視覺 心理學 Visual Psycology 日媒一乙 吳東峻
Contents CHAPTER 1
細節
CHAPTER 2
造形
03
自己關心的對象
09
造形學—造形心理及原則
04
別人關心的對象
09
當代人探索造形的兩大方向
05
亨利卡拉漢鏡頭下的妻子
10
影響造形力的實體要素
CHAPTER 5
光 29
後印象派繪畫中的光線
31
自然光源的種類及性質
37
光如何感性的展示其對象
43
光源方向性的影響
CHAPTER 3
未來主義的思維
CHAPTER 4
黑白與彩色影像的思辨
13
未來主義的藝術思維
21
黑白影像第一想
15
未來主義的號召
25
黑白影像第二思
16
未來主義繪畫致力在畫布上表現
17
四度空間的現代雕塑觀
17
未來主義的影響
01 ď˝œ Shih Chien UniversityďźšCommunications Design
Visual Psycology ｜ 02
1
CHAPTER
細節
強調特定的對象、訊息呈現局部 的特殊美感，以局部來表徵更大 範圍的全體
03 ｜ Shih Chien University：Communications Design
「 自己關心的對象 」
Airplane
Friends
Pokémon GO
Visual Psycology ｜ 04
「 別人關心的對象 」
Cute Animal
Guitar
Ｆu-Fa Taiwan shoes
05 ｜ Shih Chien University：Communications Design
亨利•卡拉漢鏡頭下的妻子
Visual Psycology ｜ 06
07 ď˝œ Shih Chien UniversityďźšCommunications Design
Visual Psycology ｜ 08
2
CHAPTER
造形
偉大的藝術家，可以塑造出讓眾 人喜歡的「造形」 。
卓越造形家的造形力在經由他
人整理之後，變成一種典範式的 造形，並在眾人跟隨之後成了極 具參考性的「典範造型」 。
09 ｜ Shih Chien University：Communications Design
造形學—造形心理及原則
「造形」 ，在臺灣視覺藝術的學術圈內，專指有意識的塑造某種「形貌」 、 「形態」的結果，其中亦含有「創造」與「創新」的意念。某種可以令人產
生記憶的典範。 「造形」是社會、群體生活中各種可感知的現象，它除了 來自作者個人的意識表現之外，但更多時候大眾是別無選擇，得去學
著接受他人、個別造形的結果。生活中，也有人會在無意識狀況下，生 存所需，所作出的結果，視之為「廣義的造形」
當代人探索造形的兩大方向 1.造形在製造方向的技藝實務
2.如何賞析、閱讀自己與他人的造形
影響造型力的實體要素 1.「感性、創新」介入 2.「理性、邏輯」參與
3.「即時反應、當機立斷」的抉擇與判斷力
Visual Psycology ｜ 10
「造形」與「造型」
偉大的藝術家，可以塑造出讓眾人喜歡的「造形」 。
卓越造形家的造形力在經由他人整理之後，變成一種典範式的造形，並
在眾人跟隨之後成了極具參考性的「典範造型」 。視覺造形，恐怕是一般 人對於造形力最為熟悉的面向。它是指，視覺藝術家藉由各種不同的素
材，在繪畫、雕塑、建築中，施展由個人對視覺元素方面操弄及形造的能 力。事實上，無論是「造形」的動作或成品完成度的「造形力」 ，對那些集
視覺型的創作者而言，也是其創作工程非常適宜的用詞，例子可見於，文 學家、音樂家，藉由文字和音符，將某個抽象的概念、意象，轉換成具象 的聽覺或時間性作品。
當對象本身的造形比較有特色時，也就是，不藉由實體在旁，也可以向他 人進行表述時，這樣的圖都比較容易引起觀眾的注意。
對專業的造形者(包括動物)而言，造形，絕大部分是以個別顯著意識所 製造出的結果，小部分才是無意識的產製。
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Visual Psycology ｜ 12
3
CHAPTER
未來主義的思維
火車、電話、燈等發明，將人類視 野帶向另一嶄新的想像空間。汽 車問世，在速度感上刺激人類感 官經驗，讓人們了解到世界不是 靜止的，原有透視的三度空間更 會隨著速度而有所改變，於是新
「四度空間」的觀念，有增加了生 命中不確定與其的可變性。
13 ď˝œ Shih Chien UniversityďźšCommunications Design
Visual Psycology ｜ 14
「未來主義」的藝術思維
十九世紀末至二十世紀初，西方先
進國家在都市與工業化方面的文明腳步
加劇，而火車、電話、燈等發明，將人類視 野帶向另一嶄新的想像空間。汽車的問
世，在速度感上刺激人類感官經驗，讓人 們了解到世界不是靜止的，原有透視的 三度空間更會隨著速度而有所改變，於
是新「四度空間」的觀念，有增加了生命 中不確定與其的可變性。
15 ｜ Shih Chien University：Communications Design
「未來主義」的號召 掃蕩一切傳統藝術，創建能與機器時代生活節奏吻合的新藝術形
式，未來主義者將沉溺於昔日時光的行為戲稱為「過去主義」 ，並將 這些人稱為「過去主義者」 。
未來文化的光榮，必須先與過去的歷史斷絕；唯有現代文明所產生 的速度美感，才能有效的提升文藝。
換句話說，歷史之間沒有關係，是斷裂的狀態。 ⸺法國哲學家 傅柯
Visual Psycology ｜ 16
「未來主義」藝術的特質概述 1.對陳舊思想的憎惡，尤其是政治、藝術 2.迷戀「運動」 、 「速度」及「科技」
3.對汽車、飛機及工業化的城鎮很有興趣，並以它們象徵「人類得以靠科 技而征服自然」
未來主義繪畫致力在畫布上表現 1.運動
2.速度和變化的過程
3.現代生活中的漩渦（鋼鐵的、狂熱的、驕傲的、疾馳的生活）
17 ｜ Shih Chien University：Communications Design
「四度空間」的現代雕塑觀 強調客體與環境的綜合性，將造形語言拓展到四度空間，甚至多度空間的可
能性。當傳統雕塑僅著重在客體本身三度空間的表現時， 「力線」的觀念，也擴 展了雕塑的新造形，轉變成強調「客體與環境結合」 、 「四度空間」的現代雕塑
觀。運動、速度和變化的過程，刻板的空間觀便不再存在，物體從未靜止過；不 停歇的運動中還相互的穿插—身體穿透其所坐的沙發，而沙發也穿透身體。
未來主義的影響 針對速度、力量和科技的偏愛， 「未來主義」的藝術理念，實還可見於後來「漩 渦主義畫派」 、 「構成主義」 、 「超現實主義」等作品之中。
「未來主義」藝術家對「動力美學」理論的實踐，也受「後印象派」和「立體派」 的影響，例如，借用後印象派的「點描」技術、強烈色彩，以及如被稜鏡先分解 過所呈現出的閃爍波動。
「未來主義」者也對現代戰爭大加的頌揚，並認為；戰爭是藝術最終極的形式。 上述的觀念可能來自許多「未來主義」的參與者都是第一次世界大戰的倖存 者，因而懷有深刻的民族主義，再加上其又有法西斯主義的思維。
Visual Psycology ｜ 18
未來主義繪畫宣言 1. 我們將竭盡全力和那些過時、盲信，被罪惡博物館所鼓舞著的舊信仰鬥爭。 2. 我們反抗陳腐過時的傳統繪畫、雕塑，反抗一切在時光流逝中所產製出的 骯髒、腐朽事物。
3. 我們以年輕、嶄新的精神，反抗一切伴隨著不公、罪惡的舊生活 4. 我們有勇於反抗一切的精神
「立體主義」和「未來主義」的差異 1.「立體主義」大多以一種「靜止的幾何造形」來構成，並通過分解、重構展示 出機械的靜態美。
2.「未來主義」藝術家則著重於「運動」和「變化」的追求，以眼花撩亂，五光十 色的場景，表現對工業文明的狂熱和激情，致力於傳達現代化工業社會的審 美觀。
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Visual Psycology ｜ 20
4
CHAPTER
黑白與彩色影像 的思辨
若黑白是影像入門，彩色是否 為「進階」 、 「高等」 ？
21 ｜ Shih Chien University：Communications Design
黑白影像的第一想
單色素描為基礎功課，甚少被視為「正式、成熟的作品」 1. 體認、掌握形貌
2. 階調與量感的表現
高中所練習的石膏素描
Visual Psycology ｜ 22
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Visual Psycology ｜ 24
黑白攝影創作觀
1. 早期（1839）彩色技術不存在或不成熟，媒介表現沒有選擇 2. 傳統底片時代，黑白攝影既是「入門」也是「高峰」 3. 若黑白是影像入門，彩色是否為「進階」 、 「高等」 ？
4. 另類黑白創作：科技發達年代，創作者刻意去除色彩 5.「黑白」被視為過去的表徵
6. 過往，底片時代會有「自動靠近」藝術品的想像，現代軟體操 作普及，黑白攝影即藝術品的認知降低
7.任何去色彩的影像要有明確的創作動機 8.面對黑白佳，彩色差的思辨
9.黑白與彩色照片皆為光學理論的「理論圖像」 ，使用黑白的原 因為他擅長於透露影像的意義
（概念式的宇宙，非真實的現實世界）
10.彩色照片因有顏色，更接近人們日常生活的認知
11.哲學家看黑白攝影：彩色所結構的「虛擬現實」 ，反而比黑白 照片更為抽象
（照片裡的彩色世界對哲學家而言更為抽象，更形而上）
12.黑白影像是「私人」 、 「心理式」的再現？ 是操弄藝術的表現?
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Visual Psycology ｜ 26
黑白影像的第二思
1. 黑白攝影家是對於色彩控制沒有把握嗎？ 2. 有人深信，黑白比「真」色彩更為動人？ 3.黑白為顏色或是特殊符號？
4.黑白作品是暗房傳統藝術的表現？刻意與 眾不同的手段？個別式的藝術思維？
再，面對黑白影像
1. 當照片裡的人們表情是如此豐富，誰在意衣
服的顏色？⸺我們幾乎無法否認，主題搶眼，沒 有人在意彩色或黑白。
2. 當觀眾找到熟悉的顏色（黑白） ，就忘了其他 元素？
3.黑白的人體照片是否為「現實的紀錄」 ？
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Visual Psycology ｜ 28
5
CHAPTER
光
光線雖然存在，卻是一種兩隻 手掌沒有辦法緊握的對象，可 見，當視覺創造者能夠感受到
像「光」這種元素時，應該就是
個人得以跨越具體造型階段， 進而表述較抽象的內容。
29 ｜ Shih Chien University：Communications Design
「後印象派」繪畫中的光線
細想，光線雖然存在，卻是一種兩隻手掌沒有辦法緊握的對象，可
見，當視覺創造者能夠感受到像「光」這種元素時，應該就是個人得 以跨越具體造型階段，進而表述較抽象的內容。
Visual Psycology ｜ 30
31 ｜ Shih Chien University：Communications Design
自然光源的種類及其特質
Kaohsiung 2016 , Asahi Pentax 6x7 , Kodak Portra 400
晴空萬里的「高反差、直射強光」
Visual Psycology ｜ 32
Kaohsiung 2016 , Asahi Pentax 6x7 , Kodak Portra 400
33 ｜ Shih Chien University：Communications Design
Kaohsiung 2016 , Asahi Pentax 6x7 , Kodak Portra 400
透射薄雲的「中反差、漫射均勻光」
Visual Psycology ｜ 34
Kaohsiung 2016 , Asahi Pentax 6x7 , Kodak Portra 400
35 ｜ Shih Chien University：Communications Design
Taipei , 2016 , NikonFE2 , Fujicolor業務用400
微透厚雲「低反差、柔光」
Visual Psycology ｜ 36
Taipei , 2016 , NikonFE2 , Fujicolor業務用400
37 ｜ Shih Chien University：Communications Design
光如何「感性」的展示其對象
「方 向」 、 「造 型」 、 「質 感」 、 「亮 度」 、 「顏 色」
Taipei , 2016 , NikonFE2 , Fujicolor業務用400
光的 質 感 對 同一 造 型 的 影 響（不 同快門速度）
Visual Psycology ｜ 38
Taipei , 2016 , NikonFE2 , Fujicolor業務用400
39 ｜ Shih Chien University：Communications Design
Kaohsiung 2016 , Asahi Pentax 6x7 , Kodak Portra 400
光的 亮 度 對 同 一 造 型 的 影 響
Visual Psycology ｜ 40
41 ｜ Shih Chien University：Communications Design
Taipei , 2016 , NikonFE2 , Fujicolor業務用400
光的 顏 色 對 同 一 造 型 的 影 響
Visual Psycology ｜ 42
Taipei , 2016 , NikonFE2 , Fujicolor業務用400
43 ｜ Shih Chien University：Communications Design
光源方向性（平、斜、側、逆）對外形、質感、量感呈現的影響
Taipei 2016 , Asahi Pentax 6x7 , Kodak Portra 400
正面順光
和視點（相機）同方向 物體表面的視訊清晰 形態平化、難有質感
Visual Psycology ｜ 44
Kaohsiung 2016 , Asahi Pentax 6x7 , Kodak Portra 400
45 ｜ Shih Chien University：Communications Design
Kaohsiung 2016 , Asahi Pentax 6x7 , Kodak Portra 400
全側光
和視點（相機）成90度 亮暗分明
造型成分割、立體狀 質感表現佳
Visual Psycology ｜ 46
Kaohsiung 2016 , Asahi Pentax 6x7 , Kodak Portra 400
47 ｜ Shih Chien University：Communications Design
Kaohsiung 2016 , Asahi Pentax 6x7 , Kodak Portra 400 Kaohsiung 2016 , Nikon FE2 , Fujicolor 業務用400
後側光
來自對象物的後側角度 物體的暗部佔大部分
型態在立體中呈現厚重狀
Visual Psycology ｜ 48
Taipei 2016 , Nikon FE2 , Fujicolor 業務用400
49 ｜ Shih Chien University：Communications Design
Kaohsiung 2016 , Asahi Pentax 6x7 , Kodak Portra 400 Taipei 2016 , Nikon FE2 , Fujicolor 業務用400
全逆光
來自對象物的正後方
物體呈現平化的剪影圖案 沒有質感
Visual Psycology ｜ 50
Taipei 2016 , Nikon FE2 , Fujicolor 業務用400
51 ｜ Shih Chien University：Communications Design
Kaohsiung 2016 , Asahi Pentax 6x7 , Kodak Portra 400
頂光
來自對象正上方 物體呈底部重
形貌具立體形態 略有質感
Visual Psycology ｜ 52
Photo By Dong Wong XDDD
底光
來自對象下方 物體呈輕飄形 略有質感
53 ｜ Shih Chien University：Communications Design
光源本身的質感特性
亮、微、硬、柔、聚、散
Visual Psycology ｜ 54
55 ｜ Shih Chien University：Communications Design
光源的亮度
亮度的多寡對整體氣氛有明顯影響
Kaohsiung 2016 , Asahi Pentax 6x7 , Kodak Portra 400
充分光源
容易辨識對象的特質中，產生輕鬆、明快、愉悅感。
Visual Psycology ｜ 56
Kaohsiung 2016 , Asahi Pentax 6x7 , Kodak Portra 400
57 ｜ Shih Chien University：Communications Design
Taipei , 2016 , NikonFE2 , Fujicolor業務用400
光源不足時
既無法辨識對象，且易產生焦慮、緊張。
Visual Psycology ｜ 58
Taipei , 2016 , NikonFE2 , Fujicolor業務用400
59 ｜ Shih Chien University：Communications Design
Taipei , 2016 , NikonFE2 , Fujicolor業務用400
微弱光源
暗，但仍可以輕易辨識對象時，往往可造成寧靜中的愉悅感。
Visual Psycology ｜ 60
Taipei , 2016 , NikonFE2 , Fujicolor業務用400
61 ď˝œ Shih Chien UniversityďźšCommunications Design
99 p ersent o f t h e p h ot os w er e t ak en b y my sel f.
Visual Psycology ｜ 62