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Letanía lauretana
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Ficha catalográfica García Llovera, Julio-Miguel & al. (equipo de redacción de la Asoc. ’ãl-Maŷ’ãrî-Valmadrid, Roy Sinusía, Luis):
El R.vdo Mosén Josep Muset Ferrer y su obra la Letanía lauretana N.o de edición: 2 / Soporte: electrónico / ilustrado (vv . aa .) /166 × 213 mm / N.o de págs: 449 / Lenguas: castellano, latín y alemán c . d. u. : 68. 089. 6 :
783. 1 “19”
Obra no venal. Exenta de isbn , de acuerdo con la norma iso 2108, el Decreto 2984/ 72 de 2 de noviembre y la Orden de 25 de marzo de 1987 Editada por la agrupación socio-educativa ’ãl-Maŷ’ãrî-Valmadrid Publicada en España mediante la plataforma digital
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~all¶r d¶ literatura ¶xperimental 2022
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Sedes Sapientiæ 22. Sedes Sapientiæ Fuga sobre el tema gregoriano (ii modo) del Stabat Mater. Compuesta el 25 de diciembre de 1931 (fiesta de la Natividad de n. s. j. c.), en Sabadell (Barcelona). Obra muy difícil, en 4/4; mode-
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rato (negra = 96). Duración: 5 minutos. Publicada en el Vol. iv, Pág. 63. Opus N.º 3, con 159 compases. Dedicada a N.tra S.ra de Ambronay. Burgundia (Francia), y a la atención del D.r Percy Jones.
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Causa no…ræ Lætitiæ 23. Causa no…ræ Lætitiæ El amable Alleluia. Rosa vernans… que sirve de tema a este capricho o fantasía sufre numerosas transformaciones. En los 12 primeros compases, por ejemplo, fragmentos del Alleluia son tocados alternativamente por la mano derecha y por la mano izquierda. En la sección siguiente la melodía de Rosa vernans se presenta fielmente en au-
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mentación en el pedal, mientras que en el acompañamiento se oyen paráfrasis de motivos relacionados con el tema. A partir de este punto empieza a dejarse sentir cada vez más el carácter rapsódico de la pieza. Hay predominancia de grupos rítmicos de dos y de tres que se entrelazan, elección o alternativa fortuita de tonalidades aproximadas o libres por salto, en lugar de por modulación, retorno frecuente de un motivo del tema, recuerdo evocador del sujeto principal tratado musicalmente. Después de la reanudación de la primera parte, sigue una cadencia breve y brillante. La pieza termina tranquilamente en la tonalidad del principio.
207 Esta fantasía sobre un tema gregoriano, iv modo, fue compuesta el 31 de mayo de 1942 (fiesta de la S. tsma Trinidad) en Manly. Es una pieza difícil, en 6/8; poco moderato (corchea = 138). Duración: 6 minutos. Publicada en el Vol. ii, Pág. 3, Opus N.º 28, con 112 compases. Dedicada a N. tra S. ra de Cap de la Madeleine (Trois Rivières. Canadá), y a la atención del R.ev p. j. G. Turgotte, P.bro.
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Vas Spirituale 24. Vas Spirituale Cada una de las tres invocaciones de la Letanía comenzando por la palabra «vaso» (concretamente: Vas spirituale, Vas honorabile, Vas insigne devotionis) se sirve de un «nuria». La primera (Vas spirituale) es una pastoral sobre un aire popular catalán, em-
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pleando el maestro el tradicional metro a tres tiempos que se encuentra en este género. El uso de este metro es popular en los Pirineos españoles: Los gozos de nuria a tres tiempos precisan convencionalmente un ligero acomodamiento de la melodía para someterla al ritmo de la pastoral. Dos veces se puede escuchar la melodía en la misma tonalidad y en el mismo estilo. Después de cada una de ellas, el compositor dirige gradualmente al oyente hacia otros canales armónicos ligeramente diferentes, sin abandonar nunca el hilo de la melodía. A la tercera aparición de la melodía original, destaca un canon a la octava con el que termina la obra. Ésta fue compuesta el 16 de julio de
215 1942 (fiesta de N.tra S.ra del Monte Carmelo) en Manly. Tema popular. Pastorela difícil, en 9/8; andante pastoral (negra = 60). Duración: 5 minutos. Publicada en el Vol. ii , Pág. 15, Opus N.º 29, con 76 compases. Dedicada a N.tra S.ra de Ardilliers, Saumur (Francia), y a la atención del R.ev Dom Benedict Ehmann, o. s. b.
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Vas Honorabile 25. Vas Honorabile Cantilena sobre el tema de Vas Spirituale. En el texto de este canto popular catalán, que forma la base de esta
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composición, hay numerosas sugerencias paisajísticas: montañas en cuyo derredor brotan múltiples manantiales, descendiendo en forma de cascadas o de fontanas. El compositor, por medio de un motivo arpegiado descendente que no deja de rodar desde el comienzo hasta el fin en esta pieza, describe esta imagen del continuo movimiento del agua. A través de estas aguas sonoras, la melodía nos llega en resonancia armónica. La factura entera de esta pieza simboliza la plenitud del honor que Dios concedió a María al escogerla como Madre de Jesucristo. Compuesta el 15 de agosto de 1942 en Manly. Tema popular. Pastoral de mediana dificultad, en 12/4, poco adagio
222 (blanca = 72). Duración: 4 minutos. Publicada en el Vol. ii, Pág. 24, Opus N.º 30, con 59 compases, dedicada a N.tra S.ra de Montenero, Livorna (Italia), y en atención al R. F.r Joseph Comes.
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