∂l ª.vdo Mosén √os¶p ≠use™ ∑err¶r & su obra, la
Letanía lauretana
√ulio ˜≠iguel πarcía ◊lovera
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Letanía lauretana √ulio ˜≠iguel πarcía ◊lovera
~omo xvii
Ficha catalográfica García Llovera, Julio-Miguel & al. (equipo de redacción de la Asoc. ’ãl-Maŷ’ãrî-Valmadrid, Roy Sinusía, Luis):
El R.vdo Mosén Josep Muset Ferrer y su obra la Letanía lauretana N.o de edición: 2 / Soporte: electrónico / ilustrado (vv . aa .) /166 × 213 mm / N.o de págs: 449 / Lenguas: castellano, latín y alemán c . d. u. : 68. 089. 6 :
783. 1 “19”
Obra no venal. Exenta de isbn , de acuerdo con la norma iso 2108, el Decreto 2984/ 72 de 2 de noviembre y la Orden de 25 de marzo de 1987 Editada por la agrupación socio-educativa ’ãl-Maŷ’ãrî-Valmadrid Publicada en España mediante la plataforma digital
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~all¶r d¶ literatura ¶xperimental 2022
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El D.r García Llovera Su biografía La traye=oria vital de D. Julio presenta un largo recorrido: ‚ació en ≠adrid el año 1923. ~ras el bachillerato y la reválida (1940), e˝udió
∏ilología Clásica, ∏ilosofía y ~eología. Ordenado sacerdote en 1949, e˝udió en Sevilla, simultaneando Universidad (Ciencias ˙uímicas y ˘edagogía)
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y Conservatorio (µiploma superior de piano y primer premio por unanimidad en ∂˝ética e Ωi˝oria de la ≠úsica). Tras breve a=ividad como coadjutor (S. ∏rancisco √avier de ˘amplona y ∞zagra — Navarra—), ganó por oposición la plaza de primer organi˝a del ˘ilar de §aragoza (1953), afianzando su formación en los Conservatorios de ≠adrid (√esús πuridi), ∂scuela ≠unicipal de ±arcelona (˘aul ∏ranck) y Conservatorio Superior de ∂l ¤iceo de la misma ciudad (≠uset), donde terminó órgano con el máximo galardón (≠edalla, 1957).
∂n 1958 recibió —tras las pruebas pertinentes— la Carta de ∞rtesano, organero, categoría profesional de ≠ae˝ro (marca de garantía, N.o ‚acional 44.008 —con su po˝erior homologación técnica en ∞lemania, Handelskammer ≠annheim 1965—).
400 Continuó su perfeccionamiento organí˝ico en ˘arís (∞ndré ≠archal) y en la ∂scuela
Superior de ∆arlsruhe (†alter Schwan), donde coronó sus e˝udios con el diploma de concerti˝a
(máxima calificación, 1959 ). Obtuvo asimismo el diploma de ∫aarlem (∞nton Ωeiller y ¤uigi ∏. ~agliavini) en 1961, año en que, renunciando a su plaza del Pilar, se trasladó a ∞lemania, como
Organi˝a y Dire=or de Coro de San ˘edro de ≠annheim, e˝udiando la obra de √. S. ±ach como alumno oficial en la ∂scuela Superior de Música de ∏rankfurt con ∫elmuth †alcha (1961-62).
∞lternando con conciertos, e˝udió ≠usicología Ωi˝órica en la Universidad de ∫eidelberg
(Hammer˝ein, Ωermelink y Jammers, 1962-67) simultaneando ˘sicología (πrabmann), ∏ilología
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ªománica (±aldinger) y ∏ilología ◊atina Medieval (±ul˝ y ±erschim). En 1963 se impuso una breve pausa en e˝as a=ividades al ser elegido presidente del Congreso ¬nternacional de Organi˝as π. d. O. ), fecha en que publicó Itinerarium Organicum.
En 19 67 obtuvo la plaza de Organi˝a y µire=or de Coro de S.ta ≠aría de Ωamburg,
en cuya Universidad asi˝ió a las clases de ∂tnomusicología (Ωickmann 1967-68 ), cursando a con tinuación ∏usicología ∫i˝órica (∏loros y ≠arx, 1968-70). Las giras mundiales (1970-72) impusieron una pausa universitaria, que
terminó al comenzar la etapa de la Ωusicología Si˝emática en πöttingen (Husmann y ∫esse, 197274 ), ampliada al seguir de nuevo en Ωamburg la ≠usicología Si˝emática (Musicoterapia ≈arbusicky, ±iop-
sicología Ωesse, &c., 1974-80).
401 ∞lternando con las obligaciones de su cargo, realizó peritajes y proye=os de órganos, simultaneando además su a=ividad de concerti˝a con la docencia universitaria (±onn, ∆øbenhavn, Ωarward, Hiroshima, ¤ublin, ◊und, ≠anila, México, ~okyo, Uppsala, Varsaw, †yoming) y en los Conservatorios de ∞nkara, ±altimore, Bratislaw, Stokholm, ∏riburg, ∫annover, Ωerford, ≠oskau, Stuttgart, y †ien, así como en centros musicales de diferentes países: como la ∞cademia ∏ranz ¤iszt de ±udape˝, el Orgelzentrum de πante, la Sybelius ∞katemia de Helsinki, el ¬n˝ituto ∂÷añol de ≠ünchen, la Academia de ≠úsica Sacra de ‚üremberg, la ˘hilarmo-
nia de Praha, el Ökumene de Uppsala y el ¬n˝ituto de ≠úsica Sacra y ¤iturgia de ~okyo ( Sei-Greogorio-no-ie ), del que es cofundador, de˝acando además su docencia periódica en la ∞kademii ≠usicznej w ≈rakowie y su a=ividad como consultor permanente de la ˘rakownie ∆onservacji §abytków (1970-1980).
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∂n 1981 pasó a ≈evelaer como penitenciario, µire=or del ¬nstituto ≠ariológico y Secretario
del imak (¬nternationaler Mariologischer Arbeitskreis ∆evelaer), época en que cursó Músicopedagogía en µuisburg (Schmidt y ◊inke), simultaneando con su última y densa etapa universitaria en ¤ovaina (Mercier y ≠euús), do=orándose en e˝a Univesidad con la tesis en ≠usicología ∫istórica, De organo vetere hispanico, y en Musicología Si˝emática, La Docrine classique des Proportions et la moderne Théorie de la Sonance.
En su vertiente artíTica, además de
Almándoz, P. Altisent, P. Dono˝i, Guridi y Muset en E÷aña; y luego, más allá de sus fronteras, el D.r G.a Llovera debió tanto a Michaux y Marchal, Schwan, Heiller y Tagliavini, y Wal-
402 cha, en la vertiente científica es preciso mencionar a los profesores universitarios que le formaron en los ámbitos expue˝os a continuación.
∞demás de la ∏ilología ¤atina ≠edieval (±ul˝ y Berschim), y de la ˘sicología (πrabmann), cursó en Ωeidelberg (1961 ) ≠usicología ∫i˝órica bajo la dirección de
Ωammer˝ein, Hermelink y √ammers durante los once seme˝res oficiales de ese Centro. µe÷ués de Heidelberg, tuvo la oportunidad de asi˝ir a las clases de Hickmann en sus dos últimos seme˝res (196768) en la Universidad de Ωamburg. ∂n πöttingen —junto con las asignaturas de ◊engua πriega e ¬nformática (mau )—, la ≠usicología Si˝emática le mo˝raría un mundo nuevo durante seis seme˝res: bajo la tutela, principalmente, de Ωusmann y de Hes-
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se, a quien más tarde volvería a encontrar en Hamburg y en Salzburg. Quiso ampliar e˝a per÷e=iva cursando una e÷ecialidad extra de la Musicología Si˝emática, Músicopedagogía, en la Universidad de Duisburg durante cuatro seme˝res (Linke y Schmidt). A continuación, una vez afincado en Hamburgo y de÷ués de recordar y a=ualizar durante cuatro seme˝res (Floros, Holzschneider y Marx) la Musicología Hi˝órica aprendida en Heidelberg, durante los doce seme˝res oficiales se consagró a la Musicología Si˝emática (Hesse y Karbusicki); asi˝iendo en dire=o a la creación del primer Departamento de e˝a e÷ecialidad. Culminaría e˝a etapa en la Universidad de Lovaina (Mercier y Meeús) con la le=ura de su tesis do=oral en Musicología Hi˝órica ( De Organo Vetere Hispanico. Zur Frühgeschichte der Orgel in Spanien ) y de una segunda tesis en Musicología si˝emática ( La Docrine classique des Proportions et la moderne Théorie de la Sonance ).
403 ≠ediante concurso, obtuvo en ∂÷aña la plaza de primer organi˝a de la s . i . c . ±asílica del ˘ilar de §aragoza (1952 ). ∂n ∞lemania, tam-
bién por oposición, la plaza de organi˝a titular y dire=or de los coros de S.ta ≠aría, de ∫amburg (1967 ). ∂se cargo le permitíó concertar la asidua asi˝encia a las aulas universitarias —a excepción del mes de a=ividad es en el extranjero, por e˝ipulación
contra=ual— con la finalidad previ˝a de que al nuevo pue˝o, creado tras el Concilio, aunara el nivel artí˝ico habitual de la tradición prote˝ante de la ciudad, que contaba entonces tan sólo con un 7% de católicos. ° de ahí surgiría un cúmulo de conciertos y conferencias, particularmente en el ∂˝e de ∂uropa y en ultramar; organizado de manera precisa y bien aprovechado para sus propósitos inve˝igadores.
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µesde el aspe=o artí˝ico, el D.r π.a ¤lovera debería figurar como músico profesional du-
rante la primera parte de e˝a carrera, ejerciendo como organi˝a y dire=or; no tan solo en razón de los certificados y títulos oficiales obtenidos por él en conservatorios y escuelas superiores sino, además, por haber logrado calificaciones sobresalientes en ∂÷aña y ∞lemania. Un itinerario ve=orial de tales cara=erí˝icas le conduciría de un modo natural hacia una segunda vertiente: el aspeco científico de un hi˝oriador musicólogo. Se acentuaría con el 3er
curso de ≠usicología Si˝emática emprendido como oyente de Ωickmannen en ∫amburg, y afianzado más adelante mediante la a=ividad por él realizada; que mereció numerosos títulos y certificaciones extendidos por las universidades europeas que han sido pioneras en Musicología: Göttingen, µuisburg, Hamburg y ¤ovaina. ∂jemplos de ello son,
404 El Diploma de órgano, i Premio y medalla
del Conservatorio de El Liceo, Barcelona 1957.
El Diploma de ConcertiTa (Konzertdiplom), Escuela Superior, Karlsruhe 1959. El Diploma Francfort, 1961/ 62. El Diploma Haarlem 1961.
∂l D.r π.a ¤lovera so˝uvo una relación muy e˝recha con Ωickmann a partir de 1966, a causa de que é˝e ˘rofesor le encomendase una creTomatía organíTica e÷añola que fue grabada en in˝rumentos hi˝óricos de nue˝ro país (¤a Seo de Zaragoza, la Capilla ˘alatina de ≠adrid y el Órgano del ∂mperador de ~oledo) y publicada en la colección Hispaniæ Música de la µeutsche πrammophon G., ∞rchiv Produktion; célebre casa discográfica de la que Hickmann era Dire=or.
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Por otra parte, el D.r π.a ¤lovera continuaría sus e˝udios asi˝iendo como oyente a los dos seme˝res que Reinecke impartió en calidad
de GaTprofeßor. Tras la década de los 60, adoptó firmemente tres neologismos en su empleo del ca˝ellano: Músicopsicología, Músicopedagogía, y Músicosociología: ju˝ificando su uso en que ya exi˝iese un antecedente en nue˝ra lengua, el
de la palabra «músicoterapia». El D.r π.a ◊lovera mantiene que tales germanismos expresan con propiedad el sentido original de las di˝intas disciplinas a que se refieren. ° los prefiere a los usuales «˘edagogía Musical», «Pedagogía de la ≠úsica», &c. Su explicación al re÷e=o puede consultarse en el capítulo corre÷ondiente de su obra Musicología SiTemática.
405 En 1987, √ulio-Miguel πarcía ◊lovera culminaría en St. Otilien su obra PrehiToria
del órgano español: un trabajo que había emprendido el año 1957. µesea que con˝e aquí su te˝imonio de gratitud por las innumerables atenciones que ha recibido en diferentes archivos: muy
e÷ecialmente los de las catedrales de Salamanca, ~oledo y ±arcelona, en el ∞rchivo πeneral de ‚avarra, el Ωi˝órico Nacional y el de Catalunya, el de ≠as, csic , y otros más mode˝os; en los museos de ∞mberes, Aquincum, Mainz, ˘alma. ∂n idéntico sentido, agradece su gentileza a diferentes bibliotecarios e÷añoles (en la ±iblioteca de Calalunya, la ‚acional de Madrid, ∂l Escorial) como extranjeros (en el British ≠useum, la
Bibliothèque ‚ationale de ˘aris, la Congress ¤ibrary, en Cracow, ◊ublin, ¤und, ≠éxico, Uppsala, Varsovia; en ±asel, Berlin, ∆ohln, Hamburg y †olffenbüttel).
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406 2. Música y Psicología. Problemas de relación psicosomática. Conservatorio. Zaragoza. 10. 05. 1955. «Auditorium» Caja de Ahorros, Zaragoza, 27. 11. 55.
Sus intervenciones
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Las intervenciones públicas del D.r G.a ¤lovera son numerosísimas. Anotaremos aquí: 1. Liturgia del Lenguaje Musical. v Congreso de Música Sagrada. Madrid. 06. 03. 1955. 1. Cursos, seminarios, &c. Aparecen por orden cronológico, y únicamente las actuaciones más interesantes. Se resalta la expresión «conferencia + concierto(s)» cuando coinciden en la misma ocasión.
3. Música e integración personal en la tarea cotidiana. Escuela Superior de Pedagogía. Zaragoza, 10. 05. 1956. 4. Spanische Orgelbau. Gemeindesaal. Hamburg Wandsbeck, 10. 12. 19602. 5. Spanische Orgelkunst. Groot Seminare. Roermond, 13. 12. 19603. 2. St. Joseph, Wandsbeck. Adventliches Orgelkonzert: 11. 12. 60. 3. Trad(ucción) sim(ultánea) del idioma usado por el conferenciante —al(emán), cast(ellano), fr(ancés), ing(lés), ital(italiano)— al del intérprete correspondiente. Aquí, v. gr. trad. sim. al holandés P. Egon M.a Küter.
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6. Spanische Orgeln. Museum. Malmö, 05. 05. 614. 7. Spanien als Orgellandschaft. G.d.O.Tagung, Bad Hersfeld, 08. 09. 625. 8. Spanish Organmusic. Sybelius Akatemia, Helsinki, 29. 09. 626. 4. Idem al-sueco, Prof. Carl Bengtsson. Como ejemplo de ocasión arriba apuntada: Orgelafton: 1) St. Petri Kyrka Malmö 04. 05. 1961; 2) Eslövs K. 05. 05. 1961; 3) Ma. K. Helsingborg 06. 05. 1961; 4) Häsleholm K. 07. 05. 1961; 5) Kloster K. Lund 09. 05. 61. Esta gira empezó en la Holy Trinity Church, London, 20. 04. 1961. He aquí una reseña local: «... he is the first Spanisch organist to play here since Cabezón came over with Philip ii». 5. En esta ocasión se acordó el Congreso Internacional de Organistas (G.d.O.) en España (septiembre de 1963). 6. Traducción simultánea ing-finlandés, Prof. Kuusisto. Grabación. Finnish Broadcasting. 7. Idem ing-sueco, Doc. S. Welin. Esta visita fue ocasión de varios conciertos: Meilahden kirkon (02. 10. 1962), St. Jacobs Kyrka (04. 10. 1962), Oscars Kyrka (06. 10. 1962),
407 9. Die spanische Orgeln: morphologische Entwicklung. Konservatorium. Stockholm, 05. 10. 627. 10. Die spanische Orgeln: Künstlerischer Wert und historische Bedeutung. Konservatorium. Stockholm, 19. 10. 1962. 11. El órgano español. Auditorio de San Jorge. 1a Semana Internacional del Órgano. Zaragoza, 07. 09. 1963. 12. Historische spanische Orgeln (mit Lichtbildern) und die Prinzipien der Interpretation alter spanischer Orgelmusik. Nürnberg (InternatioKumla Kyrka (07. 10. 1962), Kloster Kyrka Eskilstuna (10. 10. 1962), Göteborg Härlanda Kyrka (12. 10. 1962), Falkenbergs Kyrka (13. 10. 1962), Stenbrohults Kyrka. (14. 10. 1962), Uppenbarelsekyrkan (20. 10. 1962), St. Jacobs Kyrka (el mismo día a las 18:00 h.), Markuskyrkan (21. 10. 1962); Lemvig (24. 10), Esbjerg (25. 10), Varde (28. 10), Sonderborg (30. 10), Naestued (4. 11), Vordingborg (5. 11), København Frelsers Kirke (07. 11. 1962)...
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nale Orgelwoche. Seminar «Musica Sacra», 16. 06. 1964)8. 13. Alte spanische Orgeln. Het Gents Orgel Centrum, 28. 09. 19649. 14. Spanische Orgelkunst. Gemeindesaal. Wanne Eickel, 05. 10. 1964. 15. Die spanische Orgeln und ihre ästhetische Entwicklung. Gemeinde Zentrum. Herne, 06. 10. 1964. 16. Historische spanische Orgeln. St. Auctor Haus. Braunschweig, 08. 10. 196410. 8. St. Egidien, Nürnberg, 15.6.1964: Orgelkonzert.
408 17. Die Denkmalorgeln in Spanien: Bau, Disposition und Klang. Hannover. Evangelische Lut. Landeskirchenmusikschule, 09. 10. 1964. 18. Antonio de Cabezón: Der Mensch, der Künstler, der Meister. Hannover, idem. 10. 10. 1964. 19. La restauración de los órganos históricos. ii Congreso Nacional de Liturgia. Montserrat, 1965. 20. Alte spanische Orgeln und Orgelmusik. Semester Eröffnungsvortrag. Landeskirchenmusikschule. Herford, 11. 10. 1965. 21. Francisco Correa de Arauxo. Kirchenmusikschule, Hannover: 15. 10. 196511.
9. Aclaraciones fr-flamenco, Prof. Gabriel Versgragen. 29. 09.64. Cathédrale: concierto (retransmisión directa Rad. Flam.).
22. Spanische Orgeln. Herrensaal Christuskirche, Hamburg Wandsbeck, 17. 10. 196512.
10. Braunschweig, St. Blasii Dom, 11.10.1964: Orgelkonzert.
11. El concierto en la St. Marienkirche de Hannover, tuvo lugar el jueves 14. 10. 1965.
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23. Klassischer Orgelbau in Spanien. Seminarabend, St. BernhardsWerk, Volkshochschule (Domschule). Hildesheim, 04. 11. 196513. 24. Lichtbildervortrag: Orgeln als Kunstdenkmäler der großen spanischen Kathedralen. Christian von Dom Schule. Goslar, 05. 11. 196514. 25. Spanische Orgeln (mit Lichtbildern und Musikbeispielen). Universität Bonn (Musikwissenschaftliches Seminar), 11. 11. 196515. 12. La conferencia se celebró a las 19:00 h. y el concierto (St. Joseph-Kirche) a las 20:30. 13. Hildesheim, Dom 07. 11. 1965: Orgelkonzert. 14. St. Stephan-Kirche, 10. 11. 1965: Orgelkonzert. 15. Bonn, St. Remigiuskirche 12. 11. 1965: Orgelfeierstunde. 16. 14. 04. 1966. Konzert Organowy. 17. s. i. Catedral, Córdoba, 11.10.1966: concierto.
409 26. Antonio de Cabezón. Catedra Organówy. Krakow, 11-13. 04. 196616. 27. Historischer Spanischer Orgelbau. Musikhochschule. Stuttgart, 26. 06. 1966. 28. El órgano español. Instituto Español. München, 27. 06. 1966. 29. Schönheit und Reichtum der Orgelwerke Spaniens. Gemeindesaal St. Nikolai. Gifhorn, 07. 08. 1966. 30. De Séneca a Álvaro Cordubense: Córdoba en la historia del órgano español. «Sociedad Filarmónica». Salón de la Caja de Ahorros. Córdoba, 10. 10. 196617. 31. Guadalupe en la historia del órgano. Real Monasterio de Guadalupe (Cáceres), 21. 10. 196618. 18. 22. 10. 1966: concierto de inauguración del órgano restaurado.
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32. Antonio de Cabezón: el hombre, el artista, el maestro. Conservatorio Municipal. Barcelona, 04. 11. 1966. 33. El órgano histórico en Cataluña. Juventudes Musicales. Sa. S. Felipe Neri. Barcelona, 17. 11. 1966. 34. Orgelkurs. Ökumene. i. Spanische Orgelkunst. Universität Uppsala, 14. 07. 196819. 35. Ökumene. ii. Die Spieltechnik bei den großen «Maestros». Idem. 10. 07. 1968. 19. Resumen paralelo al-sueco (Prof. Lars Angerdal). Catedral de Uppsala: concierto 15. 07. 1968. 20. Trad. sim. ingl-fin., Prof. Kuusisto. 21. Um 10:00 Uhr. Kirche St. Marien, 17:00 Uhr. Orgelkonzert. 22. Trad. sim. al-ruso, Prof. Leonidas Rojsmann.
410 36. Ökumene iii. Spanische Orgelästhetik. Idem. 11-14. 07. 196820. 37. Spanish Organmusic. Sybelius Akatemia. Helsinki, 17. 07. 196821. 38. Aufführungspraxis der altenspanischen Orgelmusik und liturgisches Orgelspiel. Musikhochschule (Evangelische Kirchenmusik). Hamburg, 03. 05. 1969. 39. Spanische Orgeln, Schmuck der spanischen Kathedralen. Orgeltage. Lemgo, 06. 10. 196922. 40. Das «Tiento» und seine Aufführungspraxis: von Cabezón bis Cabanillas. Conservatorio Superior. København, 10. 10. 1969. 41. Die schönsten historischen Orgeln Spaniens. Probensaal, Xtuskirche. Wandsbek, 04. 11. 1969.
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42. Spanische Orgelmusik. St. FranziskusXaverius. Düsseldorf, 15. 09. 1970.
47. Interpretation of Spanish Organmusic. Peabody Conservatory. Baltimore, 16. 04. 1971.
43. L’orgue et la musique d’orgue espagnole. Université. Warsaw, 15. 11. 1970.
48. Spanish Organ Cases. Souls Church. Haw. Str. Washington. 17. 04. 197126.
44. Vergleichende Interpretation der Orgelwerke Bachs. Plurivalenzen’s Prinzip. Tschaykowsky Konservatorium. Moskau 18-19. 11. 197023.
49. Early Spanish Organmusic: Rhythm, Ornamentic and «glosa». University of Wyoming. Laramie, 27. 04. 197127.
45. Katholische Universität Lublin (kul). Spanische Orgelkunst. 21. 11. 197024.
50. Spanish Organs. Center of Conf. St. Anselm, 29. 04. 197128.
46. Old Spanish Organmusic. Harward University. Cambridge, Mass. 15. 04. 197125.
51. El órgano histórico español. Universidad Autónoma. México d. f., 04. 05. 1971.
23. Trad. sim. al-ruso, Prof. Leonidas Rojsmann.
26. Sunday, 18. April, All Souls Church, recital 4:00 p.m.
24. Trad. sim. al-polaco, Prof. Jan Jargon. kul: Recital Organowy: 22. 11. 1970; 5:00 p.m.
27. Organ Recital, St. Matthew’s Cathedral, Tuesday, April 27, 1971; 8:00 p.m.
25. 14. 04. 1971, 8:00 p.m., concierto en el Auditorio de la Universidad.
28. Organ Recital, Fist Presbiterian Church, 30. 04. 971.
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52. La música española de órgano. Universidad Autónoma. México d. f., 06. 05. 1971. 53. Historic Spanish Organs, (a sound-slide Lecture). San Diego, 08. 05. 197129. 54. Spanish Organs and Spanish Organmusic. University of Philippines. Manila. Quezon City, 15. 05. 1971. 55. Arte orgánico español. University of Arts. Tokyo, 17. 05. 197130. 29. An Organ Recital, St. Joseph’s Cathedral by Sr. Llovera -04 p. m. Prosigue su gira por Australia (9-14. 05. 1971), realizando una grabación para la Australian Broadcasting. A causa de una indisposición fue preciso cancelar las conferencia y conciertos que estaba previsto celebrar en Sydney y en Melbourne. 30. Trad. sim. al-japonés, Prof. Nomura. 31. Idem cast-japonés p. J. I. Prieto, s.j. 18.5.1971. Catedral: Concierto 19. 05. 1971.
412 56. El órgano español: instrumento, técnica y estética. (Spanish Organs). Elisabeth University of Music. Hiroshima, 18. 05. 197131. 57. L’orgue espagnol et ses raports avec la culture Mahométane. Conservatoire. Ankara, 22. 05. 1971. 58. Spanische Orgelkunst: Bau, Technik, Ästhetik. Franz Liszt Musikakademie. Budapest, 17. 10. 197232. 59. c14 Méthode. Département des Monuments historiques. Krakau, 14. 03. 197333. 60. Naturwissentschaftliche Methoden für die Altersbestimmung von Instrumenten: Enthomologie und Dendrochronologie. Id., 15. 03. 1973. 61. Seminar: Spanische Denkmalorgeln. Musikhochschule. Praha 19-20. 01. 197434. 32. Idem al-húng. Prof. Franz Gergely. 33. Trad. sim. al-polaco, Prof. Jan Jargon.
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62. Seminar: Aufführungspraxis: Spanische Orgelmusik. Idem. Praha, 21-22. 01. 1974. 63. Spanische Orgeln: Äussere Gestaltung. Musikhochschule. Brno, 23. 01. 197435. 64. Spanische Orgelmusik des Baroks. Idem. Bratislaw, 24. 01. 197436. 65. Barocke Orgelpracht in Spanien. Ein Foto und Tonbandbericht. Hochschule für Musik. Wien, 25. 01. 1974. 34. Idem al-chec. Prof. Reinberger. 35. Idem “ Prof.a Valenca. 36. Idem “ D.r Jener. 37. Idem al-húngaro, Prof. Franz Gergely. 38. 01. 08. 74, (um 11:30), Auferstehungskirche: concierto. 39. Todo el curso = traducción simultánea alemán-japonés,
413 66. Aufführungspraxis der Spanischen Orgelmusik. Franz-Liszt-Musikakaddemie. Budapest, 26. 01. 197437. 67. Naturwissenschaftliche Methoden bei der Altersbestimmung von Instrumenten: die Carbon Methode ( c 14) und die historischen Orgeln. Internationale Orgeltagung der G.d.O. Offenburg, 01. 08. 197438. 68. El órgano español anterior a Pablo Bruna. i Congreso Nacional de Musicología. Zaragoza, 12. 09. 1978. 69. El órgano español. i Curso Internacional de Música Antigua. Daroca, 3-8. 09. 1979. { Japón: 23 de abril y 21 de mayo de 1980} 70. i Seminar. Zur Frühgeschichte der Orgel in Spanien: von Isidorus bis Ferrandiç. Institut für Liturgie und Kirchenmusik St. Gregorius (SeiGregorio-no-ie). Tokyo, 23-24. 04. 198039.
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71. ii Seminar. Spanische Orgelbau: innere Struktur und äußere Gestaltung. Idem. (Sei-Gregoriono-ie). Tokyo, 25-27. 04. 198040.
74. Symposium: Importancia de la Musicología Sistemática en los problemas modernos de interpretación. Idem. Hiroshima, 30. 04. 1980.
72. Alte spanische Orgeln. (Tesoro artístico español: los órganos históricos). Les amis de l’orgue. Nagoya, 28. 04. 1980.
75. Órganos históricos Españoles: hacia una tipología. Idem. Hiroshima, 01. 05. 198042.
73. Interpretación comparada de las obras para órgano de J. S. Bach en las escuelas francesas y alemanas. De la plurivalencia a la semántica. Elisabeth University of Music. Hiroshima, 29. 04. 198041. p. Gereon Goldmann («Instituto Católico de Música Sagrada y Liturgia»). SeiGregorio-no-ie. Tokyo. 40. Tokio. Ikibuk. 11. 05. 1980: concierto. 41. Trad. sim. cast-japonés p. José Ignacio Prieto, s. j. (e igualmente las siguientes). 42. Concierto en la Catedral de Hiroshima. 02. 05. 1980. 43. Tokyo-Itabashi-ku. Iglesia de Sta. Isabel. Concierto de
76. Symposium: Interpretación de la música española para órgano. Idem, 04. 05. 1980. 77. iii Seminar. Die Orgelspielschulen in Spanien. Institut St. Gregorius. Tokyo, 06-09. 05. 1980. 78. Importancia del órgano en la liturgia católica. Tokyo, Shinseikaitan, 10. 05. 198043. 79. iv Seminar. Spanische Gattungen: von «Tiento» bis zum «Paseos». Sei-Gre-gorio-no-ie. Tokyo, 12-15. 05. 1980. órgano. Música española: Cabezón, Bruna, Vado, Donostia, &c.
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80. Die Orgel in deutschen Gottesdienst (conferencia). Centre de la Jeuneusse Catholique. Tokyo, 16. 05. 198044.
84. Seminar: Spanische Orgelkunst: Orgelbau, Spieltechnik und Ästhetik. Hochschule für Musik. Freiburg i. Br., 14-16. 10. 1982.
81. El órgano en la Corte y catedrales españolas del siglo xvi (conferencia). Sei-Gregorio-no-ie. Tokyo, 17. 5. 1980.
85. Historische Orgeln auf der Iberischen Halbinsel. Edelstein der Spanischen Kathedralen. Museum. Kevelaer, 22. 02. 1984.
82. v Seminar: Liturgisches Orgelspiel in Spanien: Geschichte und Gegenwart. Sei-Gregorio-noie. Tokyo, 18-22. 05. 1980. 83. Seminar: Spanischer Orgelbau und spanische Orgelmusik: Zur Problematik der Spieltechnik und der Interpretation. Hochschule für Musik. Wien, 12-15. 11. 1980. 44. Trad. sim. fr-japonés Prof. Nomura. 45. Trad. sim. fr-polaco Prof. Lezowsky. Concierto de inauguración del órgano del Auditorio. kul: 07. 04. 1984.
86. Historische Orgeln auf der Iberischen Halbinsel. Hochsvolksschule. Kleve, 23. 02. 1984. 87. Orgeldenkmäler in spanischen Kathedralen. Max. Kolbe Haus. Esterwegen, 17. 03. 1984. 88. Informatik in der Mariologie. Katholische Universität. Lublin (kul), 06. 04. 198445. 89. Eckmelische Musik: Fernost Ästhetik und Europäische Entdeckung? Intern. Symposium Mikrotön. Salzburg, 11. 05. 1985. 90. Die spanische Orgel Prachtstück der Kathedrale. Kreisvolkshochschule Wolfenbüttel, 27. 02. 1986.
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91. El conocimiento del órgano histórico principio básico de interpretación. Academia de Verano. Daroca, 06. 08. 1987.
96. Historische Orgeln Juwele spanischer Kathedralen. Pfarrheim St. Vinzenz. Göttingen Weende, 19. 11. 1995.
92. Informatik in der Musikwissenschaft und Theologie: Systematische Bewertung historischer und technischer Daten der Lauretanischen Litanei von Josep Muset und die semantische Grundlage ihrer theologischen Gewichtung. xvii Marianischer Weltkongreß. Kevelaer, 16. 09. 1987.
97. Die klassische spanische Orgel und ihre Musik. Hochschule für Musik und Darstellende Kunst. Wien, 14. 06. 1998. 98. Die klassische spanische Orgel und ihre Musik. Hochschule für Musik. Graz, 16. 06. 1998.
93. El mundo del órgano español 46. Fuente del Maestre (Badajoz), Iglesia Parroquial, 13. 09. 1990.
99. Theomusikology? Salzburg (Universtät Mozarteum). Kongreß. Mensch & Musik, 07. 03. 2002.
94. i Seminar: Spanische Orgelbau und spanische Orgelmusik. Hochschule für Musik und darstellende Kunst. Institut für kirchenmusikalische Werkpraxis. Wien, 12ss. 11. 1995.
100. Deutung und Bedeutung der «diferencias» in der spanischen Orgelkunst 47. Korea University: Fakult. of Liberal Arts, 03. 04. 2005.
95. ii Seminar: Zur Problematik der Spieltechnik und der Interpretation. Idem. Wien, 15. 11. 1995.
101. Formas musicales en el mundo del órgano clá46. Concierto de inauguración del órgano restaurado. 47. Trad. sim. al-coreano: Dr. Hong, Jeong-Jin
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sico español. Del «tiento» al «paseo»: técnica y estética. Korea University. Department of Spanish Language & Literature.; Seoul, 136-70148, 05. 04. 2005.
417 105. Alte spanische Orgelmusik und Liturgie 51. Seogang University s. j. Shinsudong-Mapo-gu, Seoul, 08. 04. 2005.
102. i Blockwerk, Differenzenorgel und Registerorgel. Ewha Woman’s University. Institut f. Organ49. Seoul, 06. 04. 2005. 103. ii «Disposition» und «Komposition» der historischen Orgeln Spaniens. Ewha Woman’s University. Institut for Organ. Seoul, 06. 04. 2005. 104. L’organo antiquo spagnolo: l’instrumento e la musica50. Seogang University Jesuit Company: Aquinas Institut, Musicæ Sacræ. Seoul, 07. 04. 2005. 48. Trad. sim. cast-coreano: Prof.a D.ra Jiwan Bae. 49. Trad. sim. al-coreano: Dr. Hong, Jeong-Jin (ampl. Prof. Chae, Mun-Kyung). 50. Trad. sim. ital-coreano: Dr. Thomas Park Go-Young, s. j. 73. Trad. sim. al.-coreano: Prof. Lee, Kyou-sung.
∂l D.r π.a ¤lovera, por otra parte, ha grabado discos como solista para la µeutsche πrammophon, ∞rchiv ˘roduktion (Órganos históricos españoles) y ~elefunken, y como director (en la Casa√ackel) con los coros de Ωamburg y las orques-
tas Capella Cracoviensis, ∏ilarmónica de ∆atowitsch, ndr, ∫amburger Symphoniker, Juvenil y de Cámara de ±ergedorf. ∫a realizado grabaciones para la ªadiodifusión ±elga, Ωilversum ( i y ii ), ∏inish Broadcasting, Sveriges Radio, ªadio ≠éxico, ∞ustralian ±roadcasting y las cadenas germánicas ndr, sdr, swf , wdr y rb .
∂l D.r π.a ¤lovera, para terminar, ha tenido la gentileza de ceder el uso de sus
obras a nue˝ra agrupacion socio-educativa ’âl-May’ârî ˜>almadrid, con la finalidad de enriquecer proye=os como La Filis: un retablo en torno a Lupercio L. de Ar-
gensola, el Curso de matemáticas, o la cartilla de primeras le=uras Supein no kaseijin : con la que nue˝ro ~aller de literatura experimental difunde las letras e÷añolas entre el alumnado que cursa la asignatura de lengua ca˝ellana en las Universidades de Kyoto, Okayama, Ryukaku, µoshisha y ªitsumeikan, (√apón).