Визуальное исследование

время

XV-XVI век XVII-XVIII век XIX век XX век

Архитектура отрывается от традиций, она невольно начинается заново... Мы утратили чувство монументальности, тяжеловесности, статичности.

Пространство города в футуристических идеях архитекторов

Аллянова Анастасия

суперархитектура

японский метаболизм идеальный город

визуальное исследование город-машина

2

В рамках ВКР на тему:

тема визуального исследования

Виртуальный музей «Город будущего»

Пространство города в футуристических идеях архитекторов

ПРА ВИ ТЕЛЬС ТВ О РОС С ИЙС КОЙ ФЕДЕРАЦИИ ФЕДЕРА ЛЬ Н ОЕ ГОС УДАРС ТВ ЕННОЕ АВТОНОМ НОЕ О Б РАЗО ВАТЕ ЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ В ЫСШЕ ГО ПР О ФЕССИ ОНАЛЬНОГО ОБРАЗ ОВ АНИЯ «НА ЦИ О НА Л ЬНЫЙ ИС СЛЕД ОВ АТЕЛЬС КИЙ УНИВЕ РСИТЕ Т ВЫ СШ А Я Ш КОЛА Э КОНОМИКИ»

Школа дизайна факультета коммуникаций, медиа и дизайна НИУ ВШЭ Выпускная квалификационная работа по направлению «Дизайн» студента Анастасия Юрьевна Аллянова группы № Б15ДЗ05 (образовательная программа «Дизайн») Научный руководитель: Елена Китаева Рецензент: Михаил Нисенбаум

Москва, 2019

3

Содержание

4

1.

Вступление

6–7

2.

Поиск идеального города

8–29

Возрождение XVII-XVIII век XIX век 3.

4.

10–15 16–23 24–29

Футуристические идеи архитекторов XX века

29–163

1910-1930 год Манифест футуризму Проуны Эль Лисицкого Город Ле Корбюзье Фантазии Чернихова Летающий город Динамический город Нью-Йорк будущего

36–43

1950-1970 год Пространственный город Интраполис город Мотопия Экспериментальный город Японский метаболизм Город под куполом группа Archigram Бесконечный город проекты Superstudio Стена в Лондоне 1980-1990 год Бумажная архитектура Фантазии Минору Номата Город Леббеуса Вудса Загородная жизнь Токио X

78–83

Источники

44–47 48–51 52–59 60–63 64–65 66–73 84–89 90–93 94–99 100–121 122–131 132–145 146–151 152–155 156–161 164–167 168–173 174–179 180–183 184–187

188–191

5

Вступление

6

Визуальное исследование “Пространство города в футуристических идеях архитекторов” является частью диплома, основным проектом которого является создание виртуального музея “Город Будущего”. Книга с темой визуального исследования могла бы дополнять экспозицию такого музея. Исходя из названия в своем иследовании я буду рассматривать градостроительные проекты, которые были устремлены в будущее. И под термином “футуристичность” подразумевается не какое- то определенное направление в архитектуре. Это означает, что в своих проектах архитекторы опережали время, в котором работали. Хотя некоторые работы со взгляда современного человека не выглядят далекими от реальности, например как планы города Ле Корбюзье или города-машины Антонио Сант-Элиа. Но для начала века это были прорывные идеи. Про градостроительные проекты написано много книг, но про необычные и устремленные в будущее намного меньше. Информацию по этой теме приходилось по крупицам искать в книгах по историям архитектуры, например в книге Андрея Иконникова “Архитектура XX века. Утопии и реальность” было много необходимой информации. Но большее количество теоретической части были найдены в книге Мишеля Рагона “Города Будущего”, именно здесь рассматривается этот феномен со всех сторон. Цель исследования - проследить взаимосвязи того, как менялись фантазии людей об идеальном городе будущего, как появлялись утопии и антиутопии и как это отражалось в градостроительных проектах и графике архитекторов. Структура визуального исследования делится на две части: в первой части рассматривается история возникновения идеального города и утопических идеи. А во второй рассматриваются футуристические идеи архитекторов, которые они разрабатывали в 20 веке. Больший упор сделан на 20 век так как именно в это время происходят сильные изменения в сознании и жизни людей. Расцвет промышленности, индустриализация, революции, войны, ядерные взрывы, полет в космос, перенаселение, экологические проблемы и так далее. Все это отразилось и в идеях того каким видели город будущего архитекторы. По итогу через визуальное исследование я проследила и нашла взаимосвязи, того как время и обстановка вокруг влияла на мысли и идеи архитекторов. Как идеи об огромном городе механизме перетекали в идеи летающих городов или городов под куполом. Все идеи нашли воплощение в абстрактной графике или же продуманных проектах для реальной жизни, но к сожалению которые почти не были реализованы.

7

Поиск идеального города

8

9

поиск идеального города

1. Идеальный город, приписывается Фра Карневале, ок. 1484

2. Идеальный город, приписывается Лучано де Лаурана, ок. 1420 - 1479

10

Возрождение

Планированием города озаботились ещё в Древней Греции. Известная гипподамова сетка настолько поразила Платона, что он использовал её за основу в своём труде «Государство», описывая идеальный город. Его детали он уточняет позже, в диалоге «Критий», рассказывая об Атлантиде. План города делился на 3 круга (12 частей), разбитые прямыми улицами, с закруглёнными площадями, чистыми и аккуратными домами, одного вида (дабы не вызывать зависть у соседей). На то время, когда города росли хаотично и непродуманно, Афины (его родной город) были наполнены грязными трущобами, так что такое устройство действительно было «идеальным». Однако, его идея вышла далеко за рамки архитектуры и градостроительства , что, впрочем, не помешало самой концепции оставить серьёзный след в будущем. Этот город является наглядным примером превращения средневекового поселения Корсиньяно в идеальный город Ренессанса с прямыми улицами и регулярной планировкой. Конечно, вернулись к ней совсем не скоро, а если быть точной, то только во времена Возрождения, вместе с модой на античное наследие — идеи гуманизма, гармонии природы и человека. Выразилось это в постоянном поиске многими известными архитекторами своего рецепта «идеального города», который бы основывался на идеях Платона. Но, вместе с возвращением к вышеназванным диалогам об идеальном городе, архитекторы Возрождения так же прибегают к работам Марка Витрувия, а точнее к его «Десяти книгам об архитектуре» — сборнику всех градостроительных принципов Рима в период Октавиана Августа (50 год до н.э). Этот сборник стал основным «учебником» архитекторов начиная с XV века и утратил свою популярность лишь в XIX веке. Архитекторы Возрождения начали применять принципы выбора благоприятной местности для основания города, размещения главных городских площадей и улиц, типологии зданий, описанные в книгах. Помимо того они изучали советы Витрувия об ординации (следования архитектурным ордерам), разумной планировки, соблюдения равномерности ритма и строя, симметрии и соразмерности, соответствия формы назначению и распределения ресурсов. Но, тем не менее, города, как и многое в эпоху Возрождения, становятся скорее искусством. Многие архитекторы больше теоретизируют по тематике «идеальный город» — пишут трактаты и рисуют изображения. В их трудам можно найти рационализм, геометрическая ясность, центричность композиции и гармонию между целым и частями. В трактатах так же часто поднимают новые вопросы — эстетики, экономии, гигиены, обороны. Архитекторы стараются создать город отвечающий требованиям композиции, гармонии, красоты, пропорции. Леон Альберти формулировал основные принципы, по которым мы сейчас узнаём городские ансамбли эпохи Возрождения. Например, заданное соотношение высоты застройки к расположенному перед ней пространству (от 1:3 до 1:6), согласованность архитектурных масштабов главных и второстепенных зданий, уравновешенность композиции и отсутствие диссонирующих контрастов. Хотя, так же он рекомендовал устраивать площади и перекрестки так, чтобы молодые были под постоянным наблюдением старших. И если всё же рассмотреть реальные примеры городов эпохи Возрождения, стоит вспомнить ещё о двух дополнительных вещах. Во-первых идеальный город Возрождения — это город за стенами и крепостями. Их форма приобретает вид звезды — самого оптимального вида для защиты от артиллерийского нападения.

11

возрождение

поиск идеального города

3. Идеальный город, Платон

4. Идеальный город Сфорцинда, Антонио Филарете, ок. 1465

5. Идеальный город, Джованни Беллучи, XVI в.

6. Идеальный город Сфорцинда, Франческо де Марки, 1515 г.

12

Примерами таких городов стали Пальманова в Италии, Жовква в Украине. Во-вторых в архитектуре «идеального города» сооружения уподоблялись человеческому телу, как эталону совершенных пропорций и красоты. Человек ставал во главе города, им измерялось всё в нём. К этому принципу спустя 400 лет будет агитировать возвращаться Джейн Джекобс. Такой город планировал Антонио Филарете. Город представлял собой в плане восьмиугольную звезду, образованную пересечением под углом в 45° двух равных квадратов со стороной 3,5 км. В выступах звезды располагались восемь круглых башен, а в «карманах» — восемь городских ворот. Ворота и башни соединялись с центром радиальными улицами, часть из которых представляла собой судоходные каналы. В центральной части города на возвышении располагались главная, прямоугольная в плане площадь, по коротким сторонам которой должны были находиться княжеский дворец и городской собор, а по длинным — судебные и городские учреждения. В центре площади размещались водоем и дозорная башня. [1] В конце XVI в. при осаде городов стало употребляться артиллерийское оружие с разрывными снарядами. Это заставило градостроителей пересмотреть характер городских укреплений. На смену крепостным стенам и башням пришли земляные бастионы, которые, будучи вынесенными, вперед за городские границы, способны были, как отражать атаки врага, так и вести фланговый обстрел приблизившегося к городу неприятеля. Исходя из этого, отпала необходимость защищать городские ворота, которые отныне из мощных оборонных узлов превратились в главные въезды в город. Эти нововведения в виде разнообразных звездообразных причудливых форм нашли свое отражение в проектах идеальных городов Буонаюто Лорини, Антонио Лупичини, Франческо ди Джорджо Мартини, Джироламо Маджи, Джованни Белуччи, Фра Джокондо, Франческо де Марки, Даниэля Спекле, Жака Перре, Альбрехта Дюрера, Виченцо Скамоцци, Джорджо Вазари мл. и др. А кульминацией архитектуры Возрождения по праву можно считать город-крепость Пальманова, план которого по замыслу архитектора Виченцо Скамоцци имеет форму девятиугольной звезды, а улицы расходятся лучами от расположенной в центре площади. Территория города была окружена двенадцатью бастионами, причём каждый из бастионов был спланирован таким образом, чтобы защищать соседние, и имела четверо городских ворот, от которых шли две главные улицы, пересекающиеся под прямым углом. На их пересечении находилась главная площадь, на которую выходили дворец, собор, университет и городские учреждения. К главной площади с запада и востока примыкали две торговые площади, на севере располагалась биржевая площадь, а на юге - площадь для торговли сеном и дровами. Территорию города пересекала река, а ближе к его периферии располагались восемь приходских церквей. Планировка города была регулярной. Крепость была окружена рвом. [2]

13

возрождение

14

поиск идеального города

7. город Пальманова, Винчецо Скамоцци, 1593 г.

15

поиск идеального города

8. город Солнца, Томмаз Кампанелла, 1602 г.

16

XVII-XVIII век

Начало XVII века продолжило традиции «идеальных городов Возрождения». В Германии, где Возрождение началось позже, чем в Италии, появилось утопическое произведение «Христианополис». Его автор Иоган Валентин Андреа. В нем тоже есть описание города, находившегося на треугольном острове, который в дословном переводе имеет значение «Район мира». Описание города довольно подробное, в нем присутствуют как отдельные описания домов и улиц, так и общественные столовые, школы-интернаты. Отдавая дань оборонительной системе того времени, автор все же привносит ряд новых элементов, касающихся жилья и системы благоустройства. Еще одной утопичной идеей, созданной в это время, является «Город Солнца». Эта идея описана в одноименной книге итальянским монахом Томмазом Кампанеллой в 1602 году. Автор дает подробное и детальное описание самого города, «связывая его пространственную структуру с общественным устройством и наделяя смысловыми значениями выражение и отношение его величин». Он отождествлял социальную организацию со строением города и тем самым подводил к тому, что город – это инструмент осуществления социального порядка.

XVII– XVIII век принес с собой новые взгляды на мир, общество и культуру. Философия, которая была практически неотделима от культурной и общественной жизни Ренессанса, дополняется наукой, завоевавшей позиции под воздействием научной революции. Эти влияния можно найти в социальной утопии, которая была написана Френсисом Бэконом. В своем произведении «Новая Атлантида» он описывает таинственный материк, где находится идеальное государство Бенсалем. Здесь нет подробных описаний города, его зданий и планировочной системы, как у его предшественников, однако, появляются описания разных изобретений и технических новшеств, таких как рудники, высокие башни, дома света, дома звука и др. Основным отличием этого произведения становится то, что автор верит, что социальное благо можно достигнуть путем развития техники и ее эффективным использованием, а не только посредством определенной организации общества. Именно в это время происходит переход от «идеальных городов» к «городам будущего», так как появляется вера в то, что трансформации могут инициироваться не политическим устройством и четким разграничением социальных функций, а новыми техническими возможностями, которые повлияют на жизнь людей и неизбежно приведут к иными принципам устройства городов. В 1676 году французский литератор Габриэль де Фуаньи издает свою утопию под названием «Южная земля», где дает свое видение оптимального расселения людей. По описанию, которое приводит в своей книге И. Груза, поселения и застройка отличались однообразием и равномерностью, которая отражала социальное равенство и отсутствие частной собственности: «Автор подчеркивает поразительную одинаковость языка, обычаев, зданий и культуры, с которой можно встретиться в этой большой стране. Достаточно узнать один квартал, чтобы можно было иметь представление обо всех остальных». Подобная схема расселения является лишь декорацией к той системе социального порядка, которая предлагается Габриэлем де Фуаньи. Относительно образа идеального города, этот период не представляет богатого разнообразия концептуальных решений. Вероятно, сильные социальные волнения и двоякость в восприятии мира не способствовали развитию цельной концепции города будущего.

[3]

17

XVII-XVIII век

18

9. Христианополис, Иоган Валентин Андреа, 1619 г.

поиск идеального города

19

XVII-XVIII век

11. Город Шо, дом садовника, Клод-Никола Леду, 1804 г.

12. Город Шо, дом лесорубов, Клод-Никола Леду, 1804 г.

20

поиск идеального города

Единственным архитектором на рубеже XVIII и XIX веков, который занимался образной стороной города будущего, был Клод-Никола Леду. Он создает план идеального города, каким он представляется французу второй половины XVIII века, воспитанному на философии Просвещения. Этот город рисуется ему живущим стройной общественной жизнью, в которой нет места социальным конфликтам и несправедливости, в которой сбываются утопические мечты Руссо об идеально естественном и свободном человеке. Поэтому на первый план здесь выдвинуты общественные здания – «Дом братства», «Дом добродетели», «Дом воспитания», – эти торжественно символические названия словно предвещают язык будущих якобинцев. Проектируя в городе Шо «Дом садовника», Леду пренебрежительно отбрасывает сентиментальную условность этого модного архитектурного жанра и все вообще традиции современного строительства. На его проекте появляется нечто удивительное: огромный шар, поставленный прямо на землю. Он лишен окон, орнамента, каких бы то ни был членений, – одни только дверные проемы врезаны в его сплошные стены. «Дом директора источников» в том же городе Шо – еще более поразительный для своего времени проект. В монолитный объем цокольного этажа вписывается громадный полый цилиндр, и в эту внутреннюю полость врывается текущий с Горы поток. В своем городе Леду бесповоротно уничтожает традиции старого, феодального ансамбля. Город уже не подчинен королевским резиденциям или дворцам знати: на сцену выходят новые, демократические принципы, основанные на разумной логике и справедливости. Громадная центральная площадь круглой формы стягивает к себе главные общественные здания города. От нее радиальными лучами расходятся улицы, обсаженные деревьями; они вливаются в широкие кольцевые магистрали, также озелененные, описывающие все более и более широкие круги вокруг центральной площади. Дома расположены свободно, со всех сторон окружены пространством и не имеют главного фасада, обращенного к какой то одной улице, – все фасады равны, одинаково значительны. Леду не позволяет ни одной стене остаться невыразительной служебной плоскостью: все они должны являться архитектурными акцентами, твердо и весомо расставленными в пространстве. Вместо стихийно сложившегося тесного хаоса феодального Города возникают стройно организованные перспективы, широкие и просторные, полные света и воздуха. Леду вдохновенно мечтает о гармоничном и естественном обществе, рождающем новое искусство. Идеальный промышленный город Леду имеет полукруглый план и представляет собой узел торговых и дорожных коммуникаций. Его город олицетворяет идею автономных сооружений, «свободный союз самостоятельных блоков». Он включает орудийную мастерскую, рынок, цехи и дома ремесленников. В этом нет ничего примечательного, но все же здесь мы встречаем идеи, которые позднее будут проповедовать Фурье и Кабе. Особенно это относится к разработанным Леду проектам общественных зданий, развлекательных учреждений и школ по образцу колледжей, описанных Ж.Ж. Руссо в романе «Эмиль». В его общежитиях могут совместно проживать шестнадцать семей. Оикема – это музей, в котором собраны пороки, обличая которые общество призывало народ к добродетелям. Это светские храмы, где проповедуют семейные, материнские и героические добродетели. [4]

21

XVII-XVIII век

22

поиск идеального города

23

13. Город Шо, перспектива, Клод-Никола Леду, 1804 г.

поиск идеального города

12. Коммуна «Новая Гармония», план, Роберт Оуэн, 1833 г.

11. коммуна «Новая Гармония», Роберт Оуэн, 1833 г.

24

XIX век

Это время после Великой французской революции, период отмеченный развитием индустриализации и урбанизации, промышленной революцией и колонизацией. К этому периоду идея «идеального города» уже имела значительное развитие и пережила ряд трансформаций. Наступившее столетие полностью изменит принципы образцового города, привнеся в него совершенно новые черты. В истории градостроительства XIX век – это период критики больших городов, которые в глазах современников, олицетворяли собой грязные, перенаселенные анклавы жилых и промышленных зданий, лишенных зелени и наполненных шумом и грохотом. Это заставляло анализировать ошибки и создавать новые программы для преобразований. В этот период появляются ярчайшие представители социал- утопистов, такие как Шарль Фурье, Роберт Оуэн и Анри Сен-Симон, которые придерживались этой линии в своей деятельности и заявляли императив социализма. Роберт Оуэн долгое время занимался проблематикой жилых коммун, идею которых он развивал, начиная с 1817 года. В 1841 году он создал наиболее законченную работу, посвященную концепции республики федеральных трудовых коммун, где приводил пример организации, на его взгляд, наиболее оптимальной и здоровой. Она рассчитана на 2000-2500 человек, в плане она представляет собой квадрат, по периметру которого расположены здания, а середина занята территорией для отдыха. Среда была очень важной составляющей жизнеустройства Оуэна, так как он считал, что: человек – продукт среды; во всех недостатках современных людей виновата социальная среда, т.е. капитализм; основной причиной общественного зла является невежество людей. [3] В 1820-е годы Оуэн создал в США и Великобритании опытные «коммунистические колонии», наиболее известная из которых - «Новая Гармония» - находилась в штате Индиана (США) и просуществовала четыре года с 1825 по 1828 год. Развив идеи своего «плана», Оуэн разработал утопический проект организации жизни всего человечества, наиболее полно изложенный в «Книге нового нравственного мира». Система включала в себя «поселки общности», добровольно организованные коммунистические общины, образующие федерацию. Разрабатывая идею и проект «поселка общности», Оуэн стремился, во-первых, максимально приблизить жилище к природе, а во-вторых, коренным образом реконструировать быт рабочих. [5] Современником Оуэна был Шарль Фурье, он тоже критикует большие города и считает оптимальной формой разделение общества на «фаланги», которые, по его мнению, наиболее точно совпадает с потребностями человека. Свои идеи он излагает в произведении «Теория всемирного единства», в 1820 году. Идея целостности доведена здесь до предела, в отличие от оуэновской коммуны, Фурье представляет свой фаланстер в виде единого здания. Оно имеет два крыла, является симметричным, а центр его представляет собой «Башню порядка». Жилье расположено в крыльях здания, а в башне находятся общественные учреждения. Большое внимание автор уделяет организации крытых галерей, мостов и подземных ходов. Такой образ рождает ассоциации с дворцом, торжественным и монументальным, но в то же время все здесь подчинено целесообразности и имеет свое назначение.Подобно Сен-Симону он предлагает невероятные для своего времени проекты, такие как изменение климата и превращения Сахары в плодородные земли, создание искусственных спутников Земли и проекты каналов. Сен– Симон тоже предлагал связать два океана каналом и соединить Мадрид с морем. [3]

25

XIX век

13-14. Город-сад, план, Эбенизер Говард, 1898 г.

26

поиск идеального города

Английский философ и социолог-утопист, чьё имя стало знаковым для теории градостроительства последующих веков – Эбенизер Говард завершает собой ряд авторов социальных утопий XIX века, которые были связаны с концепциями утопического социализма. Он считал, что современный на тот момент город изжил себя. Автор представил публике необычный путь решения проблемы, так как предложил схему, где совмещены город и сельская местность. Говард подверг критике хаотичный, ничем не ограниченный рост промышленного города, его антисанитарию и, в более общем смысле, антигуманность. По сути, Говард предложил новое понятие города, так как совместил в своей концепции лучшие черты города и деревни. Он предлагал создавать новые современные поселения, которые решали бы сразу несколько задач: во-первых, создавалась бы новая просторная среда с новыми рабочими местами; во-вторых, в связи с миграцией населения в новые места стоимость земли в переполненных городских агломерациях и плотность населения в них предсказуемо стали бы падать, что сделало бы возможным заняться более успешной перепланировкой мегаполисов. Идеальный город Говарда представлял собой структуру из круглых концентрических зон. В самом центре такого города находится парк, его окружает жилая зона, состоящая из малоэтажной застройки с приусадебными участками. Радиус зоны с жилой застройкой должен был составлять примерно один километр. На периферию выносилась промышленность и сельскохозяйственные угодья. Схематично город-сад можно описать следующим образом. Форма города – круг. Площадь города – 1000 акров, площадь сельскохозяйственного пояса – 5000 акров. Город пересекают 6 бульваров (шириной 120 футов), деля его на 6 равных секторов. Центральная площадь – место пересечения бульваров – круг площадью 5,5 акров (так же сад), который окружен общественными зданиями: ратуша, библиотека, музей, больница и др. Центральный сектор окру- жает стеклянная галерея – общественный парк со спортивными площадками площадью 145 акров. Сам Crystal Palace – также часть парка, крытая. Здесь проводятся выставки, идет и тор-говля. При удалении от центра увеличиваются концентрические кольца зданий (каждое окружено дополнительной территорией земли, плотной застройки нет). На внешнем кольце города – фабрики, склады, маслодельни, рынки, угольные дворы, дворы древесины и т.д., выходящие на железнодорожные пути (для экономии на транспортировке товаров в центр города и разгрузке внутригородских магистралей, что снижает в конечном итоге стоимость обслуживания дорог). Все промышленное оборудование работает на электричестве, что спасает город от загазованности. Земля вокруг города не принадлежит частным лицам и, следовательно, не может быть застроена при резком росте численности его населения. В городе, по идее автора концепции, формируется гражданское общество, которое оберегает эти земли от застройки. Единственный способ вырасти для такого города – «выплеснуться» городом-спутником за пределы сельскохозяйственного пояса. Спутники соединяются с центральным городом сетью железной дороги. В конечном итоге вокруг главного города формируется кольцо из спутников. Глобально – формируется гексагональная система расселения определенного района. Цель всего этого – достижение максимально высокого уровня качества жизни в городах-садах. [6]

27

XIX век

28

15. Город-сад, план, Эбенизер Говард, 1898 г.

поиск идеального города

29

Футуристические идеи архитекторов XX века 19 10 – 1 93 0 г о д Манифест футуризму

Проуны Эль Лисицкого

36–43

Город Ле Корбюзье

44–47

Фантазии Чернихова

48–51

Летающий город

52–59

60–63

19 50 – 1 970 г о д Пространственный город

78–83

Интраполис

Город Мотопия

84–89

Экспериментальный город

90–93

Японский метаболизм

94–99

100–121

19 8 0 – 1 990 г о д Бумажная архитектура

164–167

30

Фантазии Минору Номата

168–173

Город Леббеуса Вудса

174–179

Загородная жизнь

180–183

Токио X

184–187

Динамический город

Нью-Йорк будущего

64–65

Город под куполом

122–131

66–73

группа Archigram

Бесконечный город

132–145

146–151

проекты Superstudio

152–155

Стена в Лондоне

156–161

31

Город Будущего

32

XX век – время расцвета концептуального проектирования. Именно в этот период окончательно сформировалось понятие «города будущего», который стал продолжением темы «идеального города». В нем можно выделить два этапа – это двадцатые и шестидесятые годы, когда внимание и интересы мирового архитектурного сообщества были обращены именно в этом направлении. Концепции будущих городов развивались одновременно с новыми схемами расселения. В некоторых случаях они определяли структурную составляющую всей концепции «города будущего». Это справедливо в отношении «линейных городов», которые стали не просто новым типом города, но и продвигали идеи дезурбанизации, будучи решением в расселении людей на значительные территории. В XX веке произошел качественный переход. «Идеальный город» перестал существовать, но возник новый ориентир, вобравший в себя характерные черты своего времени, которые в значительной степени отличались от всего, что было раньше. Переход от сельского хозяйства к промышленному производству стал для градостроительства поводом, создавшим поле для поиска новых решений и новых идей. Эти идеи могли бы не только дать возможность расселения большого количества людей, которые стремились жить в городах, но и одновременно попытаться ответить на вопросы и проблемы, которые уже существовали в городах, особенно крупных. Авторы проектов предлагали искать ответы на эти вопросы не только на поверхности земли, но и в ее недрах, на водных просторах, в воздушном пространстве и т.д. Возникали десятки проектов, полностью отрицающие существующий город, говоря, что он уже не отвечает потребностям новых поколений, что он разрушает личность, лишает ее возможности гармоничного существования. Кроме того, с развитием промышленности в городах стали возникать проблемы экологического характера, которые не были так ощутимы ранее. Они оказали значительное влияние на все проекты XX века, находя отражение в тех или иных решениях. Кроме проблем и новых технологических возможностей XX век изменил сам масштаб решения градостроительных задач, а, следовательно, повлиял и на концептуальные поисковые проекты, которые создавались по всему миру. Количество этих проектов измерялось уже десятками в отличие от предыдущих столетий. Если «идеальный город» это, прежде всего закрытая единица, которая лишь в XIX веке начала интерпретироваться как элемент потенциально возможной системы расселения, то XX век перестал рассматривать город в отдельности от системы расселения в принципе. «Город будущего» – это город-ячейка, которая универсальна и готова для внедрения в общую систему расселения государства или всего мира. Она стала нормой, особенно на фоне развития общемировой системы расселения и градостроительного течения «экистики». Кроме того, открытия, которые касались космического пространства, как никогда расширили круг интересов и возможностей, дав пространство для фантазий многих ученых, писателей и архитекторов. Если «идеальный город» мыслится в большей степени, как объект человеческого масштаба, то «город будущего» это общемировой, космический, вселенский масштаб.

Город будущего стал новой ступенью в поиске оптимальной среды обитания. Это был качественный скачок вперед, так как изменилась пространственная схема, по которой развивался город, появилась многоуровневость и, как следствие, не горизонтальное, а вертикальное зонирование городского пространства. Системы «городов будущего», которые основывались на принципе «ячеистости» дали возможность сделать город полицентрическим, что было чуждо идеальным городам, как впрочем, и возможность города к физическому передвижению в пространстве. В «городах будущего» объединились принципы, которых не было ранее. Это произошло благодаря тому, что появились не только новые технологии, строительные материалы и научные достижения, но изменилось и само представление о том, каким должен и может стать город. [3]

33

1910–1930 год ВРЕМЯ ФУНЦИОНАЛЬНОГО ГОРОДА

Интерес к «городу будущего» в двадцатые годы был вызван бурным ростом научно-технического прогресса, возникновением новых материалов и форм для жилища, время, когда пересматривались традиционные градообразующие системы. Появлялись новые просторы для творчества, широкое применение стекла, пластмасс и т.д. Отдельные архитекторы смело экспериментировали с формой и содержанием.

34

Манифест футуризму

36–43

Проуны Эль Лисицкого

44–47 Динамический город

Летающий город

60–63

Город Ле Корбюзье

64–65

Фантазии Чернихова

48–51 Нью-Йорк будущего

52–59

66–73

35

1910-1930 год: время функционального города

Манифест футуризма

год страна

архитекторы

Новый город

название работы

Антонио Сант-Элиа

La Citta Nuova

Antonio Sant’Elia

Здания для современного мегаполиса

Mario Chiattone

Costruzioni per una metropoli moderna

1914–20 Италия

Марио Кьяттоне

Собор VI Cattedrale VI

Мост и изучение объемов Ponte e studio di volumi

Фигура 48 Figura 48

Виргилио Марчи Virgilio Marchi

Здание из самолета

Building Seen from a Veering Airplane

Город Città

В мае 1914 г Сант-Эли показал на выставке в Милане 16 архитектурных фантазий на тему «Новый город» и сопроводил их текстом в каталоге. Отредактированный и дополненный Карра и Маринетти, этот текст появился в журнале футуристов «Лачерба» как «Манифест футуристической архитектуры» «Новый город» представлен только перспективными рисунками зданий, назначение которых не всегда идентифицируется точно; нет чертежей, характеризующих структуру целого. Город существует лишь как образ, возникающий во взаимодействии текста и изображений. Утопия осталась в пределах поэтической метафоры. Основная идея «Манифеста» — фундментальные понятия архитектуры верны до определенного временного рубежа, за которым глубокие изменения в технике создают разрыв исторической последовательности, определяющий новый тип восприятия, новые эстетические идеалы и, как следствие, новую архитектуру. Именно такой момент наступил, считал Сант-Элиа. За этой констатацией следует призыв изобрести и создать футуристический город как динамичную шумную стройку и «построить футуристический дом, напоминающий гигантскую машину… Фасады нужно обвить змеями лифтов из стали и стекла... А улица не будет больше расстилаться на уровне подъездов зданий. Она углубится на несколько этажей в землю, где разместятся линии метрополитена, будут проложены необходимые стальные переходы и быстроходные эскалаторы» [1]

36

Между 1912 и 1914 годами Антонио Сант-Элиа совместно с Марио Чиаттоне создал серию рисунков «Города будущего», которые отображали уникальное видение архитектурного образа города новой технологической эпохи. Его город предстал в виде сложной механизированной системы и состоял из огромных многоуровневых зданий, соединяющихся между собой сетью переходов, мостов и транспортных путей. В тройку известных архитекторов входил и Виргилио Марчи, которого причиляли ко второй волне футуристов.[2]

1. Antonio Sant’Elia, La Citta Nuova, 1914 г.

«

Архитектура отрывается от традиций. Она невольно начинается заново... Мы утратили чувство монументальности, тяжеловесности, статичности, но зато обогатили свое восприятие вкусом к легкости, практичности, эфемерности и скорости.

«

Антонио Сант’Элиа, Манифест футуристской архитектуры, 1914 г.

37

манифест футуризма

2. Antonio Sant’Elia, La Citta Nuova, 1914 г

38

1910-1930 год: время функционального города

5. Antonio Sant’Elia, La Citta Nuova, 1914 г

4. Antonio Sant’Elia, La Citta Nuova, 1914 г

3. Antonio Sant’Elia, La Citta Nuova, 1914 г

39

манифест футуризма

1910-1930 год: время функционального города

7. Mario Chiattone, Cattedrale VI, 1914 г.

6. Mario Chiattone, Costruzioni per una metropoli moderna, 1914 г.

40

41

8. Mario Chiattone, Ponte e studio di volumi, 1914 Đł.

манифест футуризма

1910-1930 год: время функционального города

10. Virgilio Marchi, Building Seen from a Veering Airplane, 1919-20 г.

9. Virgilio Marchi, Figura 48, 1919 г.

42

11. Virgilio Marchi, Città, 1919 г.

43

1910-1930 год: время функционального города

Проуны Эль Лисицкого

год страна

название работы

Проун 1 Е (Город)

архитекторы

Эль Лисицкий

Проун 1А, Мост I Проун 19D Проун - это визуальная концепция моделей супрематической архитектуры, изобретенная художником-авангардистом Эль Лисицким. Этот термин был введен для обозначения созданной им системы концептуального проектирования. Впервые проуны были представлены в виде издания литографированной «папки проунов» в 1921 году. Она состояла из 11 листов и текста декларации, объясняющей их значение. Проуны выполнялись в различных техниках - графике, живописи, литографии. В проунах Эль Лисицкого совершенно по-особому была решена проблема взаимоотношения объекта с пространством. Плоскость могла превращаться в объем и обратно, вовсе растворяться или объединяться с другими плоскостями или объемными фигурами. Геометрические фигуры в проунах могли покоиться на твердом основании либо парить в пространстве. Лисицкий мастерски одновременно применял в проунах геометрические плоскости и трехмерные объекты, создавая фигуры, не имевшие ни верха, ни низа. Сам художник так объяснял этот феномен: «Мы видим, что как поверхность (плоскость) картины проун прекращает свое существование и становится построением, обозреваемым со всех сторон. Результатом чего является разрушение единственной оси, ведущей к горизонту. Вращая проун, мы ввинчиваем себя в пространство». До изобретения проунов художники проецировали пространство на плоскость. Теперь же стало возможным освободиться от этой проекционной плоскости: Лисицкий придал проуну движение, получив тем самым множество проекционных осей, которые можно было перемещать, вставать между ними, меняя угол зрения и т.д. Проун словно вращался в пространстве, оставаясь при этом в состоянии равновесия. Лисицкий описывал этот эффект так: «Мы увидели, что поверхность проуна перестала быть картиной, она стала сооружением и как дом его можно обойти кругом, посмотреть сверху и исследовать снизу». Взамен хаоса и пустоты проуны устанавливали на холсте порядок, организованность и динамическое напряжение. [3]

44

1919–22 СССР

45

12. Эль Лисицкий, Проун 1 Е (Город), 1920 г.

проуны эль лисицкого

13. Эль Лисицкий, Проун 19D, 1922 г.

46

1910-1930 год: время функционального города

14. Эль Лисицкий, Проун 1А, Мост I, 1919 г.

47

1910-1930 год: время функционального города

Город Ле Корбюзье название работы

Лучезарный город

Ville Radieuse

год

1922–25

страна

Франция

архитекторы

Ле Корбюзье Le Corbusier

План Вуазен Plan Voisin

Ле Корбюзье был одним из первых, кто предложил (в том числе в рамках работы CIAM) набор универсальных инструментов, подходящих для проектирования функций и формы современного города. За каждым из инструментов стоял ответы на вызовы времени, осознанный выбор — движение по городу без задержек, разделение жилья и работы, максимум света и свежего воздуха. [4] В 1922 году Ле Корюзье представил публике план «Лучезарного города». План был рассчитан на 3 миллиона человек (тогдашнее население Парижа) и изображал 6 одинаковых 24-этажных зданий в центре (несмотря на то, что в то время самым высоким сооружением Парижа была Эйфелева башня, а о небоскрёбах речь не шла вообще). Дороги как таковые в этом городе отсутствовали: башни стояли в парке, парк пронизывали многоуровневые дороги для различного вида транспорта. В центре города находился вокзал, на крыше которого размещался аэродром. Все жилые районы были застроены одинаковыми 10-ти этажными домами с административными центрами. Так же на весь город был лишь один, но огромный парк вроде Центрального. Окружен был город пригородами-садами, в чём проглядывается влияние концепций города-сада. Этот план был воспринят публикой крайне неоднозначно — эмоции разнились от восхищения до гнева. Спустя три года, на новой архитектурной выставке, Ле Корбюзье снова всех поразил, но теперь уже планом Вуазен. В нём он предлагал своё виденье на реконструкцию Парижа, а именно — снос 600 акров застройки на берегу Сены (всего кроме исторических памятников). Так, Ле Корбюзье предлагал построить 18 60-ти этажных небоскрёбов. Как и в предыдущем проекте улицы замещались автострадами, а дома окружали сады. Идея была принята крайне прохладно и не получила ни одного отзыва, будучи практически проигнорированной. Но это тем не менее не помешало ему опубликовать идею сначала в сборнике «Градостроительство», а затем выпустить и собственную книгу — «Город завтрашнего дня». При этом,

48

будучи не только архитектором, но и художником, Ле Корбюзье крайне быстро менял идеи. Так, если в «Городе завтрашнего дня» он использовал идею «города-сада», то несколькими годами позже напрочь откинул её, заявляя, что «пригороды необходимо упразднить», но «впустить сады в сами города». Так же он вскоре отказался от правильной сетки небоскрёбов, взамен увеличивая их высоту ещё сильнее. Вскоре архитектуру города он представлял не иначе как архитектуру гигантских форм. [5]

14. Ле Корбюзье, Лучезарный город, 1922 г.

15. Ле Корбюзье, план Лучезарный города, 1922 г.

49

город ле корбюзье

16. Ле Корбюзье, план Вуазен, 1925 г.

50

1910-1930 год: время функционального города

17. Ле Корбюзье, план Вуазен, 1925 г.

51

1910-1930 год: время функционального города

Фантазии Чернихова

год страна

название работы

Композиция № 1

архитекторы

Яков Чернихов

Композиция № 2 Композиция № 5 Композиция № 12 Композиция № 14 Композиция № 28 Композиция № 35 Композиция № 38 Композиция № 71 Композиция № 91 Яков Чернихов – архитектор, график и педагог, яркий представитель архитектурной футурологии России раннего советского периода. Свои лучшие графические композиции он объединил в три книги архитектурных фантазий, изданные в Ленинграде (Санкт-Петербурге) на рубеже 192030- х годов. Уникальные по характеру и красоте, эти издания принесли ему мировую известность и определили репутацию Чернихова как блестящего композитора современной архитектуры. [6] Он достиг творческой зрелости в тот период, когда архитектурный авангард уходил с авансцены советской культуры, оставаясь в статусе чисто «бумажной» архитектуры, проектных фантазий, либо же чистой теории. Я. Г. Чернихов отразил этот процесс с максимальной обстоятельностью в своих книгах, в том числе и в «Архитектурных фантазиях» (1933), благодаря которым его называют «Пиранези конструктивизма». Тексты здесь сопровождает огромное количество виртуозных рисунков, соединяющих гибкую ритмику модерна с конструктивистской футурологией либо с мифопоэтическими грезами архитектурного экспрессионизма («Везде и всюду заменяйте слово 1. графикой», — этот лозунг звучит уже в первой из его книг). Таким образом, конкретные проектные проблемы, которые Я. Г. Чернихов никогда не упускает из виду (четко различая типы и функции своих образов), все же превращаются в чистые концепты, наделенные наглядной эстетической суверенностью. [7]

52

1925–33 СССР

18. Яков Чернихов, Архитектурные фантазии, композиция № 2, 1933 г.

«Умение фантазировать и претворять образы фантазии в видимое начертанье есть первая основа новой архитектуры.

«

Чернихов, Основы современной архитектуры, 1930

53

фантазии чернихова

1910-1930 год: время функционального города

19-20. Яков Чернихов, Архитектурные фантазии, композиция № 71 и композиция № 5, 1933 г

21-22. Яков Чернихов, Архитектурные фантазии, композиция № 1 и композиция № 38, 1933 г.

54

21. Яков Чернихов, Архитектурные фантазии, композиция № 28, 1933 г.

23. Яков Чернихов, Архитектурные фантазии, композиция №35, 1933 г.

55

фантазии чернихова

1910-1930 год: время функционального города

1.

24-25. Яков Чернихов, Архитектурные фантазии, композиция № 12 и композиция № 14, 1933 г.

56

57

фантазии чернихова

1910-1930 год: время функционального города

Страна Год создания:

27. Яков Чернихов, Архитектурные фантазии, композиция № 91, 1933 г.

26. Яков Чернихов, Архитектурные фантазии, композиция № 95, 1933 г.

58

28. Яков Чернихов, Архитектурные фантазии, композиция № 46, 1933 г.

59

1910-1930 год: время функционального города

Летающий город

год страна

название работы

Летающий город

архитекторы

Георгий Крутиков

Архитектор Георгий Крутиков выдвинул концепцию, согласно которой каждая общественная формация порождает свой тип города: феодализм - центрально-радиальную планировку с крепостью посередине, капитализм - перпендикулярное пересечение улиц прямоугольные в плане города. Новый общественный строй должен оторвать человечество от земли и поселить его в летающем городе. Именно эта идея легла в основу дипломного проекта Крутикова 1928 года. Вдохновленный разработками Циолковского, архитектор предлагал оставить землю для труда и отдыха, а повседневную жизнь перенести в воздушное пространство единообразных городов-коммун. Каждый такой город должен был состоять из двух частей: производственной горизонтальной, расположенной на земле, и жилой вертикальной, парящей в воздухе. Верхняя часть города представляла собой параболоид, на котором ярусами размещены жилые помещения. Строго говоря, сам город перемещаться не мог. Летающими были многофункциональные кабины, способные передвигать по воздуху, земле и воде. Эти кабины являлись своеобразной универсальной единицей жилой площади, снабженной необходимой человеку мебелью-трансформером. Оболочка кабины должна была быть эластичной и принимать удобную для человека конфигурацию, но при этом не терять своей структуры. Подвижная ячейка могла легко перемещаться в пространстве с помощью электромагнитных волн и подключаться к любому парящему зданию. Проект молодого архитектора вызвал сильный резонанс в архитектурном сообществе. Одни считали его предложение последним словом науки, открывающим новую страницу в истории архитектуры, другие подвергали суровой критике за неумеренную фантазию. [8]

60

1928 СССР

61

29. Георгий Крутиков, Летающий город, 1928 г.

летающий город

31. Георгий Крутиков, Летающий город, 1928 г.

30. Георгий Крутиков, Летающий город, кабина, 1928 г.

62

1910-1930 год: время функционального города

32. Георгий Крутиков, Летающий город, 1928 г.

63

динамический город

1910-1930 год: время функционального города

Динамический город

год страна

название работы

Реконструкция Москвы

архитекторы

Николай Ладовский

В 1932 г. Моссоветом был организован закрытый конкурс на идею генерального плана Москвы. Ладовский представил беспрецедентный проект, в котором впервые была реализована идея динамичного города. Он предложил разорвать радиально-кольцевую систему планировки Москвы в северо-западном направлении вдоль улицы Горького, Ленинградского шоссе и далее. Вдоль этой оси жилое пространство города развивалось, расширяясь, а параллельно ему по параболе следовали зоны промышленности и сельского хозяйства. [9] Москва должна принять форму параболы или кометы с историческим ядром. Границы параболы в два слоя составляют зеленая и промышленная зоны. Если в статическом городе центром является точка, то в динамическом — ось. Для Москвы в качестве оси была выбрана Тверская улица. В перспективе Москва должна была бы слиться с Ленинградом. [10] Идея построения города по параболе, выдвинутая Ладовским еще в 1929 г., предвосхитила зарубежные предложения 50-60-х годов (В 50-е годы греческий архитектор К. Доксиадис предложил структуру развивающегося города, по существу продолжая идею Н. Ладовского). В Генеральном плане Москвы 1971 г. без труда обнаруживается та же идея разрыва радиально-кольцевой системы в юго-западном направлении. [9]

64

1932 СССР

33. Николай Ладовский, проект по Реконструкция Москвы, 1932 г.

34. Николай Ладовский, проект по Реконструкция Москвы, 1932 г.

65

1910-1930 год: время функционального города

Нью-Йорк будущего

год страна

название работы

Город будущего

архитекторы

Харви Уайли Корбетт

The Wonder City

Harvey Wiley Corbett

Метрополис завтрашнего дня

Hugh Ferriss

The Metropolis of Tomorrow

Хью Ферис

Урбанизация в 1920-х годах в США достигла пика. Впервые количество городских жителей Америки превысило сельское население. В крупнейших городах проживало около 15 % населения. В Нью-Йорке и Чикаго строили небоскребы. Финансовый и страховой сектор экономики бурно росли. Количество работников категории белых воротничков увеличилось настолько, что не только в больших, но и в городах сравнительно небольших размеров они стали составлять значительную часть населения. [11] Именно в это время, в 1925 году Харви Уайли Корбетт, американский архитектор, разработал концепцию расслоённого города. В журнале Popular Science за август 1925 года он описал свои идеи подробно. А спустя 4 года, в 1929 году архитектор Хью Ферис, выпустил книгу «Метрополис завтрашнего дня», поразившую воображение современников. [12]

66

1925-29 США

67

35. Hugh Ferriss, llustration from The Metropolis of Tomorrow, 1929 Đł.

нью-йорк будущего

36. Harvey Wiley Corbett, Popular Science magazine, 1925 г.

68

1910-1930 год: время функционального города

37. Harvey Wiley Corbett, Popular Science magazine, 1925 г. В своей идеи Корбетт хотел организовать город так: между метрополитеном и пешеходной зоной на поверхности он предлагал организовать два слоя автомобильного трафика, для быстрых машин (сигарообразные легковушки) и для медленных (грузовики, общественный транспорт, крупногабаритные такси). Все типы заведений и сервисов он тоже хотел разместить по слоям: у метро — небольшие забегаловки, на одном уровне с трассами — автомастерские и гаражи, на поверхности — магазины и рестораны. Дальше город уходил вверх. За чередой офисных этажей следовали школы с выходом на террасы, чтобы часть занятий можно было проводить на открытом воздухе. Ещё выше — квартиры и игровые площадки с озеленёнными крышами. [12]

38. illustrayion ideas Harvey Wiley Corbett

Город будущего Харви Уайли Корбетт 1925 год

69

1910-1930 год: время функционального города

38. Hugh Ferriss, llustration from The Metropolis of Tomorrow, 1929 г.

нью-йорк будущего

37. Hugh Ferriss, llustration from The Metropolis of Tomorrow, 1929 г.

70

Феррис работал углём по бумаге, что не позволяло достичь высокого уровня детализации, но она и не нужна была художнику - он стремился показать нечто романтичное, высокое, он искал эмоционального отклика зрителя. С наступлением Великой Депрессии шансы на реализацию проектов Ферриса стремительно рухнули, и, в конечном счёте, Нью-Йорк никогда таким не стал. Творчество художника из попытки заглянуть в архитектурное будущее превратилось в мечту о несбывшемся, а нам остаётся только фантазировать, каково было бы жить в городе Хью Ферриса. [13]

39. Hugh Ferriss, llustration from The Metropolis of Tomorrow, 1929 г.

Город будущего Харви Уайли Корбетт 1925 год

71

нью-йорк будущего

39. Hugh Ferriss, llustration from The Metropolis of Tomorrow, 1929 г.

72

1910-1930 год: время функционального города

40. Hugh Ferriss, llustration from The Metropolis of Tomorrow, 1929 Đł.

41. Hugh Ferriss, llustration from The Metropolis of Tomorrow, 1929 Đł.

73

1950–1970 год ВРЕМЯ МЕГАСТРУКТУРНОГО ГОРОДА

Мегаструктура относится к архитектурной эстетике –массивным, разрозненным структурам, объединяющим строгие искусственные формы с прорастающим органическим пространством внутри. Основной предпосылкой мегаструктуры было то, что единое здание или структура могли бы использоваться в качестве рамки, с которой инфраструктура , коммунальные услуги и дополнительные подразделения могли бы быть объединены и расширены, почти как автономный город.

74

Пространственный город

Интраполис

Город Мотопия

78–83 Японский метаболизм

84–89 Город под куполом

100–121 проекты Superstudio

152–155

122–131

Экспериментальный город

90–93 группа Archigtam

94–99 Бесконечный город

132–145

146–151

Стена в Лондоне

156–163

75

1950-1970 год: время мегаструктурного города

Пространственный город

год страна

название работы

Пространственный город Spatial City

архитекторы

Йона Фридман

Yona Friedman

В 1958 году Йона Фридман хотел приподнять город примерно на 12 метров над землей и расположить на огромной многоярусной решетке. По плану, cвободные пространства между балками заполнялись модульными жилыми блоками. Развивая свою концепцию, архитектор предлагал строить в будущем целые агломерации, размещая на новых ярусах не только дома, но и общественные пространства и транспортные артерии. В частности, он предлагал соорудить «пространственный город» над исторической застройкой Парижа, а также построить город-мост над проливом ЛаМанш. [1]

76

1958-60 Франция

1. Yona Friedman, Spatial City, 1958 г.

« Принцип города в про-

странстве заключается в том, чтобы увеличить в несколько раз городскую территорию за счет поднятых над землей искусственных уровней.

«

Йона Фридман, журнал «Современная архитектура», 1961 г

77

1950-1970 год: время мегаструктурного города

3. Yona Friedman, Spatial City, 1958 г.

пространственный город

6. Yona Friedman, Spatial City, 1958 г.

4. Yona Friedman, Spatial City, 1958 г.

78

79

5. Yona Friedman, Spatial City Principles, 1958 Đł.

пространственный город

7. Yona Friedman, Spatial City, 1958 г.

8. Yona Friedman, Spatial City, 1958 г.

80

1950-1970 год: время мегаструктурного города

10. Yona Friedman, Spatial City, 1958 г.

9. Yona Friedman, Spatial City, 1958 г.

81

1950-1970 год: время мегаструктурного города

Интраполис

год страна

название работы

Интраполис Intrapolis

архитекторы

Вальтер Йонас

Walter Jonas

Вальтер Йонас считал, что в современных домах люди вместо ландшафтов за окном видели лишь шум, пыль и ядовитые газы, Поэтому он работал над переосмыслением значения «дома». Так он разработал видение новой гуманной городской формы: «Интраполис». Его город-воронка - это своего рода искусственная долина с домами, открывающимися к внутренней части воронки. Конструкция внутреннего корпуса компактна и обеспечивает хороший свет и видимость. Каждая воронка формируется до первой трети ее высоты, с оборудованием, для которого достаточно искусственного света. Администрация, универмаги, кинотеатры и другие общественные объекты размещаются на базе воронки. Каждая воронка имеет надстройку, которая поддерживает центральный внутренний дворик или засажена деревьями. Школы часто группируются вокруг внутреннего дворика, по кругу внизу, а затем по следующим кругам, которые следуют за ареной, расположены квартиры и сады. [2]

82

1960 Германия

11. Walter Jonas, Intrapolis model, 1960 г.

« С нашей точки зре-

ния, для современного человека, и тем более для человека будущего, жилище должно снова обрести значение места спокойного уединения и личной жизни.

«

Вальтер Йонас, книга Мишеля Рагона «Города будущего»

83

интраполис

12. Walter Jonas, Intrapolis model, 1960 г.

84

1950-1970 год: время мегаструктурного города

14. Walter Jonas, Intrapolis draw, 1960 Đł.

13. Walter Jonas, Intrapolis model, 1960 Đł.

85

интраполис

15. Walter Jonas, Intrapolis model, 1960 г.

86

1950-1970 год: время мегаструктурного города

87

1950-1970 год: время мегаструктурного города

город Мотопия

год страна

название работы

Мотопия Motopia

архитекторы

Джеффри Джеллико

Geoffrey Alan Jellicoe

Джеффри Джеллико в 1960 году рассказал корреспонденту Associated Press о своей концепции совершенно нового типа британского города, в котором машины должны были свободно разъезжать по эстакадным дорогам, а пешеходы спокойно перемещаться по движущимся тротуарам. Этот город он назвал Мотопия. Построить его планировали в 27 километрах к западу от Лондона. Сметная стоимость строительства составляла около 170 миллионов долларов. Мотопия была очень смелым проектом города, растущего от земли вверх. Предусматривалось, что численность населения там составит 30 тысяч человек, и все они будут жить в возведенных симметрично по сетке зданиях, на крышах которых расположатся автомобильные трассы. На площади в 400 гектаров планировалось построить школы, магазины, рестораны, церкви и театры. Мотопия должна была стать городом без тяжелой промышленности, «сообществом общежития», с трудоустройством жителей в других местах. Планировалось, что город будет современный, но спокойный. В нем новое и смелое послевоенное будущее не означало отказ от более мирных аспектов повседневной жизни. Но как насчет всего этого шума на дорогах сверху? Градостроители на это сразу отвечали, что будут использовать особую изоляцию, чтобы погасить шум от машин, ревущих на ваших крышах.

25 сентября 1960 года вышел воскресный комикс художника и дизайнера Артура Рейденбо (Arthur Radebaugh) под названием «Ближе, чем мы думаем», который был посвящен Мотопии Джеллико и давал читателям из Северной Америки красочную и яркую возможность взглянуть на город завтрашнего дня. [3]

88

1960 Англия

89

15. Geoffrey Alan Jellicoe, Motopia, 1960 г.

мотопия

15. Geoffrey Alan Jellicoe, Motopia model, 1960 г.

90

1950-1970 год: время мегаструктурного города

16. Geoffrey Alan Jellicoe, Motopia, 1960 г.

91

мотопия

1950-1970 год: время мегаструктурного города

Экспериментальный город название работы

Экспериментальный город Миннесота

The Minnesota Experimental City (MXC)

год

1960

страна

США

архитекторы

Ательстан Спилхауз

Athelstan Spilhaus

Бакмистер Фуллер

Buckminster Fuller

Экспериментальный город Миннесота – утопический план города будущего, который на десятилетия опережал свое время, был детищем городского планировщика и технократа Ательстана Спилхауза. Спилхаус был человеком, который видел науку как решение проблем мира и стал общественным деятелем, представляющим свои идеи утопии в повседневной жизни через свою комикс «Наш новый век». В середине 60-х годов он задумал амбициозный план, чтобы сконденсировать свои идеи в прототип будущих городов, которые были бы бесшумны и бескомпромиссны, что способствовало бы растущему населению Америки. Предлагая этот план, Спилхаус определил проблему потребления Америки и экстраполировал растущее население страны, вопросы, которые по-прежнему актуальны сегодня, и предложил мир, основанный на технологических решениях как видение XXI века. Сельское место было выбрано в Сватара, штат Миннесота, и началось планирование. В этом проекте новая система управления отходами будет перерабатывать любые отходы в качестве пригодных для использования элементов в городе, со зданиями, построенными из многоразовых компонентов, которые сделали их быстрой и легкой сборкой и демонтажом для постоянно меняющихся потребностей города Система массового транзита должна была быть внедрена в центре, запрещая двигатели внутреннего сгорания и сокращая выбросы. Автомобили будут прикрепляться к рельсу, который будет контролировать движение и поддерживать постоянную скорость, при этом водитель только восстанавливает рулевое управление автомобилем, когда им необходимо отключить дорогу. Из-за какофонии футуристических идей, предложенных Спилхаусом и его сотрудниками, проект никогда не продвигался достаточно далеко, чтобы какое-либо единственное видение появилось в качестве конкретного предложения. Одним из изображений, которые выделялись, особенно в течение первых нескольких лет проекта, был купол, который планировалось

92

разместить в городе. В основном благодаря участию Бакминстера Фуллера он обещал климат-контроль и сбалансированную энергетическую систему. В другом изображении под поверхностью города был показан подземный мир, наполненный тем, что было известно как «Utilidors». Их цель заключалась в том, чтобы скрыть все трубы до того, как был построен город, искореняя необходимость выкапывать дороги. Системы канализации, маршруты доставки и управление отходами будут скрыты от глаз общественности, чтобы обеспечить эффективное зонирование города. На других изображениях показаны растягивающие мегаструктуры, солнечные панели и сложные системы зонирования. В конце концов, амбициозный проект не имел шансов стать больше, чем просто идеей. Также это проект столкнулся с оппозицией со стороны многих экологических групп, несмотря на то, что разделял их проблемы, поскольку планировщики города и противоборствующие активисты придерживались совершенно разных философий по правильному подходу к этим проблемам. Огромная стоимость постройки в 10 миллиардов долларов также ухудшила отношение людей к проекту. [4]

18. Protestors from rural Swatara, Minnesota

93

17. Athelstan Spilhaus, Minnesota’s Experimental City, 1960 г.

экспериментальный город

94

1950-1970 год: время мегаструктурного города

95

19-20. Athelstan Spilhaus, Minnesota’s Experimental City, conceptual drawing, 1960 г.

экспериментальный город

20. Athelstan Spilhaus, Minnesota’s Experimental City. model, 1960 г.

96

1950-1970 год: время мегаструктурного города

97

21. Athelstan Spilhaus, Minnesota’s Experimental City. plan, 1960 г.

1950-1970 год: время мегаструктурного города

Японский метаболизм

год страна

название работы

План Токио

Кензо Танге

Kenzo Tange

Сельскохозяйственный город Agricultural City

Kisho Kurokawa

Город в воздухе

Арата Исодзаки

Морской город

Киёнори Кикутакэ

Жилой город

Кэндзи Экуан

Структура Гольджи

Фумихико Маки

Marine City

Dwelling City

Golgi Structures

Кисё Курокава Arata Isozaki

Kikutake Kiyonori Kenji Ekuan

Fumihiko Maki

В 1960 году Курокава с группой единомышленников, среди которых были Киёнори Кикутакэ и Фумихико Маки, основал новое архитектурное направление — метаболизм. Лидером группы архитекторов стал Кэндзо Танге, который руководил перестройкой Хиросимы после бомбардировок 1945 года — метаболизм ассоциировался с возрождением Японии после Второй мировой войны. В противовес господствовавшему тогда представлению о здании как о «машине для жилья», метаболисты воспринимали город как живой организм: их вдохновляли биологические процессы и марксистская теория. По их мнению, подобно биологическим структурам, архитектура не должна быть статичной, и, так как с течением времени многие её элементы изнашиваются, приходят в негодность, их необходимо заменять чем-то новым. Архитектурное сообщество сперва восприняло метаболизм как очередную футуристическую утопию столетия. Однако идеи, лёгшие в его основу, на поверку весьма традиционны. Метаболисты обратились к истокам японской архитектурной традиции, для которой всегда было характерно стремление к гармонии с животным и растительным миром. Манифест метаболизма, опубликованный к World Design Conference, проходившей в Токио в 1960 году, включал несколько глав, в которых описывались города будущего: по предположениям архитекторов, они должны были состоять из индивидуальных капсул и плавать по океанам или даже летать в космосе. Каждый член группы написал для манифеста отдельную главу. Курокава был автором раздела про космические города будущего. В книгу вошли не только

98

Япония

архитекторы

A plan for Tokyo

Clusters in the Air Project

1960–68

его рассуждения, но и документация нескольких проектов молодого архитектора. В них впервые были сформулированы принципы, которые он затем применял при воплощении собственных проектов. [5]

99

22. Kikutake Kiyonori, Marine City, 1963 Đł.

японский метаболизм

1950-1970 год: время мегаструктурного города

24. Kenzo Tange, A plan for Tokyo, 1960 г.

23. Kenzo Tange, A plan for Tokyo, 1960 г.

100

План Токио Кензо Танге 1960 год Идеалы Метаболистов были лучше всего представлены Кензо Танге в его плане для Токио 1960 года. В 1958 году был выпущен Токийский региональный план, который предложил серию городов-спутников и общую децентрализацию в качестве решения бурного популяционного бума в Токио (с 3,5 млн в 1945 году до 10 млн в 1960 году). Танге утверждал, что движение, которое автомобиль ввел в городскую жизнь, изменило восприятие людьми пространства, и для этого потребовался новый пространственный порядок для города в виде мегаструктуры, а не просто продолжение радиального зонирования. Он предложил линейную мегаструктуру, основанную на «фиксированной» открытой сети автомагистралей и метрополитенах, вокруг которых будет действовать «переходная» программа, как того требовали потребности населения. [6]

25. Kenzo Tange, A plan for Tokyo, 1960 г.

101

японский метаболизм

26. Kenzo Tange, A plan for Tokyo, 1960 г.

102

1950-1970 год: время мегаструктурного города

103

японский метаболизм

27. Kisho Kurokawa, Agricultural City, 1960 г.

28. Kisho Kurokawa, Agricultural City, 1960 г.

104

1950-1970 год: время мегаструктурного города

28. Kisho Kurokawa, House in Agricultural City, 1960 г. Японский архитектор Кисе Курокава разработал в 1960 году «Сельскохозяйственный город». Предназначенный для замены сельскохозяйственных городов в Аити, разрушенных тайфуном Иси-Бей в 1959 году, жилье должно было быть поднято над землей для борьбы с будущим наводнением. Сетка должна составлять от 300 до 500 метров. [7]

29. Plan Agricultural City, 1960 г.

Сельскохозяйственный город Кисё Курокава 1960 год

105

японский метаболизм

106

1950-1970 год: время мегаструктурного города

30. Kisho Kurokawa, Agricultural City, 1960 Đł.

107

японский метаболизм

1950-1970 год: время мегаструктурного города

32. Arata Isozaki, Clusters in the Air Project, 1961 г.

31. Arata Isozaki, Clusters in the Air Project, 1961 г.

108

Плотность населения и нехватка городского жилья были основной причиной создания «Города в воздухе». Проект был предложен архитектором Арата Исозаки в 1961 году. Исозаки призывал создавать легко адаптирующиеся мега структуры образованные словно из органического соединения. Приподнятый над горизонтомТокио, этот план включал в себя модульные единицы, распространяющиеся наружу, словно ветви от ствола дерева. [8]

33. Arata Isozaki, Clusters in the Air Project, 1961 г.

Город в воздухе Арата Исодзаки 1961 год

109

японский метаболизм

110

1950-1970 год: время мегаструктурного города

111

34. Arata Isozaki, Clusters in the Air Project, 1961 Đł.

японский метаболизм

1950-1970 год: время мегаструктурного города

36. Kikutake Kiyonori, Marine city, 1963 г.

35. Kikutake Kiyonori, Marine city model, 1963 г.

112

Marine City или «Морской город» Киёнори Кикутаке был одним из первых в движении, определяющим новую радикальную идею создания плавучего мегаполиса в океане. Устойчивый, гибкий, чистый и безопасный, сейсмостойкий, непроницаемый для наводнения и вдали от городского разрастания на главной земле. Основание у проекта - стальные кольца диаметром более двух миль, на которых башни будут вмещать 1250 намагниченных жилых единиц, которые можно было бы легко заменить, не причинив никаких повреждений конструкции. Круговые фундаменты будут плавать на бутылообразных формах с богатым аквакультурным хозяйством. Безусловно, это радикальная идея для его времени - разрушение всех традиционных конвенций и решение важных для сегодняшнего дня вопросов, как устойчивость, модульность жилья. [9]

37. Kikutake Kiyonori, Marine city model, 1963 г.

Морской город Киёнори Кикутакэ 1963 год

113

японский метаболизм

39. Kenji Ekuan, Dwelling City, 1964 г.

38. Kenji Ekuan, Dwelling City collage, 1964 г.

114

1950-1970 год: время мегаструктурного города

В 1964 году Экуан разработал «Жилой город », структуру двойных штабелей тетраэдров с капсулами, прикрепленными к поверхности, и внутреннюю часть, обозначенную как общественное пространство. Он стремился воссоздать само определение «город». Города будут существовать как живые, движущиеся и эволюционирующие существа - постоянно меняющиеся и адаптируемые в рамках социального сознания. [10]

40. Kenji Ekuan, Dwelling City model, 1964 г.

Жилой город Кэндзи Экуан 1964 год

115

японский метаболизм

41. Fumihiko Maki, Golgi Structures,model 1968 г.

116

1950-1970 год: время мегаструктурного города

42. Биологическое строение аппарата Гольджи Проект Golgi Structures, создан в 1968 году Фумихико Маки. Он назван в честь лауреата Нобелевской премии Камилло Гольджи, который разработал методы визуализации тел нервных клеток. Структура, предложенная Маки, чередует плотные городские районы с неструктурированными просторами. Последние являются светопоглощающими ячейками, которые облегчают связь, распределение энергии и механические системы. [11]

43. Golgi Structures plans 1968 г.

Структура Гольджи Фумихико Маки 1968 год

Fumihiko Maki, Golgi Structures 1968 http://archeyes.com/golgi-structure-fumihiko-maki/ дата обращения: 16.11.2018)

117

японский метаболизм

43. Fumihiko Maki, Golgi Structures,model 1968 г.

118

1950-1970 год: время мегаструктурного города

119

1950-1970 год: время мегаструктурного города

Город под куполом

год страна

название работы

Купол над Манхеттеном Dome Over Manhattan

архитекторы

Бакмистер Фуллер

Buckminster Fuller

Девятое небо Cloud Nine

Арктический город The Artic City

Фрей Отто

Frei Otto

Кензо Танге

Kenzo Tange

Строительство зданий в форме полусферы впервые запатентовал Бакмистер Фуллер. Одно из важных его достижений – разработка векторной разбивки пространства. Конструкция биосферы Фуллера интересна тем, что таким образом можно добиться большого объема внутреннего пространства при малом весе постройки. Бакмистер разработал и построил множество купольной архитектуры, а в 1960 году и размышлял над проктами купольных городов. [12] Эти идеи в 1969 году развивал немецкий архитектор Фрей Отто, который представил проект для города с населением 40 000 человек, который будет построен в Арктическом кругу под пневматическим куполом диаметром 2 км. Этот План выглядил как своего рода технико-экономическое обоснование и олицетворял высокую уверенность в технологиях. В проекте заложены идеи нескольких идей футуристических городов, от контролируемой внутренней погоды до движущихся тротуаров, но включает в себя достаточный уровень реализма. [13]

120

1960–69 США

121

44. Frei Otto and Kenzo Tange, The Artic Cityl 1969 г.

город под куполом

1950-1970 год: время мегаструктурного города

46. Buckminster Fuller, The Montreal Biosphère

45. Buckminster Fuller, Dome Over Manhattan, 1960 г.

122

Купол над Манхеттеном Бакминстер Фуллер 1960 год В 1960 году Бакминстер Фуллер предложили проект «Купола над Манхэттеном». Трехкилометровый прозрачный геодезический купол должен был накрыть Мидтаун от Ист-Ривер до Гудзона и от 21-й улицы до 64-й улицы. Такой купол устранил бы любую непогоду, а благодаря поддержанию постоянной температуры избавил бы город от расходов на отопление и охлаждение отдельных зданий. Кроме того, он должен был снизить загрязненность воздуха [14] 47. Buckminster Fuller, Dome Over Manhattan, 1960 г.

123

город под куполом

1950-1970 год: время мегаструктурного города

49. Buckminster Fuller, Cloud Nine, 1960 г.

48. Buckminster Fuller, Cloud Nine, 1960 г.

124

Девятое небо Бакминстер Фуллер 1960 год Девятое небо - это проект воздушных жилищ и мини-городов, предложенные Бакминстером Фуллером. Фуллер предположил, что эти жилища можно изготавливать в виде гигантских геодезических сфер, и давать им возможность левитировать за счёт нагретого воздуха. Геодезические сферы становятся все более крепкими с увеличением размера, так как они перераспределяют напряжение по всей поверхности. Он вычислил, что такой шар мог бы поднять существенную массу, и это позволило бы строить летающие мини-города с населением в несколько тысяч человек. Подобные «девятые небеса» могли бы стоять на привязи, или быть свободно парящими, или мигрировать в зависимости от климатических и других условий окружающей среды. [15]

50. Buckminster Fuller, Geodesic dome

125

город под куполом

51-52. Buckminster Fuller, Geodesic dome patent, 1961

126

1950-1970 год: время мегаструктурного города

127

город под куполом

1950-1970 год: время мегаструктурного города

54. Frei Otto and Kenzo Tange, The Artic Cityl 1969 г.

53. Frei Otto and Kenzo Tange, The Artic Cityl 1969 г.

128

55. Frei Otto and Kenzo Tange, The Artic City plan 1969 г.

Арктический город Фрей Отто и Кензо Танге 1969 год Арктический город, был бы расположен в устье, с доступом, предоставляемым гаванью и аэропортом, расположенным поблизости. Энергия производилась бы на атомной электростанции, которая также обеспечила бы нагрев воздуха. Промышленная зона была бы расположена недалеко от города, в то время как административные и рекреационные секторы были бы в центре, соединенные с жилыми единицами через тропы и движущиеся тротуары. [16]

129

1950-1970 год: время мегаструктурного города

группа Archigram

год страна

название работы

Шагающий город The Walking City

Плаг-ин-сити Plug-in-City

архитекторы

Рон Херрон

Ron Herron

Питер Кук

Mario Chiattone

Инстант Сити Instant City

Аркигрэм (Archigram) считают выдающейся авангардной архитектурной группой своего времени. Журнал Аркигрэма, издававшегося в Лондоне с 1961 до 1970 года успел превратиться из простой компиляции оригинальных студенческих работ в главный информационный источник радикальной архитектуры. Деятельность Аркигрэма начиналась в форме неформального общения шестерых молодых архитекторов : Уорена Чока, Питера Кука, Денниса Кромптона, Дэвида Грина], Рона Геррона и Майкла Вебба. В 1970-м году был основан офис Archigram Architects который прекратил свою деятельность уже через пять лет, после того, как была потеряна надежда на реализацию проекта развлекательного центра в Монте-Карло. Большинство проектов группы остались не реализованными. Но вопросы, которые они ставили в своих работах шокировали архитекторов всего мира. Они стремились выяснить, что именно представляет собой архитектура . Во времена, когда модернизм еще был главным течением в архитектуре , аркигрэмовцы пропагандировали идею, что любой проект рождается из вдохновения, как противопоставление позиции учебных заведений, которые стремились предоставить студентам чисто техническое образование. В противовес американским нео-авангардистам, возвращавшихся к стилистике ранних работ Ле Корбюзье, Мисс Ван Дер Роэ, итальянского футуризма и советского конструктивизма, аркигрэмовцы брали за основу лишь начальную концепцию модернизма в поисках вдохновения в современности. [17]

130

1964–69 Англия

131

56. Archigram poster

59. Ron Herron, The Walking city 1964 г.

группа archigram

132

1950-1970 год: время мегаструктурного города

57-58. Ron Herron, The Walking city 1964 г.

Шагающий город Рон Херрон 1964 год В 1964 году в журнале «Archigram», который издавала одноименная группа из шести архитекторов, появилось изображение «шагающего» города, сделанное Роном Херроном. Автор вдохновился насекомыми и хотел, чтобы город-робот с автономным интеллектом мог передвигаться до тех пор, пока его жители не нашли бы подходящее место для «оседлой» жизни. Одного из роботов автор «поместил» на Большой Соловецкий остров. Несколько таких городов могли с помощью «рук» соединяться в один «шагающий» мегаполис и разъединяться, когда им это необходимо. Этот проект назвали международным символом радикальной архитектуры шестидесятых. [18]

133

группа archigram

134

1950-1970 год: время мегаструктурного города

60. Ron Herron, The Walking city 1964 Đł.

135

группа archigram

1950-1970 год: время мегаструктурного города

62. Peter Cook, Plug-in-City 1964 г.

61. Peter Cook, Plug-in-City 1964 г.

136

63. Peter Cook, Plug-in-City 1964 г.

Плаг-ин-сити Питер Кук 1964 год Plug-in-City — первый образец так называемой «штепсельной архитектуры». Основу города составляет огромное функциональное ядро, в котором находятся все коммуникации. В ядре образованы своеобразные «гнёзда», в которые, как штепсель в розетку, вставляются сменные ячейки разного размера и предназначения — от жилых капсул до полноценных госучреждений. Их состав постоянно меняется, в результате чего и фасад, и внутренняя организация города непрерывно трансформируются. Весь цикл функционирования рассчитан примерно на 40 лет: за это время город успевает не только устареть, но и самообновиться, так что, по идее, это вечная жилая структура. [19]

137

группа archigram 64. Peter Cook, Plug-in-City 1964 г.

138

1950-1970 год: время мегаструктурного города

139

1950-1970 год: время мегаструктурного города

65. Peter Cook, Instant City 1969 г.

группа archigram

66. Peter Cook, Plan of Total Assembly Instant City” 1969 г.

140

67. Peter Cook, Instant City 1969 г.

Инстант сити Питер Кук 1969 год Instant City - это город-устройство, состоящее из движущихся объектов (дирижаблей, палаток, крышек) и различных технологий (кранов, нефтеперерабатывающих заводов, роботов). Архитектура исчезает в пользу движущегося города во времени и в космосе. Питер Кук демонстрирует невозможное представление - город, который не имеет самого существования, а является лишь моментом во времени и в пространстве. [20]

141

группа archigram

142

1950-1970 год: время мегаструктурного города

143

68-69. Peter Cook, Instant City in a Field Long Elevation 1/200 and Airship ‘Zeppelin’ Model 1969 г.

1950-1970 год: время мегаструктурного города

Бесконечный город

год страна

название работы

Бесконечный город No-Stop City

1969 Италия

архитекторы

Андреа Бранзи

Andrea Branzi

Гильберто Корретти

Gilberto Corretti

Паоло Деганелло Paolo Deganello

Массимо Мороцци Massimo Morozzi

Архитектурным метапроектом, наиболее радикально воплотившим идею «дурной бесконечности», стал «Бесконечный город» («No-Stop City») группы Archizoom (1968–1972), демонстрирующий город, поглощенный бесконечностью урбанизации. [21] No-Stop City основан на идее, что передовые технологии могут устранить необходимость в централизованном современном городе. Мегаполис, может неограниченно расширяться за счет добавления однородных элементов, адаптированных к различным применениям. Жилые единицы и органические формы свободной формы, представляющие парки, помещаются беспорядочно по сетчатой ​​структуре, что обеспечивает большую степень свободы в пределах регулируемой системы. [22] Archizoom разработала модель предельной, тотальной урбанизации. В этом проекте технологическая интеграция достигает того уровня, где идея центра как места накопления капитала и периферии как места производства вытесняется моделью города, в котором производство, накопление и потребление совмещаются внутри постоянно расширяющегося и становящегося все более однородным пространства — пространства урбанизации. Этот проект предсказывает город, лишенный различий между внешним и внутренним, старым и новым, общественным и частным, производственным и потребительским пространствами (в «Бесконечном городе» парковка, фабрика и супермаркет объединены общим течением городской жизни). В этом футурологическом видении все поглощается однородной инфраструктурой: один лифт на каждые 100 квадратных метров, один туалет на каждые 50 квадратных метров и так далее. Основная особенность «Бесконечного города» заключается в полной замене архитектуры интерьерным дизайном; в последнем участникам Archizoom виделась более эффективная форма

144

урбанизации. Более гибкий, чем архитектура, дизайн легко потреблять и воспроизводить. Но если «Бесконечный город» замышлялся как «шоковая терапия» урбанизации, преувеличивающая ее последствия, то в реальности идея, предлагаемая в этом проекте, привела не к бесконечности и полному растворению города, а к дурной бесконечности. Совсем как у Гегеля, состояние не-города, предложенное в «Бесконечном городе», подвержено процессу постоянного, навязчивого повторения, при котором любые сложности и противоречия, различия и новшества стимулируют бесконечное воспроизводство самой системы и тем самым ее полную статичность. [21]

145

70. Archizoom, No-Stop City model 1969 г.

бесконечный город

1950-1970 год: время мегаструктурного города

71. Archizoom, No-Stop City, Site planning 1969 г.

146

72. Archizoom, No-Stop City, Site planning 1969 Đł.

147

1950-1970 год: время мегаструктурного города

73-79. Archizoom, No-Stop City, plan 1969 г.

бесконечный город

148

149

1950-1970 год: время мегаструктурного города

проекты Superstudio название работы

Непрерывный монумент Il il Monumento Continuo

12 идеальных городов Le Dodici Città Ideali

архитекторы

Адольфо Наталини

Adolfo Natalini

Кристиан Торальдо Франча

Cristiano Toraldo di Francia

Основал Superstudio в 1966 году архитектор Кристиан Торальдо ди Франча вместе с Адольфо Наталини (позднее к ним присоединились Джан Пьеро Фрассинелли, Алессандро Поли и братья Роберто и Алессандро Магрис). Группа студентов архитектурного факультета Флорентийского университета, всего около 20 человек, решили выработать альтернативную модель жизни на земле. Исполненные презрения ко всем идеалам модернизма, они готовы были сформулировать новые рецепты оздоровления общества. Молодые проектировщики обожали американские научно-фантастические романы, следили за политическими перепетиями конца 1960-х годов. Они назвали себя Superstudio и создали одну из самых ярких страниц в истории итальянского радикального дизайна. Реальное строительство их интересовало в последнюю очередь. В большей степени их привлекала «анти-архитектура»: они создавали психоделические визуализации, коллажи и фильмы, отражающие их мечты и кошмары. Они даже представляли себе планету без архитектуры вообще, просто «суперповерхность», которая заменила бы объекты и здания сеткой, «суперповерхность» давала возможность подключения к истоникам тепла, электричеству, топливу и даже солнечной энергии. Тогда полвека назад идея была радикальной; теперь она кажется просто пророческой. Одним из самых ярких эпизодов жизни группы Superstudio стала Superarchitettura I, выставка показанная в 1966 года в Пистойе. И это был совместный проект Superstudio с другой флорентийской группой Archizoom. Именно эту выставку считают смыслообразующим жестом, в котором удалось сконцентрировать всю энергию протеста, самые смелые мечты и дерзкие провокации. Исследования урбанистической утопии продолжаются в проекте «12 идеальных городов». Это двенадцать критических изображений, которые обостряют до предела аспекты современного городского планирования и демонстрируют их несостоятельность перед лицом проблем, связанных со сложностью.структуры постоянно меняющихся городов. [23]

150

год

1969–71

страна

Италия

80. Superstudio, il Monumento Continuo 1969 г.

«Суперархитектура –

это архитектура супер-производства и супер-потребления, супермаркета, супермэна и супер-бензина.

«

Манифест Archizoom и Superstudio, 1966 год

151

проекты superstudio

1950-1970 год: время мегаструктурного города

82. Superstudio, 12 ideal cities 1971 г.

81. Superstudio, 12 ideal cities 1971 г.

152

83. Superstudio, 12 ideal cities 1971 Đł.

153

1950-1970 год: время мегаструктурного города

Cтена в Лондоне

год страна

название работы

Исход, или Добровольные узники архитектуры Exodus, or the voluntary prisoners of architecture

архитекторы

Рем Колхас

Rem Koolhaas

Элия Зенгелис Elia Zenghelis,

Маделин Врейзендорп Madelon Vriesendorp,

Зои Зенгелис

Zoe Zenghelis

Находки сделанные в странах соцлагеря, вдохновили Рема Колхаса на «Исход, или Добровольные узники архитектуры». Вместе с Маделин Врейзендорп, Эли и Зои Зенгелис они создали серию из восемнадцати изображений, включая коллажи, рисунки, и акварели, на которых изображен обнесенный стеной Лондон. Архитектор предложил четкое зонирование Лондона, но разделил город на две части, «хорошую» и «плохую». Чтобы люди не могли переходить из одной половины в другую, между ними возведена стена с колючей проволокой и сторожевыми вышками. Волей-неволей работа ассоциируется с Берлинской стеной. Это подтверждает и сам Колхас: он увидел ее в годы студенчества и назвал «душераздирающе красивой». [24]

154 1

1970 Англия

84. Rem Koolhaas, Exodus, or the voluntary prisoners of architecture 1970 г.

« Я понял, что

красота архитектуры пропорциональна тому, сколько ужаса она внушает.

«

Rem Koolhaas o проекте Exodus

155

стена в Лондоне

86. Rem Koolhaas, Exodus, or the voluntary prisoners of architecture 1970 г.

85. Rem Koolhaas, Exodus, or the voluntary prisoners of architecture 1970 г.

156

1950-1970 год: время мегаструктурного города

87. Rem Koolhaas, Exodus, or the voluntary prisoners of architecture 1970 Đł.

157

стена в Лондоне

158

1950-1970 год: время мегаструктурного города

88. Rem Koolhaas, Exodus, or the voluntary prisoners of architecture 1970 Đł.

159

стена в Лондоне

160

1950-1970 год: время мегаструктурного города

89. Rem Koolhaas, Exodus, or the voluntary prisoners of architecture 1970 Đł.

161

1980–1990 год ПЕРЕОСМЫСЛЕНИЕ ПРОШЛОГО

В течение 80-х большинство утопических архитектурных схем предыдущих двух десятилетий были быстро забыты или высмеяны. «Ничто не встречается быстрее, чем фантазии людей о будущем», насмешливо критиковал арт-критик Роберт Хьюз в 1980 году. Но это все равно не помешала архитекторам черпать вдохновение и обращаться к работам прошлого.

162

Бумажная архитектура

164–167

Фантазии Минору Номата

168–173

Город Леббеуса Вудса

174–179

Загородная жизнь

180–183

Токио X

184–187

163

1980-1990 год: переосмысление прошлого

Бумажная архитектура

год страна

название работы

архитекторы

Блуждающая черепаха

Александр Бродский

Холм с дырой

Илья Уткин

Wandering turtle A hill with a hole

Мост для настоящих путешественников A bridge for real travellers

Бумажная архитектура это концептуальное направление в архитектуре 80-х годов, возникшее как альтернатива официальной советской архитектуре. Оно появилось, когда молодые архитекторы начали массово участвовать в конкурсах, объявленных западными архитектурными журналами, и получать на них призы. Проекты существовали только на листах ватмана, будучи действительно «бумажной архитектурой». Благодаря этому авторы развязали себе руки; идеи, которые не могли быть реализованы в строительстве, были развиты в форме чисто художественного произведения. Основоположниками являлись Александр Бродский, Илья Уткин, Михаил Белов и Максим Харитонов. Началось все в 1982 году, когда московские архитекторы Михаил Белов и Максим Харитонов получили первую премию на международном конкурсе «Дом-экспонат на территории музея 20-го века», который организовал японский журнал «Japan architect». В 1982—88 годах их работы были отмечены рядом престижных международных премий. Авторы знали, что их проекты реализованы не будут, поэтому стремились сделать их красивыми графически.Вдохновением для «бумажников» служили античные образцы. [1]

164

1982–88 Россия

165

1. Александ Бродский и Илья Уткин Блуждающая черепаха

бумажная архитектура

2. Александ Бродский и Илья Уткин Холм с дырой

166

1980-1990 год: переосмысление прошлого

3. Александ Бродский и Илья Уткин Мост для настоящих путешественников

167

1980-1990 год: время мегаструктурного города

Фантазии Минору Номата название работы

Башни towers

архитекторы

Минору Номата

Minoru Nomata

Слушай сказки Listen to the Tales

Точка зрения Points of View

Номата изучал дизайн в Токийском национальном университете изобразительных искусств и музыки. Он построил уникальный художественный мир на своих картинах воображаемых зданий, которые называются «фантазийной архитектурой». Он рисовал здания, стоящие тихо в естественной обстановке без присутствия человеческих фигур. Они источают чувство дежавю, хотя в действительности их не существует. Строгая точность этих картин дает этим фантазийным зданиям сильное ощущение присутствия, выявляя пристрастие художника к механическим формам современной промышленности. Изысканное мастерство и уникальное формальное воображение этих картин создают сильные, бурные архитектурные формы, которые выходят за пределы реального времени и пространства. [2]

168

год

1986-97

страна

Япония

4. Minoru Nomata Listen to the Tales, 2013

« В том месте где я родился

было очень мало зелени и растительности, в основном меня окружали грубые промышленные здания. Видимо по этому мое подсознание выдает для меня образы близкие мне по духу.

«

Минору Номата о своем творчестве

169

фантазии минору номата

5-8. Minoru Nomata Сompositions with towers of different years

170

1980-1990 год: переосмысление прошлого

171

фантазии минору номата

9. Minoru Nomata Points of View , 1990 г.

172

1980-1990 год: переосмысление прошлого

173

1980-1990 год: переосмысление прошлого

Город Леббеуса Вудса

год страна

название работы

Центральность Centricity

архитекторы

Леббеус Вудс

Buckminster Fuller

Мета-институт Meta-Institute

Город Землетрясения Quake City

Хотя Леббеус Вудс называл себя архитектором, он никогда не получал ученую степень в области архитектуры, и при этом он никогда не имел лицензии на занятие архитектурой. В 1976 году он обратился исключительно к теории и экспериментальным проектам. В 1988 году Вудс стал соучредителем Научно-исследовательского института экспериментальной архитектуры, некоммерческого учреждения, занимающегося продвижением экспериментальной архитектурной мысли и практики при одновременном продвижении концепции и восприятия самой архитектуры. Большинство его исследований посвящено проектированию систем в условиях кризиса: порядку существующих противостоит порядку новых. Его замыслы - это политически заряженные и провокационные видения возможной реальности; предварительные, локальные и обремененные инвестициями их создателей. Он наиболее известен своими предложениями по Сан-Франциско, Гаване и Сараево, которые были включены в публикацию « Радикальная реконструкция» в 1997 году (Сараево после войны, Гавана в тисках продолжающегося торгового эмбарго и Сан-Франциско после землетрясения в Лома Приета). [3]

174

1987-95 США

175

10. Lebbeus Woods, «Centricity: Quad GA: Square with Geodynamic Towers» 1987 г.

город леббеуса вудса

1980-1990 год: переосмысление прошлого

12. Lebbeus Woods, «La Habana Vieja: Walls. 1994-95 г.

11. Lebbeus Woods, Unified Urban Field, серия Centricity 1987 г.

176

177

13. Lebbeus Woods, Meta-Institute . 1994-95 Đł.

город леббеуса вудса

178

1980-1990 год: переосмысление прошлого

14. Lebbeus Woods, Project: Inhabiting the Quake, Quake City, 1995 г.

179

1980-1990 год: переосмысление прошлого

Загородная жизнь

год страна

название работы

курорт Лас Терренас Las Terrenas Resort

архитекторы

Элиа Зенгелис

Elia Zenghelis

Элени Гигантес

Eleni Gigantes

Участие в конкурсе 1989 года для курорта в Санто-Доминго было для Элии Зенгелис и Элени Гигантес поводом для того, чтобы поставить под сомнение границы и традиционные отношения между городом и природой. В то время как плотное городское ядро ​​ обычно перемещается в сторону пригорода, сельского хозяйства, а затем дикой природы, курорт Las Terrenas (вот название проекта) меняет последовательность: здесь дикая природа обитает в центре, а архитектура очерчивает границу. Проект, по сути, « изобретение города и альтер эго». Территории ( асфальт, песок, укладка плитки, соленая вода, пресная вода, хлорированная вода, газон, лес ), их наложение, перекрытие, скольжение мимо друг друга ... через хореографию, вдохновленную самбой, диктуют использование сайта. Частные и публичные, формальные и случайные, праздничные и мечтательные - местности создают разные, противоречивые ощущения, часто как аспекты одного и того же состояния. Центральным в этом незастроенном проекте является роль воды и искусственного производства природы. Участок разделен океаном прибрежной дорогой. Первые раскопки создают внутреннюю бухту. Второй делает пресноводное озеро. Третий раскоп - это прямоугольный бассейн размером 420 х 8 м (повторяющий навязчивую идею OMA для этого особенного типа, столь вытянутого). Затем выкопанная земля используется для создания волнистого холма - Сьерры, на котором поднимаются виллы, или для размещения в океане в качестве публичного архипелага плавающих островов, каждый из которых имеет отдельную программу и местность (теннисные корты, террасы, лес, песчаный устричный бар, пирс и волнорез). [4]

180

1989 Греция

181

15. Elia Zenghelis and Eleni Gigantes , TLas Terrenas Resort 1989 Đł.

загородная жизнь

16. Elia Zenghelis and Eleni Gigantes , TLas Terrenas Resort 1989 г.

182

1980-1990 год: переосмысление прошлого

18. Elia Zenghelis and Eleni Gigantes , TLas Terrenas Resort plan 1989 Đł.

17. Elia Zenghelis and Eleni Gigantes , TLas Terrenas Resort 1989 Đł.

183

1980-1990 год: переосмысление прошлого

Токио X

год страна

название работы

город Токио X Tokyo City X

архитекторы

Андреа Бранци

Andrea Branzi

Tokyo City X - это метапроект, проект теоретического города, основанный на одном огромном здании площадью 800 000 кв. М в Токийском заливе. По заказу Mitsubishi команде, состоящей из Андреа Бранци , Клино Кастелли, Исао Хосоэ и ZPZ Partners , проект определяет только свои интерьеры, оставляя внешнюю форму, как чистый результат внутренней динамики, огромный контейнер, воплощающий внутреннюю городскую среду. Внутри здания находятся недифференцированные этажи, которые могут быть колонизированы всеми возможными архитектурными типами и фрагментами отдаленных мест, чтобы создать непрерывную динамическую систему. Основным качеством Tokyo City X считается его «тишина», особая просьба об отсутствии шума, присущего дизайну этого пространства в противовес окружающему городу. [5]

184

1990 Италия

19. Andrea Branzi , Tokyo City X 1990 г.

20. Andrea Branzi , Tokyo City X 1990 г.

185

токио x

1980-1990 год: переосмысление прошлого

22-23. Andrea Branzi , Tokyo City X 1990 г.

21. Andrea Branzi , Tokyo City X 1990 г.

186

24. Andrea Branzi , Tokyo City X 1990 г.

25. Andrea Branzi , Tokyo City X 1990 г.

187

Источники раздел Поиск идеального города

текст

картинки

1.

https://medium.com/precis/дополнительное-чтение-идеальный-город-b7f2a3f339cb дата обращения: 7.10.18

1.

https://commons.wikimedia.org/wiki/ File:Fra_Carnevale_-_The_Ideal_ City_-_Walters_37677.jpg дата обращения: 7.10.18

2.

https://www.archealth.ru/component/ content/article/16-tekushchee-izdanie/ arkhitektura-i-antropogennaya-sreda/5proekty-idealnykhgorodov-epokhi-vozrozhdeniyaproblematika-sozdaniya-idealnogogoroda?Itemid=&tmpl=component дата обращения: 7.10.18

2.

https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A 4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:Forme rly_Piero_della_Francesca_-_Ideal_ City_-_Galleria_Nazionale_delle_ Marche_Urbino.jpg дата обращения: 7.10.18

3.

http://kannelura.info/?p=2274 дата обращения: 7.10.18

4.

https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A4% D0%B8%D0%BB%D0%B0%D1%80%D0 %B5%D1%82%D0%B5,_%D0%90%D0% BD%D1%82%D0%BE%D0%BD%D0%B8 %D0%BE#/media/File:Idealstadt.jpg дата обращения: 7.10.18

5.

http://kannelura.info/?p=4166 дата обращения: 10.10.18

6.

http://kannelura.info/?p=4173 дата обращения: 17.10.18

7.

https://www.researchgate.net/ figure/The-enneagonal-plan-ofPalmanova-designed-in-1593-byVincenzo-Scamozzi-1598-Biblioteca_ fig10_310481321 дата обращения: 7.10.18

8.

https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A 4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:Forme rly_Piero_della_Francesca_-_Ideal_ City_-_Galleria_Nazionale_delle_ Marche_Urbino.jpg дата обращения: 7.10.18

9.

https://commons.wikimedia.org/wiki/ File:Plan_der_Stadt_Christianopolis.jpg дата обращения: 7.10.18

10.

https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A4% D0%B8%D0%BB%D0%B0%D1%80%D0 %B5%D1%82%D0%B5,_%D0%90%D0% BD%D1%82%D0%BE%D0%BD%D0%B8 %D0%BE#/media/File:Idealstadt.jpg дата обращения: 7.10.18

11.

https://art.biblioclub.ru/picture_62386_ proekt_idealnogo_goroda_sho_dom_ sadovnika/ дата обращения: 7.10.18

12.

http://www.berlogos.ru/article/ arhitektura-v-revolyucii-i-revolyuciya-varhitekture-chast1-ledu-bulle-i-arhitektonicheskayarevolyuciya/ дата обращения: 7.10.18

13.

https://www.e-reading.club/ illustrations/104/104259-pic_65.png дата обращения: 7.10.18

14.

https://www.e-reading.club/ illustrations/104/104259-pic_67.png дата обращения: 7.10.18

3.

http://elima.ru/articles/index.php?id=80 дата обращения: 7.10.18

4.

https://www.liveinternet.ru/ community/1726655/post101386938/ дата обращения: 7.10.18

5.

http://www.alyoshin.ru/Files/publika/ khan_archi/khan_archi_2_012.html дата обращения: 10.10.18

6.

http://www.berlogos.ru/article/idealnyygorod-govarda/ дата обращения 15.11.2018 дата обращения: 13.10.18

15.

188

https://www.inliberty.ru/wp-content/ uploads/Gorod-sad.jpg дата обращения: 7.10.18

раздел Футуристические идеи архитекторов 20 века: 1910–1930 год

текст 1.

Андрей Иконников “Архитектура XX века. Утопии и реальность”, 2002, С. 207

2.

https://diletant.media/ blogs/71733/38654837/ дата обращения: 10.10.2018

3.

https://w.histrf.ru/articles/article/show/ proun дата обращения: 10.10.2018

4.

http://kleineweltidealcity.com/03 дата обращения 15.11.2018

5.

https://medium.com/precis/ три-главных-идеи-лучезарный-город-c2fb49b3526 дата обращения 15.11.2018

6.

http://archplatforma. ru/?act=1&catg=18&nwid=4218 дата обращения: 7.10.18

7.

http://arch-grafika.ru/publ/1/2-1-0-2 дата обращения: 7.10.18

8.

http://architime.ru/specarch/krutikov/ flying_city.htm#9.jpg дата обращения 15.11.2018

9.

http://arx.novosibdom.ru/node/2388 дата обращения 15.11.2018

10.

https://www.the-village.ru/village/ city/situation/86944-moskva-ta-chtone-budet-nikogda дата обращения 15.11.2018

11.

https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A0% D0%B5%D0%B2%D1%83%D1%89%D0 %B8%D0%B5_%D0%B4%D0%B2%D0% B0%D0%B4%D1%86%D0%B0%D1%82 %D1%8B%D0%B5#%D0%A3%D1%80% D0%B1%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D0 %B7%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F _%D0%B2_%D0%A1%D0%A8%D0%90 дата обращения 15.11.2018

12.

13.

http://www.lookatme.ru/mag/live/futureresearch/209381-back-to-the-futurecities дата обращения 15.11.2018 https://pikabu.ru/story/khyu_ferris__ amerikanskiy_arkhitekturnyiy_ grafik_3896840 дата обращения 25.11.2018

картинки 1.

(https://it.wikipedia.org/wiki/File:Casa_a_ gradinata_Sant%27Elia.jpg дата обращения 15.10.18)

2.

http://www.alyoshin.ru/Files_ph/publika/ tubli/070.html дата обращения 2.10.18) http://kannelura.info/?p=2274 дата обращения: 7.10.18

3.

(https://upload.wikimedia.org/wikipedia/ commons/b/bc/Casa_Sant%27Elia.jpg дата обращения 2.10.18

4.

(https://www.arketipomagazine.it/ wp-content/uploads/sites/20/2014/12/ mostra_citta_nuova_ NL1213_01.jpg дата обращения 2.10.18)

5.

(http://www.alyoshin.ru/Files_ph/publika/ tubli/070.html дата обращения 2.10.18)

6.

(https://housetheory.com/wp-content/ uploads/2016/01/Mario-Chiattone-1914Costruzioniper-una-metropoli-moderna-1.jpg дата обращения 2.10.18)

7.

(https://1995-2015.undo.net/Magazines/ foto/1072116029.19169.1.jpg дата обращения 2.10.18)

8.

(https://housetheory.com/wpcontent/uploads/2016/01/tumblr_ n7i3wyKnXG1sm2v2bo3_1280.jpg дата обращения 2.10.18)

9.

(https://housetheory.com/wp-content/ uploads/2016/01/marchi _virgilio_citta_fantastica_1919.jpg дата обращения 2.10.18

10.

(https://housetheory.com/wp-content/ uploads/2016/01/futurism_architecture_ marchi_building_ seen_from_a-veering_airplane.jpg дата обращения 2.10.18

11.

https://i.pinimg.com/originals/ee/30/11/ee 301161aeb958bc3f386ec7acfba30e.jpg дата обращения 2.10.18)

12.

https://w.histrf.ru/articles/article/show/ proun дата обращения: 7.10.18

13.

https://w.histrf.ru/articles/article/show/ proun дата обращения: 7.10.18

14.

https://w.histrf.ru/articles/article/show/ prounдата обращения: 7.10.18

15-17.

http://corbusier.totalarch.com/plan_ voisin дата обращения: 7.10.18

18-28.

http://ussr.totalarch.com/ chernikhov_101_architectural_fantasies дата обращения: 7.10.18

29-32.

http://architime.ru/specarch/krutikov/ flying_city.htm#1.jpg дата обращения: 7.10.18 http://famous.totalarch.com/ladovsky дата обращения: 7.10.18

33-34.

35.

https://www.peterharrington.co.uk/blog/ hugh-ferriss-metropolis/ дата обращения: 7.10.18

36-38.

http://artcontrarian.blogspot. com/2014/04/harvey-wiley-corbett-stylecities-of.html дата обращения: 7.10.18

37-41.

https://www.peterharrington.co.uk/blog/ hugh-ferriss-metropolis/ дата обращения: 7.10.18

189

Источники раздел Футуристические идеи архитекторов 20 века: 1960–1970 год

190

текст

картинки

1.

https://strelkamag.com/ru/article/ letayushie-sfery-i-mnogoyarusnyekonusy-kak-arkhitektory-proshlogopredstavlyali-nashe-vremya дата обращения 15.11.2018

1-10.

http://www.berlogos.ru/interview/jonafridman-dlya-menya-ne-sushestvuetponyatiya-srednestatisticheskogozhitelya/ дата обращения: 7.10.18

2.

https://dprbcn.wordpress. com/2009/12/21/intrapolis-walterjonas/#jp-carousel-1480) дата обращения 15.11.2018

11-14.

https://dprbcn.wordpress. com/2009/12/21/intrapolis-walter-jonas/ дата обращения: 7.10.18

3.

https://inosmi.ru/ world/20121209/203083345.html дата обращения: 16.11.2018

15-16.

https://www.smithsonianmag.com/ history/motopia-a-pedestrianparadise-154650693/дата обращения: 7.10.18

4.

https://www.archdaily.com/883414/ the-experimental-city-of-the-future-thatnever-got-built дата обращения: 16.11.2018

17-21.

https://www.archdaily.com/883414/ the-experimental-city-of-the-future-thatnever-got-built дата обращения: 7.10.18

5.

http://www.lookatme.ru/mag/people/ icon/197169-kurokawa дата обращения: 16.11.2018

22-43. https://www.mori.art.museum/english/

6.

http://archeyes.com/plan-tokyo1960-kenzo-tange дата обращения: 16.11.2018

22-43. http://kannelura.info/?p=4173

7.

http://archeyes.com/plan-tokyo-1960kenzo-tange/ дата обращения: 16.11.2018

8.

http://archeyes.com/plan-tokyo-1960kenzo-tange/ дата обращения: 16.11.2018

56-69. https://www.archigram.net/portfolio.html

9.

https://www.designboom. com/architecture/kiyonorikikutake-1928-2011/ дата обращения: 16.11.2018

details/archizoom-retrospective/ дата обращения: 7.10.18

10.

http://archeyes.com/furniture-designsthat-turn-into-cities-kenji-ekuan/ дата обращения: 16.11.2018

11.

http://archeyes.com/golgi-structurefumihiko-maki/ дата обращения: 16.11.2018

12.

https://fullerdome.com/blog/geokupolfullera-idealnyie-formyi дата обращения: 7.10.18

13.

http://socks-studio.com/2015/10/03/ the-artic-city-a-project-by-frei-otto-andkenzo-tange/ дата обращения: 7.10.18

14.

Dream Cities. 7 урбанистических идей, которые сформировали мир, автор Уэйд Грэхем

15.

https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A4% D1%83%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D1% 80,_%D0%A0%D0%B8%D1%87%D0%B 0%D1%80%D0%B4_%D0%91%D0%B0% D0%BA%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D1 %81%D1%82%D0%B5%D1%80

16.

http://socks-studio.com/2015/10/03/ the-artic-city-a-project-by-frei-otto-andkenzo-tange/ дата обращения: 7.10.18

contents/metabolism/about/index.html дата обращения: 10.10.18 дата обращения: 17.10.18

44-55. http://socks-studio.com/2015//10/03/

the-artic-city-aa-project-by-frei-otto-andkenzo-tange/ дата обращения: 7.10.18 дата обращения: 7.10.18

70-79. https://architizer.com/blog/practice/ 80-83. http://www.interior.ru/design/ name/3191-arkhitektory-superstudio-mirbudushchego-iz-70-kh.html дата обращения: 7.10.18

84-88. http://socks-studio.com/2011/03/19/

exodus-or-the-voluntary-prisoners-ofarchitecture/ дата обращения: 7.10.18

раздел

Футуристические идеи архитекторов 20 века: 1980–1990 год

текст 17.

http://septima.net.ua/rus/statii/ arhitekturnye-proekty-gruppy-arkhigram дата обращения: 16.11.2018

18.

http://www.berlogos.ru/article/idealnostne-predel/ дата обращения: 10.10.2018

19.

https://archi.ru/press/world/1988/ utopiya-plug-in-city-1963-god-piter-kukarchigram дата обращения: 10.10.2018

20.

https://www.bmiaa.com/instant-citytravelling-exhibition-now-at-collegemaximilien-de-sully/ дата обращения 15.11.2018

21.

http://w-o-s.ru/article/9809 дата обращения: 01.11.2018

22.

https://www.moma.org/collection/ works/794 дата обращения: 01.11.2018

23.

http://berlogos.ru/article/superstudiofilosofiya-radikalnoj-arhitektury/ д ата обращения: 7.10.18

24.

https://archspeech.com/article/remkolhas-kak-brosit-zhurnalistiku-i-statpritckerovskim-laureatom дата обращения 15.11.2018

1.

https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%91%D 1%83%D0%BC%D0%B0%D0%B6%D0% BD%D0%B0%D1%8F_%D0%B0%D1%80 %D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0 %BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0 дата обращения 15.11.2018

2.

http://fofoi.ru/prevoshodya-realnostminoru-nomata/ дата обращения 15.11.2018

3.

https://www.archinform.net/arch/3062. htm дата обращения 15.11.2018

4.

http://socks-studio.com/2015/04/30/ the-pleasures-of-suburban-life-lasterrenas-resort-elia-zenghelis-elenigigantes-1989/ дата обращения 16.11.2018

5.

http://socks-studio.com/2015/03/03/ tokyo-x-an-anti-compositive-and-antitypological-project-by-andrea-branzi/ дата обращения 16.11.2018

картинки

191

умение фантазировать и претворять образы фантазии в видимое начертанье есть первая основа новой архитектуры

визуальное исследование летающий город архитектурные фантазии archigram город под куполом интраполис мегаструктуры