRZECIWDZIAŁANIE PRANIU PIENIĘDZY ORAZ FINANSOWANIU TERRORYZMU

1.Dom Aukcyjny jako instytucja obowiązana na mocy postanowień Ustawy AML, zgodnie z dyspozycją art. 2 ust. 1 pkt 24a), dokłada należytej staranności w zakresie realizacji działań zmierzających do rozpoznania i określenia poziomu ryzyka związanego z praniem pieniędzy i finansowaniem terroryzmu, a w konsekwencji skutecznego przeciwdziałania jego materializacji.

2.W celu przeciwdziałania ryzyku, o którym mowa w ust. 1 powyżej, Dom Aukcyjny stosuje wobec Nabywców środki bezpieczeństwa finansowego w sytuacji, w której wartość Przedmiotu Aukcji równa jest lub przekracza kwotę 10.000 (słownie: dziesięć tysięcy) euro po kursie średniego kursu waluty ogłoszonego przez NBP, obowiązującego w dniu przeprowadzania transakcji.

3.W związku z realizacją obowiązku, o którym mowa powyżej, Dom Aukcyjny zastrzega sobie prawo do żądania dodatkowych dokumentów lub informacji czy też złożenia oświadczenia określającego wystąpienia ryzyka rzeczywistych lub potencjalnych naruszeń Ustawy AML albo niezbędnych do wykonania przez Dom Aukcyjny obowiązków wynikających z przepisów Ustawy AML. Dom Aukcyjny może wystąpić z żądaniem, o którym mowa w zdaniu poprzednim, również po zakończeniu aukcji (przybiciu).

4.Dom Aukcyjny ma prawo do odstąpienia od Umowy w przypadku:

a)nieprzekazania informacji lub dokumentów, o których mowa w ust. 1 powyżej, b)stwierdzenia nieprawidłowości lub braku aktualizacji informacji lub dokumentów przekazanych przez Nabywcę, c)wystąpienia uzasadnionego podejrzenia popełnienia czynu zabronionego, w szczególności przestępstwa przeciwko obrotowi gospodarczemu, d)w sytuacji uzasadnionego podejrzenia, i ż przeprowadzenie transakcji mog ł oby spowodować naruszenie prawa, jego obejście lub byłoby niezgodne z regułami obrotu.

§ 20. POSTANOWIENIA KOŃCOWE

1.Niniejszy Regulamin wchodzi w życie z dniem 15 stycznia 2022 roku.

2.Dom Aukcyjny zastrzega sobie prawo do dokonywania zmian w Regulaminie, w każdym czasie. Przy czym w odniesieniu do aukcji już ogłoszonych, stosuje się Regulamin w brzmieniu dotychczasowym, nawet jeżeli zmiany Regulaminu weszłyby w życie przed jej rozpoczęciem.

3.Zgodnie z obowiązującymi przepisami wywóz dzieł sztuki z Polski jest dozwolony, o ile obiekt spełnia warunki wymienione w ustawie o ochronie zabytków i opiece nad zabytkami z dnia 23 lipca 2003 r. (Dz.U. nr 162 poz. 1568 ze zm.).

4.Dom Aukcyjny jest zobowiązany do zbierania danych osobowych klientów dokonujących transakcji powyżej równowartości 15 000 euro zgodnie z ustawą z dnia 16 listopada 2000 r. o przeciwdziałaniu praniu pieniędzy oraz finansowaniu terroryzmu (Dz. U. z 2000 r. nr 116, poz. 1216 z późniejszymi zmianami).

5.Muzea rejestrowane mają prawo pierwokupu zabytków bezpośrednio na aukcji za kwotę wylicytowaną powiększoną o opłatę aukcyjną zgodnie z ustawą o muzeach z dnia 21 listopada 1996 r. (Dz. U. z 1997 r., nr 5, poz. 24, ze zm.).

16. ODSTĄPIENIE OD UMOWY

101 JÓZEF CZAPSKI

(Praga 1896 - Maisons-Laffitte pod Paryżem 1993)

TRZY POSTACIE NAD MORZEM

akwarela, flamaster, kolaż, papier, 16 x 23,2 cm

5 000 zł estymacja:6 000 – 9 000

O istotnym znaczeniu rysunku w twórczości Józefa Czapskiego, pisał Wojciech Zmorzyński: Para w kawiarni, samotny mężczyzna na stacji metra, kobieta w kościele

zobaczone i błyskawicznie odnotowane na kartkach szkicownika. Notował na gorąco, wręcz reportersko, zatrzymując w nieruchomym kadrze nagłe olśnienia, nadając im znamiona trwałości. Używał flamastrów, kredek, ołówków, zdaje się wszystkiego, co miał pod ręką (...) Rysunek nie był dla Czapskiego tylko ćwiczeniem ręki, lecz przede wszystkim sposobem zapisania pierwszej wizji, początkiem procesu psychicznego, prowadzącego przez pogłębienie przeżycia do malarstwa olejnego. Rysunek był punktem wyjścia dla pracy w oleju,często zawierał pisemną informację o kolorystyce obrazu (W. Zmorzyński, Widzenie życia, kat. wyst., MN Gdańsk 2000, s. 9).

102 JÓZEF CZAPSKI

(Praga 1896 - Maisons-Laffitte pod Paryżem 1993)

ULICZKA W SAILLY, ok. 1980

olej, płótno na tekturze, 38 x 46 cm sygn. p.d.: J. C

Na odwrocie drukowana informacja o producencie podobrazia.

55 000 zł

estymacja:60 000 – 90 000

W liście do swojego przyjaciela, kompozytora Zygmunta Mycielskiego, Józef Czapski wspominał: Myśląc o moim malarstwie, nie mogę zupełnie ogarnąć i uświadomić sobie, czy i ile to jest warte. (...). Może najlepsze moje płótna, o które mi najbardziej chodzi, to moje pejzaże z Sailly, te wielkie przestrzenie z różnymi niebami zachodzącego słońca.

Obraz wystawiany, opisany i reprodukowany:

- Józef Czapski widzenie życia (katalog wystawy pod red. Wojciecha Zmorzyńskiego), Muzeum Narodowe w Gdańsku, Gdańsk III - VI 2000, s. 88, il. barwna 55, poz. kat. 52.

103 JULIUSZ JONIAK (Lwów 1925 - Kraków 2021)

PAPRYKA I PIGWY, 2005

olej, płótno, 65 x 92 cm sygn. p.d.: Joniak ‘05 sygn. na odwr. na płótnie l.g.: JULIUSZ JONIAK | „PAPRYKA I PIGWY ‘05“ | 65 X 92 | 2005

15 000 zł

estymacja:20 000 – 25 000

104 JAN SZANCENBACH

(Kraków 1928 - Kraków 1998)

MARTWA NATURA Z PATERĄ OWOCÓW

olej, płótno, 75 x 85 cm; sygn. p.d.: Szancenbach

18 000 zł

estymacja:22 000 – 25 000

Jego malarstwo jest swoistym pamiętnikiem optymisty, dla którego widzialny świat jest godny utrwalenia na płótnie, a sztuka jest godna sprostać wspaniałości świata. Cud natury i cud sztuki powinny być siebie warte,

zdaje się mówić Szancenbach każdym obrazem. Dlatego istotą jego malarstwa jest przede wszystkim harmonia. (...) Inna sprawa, że Szancenbach mógł znaleźć harmonię raczej w sztuce niż w rzeczywistym świecie. Nie przypadkiem najbardziej harmonijne są jego martwe naturyukładane wolą i ręką malarza... Każdy z obrazów upiększa więc poniekąd realną rzeczywistość, podnosi ją ze zwykłości codziennej egzystencji ku odświętności malarskiego wizerunku. Ogród jest kolorowszy, wnętrze rozświetlone słońcem, owoce w koszyku i kwiaty w wazonie promienieją blaskiem wiecznej świeżości.

T. Nyczek, Kształty harmonii, w: Jan Szancenbach. Malarstwo (kat.), ABC Gallery, Poznań 1996, s. 21

105 JAN DOBKOWSKI

(Łomża 1942, mieszka w Warszawie)

WIOSENNE OCZEKIWANIE, 1996-97

akryl, płótno, 147,5 x 98 cm

sygn. p.d.: Jan Dobkowski 1996-97

sygn. na odwr.: Jan Dobkowski | „WIOSENNE OCZEKIWANIE“ | 1996-97 r. | AKRYL | 148 x 99 cm

155 000 zł

estymacja:160 000 – 180 000

W moich obrazach staram się wymieszać elementy roślinne, zwierzęce i ludzkie, pokazać bogactwo linii tych światów, które tworzą jedną całość. Chcę pokazać kipiące życie.

Jan Dobkowski w rozmowie z Elżbietą Dzikowską, Polacy w sztuce świata, Rosikon Press, Warszawa 2001, s. 40

Największy może we współczesnej sztuce polskiej smakosz ciała i wyraziciel jego zmysłowości prawie zawsze przebywa w pracowni: tworzenie - to nie tylko jego pasja, ale także największa radość i przyjemność Żywiołowość, niesłychana witalność jego obrazów i rysunków, wszystkiego co wykreuje, nie jest wymyślone, zaprogramowane, a pochodzi z wewnątrz, z jego Jana Dobkowskiego - świata, który tak bardzo intymny, pełny jest zarazem niezwykłej ekspresji. Delikatności i szaleństwa. Eksplozji i maksymalnego wyciszenia. Dyscypliny i instynktu. Światła, ale i mroku kiedy chce. Ale przede wszystkim - jak to wiedzą jego wielbiciele - to świat linii. Linia śladem myślenia powiada artysta. (...) Linią potrafi wyrazić wszystko i ona najbardziej określa jego sztukę, czyni ją natychmiast rozpoznawalną i jedyną Jan Dobkowski. Orgie i tańce rytualne. Orgies and ritual dances, wstęp Elżbieta Dzikowska, wyd. Adi-Art, Łódź 2001

AKT, koniec lat 50. XX w. olej, sklejka, 100 x 56,5 cm sygn. p.d.: gronowski 20 000 z

W swym malarstwie z późnych lat 50. Gronowski nawiązał do estetyki kubizmu; ograniczył skalę barw do szarobrązowych tonacji i śmiało syntetyzował formy. (...). W figuratywnych obrazach Gronowskiego częstym motywem był akt kobiecy, zgeometryzowany, o manierycznie wydłużonych proporcjach i miękkim modelunku lub całkowicie spłaszczony i schematyczny. Artysta umieszczał postacie na abstrakcyjnym tle utworzonym przez geometryczne figury lub zrytmizowane układy płaszczyzn. https://culture.pl/pl/tworca/tadeusz-lucjan-gronowski

106 TADEUSZ GRONOWSKI (Warszawa 1894 - Warszawa 1990)

(Warszawa 1930 - Warszawa 2019)

BEZ TYTUŁU, 1980

olej, deska, 50 x 38,7 cm sygn. l.g.: Zbigniew Makowski f. 1980.

12 000 zł est.:15 000 – 30 000

Pochodzenie:

Kolekcja historyk sztuki Teresy Sowińskiej (1940-2023), autorki wielu publikacji i wystaw, zawodowo związanej z warszawską „Zachętą“.

107 ZBIGNIEW MAKOWSKI

108 ZBIGNIEW MAKOWSKI

(Warszawa 1930 - Warszawa 2019)

MÓJ DE CHIRICO, 1980

tusz pióro, pędzel, akwarela, papier czerpany kremowy

31,7 x 40,5 cm

sygn. tuszem p.d.: Zbigniew Makowski X.1980.

6 000 zł

estymacja:8 000 – 12 000

109

ZBIGNIEW

MAKOWSKI

(Warszawa 1930 - Warszawa 2019)

MARTWA NATURA Z OTWARTĄ KSIĄŻKĄ I KLUCZEM, 1974

akwarela, gwasz, papier 32 x 75 cm (w świetle passe-partout)

sygn. p.g.: Zbigniew Makowski fecit hic. V. 1974 sygn. oł. na odwr.: Dla Teresy | Zb. | „Martwa natura z otwartą książką i kluczem” | 32,5 x 76

15 000 zł estymacja:18 000 – 24 000

Pochodzenie:

Kolekcja historyk sztuki Teresy Sowińskiej (1940-2023), autorki wielu publikacji i wystaw, zawodowo związanej z warszawską „Zachętą“.

Od czasu krystalizacji indywidualnego stylu, włącza Makowski do swojego malarstwa motywy dawnych cywilizacji i kultur oraz elementy własnej mitologii, poezji, wspomnień i zestawia je w logice snu na jawie, snu podlegającego kontroli rozumu. Odkrywając sygnały z głębokich warstw psychiki, świata nieświadomości, odtwarza procesy, wspomnienia, układa struktury nieciągłe, symultaniczne zestawienia luźnych tekstów i znakóww malowany collage bliski metodzie surrealistycznej.

110 JAN

TARASIN

(Kalisz 1926 - Warszawa 2009)

PRZEDMIOTY POLICZONE, 1977

tusz pióro, pędzel, papier kremowy czerpany

36 x 48 cm

sygn. p.d.: Jan Tarasin 77

sygn. na odwr. oł. p.g.: Jan Tarasin 1977. | Przedmioty Policzone

35 000 zł estymacja:40 000 – 50 000

111

ALFRED LENICA

(Pabianice 1899 - Warszawa 1977)

PORANEK NADZIEI, ok. 1949

gwasz, akwarela, papier, 29,5 x 20,5 cm (w św. p-p) sygn. oł. p.d.: Lenica

20 000 zł estymacja:22 000 – 25 000

Obraz opisany i reprodukowany: -

Bożena Kowalska, Lenica - artysta wielu dróg, [w:]

Alfred Lenica. Malarstwo, Galeria Miejska Arsenał, Poznań 2002, s. 72.

Niezwykle istotny, bo prawdziwie pionierski był etap poszukiwań artysty w latach 1948-1950, kiedy to - we własnym zakresie - odkrył taszyzm. Równolegle z Jacksonem Pollockiem. (...) Nie ulega wątpliwości, że u obu porównywanych tu twórców ta sama była proweniencja surrealizmu i ekspresjonizmu.

Bożena Kowalska, Lenica - artysta wielu dróg

112

TADEUSZ KANTOR

(Wielopole Skrzyńskie 1915 - Kraków 1990)

KOMPOZYCJA, 1962

olej, płótno, 45 x 37,5 cm (w świetle passe-partout) sygn. wydrapana p.d.: Paris | TKantor, na odwr. na płótnie: p.g.: TKantor | I / 1962 | PARIS

170 000 zł estymacja:190 000 – 250 000

Koniec lat 50. i początek 60. obfitował w wiele ważnych wystaw Tadeusza Kantora, m.in. w Kunsthalle w Düsseldorfie, na Documenta w Kassel, w Nowym Jorku 1960 i 1961, Göteborgu 1961 i na XXX Biennale w Wenecji w 1960 roku. Na przełomie 1961 i 1962 roku miała miejsce wystawa indywidualna Peinture recentes w Galerii H. Le Gendre w Paryżu, a zachodnia krytyka postrzegała Kantora jako najbardziej eksperymentatorskiego polskiego malarza.

O obrazach z tego okresu tak pisał Lech Stangret - badacz twórczości Kantora: Obrazy informel z przełomu lat pięćdziesiątych i sześćdziesiątych o zgrubiałej reliefowej powierzchni - prowokowały odbiorców do odczytywania ich treści w korespondencji z realizmem natury. Tworząca się na płaszczyźnie płótna „wulkaniczna“ skorupa przypomina nieokreślony, oceaniczny pejzaż pełen wysp, półwyspów i zatok. Upodabnia dzieła do plastycznych map tektonicznego ukształtowania terenu. Wyczerpywało to możliwość rozwoju abstrakcji lirycznej. Akcja malowania - będąc teoretycznie zaprzeczeniem kompozycji, planów i harmonii - poprzez zagęszczenie materii stawała się procesem zbliżonym do konstruowania obrazu. Sam Kantor zauważył, że unikanie „przypadkowych zarysów formy“, jakiejś „pejzażowości“ czy „figuratywności“, było działaniem wbrew wyjściowym założeniom. Grube zwały farby spojone z organicznymi materiałami nadawały pracom coraz bardziej dekoracyjny i przedmiotowy charakter (L. Stangret, Tadeusz Kantor. Malarski asamblaż totalnego dzieła, Art + Edition, Kraków, s. 45).

113

JERZY NOWOSIELSKI

(Kraków 1923 - Kraków 2011)

PORTRET, 1954

olej, płótno, 79,5 x 59 cm sygn. na odwr. na płótnie l.d.: JERZY NOWOSIELSKI, p.d.: 1954 śr.g. pieczątka zezwalająca na wywóz za granicę, z nr. pozwolenia.

Autentyczność obrazu skonsultowana z Andrzejem Szczepaniakiem - historykiem sztuki, kuratorem wystaw, dyrektorem wykonawczym Galerii Starmach, redaktorem, m.in. wydanych przez Skirę albumów Henryk Stażewski (2018), Jerzy Nowosielski (2019).

120 000 zł

estymacja:140 000 – 200 000

W latach 50. szczególne znaczenie w twórczości Nowosielskiego zaczyna odgrywać portret, w którym widoczny jest wpływ malarstwa ikonowego. Objawia się on w sposobie uproszczenia i płaskiego traktowania postaci, graficznym konturze a także umownym modelunku, polegającym na zaznaczaniu wypukłych części jaśniejszą plamą czy bielą, imitującą bliki światła. Dla Nowosielskiego, istotny jest wymiar duchowy człowieka: chcę przywrócić cielesności duchowe znaczenie - mówił artysta. Krystyna Czerni, badaczka twórczości Nowosielskiego, tak pisze o portretach Nowosielskiego: są zapisem człowieka, zdają się uwieczniać nie jego wygląd ale istotę. Pozbawione cech szczególnych twarzemaski, twarze - idole. Są hieratyczne i pełne dostojeństwa, nawet jeśli przebrane w kosmiczny czepek, czy modny fason okularów. Malarz jest spostrzegawczy, „wyławia“ swoje modele z powszechnej codzienności. Zauważa drobiazgi: szykowny krój garsonki, wąskie klapy marynarki, modne klipsy. To „zanurzenie“ w czasie nie przeszkadza artyście „przenosić“ portretowanych w bezczas sztuki - uwiecznić ich jak w pamiątkowym epitafium. (Krystyna Czerni, Jerzy Nowosielski, Wielcy Malarze. Ich życie, inspiracje i dzieło, Nr 105, s. 10)

AUTOPORTRET

olej, płótno, 46 x 38 cm sygn. p.d.: Dominik

10 000 zł estymacja:12 000 – 15 000

Obraz namalowany na zamówienie obecnego właściciela.

CZŁOWIEK, 1990

olej, płótno, 147 x 110 cm sygn. na odwr. na płótnie p.g.: Jacek | Sienicki | „człowiek“ |1990 | ol. pł, l.g. pieczątka wywozowa, na śr. listwie: [...] Sienicki, oł.: 147 x 110 x 10, na p. listwie krosna flamastrem nr w kolekcji: 7004

50 000 zł estymacja:60 000 – 80 000

Pochodzenie:

- Obraz zakupiony w latach 90. XX w. od artysty do Muzeum Sztuki Europejskiej w Osace w Japonii.

- Po zamknięciu muzeum prywatna kolekcja w Azji.

Obraz reprodukowany:

- Jacek Sienicki, Galeria Browarna, Łowicz 1994, poz. kat. 24, s. 35, il. barwna, spis prac s. 138 (datowany błędnie na 1992);

- Agnieszka Gniotek, Świat na emeryturze, Art & Business, nr 4/2002, s. 37, il. 2.

114 TADEUSZ DOMINIK (Szymanów 1928 - Warszawa 2014)

115 JACEK SIENICKI (Warszawa 1928 - Warszawa 2000)

116 STANISŁAW BAJ (Dołhobrody n/Bugiem 1953, mieszka w Warszawie i Dołhobrodach)

RZEKA BUG

olej, płótno, 80 x 99 cm sygn. l.d.: S. Baj

117 JACEK SIENICKI (Warszawa 1928 - Warszawa 2000)

MARTWA NATURA, 1985

olej, płótno, 74 x 60,5 cm sygn. p.g.: JS 85 XI

Na odwr. na płótnie: p.g.: Jacek | Sienicki | m. natura | ol. pł., l.g. pieczątka wywozowa, na g. listwie krosna

flamastrem: 7003; nalepka kolekcji japońskiej z danymi obrazu i nr 7003 (luzem).

35 000 zł estymacja:40 000 – 55 000

Pochodzenie:

- Zakupiony w latach 90. XX w. od artysty dla Muzeum Sztuki Europejskiej w Osace w Japonii.

- Po zamknięciu muzeum prywatna kolekcja w Azji.

Obraz reprodukowany:

- Jacek Sienicki, Galeria Browarna, Łowicz 1994, poz. kat. 42, s. 59, il barwna, spis prac s. 139.

- Polacy w sztuce świata. Rozmowy Elżbiety Dzikowskiej, Rosikon Press, Warszawa 2001, s. 222;

- Polscy artyści w sztuce świata. Rozmowy Elżbiety Dzikowskiej, Rosikon Press, Warszawa, s. 247.

118 JERZY DUDA GRACZ

(Częstochowa 1941 - Łagów 2004)

ŁAGÓW - ROZKOSZNE GRZESZKI, 1996

olej, płyta, 51,5 x 91 cm sygn. l.d: DUDA GRACZ 1996/96

Na odwr. na płycie śr. nalepka autorska z danymi obrazu, obok pieczątka wywozowa i numer pozwolenia na wywóz za granicę, poniżej nalepki dedykacja: Panu Zygmuntowi [przekreślone] Zenonowi Żyburtowiczowi | z przyjaźnią | Jerzy Duda - G. 10.06. 2004.; przy g. krawędzi znak strzałki i data 6 V 96

140 000 zł estymacja:150 000 – 200 000

Obraz reprodukowany:

- Duda Gracz. Obrazy prowincjonalno-gminne. Kresy polskie 2000, red. Monika Branicka, Biblioteka Śląska, Katowice, s. 17, il. 2 barwna.

Dzieło należy do tworzonego od 1986 roku cyklu Obrazów prowincjonalno-gminnych, w którym artysta porzuca rolę prześmiewcy peerelowskiej rzeczywistości, a zaczyna głosić pochwałę prowincji i piękna natury. Duda Gracz odwiedza miasteczka i wsie, m.in. Kamion, Zarzecze, Brzegi, Zakopane czy tytułowy Łagów, by w swoich obrazach utrwalić odchodzący świat i jego mieszkańców.

Bohaterem obrazów często czyni kobietę - tu podpatrzoną przez nieco zawstydzonego ministranta. W jednym z wywiadów mówił: Kobieta daje życie, towarzyszy mężczyźnie w przemijaniu, jest symbolem miłości, przyczyną wydarzeń politycznych, na końcu pojawia się jako groza w postaci śmierci. Jest pokusą, aniołem, może być szatanem, stanowi o wszystkich poczynaniach ludzkości (Gabriela Łęcka, Jerzy Duda-Gracz. Malarz „Ziemi nieobiecanej“, rozmowa z artystą, „Express Wieczorny“, nr 2627 z 31 I - 2 II 1997).

Tłem dla sceny staje się bujna przyroda, która jest tutaj pełnoprawnym bohaterem, a także - być może - dopełnia warstwę symboliczną obrazu, poprzez nawiązanie do motywu rajskiego drzewa, kuszącego swoimi owocami.

119 JERZY DUDA GRACZ

(Częstochowa 1941 - Łagów 2004)

KRASNOBRÓD - DANCE A LA POLONAISE, 2004

olej, płyta

80 x 70 cm

sygn. l.d.: DUDA GRACZ 2936/04

Na odwr. śr. nalepka autorska z danymi obrazu, poniżej dedykacja: Panu Zenonowi Żyburtowiczowi | z przyjaźnią | Jerzy Duda. G. | 10.06.2004.

130 000 zł estymacja:150 000 – 200 000

Obraz Krasnobród - Danse a la Polonaise powstał w czasie, kiedy Duda Gracz namalował już większość obrazów ze swojego cyklu chopinowskiego, w którym podjął próbę przetłumaczenia muzyki wielkiego kompozytora na język form malarskich.

Tytułowy Krasnobród odwiedził Duda Gracz, poszukując miejsc związanych z Fryderykiem Chopinem. Jeden z obrazów cyklu chopinowskiego Dudy Gracza, Krasnobród Pieśń nr 17 es-moll, opus 74 „Mogiłka“, nawiązuje do pieśni Melodia, napisanej przez Chopina do słów wiersza Zygmunta Krasińskiego z 1847 r., który ukazał się jako motto do poematu Ostatni. Słowa z wiersza Krasińskiego widnieją w Krasnobrodzie na pomniku nad mogiłą powstańców z 1863 r.

Krasnobród - Danse a la Polonaise to obraz, w którym także pobrzmiewają echa cyklu chopinowskiego, poprzez nawiązanie do motywu polskiego tańca. Forma i klimat obrazu bliskie są dziełom z tego monumentalnego cyklu, choć w tym przypadku nie jest to malarska ilustracja konkretnego utworu najsłynniejszego polskiego kompozytora. Z wypowiedzi artysty wiadomo, że idea zrealizowania tego cyklu była uważana przez niego za dzieło wieńczące jego twórczość i większość obrazów z ostatniego roku życia Dudy Gracza pozostawała w kręgu klimatów bliskich muzyce Chopina. Splot idei patriotycznych (w osobie przedstawionego ułana) oraz namiętności i erotyzmu (w postaci damy, ubranej w przezroczystą suknię) przywołuje emocjonalną aurę romantycznej twórczości polskiego kompozytora.

Obrazowi towarzyszy oprawiona fotografia, przedstawiająca Jerzego Dudę Gracza w czasie ostatniego pleneru w Łagowie w 2004 roku, wykonana przez Zenona Żyburtowicza.

W czasie spaceru z fotografikiem, Duda Gracz, wskazując na obecne w pejzażu linie horyzontalne, mówił o swoich skojarzeniach z muzyczną pięciolinią.

Fotografia stanowić będzie premię dla nabywcy tego dzieła.

120 JERZY DUDA GRACZ

(Częstochowa 1941 - Łagów 2004)

KAMION - ETIUDA JESIENNA, 2003

olej, tektura, 39 x 49 cm sygn. l.d.: D.G. 2890/2003. Na odwrocie tektury napisy flamastrem.

Na odwrocie oprawy sześć nalepek:

-

śr. nalepka autorska, wypełniona odręcznie z danymi obrazu;

- nalepka wystawowa [druk]: MUZEUM MIEJSKIE

WROCŁAWIA | Jerzy Duda Gracz - Pro memoria | Wrocławska kolekcja | 8 I - 13 II 2005 r., poniżej pieczątka muzealna;

130 000 zł estymacja:150 000 – 180 000

Obraz wystawiany:

- Jerzy Duda Gracz. Pro memoria. Wrocławska kolekcja, Muzeum Miejskie Wrocławia 8 I - 13 II 2005, Muzeum

Śląskie w Katowicach 19 II - 10 IV 2005, Muzeum

Miedzi w Legnicy 15 IV - 28 V 2005;

Polskie Lato. Duda Gracz u Tichauera, Tichauer Art Gallery, Tychy 1 VII 2023 - 24 IX 2023.

- nalepka z okrągłym stemplem: MŚ | MUZEUM

ŚLĄSKIE, napis w otoku: 80 LAT MUZEUM

ŚLĄSKIEGO W KATOWICACH 1924-2004;

- Muzeum Śląskie w Katowicach 19 II - 10 IV 2005;

- Muzeum Miedzi w Legnicy 15 IV - 28 V 2005;

- Tichauer Art Gallery i Agra Art, Tychy 1 VII - 24 IX 2023. Napis l.g. oł.: 12 000.

Obraz reprodukowany:

- Jerzy Duda Gracz. Pro memoria. Wrocławska kolekcja (kat. wystawy), Muzeum Miejskie Wrocławia, Wrocław 2005, s. 87, il. barwna, poz. kat. 85;

- Polskie Lato. Duda Gracz u Tichauera, Tichauer Art Gallery, Tychy 2023, s. 97, il. barwna.

Natura była dla Dudy Gracza nieustającą inspiracją. Odwiedzał ulubione miejsca w Polsce, wśród których był tytułowy Kamion nad Wartą. O swoich ulubionych, peryferyjnych miejscach, tak pisał: Jest tam cicho, pięknie, spokojnie i daleko od zgiełku i obłędu Bardzo Ważnych Spraw Codziennych. Są nieba, chmury, deszcze, śniegi, mgły, wschody i zachody słońca, łąki, pola, trawy, drzewa, ogrody, strumienie, stawy i bajora, stare chałupy, krzywe domki, omszałe płoty... (...) Najlepiej malować to wszystko według receptury, wspomnianego już, mojego Patrona z bierzmowania, Świętego Józefa Chełmońskiego, czyli „o świcie, podczas mgły, o zmierzchu lub w jasne, księżycowe noce.“ Wtedy Pejzaż się porządkuje, „płaścieje“, sakralizuje, bo przestaje być igraszką migotliwych, zmiennych impresji słonecznych i najlepiej wtedy widać w nim to, co żywe: Człowieka, Krowę, Psa albo Kurę. (cyt. za: Zapiski o życiu i sztuce przemijania [w:] Duda Gracz. Obrazy prowincjonalno-gminne.

Kresy Polskie 2000, Wydawnictwo Biblioteka Śląska, s. 9-10)

121 MARIAN CZAPLA (Gacki na Kielecczyźnie 1946 - Warszawa 2016)

ZAMYŚLENIE - CHŁOPIEC Z ANTURIUM.

Z CYKLU „ROMANTYCZNY“, 1976-1990

olej, płótno, 80 x 100 cm; sygn. p.d.: czapla sygn. na odwr. na płótnie: MARIAN CZAPLA | 1976 - 1981 - 90 |

„ROMANTYCZNY“ - CYKL | „ZAMYŚLENIE“ - TYTUŁ | - CHŁOPIEC Z ANTURIUM

16 000 zł

estymacja:18 000 – 24 000

122 TADEUSZ DOMINIK (Szymanów 1928 - Warszawa 2014)

OGRÓD, 1990

akryl, płótno, 64 x 90 cm sygn. l.d.: Dominik na odwr. l.g.: DOMINIK 1990 | 64 x 90 AKRYL | OGRÓD

28 000 zł

estymacja:30 000 – 45 000

Obraz należy do kontynuowanego przez wiele lat cyklu obrazów, którym artysta nadaje tytuł Ogród. Pierwsze ogrody powstały pod koniec lat 50. XX wieku.

Ciągle wracam do jednego z kilku utartych swoich tematów czy cykli, których mam parę: Ogród, Pejzaż, Pola, Owoce, Natura... Drążę w tym na nowo, kiedy wydaje mi się, że coś jeszcze mogę wycisnąć. A jeśli sądzę, że już niewiele nowego będę mógł dodać - zmieniam temat, z tym , że po latach znowu mogę do niego powrócić Z. Taranienko, Rozmowa z Tadeuszem Dominikiem, w: Rozmowy o malarstwie, Warszawa 1987, s. 158

123 JERZY TCHÓRZEWSKI

(Siedlce 1928 - Warszawa 1999)

BEZ TYTUŁU, 1993

olej, płyta pilśniowa, 46,5 x 46,5 cm

sygn. p.d.: JTchórzewski 93

45 000 zł estymacja:48 000 – 50 000

124 ARIKA MADEYSKA (Warszawa 1920 - Paryż 2004)

KOMPOZYCJA ABSTRAKCYJNA, lata 60. XX w. olej, płótno naklejone na płytę, 95 x 128 cm sygn. p.g.: MADEYSKA

8 000 zł estymacja:12 000 – 18 000

Obraz reprodukowany: - strona internetowa: www. madeyska.com.

125 FRANCISZEK STAROWIEYSKI

(Bratkówka koło Krosna 1930 - Warszawa 2009)

BEZ TYTUŁU, 1981

pastel, papier, 186 x 149 cm (w świetle oprawy)

sygn. p.g..: FStarowieyski N.Y. | 1681

130 000 zł estymacja:160 000 – 180 000

Obraz powstał podczas pobytu artysty w Nowym Jorku na przełomie 1980/81 roku. Starowieyski przygotowywał wtedy prace na swoją wystawę indywidualną w Aberbach Fine Art Gallery przy Madison Avenue; najprawdopodobniej oferowany pastel również był na tej wystawie eksponowany.

Odmiennie niż znaczna liczba wielkoformatowych pasteli Starowieyskiego, kompozycja nie została opatrzona tytułem, artysta ograniczył się do podpisania jej pełnym nazwiskiem, akronimem miejsca powstania (N.Y.) i datowaniem, jak miał w zwyczaju, na 300 lat wstecz. Jednak bliższe przyjrzenie się tematyce pracy i użytym w niej motywom nasuwa skojarzenie z jednym z ostatnich odsłon Teatru Rysowania, mianowicie spektaklu W oczekiwaniu Ocaliciela, który miał miejsce w Lublinie w czerwcu 1995.

Pierwszy Teatr Rysowania Starowieyski zaprezentował na zamku w Świdwinie podczas pleneru w 1980 (niedługo przed wyjazdem do Nowego Jorku). Do połowy lat 90. odbyło się ok. 30 spektakli, mających różne tematy, rozmiary (zwykle przystosowane do miejsca), oprawę (udział modelek, recytacje odpowiednio dobranych tekstów literackich, muzyka). Wydarzenia miały też elementy wspólne: stałą wysokość blejtramów, z których zestawiana była całość (3 m; długość była zmienna), zaczynały się też zwyczajowo od wykreślenia przez artystę, bez użycia cyrkla, centralnego koła, od którego kompozycja narastała w obie strony. Czas był też określony - 5 dni, zakończonych wernisażem (choć publiczność była obecna w trakcie rysowania cały czas).

Teatr Rysowania w Lublinie był jednym z najbardziej okazałych spektakli. Powstał podczas niego obraz o wymiarach 3 x 18 metrów. Po zakończeniu akcji został zakupiony przez prywatnych właścicieli, dzięki czemu przetrwał i obecnie może być prezentowany na wystawach (cykl takich pokazów miał miejsce na początku lat 2020. w kilku miastach, m.in. Łodzi, Legnicy, Koninie, Pile). Ideą obrazu jest ostrzeżenie przed zagrożeniami, jakie prowadzą do zniszczenia cywilizacji. Środkową postać ciężarnej kobiety ze skrzydłami i ptasią głową, nazwaną Królową Ciemności (Regina Tenebris) atakują z lewej strony siły dzikiej, nieokiełznanej natury (stwory ludzko-zwierzęce po lewej), z prawej - zmechanizowane, techniczne postaci-konstrukty.

Jak było wspomniane, motywy z Teatru Rysowania pt. W oczekiwaniu Ocaliciela z 1995 roku znajdujemy już w pracy z roku 1981, kiedy Teatr Rysowania zaledwie startował. Świadczy to o charakterystycznej skądinąd dla Franciszka Starowieyskiego trwałości i powrotach - nieraz na przestrzeni całej twórczości - do pewnych ujęć, tematów, form. Podobna postać kobieca ze skrzydłami nielota pojawia się już we wczesnych plakatach. Na oferowanym obrazie ma ona przed sobą ogromne jabłko-jajo w otulinie przypominającej gniazdo uwite z kości - czaszka i kości to również częste w twórczości artysty motywy o wymowie wanitatywnej. Zestawienie tych elementów w jednej kompozycji pozwala sądzić, że mamy tu do czynienia ze swoistą „prefiguracją“ monumentalnego, rozbudowanego treściowo dzieła powstałego 15 lat później.

126 STANISŁAW SZUKALSKI

(Warta koło Sieradza 1893 - Los Angeles 1987)

BOLESŁAW ŚMIAŁY (PRAWY), 1985

fotografia czarno-biała, papier fotograficzny, 49 x 32,5 cm (w świetle passe-partout) sygn. flamastrem p.d. pionowo: SSzukalski | 85

Na odwr. oprawy śr.d. naklejony certyfikat autentyczności podpisany ręcznie dłg: Glenn Bray (na suchej pieczęci z napisem w otoku: ARCHIVES SZUKALSKI)

2 000 zł estymacja:3 000 – 8 000

Certyfikat zawiera historię powstania pracy (tłumaczenie z angielskiego):

Ten zespół fotografii został wykonany na przełomie 1985 i 1986 roku, kiedy Glenn Bray odkrył istnienie oryginalnych szklanych negatywów Szukalskiego z późnych lat 1910 i 1920. Ponieważ Szukalski za swego życia nigdy nie chciał sprzedawać swych oryginalnych prac malarskich i rysunkowych, powstał plan zorganizowania komercyjnej wystawy sygnowanych przez artystę odbitek fotograficznych. Do ich wykonania został wybrany profesjonalny fotograf z Burbank [miejsce zamieszkania S. Szukalskiego w Kalifornii - przyp. tłum.]. Ponieważ oryginalne szklane negatywy były wyjątkowo wrażliwe, zdecydowano, że zostanie wykonana tylko niewielka liczba odbitek z nielicznymi duplikatami obrazów uznanych za kluczowe.

Wystawa nie została nigdy zorganizowana. Pudła z sygnowanymi zdjęciami pozostawały u Glenna Braya do śmierci Szukalskiego, praktycznie zapomniane, aż do ponownego ich odkrycia w roku 2021, 35 lat po wykonaniu.

Wszystkie odbitki zostały wykonane na firmowych papierach fotograficznych Kodaka.

127 ANTONI FAŁAT (Warszawa 1942, mieszka w Warszawie)

FLAGA CZYLI ZAPLUTE KARŁY REAKCJI, 1984

akryl, płótno, 32,5 x 26 cm sygn. l.d.: 814 13 [w kółku], p.d.: Ant. Fałat 19 5 | III 84 na odwr. na g. listwie krosna napis oł.: „FLAGA czyli

ZAPLUTE KARŁY REAKCJI“ | antek Fałat

4 500 zł estymacja:5 000 – 7 000

128 EDWARD DWURNIK

(Radzymin 1943 - Warszawa 2018)

NIECH ŻYJE WOJNA, 1991

akryl, aksamit, 147,5 x 113,5 cm sygn. na odwr. p.: 1991 | E. DWURNIK | NIECH ŻYJE WOJNA | 31 [w kółku] XIX 1738 [w ramce], na śr. listwie krosna: XIX - 31 [w kółku] - 1738 [w ramce]

Szaleństwo wojenne, opętanie przemocą, maskulinizacja konfliktów zbrojnych, fetyszyzacja militariów i pogarda to stany umysłu i zjawiska, które krytykuje seria „Niech żyje wojna!“. Edward Dwurnik precyzyjnie opracował schemat, według którego namalowane są obrazy: jednobarwne płaskie tło i nieregularnie umieszczone na nim barwne głowy przywódców wojennych i wojowników (żołnierzy, rycerzy, partyzantów), sprzęt militarny, broń, symbole zwycięstwa i chwały, płonące budynki i inne. Do cyklu należy także kompozycja reliefowa wycięta przez artystę piłą spalinową w drewnianej płycie oraz obraz namalowany na fioletowym atłasie naciągniętym na ramę https://edwarddwurnik.pl/

Obraz opisany:

- Dwurnik. Spis cykli malarskich, oprac. Pola Dwurnik, Galeria Zachęta, Warszawa 2001, s. nlb. w ramach cyklu XIX, kat. 31.

129 EDWARD DWURNIK

(Radzymin 1943 - Warszawa 2018)

DZIERŻONIÓW, 1989

olej, płótno, 147 x 114 cm sygn. śr.d.: 1989 | E. DWURNIK sygn. na odwr. na płótnie: śr. g.: 1341 [w ramce], p.g.: 1989 | E. DWURNIK | NR: IX. 388 - | 1341 [w ramce] | DZIERŻONIÓW

l.g.: ślady pieczątek wywozowych

80 000 zł estymacja:90 000 – 120 000

Obraz opisany:

Dwurnik. Spis cykli malarskich, oprac. Pola Dwurnik, Galeria Zachęta, Warszawa 2001, s. nlb. w ramach cyklu IX, kat. 388.

O swoich wedutach, Edward Dwurnik mówił, m.in. w rozmowie z Kazimierzem Sobolewskim (Edward Dwurnik, rozmowa z artystą, Kurier Polski, 13 XI 1994):

Posługuję się albo zdjęciami robionymi z samolotu albo wspaniałymi albumami Adama Bujaka.

Zbieram także pocztówki i plany. Jedyną trudność sprawia mi to, aby w jednym obrazie umieścić jak najwięcej charakterystycznej architektury. Wybieram miasta z ciekawą architekturą, ze starym, często średniowiecznym, układem urbanistycznym. Wspaniały pod tym względem jest Paczków. Albo Carcassone.

W obrazie z 1989 r. Dwurnik przedstawia Dzierżoniów, miasto położone na Dolnym Śląsku, nad rzeką

Piławą, założone w XIII w. Artysta namalował fragment miasta z dominującym budynkiem Ratusza i jego charakterystyczną wieżą. Na obrazie częściowo widoczny jest także dzierżoniowski Rynek, gdzie - jak często u Dwurnika - spotykają się rozmaici przedstawiciele społeczności: od manifestantów z flagami poprzez kataryniarza i prostytutkę aż do - czających się w cieniu - zomowców z pałkami.

Całość ujęta jest w charakterystyczny dla Dwurnika sposób, z lotu ptaka, w zagęszczeniu różnych form architektury i postaci.

ZAMEK, 2012

olej, płótno, 41 x 33 cm sygn. p.d.: E. DWURNIK | 2012 sygn. na odwr. na płótnie: 2012 | E. DWURNIK |

| NR: XI [w kółku] - 624 = 4685 =

130 EDWARD DWURNIK (Radzymin 1943 - Warszawa 2018)

„ZAMEK“

131

EDWARD DWURNIK

(Radzymin 1943 - Warszawa 2018)

POZNAŃ. UCIEKAJĄCA PROZERPINA, 2003

olej, płótno, 81 x 65 cm sygn. p.d.: 2003 | UCIEKAJĄCA PROZERPINA E. DWURNIK na odwr. na płótnie p.g.: 2003 | E. DWURNIK | >> POZNAŃ<< | NR: IX [w kółku] - 1153 - 2946 [w ramkach], napis na poprzecznej listwie krosna: IX [w kółku] - 1153 - 2946 p.g. nalepka Galerii mil' Art z Poznania

KOD PRZESTRZENI, 2017

olej, płótno (dyptyk)

60 x 60 cm (wymiar każdego płótna) sygn. flamastrem na odwr. na płótnach l.g.: J.R.G. | 2017

K.P., na pionowej listwie krosna: N.E

16 000 zł

estymacja:18 000 – 22 000

BEZ TYTUŁU, 1997

gwasz, papier, 40,5 x 31 cm (w świetle passe-partout) sygn. oł. p.d.: 1997 Kochanej Teresce - A. JACHTOMA

4 500 zł

Pochodzenie:

estymacja:5 000 – 8 000

Kolekcja historyk sztuki Teresy Sowińskiej (1940-2023), autorki wielu publikacji i wystaw, zawodowo związanej z warszawską „Zachętą“.

132 JANUSZ RAFAŁ GŁOWACKI (Częstochowa 1959, mieszka w Częstochowie)

133 ALEKSANDRA JACHTOMA (Barchaczów 1932, mieszka w Warszawie)

134 BRONISŁAW KIERZKOWSKI (Łódź 1924 - Warszawa 1993)

FAKTURA NR 20/78, 1978

gwasz, tektura, 100 x 70 cm

sygn. na odwr. czarną farbą: Bronisław | Kierzkowski | 1978 | 100 x 70 cm | [czarną kredką]: „Faktura NR 20/78“

20 000 zł

estymacja:24 000 – 30 000

135 IGNACY CZWARTOS (Kielce 1966, mieszka w Krakowie) BEZ TYTUŁU, 1997 olej, płótno, 80 x 55 cm sygn. na odwr. na płótnie:

Abstrakcja została zakupiona przez obecnego właściciela w okresie działania artysty wspólnie z Piotrem

Lutyńskim i Markiem Chlandą, w pracowni przy ul. Legionów Piłsudskiego w Krakowie.

136 IGNACY

CZWARTOS

(Kielce 1966, mieszka w Krakowie)

BEZ TYTUŁU, 2010

olej, płótno, 180 x 100 cm

sygn. na odwr. na płótnie: IGNACY CZWARTOS | 2010 | ROK | [znak strzałki w górę]

12 000 zł estymacja:14 000 – 25 000

Dwa obrazy Ignacego Czwartosa, które prezentujemy na naszej aukcji, stanowią wyjątkową możliwość nabycia dzieł artysty, który bardzo niechętnie rozstaje się ze swoim dorobkiem.

Malarstwo artysty zakorzenione jest w tradycji i nawiązuje do sztuki polskiego baroku, której szczególnym przejawem był portret sarmacki. O tych związkach z dawnym malarstwem, pisze

Krystyna Czerni: Portrety Czwartosa nawiązują do tradycji staropolskiej czytelnie, choć nie dosłownie. Podobna jest ich frontalność, statyczność, godność. Dużo większa - prostota. Bogaty żupan i zbroję zastąpił czarny tużurek lub sweter: zawadiacki, szlachecki osełedec zmienił się w intrygujący kolor włosów („Błękitny blondyn w asyście“); rozbudowane insygnia i godła - w płaskie znaki, proste kaboszony, puste, symboliczne mandorle. Czasem pojawiają się uproszczone, ledwie zasygnalizowane atrybuty: mała czaszka, znak krzyża. Niegdysiejsze blachy herbowe z sarmackich epitafiów - to niewielkie abstrakcje, cytaty własnej twórczości; raz jeszcze „obrazy w obrazie“.

137

WITOLD-K,1975

(Wit Leszek Kaczanowski, Warszawa 1932, mieszka w Warszawie)

P - 75 - 2456, 1975

akryl, płótno, 60 x 50 cm

sygn. l.d.: Witold-K. 75

Na odwr. na płótnie flamastrem śr.: P - 75 - 2456, p.d.: 50 1/2 x 40 1/2

Na górnej listwie krosna nalepka wystawy w Konstancińskim Domu Kultury 27 IX 2020 - 31 III 2021.

20 000 zł estymacja:25 000 – 30 000

Obraz wystawiany, opisany i reprodukowany w:

- Witold-K. Od człowieka do czarnej otchłani, Konstanciński Dom Kultury Hugonówka, Konstancin-Jeziorna, 27 IX - 29 XI 2020, wznowiona 12 II - 31 III 2021, kat. 20, s. 35, il. barwna;

- Witold K [katalog wystawy], Galeria „Tyle światów“, Oświęcimskie Centrum Kultury, 3 - 30 IX 2022, s. 32, il. barwna.

138 KRZYSZTOF ZARĘBSKI (Warszawa 1939, mieszka w Nowym Jorku)

KĄPIĄCA SIĘ, 1971

olej, tempera, płótno, 120,5 x 80 cm sygn. na odwr. na płótnie śr.: KRZYSZTOF | ZARĘBSKI | „KĄPIĄCA“ SIĘ“ I 1971

p.g.: nalepka DESA OF MODERN ART z danymi obrazu Author Zarębski Krzysztof | Tule “Taking a bath III“ | Year Dimension 120 x 80 cm Technic oil/temp | Destination Finland - exposition; w p.g. rogu nalepki: No 48; na g. listwie krosna, pieczątka wywozowa, obok flamastrem: 128/K-73 18000-2 i numer 185 [w kółku]

9 000 zł estymacja:12 000 – 15 000

Obraz wystawiany: - Polskie malarstwo współczesne (wystawa zbiorowa), Helsinki, Finlandia, 1972.

139 WACŁAW TARANCZEWSKI (Czarnków 1903 - Kraków 1987)

MARTWA NATURA

pastel, papier kremowy, 50,5 x 70 cm

sygn. p.d.: T.

5 000 zł

estymacja:6 000 – 8 000

140 ANDRZEJ FOGTT (Poznań 1950, mieszka w Warszawie)

Z CYKLU „ŻYWIOŁEM OPĘTANIE“, 1984

gwasz, papier, 196 x 131 cm

sygn. p.d.: Fogtt 1984 R

20 000 zł estymacja:25 000 – 40 000

141 FRANCISZEK STAROWIEYSKI

(Bratkówka koło Krosna 1930 - Warszawa 2009)

TAJEMNICA RUCHU SZCZĘKI, 1995

pastel, węgiel, papier, 66,5 x 50,5 cm sygn. pastelem l. śr.: TAJEMNICA | RUCHU SZCZĘKI | 16

FS [monogram wiązany] 95 | R | W [obie litery w kółku, oznaczają miejsca powstania pracy: Reszel i Warszawę]

22 000 zł estymacja:24 000 – 30 000

142 IGOR MITORAJ

(Oederan, Niemcy 1944 - Paryż 2014)

TORSO, 1977

brąz patynowany, 30,5 x 24 x 5,5 cm sygn. p.d.: MITORAJ 77

Na spodzie odlewu wybita nazwa nakładcy: [znak - trzy trójkąty] ARTCURIAL | PARIS, obok nakład: 25/100.

35 000 zł estymacja:38 000 – 45 000

TURNUS VII, 2017

akryl, akwarela, płótno, 50 x 100 cm sygn. na odwr. p.g.: M. Woszczyński | Turnus VII | 2017 R

5 000 zł

Obraz reprodukowany:

estymacja:6 000 – 8 000

- Mariusz Woszczyński. Podróż, Akademia Sztuk Pięknych, Warszawa 2021, s. 168, il. barwna (pt. Bulwar III).

143 MARIUSZ WOSZCZYŃSKI (Warszawa 1965, mieszka w Warszawie)

BLUE COMPOSITION, 2005

olej,

sygn.

144 STANISŁAW MŁODOŻENIEC (Warszawa 1953, mieszka w Nowym Jorku)

płótno, 89 x 123,5 cm

p.g.: S. MŁODOŻENIEC | 2005 Na odwr. sygn. flamastrem p.g.: S. MŁODOŻENIEC, | “BLUE COMPOSITION“ | oil/canvas | SM/2005/05/ 0003/002 na l.g. krosna nalepka Abbey House z danymi obrazu.

145 ANDRZEJ PARTUM

(Warszawa 1938 - Warszawa 2002)

E = mc2, 1987

olej, płyta pilśniowa twarda 53 x 70,5 cm sygn. na odwr. śr. czarną farbą: A. Partum niżej ołówkiem: 1987 Kobenhavn

9 000 zł

estymacja:12 000 – 18 000

gruncie. Był twórcą Biura Poezji, quasi-instytucji, której siedzibą było jego mieszkanie. Ta działalność akcjonera, kontestatora oficjalnego życia artystycznego sprawiła, że stał się ważną postacią i autorytetem w kręgu polskiej neoawangardy lat 70. Na początku lat 80. był otoczony przedstawicielami najmłodszego i najbardziej radykalnego pokolenia neoawangardy, do którego należeli, m.in. Jerzy Truszkowski, Jacek Kryszkowski i inni członkowie Kultury Zrzuty. W końcu 1984 roku Partum wyjechał do Danii, gdzie uzyskał azyl polityczny. Od lat 90. często odwiedzał Polskę

Andrzej Partum zajmował się początkowo literaturą i muzyką. Nie ukończył żadnej uczelni plastycznej. Tworzył teksty teoretyczno-literackie, manifesty artystyczne, hasła, które eksponował w galeriach i rozpowszechniał przez pocztę, stając się prekursorem mail artu na polskim

Praca E = mc2 dobrze reprezentuje charakter twórczości wizualnej Partuma - ostentacyjnie uboga, by nie rzec abnegacka warsztatowo, za temat bierze zbanalizowany do szczętu przez popkulturę wzór Einsteina. Usytuowanie napisu w górnej części oraz sygnatura na odwrocie zdają się rozstrzygać o orientacji góra-dół obrazu. Jednak centralny, nie przypominający niczego kształt (statek?) nieodparcie każe obrócić obraz o 90 stopni w lewo. Zaskakujące, irytujące, żenujące? - cały Partum.

146 JERZY TRUSZKOWSKI

(Warszawa 1961, mieszka w Warszawie)

BEZ TYTUŁU, 1989

olej, prósz, szablon, płótno, 81,5 x 65,5 cm sygn. p.d.: Truszkowski 89

6 000 zł

estymacja:7 000 – 8 000

Obraz reprezentuje ten etap twórczości artysty, kiedy stopniowo z akcjonera i performera przeistaczał się w twórcę instalacji i malarza. Budulcem jego instalacji z tego okresu były malowane specjalnie w tym celu monumentalne obrazy, składane w przestrzenne konstrukcje (jak praca prezentowana podczas wystawy Lochy Manhattanu w Łodzi w 1989); obrazy zresztą i wcześniej towarzyszyły jego występom performerskim i koncertom. Taka ich rola sprawiała, że układane były w cykle o wspólnych cechach. I tak prace malarskie Truszkowskiego z przeło-

mu lat 80. i 90. charakteryzują się specyficzną narracją znaków i symboli. Stosował rozmaite kombinacje znaków ogólnie czytelnych i znanych w naszym kręgu kulturowym, jak krzyże wszelkiego kształtu (łacińskie, greckie, prawosławne, celtyckie, św. Andrzeja...), swastyki, gwiazdy pięcio-, sześcio- i wieloramienne. W okresie, o którym mowa, dołączył do nich tamgi - znaki rodowe i własnościowe ludów środkowoazjatyckich, poprzedniczki herbów, w tym także szlachty polskiej pochodzenia tatarskiego. Zapełniając pola swych obrazów znakami, dbał o ich opracowanie formalne, dzięki czemu jego obrazy są w istocie obiektami o zróżnicowanej, ciekawej fakturze.

Wszystkie te cechy reprezentuje oferowany obraz. Tło malowane z użyciem szablonu i prószu, z efektem nieostrości, skontrastowane jest z „konkretem“ wypukłego rysunku krzyży i gwiazd, uzyskanym przez wyciskanie farby wprost z tubki. Daje to kompozycji silną iluzję przestrzenności. Sygnatura z młotem jako pierwszą literą nazwiska to pamiątka po performansach z początku dekady lat 80., kiedy artysta często używał tego rekwizytu.

147 WIESŁAW WAŁKUSKI (Białystok 1956, mieszka w Warszawie)

FLAGA. TRYPTYK, 2006 olej, płótno, płyta, 65,5 x 46 cm (każdy obraz) 48 000 zł estymacja:55 000 – 65 000

FLAGA I, 2006 sygn. na odwr. na płycie l.g.: WIESŁAW WAŁKUSKI | „FLAGA - I“ | OLEJ, 2006

FLAGA II, 2006

sygn. na odwr. na płycie l.g.: WIESŁAW WAŁKUSKI | „FLAGA - II“ | OLEJ, 2006

FLAGA III, 2006 sygn. na odwr. na płycie l.g.: WIESŁAW WAŁKUSKI | „FLAGA - III“ | OLEJ, 2006

Tryptyk nawiązuje do trójkolorowej flagi francuskiej. Trzy pionowe pasy niebieski, biały i czerwony kojarzone są z ideałami Rewolucji Francuskiej: wolnością, równością, braterstwem.

NORMAN LETO (właśc. Łukasz Banach, Bochnia 1980, mieszka w Warszawie)

płyta, 100 x 120 cm

na odwr. na płótnie p.g.:

- Norman Leto Human Saga, Galeria Agra-Art, Warszawa 7 - 20 X 2023.

149 MARIAN MICHALIK

(Zabrze 1947 - Częstochowa 1997)

BLISKIE SPOTKANIE, 1989

olej, płótno, 60 x 70 cm

sygn. l.d.: Michalik ‘89

sygn. na odwr. na płótnie l.g.: TYTUŁ: „BLISKIE SPOTKANIE“ | AUTOR: MARIAN MICHALIK | PL [adres artysty] |

Techn: olej | Wym: 70 x 60 cm Rok 1989

w p.g. rogu numer pozwolenia i pieczątka wywozowa

21 000 zł estymacja:24 000 – 28 000

150 MARIAN MICHALIK

(Zabrze 1947 - Częstochowa 1997)

Z CYKLU „STAN WOJENNY“, 1991

olej, płótno, 101,5 x 101 cm sygn. l.d.: Michalik ‘91 sygn. na odwr. na płótnie l.d.: Marian Michalik | [adres artysty] | Tytuł: Cykl „STAN WOJENNY“ | Tech: olej |

Wym: 101 x 101 cm Rok 1991 | 16’ 91

l.g.: pieczątka wywozowa, poniżej numer pozwolenia na wywóz; na g. listwie krosna: 16-91

21 000 zł estymacja:24 000 – 28 000

151 HENRYK WANIEK (Oświęcim 1942, mieszka w Warszawie)

NOCNA BURZA, 1978

olej, płótno, 49,5 x 60 cm sygn. na odwr. na płótnie śr.: 835 [w ramce] | HENRYK

WANIEK | MAI 1978 | NOCNA BURZA [w ramce] | THE TEMPEST OF A NIGHT [w ramce], obok po l.: 835 [w ramce], p.g. pieczątka wywozowa, na g. listwie krosna nalepka: 598 x 493 [dł] | 9001 [druk], na d. listwie krosna p.: 1

Pochodzenie:

- Zakupiony w latach 90. XX w. w Państwowym Przedsiębiorstwie DESA w Warszawie do Muzeum Sztuki Europejskiej w Osace, w Japonii.

- Po zamknięciu muzeum, prywatna kolekcja w Azji.

8 000 zł estymacja:10 000 –

18 000

152 HENRYK WANIEK (Oświęcim 1942, mieszka w Warszawie)

RONDO, 1989

olej, płótno, technika własna, 87 x 67,5 cm sygn. na odwr. na płótnie l.g.: 001 | HENRYK WANIEK | DEC-1989 | RONDO [w kółku] | THE CIRCLE [w kółku], obok pieczątka wywozowa, na p. listwie krosna: 10

Pochodzenie:

- Zakupiony w latach 90. XX w. w Państwowym Przedsiębiorstwie DESA w Warszawie do Muzeum Sztuki Europejskiej w Osace, w Japonii.

- Po zamknięciu muzeum, prywatna kolekcja w Azji.

9 000 zł

estymacja:12 000 – 20 000

RÓŻOWA SERIA, 1988

akryl, płótno, 66 x 73 cm

sygn. p.d.: JERKA 88 | d. JRKOWALSKI

153 JACEK YERKA (Toruń 1952, mieszka koło Torunia)

154 JACEK YERKA (Toruń 1952, mieszka koło Torunia)

2023

płótno, 81 x 94 cm

155 TOMASZ KOSTECKI (Suchedniów 1964, mieszka w Łomnie)

KOBIETA I CZERWONY MERCEDES, 2023 olej, płótno, 60,3 x 70,3 cm sygn. l.d.: KOSTECKI 2023 na odwr. na płótnie flamastrem l.d.: Tomasz Kostecki 2023 | olej, płótno

MORNING RUN, 2020

akryl, olej, płótno, 43 x 53 cm

l.d.: Olbinski

na odwr. na płótnie: “She runs in beauty | like a night“ | After Lord Byron | Olbinski

Do obrazu dołączony jest certyfikat autentyczności podpisany przez artystę

156 RAFAŁ OLBIŃSKI (Kielce 1945, mieszka w Warszawie)

sygn.

sygn.

157 ANTONI KOWALSKI (Wyszatyce 1957, mieszka w Katowicach)

MODLITWA I, 1988

olej, płótno, 89 x 116 cm

sygn. p.d.: ANTONI KOWALSKI 89 [w kółku]

Na odwrocie:

- sygn. na płótnie p.d.: ANTONI KOWALSKI | „MODLITWA I“ | OLEJ, 1988 | 89 x 116 cm;

- przy l. krawędzi płótna dwie pieczątki wywozowe;

- na g.listwie krosna napis oł.: Cykl (modlitwa)ojcze nasz Time XI. 88

- dwie nalepki: 1. [druk.] z numerem kolekcji 4005, 2. z wymiarem: 1160 x 898

Pochodzenie:

- Zakupiony w latach 90. XX wieku w Galerii Alicji i Bożeny Wahl w Warszawie do Muzeum Sztuki Europejskiej w Osace, w Japonii.

Po zamknięciu muzeum, prywatna kolekcja w Azji.

Obraz reprodukowany:

- Antoni Kowalski. Malarstwo/Painting, Galeria Artemis, Kraków 2003, s. 58, il. barwna.

000

158 RYSZARD ZAJĄC (Kosów Huculski 1929 - Binningen k. Bazylei, Szwajcaria 2016)

160 STANISŁAW WYSOCKI

(Ełk 1949, mieszka we Wrocławiu)

AKT, 1990

brąz patynowany, podstawa: kamień sztuczny, wys. 42,5 cm sygn. p.d.: StanWys, niżej wybity nakład i data: 8/8 | 1990

000

estymacja:8 000

000

DOM AUKCYJNY AGRA-ART SPÓŁKA AKCYJNA

00-679 Warszawa, ul. Wilcza 55/63

tel. 22 625-08-08, 22 745-10-20, e-mail: agra@agraart.pl

ZARZĄD

Zofia Krajewska-SzukalskaRafał KrajewskiKonrad Szukalski prezes zarząduwiceprezes prokurent

Anna JóźwikPiotr Borkowski dyrektor Domu Aukcyjnegodyrektor zarządzający

Jolanta KrasuskaJoanna DziewulskaEwelina Cwetkow kierownik działuhistoryk sztukihistoryk sztuki (sztuka współczesna)(sztuka tradycyjna)(sztuka współczesna)

Marcin ZielińskiKatarzyna JedynakMonika Bryl projekty promocja wydarzeń historyk sztuki graficzneaukcyjnych(sztuka tradycyjna)

KOMISJA EKSPERTÓW

Anna Tyczyńska Ewelina CwetkowJolanta KrasuskaMaryla Sitkowska historyk sztukihistoryk sztukihistoryk sztuki historyk sztuki malarstwomalarstwomalarstwografika, rysunek

Joanna Dziewulska Anna JóźwikRenata LisowskaMonika Bryl historyk sztukihistoryk sztukikonsultacjehistoryk sztuki malarstwomalarstwokonserwatorskiemalarstwo, rzemiosło

Roczna prenumerata katalogów (Sztuka Współczesna i Tradycyjna) wysyłanych przed każdą aukcją w pierwszej kolejności oraz wszelkie inne okazjonalne katalogi Agra-Art – 120 zł numer konta: PeKaO SA 69 1240 6218 1111 0010 7726 1501

Zdjęcia do katalogówWYDAWCA: Agra-Art SA

Marcin Zieliński, Łukasz MachetaWszelkie prawa zastrzeżone.

Informacje dotyczące przetwarzania Pani/Pana danych osobowych przez Agra-Art S.A.

Używany poniżej skrót „RODO“ oznacza Rozporządzenie Parlamentu Europejskiego i Rady (UE) 2016/679 z dnia 27 kwietnia 2016 r. w sprawie ochrony osób fizycznych w związku z przetwarzaniem danych osobowych i w sprawie swobodnego przepływu takich danych oraz uchylenia dyrektywy 95/46/WE.

1. Administrator danych osobowych:

Administratorem Pani/Pana danych osobowych jest Agra-Art S.A., z siedzibą w Warszawie przy ul. Wilczej 55/63, 00-679 Warszawa. KRS: 0000101181, REGON: 012478229, NIP: 5261879258. Z Administratorem można się skontaktować telefonicznie pod numerem tel: (22) 625-08-08 oraz za pośrednictwem adresu mailowego: agra@agraart.pl

2. Podstawy prawne i cele przetwarzania danych osobowych:

Pani/Pana dane osobowe są przetwarzane w celu:

· przesłania zamówionej informacji handlowej (art. 6 ust. 1 lit. a RODO);

· wykonania umowy, której stroną jest osoba, której dane dotyczą (art. 6 ust. 1. lit. b i c RODO);

· ewentualnego dochodzenia lub obroną przed roszczeniami (art 6 ust. 1 lit. f RODO).

3. Odbiorcy danych osobowych:

Odbiorcami Pani/Pana danych osobowych mogą być podmioty:

· upoważnione do ich otrzymywania z mocy obowiązujących przepisów prawa (np. sądy i organy państwowe);

· z zakresu doręczania korespondencji i przesyłek;

· biuro rachunkowe obsługujące Agra-Art S.A.;

· doradcze, audytorskie i kontrolne;

· prawne i windykacyjne.

4. Okres przetwarzania danych osobowych:

Dane będą przetwarzane przez okres niezbędny do realizowania umowy oraz do upływu czasu niezbędnego do ochrony roszczeń, o którym mowa w art. 118 ustawy Kodeks Cywilny.

Jeśli podstawą przetwarzania jest zgoda, dane będą przetwarzane do momentu złożenia sprzeciwu.

5. Przysługujące prawa:

· Ma Pani/Pan prawo dostępu do treści swoich danych osobowych, ich sprostowania, ograniczenia ich przetwarzania, usunięcia, przenoszenia i ograniczenia przetwarzania.

· Ma Pani/Pan prawo do wniesienia w dowolnym momencie sprzeciwu wobec przetwarzania danych osobowych w celach informacyjnych i marketingowych bez wpływu na zgodność z prawem przetwarzania, którego dokonano na podstawie zgody przed jej cofnięciem.

· Ma Pani/Pan prawo do złożenia skargi do Urzędu Ochrony Danych Osobowych, jeśli stwierdzą Państwo, że Państwa dane są przetwarzane niezgodnie z prawem.

· W celu skorzystania z powyższych praw, należy skontaktować się z Agra-Art S.A. sposobem wskazanym powyżej.

6. Obowiązek podania danych: Podanie danych osobowych jest dobrowolne, ale konieczne do umożliwienia skorzystania z usług Administratora.

7. Automatyczne podejmowanie decyzji: Decyzje dotyczące Pani/Pana danych nie są oparte na zautomatyzowanym przetwarzaniu danych, w tym o profilowaniu, o którym mowa w art. 22 ust. 1 i 4 RODO.

FORMULARZ REJESTRACJI / ZLECENIA NA AUKCJĘ w Domu Aukcyjnym Agra-Art s.a. w dniu 22 października 2023

KUPUJĘ JAKOOSOBAFIZYCZNA KUPUJĘ JAKOOSOBAFIZYCZNAPROWADZĄCADZIAŁALNOŚĆ GOSPODARCZĄ

IMIĘ:NAZWISKO:

ADRES:

PESEL:OBYWATELSTWO, KRAJURODZENIA:

RODZAJ, NRIDATAWAŻNOŚCIDOKUMENTUTOŻSAMOŚCI:

TELEFON:EMAIL:

FIRMA: NIP:

ADRES:

GŁÓWNYPRZEDMIOTPROWADZONEJDZIAŁALNOŚCI:

BĘDĘ UCZESTNICZYĆ OSOBIŚCIE W AUKCJI (ilość miejsc):

CHCĘ LICYTOWAĆ PRZEZ TELEFON pozycje według nr. katalogowych:

nr telefonu dostępny w czasie aukcji:

CHCĘ ZŁOŻYĆ ZLECENIE

nr kat., opis obiektu, maksymalna cena (bez premium):

ZAPOZNAŁAM/EMSIĘ IAKCEPTUJĘ REGULAMIN AUKCJI STACJONARNYCH DOMU AUKCYJNEGO AGRA-ART

UMIESZCZONYWKATALOGUAUKCYJNYMORAZNAWWW AGRAART PL

Stosownie do wymogów ustawy z dn. 29. 08. 1997 r. o ochronie danych osobowych wyrażam zgodę na przetwarzanie moich danych przez Agra-Art SA dla celów marketingowych. Dane podaję dobrowolnie i mam prawo wglądu do nich oraz do ich poprawiania. Pod rygorem odpowiedzialności karnej za podanie nieprawdziwych informacji oświadczam, że JESTEM / NIEJESTEM (niewłaściwe skreślić) osobą zajmującą eksponowane stanowisko polityczne w rozumieniu ustawy z dn. 1. 03. 2018 r. o przeciwdziałaniu praniu pieniędzy oraz finansowaniu terroryzmu (Dz.U. z 2021 r. poz. 1132 z późniejszymi zmianami).