A star(chitect) is born by Alexis Nando

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�Ltora: Marialexis Nando Reyha

/ Tutores: Rodrigo Delso & Card11 Pierina Linares

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Agradecimientos

Este trabajo de investigación no hubiera sido posible sin la ayuda de muchos. Le debe un agradecimiento: A mis tutores, Rodrigo y Carol, por la disposición, apoyo y aportaciones para definir la estructura de este trabajo. A mis profesores Antonio y Atxu, por facilitarme sus consejos y el acceso a archivos. A los años en Arquine, por ser un lugar de donde surge esta intuición de un sistema de colaboración entre las diferentes infraestructuras y los medios. A mis amigos que estuvieron dispuestos a brindarme sus consejos, sugerencias y puntos de vista de la investigación: Anna, Eva, Jorge, Lara, León, Liz, Melissa, Ryan, Vassilis y Ximena. Y sobre todo a mi familia; mis padres Marina y Jesús, junto con mis hermanos Anakaren y Jesús por su paciencia, apoyo y confianza.

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1.1. Resumen

“A star(chitect) is born. El star system como infraestructuras de poder en la arquitectura contemporánea” es un Trabajo de Fin de Máster centrado en desvelar las infraestructuras de poder para la creación de los neo-starchitects, como figura representativa en la arquitectura contemporánea del siglo XXI. La hipótesis de esta investigación plantea la creación del Starchitect como personaje en la cultura arquitectónica (trascendiendo a la cultura general), persiste gracias a redes de infraestructuras de poder, generadas por diferentes responsables que se han desarrollado y siguen estando presentes en la industria de la arquitectura contemporánea. La investigación se enfocará en investigar las infraestructuras en dos neo-starchitects, como casos de estudio para el análisis y desarrollo de cada una de ellas. Estas infraestructuras, denominadas en esta investigación como el star system, han creado una red que posiciona a los arquitectos en un nivel de fama y prestigio, que los diferencia dentro de un gran grupo de profesionales de la arquitectura. Sin embargo, al día de hoy gracias al impacto de las redes de comunicación y el movimiento de la arquitectura contemporánea en su tercera década, el personaje del Starchitect ha quedado atrás en una generación de arquitectos. Evolucionando para desarrollarse mediante nuevas herramientas de comunicación; a través de las redes de poder que crean y determinan a los nuevos Starchitects, definidos en esta investigación como neo-starchitects. El posicionamiento del prestigio de los arquitectos famosos ha sido debatido por diversos autores quienes han definido que existe esta red de poder para la determinación y continuidad de esta figura en la arquitectura. Los arquitectos famosos tienden a ser distinguidos por la imagen de su obra construida, que proyectan una alta categoría para quienes quieren relacionarse con ellos; como consecuencia, las diferentes redes de poder han buscado en la arquitectura elevar su reputación vinculandose con ellos. Así, los starchitects y ahora los neostarchitects, han accedido conscientemente a las dinámicas de poder que el star

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system ha demandado ganando fama dentro del mundo de la arquitectura y el arte, incluso entre el público en general. Dicho por varios autores, los primeros arquitectos famosos en ser nombrados con este acrónimo, se les relacionaba con un estatus de alto nivel económico, por sus grandes proyectos arquitectónicos, comisiones con empresas y gobiernos y por sus constantes apariciones en medios de comunicación reconocidos. Esta investigación, desglosa como los neo-starchitects han dejado de ser un personaje famoso que construye internacionalmente para pasar a ejercer como arquitectos influencers1; cuyo propósito es extender la profesión más allá de lo demandado por la sociedad. Con este preámbulo, mediante el Método de investigación sintético, se basa en la investigación previa del tema, la selección de los casos de estudio y su posterior análisis, aclarando las distintas infraestructuras de poder que componen el star system en la arquitectura contemporánea. El objetivo de esta investigación es demostrar cuáles son las redes actuales de poder que dan nombre y posicionan a los arquitectos famosos, los factores conectores entre ellas, y los personajes responsables de generar las dinámicas de conexión e influencia, como elementos que conforman este sistema en la cultura arquitectónica contemporánea. Sobre todo, qué es lo que buscan dentro del personaje y qué es lo que ellos, los neostarchitects obtienen al acceder entrar al star system, además de la fama y prestigio.

Persona que destaca en una red social u otro canal de comunicación y expresa opiniones sobre un tema concreto que ejercen una gran influencia sobre muchas personas que la conocen.

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1.2. Metodología Previo a la realización de esta investigación, las experiencias laborales de la autora determinaron el interés sobre la definición y creación de los arquitectos, como figuras famosas en la cultura arquitectónica. Mediante a la recopilación de investigaciones y publicaciones de varios autores, se describen los antecedentes del neo-starchitec, definido como Starchitect; puntualizando las causas de su creación y características. Una vez obtenida esta información, se describirá el star system, enumerando las infraestructuras, recursos y responsables. Es decir, quienes y cuales son los que han generando el poder de creación y nombramiento del personaje. La investigación se centrará en dos neo-starchitects como casos de estudio, sirviendo como herramienta para analizar y desglosar las redes de poder, reflejados a través de su trabajo como profesionales. La selección de estos casos de estudio, representan contrastes en cuestión de género, edad y procedencia; basado en el conocimiento previo de la autora de esta investigación, en la experiencia personal de la cultura arquitectónica y que simbolizan la figura de neo-starchitect: Frida Escobedo. Taller de arquitectura y Andrés Jaque / Office for Political Innovation. El trabajo arquitectónico de los casos de estudio, se desglosa a través de un historial profesional de sus actividades, colocados en una línea de tiempo. Estas actividades desempeñadas se categorizan de la siguiente manera: imagen personal/relaciones, la academia, conferencias y colaboraciones, publicaciones, concursos y premiaciones, proyectos arquitectónicos y exposiciones. Una vez obtenida toda esta información de actividades, se construirán diagramas sobre cada una de las infraestructuras de poder, nombrando las instituciones y personas que han participado en las actividades. A través de lineas conectoras, se enumeran la cantidad de veces han tenido presencia en su trabajo profesional, demostrando como se conforma y funciona el star system en cada uno de los casos de estudio. Al finalizar la recapitulación de la información, reflejada en diagramas; se analizarán los resultados obtenidos y se explicarán los mismos, para dar respuestas sobre el star system. Con ello, desde la perspectiva de la autora.

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La organización de esta investigación, se divide en el contexto general, tratando el marco teórico y casos de estudio; el desarrollo, describiendo como funciona cada una de las infraestructuras y sus coincidencias entre los casos de estudio; apoyados por los diagramas, colócados como anexos; y por último las conclusiones de la investigación.

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2.1. ¿Cómo surge el Starchitect?

La profesión del arquitecto surge en el antiguo Egipto. (“The Emergence of the ‘Starchitect’ Category”. Andrzej Klimek 2013). Históricamente, la posición profesional del arquitecto ha tenido variaciones llegando a estar, incluso, al borde de la desaparición. La arquitectura ha pasado por varios estilos a través de la historia: gótico, neoclásico, Art Nouveau y Art Deco. Estos movimientos se posicionaron en cada época como una tendencia, usada para destacar un valor de poder para quién conseguía utilizarlo, como es el caso de las iglesias con el estilo gótico o el Art Deco con las grandes empresas. Los estilos prevalecían y destacaban, mientras el arquitecto pasaba a segundo plano. La reputación y fama para los arquitectos tuvo comienzo justo después de la Primera Guerra Mundial a finales del siglo XIX y a principios del XX, época donde surge el modernismo. Es aquí donde los arquitectos más destacados empiezan a trabajar globalmente, y surge el personaje del Starchitect; sin embargo estos arquitectos no se desenvuelven principalmente en otras disciplinas del arte. Emerge una nueva etapa para la arquitectura, siendo un movimiento principalmente para el reconocimiento individualista de los arquitectos (“Age of the ‘starchitect’." Edwin Heathcote 2017, Klimek 2013).

“La génesis del actual fenómeno “Starchitect” se remonta, de hecho, a un periodo crucial, nombrado a finales de los 60´s y los últimos años del Movimiento Moderno.”2 Molina, Géraldine, Starchitects: walking the line between individuality and conformity, 9 de noviembre 2015.

“The genesis of the current “Starchitect” phenomenon dates back, in fact, to a pivotal period, namely the late 1960s and the twilight years of the Modern Movement.”

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Este movimiento destacó que los arquitectos se desenvolvieron con el lema “la forma sigue a la función”3, plasmando sus personalidades en el diseño de su arquitectura. Eventualmente, la crítica contemporánea ha definido este fenómeno en la arquitectura como signature design, trascendiendo al fenómeno de “edificios icónicos” (Klimek 2013). Grandes arquitectos que utilizaron este lema, como Le Corbusier o Mies Van Der Rohe, se caracterizaban en extenderse con nuevas ideas a través de sus edificios que se han vuelto icónicos. Este fenómeno aún persiste en la contemporaneidad, en dónde los arquitectos proyectan a través sus edificios el estilo arquitectónico y sus personalidades, transmitiendo su imagen en el diseño de sus obras, este fenómeno se le conoce como la signature design. El camino a la fama y el prestigio para los arquitectos fue en sus inicios un proceso muy largo, en algunos casos vinculandose únicamente al edificio icónico (“The Global Architect. Firms, Fame and Urban Form.” McNeill 2009, Klimek 2013).

Ilustraciones de izquierda a derecha: Le Corbusier, Mies Van Der Rohe, Louis Kahn y Frank Lloyd Wright. Serie “ARCHI_PORTRAIT”, Federico Babina.

Frank Lloyd Wright fue el primer arquitecto en salir en la portada de un medio de comunicación reconocido, siendo la imagen de la revista Time en el año 1938, y aunque ya comenzaba su éxito no fue hasta que se inauguró el Museo Guggenheim en Nueva York, varios meses después de su muerte en 1959 que Wright y el museo adquieren fama internacional y el museo, convirtiendo este edificio como el más emblemático de este arquitecto (Klimek 2013).

“Form Follows Function” También se atribuye erróneamente de forma rutinaria, principalmente a los grandes modernistas del siglo XX, como Le Corbusier y Mies van der Rohe, pero en realidad fue acuñado por el arquitecto estadounidense menos famoso, Louis Sullivan. Alice Rawsthorn 2009, "The Demise of ‘Form Follows Function’“, The New York Times, https://www.nytimes.com/2009/06/01/arts/01iht-DESIGN1.html

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Portada de la revista Time. Frank Lloyd Wright 1938.

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Otros arquitectos de la modernidad como Le Corbusier en 1961 y Philip Johnson en 1979, siguieron a Wright, colocándolos como los primeros arquitectos en la portada de la revista, siendo Time el medio que comenzó a utilizar de forma más seria este nombre, sumándole el factor de respeto para el arquitecto famoso (“Famous by Design: ‘Starchitect’.” Merriam-Webster 2016). Esto significó un salto importante para entender el prestigio de los arquitectos, quienes pasan de ser desapercibidos, a exponer su imagen personal en la portada de una de las revistas más importantes, para al público en general. Así, diversos medios definieron y nombraron a este personaje famoso en la arquitectura con el acrónimo de Starchitect, utilizando la combinación de palabras “star” en relación a fama de los actores en la industria del cine como estrellas, y “architect” por la profesión que ejercían. Con el comienzo de la publicación de arquitectos reconocidos en los medios especializados y la prensa general, se dedicaron a explotar el nombre Starchitect, refiriéndose a ellos. Causa de esto fue el interés en los clientes que empezaron a buscarlos, para que se asemejen a los artistas estrella, “star artist” para la realización de una casa o iglesia, contratando a los más reconocidos arquitectos, utilizándolos para la construcción del consumo de masas. Esta situación constante fue definida como “media-architecture complex” (Heathcote 2017). El reconocimiento y fama poco a poco empezó a llegar a más arquitectos, haciéndose notar con sus estilos al lado de los edificios que construían internacionalmente. En la década de los 70´s y 80´s Louis Kahn, Aldo Rossi y Robert Venturi entraron a ser contemplados como arquitectos famosos; estos primeros Starchitects han formado parte esencial tanto de la historia de la arquitectura como ejemplos glorificados, a través de la academia, libros y sus edificios icónicos guardando una fama póstuma. Una vez que los arquitectos se convierten en estrellas y figuras públicas gracias a los medios, inevitablemente se convierten en personajes. Los Starchitect, comparten cuatro características específicas que los han identificado como parte de este personaje. Primero: los Starchitects pronto asociaron el signature design como parte de su identidad como figuras públicas puliendo su imagen personal para atraer a los clientes de alto perfil para poder convencerlos de que puedan comisionar sus proyectos de prestigio; es aquí cuando los arquitectos aceptan. Los arquitectos famosos se perciben como plataformas de presentación y dramatización de la producción de la ciudad; los escritos de los urbanistas reflejan una “puesta en escena” y una puesta en escena de las habilidades individuales. Como resultado, estas estrellas están constantemente preocupadas por construir y administrar su imagen pública. Además, en cuanto a sus intervenciones y apariciones (conferencias, documentales de televisión, autobiografías, etc.), los Starchitects se asemejan a autores y actores, destacando las características de su personalidad y su estilo, en el proceso de desarrollar un personaje y una identidad 10

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(Molina 2015). Cordula Rau publicó en 2008 el libro “Why Do Architects Wear Black?” sobre las respuestas lanzadas hacia arquitectos internacionales a esta pregunta. La imagen del arquitecto vistiendo de negro se volvió un cliché y sobre todo, una característica de los Starchitects (McNeill 2009) Segundo, ellos son identificados individualmente, con un solo rostro y nombre dirigiendo el estudio y tal vez con algún tipo de libro autobiográfico o monográfico publicado. Tercero, sus edificios se convierten en iconos, incluso más que ellos mismos, o por lo menos para el público en general que no está involucrado directamente con el medio arquitectónico. Cuarto, muchos de ellos tienen una gran capacidad de auto-promoción. Esto no es una condición necesaria, pero sí un reflejo de que el Starchitect tiene la aptitud de la habilidad comunicativa, socios innovadores en diseño, éxito económico con clientes y una fuerte alianza con las instituciones (McNeill 2009). La gran mayoría de los Starchitects estudiaron en reconocidas universidades, publicando y difundiendo sus trabajos teóricos que han sido una forma eficiente de incrementar el status. Conferencias, exposiciones, congresos, forman también parte indispensable de la construcción del personaje, alimentándose del éxito siendo parte el Star system. (Klimek 2013).

Ilustraciones, de izquierda a derecha: Peter Eisenman, Zaha Hadid y Rem Koolhaas. Serie “The Kings and Queens of Architecture”, Paul Tuller.

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Conforme el movimiento moderno permaneció desde finales de los 60´s, al término de la década de los 80´s y en la década de los 90´s la revisión del espacio moderno evolucionó hacia su total deconstrucción, definiendo este movimiento como Deconstructivismo. Arquitectos como Frank Gehry, Norman Foster, Zaha Hadid, Daniel Libeskind, Herzog and de Meuron, Renzo Piano, Jean Nouvel, Santiago Calatrava, Richard Rogers, Tadao Ando, OMA4 liderado por Rem Koolhaas, SANAA5 por mencionar algunos, están influidos por la experimentación formal y los desequilibrios geométricos que se establecieron en el modernismo. Esta generación es la que dio potencia al nombre de Starchitect, por la reputación de los medios y la globalización que explotaron; conservan un prestigio con una trayectoria larga, siendo ellos los que se pueden reconocer globalmente en diferentes ámbitos. Este gran grupo de Starchitects se encontraba en su mayoría liderado por hombres. Zaha Hadid ha sido considerada como la primera arquitecta dentro de esta lista de arquitectos estrella y se desempeñó como la líder de su propia firma dejando su signature design. Aún después de su deceso en 2016, el valor de sus edificios también ha sido elevado como parte de su legado, como en el caso de Wright. Pero ¿por cuánto tiempo puede mantenerse? Seguramente su socio Patrik Schumacher, continuará liderando la firma, pero la presencia y personalidad de Hadid fue parte crucial del éxito ganado (Heathcote 2016). Aún cuando el protagonismo del individuo y el anonimato del equipo y colaboradores se ha convertido en una de las características del Starchitect, también el anonimato ha sido parte fundamental del éxito para algunos. Para Nat Owings de SOM6, parte del éxito que tienen en esta gran firma es gracias a la cultura del anonimato; sin embargo varias generaciones de grandes diseñadores han surgido en las tres oficinas principales de Nueva York, Chicago y San Francisco. SOM ha tenido que luchar contra la percepción de la individualidad, la signature design e innovación para contrarrestarlas con su propia reputación de eficacia y capacidad de aprovechar los métodos de construcción industrializados. (McNeill 2009). Si bien la imagen de los edificios famosos generalmente provoca el reconocimiento del público en general, el rostro del arquitecto muy probablemente pasa desapercibido entre una multitud. Tal es el problema de abordar la noción de celebridad o reputación arquitectónica, que la idea de tener un star system en la arquitectura no ha desaparecido. (McNeill 2009).

Office for Metropolitan Architecture

Seijima and Nishizawa and Associates

Skidmore, Owings & Merrill 12

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“Los arquitectos detestan hablar de moda, pero la Starchitecture es exactamente eso, una moda. La historia de la arquitectura ha sido sobre estilos. Del constructivismo al deconstruccionismo, del modernismo tardío al posmodernismo. Ahora la moda misma ha reemplazado a la ideología, la forma es el contenido, el medio el mensaje. Starchitecture es la encarnación de nuestra época, la celebración construida de la celebridad. Es tanto el emblema de la cultura contemporánea como lo fue el posmodernismo en los años ochenta o el modernismo en los treinta. Starchitecture es un horrible acrónimo, pero también encapsula perfectamente la arquitectura de nuestra época, la ciudad de las celebridades, las selfies y las redes sociales.” Heathcote, Edwin,“Age of the ‘starchitect’”, Financial Times, 2016.

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El personaje del Starchitect ha ido evolucionando mediante los movimientos, del modernismo al deconstructivismo, para dar paso a la arquitectura contemporánea con sus propias ideologías; arquitectos como Bjarke Ingels o Alejandro Aravena han sido nombrados con este acrónimo para darle paso a nuevas generaciones de arquitectos que están cambiando este concepto. Hoy en día, la mayoría de los discursos acerca de la “mediación” de la arquitectura, insisten en destacar la lógica de la fama y el papel del Starchitect. Sin embargo, la situación actual se caracteriza por la evolución de este fenómeno, que va mucho más allá de la narrativa del Starchitect (“Keeping it (un)real. Behind the facade of starchitect video marketing.” Davide Tommaso 2016). La explosión de la comunicación digital ha permitido a este personaje evolucione, que pueda crear y difundir sus personalidades con la signature design a través de las nuevas herramientas de comunicación. Mediante un sistema de infraestructuras y responsables que lo crean y definen, prevalece este personaje en arquitectos que están consiguiendo reputación y fama, definiéndose en esta investigación cómo neo-starchitects. Mediante la recopilación de varios autores que han hablado y estudiado al Starchitect como personaje y figura pública en la arquitectura, mencionare cuales son las principales infraestructuras de poder que forman el star system en la arquitectura, para la creación y formación de los neo-starchitects.

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2.2. Star system: las infraestructuras y redes de poder en la arquitectura

Los medios especializados en arquitectura, tanto como los medios en general se han dedicado a utilizar ampliamente la palabra Starchitect para referirse a un arquitecto famoso. Hoy en día los arquitectos famosos atraen a los medios de comunicación, no sólo en términos de sus espectaculares edificios, sino también como personalidades. Existe un fuerte consenso en las revistas de arquitectura, otorgándoles el poder sobre quién puede ser nombrado arquitecto estrella en el caso de algunos pocos arquitectos (Klimek 2013):

"Una década después, el innovador de 30 y tantos años ha dejado atrás sus días de alzado-artista-loft por un una vivienda más pulida y refinada, en un edificio elegante diseñado por un starchitect junto al Río Hudson.”7 Bevan Andrew, Architectural Digest, Septiembre 2017

“Los starchitects más destacados están en la lista de finalistas para diseñar el nuevo Centro de Música de Londres, un futuro hogar para la Orquesta Sinfónica de Londres y la Escuela de Música y Drama Guildhall.”8 Roslyn Sulcas, The New York Times, Julio 2017

“A decade later, the 30-something innovator has left his airy-artist-loft days behind for a decidedly more polished and refined living space in a sleek, starchitect-designed building alongside the Hudson River.” Anónimo s.f., “Famous by Design: ‘Starchitect’”, Merriam-Webster, https://www.merriam-webster.com/words-atplay/famous-by-design-starchitect 8

“The starriest of starchitects are on the shortlist to design London's new Center for Music, a future home for the London Symphony Orchestra and the Guildhall School of Music and Drama.” Ibidem.

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Monograph público en julio del 2019, una lista basada en arquitectos reconocidos mundialmente, clasificando a Starchitects mediante un algoritmo basado en la popularidad de ArchDaily, una de las páginas web de arquitectura más visitados a nivel mundial; clasificándolos mediante filtros de búsqueda de proyectos en Google, si han sido ganadores del Premio Pritzker, fecha de nacimiento, número de proyectos destacados, búsquedas en la página de ArchDaily y el impacto visual que tienen en la red social de Instagram. El ranking analiza a través de estas variables el rango de popularidad relativa y el valor de los arquitectos cómo Starchitects. Monograph menciona que a estos filtros hacen falta la publicación de algún libro y el impacto del proyecto en la cultura en general; señalando también que este ranking solamente está dedicado a arquitectos individuales, dejando fuera a firmas arquitectónicas con más de un integrante.

Imagen de la página web, “Starchitect Rankings”, Monograph.

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Las ciudades con el poder político que poseen, también han visualizado el potencial en la arquitectura contratando a arquitectos famosos para destacar mediante grandes proyectos. “El efecto Bilbao” es un fenómeno que surgió a partir de qué Museo Guggenheim en Bilbao, diseñado por Frank Gehry en 1997, que inició una nueva política de los gobiernos locales alrededor del mundo, con el objetivo principal de estimular el turismo mediante el apoyo de una institución cultural, basados en la idea del edificio como icono (Klimek 2013). Tres factores claves fueron importantes para que este fenómeno surgiera, la comisión y el deseo del Gobierno Vasco por revivir a la ciudad, el apoyo de la Fundación Solomon R. Guggenheim como institución cultural de prestigio y a Gehry como el arquitecto famoso autor del diseño. La fundación decidió colaborar de nuevo con un Starchitect para repetir la misma fórmula de éxito que ya habían obtenido, cambiando Nueva York por Bilbao y a Wright por Gehry. En 2014 la fundación convocó a un concurso de arquitectura en una nueva década, para el diseño del nuevo Museo Guggenheim, ahora en Helsinki, intentando replicar por tercera vez la fórmula del éxito en una nueva década, hacia nuevas generaciones de arquitectos. Se convirtió en el concurso de arquitectura más popular de la historia (“Descartan construcción del Museo Guggenheim Helsinki tras reciente fracaso en votación municipal.” Patrick Lynch 2016); recibiendo más de 1700 propuestas de arquitectos aspirando el reconocimiento y fama. Este efecto es un claro ejemplo de la comercialización y globalización del arte a través de la arquitectura; sin embargo en 2016, el Ayuntamiento de Helsinki descartó por completo la construcción de este intento de nuevo “ícono” cultural. El factor comercial de la arquitectura realizada por un arquitecto famoso, tiene mucho más interés por las infraestructuras que poseen un nivel adquisitivo alto. Eventualmente, los edificios realizados por arquitectos famosos comenzaron a valer más y por consecuencia, a venderse mejor en comparación a de los arquitectos que no pertenecen a esta categoría (Tommaso 2016). El factor comercial de la arquitectura se esparce con mucha más rapidez y las marcas, como los clientes, también encuentran la oportunidad del branding en la arquitectura, obteniendo un potencial de vinculación y relación (Klimek 2013). Para conseguir el éxito en un mercado altamente competitivo, atraer a los clientes y dejar claro que la signature design puede multiplicarse asegurando un grado de longevidad, los Starchitects deben de hacer más que solamente definirse como arquitectos.

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Museo Solomon R. Guggenheim, Frank Lloyd Wright, Nueva York, Estados Unidos, 1937.

Museo Guggenheim Bilbao, Frank O. Gehry, Bilbao, EspaĂąa, 1997.

Propuesta Museo Guggenheim Helsinki, Moreau Kusunoki Architectes. 18

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Estos valores de prestigio, fama y el reconocimiento del individualismo, como un “star system”, han tenido el efecto del acercamiento a otros mundos del arte rodeados, teniendo una mayor repercusión en la industria de la moda y el cine del siglo XXI (Molina 2015, McNeill 2009). Las personalidades de los arquitectos encajaron perfectamente en el sistema estelar de la arquitectura, que los ha distinguido, por su signature design (Klimek 2013). Entonces la figura del Starchitect parece ser un simulacro diseñado para la industria de las empresas y marcas de alto perfil, para la reproducción de esta arquitectura estelar impactando a la economía global basándose en la urbanización comercial. El Starchitect se ha definido como un producto social de la historia de la arquitectura y las ciudades. La relación entre “grandes” clientes y una elite de contratistas se basa en una relación de acuerdo mutuo, de reproducir un “gran“ proyecto con un “gran” cliente y un “gran” arquitecto, mejorando la reputación de ambos. (Molina 2015). Empresas que son de alto valor de consumo como moda de alta gama, automóviles, tecnología y vino; ya que estos representan el estilo de vida para los arquitectos, que coincide con la signature design que proyectan. Los medios, clientes y marcas de alto perfil, también con son en gran parte los responsables de poder establecer el star system (Klimek 2013).

Fondazione Prada Torre / OMA, Milán, Italia, 2018.

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“Los desarrolladores, las instituciones culturales, las empresas de tecnología y las propias ciudades, en un intento de mostrarle al mundo que son de `clase mundial´, contratan a los mismos starchitects que otra ciudad global aspiracional tuvo. La arquitectura estrella es una consecuencia inevitable de la globalización. Las ciudades que intentan diferenciarse entre sí a través del diseño de marca, en cambio, están provocando la homogeneidad.”9 Heathcote, Edwin,“Age of the ‘starchitect’”, Financial Times, 2016.

Los arquitectos han estado involucrados en el mundo cultural y del arte, conformado por personas que emplean actividades necesarias para la producción y difusión del arte. Las mismas personas a menudo cooperan de forma reiterada, en formas similares para para poder producir trabajos similares, así puede pensarse que el mundo del arte funciona como una red establecida de vínculos cooperativos entre muchas personas (“Los mundos del arte. Sociología del trabajo artístico.” Howard S. Becker 2008). En la década de 1990, estos últimos comenzaron a crearse como marcas de la misma manera que lo hacen las marcas de diseño de moda (Klimek 2013). Hoy en día, la mayoría de los arquitectos famosos se han especializado en diseñar y trabajar para galerías y museos. Las bienales y trienales, han formado parte de los mundos del arte, especialmente las dedicadas a la arquitectura para la difusión, exposición, discusión y crítica, convocando a arquitectos internacionales cada dos o tres años con sus propuestas e investigaciones. Una de las más importantes sin duda, ha sido la Bienal de Arquitectura de Venecia10, que ha formado parte de la cultura arquitectónica contemporánea, invitado a Starchitects como los comisarios en la

“Developers, cultural institutions, tech companies and the cities themselves, in an attempt to show the world that they are `world class´, commission the same starchitects that every other aspiring global city has. Starchitecture is an inevitable consequence of globalisation. The cities trying to differentiate themselves from each other through branded design are instead veering towards homogeneity.” 10

Mostra Internazionale d’Architettura di Venezia. La Bienal de Venecia fue fundada en 1895 y es considerada una de las instituciones culturales más famosas y prestigiosas del mundo. A la vanguardia de la investigación y difusión de las nuevas tendencias artísticas contemporáneas, https://www.labiennale.org/it/architettura/2021

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última década: Alejandro Aravena en 201611, Rem Koolhaas en 201412, David Chipperfield en 201213 y Kazuyo Sejima en 2010.14 La Bienal de Arquitectura de Venecia, presenta las tendencias, propuestas, inquietudes e incertidumbres de los arquitectos durante el último bienio. Se ha convertido en los últimos años en una suerte de cita obligada que parece haber recogido el testigo de las antiguas exposiciones universales, internacionales, etc.. que en los años finales del siglo XIX y gran parte del XX se convirtieron en el escaparate perfecto para presentar en sociedad el progreso, no solo tecnológico, sino cultural y vital de la arquitectura (“Las bienales de arquitectura de Venecia 1980-2018.” Diego Fullaondo 2016). Las bienales funcionan cómo escenario para los neo-starchitects que buscan exponerse y mostrarse a un nivel internacional; a pesar de ello no contienen el fondo de sabiduría y respeto intelectual que otras instituciones. La academia ha formado parte clave sobre el éxito del Starchitect. Arquitectura, es una de las carreras universitarias más demandadas globalmente, y ciertamente hay algunas universidades, que se han especializado cómo los mejores programas para estudiar arquitectura, formando a grandes arquitectos destacados. AA School15, con sede en Londres, es una de las más reconocidas en donde Richard Rogers estudió arquitectura y Zaha Hadid, Daniel Libeskind y Rem Koolhaas desarrollaron su carrera como académicos. No es una sorpresa que Starchitects sean o se hayan desempeñado como profesores, muchas escuelas de prestigio los convocan para poder dar clases cómo destacada la ETH-Z16 donde Calatrava y Herzog & de Meuron han sido profesores (Klimek 2013). Las escuelas de arquitectura son las instituciones centrales para todos los campos que pretenden producir y transmitir los conocimientos teóricos y aplicados. Además de enseñar procesos técnicos e historia de la arquitectura, las escuelas instruyen conceptos en diseño, basándose menos en la teoría abstracta que en el análisis de 11

15th Venice Biennale of Architecture, “Reporting from the Front”.

14th Venice Biennale of Architecture, “Fundamentals”.

13th Venice Biennale of Architecture, “Common Ground”.

12th Venice Biennale of Architecture, “People meet in architecture”.

Architectural Association School of Architecture. La Architectural Association es una comunidad que se extiende desde Bedford Square en Londres hasta Hooke Park en Dorset. Sin embargo, históricamente hemos utilizado una amplia gama de espacios como nuestro campo de pruebas ingresando coordenadas para viajar y aprender sobre el entorno construido en todas sus formas, visitando ciudades vibrantes y complejas, pueblos planificados y rurales y, a veces, paisajes duros de otro mundo o reinos virtuales. https://www.aaschool.ac.uk/ 16

Eidgenössische Technische Hochschule Zürich. Escuela Politécnica Federal de Zúrich. Nuestra universidad de ciencia y tecnología se remonta al año 1855, cuando los fundadores de la Suiza actual la crearon como centro de innovación y conocimiento.https://ethz.ch/en.html

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grandes ejemplos, en los estudios y en la evaluación crítica del trabajo de los estudiantes (McNeill 2009). En la lista antes mencionada del medio Monograph se incluye también, dos listas de arquitectos que están consiguiendo un reconocimiento hoy en día, definiéndose como Practicantes emergentes (Emerging Practioners) y Mejores académicos (Top Academics), siendo la academia la infraestructura que posiciona a los neo-starchitects como investigadores, otorgándoles un lugar y presencia en la élite académica. Así, a partir de las variables que estructuran esta investigación desvela cómo se desarrolla el star system del XXI, analizando dos arquitectos contemporáneos, considerados como neo-starchitects. Reflejados en esta relación de reputación, el star system está generado por los medios de comunicación que publican sus proyectos, empresas y marcas de alto prestigio que se desempeñan como clientes, instituciones culturales, museos y galerías invitándolos a trabajar para ellos, las bienales sirven de plataforma de exposición y difusión; por último la academia en donde pueden desarrollar sus investigaciones y cómo profesores. Estas infraestructuras contribuyen a la producción de la arquitectura, otorgando un grado de poder para crear y continuar haciendo estrellas de la arquitectura, posicionándose en un status de prestigio que los diferencia de otros.

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2.3. Casos de estudio

Los casos de estudio están representados en dos destacados arquitectos contemporáneos del primer cuarto del siglo XXI, reflejando el personaje del futuro Starchitect hoy en día, definiéndose como neo-starchitects. La selección de estos dos arquitectos como casos de estudio, representan un contraste en cuestión de género siendo mujer y hombre; la diferencia de edad considerando que ambos son arquitectos menores de 50 años. El contraste de origen entre México y España, se basa en el conocimiento previo de la autora de esta investigación, en los países de origen, así como en una experiencia vivida de la cultura arquitectónica en la que ellos se mueven y de la que son representativos. Ambos cumplen características del Starchitect antes mencionadas: los medios de comunicación especializados y en general, han publicado sus trabajos y proyectos. Cada uno ha ejercido como profesor en diferentes universidades de prestigio y han tenido la oportunidad de trabajar internacionalmente.

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Pabellón Serpentine Gallery 2018, Frida Escobedo, Londres, Reino Unido

COSMO MoMA PS1, Andrés Jaque / Office for Political Innovation, Nueva York, Estados Unidos

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Frida Escobedo (1979), es

arquitecta mexicana, fundadora de su propio estudio de arquitectura y diseño basado en la Ciudad de México, México. El trabajo desarrollado en el estudio abarca desde la instalación de arte y el diseño de mobiliario hasta edificios re s i d e n c i a l e s y p ú b l i c o s . Algunos de sus proyectos son You know you cannot see so well as by reflection, pabellón diseñado para el patio central del Victoria and Albert Museum de Londres; el diseño de la exposición “Bajo el mismo sol: Arte de América Latina hoy”, comisariada por Pablo León de la Barra y organizada por la Fundación Solomon R. Guggenheim, Nueva York, en colaboración con la Fundación Jumex Arte Contemporáneo y “A very short space of time through very short times of space” una instalación de arte encargada por la Universidad de Stanford. En 2018 fue la encargada de diseñar el pabellón de la Serpentine Gallery, convirtiéndose en la primera y más joven arquitecta Latinoamérica, siendo la segunda mujer en realizar el pabellón después de Zaha Hadid. Escobedo recibió el premio Architectural League of New York's Young Architects Forum en 2009, el premio BIAU17 en 2014, el premio Architectural Review Emerging Architecture Award 2016 y el premio Architectural League Emerging

Bienal Iberoamericana de Arquitectura y Urbanismo. La BIAU es una iniciativa del Gobierno de España, consolidada tras la realización de nueve ediciones anteriores, como una de las referencias fundamentales para conocer la situación actual y prospectiva de la arquitectura y del urbanismo en la comunidad iberoamericana. http://www.bienalesdearquitectura.es/index.php/es/inicio-biau

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Voices 2017. Ha sido profesora visitante en Columbia GSAPP18 en 2015, la Harvard GSD19 en 2016 y la AA School en 2016. En el otoño de 2017 fue profesora visitante de práctica Howard A. Friedman en la UC Berkeley20 y en Rice University en Houston en 2019. Escobedo ha sido una de las arquitectas mexicanas en saltar a la fama. En comparación con el resto de arquitectos latinoamericanos jóvenes, además de Alejandro Aravena, ha podido posicionarse en un status de reconocimiento a muy temprana edad, participando en un inicio en conjunto con un socio, para después fundar su propio despacho sin antes haber trabajado para alguien más.

Columbia Graduate School of Architecture, Planning and Preservation. GSAPP se esfuerza por redefinir los roles de la arquitectura y el urbanismo dentro de una universidad de investigación, visualizando nuevas formas de práctica como investigación y nuevas prácticas de investigación. https://www.arch.columbia.edu/ 19

Harvard University Graduate School of Design. Harvard GSD educa a los líderes en diseño, investigación y becas para crear un mundo resistente, justo y hermoso. https://www.gsd.harvard.edu/ 20

University of California Berkeley. Como parte de la Facultad de Diseño Ambiental, la evolución del Departamento se ha nutrido de valores sociales, culturales y ambientales, reflejados en nuestra enseñanza innovadora, investigación académica, investigación crítica de diseño y práctica sintética. https:// ced.berkeley.edu/academics/architecture

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Andrés Jaque (1971), es

arquitecto español fundador del estudio de arquitectura Office for Political Innovation basado en Madrid, España y Nueva York, Estados Unidos. Algunos de sus trabajos destacados en el estudio son “Plasencia Clergy House, House in Never Never Land”, “TUPPER HOME, ESCARAVOX y COSMO, MoMA PS1.” Ha recibido premios como el León de Plata al mejor proyecto de investigación en la Bienal de Arquitectura de Venecia en 2014, el Premio Dionisio Hernández Gil, seleccionado en el premio Designs of the Year del London Design Museum, el Premio Mies van der Rohe (finalista) y seleccionado en el Architectural Record’s Designers of the Year. Jaque ha creado un nuevo estereotipo de Starchitect, o más bien, el único en su clase. Pertenece a una generación de arquitectos españoles que proponen plataformas de difusión ciudadana, más interesados en el proceso que en el producto. Su trabajo (en su mayoría, investigaciones) están relacionados con el diseño de interiores, política, económica, punk-rock, cine entre muchas. Sus publicaciones incluyen “PHANTOM. Mies as Rendered Society, Different Kinds of Water Pouring into a Swimming Pool”, “Dulces Arenas Cotidianas or Everyday Politics”; y su trabajo ha sido publicados en medios reconocidos como A+U, Bauwelt, Domus, El Croquis, The Architectural Review, Volume or The New York

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Times; y exhibido en museos como el MoMA21, London Design Museum y el MAK22 en Vienna. Su proyecto ‘IKEA Disobedients’ es el primer performance arquitectónico que se ha incluido en la colección del MoMA. Jaque ha sido profesor de estudios de diseño avanzados en Columbia GSAPP desde el 2013 dirigiendo el Master of Science program in Advanced Architectural Design. También ha sido profesor de proyectos en la ETSAM, UPM23 del 2001 al 2014, la Universidad de Alicante del 2006 al 2012, profesor visitante en la Universitat Politècnica de València del 2005 al 2007, Pontificia Universidad Javeriana de Bogotá del 2006 al 2008, Princeton University SoA24 del 2014 al 2018, The Cooper Union en 2018, entre otras. Esta investigación desvelará a través de diagramas, la red de infraestructura en el star system del siglo XXI, siendo Escobedo y Jaque el campo de estudio, mediante el historial de actividades que han desempeñado en la arquitectura: enseñanza en universidades, conferencias magistrales, publicaciones, participación en concursos y premiaciones; proyectos arquitectónicos permanentes y temporales y exposiciones. Estos diagramas demostrarán de manera contable la vinculaciones y conexiones entre las infraestructuras, por medio de personajes que se convierten en los responsables de la fama y prestigio que han cosechado Escobedo y Jaque en la cultura arquitectónica de hoy en día.

Museum of Modern Art. En el Museum of Modern Art y el MoMA PS1, celebramos la creatividad, la apertura, la tolerancia y la generosidad. Estamos comprometidos a compartir el arte moderno y contemporáneo más estimulante y esperamos que se una a nosotros para explorar el arte, las ideas y los problemas de nuestro tiempo. https://www.moma.org/ 22

Austrian Museum of Applied Arts / Contemporary Art. El MAK es un museo y un espacio de experimentación para las artes aplicadas en la interfaz del diseño, la arquitectura y el arte contemporáneo. https://www.mak.at/en 23

Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid, de la Universidad Politécnica de Madrid. La formación de arquitectos en España tal vez sea hoy día la mejor del mundo y mientras que esto obedece en parte a la forma en la que está organizada aquí la profesión y al extraordinario fomento de clientes españoles, también se debe con seguridad a la categoría de la enseñanza de la arquitectura en España. http://etsamadrid.aq.upm.es/ 24

Princeton University School of Architecture. Princeton promueve un enfoque sintético de la arquitectura, basándose en la innovación en el diseño, estudios en profundidad en la historia y la teoría de la arquitectura, así como en las culturas emergentes de computación y tecnología de la construcción. https://soa.princeton.edu/

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monográfico, realizar una exposición o participar en bienales

3.1. La Academia

De acuerdo al ranking 2020 realizado por Quacquarelli Symonds, algunas de las mejores escuelas de arquitectura se encuentran en Estados Unidos: MIT SA+P25, UC Berkeley, Harvard GSD, Columbia GSAPP y Princeton SoA. El prestigio de estas escuelas ha sido el resultado de la demanda laboral e impacto de investigaciones en cada una de ellas, y por consecuencia, los estudiantes y profesores.

La élite académica se encuentra en las mejores escuelas de arquitectura, sirviendo de plataforma para que los neo-starchitects cumplan con otro perfil, que es el de la enseñanza e investigación. Las escuelas buscan coleccionar y posicionar a los a rq u i t e c t o s f a m o s o s q u e e s t á n interesados en aportar sus propias ideas en el diseño e innovación, no dejando de lado la práctica del arquitecto convencional. El neostarchitect, entendido desde los casos de Escobedo y Jaque, ve en la academia una oportunidad de conectar con los estudiantes, deseosos de poder escuchar sus ideas, y postulándose a los cursos, conferencias y talleres en los que cada uno participa. Relacionarse con la academia es la oportunidad de establecer una relación longeva, en la que persistirá el soporte para alcanzar la fama en otras infraestructuras, cuando se busque publicar algún libro

Escobedo y Jaque pertenecen a la élite académica estadounidense, coincidiendo como profesores en Columbia GSAPP, dónde Escobedo fue invitada como profesora invitada en 2015 y anteriormente impartió una conferencia por invitación de la investigadora Galia Solomonoff. Jaque lleva mucho más tiempo dentro de la academia ejerciendo como profesor desde el 2014 y siendo nombrado en 2018 Director del Master of Science program in Advanced Architectural Design de dicha universidad. Y es que Columbia GSAPP es uno de los focos académicos más importantes para

Massachusetts Institute of Technology, School of Architecture + Planning. SA+P alberga departamentos, laboratorios y centros pioneros. Fieles a la cultura del MIT de traspasar los límites del conocimiento y la imaginación, la mayoría de estas unidades son las primeras de su tipo o están construidas para aprovechar las fortalezas distintivas del MIT. https://sap.mit.edu/

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conseguir un impacto mediático. Esta institución ha contando con decanos d e s t a c a d o s J a m e s S t e w a r t Polshek, Bernard Tschumi teórico de la arquitectura y Mark Wigley arquitecto deconstructivista, Josep Grima, Galia Solomonoff, Alejandro Zaera-Polo y Juan Herreros entre muchos más.

considerada una de las mejores escuelas de arquitectura. Ubicada en Londres y con más de 150 años de trayectoria, atrae a estudiantes provenientes de más de cincuenta países de todo el mundo. La escuela ha sido reconocida mundialmente por el resultado académico de sus estudiantes por sus investigaciones y premiaciones en diferentes programas de la escuela. Alumnos destacados han sobresalido como David Chipperfield, Denise Scott Brown, Richard Rogers; sumando a neostarchitects docentes como David Adjaye, Escobedo y Jaque. La AA School es especialmente destacable por su colección de publicaciones físicas que intentan condensar el trabajo arquitectónico e intelectual de sus propios docentes, sirviendo como una plataforma de comunicación para la escuela.

Harvard GSD ha sido otra universidad de prestigio que está posicionando a los neo-starchitects; fundada desde 1936, es una de las universidades más solicitadas y prestigiosas en arquitectura, considerada como líder académico global en los campos del diseño. Algunos Starchitects han realizado sus estudios de postgrado como Frank Gehry, Philip Johnson, Rafael Moneo y Tom Mayne; y en el caso de los neostarchitects, Escobedo estudió su maestría en 2012 y Jaque ha participado como conferencista. Además de mantener el prestigio con sus docentes y decanos, Harvad GSD ha abierto programas especializados para estudiantes y profesores que son provenientes de otras regiones como el Latin GSD, organización estudiantil con interés por Latinoamérica como campo de pensamiento, crítica y diseño. Este programa ha posicionado a Jaque y en gran parte a Escobedo como egresada de esta institución, siendo no solo el establishment de la universidad, sino sus propios estudiantes y egresados parte de la red de influencia de los entornos académicos.

Las escuelas de elite están buscando dar oportunidad a otras personalidades que no pertenecen especialmente a su territorio, reclutando a arquitectos de otras entidades visualizándose como escuelas internacionales, que buscan diferentes puntos de opinión, ideas y propuestas para las investigaciones, elevando el prestigio que ya tienen construido. Tanto las escuelas como los arquitectos docentes, se alimentan para crear prestigio e ingresos: las escuelas se benefician del nombre y prestigio de sus docentes, y los arquitectos se benefician de una plataforma que da constancia a sus planteamientos intelectuales. Escobedo y Jaque provienen de localidades diferentes, cada uno ha construido un prestigio

Otra de las escuelas en las que ambos han coincidido es la AA School, como ya se mencionó antes, es 32

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local, cada uno dentro de su propio territorio; sin embargo, el poder que ejerce la academia estadounidense “invita” a que los arquitectos cumplan sus éxitos dentro de las escuelas, convirtiéndose en una plataforma para que Escobedo y Jaque consigan el reconocimiento internacional.

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Conferencia “Split Subject”, Harvard GSD, Octubre 2019

profesores de arquitectura como Benjamin Romano, Javier Sánchez, Tatiana Bilbao, entre otros.

Frida Escobedo Escobedo tuvo la oportunidad de e s t u d i a r e n l a I B E R O 26 , e n e l departamento de arquitectura. Es una de las escuelas de arquitectura más reconocidas de la Ciudad de México. La escuela de arquitectura de la IBERO, invitó a tres grandes arquitectos mexicanos de la modernidad: Pedro Ramírez Vázquez, Rafael Mijares Alcérreca y Francisco Serrano, a diseñar un nuevo campus de toda la universidad en 1985, imponiendo prestigio desde su sede. El reconocimiento en las escuelas de arquitectura en México también se vio reflejado en quienes diseñan el campus y quienes estaban impartiendo clases. Desde su inauguración y hasta la fecha, la IBERO ha incluido a arquitectos reconocidos de México cómo

Escobedo se suma como profesora del 2007 al 2010 en la IBERO, después de dejar su estudio de arquitectura Perro Rojo fundado junto a Alejandro Alarcón, siendo la primera experiencia con la academia. Aunque en esta etapa aún no estaba consolidado su reconocimiento, fue el inicio de su relación con las escuelas de arquitectura y la oportunidad de dar clases. La IBERO ha apoyando la difusión de alumnos y profesores egresados de la escuela, como en el libro “RADICAL. 50 arquitecturas latinoamericanas”, publicado por Arquine, dirigido por Miquel Adrià y Andrea Griborio en el que se recopilan los referentes arquitectónicos en

Universidad Iberoamericana, Ciudad de México. Proyectar, construir e implementar soluciones a las necesidades del habitar humano en los ámbitos arquitectónico y urbano, con un enfoque interdisciplinar dentro del marco de la ética, la sustentabilidad y la accesibilidad universal, para incidir positivamente en las condiciones de vida de nuestra sociedad a nivel local, regional y nacional. https://ibero.mx/licenciaturas/ licenciatura-en-arquitectura

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Latinoamérica por 50 arquitectos menores de 50 años. La FA UNAM27, es otra de las escuelas más reconocidas de México, dentro de esta categoría. En 1943 se tomó la decisión de una nueva sede en la zona del Pedregal, llamándolo Ciudad Universitaria convocaron a un concurso para la realización del nuevo campus, sumando artistas para la integración del diseño. Entre ellos se encuentran también Pedro Ramírez Vázquez, Mario Pani, Enrique del Moral, Félix Candela, Teodoro González de León, Juan O ´Gorman, entre otros; eventualmente todos estos arquitectos se volvieron pioneros de la arquitectura moderna mexicana. Así como la IBERO, la FA UNAM ha apoyado el trabajo de Escobedo llamándola para la difusión de la nueva arquitectura contemporánea mexicana, impartiendo talleres como “Construcciones sin Construcción” (2013) y “Arquitecturaobjeto ≠ Arquitectura social“ en 2019, a través del MUAC28.

Póster Taller “Arquitectura-objeto ≠ Arquitectura social“ en 2019

Escobedo decide continuar sus estudios realizando una maestría en la Harvard GSD para poder estudiar el MDes Art, Design, an the Public Domain29 en 2012, gracias a la Beca Marcelo Zambrano que otorga la empresa CEMEX. Escobedo adquiere un crecimiento como arquitecta que suma el arte en sus proyectos pero sobre todo, tiene la oportunidad de incluirse en la academia internacional y contar con un grupo de catedráticos e investigadores que forman parte de una élite universitaria de Estados Unidos. H a r v a rd G S D h a i n v o l u c r a d o a Escobedo en participar en conferencias

Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional Autónoma de México. La FA UNAM está enfocada a formar profesionales en disciplinas de servicio capaces de desempeñar actividad profesional destacada, como arquitectos, arquitectos paisajistas, diseñadores industriales y urbanistas. https://arquitectura.unam.mx/ 28

Museo Universitario Arte Contemporáneo. Somos un museo público y universitario de arte contemporáneo. Formamos parte activa del proyecto del Centro Cultural de la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM). https://muac.unam.mx/

Master in Design Studies Art , Design, and the Public Domain. https://www.gsd.harvard.edu/ design-studies/art-and-the-public-domain/ 29

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y mesas de diálogo a través de Latin GSD; más adelante, ha participado como profesora invitada en 2016, y regresando en 2019 por invitación de Sarah Writing, decana (2019-2020), quien es considerada como una de las criticas y profesoras más reconocidas en la academia de la arquitectura (Monograph). Dentro de su profesorado, han contado con conferencias y clases impartidas por Sarah Herda, directora de la Graham Foundation, Ippolito Pastellini, comisario en arte y asociado en OMA.

Harvard GSD posiciona a Escobedo en el escenario académico estadounidense, dando clases en otras escuelas de prestigio como Columbia GSAPP en 2015, UC Berkeley y Rice University30 en 2019; sumando a la AA School de Londres en 2016.

De izquierda a derecha: Irene Sunwoo, Luis Carranza, Frida Escobedo y Luis Castañeda, en la Presentación de la exposición “No.9” en Columbia GSAPP.

Ubicada en la cuarta ciudad más grande del país, Rice University es una institución de investigación líder comprometida a fomentar un entorno intelectual sólido para la próxima generación de líderes y pensadores. https://arch.rice.edu/latest/news/new-faculty-rice-architecture-0

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Conferencia “The Politics of Transmaterial Design”, Columbia GSAPP, Abril 2018

Patricia Urquiola, Iñakí Ábalos, entre otros. Jaque ha mantenido una relación estrecha con la escuela, ejerciendo como profesor de proyectos del 2001 al 2013, clases en el Máster en Proyectos Arquitectónicos Avanzados, implementando proyectos de exposición como “1L Oil Banquet”31 (2007) con Natalia Solano Meynard y “CHOCOCHARLAS” 32 (2015) con Alberto Pieltain. Jaque sin duda, se ha vuelto un arquitecto de referencia en la ETSAM, a pesar de que su arquitectura e investigaciones, han marcado una diferencia con respecto a lo que estaban ejerciendo los demás

Andrés Jaque Jaque estudio arquitectura en la ETSAM, UPM continuando sus estudios de maestría y doctorado en la misma escuela. La ETSAM es considerada como la escuela de arquitectura mas antigua de España creada en 1844, inaugurando su actual sede en 1936. Así como otras escuelas lo han hecho, el diseño fue realizado por un arquitecto reconocido, en este caso por Pascual Bravo Sanfeliú. La ETSAM, también ha cultivado la formación de arquitectos reconocidos como Fernando de Higueras, Juan Herreros,

El proyecto explora la capacidad de los alimentos para registrar y sensibilizar las realidades relevantes de las que dependen los conflictos geopolíticos. “1L Oil Banquet” se propuso como una experiencia colectiva para visibilizar la energía movilizada en la vida diaria. Se realizó por primera vez durante la Semana de la Arquitectura de Madrid (5 de octubre de 2007) en la ETSAM. https://officeforpoliticalinnovation.com/exhibition/1l-oilbanquet-exhibition/ 32

CHOCOCHARLAS es un programa de diez encuentros con agentes jóvenes, urbanos y de la cultura contemporánea que se desarrolla en tres lugares: uno instalado en la Escola da Cidade, Sao Paulo; un segundo plató instalado en la ETSAM; y una plataforma en línea con acceso en streaming a los eventos que también contiene todos los videos. https://officeforpoliticalinnovation.com/work/chococharlas/

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egresados. La escuela, también tiene una alianza constante con el Gobierno de España, en donde han podido difundir la arquitectura española, principalmente con exposiciones realizadas en conjunto con el COAM.33

también ha sido clave para el apoyo del crecimiento de Jaque; aunque no ha impartido clases en la escuela de arquitectura, la UEM ha financiado proyectos dirigidos o en los que se ha involucrado Jaque como “Sao Paulo 300mm”37 (2008), “Fray Foam Home. When Decoration Becomes Political”38 en la Bienal de Arquitectura de Venecia 2010 y en la Gwangju Design Biennale en 2011; incluyendo la publicación de “Eco-Ordinary. Etiquetas para la práctica cotidiana de la arquitectura”39, co-editado con Ricardo Sánchez Lampreave.

Mientras ejercía como profesor en la ETSAM, Jaque impartía clases como profesor invitado en otras universidades de España como la EPS Alicante34 del 2002 al 2004 y del 2006 al 2012, la Universitat Politècnica de València35 del 2005 al 2007, la Universidad de Castilla La Mancha del 2006 al 2007 y el Instituto de Arquitectura Avanzada de Cataluña 2008 al 2009. La UEM36, 33

Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid. es la corporación de derecho público que representa y defiende los intereses profesionales de los arquitectos de Madrid y salvaguarda los valores culturales y medioambientales de la Arquitectura en beneficio de la sociedad. https://www.coam.org/ 34

Escuela Politécnica Superior de la Universidad de Alicante. En un panorama universitario caracterizado por una reducción de la demanda de primer acceso, inducida por la contracción demográfica general, y por la multiplicación de la oferta, la demanda de las titulaciones de la Escuela Politécnica Superior se mantiene al alza, en términos tanto relativos como absolutos. https://eps.ua.es/ 35

Los estudios de Grado en Fundamentos de la Arquitectura proporcionan la base, fundamentos y herramientas para formar a profesionales capaces de crear proyectos arquitectónicos que satisfagan a su vez las exigencias estéticas y las técnicas y los requisitos de sus usuarios/as, respetando los límites impuestos por los factores presupuestarios y la normativa sobre construcción. http://www.upv.es/titulaciones/GFA/indexc.html 36

Universidad Europea de Madrid. UEM ha sido elegida como una de las mejores universidades para la formación de arquitectos y diseñadores, y por ello podemos ofrecerte una formación de calidad gracias a nuestro plan de estudios innovador y actual. https://universidadeuropea.es/arquitectura-diseno 37

Sao Paulo 300 mm es una sala de estar en el Galaxy. Así como un programa de televisión vespertino puede recrear una conversación vespertina en nuestra sala de estar, este diseño también recrea la ciudad de Sao Paulo con cinta, plástico barato, ruedas de bicicleta y telas viejas. https://officeforpoliticalinnovation.com/exhibition/ sao-paulo-300mm/ 38

Los interiores domésticos son escenarios con las condiciones necesarias para hacer posible el ámbito político. “Fray Foam Home" es la restauración de una red de espacios sobre los que realmente se construye una vivienda concreta: la red de paisajes, recursos e infraestructuras que son necesarios para que las formas de La comodidad, los suministros y las ficciones que se activan en la vida diaria pueden ser posibles. https:// officeforpoliticalinnovation.com/work/fray-foam-home-when-decoration-comes-political-victor-hwang-collectionfalkenberg-investments-ltd-london/ 39

ECO-ORDINARY es el que recoge la actividad del curso 2009-10, y Andrés Jaque ha sido el encargado tanto de seleccionar los trabajos más destacados como de articular un discurso en el que estos ejercicios, a caballo entre la investigación académica y la iniciación profesional, se inscriben. http://www.arcadiamediatica.com/libro/ eco-ordinary-etiquetas-para-la-practica-cotidiana-de-la-arquitectura_14608

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Después de terminar su ciclo como profesor en España, Jaque aprovecha Estados Unidos y dar un salto como investigador y profesor visitante; así como Escobedo, en escuelas reconocidas de Estados Unidos como: Columbia GSAPP, The Cooper Union y Princeton SoA. Esta última se estableció como una escuela de renombre internacional a finales del siglo XX, comenzó a atraer arquitectos notables como profesores, i n c l u i d o s L o u i s I . K a h n , M a r i o Salvadori, Beatriz Colomina, Elizabeth Diller y Guy Nordenson. En Princeton SoA, Jaque ejerció como profesor del 2014 al 2018, impartiendo conferencias y exposiciones como “Urban Enactments”40 en 2014 y “Are We Human? The Design of the Species: 2 seconds, 2 days, 2 years, 200 years, 200,000 years”41 en 2017.

Póster de exposición “Urban Enactments“, Princeton SoA, 2014.

Intervención “1L Oil Banquet“, ETSAM UPM, 2007.

“Urban Enactments" son construcciones TRANS-SCALAR y TRANSMEDIA. Movilizan objetos, tecnologías, seres, edificios y entornos. Hacen constelaciones de entidades heterogéneas que ganan continuidad (como un urbanismo contingente) al actuar juntas como componentes de una situación compartida. https:// officeforpoliticalinnovation.com/exhibition/urban-enactments-exhibiitons/ 41

“Are we human?” ha sido diseñado como una plataforma para una amplia discusión. Se distribuye en seis lugares diferentes, cada uno conectado con una sección específica de la dinámica de Estambul y las redes de interacción en las que cada uno participa. https://officeforpoliticalinnovation.com/exhibition/are-we-humanexhibition/

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Página web de la Facultad de Columbia GSAPP, Andrés Jaque.

El papel que juega la academia es importante, es el lugar donde se forman los estudiantes abordando la arquitectura en distintas vertientes. La mayoría de las escuelas de arquitectura globalmente están enfocadas al campo proyectual; es aquí también dónde el éxito que tienen las academias prestigiosas, abarcan la arquitectura desde diferentes campos de investigación visualizando la profesión del arquitecto como algo más que hacer arquitectura dura. Los docentes buscan hoy en día dar una perspectiva más contemporánea, dejando atrás el “cliche” que para ser arquitecto tienes que construir. Escobedo y Jaque buscan ser más que un arquitecto

constructor, para poder ejercer este papel en la academia, promoviendo su imagen como arquitectos investigadores con el fin de que otras redes del star system, busquen trabajar con ellos. La academia es una red que funciona con poca ayuda de otras instituciones, sin embargo es la academia quién apoya a las otras infraestructuras de poder del star system, especialmente las infraestructuras culturales y gubernamentales. Los diagramas de “La Academia” se pueden consultar en los Anexos.

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3.2. Instituciones Culturales: Museos, Galerías y las Bienales

“Desde mediados de la década anterior se dan modelos de arquitectura crítica que ya no atienden tanto al aspecto integral exterior de los museos y centros de arte, sino que más bien se detienen en el interior o en la superficie…Por política de la reforma me refiero a la práctica habitual consistente en adecuar el espacio de exposición y la institución como el resultado de un cambio en la dirección, una nueva política cultural o una renovada orientación curatorial y discursiva. Consiste más bien en la equivalencia de efectos entre el aspecto estético y visual y el programa artístico a desarrollar”

Los arquitectos no solamente se han involucrado en el diseño de los museos, sino que han ejercido un papel importante ante las instituciones culturales, retomando la arquitectura como parte esencial del arte, invitándolos a participar en exposiciones, renovaciones, instalaciones efímeras, investigaciones y comisariado para poder llevar a cabo la difusión del arte y arquitectura. Peio Aguirre en su artículo “Políticas de la reforma: sobre arquitectura interior y curating (1ª parte)” del año 2010, ha denominado a este fenómeno como Política de la reforma:

En los últimos años, se ha creado un nicho de la arquitectura y arte, en donde se considera la arquitectura como el centro de la conversación y exposición, adaptándose a los mundos del arte. Para los neo-starchitects, involucrarse en esta red es una manera de proyectar el signature d e s i g n e n e l á re a c u l t u r a l d e

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prestigio, a través de las exposiciones, teniendo cabida premios a los mejores proyectos expositivos en premios de arquitectura como los FAD42 o la Graham Foundation43.

Estas redes antes mencionadas, buscan exponer el arte y la arquitectura desde la perspectiva plural, dándole voz a arquitectos tanto de España como de Latinoamérica, consiguiendo hacer alianzas con otras instituciones extranjeras. Tal parece que la voz de los arquitectos y artistas del idioma español son los que han conseguido tener presencia en la última década; las investigaciones y propuestas que se generan desde estos territorios son interesantes para otros, mostrando una cultura que tal vez antes no se quería visualizar, y ahora parece ser exótica y emocionante.

Para Jaque y Escobedo, la relación con museos, galerías e instituciones ha servido como el recurso de proyección internacional con dos fases; la primera es la oportunidad de crear diálogos y exhibición con proyectos e investigaciones y la segunda; es poder reinventarse como comisarios de arquitectura y arte. Ambos coinciden en bienales de Lisboa, Oslo, Chicago y por supuesto Venecia; siendo invitados por los mismos comisarios de museos e instituciones, proyectando un camino a seguir. Escobedo y Jaque buscan relacionarse en los mismos proyectos de concursos culturales como el MoMA PS1 Young Architects Program. Ambos han logrado consolidar una red en la cultura, principalmente a través de Marina Otero, Hans Obrist, José Esparza mediante las recomendaciones y conectores que ellos realizan en diferentes disciplinas. Las instituciones que han formado indispensable en su éxito han sido la Graham Foundation, la Fundación Mies van der Rohe, el Storefront for Art and Architecture y el Museo Jumex, diseñado por el Starchitect David Chipperfield.

La “política de la reforma” que menciona Aguirre, es la zona central donde la institucionalización de la profesión y la nueva creatividad del arquitecto que no construye, crea una estrecha alianza dependiendo de agentes secundarios, de producción e intercambio entre las esferas del arte y la arquitectura. A pesar de que Escobedo y Jaque ejercen su lado profesional de arquitecto convencional, su perfil encaja en estas esferas y redes culturales; el éxito se refleja en la mayor cantidad de museos y galerías que se pueda exponer, con la ayuda de los comisarios que también, cambian de posiciones en las instituciones.

El Fomento de las Artes Decorativas creó, en 1958, los Premios FAD de Arquitectura e Interiorismo, impulsados por el arquitecto Oriol Bohigas. Querían reconocer los frutos de esta incipiente arquitectura contemporánea, que habría de ser tan importante en el mundo unas décadas más tarde. http://arquinfad.org/ premisfad/es/historia-es/ 43

Fundada en 1956, la Graham Foundation para Estudios Avanzados en Bellas Artes fomenta el desarrollo y el intercambio de ideas diversas y desafiantes sobre la arquitectura y su papel en las artes, la cultura y la sociedad. http://www.grahamfoundation.org/

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ha permitido experimentar, volviendo a e x p o n e r e n “ E l O t ro I I ” e n l a exposición “Architecture Effects”46 (2018) en el Museo Guggenheim Bilbao comisionado por Manuel Cirauqui; y "El Otro. Un proyecto de Frida Escobedo”47 (2020) en el Museo Franz Mayer comisionado por 48 MEXTRÓPOLI y Arquine.

Frida Escobedo Escobedo ha tenido el interés en poder proyectar la arquitectura como algo más e involucra el arte en sus diferentes prácticas y proyectos. La remodelación del museo La Tallera44, fue el primer proyecto cultural en realizar y le ha permitido exponerla como en la Bienal de Arquitectura Venecia en 2010 y la BIAU en 2014. “El Otro”45, realizada en Liga. Espacio para arquitectura, es el resultado de su trabajo de investigación final en Harvard GSD, en las cuales le 44

Antiguo taller y residencia de David Alfaro Siqueiros, La Tallera es actualmente un museo público de arte contemporáneo. Cuenta con una exhibición permanente de murales de Siqueiros, además de un programa de exposiciones temporales, visitas guiadas y talleres. Es la sede del Programa de residencias internacionales y de la Escuela de Crítica de Arte. https://www.saps-latallera.org/tallera 45

La instalación de Frida Escobedo investiga la materialización de la fachada arquitectónica como creación de una identidad y una representación cultural a partir de una interpretación visual de un edificio modernista de la calle Niza, en Ciudad de México. https://www.liga-df.com/es/programacion/exposiciones 46

“Architecture Effects” es una exposición sobre arquitectura, arte y creación de narrativas dedicada a la magia cotidiana que forma parte de nuestras expectativas dos décadas después. La exposición indaga en los efectos que permean la vida cotidiana, partiendo del sustrato logístico y material de nuestro mundo hasta abarcar cuestiones relacionadas con la identidad, la conciencia y lo ritual. https://architectureeffects.guggenheimbilbao.eus/introduccion 47

La pieza de Frida Escobedo “El otro”, parte de una reflexión en varios niveles y desde una mirada arqueológica sobre la historia de una fachada —al mismo tiempo máscara y faz— para pensar la identidad —de la arquitectura y su ocupación, de nosotros, sus ocupantes— y lo que está al otro lado. https:// franzmayer.org.mx/exposiciones/el-otro-un-proyecto-de-frida-escobedo/ 48

MEXTRÓPOLI. Festival de Arquitectura y Ciudad. Es una ventana que se abre sólo cuatro días al año para vivir a través de la arquitectura una ciudad extraordinaria. https://mextropoli.mx/festival/

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Exposición, “Architecture Effects”, Museo Guggenheim de Bilbao, 2018

Pabellón, “Civic Stage”, Trienal de Lisboa, 2013

Exposición “Bajo un mismo sol: Arte de América Latina hoy”, Museo Jumex, 2015.

Poco a poco Escobedo fue sumando proyectos a su portafolio, 44

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recibiendo invitaciones de colaboración en exposiciones y bienales; uno de los comisarios que la ha promovido es José Esparza Chong Cuy, al invitarla a diferentes plataformas en las que ha expuesto. Así como Escobedo, Esparza obtuvo la Beca Marcelo Zambrano en 2011 para estudiar M.S. in Critical, Curatorial and Conceptual Practices in Architecture en Columbia GSAPP. Algunos de los proyectos que ha dirigido e invitado a Escobedo a exponer son “Close, Closer. Lisbon Architecture Triennale 2013” con “Civic S t a g e ” 49 ; “89plus Americas 50 Marathon” (2014), “Bajo un mismo sol: Arte de América Latina hoy”51 (2015) y “Lina Bo Bardi: Habitat”52 (2020) en el Museo Jumex. El Jumex ha sido una clave para el éxito de Escobedo a través de las recomendaciones de Esparza y la comisaria Sarah Herda, teniendo intercambios culturales con el MoMA y

el Guggenheim UBS MAP Purchase Fund53. siguiendo el prestigio del propio museo. Esparza, ha sido editor asociado en la revista Domus, y comisario asociado en el MCA54 y desde el 2018 es director ejecutivo y comisario del Storefront For Art And A rc h i t e c t u re , g a l e r í a e n l a q u e Escobedo ha sido invitada por la anterior directora Eva Franch I Gilabert (2010-2018). En 89plus Americas Marathon, Escobedo tiene la oportunidad de coincidir con Hans Ulrich Obrist, reconocido comisario de arte y arquitectura. Obrist fundó el Museo Robert Walser y comenzó a ejecutar el programa “Migrateurs” en el Musée d'Art Moderne de la Ville de París, donde trabajó como comisario de arte contemporáneo. En 1996 fue comisario de Manifesta 1, la primera edición de la bienal europea itinerante de arte

El “Civic Stage” forma parte de “New Publics” un programa público de tres meses de duración desarrollado dentro de la Trienal de Lisboa. El objetivo principal es proporcionar una plataforma que sirva para crear y articular estrategias cívicas. https://www.arquine.com/civic-stage/ 50

Este proyecto está inspirado en la serie anual Marathon de la Serpentine Gallery, un ambicioso festival de ideas que tiene lugar en Londres y reúne los campos del arte, la cultura, la ciencia y la tecnología. La próxima Maratón de las Américas 89plus en la Ciudad de México unirá a más de 30 participantes de todo el mundo que trabajan en una amplia gama de disciplinas, y se centrará en las Américas mientras aborda cuestiones de autoconstrucción y activismo. https://www.89plus.com/events/ 51

“Bajo un mismo sol: Arte de América Latina hoy” hoy incluye adquisiciones recientes para la colección del Solomon R. Guggenheim Museum de Nueva York. La exposición cuenta con dibujo, escultura, instalaciones, performance, pintura y video; además presenta una amplia gama de enfoques y estéticas existentes en la región. https://www.fundacionjumex.org/es/exposiciones/27-bajo-un-mismo-sol-arte-de-america-latina-hoy 52

"Lina Bo Bardi: Habitat” aborda la vida, el trabajo y el legado de esta arquitecta, diseñadora, curadora, directora de museos, escritora, editora y escenógrafa italo-brasileña. https://www.fundacionjumex.org/es/ exposiciones/187-lina-bo-bardi-habitat 53

Fue una colaboración sin precedentes entre el Guggenheim y UBS que mejoró el acceso y la comprensión del arte contemporáneo global. https://www.guggenheim.org/map 54

Museum of Contemporary Art Chicago. El MCA es un museo de arte contemporáneo activado por artistas y comprometido con la audiencia. Generamos arte, ideas y conversación en torno al proceso creativo. Somos un líder cultural de necesidad local y distinción internacional. https://mcachicago.org/

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c o n t e m p o r á n e o . E n 2 0 0 6 f u e nombrado codirector de Exposiciones y Programas y Director Internacional de Proyectos de la Serpentine Gallery, Kensington Gardens, en Londres, invitando cada año a arquitectos famosos para diseñar el pabellón de la galería; algunos de ellos como Zaha Hadid en 2000, Rem Koolhaas en 2006, SANAA en 2009, Peter Zumthor en 2011, Bjake Ingels en 2016 y Escobedo en 2018. Escobedo se convirtió en la segunda mujer en diseñar el pabellón, siendo la primera latinoamericana y más joven en poder realizarlo. Obrist, se ha encargado de conectar el arte y la arquitectura en diferentes ámbitos, posicionando a Escobedo hacia una escala internacional, como la beca que le otorgó el RIBA55 en 2019. Escobedo ha sido también reconocida por la Architectural League of New York y merecedora de la beca que otorga la Graham Foundation en cuatro ocasiones.

De izquierda a derecha: Mohsen Mostafavi, Marina Otero, Frida Escobedo y Hans Ulrich Obrist, Conversación inaugural del Pabellón Serpentine Gallery 2018, Junio 2018.

Royal Institute of British Architects. Es un organismo de membresía profesional global que impulsa la excelencia en la arquitectura. Servimos a nuestros miembros y a la sociedad para ofrecer mejores edificios y lugares, comunidades más fuertes y un medio ambiente sostenible. https://www.architecture.com/

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urbanismo. Cantis es también egresada de la ETSAM, llevando una trayectoria de asesora cultural con influencia en diferentes infraestructuras culturales, comisaria de proyectos como “Panorama Emergente lberoamericano" (2000), F R E S H M A D R I D ( 2 0 0 6 - p re s e n t e ) , BEAU56 2011 y 2012. Junto con Jaque, han colaborado como comisarios en plataformas de difusión y exposiciones como “Sao Paulo 300mm” (2008) en Arquerías de Nuevos Ministerios; FRESHLATINO57 (2009) en el Instituto

Andrés Jaque El trabajo de Jaque también ha tenido un enfoque curatorial y exposición de la arquitectura, mediante sus investigaciones apoyadas por diferentes instituciones culturales españolas, ha logrado hacer una mancuerna con cada una de ellas. En conjunto con Ariadna Cantis, autora, crítica y comisaria independiente de arquitectura, se han dedicado principalmente a la difusión e investigación de la arquitectura y el

Exposición, “Andrés Jaque / Office for Political Innovation. Políticas Transmateriales”, Tabacalera Madrid, 2017 56

Bienal Española de Arquitectura y Urbanismo. Es una iniciativa promovida por el Gobierno de España a través del Ministerio de Transportes, Movilidad y Agenda Urbana, en colaboración con el Consejo Superior de l o s C o l e g i o s d e A rq u i t e c t o s d e E s p a ñ a y e l a p o y o d e l a F u n d a c i ó n A R Q U I A . h t t p : / / www.bienalesdearquitectura.es/index.php/es/convocatoria-beau 57

FRESHLATINO es una plataforma documental que crea vínculos a ambos lados del Atlántico, redibujando una nueva geografía cultural, un nuevo mapa. https://cvc.cervantes.es/artes/freshlatino/default.htm

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Cervantes de Madrid; “Manifesto Series: Emerging Latin Territories”58 (2010) en el Storefront for Art and Architecture; “Archroulette”59 (2011) realizado en la Harvard GSD junto con Latin GSD, incluyendo a Escobedo como arquitecta participante; “Innovación Abierta. Arquitectura Española Contemporánea”60 (2011) en el Museo del Canal; “FRESHLATINO 02”61 (2013) de nuevo con el Instituto Cervantes de Madrid; y “Andrés Jaque / Office for Political Innovation. Políticas Transmateriales”62 (2017) en Tabacalera Madrid. Juntos crean la plataforma PIENSAMADRID63 (2008) dentro de la programación de La Casa Encendida.

internacionalmente la práctica de las investigaciones, exposiciones sobre arquitectura y arte, teniendo centros ubicados en países alrededor del mundo, en los cuales Jaque ha tomado la oportunidad de difundir su práctica en los centros. Otras instituciones en las que Cantis y Jaque han entablado relaciones son La Fundación COAM, del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid y la Fundación Mies Van Der Rohe; cada una de ellas ha estado dedicada a promover las investigaciones/proyectos de arquitectos españoles a través de premiaciones, publicaciones y exposiciones. Una de las exposiciones más importantes para Jaque ha sido “PHANTOM. Mies as Redered

La relación de Cantis y el Instituto Cervantes ha sido beneficiosa a Jaque. El Instituto ha sumado el promover 58

Las presentaciones y conversaciones pretenden ser una declaración de estrategias y visiones para especular, comprender o proyectar un nuevo enfoque hacia la construcción de nuestro entorno construido desde una perspectiva latinoamericana dentro de un mundo global. http://storefrontnews.org/archive/2010s/2010/ manifesto-series-emerging-latin-territories/ 59

Experimento para crear un espacio virtual donde arquitectos y diseñadores pudieran hablar sobre su trabajo y pensamientos sobre la disciplina. Además, podrían conocer el trabajo de otros en geografías lejanas para fomentar nuevas redes sociales en un entorno radicalmente abierto y democrático. https:// gsdlatino.wordpress.com/2011/04/22/archroulette-v-01/ 60

La exposición del Museo del Canal de Panamá construye una instalación que refleja un paisaje de arquitectura contemporánea española, una constelación de 19 oficinas de arquitectura de excelencia que trabajan desde la innovación abierta. http://scalae.net/noticia/innovacion-abierta-arquitectura-espanolacontemporanea-en-panama

"Freshlatino 2” es una plataforma de agencias de arquitectura que, operando en el contexto iberoamericano, trabajan en los límites entre el diseño material, la innovación social y el activismo. https://cvc.cervantes.es/artes/ freshlatino/f2/ 61

El trabajo redefine el estatus político de la materialidad arquitectónica. Más que centrarse en objetos aislados, su trabajo explora la vida cotidiana como resultado de la interacción entre múltiples entidades, que operan a diferentes escalas y temporalidades. https://officeforpoliticalinnovation.com/exhibition/transmaterialpolitics-exhibition/ 63

El objetivo de Piensa Madrid 6 es discutir sobre qué políticas, economías, infraestructuras, culturas y espacios pueden propiciar un aumento de la representación de los mayores en la ciudad y ayudar a la promoción de la intergeneracionalidad. https://www.lacasaencendida.es/conferencias/piensa-madrid-6-2689

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Society”64 (2013), llevándolo a dar conferencias en diferentes plataformas, hasta formar parte de la Colección permanente en el Art Institute of Chicago.

Storefront's 30th Anniversary”67 (2013). Franch consigue posicionarse como promotora, exponiendo a arquitectos españoles y latinoamericanos prometedores en la galería durante 8 años, para después dirigir la AA School durante dos años (2018-2020).

La galería Storefront For Art And Architecture en Nueva York se suma también como una plataforma para Jaque. La galería ha sido un referente en realizar exhibiciones, diálogos, proyecciones, conferencias, publicaciones y performances buscando ser un foro para las voces emergentes. Durante la dirección de Eva Franch, ha involucrado a Jaque a participar en exposiciones colectivas como “AESTHETICS/ ANESTHETICS“65 (2012), “Past Futures, Present, Futures”66 (2012) y en la serie de diálogos “Since now from then -

La red de infraestructuras culturales de Jaque se ve apoyada en gran parte por las bienales a través de las relaciones entre otros comisarios expertos en arquitectura, participando en 17 bienales y trienales internacionales hasta la fecha. La Bienal de Arquitectura de Venecia ha sido en la que más ha estado involucrado, desde el 2010 con “Fray Foam Home. When Decoration Becomes Political”; “Sales Oddity. Milano 2 and The P o l i t i c s o f D i r e c t - To - H o m e T v

“PHANTOM: Mies as Rendered Society” es una intervención en el Pabellón de Barcelona basada en una etnografía de dos años realizada por la Oficina de Innovación Política. El proyecto se basó en un relato del papel jugado por el sótano hasta ahora inadvertido incluido en la reconstrucción de 1986. https:// w w w . g o o g l e . c o m / s e a r c h ? q=traductor&oq=tra&aqs=chrome.0.69i59j69i57j69i59j0l2j69i60l3.1068j0j7&sourceid=chrome&ie=UTF-8 64

"Aesthetics / Anesthetics” fue una exposición sobre dibujos arquitectónicos que invitó al público a reflexionar sobre las propiedades escénicas de los dibujos arquitectónicos, su propósito y cualidades estéticas, alentando a la comunidad arquitectónica y otros creativos a impulsar los dibujos, y con ella la arquitectura, más allá de los valores heredados reconocidos. http://storefrontnews.org/archive/2010s/2012/aestheticsanesthetics/ 65

“Past Futures, Present, Futures” presentó 101 propuestas no realizadas para la ciudad de Nueva York, que datan desde su formación hasta hoy con 101 recreaciones invitando a artistas, arquitectos, escritores y legisladores a crear visiones alternativas para el presente y el futuro de la ciudad. http://storefrontnews.org/ programming/past-futures-present-futures/ 66

"Since Now From Then" es una conferencia que toma la forma de una conversación de un día sobre el primer y los próximos 30 años de Storefront for Art and Architecture y su papel al abordar cuestiones contemporáneas en un contexto cultural más amplio. http://storefrontnews.org/programming/since-now-fromthen/

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Urbanism”68 en 2014 recibiendo el premio “León de Plata” al mejor proyecto de investigación; además de participar en 2018 en el “Cruising Pavilion" 69 . Jaque es convocado también por Beatriz Colomina y Mark Wigley para la Bienal de Arquitectura de Estanbul en 201670. Recientemente fue nombrado comisario en jefe de la Bienal de Arte de Shanghai 202071, sumando a su equipo a Marina Otero, arquitecta con perfil investigadora y comisaria. Otero ha coincidido en diferentes proyectos en los que ha participado Jaque; ha sido comisaria en jefe de la Trienal de Arquitectura de Oslo 201672 junto con la Agencia After

Belonging, forma parte del Equipo Artístico de Manifesta 13 en Marsella (2020), en donde Jaque también fue comisario de Manifiesta 12 en Palermo (2018) y es coeditora del libro “More than Human” (2020) publicado por Het Nieuwe Instituut en Rotterdam, en d o n d e r i g e c o m o d i re c t o r a d e investigación.

Andrés Jaque y Kazuyo Sejima. Exposición “Fray Foam Home. When Decoration Becomes Political”, Bienal de Arquitectura de Venecia 2010. 68

Esta instalación basada en la investigación presenta el papel trascendental que jugó la arquitectura en el ascenso al poder de Silvio Berlusconi. https://officeforpoliticalinnovation.com/exhibition/sales-oddity-milano-2and-the-politics-of-direct-to-home-tv-urbanism-exhibitions-silver-lion-for-the-best-research-project-14th-mostrainternazionale-di-architettura-della-biennale-di-venezia/ 69

Al presentar contribuciones de artistas y arquitectos, el Cruising Pavilion desea resaltar el hecho de no considerar el Freespace como se define en esta edición de la Bienal de Arquitectura de Venecia, sin cuestionar la producción heteronormativa del espacio en sí. https://www.cruisingpavilion.com/ 70

3rd Istanbul Architecture Biennial, “Are We Human?”.

13th Shanghai Biennale, “⽔体 Bodies of Water”.

Oslo Architecture Triennial 2016, “After Belonging”.

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Recientemente, Otero fue comisaria de la exposición “Steve Bannon: A Propaganda Retrospective” de Jonas Staal (2018), y co-comisaria las exposiciones "I See That I See What You Don’t See" en la Trienal de Milano 2019, y Malware: Symptoms of Viral Infection (2019). Anteriormente, fue comisaria de "Work, Body, Leisure", el pabellón holandés en la Bienal de Ve n e c i a ( 2 0 1 8 ) y d i r e c t o r a d e Programación de Red Global en StudioX- Columbia GSAPP, en dónde así como José Esparza, se graduó de M.S. in Critical, Curatorial and Conceptual Practices in Architecture.

intelectualizadas y ser expuestos en las instituciones del prestigio como museos, galerías y bienales. Además, incluyen a esos comisarios en el trabajo para conseguir una mayor difusión y reconocimiento del trabajo realizado, creando como en la academia beneficios tanto para los arquitectos, como para los comisarios.Las infraestructuras culturales se ven beneficiadas por el apoyo de otras redes como las empresas, la academia y la red gubernamental; sin embargo, esta última red construye sólidamente su propia red cultural y no necesariamente siempre se encuentran vinculadas.

Los arquitectos contemporáneos se relacionan con comisarios de arte profesionales para la retransmisión de su trabajo hacia otras audiencias más

Los diagramas de “Insituciones culturales” se pueden consultar en los Anexos.

Libro “PHANTOM. Mies as Redered Society. Intervention in the Mies van der Rohe Pavilion”, Fundación Mies van der Rohe, 2013

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Rem Koolhaas y Andrés Jaque en la Premiación “León de Plata”, Bienal de Arquitectura de Venecia 2014.

Página web 13th Shanghai Biennale, Andrés Jaque comisario de la edición 2020 52

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convocando también a los medios de comunicación para que apoyen a la difusión. Si bien la relación de los Starchitects y las instituciones gubernamentales eran para el encargo de la realización los grandes museos de las ciudades o la realización de edificios de gobierno. Ahora ya no resulta ser un atractivo principal por los altos costos que conlleva la realización de una nueva sede del “ícono cultural”. Hoy en día los intereses de los neo-starchitects y las instituciones van más allá de realizar arquitectura (que sigue y seguirá prevaleciendo), son más sobreexponer el reconocimiento de las ciudades a través de estos representantes artísticos y arquitectónicos, como construcciones continuas, cambiantes y orgánicas que todos habitamos.

3.3. Instituciones Gubernamentales

Las instituciones de gobierno tienen una muy fuerte alianza con las instituciones culturales para promover a las ciudades como lugares turísticos; tal es el caso de las embajadas se dedican a promover a los artistas reconocidos provenientes de su país, para que puedan incursionar en las redes de la cultura en otros territorios internacionales. El apoyo de ambas instituciones, culturales y gubernamentales, se realiza a través de los comisarios y directores generales de Arquitectura o Cultura, que tienen las relaciones con el gobierno, posicionándose con la meta de promover su territorio, re p re s e n t a d o s e n l o s a r t i s t a s y arquitectos. Las instituciones gubernamentales enfocadas a la cultura, tienen la meta de buscar estrellas de su región para poder exponerlos en diferentes plataformas como Bienales, encuentros internacionales, museos y galerías;

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Comunicado de prensa Secretaría de Cultura, Marzo 2015.

ganadora la propuesta de Escobedo. La Tallera ha sido promovida como un recinto cultural para artistas y turistas, llevándola a ser expuesta en bienales de arquitectura, promovidos también por instituciones de gobierno como la exposición de la réplica del pabellón de México en Venecia, “Cultura en construcción”74 realizada por Miquel Adrià en Centro de las Artes de Monterrey, apoyado también con CONACULTA.

Frida Escobedo Como ya se mencionó antes, uno de los primeros proyectos de Escobedo como arquitecta independiente, fue realizar la remodelación del museo La Tallera, ubicado en Cuer navaca, Morelos que se encuentra custodiado por la Secretaría de Cultura de México. Anteriormente era el antiguo taller y residencia del artista David Alfaro Siqueiros y en 2010, el CONACULTA73, en colaboración con el Instituto Nacional de Bellas Artes, propusieron recuperar la visibilidad y el papel cultural de La Tallera, mediante a un concurso por invitación resultando

CONACULTA en conjunto con la Secretaría de Cultura, se han dedicado a promover estos inmuebles culturales realizados por arquitectos mexicanos

Consejo Nacional para la Cultura y las Artes. CONACULTA fue creado con el fin de coordinar las políticas, organismos y dependencias tanto de carácter cultural como artístico. Asimismo, tiene labores de promoción, apoyo y patrocinio de los eventos que propicien el arte y la cultura. https://www.cultura.gob.mx/acerca_de/ 74

Respondiendo al contexto temático de la Bienal, se muestra acertadamente la pluralidad que caracteriza a la cultura mexicana en el terreno de la arquitectura, trazando una conexión entre edificios existentes y arquitectura emergente, evidenciando el enriquecedor diálogo intergeneracional entre los diseñadores que trabajaron en su rescate. https://www.arquine.com/cultura-en-construccion-2/

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en alianza con las embajadas. En 2015 las embajadas del Reino Unido y México acordaron designar ese año como “Año del Reino Unido en México y el Año de México en el Reino Unido”75, con el objetivo de celebrar una nueva era en las relaciones, derivado de lo cual se pondrá particular énfasis en la promoción de la cultura británica en México y la cultura mexicana en Reino Unido. Escobedo fue invitada a realizar el pabellón “You Know You Cannot See Yourself So Well as by Reflection” en el Jardín John Madeski del Museo Victoria & Albert. Este es el primer acercamiento de Escobedo con el Reino Unido, que posterior mente continúa con su vinculación en la Serpentine Gallery.

arquitectónica como Rojkind Arquitectos, Alberto Kalach, Enrique Norten, Manuel Cervantes, Tatiana Bilbao, Productora, entre otros. Del territorio al habitante se realizó como un proyecto, en el que cada propuesta presentada da solución a un problema habitacional y cuyo contexto, el territorio dado, fue lo que definió dicho problema. Con este proyecto, el INFONAVIT pretende ser un centro de investigación arquitectónico y social, coleccionando el diseño de neostarchitects agregándole un valor a la vivienda social. Del territorio al habitante es un ejemplo más del trending de romantizar la arquitectura social siendo diseñada por arquitectos contemporáneos famosos, como las viviendas de Quinta Monroy en Chile, en donde el gobierno le encargó a Alejandro Aravena (Elemental) diseñar viviendas sociales para albergar a 100 familias.

El INFONAVIT76 es una institución gubernamental que también se ha dedicado a consolidar el crecimiento de arquitectos en un ámbito “social”. Su función principal es proporcionar créditos relacionados con la vivienda. En 2017 se desarrolló el proyecto de investigación Del territorio al habitante, para mejorar la calidad de las viviendas de autoproducción asistida financiadas por el Instituto. 84 proyectos fueron comisionados a distintas fir mas arquitectónicas, las cuales en su mayoría se le designaron a firmas jóvenes emergentes que se encuentran posicionándose dentro del reconocimiento en la cultura

Escobedo funciona de ejemplo para la Secretaría de Cultura como representante en el extranjero, a pesar de que no estén involucrados d i re c t a m e n t e e n s u s p ro y e c t o s arquitectónicos y expositivos. Su proyecto del Pabellón del Serpentine Gallery fue promovido por la prensa del gobierno mexicano y sociales, tanto como si hubiera ganado las olimpiadas o el mundial.

Secretaría de Cultura, 4 de julio de 2013, "2015, Año de México en el Reino Unido y del Reino Unido en México”, Gobierno de México, https://www.gob.mx/cultura/prensa/2015-ano-de-mexico-en-el-reino-unido-ydel-reino-unido-en-mexico-41335?state=published#.Uq9_p41lQr0 76

Instituto del Fondo Nacional de la Vivienda para los Trabajadores. El Instituto surge con el objetivo de dar cumplimiento al derecho de la vivienda de los trabajadores, el cual fue establecido en la Constitución Política Mexicana el 5 de febrero de 1917. www.infonavit.org.mx

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Proyecto “La Tallera”, Cuernavaca, Morelos, México, 2012

Proyecto “Del territorio al habitante”, Apan, Hidalgo, México, 2017 56

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Póster exposición, “Andrés Jaque / Office for Political Innovation. Políticas Transmateriales”, Tabacalera Madrid, 2017

Fomento (ahora Ministerio de Transportes, Movilidad y Agenda Urbana). Así, Jaque ha sido incluido para escribir y participar en diferentes actividades impulsadas por el Ministerio a través de la BIAU, BEAU y la programación de exposiciones culturales en la salas de Arquerías de Nuevos Ministerios, como “JAE. Jóvenes Arquitectos de España / Young Architects from Spain”77 (2009), curada por Jesús Aparicio y Jesús Donaire, siendo expuesta internacionalmente a través de universidades; “1975-2010 Arquitectura Española. 35+ Construyendo en Democracia”78 (2012), curada por Antonio Ruiz Barbarin y Héctor Barrio; y exposiciones propias

Andrés Jaque Sin duda, las relaciones de Jaque con las instituciones gubernamentales le han llevado a estar posicionado como uno de los arquitectos españoles favoritos. Su relación con el Ministerio, empezó a consolidarse gracias a su vinculación con Ariadna Cantis, que además de ejercer como autora, crítica y comisaria independiente de arquitectura; ha sido asesora del Ministerio de Vivienda, coordinando el programa de exposiciones de las Arquerías de los Nuevos Ministerios y Coordinadora de itinerancia nacional e internacional de exposiciones promovidas por el Ministerio de 77

La exposición Jóvenes arquitectos de España pretende recoger las realizaciones arquitectónicas de arquitectos jóvenes que, por sus cualidades, tanto de proyecto como de construcción, se consideren merecedoras de ser destacadas como elementos culturales y profesionales útiles para el conocimiento, la reflexión histórica y la investigación del quehacer arquitectónico español. https://www.naoslibros.es/libros/jaejovenes-arquitectos-de-espana-young-architects-of-spain/978-84-96387-37-9/ 78

La muestra nace con el objetivo de lograr que el visitante pueda apreciar la transformación del paisaje urbano español a través de un recorrido cronológico desde 1975 hasta el 2010, plasmando la correlación existente entre la construcción del estado democrático y la construcción de sus pueblos y ciudades. https:// www.mitma.gob.es/areas-de-actividad/arquitectura-vivienda-y-suelo/arquitectura-y-edificacion/exposiciones/ 1975-2010-arquitectura-espan%CC%83ola-35-construyendo-en-democracia

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como “Sales Oddity. Milano 2 and the P o l i t i c s o f D i r e c t - To - H o m e T V Urbanism” realizada en la Bienal de Arquitectura de Venecia 2014.

el país; cada año organiza el encuentro internacional “El Arte es Acción”, en 2011 la edición fue curada por Cantis, nombrado “Performance & Arquitectura”, invitando a artistas y arquitectos con objetivos de reflexionar sobre arte y arquitectura, invitando también a Ruth Estevéz.

La AC/E79 es otro organismo gubernamental de España, dedicado a promover la cultura en diferentes ámbitos, a nivel nacional e internacional. La AC/E ha estado involucrada en promover la participación de Jaque en exposiciones fuera de España como “Una ciudad llamada España”80 (2010) en el National Gallery-Alexandros Soutzos Museum curada por Manuel Blanco; y “Different K i n d s o f Wa t e r P o u r i n g I n t o a S w i m m i n g P o o l “ 81 ( 2 0 1 3 ) e n e l REDCAT82 curado por Ruth Estévez, quien fue curadora del 2012 al 2018. Cada proyecto que realiza Jaque fuera de España, es considerablemente seguro que obtendrá el apoyo de alguna institución gubernamental que haga visible la procedencia de Jaque y sus raíces. El Ministerio de Cultura y el Deporte, forma también parte de las instituciones en España que se encargan de dar a conocer la cultura en

De cierta forma, la signature design también se ve reflejada en las ciudades para poder destacar y posicionarse, como sitios ideales para visitar y vivir. Los eventos culturales son una excusa para que los gobiernos inviertan en personajes, para poder elevar la economía de las ciudades. Las bienales se han vuelto un ejemplo para atraer visitantes a las ciudades a través de la cultura arquitectónica y del arte. Venecia fue la ciudad que impuso un ejemplo para todas las demás, queriendo imitar o igualar el impacto que atrae a la ciudad; Lisboa, Oslo, Chicago, Estambul y Shanghai son ejemplos de otra fórmula de éxito para elevar el prestigio como ciudades interesantes llenas de cultura. Las redes de gobierno se enfocan a hacer

Acción Cultural Española. Es una entidad pública dedicada a impulsar y promocionar la cultura y el patrimonio de España, dentro y fuera de sus fronteras, a través de un amplio programa de actividades que incluye exposiciones, congresos, ciclos de conferencias, cine, teatro, música, producciones audiovisuales e iniciativas que fomentan la movilidad de profesionales y creadores. https://www.accioncultural.es/es/ presentacionACE 80

La exposición hace una recopilación de los ejemplos más significativos de la arquitectura contemporánea española, reflejando el momento excepcional en su reciente producción y variedad. https://elap.es/exposicionuna-ciudad-llamada-espana-en-atenas/ 81

Basado en siete casos de estudio de las relaciones entre migración, domesticidad y agua en Los Ángeles contemporáneos; el proyecto revela a Los Ángeles como una ciudad moldeada por los encuentros de trayectorias de vida individuales. https://officeforpoliticalinnovation.com/work/different-kinds-of-water-pouringinto-a-swimming-pool/ 82

Roy and Edna Disney / CalArts Theater. REDCAT, el centro de CalArts para las artes contemporáneas, es un centro multidisciplinario para artes visuales, escénicas y mediáticas innovadoras fundado por CalArts en el complejo de salas de conciertos Walt Disney en el centro de Los Ángeles. https://www.redcat.org

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alianzas con arquitectos que son influencia de la cultura y los medios de comunicación; así ambos son promovidos por la prensa y el interés en el gobierno en la arquitectura se convierte más fuerte.

Póster Conferencia, “Sales Oddity. Milano 2 an the Politics of Direct-to-Home TV Urbanism”, Abril 2015

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Exposición “JAE. Jóvenes Arquitectos de España / Young Architects from Spain”, Virginia Center for Architecture, Julio 2009

Exposición “HINCHABLES”, Arquerías Nuevos Ministerios, Noviembre 2017 60

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que quieren difundir; desde la imagen gráfica proyectada, los autores y colaboradores, el formato impreso/ digital y sobre todo a quienes están publicando, manteniendo una exclusiva de ser los pioneros en visualizar el potencial en arquitectos jóvenes. Los medios se han especializado en difundir p o r re g i ó n e i d i o m a l a c u l t u r a arquitectónica; revistas en español como Arquitectura Viva, El Croquis, Arquine y Plot se volvieron importantes en la región iberoamericana. Algunos otros medios con un impacto internacional publicados en inglés son The Architectural Review, Architzer, Architectural Digest, Design Boom entre otros. La barrera del idioma no ha sido un impedimento para poder llegar a más lectores; como Domus, revista italiana que pasó a publicar también en inglés o Plataforma Arquitectura ( A rc h D a i l y ) c o n c u a t ro i d i o m a s disponibles: español, inglés, portugués y chino. Plataforma Arquitectura, es una de las grandes plataformas de búsqueda estilo “google” en dónde se puede encontrar tantos proyectos como quisiera, añadiendo a esta búsqueda filtros a modo de catálogo online de materiales de marcas, autores, arquitectos y listas de “top 10” abriendo su campo a lectores que no son especializados en arquitectura y diseño.

3.4. Medios de Comunicación

Los medios especializados de arquitectura del siglo XXI buscan expandir y difundir la arquitectura hacia los lectores a través de diversas plataformas de comunicación, optando por más formatos que solamente una revista impresa. La era digital para comunicar y difundir arquitectura ha impulsado a que arquitectos puedan hacerse visibles mucho más rápido y sobre todo con un impacto internacional. Con la llegada de la internet y las redes sociales, los medios se vieron beneficiados con la llegada de mucho más lectores del que ya se cubría; abriendo diálogos y puntos de opinión desde diferentes frentes. Esto eleva el poder de los medios cuando se trata de hacer viral a los arquitectos, sumando sus autores y colaboradores que escriben en los medios; el valor de la “pluma” tiene un peso para los medios, ya que son las críticas lo que ha hecho que su propio prestigio se eleve. Así, las estrategias del éxito en los medios es la curaduría del contenido 61

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En la actualidad, la signature design que los arquitectos quieren proyectar es a través de la de fotografías arquitectónicas realizadas por (también) fotógrafos solicitados. Iwan Baan en Estados Unidos/Europa/ Asia, Imagen subliminal en España o Rafael Gamo en México, son algunos que se han dedicado a fotografiar a los Starchitects y neo-starchitects para poder promoverse dentro de los medios; tener una fotografía con su sello asegurará que por lo menos los medios consideren las publicaciones de sus proyectos y ellos mismos se encargaran de difundir los proyectos publicados por los medios de comunicación. En la cultura arquitectónica hay una gran competencia de trabajo y con los medios se ha establecido una especie de juegos, donde los arquitectos se pelean un puesto dentro del club liderado por los medios, quienes son los que generan las reglas de este juego. Los arquitectos que aspiran a conseguir fama, se tienen que adaptar a modelos creados por el sistema, que pueden ser o no nuestros, se asumen para poder formar parte y tener visibilidad.

con su ciclo de conferencias “In Our Time: A Year of Architecture in a Day”, evento que reúne a arquitectos, comisarios, teóricos, fotógrafos y cineastas para presentar proyectos con una visión de la arquitectura contemporánea. Las relaciones con las instituciones culturales y empresas se ha vuelto un fuerte para los medios, teniendo exclusividades y curaduría para poder realizar eventos y hacer las conexiones entre arquitectos y otras redes de poder. Otros medios no especializados en arquitectura también se han interesado en publicar sus logros culturales y de proyectos; ambos han sido portadas de revistas, Jaque en la revista Time Out Madrid #22 hablando sobre la Bienal de Arte de Shanghái, y Escobedo en la portada de Vogue México, edición de aniversario 2019. La imagen del arquitecto como personaje sigue prevaleciendo a través de los medios de comunicación que les hacen entrevistas y fotografías, pero también ellos mismos con la proyección de la imagen gráfica en sus redes digitales como página web y redes sociales. La signature design se mantiene en cualquier red que ellos estén expuestos.

Dezeen se ha posicionado como un medio importante en el Reino Unido y Estados Unidos, organizando y siendo medio oficial de los eventos que organizan museos, como en el MET83

The Metropolitan Museum of Art. Desde su fundación en 1870, El Met siempre ha aspirado a ser más que un tesoro de objetos raros y hermosos. Todos los días, el arte cobra vida en las galerías del Museo y a través de sus exposiciones y eventos, revelando nuevas ideas y conexiones inesperadas a través del tiempo y las culturas. www.metmuseum.org

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Portada de revista VOGUE. Frida Escobedo, Octubre 2019.

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Portada de revista Time Out Madrid, No. 22, AndrĂŠs Jaque, Diciembre 2019.

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Schenzhen (2013), consejero de la Secretaría de Cultura de la Ciudad de México y Director de Maestrías de Arquitectura de CENTRO. Escobedo ha estado participando en diferentes plataformas que difunde Arquine, desde la realización del libro “XIX Premio Obras Cemex” (2011) edición que ganó la Beca Marcelo Zambrano (2010); la serie de televisión “Arquitecturas mexicanas del SXXI” (2012) en conjunto con Canal 22; participó como jurado del “Concurso No. 18 | Pabellón MEXTRÓPOLI 2016”; el libro “La Tallera” (2014); “Congreso en Medellín | Arquitectura: territorio y ciudad” (2015) y recientemente su exposición “El Otro de Frida Escobedo” para MEXTRÓPOLI 2020 en el Museo Franz Mayer.

Frida Escobedo La relación entre Escobedo y Arquine ha sido indispensable para su expansión y crecimiento dentro del territorio mexicano y latinoamericano. Arquine es una plataforma de difusión d e a rq u i t e c t u r a , p r i n c i p a l m e n t e mexicana y latinoamericana, dedicándose a difundirlos en diferentes formatos; publicaciones impresas y digitales como más de 90 revistas y 60 libros, discusiones con mesas de diálogos (jams) y concursos de arquitectura, educación con programas de posgrados, y el festival de arquitectura MEXTRÓPOLI. Miquel Adrià es arquitecto, crítico y docente, fundó Arquine en 1997 con la idea de promover la arquitectura latinoamericana, ha impulsado por medio de la revista y los libros la trayectoria de arquitectos mexicanos modernos; para después abrir la oportunidad a los arquitectos contemporáneos jóvenes. Adrià ha sido comisario del pabellón de México en la Bienal de Arquitectura de Venecia (2012), comisario del pabellón de México en la Bienal de Hong Kong-

Dezeen es otro medio de arquitectura y diseño clave para Escobedo, con una difusión y perspectiva diferente de la cultura latinoamericana. Dezeen fundada en 2006 por Marcus Fairs, se encuentra dentro de la lista de revistas más populares de arquitectura y diseño, incorporando también otras actividades como Dezeen Jobs para la búsqueda 65

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de trabajos especializados en diseño y arquitectura, un programa anual de premios como Dezeen Awards, eventos y encuentros con Dezeen Events Guide y encuentros digitales con Virtual Design Festival (VDF). Además de publicar entrevistas y proyectos con Escobedo, Dezeen la ha invitado a formar parte como jurado del Dezeen Awards 2019, el Interior Design Show 2020 y en VDF 2020.

Entrevista Marcus Fairs a Frida Escobedo "I didn't know I was going to be an architect”, Dezzen, 2019.

Póster exposición, “El Otro. Un proyecto de Frida Escobedo”, Arquine y Mextrópoli, Septiembre 2020 66

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las parcelas 37-40” en “Un siglo de vivienda social (1903-2003)” (2003) de Carlos Sambrisio por Editorial Nerea; “El interior y la polémica: recolocando el tele-urbanismo de algunos modernos en Planos de (Inter)sección: materiales para un diálogo entre filosofía y arquitectura" (2011) de Diego Luis Arenas y Uriel Fogué por la Editorial Lampreave. También ha publicado libros propios como “Dulces arenas cotidianas“ (2014) por Lugadero; “Mies y la Gata Niebla. Ensayos sobre arquitectura y cosmopolítica” (2019) con textos de Marina Otero y Antoni Mundanas por Puente Editores; “Calculable-Tranmaterial” (2017) por Ediciones Arq y la Pontificia Universidad Católica de Chile; y “SUPERPOWERS OF SCALE” (2020) por Columbia Books on Architecture and the City.

Andrés Jaque A diferencia de Escobedo, Jaque se ha desempeñado como un arquitecto investigador y crítico, no dejando de un lado la parte de la enseñanza y el rol del “arquitecto constructor”. Su interés de escribir y publicar su punto de vista en temas políticos, y económicos con una perspectiva a través de la arquitectura, le ha permitido estar presente en los medios de una forma distinta a la de otros arquitectos, tal vez estaban de las cualidades que lo hace destacar, ser un arquitecto comunicador q u e p u e d a e x p a n d i r d i f e re n t e s disciplinas a través de la arquitectura. Jaque no deja de tener interés en que diferentes medios publiquen sus proyectos y logros, teniendo publicaciones en diferentes medios nacionales e inter nacionales; la oportunidad de escribir o poder proyectar su opinión es tal vez algo más valioso que sus propios proyectos. Jaque ha tenido la oportunidad de escribir textos para El País, Arquitectura Viva, entre otros; textos para libros como “Valdebernado, 420 viviendas en

Sus libros for man parte de investigaciones que vienen acompañadas de exposiciones y conferencias, que ha realizado con diferentes instituciones culturales, gubernamentales y la academia, quienes creen y apoyan sus proyectos. 67

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Sin embargo, y también a diferencia de Escobedo, Jaque no tiene una vinculación estrecha con algún medio de comunicación; ha sido impulsado por diversos medios que están dispuestos a publicar sus obras y textos con un enfoque diferente.

Artículo, “Andrés Jaque appointed as Columbia GSAPP´s new Director of Advanced Architectural Design Program”, Archinect, 23 de mayo, 2018

“IKEA disobedients”, Domus No. 953, Diciembre, 2011

Artículo, “Transgénero e inodoros”, Andrés Jaque, El País, 22 de junio, 2014 68

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Escobedo y Jaque han participado en actividades organizadas por Arquine, invitándolos como conferencistas en el Congreso Arquine, Escobedo en 2015 y Jaque en las ediciones 2013 y 2016; además también de participar en el festival MEXTRÓPOLI 2020.

arquitectos, y sin ningún contacto anterior que no sea por medio de los proyectos arquitectónicos, suelen recurrir a los medios de comunicación para anunciarse y/o patrocinar los eventos que realizan.

Los medios ejercen un poder sobre los arquitectos, que permanecen atentos a lo que les demanda la tendencia indicada por ellos y la cultura arquitectónica. Las obras arquitectónicas tienen una duración muy larga, que permite que se replique de prensa en prensa, a través de formatos impresos, pero con mucho más éxito con formatos digitales como blogs y redes sociales. Los medios se benefician de publicar textos de a rq u i t e c t o s d e p re s t i g i o , c u y o s antecedentes académicos les da un plus de veracidad, para generar contenidos para sus lectores. El interés de los lectores se ve plasmado en el impacto del engagement84, siendo sumamente importante para los medios, ya que con esto es que ellos construyen su posición ante el público especializado y general; el contenido de calidad es la clave de su éxito. Los medios de comunicación son los expertos en conocer el enfoque y la signature design de los arquitectos que publican; las empresas están interesadas de poder acercarse a los

Es un constructo psicológico multidimensional que no cuenta con una traducción exacta al castellano, pero que hace referencia a cuán activamente se encuentra involucrado el individuo en una determinada actividad.

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Portada “Mies y la gata Niebla. Ensayos sobre arquitectura y cosmopolítica”, Andrés Jaque, Puente Editores, 2019.

Artículo, “Frida Escobedo´s residential block inspired by early 20th century workingclass neighborhoods”, Domus, 24 de Julio, 2019 70

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prestigio en estilo de alto nivel; ha encontrado posicionarse y relacionarse con personajes de la cultura abriendo el programa “Rolex Mentor and Protégé Arts Initiative”, creado para hacer contribuciones en diferentes disciplinas culturales como música, arquitectura, danza, literatura, cine y teatro. El programa busca jóvenes y talentosos artistas internacionales para reunirlos con maestros artísticos durante un período de colaboración creativa en el marco de una relación de mentor y discípulo.

3.5. Empresas y marcas

El poder de las empresas está casi siempre ligado a otra institución que ya posee el valor del poder, para conectar y presentar a los arquitectos. El interés se refleja a través de las publicaciones y/o actividades realizadas por los medios de comunicación, que suelen proponer a las empresas la vinculación y acercamiento con los arquitectos. Las empresas que se han interesado en la cultura arquitectónica varían desde constructoras, empresas dedicadas a la fabricación de materiales, mobiliario, tecnología y moda; contratándolos para que construyan sus edificios o diseñen proyectos para ellos y puedan subir en valor, tanto de la marca como del arquitecto; y en algunas ocasiones se vuelven la imagen de la marca como Bjarke Ingels con Lego.

Aesop, es marca de productos para el cuidado de la piel, el cabello y el cuerpo que ha decidido invertir en el branding de la marca a través de la arquitectura coleccionando e involucrado a firmas de neo-starchitects en sus tiendas alrededor del mundo como Snøhetta en Alemania con “Aesop de Düsseldorf" (2016), CaseR e a l e n J a p ó n c o n “ A e s o p Sapporo” (2016) y Paulo Mendes da Rocha en Brasil con “Aesop de São Paulo “(2015). Junto con Dezeen ha formado una alianza de branding, desde la publicación de tiendas con neo-starchitects e invitando al director, Marcus Fairs para formar parte de diálogos que organizó la marca en el Design Week 2019 en Milán; ambos son patrocinadores oficiales del programa “En nuestro tiempo: un año

Rolex mantiene una fuerte alianza con la Bienal de Arquitectura de Venecia, siendo el patrocinador oficial desde el 2014. La marca suiza de relojes tiene un reconocimiento internacional por sus diseños y un 71

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de arquitectura en un día” realizado por el MET en Nueva York; programa en el que Escobedo y Jaque han coincidido.

Cerámica Saloni y fue jurado del “Premio Porcelanosa Grupo” en 2019. Por otro lado, Vitra es una marca de muebles de diseño y ha destacado en contratar arquitectos y artistas para el diseño de sus sillas. Otras marcas de la competencia han implementado el marketing no directamente en sus productos, sino a través de las redes de poder. Knoll, marca de mobiliario de oficina ha patrocinado la clase de Escobedo en la Harvard GSD en 2019, y el proyecto expositivo “Monditalia” (2014) realizado por OMA en la Bienal de Arquitectura de Venecia en donde Jaque fue invitado a participar.

Las empresas suelen colaborar mucho con premiaciones y concursos, ya sea en conjunto con las otras infraestructuras del star system o por propia cuenta, posicionándose como marcas interesadas en buscar más relaciones. Simon, marca electrónica española se asoció con la Fundación Mies Van Der Rohe para fundar el premio Living Places - Simon Architecture Prize, en dónde Escobedo formó parte como jurado en 2018; también del Premio Archiprix Hunter Douglas como jurado en 2017. Jaque ha recibido el “Premio Saloni de arquitectura interior” de la marca

Página web, Bienal de Arquitectura de Venecia 2021

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Póster Conferencia Frida Escobedo, patrocinada por CEMEX, Mayo 2016

Chipperfield ha sido parte del programa de Rolex como Mentor en 2016-2017 y Mariam Kamara como discípula en 2018-2019 al lado de David Adjaye como Mentor. Dezeen Al igual que Arquine, Dezzen tiene fuerte alianzas con marcas que tienen el interés de relacionarse con el mundo del arte y la arquitectura como Aesop y Therme Group; las cuales también han colaborado con Escobedo directamente en otros proyectos.

Frida Escobedo Para Escobedo, CEMEX ha sido de las primeras empresas que, cultivando su éxito y en conjunto con Arquine, han promovido el programa de la Beca Marcelo Zambrano a través de su trayectoria y experiencia. Arquine, ha invitado a colaborar en sus actividades a empresas y marcas que están interesadas en la vinculación con la cultura arquitectónica, precisamente con arquitectos que están destacando nacional e internacionalmente, empresas enfocadas a la arquitectura como Saint-Gobain, Hunter Douglas y CEMEX y Rolex. Escobedo ha tenido una relación con Rolex siendo finalista d e l p ro g r a m a R o l e x M e n t o r e n 2012-2013 para trabajar con Kazuyo Sejima, para después estar involucrada a través de Arquine con el libro “RADICAL. 50 Arquitecturas Latinoamericanas” (2017) y la mesa de diálogo en MEXTRÓPOLI 2019 “How new generations can improve the life of cities?” en conjunto con David Chipperfield y Mariam Kamara.

Aesop ha puesto gran interés en Escobedo cediendo el diseño de cinco de sus tiendas en Estados Unidos: “Aesop Invisible Dog” (2014), “Aesop Wynwood” (2015), “Aesop Coconut Grove” (2016), “Aesop West Loop" (2017) y “Aesop Park Slope” (2019). La vinculación con Escobedo continuó también con el apoyo del patrocinio al Pabellón del S e r p e n t i n e G a l l e r y, e l c u a l f u e comprado por la empresa Therme Group, dedicada a la realización de centros de spa. Así como Rolex, Therme Group decidió abrir Therme Art, un programa y centro en Alemania 73

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dedicado a trabajar y apoyar con artistas y arquitectos internacionales. Junto con Dezeen, patrocino la mesa de dialogo “Art in Architecture” a través del VDF, con Hans Ulrich Obrist, S u m a y y a Va l l y, J u n y a I s h i g a m i , Torkwase Dyson, Stefano Boeri, Mikolaj Sekutowicz y Escobedo como ponentes.

Tienda Aesop Park Slope, Brooklyn, Nueva York, EUA, 2019

Instagram story, Mesa de diálogo “How art can liberate architecture”, Therme Art, VDF, Serpentine Galleries Mayo 2020

Póster Mesa de diálogo “How new generations can improve the life of cities?”, MEXTRÓPOLI 2019

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Página web PORCELANOSA Grupo, Jurado de los XII Premios PORCELANOSA Grupo

Las coincidencias con las empresas y marcas son escasas y pueden están involucradas en un solo proyecto, apoyando que ese proyecto se difunda en otra sede o en formato impreso como un libro. Marcas especializadas en arquitectura como iGuzzini que participó como patrocinador de “Fresh Madrid” (2007) y en la exposición “1975-2010 Arquitectura Española. 35+ Construyendo en Democracia” (2012) en donde colaboro. Moleskine es una marca de libretas de dibujo, que se ha interesado en el branding de la arquitectura siendo populares para arquitectos y diseñadores como herramienta de trabajo. Ha lanzado colecciones de libretas especializadas como “Inspiration And Process In Architecture” y “The Hand of the Architect.” Jaque y Moleskine han colaborado en la exposición/taller

Andrés Jaque Al igual que las relaciones con medios, Jaque no tiene especialmente una relación estrecha con alguna marca o empresa; aunque en sus proyectos arquitectónicos suele especificar regularmente a empresas que suministran la construcción como Nieves Plaza y BAC. Engineering Group. Las relaciones con Jaque están más vinculadas con sus proyectos culturales, que como en el caso de Escobedo es con los medios; o la relación suele ser más directa como con Construmat, invitándolo a dar conferencias magistrales en “Congreso Internacional de Arquitectura Sostenible” (2007) y en “Foro Construmat” (2009) presentando su prototipo “Rolling House for the Rolling Society.”85

The Rolling House for the Rolling Society es un urbanismo transnacional de hogares compartidos no familiares, que ocurre a través de la fusión de arquitecturas en línea y fuera de línea. https:// officeforpoliticalinnovation.com/work/rolling-house-for-the-rolling-society/

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“Mapping Contemporary Venice. From the City of Today to the Venice of the Future”86 (2010) curado por Raffaella Guidobono y la Venice International Universit, para después publicar el cuaderno “The Detour Book. The Moleskine notebook experience” (2010).

directamente con ellos. Las otras infraestructuras de poder suelen buscar recursos mediante las empresas para poder llevar a cabo sus proyectos, haciéndoles promoción dentro y fuera de estas actividades que patrocinan.

Arup es otra de las empresas con las que Jaque se ha relacionado, siendo una de las más grandes que prestan servicios de ingeniería y planificación, han trabajado con Starchitects para poder llevar a cabo los proyectos arquitectónicos. La relación con los arquitectos es desde el branding como en la exposición “Past Futures, Present, Futures” (2012) en el Storefront for Art and Architecture y la realización de proyectos expositivos como “COSMO MoMA PS1"87 (2015) en el MoMA de Nueva York. El marketing y branding de las empresas en la arquitectura se ve reflejado a través de los medios en anuncios de revistas, banners en páginas web, entrevistas, patrocinio de eventos como premiaciones, diálogos, conferencias o fiestas; y por otro lado en proyectos de exposiciones, libros y obras. Así, la presencia de marca prevalece y las empresas cumplen el objetivo de relacionarse con los arquitectos, conocerlos en persona y e n t a b l a r re l a c i o n e s c o m e rc i a l e s

Instagram story Mesa de diálogo “Ciudad (In)sostenible”, MEXTRÓPOLI 2020, Firenze, Septiembre 2020

Es un proceso, lanzado por VIU y Moleskine, que involucra a intelectuales, instituciones locales y nacionales y artistas creativos para dar a luz a un nuevo imaginario colectivo visual de la Venecia contemporánea. https:// www.univiu.org/vecchio-sito/100-viulife/608-viulife-mapping-contemporary-venice 87

Proyecto ganador del “Young Architects Program” 2015. Fue construido como un dispositivo de prueba para experimentar el valor cultural y político de reemplazar la búsqueda de la pureza por la cohabitación diseñada con la toxicidad. https://officeforpoliticalinnovation.com/work/cosmo-moma-ps1/

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4. Conclusiones El star system contemporáneo esta construido por las instituciones de poder, que siguen creando y reinventando arquitectos famosos. El Starchitect seguirá y prevalecerá mientras estas redes mantengan la demanda de prestigio y reconocimiento en los arquitectos. El neo-starchitect es el la figura famosa, adaptada a la cultura contemporánea que busca la fama y reconocimiento por medio las instituciones; sin embargo no sigue las mismas reglas que el Starchitect. El star system como infraestructura de poder, es una red colectiva de personas e instituciones, que se cruzan y apoyan entre sí. Los nuevos arquitectos famosos son requeridos por cada institución, sumando y recomendando a instituciones de otras infraestructuras, para apoyarse y conseguir la formación de una red de prestigio; buscando crear alianzas a través de los neo-starchitects, siendo ellos el reflejo del prestigio y reconocimiento que motiva al sistema. Inevitablemente todos los que pertenecen al sistema, crean vínculos de los que ya no se puede salir; tarde o temprano participarán o coincidirán en alguna actividad cultural, académica, mediática, comercial y arquitectónica. El star system funciona como una “telaraña” reflejada en los diagramas de la investigación, demostrando todos los responsables, tanto instituciones como las personas que son influyentes. La red del star system de los Starchitect se veía reflejada en el individualismo de las obras construidas internacionalmente; ahora esta red contemporánea se ve plasmada en proyectar a los neo-starchitects como intelectuales. Esto sirve de excusa para que los pensamientos e ideas de los nuevos arquitectos famosos, se transforman en personajes con un reconocimiento a través de la telaraña, siendo ellos también responsables de su propia fama. La academia funciona como la red intelectual, en donde los arquitectos desempeñan y desarrollan sus ideas. Las escuelas de arquitectura se benefician en coleccionar arquitectos reconocidos; los Starchitects funcionaban como alumnos y docentes, subiendo el prestigio de las escuelas. Ahora, los neo-starchitects se pasean de escuela en escuela, preferiblemente en las que tengan este background de investigación y reconocimiento internacional, aportando sus investigaciones e ideas provenientes de culturas diferentes. Ambos crean una cadena de reputación, 79

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que se ven apoyados en ocasiones de las otras infraestructuras, específicamente gubernamentales y culturales. Las instituciones culturales también dan pie a que los arquitectos desempeñen papeles diferentes. El Starchitect ha dejado de ser poco a poco, la imagen de prestigio para las instituciones culturales y por consiguiente, la fama de las ciudades como iconos culturales. La visión de los neo-starchitects es realizar arquitectura como algo más que un proyecto físico permanente y sólido; la idea del diseño y arte se puede representar en muchas formas diferentes. Las instituciones, museos, galerías y bienales dan oportunidad para que los arquitectos ejerzan como comisarios; siendo el escenario ideal para que se involucren con otros comisarios que pertenecen a los mundos del arte, que muestran su trabajo a otro público intelectual. Las instituciones gubernamentales voltean a ver a los mundos del arte, para adquirir el prestigio que consiguen a través de la arquitectura, y por ende en los arquitectos famosos. Con los Starchitects, el poder que ejercen se ve reflejado en su mayoría en obras culturales, grandes edificios para empresas y marcas, llevando a la traza urbana de las ciudades. Esto empezó a desencajar en los objetivos de los arquitectos contemporáneos, provocando entonces nuevos objetivos para los neostarchitects, cambiando los edificios por bienales y exposiciones culturales, siendo ellos mismos la cara que quieren mostrar al resto del mundo. Los medios por consecuencia, son los que empezaron y seguirán demandando estrellas del arte. La arquitectura no es una excepción, en donde cada año se publican las novedades que los arquitectos realizan; sin duda la era de las redes sociales ha impactado a la difusión de la arquitectura, volviéndose de cierta forma virales para el público especializado. La suma de contenido de calidad y el impacto de tener una difusión rápida ha mantenido el poder de los medios para los neostarchitects. Son los medios los que deciden cuales son y serán las tendencias en las redes digitales; vinculando a las otras infraestructuras de poder del star system. Con ello, las empresas y marcas encontraron un potencial en la arquitectura, utilizando el mismo factor de las relaciones de prestigio. Los Starchitects se veían relacionados con las empresas, consiguiendo ganancias económicas y un concepto de personaje con un nivel adquisitivo alto. Los neo-starchitects seguirán trabajando para las empresas y marcas; sin embargo, pocos son los arquitectos pueden trabajar en grandes encargos, perdiendo el objetivo inicial. Hoy en día, la cadena de reputación se visualiza en el branding para las empresas, y los arquitectos acceden a estas comisiones usando su imagen como símbolo de influencia. El neo-starchitect sin duda, ha cambiado de objetivos como profesional, abriendo su campo de trabajo a la academia y cultura dentro de las diferentes 80

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infraestructuras, consiguiendo el reconocimiento ante el círculo arquitectónico. Mientras que los Starchitects fueron perdiendo fuerza con sus obras internacionales, dejo espacio para que los nuevos arquitectos se expresen con proyectos nuevos y mayores posibilidades en los otros ámbitos. Estos proyectos, tienen un impacto mediático fuerte, y no necesariamente tiene que ser un proyecto arquitectónico grande para que sea importante; las infraestructura de los medios de comunicación se han encargado de eso. Dar cabida a los neo-starchitects y brindarles el escenario para que las redes volteen a verlos. Si alguna vez se ha dudado que los Starchitects dejaron de existir en la cultura arquitectónica, esta investigación demuestra que prevalecerá un sistema de infraestructuras de poder, que den nombre a las siguientes generaciones de arquitectos. A pesar de que Escobedo y Jaque provienen de territorios diferentes, pero con muchas similitudes en la cultura social, sus objetivos caminan para un mismo rumbo, involucrándose con las mismas personas que son influencia en las infraestructuras, con la idea de ver a la arquitectura como algo más. Sin embargo, la postura sobre dejar de “hacer arquitectura comercial” no ha sido del todo cierto. Los arquitectos contemporáneos siguen trabajando para grandes empresas, solo que ahora es como ellos, los arquitectos, lo demandan. Las exposiciones y bienales se han convertido en los grandes edificios, abundando en cada sede cultural, luchando por destacar dentro de los demás, con un lema de pensamiento crítico y curating. El trending es que los neo-starchitects quieren ser comisarios de exposiciones. Ambos se convierten en referentes de la nueva arquitectura, participando activamente fuera de su país, encontrando el éxito a gran escala. Mientras más contacten con las personas influyentes e instituciones del sistema, su fama seguirá incrementando. El star system, la fama y la reputación prevalecerán, pero el personaje famoso, hoy en día como neo-starchitec, evolucionará y se adaptará a los tiempos de la cultura arquitectónica. El individualismo ha sido la causa del protagonismo y fama en los neo-starchitects, buscando demostrar que pueden ser y hacer más ante lo que demanda la sociedad: profesor, comisario, escritor, crítico, jurado y modelo; cuestionando siempre el pasado, presente y futuro de la arquitectura.

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5. Bibliografía

Libros •

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Artículos en internet •

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Recursos de internet •

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