"L'importante non è la meta ma l'esperienza del viaggio" A. Becagli
CASLON Romano Antico William Caslon
Caslon è il nome dato ai caratteri serif progettati da William Caslon I (16921766) nel 1725 a Londra. Caslon ha iniziato la sua carriera a Londra come incisore di disegni ornamentali su armi da fuoco e altri metalli. Come incisore era interessato alle stampatrici ma quelle britanniche avevano poco successo o esperienza nel fare le proprie stampe, sono stati costretti a utilizzare apparecchiature acquistate dai Paesi Bassi o dalla Francia. Pertanto, i modelli del Caslon erano fortemente influenzati dai modelli olandesi. James Mosley riassume il suo lavoro iniziale: la “pice” di Caslon, di cui il primo uso conosciuto è un Anacreon stampato dal Bowyer nel 1725, si basava molto su una pice romana e corsiva che apparì sul foglio della “Vedova” della stampante di Amsterdam Dirck Voskens, 1695 circa, e che Bowyer aveva usato per alcuni anni. La pice di Caslon la sostituisce nella sua stampa dal 1725. I caratteri di Caslon erano popolari durante la sua vita e oltre, e dopo un breve periodo di eclissi nei primi anni del XIX secolo rimangono comunemente utilizzati, in particolare per l’impostazione del testo e dei libri del corpo stampato. Molte risorgenze esistono, con una certa fedeltà al disegno originario di Caslon. Anche i rinnovamenti moderni di Caslon spesso aggiungono caratteristiche come un corrispondente numero di grassetti e “fodere” all’altezza delle lettere maiuscole, nessuna delle quali è stata usata nel tempo di Caslon. William Berkson, progettista di una rinascita di Caslon Caslon nel testo del corpo come “confortevole e invitante”. I caratteri di Caslon mostrano che una ‘A’ ha una cavità concava nella parte superiore sinistra, la ‘G’ non è dotato di un puntino verso il basso e i lati della M sono diritti. Ia ‘W’ ha tre terminali nella parte superiore e la ‘b’ ha un piccolo tratto conico terminato in basso a sinistra. Gli ascensori e i discendenti sono brevi e il livello del contrasto è modesto nelle dimensioni del corpo. Tuttavia, Caslon ha creato disegni sottilmente diversi di lettere a diverse dimensioni, con livelli crescenti di dettagli sottili e un forte contrasto nel peso corto a dimensioni più grandi. In corsivo, i tipi di Caslon hanno un angolo variabile di inclinazione, con un’inclinazione particolarmente affilata sull’A. I Q, v, w e z hanno tutti fiori o schizzi nel disegno originale, cosa che non tutti i revival seguono.
ANDALE MONO Lineare Steve Matteson Andale Mono è un carattere monospazio sans-serif disegnato da Steve Matteson, nel 1991, per gli ambienti di emulazione e sviluppo software, originariamente per il progetto Taligent di Apple Inc. e IBM.Steven R. Matteson (nato nel 1965, 51 anni, Chicago,Illinois) è un designer di caratteri americano il cui lavoro è incluso in diversi sistemi operativi di computer e incorporato nelle console di gioco, telefoni cellulari e altri dispositivi elettronici. Il set di caratteri e le scelte di design del Andale Mono rivelano la sua origine come un carattere personalizzato per il progetto comune di Apple e IBM Taligent. Il set di caratteri comprende molti simboli pubblicato nel 1991. Alcuni caratteri, come i simboli della carta, hanno anche contorni identici. Anche lo zero punteggiato, che sembra aver avuto origine come opzione su display IBM 3270, è incluso in entrambi i tipi di carattere. Andale Mono è stato distribuito per la prima volta come un componente aggiuntivo di Internet Explorer 4.0,originariamente sotto il nome di Monotype.com. A partire dalla versione 1.25 del font, è stato rinominato in Andale Mono e distribuito con Internet Explorer 5 e 6. Andale Mono non è più distribuito con versioni moderne di Microsoft Windows (da Windows ME in poi), sostituito da Lucida Console. È ancora disponibile per il download come parte dei font Core per il pacchetto Web su SourceForge ed è fornito in dotazione con macOS. La famiglia di caratteri Andale Mono, venduta da Ascender Corporation, include varianti in grassetto e corsivo. Lo stesso è anche venduto da Monotype, non include corsivo e non supporta i caratteri greci, cirillici e più estesi A / B latini trovati nella versione Ascender. È disponibile nei formati OpenType CFF, TrueType e PostScript. Tuttavia, Monotype ha anche Mono in Cherokee (Andale Mono Cherokee), Cyrillic (Andale Mono Cyrillic), Greco (Andale Mono Greek), Ebraico (Andale Mono Hebrew).
BODONI Romano Moderno Giovanni B. Bodoni Bodoni è un tipo di carattere con grazie disegnato da Giovanni Battista Bodoni (1740-1813) nel 1798, caratterizzato da un alto contrasto tra le linee spesse e quelle sottili. È il classico esempio di font con grazie moderno.Le grazie del Bodoni, oltre ad essere molto sottili, sono anche quasi perpendicolari al tratto principale, in contrasto con le grazie che si curvano dolcemente dei cosiddetti tipi “oldstyle” o rinascimentali. Inoltre, l’enfasi è sui tratti verticali, dando al font un aspetto pulito ed elegante, anche se un po’ freddo. Lo stile originale del Bodoni è periodicamente ripreso da altre font. Durante l’epoca della composizione a piombo, ogni casa produttrice di font aveva la propria versione (adattata) del Bodoni. Anche oggi il Bodoni non è un font definito, ma una famiglia di versioni leggermente differenti l’una dall’altra, ciascuna con le proprie particolarità. Alcune di queste versioni, come il Bauer Bodoni, mettono in evidenza il contrasto estremo fra le linee sottili e quelle principali, che può essere reso oggi assai più pronunciato grazie alle tecniche digitali (un risultato impossibile anche per i migliori cesellatori del diciottesimo secolo). Tuttavia, quando il font viene usato per il testo principale, e dunque a dimensioni piccole, le sottilissime grazie di questa variante diventano quasi invisibili, riducendo così la leggibilità.Altro versioni, come l’ATF Bodoni disegnato da Morris Fuller Benton, catturano il gusto essenziale del Bodoni, dando maggiore importanza alla leggibilità piuttosto che portare all’estremo le possibilità tecniche.Tutte le versioni moderne del Bodoni soffrono di un problema di leggibilità detto dazzle (abbagliamento), dovuto alla continua alternanza di linee spesse e sottili nella riga. La maggior parte dei sistemi di disegno dei font genera le varie dimensioni di un carattere da un singolo disegno, usando proporzioni matematicamente precise, mentre i tipografi che lavoravano con i tipi metallici invariabilmente correggevano leggermente il disegno del carattere per le varie dimensioni, ad esempio espandendoli in larghezza alle dimensioni più piccole. I tipi di carattere della famiglia Bodoni tendono ad accentuare questa differenza. Molti font digitali sono basati sulle dimensioni più grandi, e questo rende le linee più sottili ancora più sottili. Alcune tipografie digitali stanno riscoprendo le vecchie tradizioni della “scalatura ottica”, e si può sperare che in futuro i font saranno progettati per soddisfare l’occhio più dei principi matematici. Il Bodoni è stato usato da varie multinazionali come parte della loro marca o per definire la loro corporate identity, per esempio dalla IBM.
GILL SANS Lineare Eric Gill Gill Sans è un carattere sans-serif progettato da Eric Gill e rilasciato dal ramo britannico di Monotype dal 1928 in poi.Il carattere prende ispirazione dal “Alfabeto Underground” del 1916, il carattere corporativo di London Underground di Calligrapher e lettering artist Edward Johnston, ora semplicemente chiamato il carattere “Johnston”. Gill come giovane artista aveva assistito Johnston nelle sue fasi iniziali di sviluppo. Nel 1926 Douglas Cleverdon, una giovane stampatrice e successivamente un dirigente della BBC, ha aperto una libreria a Bristol e Gill ha dipinto una fascia per il negozio nelle capitali sans-serif. Inoltre, Gill ha disegnato un alfabeto per Cleverdon come guida per lui da utilizzare per le notifiche e gli annunci. A questo punto Gill era diventato un artista di spicco e creatore di lettere in proprio e aveva iniziato a lavorare sulla creazione divari disegni. Gill è stato incaricato di sviluppare un progetto di una famiglia per Stanley Morison, un influente esecutivo Monotype e storico di stampa. Morison ha sperato che potrebbe essere un concorrente ad un’ondata di caratteri sans-serif tedeschi in un nuovo stile “geometrico”, che comprendeva famiglie Erbar, Futura e Kabel, che sono state lanciate in Germania alla fine degli anni ‘20. Gill Sans è stato rilasciato nel 1928 da Monotype, inizialmente come una serie di titoli capitali che sono stati rapidamente seguiti da un minuscolo. L’obiettivo di Gill era quello di fondere le influenze di Johnston, i caratteri classici di serif e le iscrizioni romane per creare un design che sia contemporaneamente pulito e moderno. Commercializzato da Monotype come un progetto di “semplicità classica e bellezza reale”, è stato inteso come un carattere di visualizzazione che potrebbe essere utilizzato per poster e pubblicità, nonché per il testo di documenti che devono essere chiaramente leggibili a piccole dimensioni o da una certa distanza, come i blurbs del libro, gli orari e gli elenchi di prezzi. Progettato per impostare i documenti interamente in testo sans-serif, è il suo peso standard è notevolmente più audace rispetto alla maggior parte dei caratteri moderni del corpo.
FRANKLIN GOTHIC Lineare
Morris F. Benton Franklin Gothic e i suoi correlati sono una grande famiglia di caratteri realistici sans-serif sviluppati dalla fonderia americana Type Founders e accreditati al suo capo designer Morris Fuller Benton. Franklin Gothic è stato utilizzato in molte pubblicità e titoli nei quotidiani. Il tipo di carattere continua a mantenere un profilo elevato, che appare in una varietà di supporti da libri a cartelloni pubblicitari. Nonostante un periodo di eclissi negli anni ‘30, dopo l’introduzione di font europei come Kabel e Futura, sono stati ritrovati dai designer americani negli anni ‘40 e sono rimasti popolari da allora. La famiglia originale è una serie di solidi disegni, particolarmente adatti per l’esposizione e l’uso commerciale, come i titoli piuttosto che per il testo esteso. Da allora sono state fatte molte versioni e adattamenti. Franklin Gothic è un tipo di sans-serif extra-bold. Essa si basa su modelli precedenti del diciannovesimo secolo, da molte delle ventitre fonderie consolidate dai fondatori americani nel 1892. Lo storico Alexander Lawson ha ipotizzato che il Franklin Gothic fosse influenzato dai tipi di Berthold’s Akzidenz-Grotesk ma non offriva alcuna prova a sostegno di questa teoria che fu poi presentato come fatto da Philip Meggs e Rob Carter. È stato nominato in onore di una prolifica stampatrice americana, Benjamin Franklin. Le facce sono state rilasciate per un periodo di dieci anni, tutte progettate da Benton e rilasciate da A.T.F. La fonderia inizialmente creò questi font: Franklin Gothic (1902), Franklin Gothic condensato + Condensato Extra (1906), Franklin Gothic Italic (1910),Franklin gotico condensato in ombra (1912); Molti anni dopo, la fonderia ampliò nuovamente la linea, aggiungendo altre due varianti: Franklin Gothic Wide (1952) disegnato da John L. “Bud” Renshaw Franklin Gothic Condensed Italic (1967) disegnato da Whedon DavisPuò essere distinto da altri tipi di carattere sans serif, grazie ai suoi tradizionali piani in particolare quelli a due piani, comuni nei caratteri serif, sono rari nei caratteri sans-serif ,seguendo i modelli tedeschi, ma erano abbastanza comuni nei disegni americani e britannici del periodo. La coda del Q si arriccia dal centro inferiore della forma di letteratura nel peso del libro e si sposta leggermente a destra nei caratteri più audaci.
OFFICINA SANS Lineare Erik Spiekermann Spiekermann ha studiato la storia dell’arte presso la Libera Università di Berlino, finanziandosi una macchina da stampa tipografica in casa sua.Nel 1989, lui e la sua moglie Joan Spiekermann hanno creato FontShop, il primo distributore di font digitali.Nel 1990 ha ideato il font Officina che ha iniziato con il titolo di lavoro ITC Correspondence nel 1988 ed è stato progettato per documenti di ufficio e corrispondenza aziendale prodotta su stampanti a bassa risoluzione (laser).Ispirandosi alla facciata della macchina da scrivere Letter Gothic e Courier Spiekermann hanno iniziato a lavorare sui sans. Nel 1989 Just van Rossum assistette alla finitura dei Sans e insieme a Spiekermann aggiunse il serif sulla lastra dei Sans. URW ha generato i dati di carattere e ha aggiunto i bordi arrotondati. Quando da ITC vennero pubblicati i font nell’estate del 1990, Spiekermann, in principio, rimase abbastanza deluso trovando queste sue figure discrete trasformate in quello standard. Originariamente, c’erano solo i pesi Regular e Bold con la loro corsivo. Ole Schäfer ha aggiunse pesi supplementari, metà degli anni ‘90 mentre era ancora al college. Successivamente si unii allo studio di progettazione di Spiekermann a Berlino, MetaDesign, dove hanno lavorato anche su diversi tipi di caratteri esclusivi per aziende e editori. Ole FF Zine è uscito da uno di questi progetti (per Leipziger Zeitung), così come alcuni dei font di Lucas de Groot, che lavoravano anche a MetaDesign con Spiekermann. Infine, ITC ha aggiunse la famiglia con tutte le funzionalità come le figure di vecchio stile e i piccoli tappi. Spiekermann ha progettato numerosi tipi di caratteri commerciali come: Berliner Grotesk (originale è dal 1913, la digitalizzazione è dal 1979), Lo-Type (originale è dal 1911/14, la digitalizzazione è dal 1980), ITC Officina Sans (1990), ITC Officina Serif (1990), FF Meta (1991-1998), FF Govan (2001), FF Info (2000), Nokia Sans (2002-2011, carattere aziendale per Nokia e il font UI predefinito per smartphone Symbian S60), Unità FF (2003), FF Meta Serif (con Christian Schwartz e Kris Sowersby, 2007), FF Unit Slab (con Christian Schwartz e Kris Sowersby, 2009), Fira Sans (progettata in collaborazione con Ralph Carois) per Firefox OS, rilasciata nel 2013 sotto la licenza SIL Open Font)
PT MONO Egizio Alexandra Korolkova I tipi di carattere pubblico o PT sono una famiglia di caratteri liberi rilasciati dal 2009, compresi PT Sans, PT Serif e PT Mono. Sono stati commissionati dall’agenzia di progettazione ParaType di Rospechat, un dipartimento del ministero russo delle comunicazioni, per celebrare il 300 ° anniversario della riforma ortografica di Pietro Grande e creare una famiglia di font che ha sostenuto tutte le diverse varianti di script cirillico utilizzati dalla minoranza Lingue della Russia, così come l’alfabeto latino. Progettato principalmente da Alexandra Korolkova, la famiglia include i disegni sans-serif e serif, entrambi con stili di didascalia per il testo a piccole dimensioni e un carattere monospaced per l’uso nella programmazione. Sono disponibili sotto la licenza SIL Open Font in lingua inglese; Il carattere originale, PT Sans, è stato anche rilasciato sotto la licenza Free Font di ParaType. Altri stili, quali estesi, condensati e extra-grassetti, vengono venduti da ParaType come PT Sans Pro e PT Serif Pro.I font includono caratteri latini e cirillici e copre quasi tutte le lingue minoritarie della Federazione russa. Nella più diffusa versione open-source, PT Sans e PT Serif dispongono di disegni corsivi regolari, corsivi e audaci. Includono anche uno stile di rilegatura: questa è una versione più ampia del carattere con una maggiore altezza x (lettere maiuscole più alte), progettata per la leggibilità a piccole dimensioni dei caratteri e sui segni esterni. PT Sans include anche una versione condensata in grassetto e regolare senza corsivo. Negli stili delle didascalie, PT Serif ha uno stile corsivo di titolo mentre PT Sans ha una versione audace. PT Mono include stili regolari e audaci.
ROCKWELL Egizio Frank H. Pierpont Rockwell è un carattere tipografico a forma di lastra progettato dalla Monotype Corporation e pubblicato nel 1934. Il progetto è stato supervisionato dal direttore di ingegneria Monotype Frank Hinman Pierpont. Un serif all’apice della maiuscola A è il segno distintivo del font. Il minuscolo “a” è a due piani. A causa della sua corsa monoweighted, Rockwell viene utilizzato principalmente per la visualizzazione o si utilizza su piccole dimensioni piuttosto che su testi lunghi. Rockwell si basa su un precedente, più condensato disegno serif designato come Litho Antique. Rockwell è una lastra geometrica, con una costruzione monolinea con tutti i tratti che appaiono approssimativamente con la stessa larghezza e la sua capitale “O” approssimativamente circolare. Questo dà un’impressione simile a sans-serifs comuni del periodo come Akzidenz Grotesk, Franklin Gotico o Futura. È influenzato da uno stile di serigrafia geometrica che era diventata popolare per tutto il tempo, compresi i precedenti Memphis e Beton, e meno simili Stymie e City.Rockwell è rimasto popolare ed è stato digitalizzato, anche se non è stato ombreggiato.
Alessandro Becagli Elementi di Grafica Editoriale 2016/17