123
El alma es corroída por la culpa cuando reconoce e interioriza las consecuencias de sus decisiones, inclusive cuando no ha tirado del gatillo o ha empuñado el puñal. Se manifiesta de muchas formas, en este caso la omisión y la presión emocional. Desde el momento en el que la culpa como veneno ha entrado al cuerpo, comienza un proceso de putrefacción que inmoviliza el juicio y nubla la vista. Frente a un personaje obsesivo compulsivo, que quiere siempre tener el control, se manifiesta como un vicio que busca apaciguar los pensamientos y los sentimientos culposos, es otro veneno, no la solución definitiva, calma parcialmente la marea mientras se genera una ola más grande y destructiva que la anterior.
Composición 6: Primer concepto
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Únicamente a través de los ojos del que logra trascender la importancia de la muerte se puede apreciar lo hermosa que puede llegar a ser. El artista tiene en frente suyo un lienzo en blanco en donde va a plasmar sus más profundas intensiones. Las vísceras se transforman en ornamentales hilos, bordan el manto bermejón urdido de tejido en vida que ha sido desprendido de la criatura cuyo último aliento alimenta la fantasía del artista.
Composición 7: Segundo concepto
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Los límites se desdibujan a medida que la conversación fluye, una relación que se prolonga a través del tiempo, construida en un duelo existencial de dos fuerzas contrarias, sin embargo una más poderosa que la otra. La primera aprende de la segunda indirectamente hasta que se involucran totalmente y se consumen en el gran clímax, momento en el que la liberación es alcanzada, cuando se dan cuenta que aunque contrarias, sin una no puede existir la otra. A lo largo del diálogo conviven en un mismo universo, la obsesión por el arte y la muerte.
Composición 8: Tercer concepto
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El alma no pertenece al cuerpo ni a la vida, está destinada a desvanecerse del plano tangible en el más sublime espectáculo. El artista prepara las más exquisitas obras para el sujeto, su obsesión, aquel que está atrapado en un mundo de vanidades. Lo atrapa y lo anuda, le abre los ojos, lo transforma en su espectador principal, quien absorto en la efigie ya no puede escapar, su única alternativa es rendirse en el trono y dejarse elevar como el frágil tejido que es.
Composición 9: Cuarto concepto
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Requiem for a dream
fig.R3
Taxi Driver. Martin Scorsese.
La música es la que refleja el momento psicológico y emocional del personaje. Progresiones armónicas para crear esa sensación de desesperación o angustia. La música siempre está presente. Momentos sin diálogo.
fig.R1
fig. R6
Pillow Book.
Utilización del cuerpo como soporte de escritura y generador de arte. Muerte: momento y composición exquisita.
Run Lola Run. Ron Tykwer.
Ritmo rápido que sirve para conectar las sensaciones con la secuencia de la película. Hilo conductor entre tiempos y espacio.
Imprint - Takashi Miike, 2006. Una imagen grotesca construida a partir del cuerpo humano, componiendo una figura armónica. Posición del cuerpo y composición de la imagen.
fig.R4
Pi
fig.R5
Black Swan
fig.R2
Daren Aronofsky.
En varias de sus películas trata temas relacionados con las obsesiones del ser humano.
146
147
148
fig.R73
fig.R74
Occupant. Henry Miller. Manejo de cámara y espacios. Paleta de color. Obsesión. fig.R76
fig.R75
Taxidermia. Györy Pálfi. Mutilación y destrucción del cuerpo para producir una obra de arte. Composición de la imagen.
Irreversible. Gaspar Noé. Manejo de cámara a modo de paneo. 149
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fig.R77
152
fig.R7
fig.R8
Donatello. Superposición de elementos que
componen una imagen. Las figuras, el paisaje y los elementos arquitectónicos. Juegos de planos. Cuerpo.
Caravaggio. Obras: 1593 y 1610. Principios Barroco. Ninguna belleza ideal, Belleza real. No idealizar las figuras. Luz y sombras . Uso del claro oscuro (no fue el primero, se apropió de la técnica). La verdad. Plasmar un momento crucial. Modelos del pueblo (prostitutas y mendigos). 153
fig.R9
Jacques – Louis David, La muerte de Marat.
fig.R10
Neoclásico. Revolución francesa. Zona oscura y zona con fuerte iluminación. Asesinato como obra de arte.
fig.R14 fig.R79
Matthias Grunewald Alteración del tamaño
de las figuras. Principalmente obras religiosas. Tratamiento de la luz. Carga emocional
Resurrección de cristo. Tríptico de colmar (La anunciación, Concierto de ángeles, Virgen con el niño y Resurrección). Diferentes momentos plasmados. Van de lo glorioso a lo sombrío, grotesco. Óleo sobre lienzo.
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Rembrandt. Claro oscuro. Cuidado en los detalles.
156
fig.R13
BACON
Hans Holbein. Los Embajadores.
1533. Anamorfosis. Calavera : Hueso de sepia. La vanidad (Vanitas). Lo oculto. Mortalidad humana. fig.R11 fig.R80
Papa Inocencio X. Diego Velazquez. Accionismo Vienés. Movimiento artístico del siglo XX. Llevar el arte a la acción. Rechazo hacia el arte estático y tradicional. Desafiaba a las convenciones éticas y morales de la sociedad. Usar el cuerpo como elemento central de la obra. Usar el cuerpo como producción de su arte . Francis Bacon. Figure with meat. 1954. Papa Inocencio X. Reinterpretación
Renacimiento. Siglos XV - XVI. Perspectiva. Luz. Reflejos. Clarooscuro. Detalles. Anatomía. Elevar el significado del artista. Eventos apocalípticos.
de la obra de Diego Velázquez de 1650. Paleta de color: Negro, azul, violeta, amarillo y blanco. Encierro. Trono. Grito (volver audible lo insonoro). Representación de un sentimiento. fig.R12
Pictura Poesis.
Pintura como poesía (poesía muda), la pintura debe asimilarse a la poesía.
Elevar el significado del artista. 157
Pintura y poesía tienen en común la experiencia estética, el goce experimentado por el espectador ante una obra sublime y creativa.
Gestalt. Corriente de la psicología. Alemania. Principios del siglo XX. Significado: Forma, Figura, Creación. La mente configura, a través de ciertas leyes, los elementos que llegan a ella a través de los canales sensoriales (percepción) o de la memoria (pensamiento, inteligencia y resolución de problemas) Pregnancia. Principios:
Francis Bacon. Angustia en sus cuadros. Formas desfiguradas. Refleja la
fragilidad del ser. Retratos. Espacios cerrados y oscuros. Expresionismo.
158
159
Semejanza, proximidad, simetría, continuidad, dirección común, simplicidad, relación figura-fondo, equivalencia, cerramiento, experiencia.
160
fig.R29
fig.R15
Günter Brus. Utiliza su propio cuerpo como lienzo. Gestualidad corporal.
fig.R16
Angela Dufresne. El manejo del color de la artista. Los trazos y la técnica que utiliza la artista.
Choi Xooang.
Disposición del cuerpo.
Kwangho Shin. Textura. Expresión del trazo.
fig.R17
fig.R18
fig.R19
fig.R38
161 fig.R28
162
163
Pilobolus. Utilización del cuerpo como
elemento compositivo y como objeto de arte. Claroscuro y contraste: juego de sombras a partir del cuerpo. fig.R39
164
fig.R20
fig.R34
fig.R21
fig.R35
fig.R24
fig.R36
fig.R30
fig.R37 fig.R31
fig.R25 fig.R27
Stephan Balleaux. El manejo del color de la artista. Los trazos y la técnica que utiliza la artista. fig.R23
fig.R28
Roland Flexner. Dualidad. Muerte Arte. Negro - Blanco. Contraste. Textura. Plano simétrico.
fig. R38
165
Kumi Yamashita. Perspectiva.
Duualidad: luz/sombra. Mórfosis.
fig.R22
166
167
fig.R32
Antony Gormley. Perspectiva. Relación del ser humano con el espacio. Disposición del cuerpo.
168
Carlos Ayesta y Guillaume Bression. Clair obscur à Fukushima.
fig.R45
Claro oscuro. La belleza en la deconstrucción de una estructura. Movimiento versus quietud.
fig.R42
fig.R47
Dagoberto Rodriguez y Marco Castillo.
Descomposición de la estructura que define el espacio.
Etta Lilienthal & Ben Zamora. Estructura del espacio. Juego de planos
fig.R43
a través de objetos flotantes.
fig.R40
fig.R48
fig.R41 fig.R46
Carlos Ayesta y Guillaume Bression.
Delimitación de un espacio reducido Control del espacio.
fig.R44
fig.R49
Ai Wei Wei. Bang. 169
Instalación. Estructura.
fig.R50
Abelardo Morell. Utiliza
la técnica de cámara oscura.
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fig.R51
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fig.R53
fig.R52
fig.R56
fig.R78
Damien Hirst. Composición en el espacio.
Louise Bourgeoise. Desmembramiento. Cuerpo como forma gestual.
fig.R57
Marc Quinn. Relación del individuo con su propia corporeidad. Cuestionar los estándares de belleza. Fragilidad de la existencia.
fig.R54
173
Louise Bourgeoise. Desmembramiento. Cuerpo como forma gestual.
Jasos Decaires. Human Nature.
Ahogo. Obsesión. Noción de un pasado que encierra el presente. Dualidad. Tener un océano encima. Falta de respiro. Agobio. Naturaleza versus Entorno ciudad.
fig.R81
fig.R55
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Pauline - Greefhorst. Elemento central en la imagen compositiva. Composici贸n y textura.
Pierre Carreau. Paleta de colores. fig.R71 fig.R72
fig.R58 fig.R61
fig.R62
fig.R59
Berndnaut Smilde. Nimbus.
Composici贸n en el espacio. Contraste de elementos. El arte dentro de lo cotidiano. fig.R65
fig.R63
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fig.R60
fig.R64
Christian Schmeer. Malaise (fotos documental) Iluminaci贸n en espacios.
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Minuto 30 Segundo 25
187
190
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La escena escogida se desarrolla desde el minuto 30:25 hasta el minuto 34:57. En esta tiene lugar el segundo asesinato de ‘Uncle Eddie’, lo cual lleva a Stan, junto con otro detective, a dirigirse al sótano en donde encuentra las evidencias del crimen. Esta escena representa al resto de la película en cuanto a los recursos conceptuales y a los formales. En primer lugar, el diálogo entre el asesino y el detective aquí es evidente, ya que gracias a la composición del primero, Stan asume un papel activo en la escena del crimen, participando de cierta forma en el asesinato. Es así como el protagonista se ve envuelto en el juego mental de su adversario. Lo anterior se relaciona con la técnica utilizada por el asesino para construir su composición (anamorfismo), pues da cuenta de la existencia de más de una perspectiva para un mismo objeto o suceso, que es el mensaje principal que busca transmitir el asesino con sus actos. Así mismo, el arte y la muerte se acoplan con tal éxito en esta escena que la composición del asesino-artista a partir del desmembramiento de un hombre aquí se convierte en un obra de arte, compuesta por una instalación flotante.
194
Por otro lado, a nivel estético y compositivo, la escena también refleja los aspectos generales de Anamorph, siendo esta una de las escenas más pulcras en sus detalles y en su estructura narrativa. De hecho, esta escena se caracteriza por los fuertes contrastes compositivos (planos muy cercanos frente a planos muy lejanos), lumínicos (claroscuro frente a la sobreexposición de la luz) y de color (especialmente entre el blanco y el negro). La paleta de color también es muy importante ya que predomina el azul, el blanco, el negro, el color piel y el vino tinto. Además, la escena del crimen se desarrolla en un espacio típico dentro del historial de este asesino serial: Un sótano frío y oscuro de ángulos ortogonales y abiertos. Finalmente, el audio de esta escena es muy importante ya que marca, junto al recorrido de la cámara, el compás del suspenso y el gusto de los directores por desvelar poco a poco la obra artística. La música se basa en una combinación de tonos graves y agudos que juegan con la percepción del espectador.
195
En la escena escogida, los colores que predominan son los verdes y azules. Estos se encargan de cargar la atmósfera de suspenso y prepara al observador para encontrarse con un punto de apogeo en la película. El color verde es generado por la mezcla entre el fondo y la luz amarilla que emiten los personajes a través de sus linternas, este color indica entonces el punto de vista de los personajes como observadores de la pieza Diagonal dibujada por la escalera. Claroscuro, la luz cálida proviene de la linterna. de arte. En el momento en el que se descubre el cuerpo expuesto como obra de arte, se introducen colores cálidos como el rojo y el amarillo que generan un contraste que cumple la función de generar un impacto fuerte ante la pieza. El rojo resaltala sangre, la muerte como objeto de composición.
Cada vez más agudos los sonidos de la banda sonora.
Banda sonora lenta, violonchelo grave crea suspenso.
Primer plano, de los ombros a la cabeza.
Cámara en contrapicada.
Diagonal dibujada por la luz de la linterna. Siluetas negras. Cámara en escorzo.
Descubrimiento de la escena del crimen. Claroscuro. Diagonal de la baranda.
Las partes de los desmenbramientos van apareciendo. La luz se enfrenta directamente a la cámara.
Tonos agudos mezclados con graves. Paleta de color entre negro y azul.
Los tonos marrones son colores de transición que muestran una mezcla entre el fondo del escenario y la pieza central.
Sobreexposición de luz blanca introduce la obra completa. El volumen de la música es muy bajo.
La linterna juega el rol del arma de la verdad.
Por el detalle de sus texturas, la carne al principio parece despectiva.
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Cámara en paneo. Sonido de los pasos y el eco del depósito.
Interrupción de la música de suspenso. Contraste silueta-fondo. En el plano medio está el montaje.
Se evidencia poco a poco el claroscuro. Verticales superpuestas.
198
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Silencio, pausa. Stan descubre la morfósis de la obra de arte. Sonido grave. Sobreexposición de luz blanca.
200
Linterna. Este objeto cumple la función de dirigir la vista por el espacio es decir, marca el recorrido del ojo por la imagen. Además la luz que emite el objeto se mezcla con el fondo lo que genera una atmósfera de tensión durante el fragmento. Por otro lado, El Reflector dispuesto por el artista cumple la función de evidenciar el horror, es parte fundamental de su puesta en escena.
El plano inclinado es un artefacto que utiliza el artista para ubicar una
rejilla que le permita proyectar en el espacio la posición exacta en donde deberían ir los trozos de cuerpo, de tal manera que pueda obtener el resultado que desea.
El juego de luces se convierte en una metáfora de la relación entre el asesino y el detective, donde una es más poderosa y enceguecedora que la otra, pero a la vez da más claridad a una situación.
Rejilla. Cumple la función de obstruir la vista frontal obligando al ojo del
espectador a buscar un espacio vacío que le permita observar la totalidad de la pieza.De esta manera lleva al ojo a mirar a través del ojal.
La cuerda es un objeto que de manera repetitiva y pre-
cisa ubica las partes desmembradas del cuerpo que componen la obra de arte con el objetivo de crear la sensación de flotación y de generar un juego entre los planos que componen la figura.
El cuerpo desmembrado es uno de los componentes
principales del lenguaje del artista, establece la relación que el artista crea entre el arte y la muerte. Carga de significado la pieza.
Ojal. Es un orificio dispuesto en un lugar preciso para que cuando se
mire a través de él, se pueda ver la intención del artista en la pieza, permite obtener la imagen que pretende mostrar el autor a través de un juego de planos con sus componentes de tal manera que sea el único punto donde se pueda obtener esa imagen en particular.
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El artefacto, en su totalidad, está diseñado para controlar y medir la perspectiva, recomendar un punto de vista único desde donde se va a poder apreciar la obra en todo su esplendor.
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El sujeto enceguecido, inmerso en la oscura monotonía de la que es preso y aturdido por la falsa claridad pretende ser de piedra. Ya no ve más allá de lo obvio, se tambalea entre los muros forjados por el pasado que construyen su cotidianidad. De repente, su trayecto toma rumbo, El artista tiene su mano y lo conduce hacia la única verdad. Le recuerda al oído que no es perfecto, que su negligencia cobró dos vidas humanas, pero que la muerte es bellísima y próxima. Prende entonces una luz que permite apreciar la grandiosa obra de arte que hiede a putrefacción de la carne, es sublime. El sujeto se deleita aunque sabe que no debe. Se acerca de nuevo el artista a su oído, le confiesa que las obsesiones que rigen su vida son irreales y obstruyen su camino. El sujeto asiente, pero las palabras que salen de su boca no están de acuerdo, no son armoniosas, reprimen la ira, cada palabra tiembla como la mentira que es. Un último destello despierta su ser, le abre definitivamente los ojos, ya la falsa claridad deja de importar porque el verdadero horror y la verdadera belleza están ante él, ya no tiene por qué reprimir sus emociones. Ya puede, en compañía del autor, admirar la más bella obra de arte que hiede a putrefacción de la carne. 214
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