Arquitectura y diseño de interiores del movimiento moderno. by Alma Moreno

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Mi nombre es Alma Moreno Haddú, amante del diseño y de la arquitectura, es por ello por lo que he escogido este tema (Diseño de interiores) para hacer una revista que relaciona la arquitectura moderna con el diseño de interiores. Mi pasión por el diseño de interiores empieza desde que tengo uso de razón, ya que me quedaba viendo programas de diseño todo el día junto a mi padre. Mi sueño sería poder llegar a ser una arquitecta y diseñadora de interiores conocida mundialmente.

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a finalidad de esta revista consiste en relacionar mi hobby favorito

(el diseño de interiores) con la arquitectura del movimiento moderno. Mi intención es conseguirlo haciendo una introducción hacia lo que se entiende por movimiento moderno, tanto en arquitectura como en diseño de interiores. Luego relacionando arquitectos muy importantes en la historia de la arquitectura con el diseño de interiores, mostrando diseños incorporados en sus propias obras, o simplemente demostrar la relación que ellos establecen al hacer una obra y un diseño propio. La relación más directa entre diseño y arquitectura es que la arquitectura crea un espacio mientras que en el diseño interiores se trabaja en la armonización de los espacios, para darles una identidad o un estilo.

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Autora: Alma Moreno Haddú. Asignatura: Introducción a la Historia del Arte y la Arquitectura (prácticas). Profesora: María Jesús García Granja. Escuela: Técnica Superior de Arquitectura de Málaga. (eAM) Universidad: Málaga. (UMA). Curso :2020/2021. Diseño de cubierta: Alma Moreno Haddú. Edición y textos: Alma Moreno Haddú. Dirección de arte: Alma Moreno Haddú.

Impreso en Málaga, España, Enero 2021. Corporación universitaria eAM. (Escuela arquitectura Málaga).

SILLA LE CORBUSIER LC4

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`` La arquitectura tiene un motivo interior: la idea de crear un paraíso. Este es el único propósito de nuestras casas. Si no llevamos este pensamiento entre nosotros, todas nuestras casas serán más simples y triviales y la vida no será digna de vivir´´. Alvar Aalto.

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Silla le Corbusier lc4 6

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INTRODUCCIÓN El interiorismo ofrece una revolución en la forma de crear espacios, adaptándolos e interviniendo en ellos para que estén más en sintonía con las tendencias actuales y con los gustos de las personas, pensando siempre en cada elemento, cada decoración, cada color, porque todo tiene su equilibrio y su razón de ser, logrando la perfecta relación con el cliente y permitiendo que los espacios se transformen y evolucionen constantemente. Esta revista en especial contiene diseño de interiores que abarca el periodo del movimiento moderno.

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SUMARIO:

ANTECEDENTES AL MOVIMIENTO MODERNO

12.El Modernismo. Introducción Al Modernismo. Concepto Y Delimitación. Mobiliario Y Decoración De Interiores Modernista. Diseño De Interiores En Diferentes Países.

37.El Grupo De Stijl. Introducción. El Grupo De Stijl. Piet Mondrian (1872-1944). Theo Van Doesburg (1883-1931). Gerrit Thomas Rietveld (1888-1964).

49.La Bauhaus. Introducción. Muebles E Interiores Bauhaus.

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66.El Art Déco. Introducción. El Art Déco: Concepto Y Delimitación. Arquitectura Y Decoración De Interiores Déco.

MOVIMIENTO MODERNO

78. Movimiento Moderno. Introducción. Del Movimiento Moderno Al Estilo Internacional. Le Corbusier, El "Picasso De La Arquitectura" (1887-196). Influencia de Le Corbusier en el diseño de interiores. Charlotte Pierrant. Frank Lloyd Wright.

110.Arquitectos Relacionado Con El Diseño De Interiores. Charles Y Ray Eames. Alvar Y Elisa Aalto. Mies Van Der Rohe. Marcel Breuer. Eero Saarinen. Florence Hans Knoll.

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S I L L A

L E

C O R B U S I E R

L C 1

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ANTECEDENTES DEL MOVIMIENTO MODERNO

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MODERNISMO

Introducción Al Modernismo. Concepto Y Delimitación.

Con MODERNISMO o ART NOUVEAU nos referimos a la corriente estética que está fundamentalmente relacionada con la arquitectura y también con el arte decorativo y que se presentó en Europa entre 1890 y 1910. Esta fase corresponde al período Belle Epoque. Presenta una idea de modernidad, una voluntad de renovación, aunque podemos considerarlo el último gran movimiento artístico del siglo XIX antes del primero del XX. Responde a la euforia de una generación vista como diferente a la anterior. Es la generación del avión, el teléfono, la luz eléctrica, etc.Picos nunca antes alcanzados. Se creó en Europa y fue el centro creativo más importante del modernismo en Bruselas, Barcelona, Glasgow, Viena, Praga y París.Muy extraño es la ciudad europea que no tenga un edificio modernista. El Modernismo nace con la aspiración de universalidad a convertirse en un estilo INTERNACIONAL que tiene diferentes denominaciones según el país: estilo moderno en Gran Bretaña, art nouveau en Francia, modernidad en España ... Fue un movimiento cultural muy complejo y poco homogéneo ya que cada país tendrá sus propias características. Así nos podemos encontrar con un aspecto más geométrico (el caso escocés) y uno más naturalista (con pasión por la curva-contra-curva, como se muestra en Bruselas, Nancy o Barcelona). Son diferentes variaciones de un mismo movimiento. Lo que la mayoría tenían en común, era el rechazo de los estilos históricos y la pretensión de imitar algunas formas y procesos de la naturaleza. La edad moderna fue un movimiento cultural hedonista que mostró cierto optimismo y alegría de vivir. Los motivos decorativos de la modernidad son muy diversos. En general, se trata de formas estéticas de efecto rápido, gran delicadeza formal, basadas en líneas curvas, parabólicas y serpenteantes con estilizaciones naturalistas (flores y animales). El modernismo fue un movimiento cultural hedonista, que mostraba cierto optimismo y cierta alegría de vivir. Los motivos decorativos del modernismo son muy variados. En general, son formas estéticas de impacto rápido, de gran finura formal a base de líneas curvas, parabólicas y sinuosas, con estilizaciones naturalistas (florales y animales). El Modernismo buscó hacer realidad la idea de TOTAL ART, promoviendo la fusión de la arquitectura con la pintura, la escultura, las artes decorativas (vidrio, joyería, cerámica, forja, artes gráficas, mobiliario ...) El diseño fue, en términos generales, muy REFINADO, y la calidad y variedad de materiales no se vio comprometida. Cuidaron mucho los acabados artesanales y el aspecto artístico de todos los elementos, pero se notaba también atrevido en el uso de nuevos materiales y en la adopción de estructuras industriales.

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Mobiliario Y Decoración De Interiores Modernista.

mobiliario

modernista

europeo, tiene su inspiración atemporal de la naturaleza, en el uso de líneas y asimetría. La mayor innovación en el diseño de interiores está en la búsqueda de la unidad, la uniformidad en el estilo que incluye hasta los detalles decorativos más pequeños como manijas de puertas, arte textil, vidrios de cerámica o lámparas. Pero no evitan ciertos paralelismos con la tradición, a pesar de sus intentos por ser modernos, sobre todo son comunes las referencias al gótico, barroco o rococó. El gótico funciona como modelo teórico, el barroco como fuente de inspiración en la forma plástica de las formas y el rococó como aplicación de la asimetría. También está presente el japonismo con tratamiento lineal de los volúmenes. Quieren crear un nuevo vocabulario con materiales tradicionales como la madera y la piedra, pero también el acero y el vidrio, que son habituales en el diseño de interiores. 14

La madera adquiere formas extravagantes. Imitan el fluir entrelazado de la naturaleza con formas sinuosas. Las líneas onduladas y sensuales impregnan las estructuras de los muebles: sillas, alacenas, mesas, camas e incluso camas infantiles. Aquí se puede reflejar que tanto el diseño de interiores como la arquitectura, están muy relacionadas entre sí, ya que ambas tienen que estar en sintonia.

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PAVILLON LE CORBUSIER,1967. (ZURICH). 15

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MODERNISMO Y DISEÑO DE INTERIORES EN DIFERENTES PAÍSES.

B É L G I C A

El estilo modernista apareció como tal en Bélgica y desde allí se extendió posteriormente a Francia y otros países. En Bélgica encontramos una de las ciudades más importantes asociadas al Art Nouveau: Bruselas.

Víctor Horta fue el principal arquitecto y diseñador belga del modernismo. Fue uno de los primeros arquitectos en reconocer las posibilidades expresivas (y no solo útiles) del hierro. Tenía unas barras y cintas hechas de dicho material rizado que se parecían a tallos de verduras o a "látigos". Como todos los modernistas, también estaba muy interesado en la decoración. Característico de Horta son sus diseños de escaleras, en los que está presente su pasión por los arabescos y las líneas curvas. También se concedió una gran importancia a las fachadas, que eran de gran elegancia y en las que normalmente no faltaban las perspectivas. En Horta, las distintas formas florales eran más que un adorno adicional, eran elementos estilísticos que transformaban el edificio y buscaban dinamismo y belleza.

Víctor Horta, Henry van de Velde y Gustave Serrurier-Bovy representan la conexión entre el modernismo belga.

Henry Van De Velde (1863-1957) fue la otra gran personalidad belga del Art Nouveau. El pintor, arquitecto, diseñador y teórico de las artes fue muy influyente en la Europa de su época. En 1895 diseñó todos los elementos de su propia casa, desde el edificio hasta el mobiliario. Así demostró la idea típica del cambio de siglo de la "obra de arte total".

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PABELLÓN DE BING, HENRY VAN DE VELDE, EN LA EXPOSICIÓN UNIVERSAL DE PARÍS DE 1900.

FOTOGRAFÍA HENRY VAN DE VELDE

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CASA TASSEL (1892), BÉLGICA. VÍCTOR HORTA. 18

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FOTOGRAFÍA VICTOR HORTA

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FRANCIA En la ciudad francesa de NANCY, las afinidades entre el rococó y el Art Nouveau en términos de diseño de interiores se vuelven más claras. La Escuela de Nancy, fundada en 1901 por Émile Gallé, trabaja de forma completamente naturalista con una fuerte dosis de simbolismo de origen literario. Los tipos de muebles producidos por Gallé son tradicionales, basados en gran medida en los estilos de Luis XVI y Luis XVI, pero la estructura curva y la abundancia de motivos florales y animales como libélulas o mariposas cambian. La decoración está tallada o con incrustaciones de diversos materiales (nácar, vidrio) o maderas como el ébano. Una de sus obras es la cama de mariposas, también conocida como “amanecer y anochecer” porque representa una esfinge en el cabecero, que simboliza la noche, y dos mariposas en sus pies, que simbolizan el amanecer y el día. Gallé también incluyó inscripciones literarias con contenido simbólico en su mobiliario. Este artista también es responsable de una producción extraordinaria y altamente innovadora de objetos de vidrio. También de la Escuela de Nancy y alumno de Gallé encontramos al diseñador Louis Majorelle (1859-1926). Majorelle modeló sus muebles en arcilla antes de construirlos. Sus diseños son ricos en aplicaciones decorativas hechas de bronce dorado. En comparación con los muebles Art Nouveau de Nancy, el parisino es mucho más ligero, más refinado y estricto. Los motivos de inspiración natural están mucho más estilizados.

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VILLA MAJORELLE, LOUIS MAJORELLE, 1901–1902.

FOTOGRAFÍA LOUIS MAJORELLE

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CAMA ALBA Y CREPÚSCULO DE PALISANDRO Y ÉBANO. INCRUSTACIONES DE VIDRIO Y NÁCAR,1904.

FRANCIA

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VIDRIERA ``LA PRIMAVERA´´ 1895 E. GRASSET, MUSEO ARTES DECORATIVAS, PARÍS.

JOYERÍA FOUQUET, DECORADA POR MUCHA(PARÍS), RECONSTRUIDA EN EL MUSEO CARNAVALET PARÍS GRACIAS A LOS DISEÑOS DE MUCHA QUE CONSERVABA EL MUSEO.

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I M A V E R A

HECTOR GUIMARD, METRO ENTRADA. 25

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S E

n España la mayor parte del mobiliario

modernista se centra en los arquitectos catalanes, en particular Antonio Gaudí y diseñadores como Gaspar Homar y Joan Busquets, entre otros. El mobiliario diseñado por Gaudí (1852-1926) encaja perfectamente en su arquitectura. Entre los más representativos, las sillas de las casas Batlló, Calvet o Milá. Gaudí se inspiró en la naturaleza para realizar su trabajo (células orgánicas, ramas de árboles, huesos y tendones de animales, escamas de peces y reptiles, rocas, etc.). Allí también están presentes la influencia de diversos estilos artísticos como el arte barroco o el gótico y la presencia de constantes referencias religiosas. Gaudí también fue un consumado diseñador de muebles (sillas, armarios, etc.) y valoró todos los detalles ornamentales de su arquitectura.

SILLA DE LA CASA BATLLÓ, GAUDÍ

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APARTAMENTO CASA MILA

FOTOGRAFÍA GAUDÍ.

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EL TRENCADIS, BARCELONA, GAUDÍS.

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En Escocia, surgió un lado más geométrico y racional del Modernismo, representado principalmente por el arquitecto y diseñador Charles Rennie Mackintosh (1868-1928). Fue uno de los grandes maestros del diseño de interiores de todos los tiempos. Nicolás Pevsner lo consideró uno de los pioneros del diseño moderno. Fue un artista muy completo y diseñó todo tipo de objetos del hogar, desde cubiertos hasta telas, pasando por cristales, trescientos muebles, relojes, fue paisajista ...

La silla "Hill House" de Mackintosh

es un icono del diseño moderno (1902-4).

E S C O C I A 32

Han expuesto en Munich, Budapest, Dresde, Venecia, Moscú. La colaboración de su esposa Margaret fue fundamental en su trabajo, incluso de su cuñada Frances. De su esposa dijo "Margaret es un genio, no tiene más que talento". Junto con su compañero diseñador Herbert MacNair y las hermanas Macdonald, formaron el grupo de cuatro, The Four.Han expuesto en Munich, Budapest, Dresde, Venecia, Moscú. Influirán en Alemania, Viena, etc. Pero también hay que decir que produjo varias obras muy importantes como la Escuela de Arte de Glasgow (1898-1909), pero luego sus pedidos disminuyeron. Los muebles de MACKINTOSH, aunque se convirtieron en iconos del diseño moderno, no se adaptaban muy bien para ser producidos en serie e incluso tenían fallas técnicas ya que le gustaba trabajar con simples artesanos, viejos constructores navales y no con ebanistas exquisitos como artistas. A esto se sumó el declive económico general que experimentó Glasgow hacia 1910. Tuvo que mudarse a Londres en 1915 y se encontró solo, pobre y borracho, dedicándose a la pintura de paisajes. Tenía influencias japonesas, también celtas. Sus obras incluyen Hill House (Escocia, 1902-3), el salón de té de Miss Cranston en Glasgow, The House for an Art Lover, etc.

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LA EXPANSIÓN DEL MODERNISMO: CHARLES RENNIE MACKNISTOSH (ESCOCIA)

INTERIOR

FOTOGRAFÍA MACKNICTOSH

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HILL HOUSE, MACKINTOSH.

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ALEMANIA El Art Nouveau se desarrolla principalmente en Múnich y Darmstadt y en los muebles que allí se producen encontramos el linealismo floral característico del modernismo.

La reacción contra el academicismo imperante en Viena llevó a la creación de la escisión, que era una asociación libre de artistas, arquitectos y diseñadores que estaban dispuestos a invertir en lo nuevo. Fue fundada en 1897 por el pintor Gustav Klimt (1862-1918) y por los arquitectos Hoffmann y Olbrich. Realizan el trabajo con una clara estructura geométrica que recuerda al Scottish Mackintosh. La sede de la secesión fue encomendada al joven arquitecto Joseph María Olbrich, quien en 1898 realizó una especie de manifiesto por el diseño austriaco de la época. Las formas son prismáticas, pero aún hay una abundante decoración de plantas y animales, añadida en determinadas zonas estratégicas, así como una interesante inscripción en la fachada: “Para cada época, su propio arte. Al arte, libertad”.

AUSTRIA

representantes destacados de este período Ottode Wagner y el que arquitecto LOtros a reacción contra el academicismo imperante en Viena llevófueron a la creación la secesion, era una

vienés Joseph quien diseñó el Palacio Bruselas (1905-11) un rico asociación libre de Hoffmann, artistas, arquitectos y diseñadores que Stoclet estaban en dispuestos a invertir en lopara nuevo. Fue banquero y coleccionista de obras de arte. No era una simple mansión de lujo, sino una fundada en 1897 por el pintor Gustav Klimt (1862-1918) y por los arquitectos Hoffmann y Olbrich. Realizan el especie trabajo con clara estructura geométrica que al Scottish La sede la secesióny deuna museo, un templo dedicado a recuerda la creación. Fue laMackintosh. obra maestra dede Hoffmann fue encomendada joven arquitecto Josephdel María quiende enella 1898 realizó una de una de las casasalmás refinadas y lujosas sigloOlbrich, XX. dentro podemos ver especie exquisitos manifiesto el diseñode austriaco la época. Las fue formas son prismáticas, pero aúnde haylauna abundante mueblespor y murales GustavdeKlimt, quien el pintor más importante Secesión. La decoración de plantas y animales, añadida en determinadas zonas estratégicas, así como una interesante belleza cúbica y pura de los volúmenes presagia las composiciones de los protoinscripción en la fachada: “Para cada época, su propio arte. Al arte, libertad”. racionalistas. Esta mansión todavía está ocupada por la familia Stoclet y no se puede Otros representantes destacados de este período fueron Otto Wagner y el arquitecto vienés Joseph visitar. Hoffmann, quien diseñó el Palacio Stoclet en Bruselas (1905-11) para un rico banquero y coleccionista de obras de arte. No era una simple mansión de lujo, sino una especie de museo, un templo dedicado a la creación. Fue la obra maestra de Hoffmann y una de las casas más refinadas y lujosas del siglo XX. Dentro de ella podemos ver exquisitos muebles y murales de Gustav Klimt, quien fue el pintor más importante de la Secesión.Esta mansión todavía está ocupada por la familia Stoclet y no se puede visitar.

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LA SECESIÓN VIENESA (AUSTRIA) PALACIO DE LA SECESIÓN, VIENA ,1897.

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PALACIO STOCLET DE BRUSELAS, JOSEF HOFFMANN,1905.

LOS FRISOS PICTÓRICOS FUERON REALIZADOS POR GUSTAV KLIMT.

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ITALIA E

n Italia, el estilo Floreale es desarrollado

Después de visitar Europa en 1889 y conocer el vidrio antiguo (romano), el vidrio veneciano y la obra de Émile Gallé, decidió concentrar sus esfuerzos en la producción de vidrieras, lámparas y objetos. Su inspiración, como no podía ser de otra manera para ser modernista, fue la naturaleza.

por un grupo de arquitectos y diseñadores, entre los que es obligatorio mencionar a Ernesto Basile, Eugenio Quarti, Carlo Zen o Giacomo Cometti y por supuesto Carlo Bugatti.

Ningún diseñador estadounidense estuvo más asociado con el Art Nouveau que Louis Comfort Tiffany. Sus diseños luminosos de lámparas de cristal, en vívida policromía, fueron innovaciones técnicas de gran belleza artística. Los principales motivos decorativos de sus creaciones son florales y animales.

Tiffany fue una de las primeras en reconocer el potencial de la invención de la electricidad para los artistas del Art Nouveau. Recordemos que la invención de la lámpara eléctrica incandescente por Thomas Edison en la década de 1880 desafió a los diseñadores de vidrio que ya no tenían que crear lámparas que los protegieran de las llamas. Así, en 1906, había producido con gran éxito más de 125 modelos de lámparas, los objetos más famosos de su producción. Usó paneles de vidrio de color plomo como si se tratara de una vidriera tradicional, de ahí sus diseños, fácilmente reconocibles y muy imitados.

Louis Comfort Tiffany era el hijo del fundador de la legendaria joyería neoyorquina Tiffany. Comenzó su carrera como pintor, pero en 1878 cambió su vida abriendo un negocio de diseño de interiores en la ciudad de los rascacielos. Se ha convertido en uno de los diseñadores más importantes de Estados Unidos, con una clientela selecta y rica.

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Vidriera art Nouveau

VIDRIERAS Y LÁMPARAS TIFFANY 39

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Louis Comfort Tiffany

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El Grupo De Stijl. 41

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GRUPO DE STIJL

INTRODUCCIÓN

l siglo XX fue uno de los momentos más importantes de toda la historia.

Paradójicamente, se han realizado grandes avances científicos y tecnológicos que han facilitado la vida diaria. En cambio, fue un siglo terrible de guerras y una larga serie de desastres naturales, hambrunas, conflictos políticos y el surgimiento del totalitarismo (nazismo, comunismo), campos de concentración, gulags ... Desde el punto de vista artístico y cultural fue muy creativo. La historia del arte del siglo XX es la historia de las vanguardias. Las primeras vanguardias, también conocidas como vanguardias históricas, nacieron a principios de siglo. Estos movimientos artísticos de vanguardia son el cubismo, el futurismo, el expresionismo, el movimiento De Stijl… Las vanguardias niegan voluntaria y radicalmente la tradición artística anterior y buscan nuevos caminos en la cultura y el arte, es decir, desde el principio. Representan un punto de inflexión en la historia del arte, dejó de interesarse por la perfección técnica y el arte basado en la naturaleza. La percepción de la obra de arte ha cambiado radicalmente. En el arte de las primeras vanguardias, podremos elegir entre un aspecto sensible, color y sentimiento que apela a los sentidos, y otro aspecto más frío, más racional, más forma y dibujo, que apela a más distinguir al cerebro (por ejemplo, el grupo De Stijl: The Style). Las vanguardias tendrán un profundo impacto en el diseño del siglo XX, particularmente el grupo De Stijl, la Bauhaus, el surrealismo, etc.

DE STIJL

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PIET MONDRIAN (1872-1944) Mondrian fue el ideólogo y el pintor más famoso del grupo holandés De Stijl. Sus cuadros forman la base de la estética neoplásica. El cubismo de Picasso y Braque influyó mucho en él, y de este movimiento pasó a una abstracción puramente geométrica. En consecuencia, la pintura se convierte en una serie de líneas geométricas y colores puros bien definidos. La serie más famosa de Mondrian se titula ``Composición con rojo, amarillo y azul´´, en la que los campos de estos tres colores están delimitados y enmarcados por líneas negras horizontales y verticales. Mondrian construye sus pinturas abstractas con colores primarios (rojo, amarillo y azul) y ocasionalmente agrega blanco y negro. Piet ha sido uno de los pintores más importantes del siglo XX, yendo más allá de la pintura y dando forma a otras estructuras estéticas de expresión: diseño, decoración, arquitectura, escultura, moda y cultura popular. Aunque sus diseños han sido demasiado trivializados.

THEO VAN DOESBURG (1883-1931) Theo van Doesburg ha sido uno de los fundadores y teóricos del movimiento neoplásico al lado de Piet Mondrian. Abogó por un arte simplificado y geométrico en el que la pintura, la arquitectura y el diseño estuvieran perfectamente integrados. Van Doesburg pintó muchos edificios abstractos, diseñó vidrieras, muebles, objetos para casas y también se dedicó a la decoración de interiores. La visión personal de Van Doesburg se llamó elementarismo y en ella permitió colorear líneas horizontales y verticales que eran de diferente longitud y separadas entre sí. Dicho artista se esforzó en dar más variedad, movimiento y energía al grupo De Stijl y por ello se separó del neoplasticismo de Mondrian en 1924. En el año 1926 van Doesburg, junto con los artistas Jean Arp y Sophie Taeuber, obtuvieron el encargo muy importante del interior de un edificio de mediados del siglo XVIII y convertirlo en el Café Ausente, un espacioso restaurante con cine y salón de baile. Además de los planos rectangulares y rectos, también utilizó líneas diagonales para dar cierta dinámica a las composiciones. También diseñó los ceniceros, los carteles e incluso los letreros luminosos de neón para la fachada.

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FOTOGRAFÍA DE PIET MONDRIAN

FOTOGRAFÍA THEO VAN DOESBURG

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PIET MONDRIAN (1872-1944) THEO VAN DOESBURG (1883-1931)

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GERRIT THOMAS RIETVELD (1888-1964)

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El diseñador y arquitecto Rietveld nació el 24 de junio de 1888 en Utrecht y murió en 1964. Fue uno de los representantes más destacados del grupo De Stijl. Entre 1924-1925 trabajó como arquitecto y diseñador en Utrecht. Hizo 215 diseñadores de muebles y 232 edificios. Como arquitecto, su obra más famosa es Schröder's House en Utrecht. En cuanto al mobiliario de Rietveld, se caracteriza por sus patrones desorganizados, geométricos y simples que tienden a formas abstractas (vemos también mobiliario ya que es uno de los puntos más relevantes del diseño de interiores y que influye directamente en él) Rietveld estaba convencido de que las sillas, mesas, armarios y aparadores que construyó se convertirían en "esculturas abstractas-reales en el espacio interior del futuro". Están diseñados de una manera completamente nueva, con un máximo de producción simplificado y por lo tanto óptimos para la construcción en serie. Su importancia como diseñador de muebles ha sido más profunda que como arquitecto. La silla azul y roja es el diseño más famoso de Rietveld. Es una escultura de silla, reducida a sus formas más elementales. Está construido en madera de haya y pintado en rojo, azul, amarillo y negro. Fue diseñado en 1917-23 y ejecutado en 1930. La obra de Rietveld devuelve el mobiliario a su condición de escultura, pero como escultura abstracta en este caso. Las partes que componen el mueble se cruzan vertical y horizontalmente, lo que lo convierte en una estructura dinámica. Los muebles no están unidos de acuerdo con los métodos estándar, sino que están equipados con pequeños tacos. El asiento es azul claro y el respaldo rojo. Las similitudes entre esta silla y las pinturas y edificios de Mondrian y otros artistas del grupo De Stijl son muy claras (aquí podemos ver como el diseño/mobiliario tiene una relación directa con la arquitectura de esa misma época a la que pertenezca). Es bastante común en muebles de diseño que el diseñador piense en la pieza, pero finalmente quien la fábrica o ejecuta es un ebanista. Esta silla se convirtió en un icono del diseño moderno del grupo De Stijl. En conclusión, Rietveld fue uno de los diseñadores de muebles e interiores más innovadores del siglo XX, un clásico del diseño moderno.

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Estos son los planos de la silla creada por Rietveld. Construida en madera de haya y pintada en rojo, azul, amarillo y negro. Aquí se puede apreciar una relación muy estrecha entre el diseño de interiores y la arquitectura, y es que los planos que se utiliza en ambas son muy similares como se puede ver en esta foto. Se utilizan los mismos conceptos tanto para crear una obra arquitectónica como algún diseño.

SILLA RIETVELD

FOTOGRAFÍA DE GERRIT THOMAS RIETVELD

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SILLA RIETVELD 51

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Maqueta Casa Eames a escala. Elaboraciรณn propia.

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L A B A U H A U S

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INTRODUCCIÓN BAUHAUS

La Bauhaus debe entenderse en contexto: surgió en un momento de gran transformación social y económica y una gran inestabilidad política marcada por la derrota de Alemania en la Primera Guerra Mundial y el explosivo ascenso del totalitarismo nazi.

Bauhaus fue una escuela de

diseño, arquitectura y artes aplicadas, fundada en Alemania en 1919. Duró hasta 1933, cuando fue clausurada por los nazis. El término Bauhaus significa "construir una casa" en alemán. Ha tenido una influencia que se ha reflejado como el movimiento Arts & Crafts en Europa con su demanda de un arte del pueblo para el pueblo, la síntesis e integración de todas las artes, la promoción del trabajo artesanal ...

Los objetivos de la Bauhaus eran: - Querían la calidad de los objetos, aunque fueran de fabricación industrial. Fomentaron la producción en masa de diseños funcionales pero estéticos. Para Gropius, no había diferencia entre artesano y artista.

Los antecedentes sin los cuales la Bauhaus sería difícil de entender fueron el taller de Viena (Wiener Werkstätte) y la Asociación Alemana de Artesanos (Deutscher Werkbund) en Munich.

-Al igual que el movimiento Arts & Crafts, querían crear arte para las personas, pero a diferencia de ellos, no negaban la industria. Los miembros de la Bauhaus no tenían la intención de crear artículos únicos o lujosos para una élite adinerada.

La Bauhaus es considerada el paradigma del diseño moderno y la escuela de arte más influyente de la historia. La Bauhaus fue fundada por el arquitecto alemán Walter Gropius (1883-1969). Es el resultado de la fusión de dos escuelas, la Escuela de Arte de Weimar y la Escuela de Artes Decorativas en la misma ciudad.

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FOTOGRAFÍAS ESCUELA BAUHAUS

WALTER GROPIUS

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MUEBLES DE INTERIORES BAUHAUS

Buscan simplicidad en las formas, geometrización, volúmenes limpios, muros cortina de vidrio y cubiertas planas. Lucharon contra la decoración burguesa y ornamentada, con grandes cortinas y lotes bíblicos. Lo que querían eran espacios abiertos, luminosos y desorganizados. El interior era completamente blanco, habitaciones desnudas, limpias de toda decoración y sin cubiertas, cornisas ... No había empapelado, ni tapices ni alfombras. Y sin muebles tapizados con hermosas telas. Los muebles estaban hechos de materiales puros de color natural: incluido cuero, acero tubular o lona. Cuanto más ligero y duradero, mejor. La Bauhaus se caracterizó por explorar y utilizar nuevos materiales como el acero, la metalurgia, el plástico, el cemento, el hormigón o el vidrio que se unían en las mismas piezas con piedra, arcilla o madera. Para decorar el interior, utilizaron colores como el blanco y el gris y en algunos casos colores primarios que nos recuerdan al grupo De Stijl, con el que mantienen muchas relaciones y similitudes. Entre los principales diseñadores de mobiliario, arquitectura e interiores se encontraban el propio Walter Gropius, Marcel Breuer y Ludwig Mies Van Der Rohe.

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Vamos a ver algunos muebles que se utilizaron en el diseño de interiores que surgieron en esta época, pero más adelante. En el movimiento moderno, los veremos con más detalle.

WALTER GROPIUS

SILLÓN F51

El sillón F51 fue diseñado con un sofá a juego por el arquitecto y diseñador alemán Walter Gropius para su oficina de la Bauhaus en Weimar. En 1923 Gropius hizo los muebles y Gertrud Arndt la alfombra. Else Mögelin diseñó el tapiz. Tanto en el edificio de la Bauhaus de Dessau como en el de Weimar hay una reproducción de estas oficinas. En la actualidad, Tecta vende las sillas F51 en diferentes colores.

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SILLÓN F51.

SILLÓN WASSILY MARCEL LAJOS BREUER Breuer pasó a la historia como uno de los diseñadores y arquitectos más importantes del siglo XX. Con sus muebles de tubos de acero y sus edificios de hormigón, es el creador de la vida moderna. En 1925 diseñó uno de sus muebles más famosos, el sillón Wassily, que se considera el primer sillón fabricado en acero tubular. Su forma muy racional es muy valorada hasta el día de hoy. Además, es muy conveniente. La estructura es tubular de acero cromado y el asiento, los brazos y el respaldo son primero de tela y luego de cuero. La ligereza, la transparencia de la forma y la elasticidad de su estructura son las características básicas de esta silla, en la que se aprecian algunos elementos del movimiento De Stijl.

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LONG CHAIR, M. BREUER, 1935.

PABELLÓN ALEMÁN PARA LA EXPOSICIÓN INTERNACIONAL DE BARCELONA

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INTERIOR GALERÍA DE BARCELONA

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SILLA DE BARCELON

La icónica silla Barcelona, en piel y acero cromado, fue diseñada por Mies Van Der Rohe en colaboración con Lilly REICH, especialmente para el pabellón del mismo nombre. El precio es elevado debido a la dificultad de fabricación (el marco es de una sola pieza) y el único fabricante autorizado para reproducirlo es Knoll.

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S I L

Lilly Reich (1885-1947) fue una excelente diseñadora de interiores alemana, la mano derecha de Mies en sus diseños de interiores y muebles, así como su pareja. La fábrica de Thonet (una vez famosa por sus muebles de haya curvos) hizo la silla MR a gran escala. Era muy refinada, de gusto exquisito e influyó en la arquitecta alemana con su pasión por materiales como la seda y el terciopelo.

L A M R L I L L Y R E I C H

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SILLA MR

Otros productos vinculados a la decoración de interiores, como las lámparas de Marianne Brandt (1893-1983) o de Wilhelm Wagenfeld (1900- 1990) representan la quinta esencia de la Bauhaus.

Lámpara diseñada por Marianne

LÁMPARA DISEÑADA POR WAGENFELD.

ART DÉCO AQUITECTURA Y DISEÑO DE INTERIORES

INTRODUCCIÓN:

Con el término Art Deco nos referimos a un movimiento artístico complejo y contradictorio que se desarrolló realmente en la década de 1920, pero que generalmente se desarrolló entre 1910 y 1939. Su nombre es una abreviatura del término francés décoratif aludiendo a la Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes, que tuvo lugar en París en 1925 y donde se presentó por primera vez este estilo. Fue un ejemplo de interiorismo, artículos decorativos, cerámica, mobiliario, lámparas, esculturas, textiles, moda, etc. Fue la primera exposición de artes decorativas del mundo. El objetivo, para mayor gloria de Francia, era detener el auge del diseño austriaco y alemán. Francia quería establecer la supremacía francesa en la fabricación de artículos de lujo. Ha sido un estilo muy infravalorado por los artistas de vanguardia durante décadas. Una extensa bibliografía y exposiciones internacionales sobre este tema (en París, Londres o Madrid, por nombrar solo tres ejemplos) han ido convirtiendo este movimiento en un reclamo. Aunque este estilo pasó de moda durante la Segunda Guerra Mundial, hubo un renovado interés en el diseño Art Deco (se lo llamó retro) en la década de 1960. El Art Deco no se entiende sin considerar al antecesor el Modernismo o el Art Nouveau. Cronológica y estilísticamente, es obvio que existe una cierta continuidad y desarrollo de un estilo a otro. El moderno se completó hacia 1910, fecha aproximada en que se forjó el déco. Ambos tienen mucho en común: -Son estilos de cosmética que abogan por la belleza como valor máximo. Quieren embellecer la vida cotidiana. En cierto modo, son herederos del romanticismo y del movimiento Arts & Crafts. El contrapunto al Art Déco sería la Bauhaus, una escuela de arte alemana que huye de la ornamentación y la estética y trata de crear formas claras y geométricas que las conecten con la producción industrial. -Ambos movimientos pretenden ser un reflejo de la era moderna de su época. Recordemos que el lema de la vertiente modernista vienesa, la secesión, era: "En cualquier momento tu arte, para cualquier arte, libertad". -No niegan el adorno. -La decoración floral prevalecía en arabescos modernos y sinuosos en el moderismo, en el ar déco prefieren motivos ornamentales geométricos y refinados con formas simples y claras, estilizadas y simétricas. En esta pasión por lo geométrico, la característica cubista está tan presente como la fascinación por la velocidad y las máquinas futuristas. Los temas presentes en el estilo de decoración son las diagonales, las líneas en zigzag, las líneas rectas, los círculos, los cuadrados, los ciervos,

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los galgos, las gacelas, las escrituras, las olas, las espirales, las estrellas, las palmeras, los rayos del sol y, por supuesto, el tema femenino (vestido o desnudo). -Las influencias notables en Art Déco son muy diferentes. Además del arte de vanguardia, hay que destacar: la naturaleza, el arte egipcio, indígena, africano, maya y azteca, los ballets rusos de Diaguilev ... A estos elementos, a partir de 1925, hay que sumar el efecto creciente de máquinas reflejadas repetidamente o superpuestas y en los años treinta, las formas se derivaban del diseño aerodinámico. La línea recta se convirtió en fuente de belleza.

ARQUITECTURA Y DECORACIÓN DE INTERIORES DÉCO

EN FRANCIA

En Francia, el gran estilo Art Déco parisino se aplicó muy poco a la construcción de edificios, por lo que desarrollaremos menos en esta sección. Si uno examina las revistas de arte de la época, sólo ocasionalmente encontrará una tienda (en particular, una perfumería, una panadería o una zapatería) decorada con este estilo. Así, por ejemplo, en París destacamos la perfumería d´Orsay, la joyería Robert Linzeler y la zapatería Pinet, entre otras. Los materiales que fueron utilizados en las fachadas eran los mismos que los que fueron utilizados para los interiores (pudiéndose ver otra relación entre la arquitectura y la decoración interior de este período): mármoles amarillos decorados con bronces, estuco azul, hierro forjado y madera tallada y dorado. La mejor arquitectura Art Deco francesa es la creada para la Exposición Internacional de 1925, que duraría solo seis meses. Al tener que arrasar el lugar después del evento, fue posible experimentar con formas arquitectónicas y materiales plásticos revolucionarios.

EN ESTADOS UNIDOS

El resultado fue una estimulante mezcla de construcciones de vanguardia en formas cúbicas. La ornamentación arquitectónica Art Deco no se extiende mucho más allá de París. A diferencia de Estados Unidos, que experimentó un auge de la construcción en la década de 1920, Europa se encontraba en un período de recesión después de la devastadora Primera Guerra Mundial. La arquitectura Art Deco ha triunfado en teatros, cines, hoteles, restaurantes, cruceros y por supuesto en rascacielos. Así es como el New Victoria Cinema (1930), obra de E. Wamsley-Lewis. Entre los hoteles destaca el Strand Palace de Londres, obra de Oliver Bernard.

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EN ESTADOS UNIDOS

Durante los años 1923-25, cuando realmente comenzó el boom de los rascacielos en Estados Unidos, Estados Unidos no tenía su propio estilo moderno. El único estilo decorativo decididamente innovador que podía utilizar un arquitecto estadounidense era el Art Deco. Por ello, en este país, es necesario buscar la ornamentación de este movimiento artístico en muchos edificios construidos desde principios de los años veinte y más concretamente en rascacielos. Así, proliferaron los diseños geométricos y florales, junto con las memorias cubistas… los años veinte, cuando la apropiación norteamericana del Art Déco iba a convertirse en el lenguaje decorativo más identificable de los edificios en construcción. Continuaron usándose mucho después de que el estilo en Francia se hubiera convertido en una simple fórmula ornamental. La ornamentación Art Déco también se concentró fuertemente en la entrada del edificio: rejas exteriores, puertas, pasillos, ascensores. Eran combinaciones de piedras, ladrillos, terracota y metales. Paulatinamente dejaron de lado los materiales de construcción tradicionales en favor de otros nuevos, especialmente metal y vidrio, más en sintonía con la nueva arquitectura. También comenzaron a usar acero, que creaba brillo y era resistente. El metal comenzó a envejecer la piedra y la terracota. El horizonte de Manhattan es el epítome de una ciudad decorativa. La construcción de algunos de los rascacielos más altos de Nueva York a menudo se lleva a cabo bajo los dictados estilísticos del Art Deco, como el Edificio Chrysler (192830) en Nueva York, cuya parte superior y decoración de muchas dependencias se consideran paradigmáticas de este estilo (como podemos ver una vez más, el diseño de interiores y la arquitectura van de la mano ya que se rigen por las mismas características y los mismos materiales para que el edificio esté en armonía con su interior).Este edificio fue realizado por William Van Alen. Es el prototipo real de un rascacielos Déco. Lo más llamativo son los siete pisos que componen la cúpula, con arcos escalonados con ventanas triangulares inclinadas y enmarcado en acero brillante al níquel-cromo. También presenta diseños decorativos inspirados en las tapas de radiador de Chrysler. La hazaña de esta construcción de Van Allen es la aguja de 27 toneladas que elevó su altura a 319 metros, más alta que la Torre Eiffel. El Rockefeller Center, también en Nueva York, es un grupo de rascacielos construidos entre 1929 y 1940. Los arquitectos fueron Henry Hofmeister, H.W. Corbett y Raymond Hood. Tanto su arquitectura como su decoración son enteramente decorativas: presenta mosaicos, esculturas, trabajos en metal ...

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EDIFIO ROCKEFELLER CENTER,

HENRY HOFMEISTER, H.W. CORBETT, Y RAYMOND HOOD,1929-40.

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INTERIOR ROCKEFELLER

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EDIFICIO CHRYSLER MANHATAN (NUEVA YORK) WILLIAM VAN ALEN, 1928-1930

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INTERIOR EDIFICIO CHRYSLER

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EN ESPAÑA En España, la tendencia déco se introdujo desde la década de 1920, aunque más en aspectos decorativos que arquitectónicos. Buen ejemplo de ello fue la participación española en la exposición de EN ESPAÑA París de 1925 con un pabellón de esteticistas de estilo neomudéjar. Además de la exposición de París, hay que recordar que la arquitectura española ha adoptado los postulados decorativos en muchas de sus ciudades, como Barcelona, Melilla, Valencia o Madrid. Así, por ejemplo, en la Gran Vía de Madrid, este estilo se manifiesta en el edificio Carrión de los arquitectos Feduchi y Vicente Eced-. Al analizar la decoración de interiores de este estilo, no podemos ignorar que este movimiento artístico estaba dirigido a una clientela adinerada y refinada, muy seleccionada, que demandaba piezas de la más alta calidad y belleza. Así, el mobiliario déco era esencialmente francés, más específicamente parisino. Durante la década de 1920, fuera de Francia no se hizo casi nada con un diseño o calidad comparables.

AQUITECTURACARRIÓN Y DISEÑO DE INTERIORES EDIFICIO

FEDUCHI Y VICENTE ECED 1931,MADRID.

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CARACTERÍSTICAS -La decoración fue una vuelta a la decoración interior refinada, elegante, sofisticada, sugerente y de formas puras. En ningún momento abandonaron los elementos decorativos, elemento clave de este estilo. La belleza en el hogar se consideraba esencial para el bienestar psicológico del hombre.

-Recuperar antiguas técnicas artesanales de inspiración oriental como el lacado (utilizado entre otros por la maravillosa arquitecta y diseñadora irlandesa Eileen Gray y Jean Dunand) para dar un toque de opulencia a sus muebles.

-Materiales: en esta época se utilizaban muchos tipos de madera, como el precioso ébano pulido, con su superficie negra azabache, una de las favoritas de este estilo. Pero en la década de 1920 era muy raro y caro.

-En el colmo del refinamiento, forraban muebles con pieles de animales como "lija o zapa" (galucha). Puede dejarse en su propio color, blanqueado o barnizado, o puede teñirse de azul o verde para acentuar la textura de su superficie rugosa.

-El marfil, ausente del mobiliario de diseño en 1900, se recuperó para aportar refinamiento a los pomos de los cajones o al contorno de las patas curvas de los muebles. También utilizaron aluminio, acero cromado, vidrio y hierro ...

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-La incorporación de muebles en aluminio, vidrio, hierro y acero cromado es muy importante en el uso del metal. Los metales se unían eclécticamente con otras texturas como la espadaña y la piel de cebra, potro o serpiente. Por otro lado, el uso de formica o melamina apareció con el cromo, a veces alternado con aluminio o madera en asociaciones sorprendentes e innovadoras.

-La decoración de interiores no ha evitado la presencia de elementos textiles como alfombras, cortinas y tejidos, creando interiores cómodos pero muy elegantes. La tapicería era de gran calidad: seda, terciopelo o piel. Pero durante la década de 1930, las telas artificiales como la seda artificial (rayón) y el lienzo hicieron una aparición espectacular.

-Los patrones ornamentales se concentran en las alfombras, cortinas o tapices, pero también en los paneles, es decir en paneles pintados o en relieve, dispuestos en tiras de tela o papel tapiz, que dan lugar a un tipo de pintura mural muy característico del Art Déco.

-Los patrones decorativos se basan en escenarios geométricos, repetitivos y estilizados, con formas y colores planos.

-El contraste fue una de las claves más identificables del Art Déco: tablero de ajedrez, líneas discontinuas en zigzag, rayas horizontales o verticales y bloques facetados. También se aprecian en el color y en la distribución de los elementos del mobiliario, ya que los sillones y sofás alternan tonalidades utilizando diferentes tejidos en los distintos lados de un mismo mueble.

-En cuanto a la iluminación, los grandes ventanales dejaban entrar la luz que se reflejaba en los exquisitos muebles pulidos, espejos y superficies doradas. El uso de pequeñas lámparas de mesa, de pie o de pared repartidas por toda la estancia dio calidez al ambiente. El control de la luz y los contrastes permitió crear diferentes ambientes. 76

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MOVIMIENTO MODERNO MOVIMIENTO

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a importancia e influencia de épocas anteriores en el movimiento

moderno es muy importante, ya que el movimiento moderno se basa en la evolución de los conceptos utilizados anteriormente, y a veces también se hacen reminiscencias a esas épocas para tener alguna influencia. Por ello hemos hecho un resumen de los antecedentes de este movimiento para entenderlo mejor.

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INTRODUCCIÓN DEL MOVIMIENTO MODERNO AL ESTILO INTERNACIONAL.

ACIONAL.

Denominamos movimiento moderno a una corriente heterogénea, relacionada en gran parte al racionalismo, de la primera mitad del siglo XX. No fue un todo coherente ni ha formado un único "estilo" porque reflejó tendencias absolutamente diferentes: el creador de la arquitectura orgánica, Frank Lloyd Wright, la Bauhaus, el grupo De Stijl, los arquitectos Le Corbusier y Hugo Alvar Aalto, entre otros. Se vieron a sí mismos como la esencia de la modernidad. El movimiento moderno se desarrolló tanto en Europa como en los Estados Unidos en las décadas de 1920 y 1930, coincidiendo así con el Art Déco. Con el tiempo, después de la Segunda Guerra Mundial, el movimiento moderno (no confundir con el modernismo) se convirtió en el estilo internacional ya que sus postulados geométricos y sobrios, sin concesiones al ornamento, se extendieron por todo el mundo con diseño de ciudades, barrios y edificios de todo tipo.

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LE CORBUSIER, EL "PICASSO DE LA ARQUITECTURA" (1887-1965)

Corbusier,

arquitecto,

urbanista, pintor y escultor suizo, ciudadano francés desde 1930, era el seudónimo de Charles-Édouard Jeanneret. Artista sin límites, ha sido considerado el paradigma del funcionalismo y racionalismo del movimiento moderno y uno de los arquitectos más influyentes de la historia. Para muchos, Le Corbusier fue el Picasso de la arquitectura: plural, con diferentes épocas y caras artísticas. Ha escrito más de cuarenta libros. En sus numerosos escritos, dibujos y obras, defiende con ardor sus ideales arquitectónicos como en su libro ``Vers une nouvelle architecture´´ (1923). Era como un profeta de una nueva forma de vivir la arquitectura, quería crear su propio lenguaje, barrer el pasado, pero siempre teniendo presente el clasicismo.

Formado como artesano, aprendió arquitectura trabajando con los arquitectos más importantes de su tiempo: en el estudio de Auguste Perret en París, pionero de la técnica de construcción de hormigón armado para viviendas, y en Berlín, en la oficina de Peter Behrens, donde conoció a Mies van der Rohe y Walter Gropius. Sus viajes por Europa, especialmente Grecia e Italia, fueron decisivos en su configuración como arquitecto.

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Quería hacer los edificios más importantes de su tiempo, viajaba en busca de nuevos clientes y grandes pedidos, pero en verdad tenía muy pocos. El aspecto más inquietante de su biografía fue su colaboración con el régimen de Vichy. Durante 18 meses quiso ser el arquitecto de la Francia colaborativa, trabajó para ellos. Milagrosamente, después de la guerra, todos lo perdonaron y recibió un encargo y otro…como el espléndido Logement de Marseille (1947). Le Corbusier fue uno de los miembros fundadores del Congreso Internacional de Arquitectura Moderna (CIAM). Su arquitectura se caracteriza por formas puras, ascéticas y geométricas, mostrando el interés por encontrar proporciones áureas. Su arquitectura se basó en la geometría de cubos, esferas y pirámides. Practicando la idea de la obra de arte total o Gesamtkunstwerk, no solo se distinguió por sus enormes aportes al campo de la arquitectura, sino que también produjo obras relevantes como diseñador, pintor, escultor y dibujante. Los interiores de Le Corbusier son una traducción de sus pinturas arquitectónicas. Los colores utilizados en el equipamiento interior recuerdan al cubismo (verde, marrón, azul ...). Dijo que las casas eran "máquinas para vivir", es decir la casa reducida a su expresión más íntima y esencial, con paredes casi siempre blancas, espacios interiores libres y formas directamente modeladas. los de los transatlánticos. Concentra las áreas comunes en el piso superior mientras que los dormitorios y baños están arriba. Tiene un gran paralelo con el grupo De Stijl y la Bauhaus (movimientos anteriores explicados). El racionalismo de Le Corbusier hizo fortuna en España gracias a numerosos arquitectos, entre los que podemos destacar el grupo GATEPAC, la versión española del CIAM, que se creó en 1930. En Madrid y Barcelona imparte varias conferencias. En Canarias el arquitecto más importante relacionado con el racionalismo fue Miguel Martín Fernández de la Torre, autor del edificio Cabildo de Las Palmas de Gran Canaria, entre otras grandes construcciones (en Ciudad Jardín, por ejemplo).

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VILLA SAVOYE U

na de las casas más famosas diseñadas por Le Corbusier es La Villa Savoye (Villa

Savoya en español). Data de 1929-1931 y se encuentra en terreno abierto en un sitio de siete hectáreas en Poissy, cerca de París. Es uno de los edificios más emblemáticos de Le Corbusier, en el que encontramos los cinco puntos esenciales de su nueva arquitectura (uso de pilotis, azotea ajardinada, planta diáfana, ventanas horizontales alargadas, fachada libre). El resultado es una especie de caja en forma de paralelepípedo que parece flotar sobre el piloto. Se trata de una "máquina viva" en la que se ha intentado eliminar elementos superfluos para conseguir el máximo confort y comodidad. Para él es como un objeto que descansa sobre el paisaje, es completamente autónomo de éste y puede colocarse en cualquier parte del mundo. La base de esta idea es el objetivo de producir casas en serie como si fueran coches fabricados en cadena. Todo es de enorme sencillez, lo que nos devuelve al cubismo. Su objetivo era crear volúmenes puros que se reducen esencialmente a formas geométricas elementales: el cuadrado en la planta y el cubo y el cilindro en la parte superior. Le entusiasman las superficies planas, como podemos ver en el techo, una constante en la arquitectura racionalista. No hay elementos decorativos en absoluto (como es común en la arquitectura racionalista). El bloque principal de la casa es casi cuadrado y tiene pilares de tubo de acero. La casa está pintada completamente de blanco. Es una casa de esculturas, al igual que la modernista Casa Milá de Gaud ... En el interior hay salas abiertas y cerradas, que están separadas entre sí por mamparas correderas de vidrio. Tiene una terraza y una pared de vidrio con vista al campo. Las ventanas de guillotina dejan entrar la luz (es una casa muy luminosa) y permiten ver el paisaje circundante. Esta vivienda puede tener relación con otras villas hechas por Le Corbusier (anteriores y posteriores a la Villa Savoye) como la Villa Jeanneret-Perret (la llamada Maison blanche) 1912 (Suiza); la parisina Villa La Roche-Jeanneret de 1925 o la india Villa Sarabhai (Ahmedabad) de 1951.

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INTERIOR 83

INFLUENCIA DE LE CORBUSIER EN EL DISEÑO DE INTERIORES

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Como artista más importante de la década de 1920, Le Corbusier consiguió llevar su época a una trascendencia atemporal. Hasta la actualidad es un artista completo; se ha dedicado interiorismo y arquitectura entendidos desde la belleza de los espacios abiertos, la luz y el volumen hasta la funcionalidad “industrial”, que ha sido influenciada por los avances tecnológicos durante las primeras décadas del pasado siglo.

LUZ Y ESPACIO EN EL DISEÑO DE INTERIORES Como pintor, escultor y urbanista entre otras profesiones, Le Corbusier entendió la confluencia entre arquitectura e interiorismo, ya que la primera determina el diseño estructural de tal manera que la misma disposición de paredes y ventanas crea un lienzo luminoso y espacial donde la decoración fluye con todo lo anterior.

EL DISEÑO DE ESPACIOS FUNCIONALES PARA VIDA Funcionalidad y elegancia, esto es lo que aporta la influencia arquitectónica de Le Corbusier a la decoración de interiores. Las plantas libres y abiertas son muy importantes, de esta manera el interior es capaz de adaptarse a los cambios de estilo. En ese sentido, el arquitecto entendió que la belleza con la que nos rodeamos juega un papel clave en nuestra calidad de vida. Por eso se crea la confluencia entre arquitectura y diseño para satisfacer la vida de las personas. De ahí la idea de modulador, donde las proporciones humanas son la base para determinar las medidas de los espacios.

LAS BASES DE LE CORBUSIER PARA EL INTERIORISMO El arquitecto sentó las bases atemporales sobre las que todavía se basa el diseño de interiores del siglo XXI. Aquí el color juega un papel clave en la percepción de los espacios, algo tan simple como la luz y la oscuridad, para conectar, ampliar o cerrar espacios. Las combinaciones armoniosas y geométricas inducirían al arquitecto a sentar las bases de la nueva arquitectura internacional. Y para Le Corbusier, es que la casa tenía que entenderse por el arte y la belleza que percibe el individuo.

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LUZ Y ESPACIO EN EL DISEÑO DE INTERIORES

EL DISEÑO DE ESPACIOS FUNCIONALES PARA VIDA

LA DECORACIÓN NO ORNAMENTAL

La falta de ornamentación, geometría y formas doradas hace que la importancia del estilo de Le Corbusier en los interiores recaiga en formas arquitectónicas puras, que juegan con la luz y el volumen.

APORTACIÓN LE CORBUSIER EN EL DISEÑO DE INTERIORES.

afán

por

crear

“obras

completas”, el arquitecto también marcará un antes y un después en el diseño de mobiliario. La falta de adornos y las líneas limpias de los muebles que decorarían hogares a oficinas hasta el día de hoy demuestran que la sencillez y la armonía son las bases de un diseño atemporal. Aunque lo que más caracteriza del diseño del artista son las formas puras y el color blanco, en su etapa final se centrará en una creación más colorida y detalles en madera como material necesario en la decoración de interiores. En 1918, Le Corbusier colaboró con el artista Amedeé Ozonant para desarrollar una nueva teoría del diseño y la arquitectura. Esta teoría finalmente se materializó en la definición de la casa como una “máquina viviente”. Se simplificó el diseño y la arquitectura, se prohibió todo lo innecesario y superfluo. Espera que la mejora del diseño de estas máquinas elimine el problema de la vivienda que tenían muchas ciudades a principios del siglo XX. 85

Muchas de sus casas fueron diseñadas para construirse en masa, donde sea necesario. La racionalidad que mostró en la realización de sus edificios, también lo demostró en el diseño de sus muebles (que luego integrará en sus diseños de interiores), la sencillez de líneas con una base funcional fue el secreto de sus exitosas creaciones. La Exposición de Artes Decorativas de París de 1925 fue el impulso definitivo para que este magnífico arquitecto se embarcara en la creación del mobiliario. Los primeros muebles se realizaron en colaboración con Pierre Jeanneret y Charlotte Perriand.Las sillas y sillones se hicieron en términos de comodidad, luego de realizar estudios antropométricos, por lo que a pesar de que los diseños pueden parecer muy rectos, son sumamente cómodos.

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Salón de la villa E-1027 en la última fase de restauración, con el mural de Le Corbusier al fondo. Kasper Akhoj.

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SILLA LC1 El primer diseño que hizo Le Corbusier con estos diseñadores fue la silla LC1, introducida en 1928, conocida como Basculant, introducida en 1928, esta silla tenía un respaldo regulable en altura que permitía al usuario elegir la posición más adecuada, más confortable, con una rigurosa forma cúbica que se consiguió gracias a una estructura tubular de acero que recuerda al llamado estilo colonial del Imperio Británico. Por lo tanto, es una reinterpretación de la “silla de oficiales” inglesa utilizada por los oficiales como sillas plegables en el campo o en los picnics. Es una silla ideal para salón, comedor y decoración de oficinas.

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CASA LE CORBUSIER, 1934.

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SILLA LC2

El sofá Cassina LC2 fue objeto de un proceso de modernización en estrecha colaboración con la Fundación Le Corbusier. Como resultado, se nos presenta una visión más viva y contemporánea. El tema principal es el color, con las partes cromadas más famosas en cuero negro, Cassina lo realza con siete nuevos tonos. Se ofrecen innumerables combinaciones con una nueva colección de tejidos. Esta versatilidad aumenta las posibilidades de acabado de cada pieza, en el verdadero espíritu de Le Corbusier. Son sofás de dos o tres plazas y un puf con estructura de acero cromado con cromo trivalente (CR3) o esmaltado en gris, celeste, verde, barro, marfil o negro semibrillante. Cojines sueltos con espuma de poliuretano y poliéster acolchados o acolchados con plumas (excepto otomana) y núcleo de poliuretano. Tapicería de cuero o tela; También está disponible un tejido técnico de microfibra para los modelos con estructura cromada. Un clásico atemporal, de esos que forma parte de la historia del diseño. La cuidadosa diferenciación de la estructura en forma de jaula de los cojines internos es una clara afirmación del enfoque racionalista de esta silla. Un verdadero clásico.

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CASA LE CORBUSIER,1934. VEMOS COMO LE CORBUSIER PARA SU PROPIA CASA LA ESTA DISEÑANDO CON SUS DISEÑOS ÚNICOS. LO PODEMOS APRECIAR JUSTO EN FRENTE, QUE SE ENCUENTRA EL SILLÓN LC3, Y TAMBIÉN CON EL SILLÓN LC4 JUSTO AL LADO DE LA PARED ROJA.

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SILLÓN LC3

Con formas más anchas, se adaptaba mejor a las formas femeninas. El resultado de extensos estudios sobre el cuerpo humano para garantizar el máximo confort de asiento. La característica principal es que "abraza" al usuario: en ellos, el respaldo no se diferencia de los apoyabrazos, sino que ambos se fusionan para rodear el cuerpo de forma ergonómica y ofrecer un nivel de confort previamente desconocido. Además, la serie a la que pertenece LC3 supuso una revolución en su momento al "sacar" la estructura de los sillones (no tienen estructura interna): consisten fundamentalmente en una estructura tubular de acero cromado (inicialmente pintado), que se usa mucho en la era Bauhaus y algunas almohadas originalmente hechas de pluma de ganso para hacer el asiento más cómodo, pero luego tapizadas en espuma de poliuretano y fibra de poliéster con cuero para un diseño más compacto. Actualmente, la versión original es distribuida por la empresa italiana Cassina, aunque existen miles de réplicas e imitaciones en todo el mundo.

LE CORBUSIER DISEÑANDO VILLA CHURCH, 1927.

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PODEMOS VER COMO UTILIZA SUS PROPIOS DISEÑOS, LO VEMOS A LA IZQUIERDA DETRÁS DE UN MURO, DONDE SE ENCUENTRA EL SILLON LC3 Y TAMBIÉN N LO PODEMOS VER JUSTO EN FRENTE CON LA SILLA LC1.

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SILLA LC4 El diseño más conocido de Le Corbusier es el LC4, más conocido como Chaise Lounge. Se presentó en el Salón de Diseño de Otoño de 1929, aunque fue diseñado para la Casa de la Iglesia en 1928. Se trata de un diseño radical y purista que recibió el reconocimiento en su momento por haberse convertido en un clásico del diseño en la actualidad. Se hizo famoso con Cassina en 1965; La LC4 es la chaise longue definitiva: con su forma para la relajación, esta silla fue diseñada por tres diseñadores que se unieron para poner a las personas en el centro de su diseño, basándose en la idea de qué forma y función deben servir para la relajación. La estabilidad de la estructura (en cualquier ángulo de inclinación) está asegurada por la fricción entre los tubos de goma que recubren el travesaño de la base.

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SILLA LC5

Líneas contemporáneas y cómodas para este sofá que fue diseñado por Le Corbusier para su residencia parisina, y que todavía vemos allí hoy. Esta pieza ha inspirado una serie de reediciones de Cassina, todas con el mayor respeto por la intención original del creador. Cassina realizó su primera revisión del original en 1974, en un tamaño con acabado cromado. Posteriormente, el sofá estuvo disponible en diferentes acabados y en una gran opción. La cómoda y elegante estructura está reforzada por los cojines de plumas que forman el respaldo y el asiento. Estos se basan en una estructura metálica muy distintiva disponible en siete colores de la colección Cassina. La edición actual, entregada en dos o tres asientos, también está tapizada en piel o tela.

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SILLÓN LC7 La silla LC7 es producida y vendida exclusivamente por Cassina. Diseñado por Charlotte Perriand en 1927, forma parte de la colección diseñada por Le Corbusier, Pierre Jeanneret y Charlotte Perriand. Aporta un gran confort adaptándose al cuerpo. Se utiliza tanto como silla de comedor como en oficinas y zonas comunes. Hoy en día, la silla LC7 forma parte de la colección permanente del MoMA de Nueva York. Está disponible en dos versiones: con 4 o 5 patas. Cojín de respaldo y asiento blando con espuma de poliuretano sin CFC y relleno de poliéster. Tapicería de cuero o tela. También está disponible una versión para exteriores para este modelo.

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SILLÓN LC8

El taburete LC8 está inspirado en la silla giratoria diseñada en 1927 por Charlotte Perriand para su propio apartamento en la Place Saint-Sulpice de París, y fue presentado en el Salon d'Automne 1929, como parte de una colección co-diseñada con Le Corbusier y Pierre Jeanneret. Su forma icónica y versátil surge de la necesidad de agilizar la producción en masa mediante el uso de elementos comunes. El marco de acero cromado trivalente, disponible en acabado pulido o pintado, está relleno de poliéster y espuma de poliuretano expandido sin CFC y está cubierto de cuero o tela. El taburete LC8, también disponible en versión exterior, cuenta con la certificación CATAS, gracias a una actualización estructural realizada por Cassina en 2016.

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TABURETE LC9

Es un taburete que tiene una presencia arquitectónica que refleja a la perfección el amor de Charlotte Perriand por la armonía poética. La primera versión de este taburete estaba destinada al comedor de la diseñadora en su apartamento de París y estaba fabricada en acero tubular con asiento de ratán. En 1929, el diseño se mostró como parte de la exposición "Equipement intérieur d'une Habitation" en el Salon d' Automne de París, donde se utilizó en la Salle de Bain con un asiento de toalla suave, la habitación donde la atención personal es lo primero. El modelo actual se caracteriza por una estructura trivalente hecha de acero cromado con una variedad de materiales de asiento: desde rizo hasta cuero de silla de montar y la opción clásica de ratán.

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Como no podía ser de otra manera, estas singulares ideas arquitectónicas se vieron rápidamente reflejadas en los hermosos y originales muebles que adornaban sus edificios. Como se aprecia en la imagen, con una fotografía del propio creador, su mobiliario juega con líneas claras y con un equilibrio entre espacios y unidades sólidas, dando como resultado una "frágil solidez". Son diseños cuidados y elaborados, elegantes en sus formas a la vez que cómodos y atractivos, con líneas suaves y exquisitas. Gracias a su diseño ligero, les permiten adaptarse a cualquier lugar, rompiendo con la monotonía y la seriedad, aportando un aire joven y desenfadado. En definitiva, son las creaciones de un gran arquitecto como Le Corbusier, que marcó una etapa importante en la arquitectura moderna, ya imposible de concebir sin aludir a este gran diseñador.

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Reflexiones del asiento según Le Corbusier

Había diferentes formas de sentarse según la hora del día, las preocupaciones de la gente y la postura en la habitación. En respuesta a esta diversidad de posiciones, Le Corbusier ha tenido esto en cuenta. Los muebles adecuados deben usarse en cada situación. Una silla tenía que funcionar porque era un instrumento que, por su morfología, permitía al usuario permanecer “activo”. Para demostrar una tesis, la pieza ideal era el taburete alto (banco), ya que no solo mantenía activo a quien lo utilizaba, sino que también lo colocaba en una posición elevada frente a su audiencia. La silla era el asiento más adecuado para charlar, ya que le daba al usuario un comportamiento decente y educado. La mejor opción para descansar fue el taburete turco (otomano), sobre el que se logró un fabuloso estado de descanso y relajación. El mobiliario no solo dependía de estos factores, que estaban muy relacionados con la actividad humana, sino que también debían dar respuesta a cuestiones prácticas y funcionales como el número de participantes o la reducida ocupación del espacio en su almacén. Para resolver ambas situaciones, la industria había creado sillas y taburetes apilables que resultaban muy útiles en épocas de gran afluencia de visitantes. Estos muebles podrían encajar entre sí de tal manera que se pudieran almacenar rápidamente, levantar y ocupar menos espacio. A partir de las experiencias del pabellón L'Esprit Nouveau, París, 1925, Le Corbusier se hizo cargo de la arquitecta, y la diseñadora Charlotte Perriand en 1927 se hizo cargo del mobiliario y diseñar prototipos de mobiliario en su propio taller. Allí desarrolló tres butacas en particular que conservaban el concepto funcionalista y racional: una silla para conversaciones, la B301; un sillón para relajarse, LC2 Gran Confort; y una tercera silla cama, la Chaise Longue B306.

Le Corbusier foto.

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Además, crearon muebles distintos a las sillas, como mesas o estanterías. Todo se caracteriza por sus líneas rectas y ligereza visual, que augura las últimas décadas del minimalismo. El mobiliario de Le Corbusiers y su personal lo fabrica actualmente la empresa italiana Cassina.

LC ESTANTERÍA

MESA LE CORBUSIER MESA LE CORBUSIER

La idea de la mesa LC6, lanzada en el Salón de Otoño de 1929 en París, radica en la distinción entre el soporte y lo que se apoya, es decir, la base y el tablero. La separación de las dos partes se evidencia en las cuatro estructuras intermedias. Ambos regulan la altura y sirven para mantener una distancia adecuada entre la pesada base y las delicadas líneas del tablero. La base fue diseñada en 1928, similar a los perfiles ovalados utilizados en el diseño de aviones para mantener la distancia entre las alas de los biplanos. El modelo actual presenta una base de acero pintado en la paleta preferida de Le Corbusier, mientras que la tapa está disponible en vidrio (liso o texturizado), madera o mármol blanco de Carrara y Marquiña negro.

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Charlotte Perriand a partir de las primeras décadas del siglo XX aportó un profundo cambio en los valores estéticos y diseñó una sensibilidad realmente actualizada ante la vida cotidiana. En este entorno, su contribución específica se concentra en la estructuración del interiorismo, concebido como construcción de una totalmente nueva forma de vida, y aún en la actualidad corazón del estilo de vida contemporáneo. Dentro de la historia del mobiliario del siglo XX, la llegada de la modernidad hizo viable la audacia emprendedora de esta auténtica reformadora del diseño de interiores. Al inicio de su carrera profesional, ha sido aclamada por los críticos por su Bar bajo el techo, expuesto en el Salon d’Automne en 1927 y construido plenamente en cobre niquelado y aluminio anodizado. En aquel mismo año, cuando tenía veinticuatro años, empezó su participación, de una década, con Le Corbusier y Pierre Jeanneret, en el célebre análisis de diseño ubicado en el 35 de rue de Sèvres, París. Su presencia en el análisis de Le Corbusier se refleja a lo largo del mobiliario diseñado con él y con Pierre Jeanneret: de esta modalidad Charlotte Perriand se convierte en un hito del plan de reforma promovido por el arquitecto, agregando un característico toque de humanidad al, comunmente gélido, racionalismo de Le Corbusier. En sus innovaciones, consigue animar la sustancia importante de la vida cotidiana con nuevos valores estéticos: en especial, su ingenio e intuición se expresan en su más alto esplendor en el momento de encontrar y usar nuevos materiales Su participación de 10 años con Le Corbusier y Pierre Jeanneret y su vivencia japonesa representan periodos de fuerte innovación en la vida de la artista. A lo largo de su extensa estancia en Extremo Oriente (del 40 al 46), se expone su ingenio artístico en su máxima expresión, por medio de la reinterpretación de la verdad de la vida como reflejo tanto de la tradición como de la modernidad. En forma de ejemplo, merece una mención particular el mobiliario producido con técnicas de preparación del bambú clásicos, capaces de realzar las maneras ya experimentadas usando tubos de acero.

FOTOGRAFÍA CHARLOTTE PERRIAND.

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FRANK LLOYD WRIGHT Escritor y quizás el mejor arquitecto de los siglos XIX y XX en Estados Unidos, Frank Lloyd Wright (1867-1959) fue el "padre de la arquitectura orgánica". Nació en una familia de origen galés y estuvo muy unido a su madre Anne toda su vida. De hecho, se ha cambiado el orden de los apellidos. Se casó tres veces y tuvo ocho hijos. Dedicó 70 años de su vida a la arquitectura. Fue un éxito extraordinario. Realizó una gran cantidad de obras: completó más de 500 edificios y muchos otros proyectos, incluidos diseños para muebles, textiles y vidrieras. Nos dejó un legado impresionante. Su estudio de arquitectura se ha convertido en una especie de escuela donde se han formado muchos arquitectos. Como todos los genios, Wright no salió de la nada. Se nutrió del humus creativo de Chicago a principios de siglo después del incendio de 1871 que devastó la ciudad. Nacieron los rascacielos (y ascensores y aire acondicionado) y la llamada Escuela de Chicago, cuyo mayor representante fue Sullivan. Wright no fue a la escuela de arquitectura, aprendió de Sullivan.

Sullivan una vez defendió la idea de que la forma sigue a la función y un estilo ornamental que no era historicista, sino original y orgánico, lo que influiría enormemente en Wright. A pesar de su gran admiración por Sullivan y su importante papel en el estudio de este arquitecto, Wright se instaló solo en Chicago en 1893. Wright estaba enamorado de Japón. Fue una gran fuente de inspiración para él. Allí vivió muchos años, fue coleccionista de grabados japoneses. Entre sus obras más importantes están las viviendas unifamiliares que construyó en Estados Unidos, así como los edificios Johnson Wax (19369) o el impresionante Museo Guggenheim de Nueva York (1959). La organización tiene a Lloyd Wright como máximo formulador y representante. La arquitectura orgánica (que forma parte del movimiento moderno) se caracteriza por: -Deriva del racionalismo. -Buscan una identificación del edificio con su entorno natural, una armonía de la arquitectura con la naturaleza. La naturaleza es la principal fuente de inspiración. -Creen que se debe recuperar el valor ornamental emocional de los edificios. Incluso un valor espiritual que entiende la casa como refugio y no como "una máquina para vivir".

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LAS PRAIRIE HOUSES

Las Prairie Houses son la encarnación de su idea de una integración entre la arquitectura, el individuo y la naturaleza, una especie de ARTE GENERAL en el que hay armonía entre las partes y el todo en el paisaje. Lo llevó a cabo entre 1900 y 1910. Los clientes eran burgueses adinerados que querían vivir lejos del ajetreo y el bullicio de la ciudad. Eran casas arboladas que enfatizaban la horizontalidad, con influencia japonesa e interiores cuidadosamente elaborados hasta el más mínimo detalle. Suelen tener jardines, estanques, amplios espacios abiertos y mucha madera. Los techos eran planos con cornisas o voladizos muy salientes. Las casas se abren al paisaje con ventanas de cinta continua. El salón se estructura alrededor de una gran chimenea. Las casas de la pradera fueron el paradigma de la decoración del hogar en Estados Unidos que aún existe en este país americano. A partir de 1910 se construyeron decenas de ejemplos de este tipo de construcción. Toda la decoración se basa en el juego de lo vertical y lo horizontal.

Robie House. *Robie House: 1906, Chicago. Esta casa es probablemente la más conocida. Para esta vivienda diseñó toda la decoración interior: desde las alfombras hastaChicago. los muebles, las sillas conlaaltos y la Creado en 1906, Esta los casatextiles, es probablemente másrespaldos famosa. Para mesacasa, baja…Las presentan vidrieras. esta diseñóventanas todos los interiores: desde alfombras hasta muebles, textiles, sillas conRiverside, respaldosIllinois, altos y1907: mesas bajas ...presenta Las ventanas tienen *Coonley House, el interior decorativos vidrieras. diseños geométricos (desde el tejado hasta las vidrieras y la alfombra). Los muebles también fueron diseñados por él. Los interiores son cálidos y confortables. Y con cierta policromía –restringida a los colores naturales de las maderas y materiales utilizados

Coonley House. Riverside, Illinois, 1907. El interior presenta patrones geométricos decorativos (desde el techo hasta las vidrieras y la alfombra). El mobiliario también fue diseñado por él. Los interiores son cálidos y confortables. Y con cierta policromía (restringida a los colores naturales de las maderas y materiales empleados).

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Robie House.

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Coonley House.

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La Casa De La Cascada es su edificio más icónico, un perfecto

LA CASA DE LA CASCADA

ejemplo de expansión centrífuga, donde los espacios se generan de adentro hacia afuera y donde la arquitectura se integra en el paisaje. Fue construido en 1936-1939 para la familia Kaufmann. Es una variación de la idea de Prairie Houses que se integra perfectamente con el paisaje. Los balcones de hormigón se proyectan sobre un río y sus cascadas. Este arquitecto diseñó cada detalle, desde lo que es el edificio en sí, hasta los tejidos, la decoración y el mobiliario. Wright en la Casa Kaufmann combina a la perfección el uso de materiales vinculados a la naturaleza y la tradición como el ladrillo o la madera con materiales rocosos (la roca sobre la que se asienta el edificio) y materiales innovadores como el hormigón, hierro pintado, vidrio o aluminio. El suelo, como la chimenea, es de piedra. La piedra se integra a la perfección con la estructura de hormigón armado beige. La planta inferior consta de un gran salón con su chimenea (en piedra rústica) y una gran terraza de hormigón, además del resto de estancias (cocina, etc.). La chimenea es el objeto central de la casa. Wright juega con los volúmenes horizontales, la chimenea y las ventanas, de forma dinámica. Los grandes ventanales se extienden de piso a piso. En la casa, favorece el disfrute del paisaje circundante.

Fotografía Frank Lloyd Wright

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La Casa De La Cascada

Interior

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“ENTONCES, TAMBIÉN, ESTÁ LA LÁMPARA, QUE FORMA PARTE DEL EDIFICIO. YA NO ES UN APARATO, NI SIQUIERA UN ACCESORIO. ESTE ES UN CAMPO NUEVO, QUE TOQUÉ AL PRINCIPIO DE MI TRABAJO Y PUDE VER LAS POSIBILIDADES ILIMITADAS DE SU BELLEZA ... “ -FRANK LLOYD WRIGHT (JULIO 1.928)

INFLUENCIA DE WRIGHT EN EL DISEÑO DE INTERIORES En los muebles de interiores diseñados por Frank Lloyd Wright se puede ver: - Influencia japonesa. - Evaluación para grandes espacios y espacios diáfanos. - El gusto por las formas geométricas (tiene concomitancias con la obra del escocés charles r. Mackintosh y el arte de vanguardia) - Patrones ornamentales. Los paneles decorativos son comunes. - El juego de verticales y horizontales. - La búsqueda del confort y la practicidad hasta el más mínimo detalle, conservando un fuerte carácter estético. - Wright concede una enorme importancia a la iluminación, por eso utiliza vidrieras que difunden la luz y aportan matices de luz. No son una ventana más y desprecian el uso de cortinas pesadas. -Los muebles son muy incómodos. Ya no se fabrican. (Como vemos, existe una relación muy grande entre la forma de hacer arquitectura y la forma de hacer tus propios muebles y hacer diseño de interiores porque se basan en las mismas características).

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APORTACIONES WRIGHT EN EL DISEÑO DE INTERIORES Lloyd también dedicó su tiempo al diseño de objetos convencionales, sobre todo de mobiliario de equipamiento doméstico y para oficinas.

SIDE CHAIR

Creado para su estudio casero en Oak Park (1895). En 1900, el fabricante Ward Winfield Willits (1859-1950) encargó a Frank Lloyd Wright el diseño de una nueva casa en Highland Park, Illinois. La casa y los muebles ahora se consideran la primera obra maestra de la Prairie School de Wright. Esta silla fue diseñada como parte de la suite del comedor y, como todos los muebles de la casa, sirvió como parte integral del esquema arquitectónico. La disposición de las sillas de respaldo alto alrededor de una mesa imponente creó un escenario que Wright consideró apropiado para una cena formal. El mobiliario de Wright, al igual que su arquitectura, se presta al espacio gracias al claro esqueleto estructural del que está hecho. Estas sillas de comedor tienen respaldos altos que sobresalen de las cabezas de los invitados. Las sillas están dispuestas alrededor de la mesa del comedor, creando un ambiente más íntimo, aunque solo sea temporalmente.

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HEART ISLAND HOUSE, NUEVA YORK, PETRA,1949. AQUÍ PODEMOS VER LA APORTACIÓN DE LOS MUEBLES DE WRIGHT EN EL DISEÑO DE INTERIORES YA QUE SE APRECIA LA SILLA ``SIDE CHAIR´´.

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FRANK LLOYD WRIGHT ROBIE HOUSE SALÓN. AQUÍ TAMBIÉN PODEMOS APRECIAR LAS SILLAS EN ESTE COMEDOR.

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LÁMPARA COLGANTE DANA.

Lámpara para el comedor de la casa de Susan Lawrence Dana, utilizó una combinación de vidrio de plomo transparente y coloreado para combinar con las vidrieras dispuestas en diferentes partes de la casa. Dado que en la mayoría de los casos se trataba de diseños exclusivos para cada cliente, el que aquí se muestra es una reproducción del original.

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SILLA BARREL

Un diseño atemporal informado por una complejidad constructiva excepcional, la icónica silla Barrel fue creada en 1937 por Frank Lloyd Wright, basada en un diseño original que data de 1904. Representando el estándar extraordinariamente alto de la carpintería MedaMade, sinónimo de calidad y excelencia, este El sillón en forma de barril está formado por 37 piezas, cada una encajada con la otra con extrema precisión. La base y el respaldo de la silla están hechos de tres piezas de madera maciza, dobladas en diferentes ángulos. A continuación, cada una de las tres piezas se corta en dos para neutralizar las tensiones creadas durante los procesos de doblado y secado con vapor. Luego, las dos partes se colocan una detrás de la otra y se pegan. Todas las juntas están talladas directamente en la madera, todos los detalles están terminados a mano por los carpinteros de Cassina.

BARREL CHAIRS EN ROBIE HOUSE

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LÁMPARA DE MESA (1.902)

Es un diseño de lámpara, basado en un original de Frank Lloyd Wright para la casa Dana-Thomas en 1903, se hace eco de la abstracción geométrica. Más tarde se usó en la Robie House con algunas modificaciones. El diseño consta de cubos de dos metros y medio, que proporcionan una base sólida para los pilares robustos que sostienen una pantalla de vidrio, que recuerda a un techo estilo pradera. Los patrones rectilíneos podrían adaptarse fácilmente a la fábrica de vidrio artesanal.

APLIQUE DE PARED (1.908) Los accesorios para Federick Robie House son la expresión más elegante de las Prairie Houses de Wright. Estos candelabros de salón, bolas de cristal en marcos cuadrados de madera, forman una procesión a ambos lados del salón. Los globos se cuelgan hábilmente en el marco mediante bloques abiertos en forma que los rodean en el medio, dándoles una sensación de ligereza (ingravidez) y adornos que parecen flotar de la pared. La serie de apliques de pared fue uno de los primeros intentos de Wright de controlar la luz eléctrica, controlar el deslumbramiento e integrar completamente la iluminación en la estructura de sus edificios. La repetición de formas se ha convertido en un dispositivo estándar en la iluminación arquitectónica moderna. Los detalles de diseño que representan un simple aplique de pared en una obra de arte fueron solo un signo de su genialidad. Estas decoraciones brillantes (ligeras) dan una presencia dinámica y suave.

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LÁMPARA DE PARED (1.914) Se trata de un aplique de pared de roble con tres cortinas de cristal diseñado por Wright para ser colocado en las paredes del salón de la casa y posteriormente demolido. Se apoya en un marco rectangular en la pared y dos soportes sostienen la caja de pantalla suspendida, que está abierta en la parte superior, inferior y trasera, y que tiene una visera en voladizo en la parte delantera que actúa como reflector. A los lados hay seis bloques con función decorativa.

LÁMPARA DE PIE CON ESTANTE Wright adaptó un medio de impresión japonés que había diseñado para un stand y exhibió grabados de Asia, de los cuales era un coleccionista en el Art Institute of Chicago (1908), para usarlo como lámpara para Sherman Booth House (Glencoe, Illinois, 1915). El soporte de impresión es típico del estilo Prairie de Wright en su sencillez y listones verticales que se asemejan a sus sillas de comedor de unos años antes. La combinación de luz indirecta que pasa a través de la pantalla y luz directa desde la parte superior e inferior da un efecto cálido general. El cable está oculto en uno de los marcos verticales. Hay mucho espacio entre el estante central y la parte superior para mostrar una pequeña obra de arte.

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LÁMPARA DE CABECERA. Lámpara de mesilla de noche vertical diseñada por Wright para Cascade House. El interior de la pantalla consta de cuatro alas de nogal, la lámpara gira en la base y proporciona luz indirecta. La base es cuadrada en metal pintado en marrón rojizo.

TALIESIN 1 Wright creó este diseño como una lámpara de mesa de madera para el interior de su propia casa, Talies en 1925 y varias de ellas se colocaron por toda la casa. Había experimentado diez años antes con lámparas en voladizo sobre la mesa del comedor Midway Gardens de Chicago. Estas lámparas fueron tan bien recibidas por los clientes de Wright que a menudo las solicitaban para usarlas en otros hogares que él diseñó. Un fuste participa en una base sólida que sostiene una sombra cuadrada (sombra de papel), casi un techo a cuatro aguas en miniatura al estilo Prairie, con nervaduras ahusadas que marcan sus lados, evocando a un pequeño edificio, incluso dentro de Taliesin. Esta hermosa lámpara evoca la calidez y el encanto de un santuario. En cuanto a su uso, la pantalla cónica de esa lámpara es muy ingeniosa. Cuando el aire alrededor de la lámpara se calienta y sube la compresión acelera el aire y lo esparce a través de la abertura en la parte superior. La bombilla es tangente a la parte inferior de la pantalla y evita el deslumbramiento de la bombilla y permite una amplia difusión de la luz directa. La sombra transparente se extiende por el material de la pantalla.

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TALIESIN 4

Wright encontró tal satisfacción en su luz suave e indirecta que tuvo una versión de la lámpara de pie permanente para usar en su propia casa, Taliesin. Esta lámpara también fue muy popular entre los clientes de Wright, para quienes creó varias versiones, que yacían en el piso o en una mesa, o empotradas en la pared. En estos, las cajas de luz giraban en ángulos de 90 ° o 180 °, y las sombras que reflejaban estaban arriba o abajo dependiendo de la luz necesaria. Sin luz, la lámpara es una pura escultura wrightiana. La madera de roble bloquea la elevación en secuencia geométrica alrededor de una columna central, creando un efecto escultórico. La lámpara de pie y la lámpara de mesa están hechas de madera de roble y están acabadas con un proceso que se inspira en el color natural "envejecido" de la madera. Las cajas se hicieron de una sola pieza de madera para que la veta se ajuste continuamente alrededor de cada caja. Además, a partir de fotografías del original, se observa que Wright había aplicado pintura en las caras de los soportes de los portalámparas.

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FRANK LLOYD WRIGHT ROOM, METROPOLITAN MUSEUM OF ART,1912.

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SALA DE ESTAR DE LA CASA PALMER. MICHIGAN (EEUU) (1950).

En contraste con la colección innecesaria de muebles que se encuentran en los interiores victorianos, los de Wright son espaciosos y ordenados. Su mobiliario, con sus formas geométricas repetidas, es necesario para la concepción del interiorismo y transmite la idea de sencillez y orden. Crear un espacio de calidad fue uno de los propósitos de sus diseños. Los muebles compactos multiusos diferencian las actividades dentro de un área grande. Otras características del interior de Wrightian: -Mobiliario integrado en la estructura, revelando superficies útiles -Ventanas que conectan la actividad interior con la actividad exterior. -Diseños y patrones geométricos que dan idea de sencillez y orden.

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MOBILIARIO MODULAR BURBERRY (1955).

Wright diseñó muebles de Burberry para amueblar casas prefabricadas. El concepto modular del diseño buscaba que cada propietario pudiera darle forma de manera diferente en cada caso. El aparador que se muestra en el fondo en su conjunto consta de siete muebles independientes.

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SUS VIDRIERAS

Manejar la luz es una parte integral de la comprensión de la arquitectura de Frank Lloyd Wright. Tragaluces, grandes ventanales y vidrieras ayudan a definir el interior e ilustran su relación con el exterior. En las Prairie Houses, donde aún se puede sentir la influencia de la artesanía europea y su apreciación por la artesanía, la luz del exterior se filtra a través de ventanas de plomo con motivos abstractos y geométricos. El mismo efecto cálido que buscaba Wright al filtrar la luz exterior se busca con la iluminación artificial de estas viviendas. Las lámparas diseñadas por Wright no solo satisfacen las necesidades de iluminación del interior, sino que también son objetos que condicionan el espacio y, como el mobiliario de Wright, siguen las mismas pautas que la arquitectura para participar en la creación de una única obra de arte, obra de arte total o total. En la casa de la mujer de la alta sociedad Susan Lawrence Dana, Wright tuvo la oportunidad de completar todo el diseño de interiores, incluidos muebles, vidrieras y lámparas. Para esta casa de 1,000 pies cuadrados, diseñó más de 200 lámparas, incluidas las lámparas de mesa de bronce y el vidrio de plomo, una pieza de arquitectura en miniatura que reproduce los motivos geométricos de las vidrieras. Los apliques de la Little House y la Irving House, representan un paso más hacia la abstracción y muestran la influencia de la arquitectura japonesa en Wright, con su celosía de elementos verticales y horizontales y sus paneles traslúcidos, mientras los tonos elegidos para el vidrio, verde y dorado, reproducen la luz del sol que se filtra a través de las hojas de los árboles del interior.

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Vidrieras de obras hechas por Wright, subrayadas de color verde.

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INTRODUCCIÓN

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CHARLES Y RAY EAMES. Charles y Ray Eames fueron una pareja de diseñadores estadounidenses que hicieron importantes contribuciones históricas al desarrollo de la arquitectura moderna y el diseño de muebles. Su diseño más famoso es el legendario Lounge Chair de Eames. Además de la arquitectura, también trabajaron en los campos del diseño gráfico e industrial, las artes visuales y el cine. Charles Ormond Eames Jr., nacido el 17 de junio de 1907, fallecido el 21 de agosto de 1978, estudió arquitectura brevemente en la Universidad de Washington en St. Louis gracias a una beca de arquitectura. Después de dos años de estudio, abandonó la universidad. Muchas fuentes afirman que Frank Lloyd Wright lo expulsó por su defensa y su interés por los arquitectos modernos. La universidad lo habría despedido por sus opiniones "demasiado modernas". Sin embargo, otras fuentes (con menos frecuencia) dicen que Charles Eames fue contratado por Trueblood & Graf como arquitecto mientras era estudiante, y que el tiempo excesivo que pasó en ese trabajo y la falta de sueño resultante resultó en una disminución de sus horas de trabajo, que terminó con su expulsión de la universidad. Durante su breve estadía en la Universidad de Washington, conoció a su primera esposa, Catherine Woermann, con quien se casó en 1929. Un año después tuvieron una hija, Lucia Jenkins. En 1930, Charles fundó su propio estudio de arquitectura en St. Louis. con su socio Charles Gray. Posteriormente se agregó un tercer socio, Walter Pauley. Muy influenciado por el arquitecto finlandés Eliel Saarinen (cuyo hijo Eero Saarinen, también arquitecto, se convertiría en su socio y amigo), Charles Eames se mudó a Michigan, donde continuó estudiando arquitectura en la Cranbrook Academy of Art, donde se convertiría en profesor. Junto con Eero Saarinen, diseñó muebles para la exposición del MoMA de Nueva York "Diseño orgánico en la decoración del hogar", que ha ganado varios premios. Su trabajo mostró una nueva técnica de fundición de madera, desarrollada originalmente por Alvar Aalto. En 1941, Charles se divorció para casarse con su compañera de Cranbrook, Bernice "Ray" Kaiser. Después de eso, se mudaron juntos a Los Ángeles, donde vivieron hasta su muerte. A finales de la década de 1940, como parte de la revista Arte y Arquitectura "Fallstudie", la pareja diseñó y construyó la innovadora Casa Eames (Case Study House 8), que se convertiría en su hogar. Charles Eames murió debido a que tuvo un ataque al corazón el 21 de agosto de 1978, en un viaje a su Louis Louis natal.

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Ray-Bernice Alexandra Kaiser Eames nació en Sacramento, California. Después de vivir en diferentes ciudades en su juventud, se graduó de Bennett Women's College en Millbrook en 1933. Se mudó a Nueva York, y allí estudió pintura expresionista abstracta con Hans Hofmann. En 1936 fundó el "American Artist Group" y presentó su primera exposición al año siguiente en el Riverside Museum de Manhattan. En septiembre de 1940 comenzó a estudiar en la Cranbrook Academy of Art. Allí no se limitó a la pintura abstracta, sino que estudió diversos campos artísticos. Allí conoció a Charles Eames y comenzó a trabajar con él, Eero Saarinen y Harry Bertoia en los tableros de la exposición "Diseño orgánico en la decoración del hogar" del MoMA. Ray y Charles se casaron en 1941 y se mudaron a Los Ángeles, California, donde comenzaron juntos carreras exitosas en diseño y arquitectura. En los años 50 y 60, la pareja Eames diseñó una variedad de muebles innovadores como las sillas de Aluminium Group (diseñadas en 1958). También hicieron importantes aportes a la arquitectura, como los reconocidos proyectos Case Study Houses No. 8 y 9. También marcaron el mundo del cine gracias a sus increíbles cortometrajes Tops y The Power of Ten y crearon las primeras exposiciones y presentaciones multimedia como Mathematica 1961 y Copernicusen 1972. La pareja Eames consiguió crear un lenguaje visual propio, que marcó una época en el diseño, la arquitectura y la fotografía en la que Charles aportó la perspectiva tecnológica y Ray la visión plástica y humana del diseño.

SU INFLUENCIA EN EL DISEÑO DE INTERIORES Inventó una máquina de moldeo que hizo posible la producción en masa de mobiliario, haciéndolo asequible para el gran público. Antes de las técnicas de producción ideadas por Eames, era imposible encontrar una tienda donde se pudieran comprar muebles bien diseñados a un precio razonable. Eames inventó un dispositivo que moldeaba tableros de madera contrachapada, lo que podía darles formas curvilíneas. Esta máquina también se utilizó para fabricar una férula de madera funcional para soldados heridos, que, a diferencia de las metálicas que se utilizaban hasta entonces, se adaptaba naturalmente a las extremidades humanas. La gran demanda de esta nueva férula de la Marina de los EE. UU. Proporcionó a Eames el espacio y los recursos necesarios para comenzar la producción en masa de sus famosas sillas de madera contrachapada.

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Apostó por el mobiliario de plástico.

Cuando la tecnología "plástica" utilizada en la Segunda Guerra Mundial llegó a los civiles, la oficina de Eames rápidamente se hizo cargo. Eames creó su silla icónica de plástico reforzado con fibra de vidrio. Con este "nuevo" material, los Eames lograron su objetivo de producir muebles de diseño baratos en masa.

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Inventó los sistemas de asientos de aeropuertos, estadios y escuelas.

En la década de 1960, los viajes aéreos se estaban convirtiendo en una forma de transporte muy popular en los Estados Unidos, razón por la cual se encargó a Eames que diseñara asientos públicos para los aeropuertos estadounidenses. Así fue como creó los asientos Tandem Sling que, aún hoy, están instalados en muchas terminales de todo el mundo.

Combinó como nadie la comodidad y el estilo.

Con su famoso sillón y otomana, mezcló la informalidad de un sillón con reposapiés, un mueble casi vulgar e íntimo de formas elegantes y materiales nobles. Usando madera contrachapada curvada, cuero negro, espuma y plumas de pato, transformó esta unidad de descanso en un ícono de estilo moderno y comodidad que todavía se vende en muchas tiendas de muebles de diseño.

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Creó las primeras sillas aptas tanto para interiores como exteriores.

Eames presentó la primera línea de muebles para interiores y exteriores con su popular silla Aluminium Group y la otomana, una silla de aluminio ligera y duradera con cojines resistentes a la intemperie. Charles y Ray han refinado aún más el diseño y lo han hecho más cómodo con asientos y respaldos tapizados.

SUS APORTACIONES EN EL DISEÑO DE INTERIORES SILLA PLYWOOD.

En 1946, Charles Eames regresó a la escena del diseño con la silla Eames, que creó en colaboración con Herman Miller. En esta silla, el soporte de goma se aplica electrónicamente soldado al asiento y al respaldo sobre madera por primera vez en las intersecciones con la construcción metálica. De esta forma, Eames logra una elasticidad que nunca antes se había logrado en un gabinete sin resortes. Por lo tanto, Eames Chair sobresale en la aplicación de tecnología para la construcción de muebles. Como dijo Arthur Drexler: ``Charles Eames ha creado al menos tres de los proyectos de sillas más importantes del siglo XX. Su dominio de la tecnología moderna sin duda ha establecido nuevos estándares tanto para el diseño como para la producción". En la actualidad se pueden comprar varios ejemplares de la silla Eames, eso sí, el original

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todavía lo produce Herman Miller. Pero a pesar de que su diseño ha sobrevivido, su moderna tecnología de fabricación ha desaparecido.

SILLA DAR

Desde principios de la década de 1950, cuando Charles y Ray Eames diseñaron sillas de plástico, estas sillas se convirtieron en iconos del modernismo estadounidense a mediados del siglo pasado. Específicamente, la silla DAR (Dining Height Armchair Rod Base) destaca como un diseño clásico inimitable que combina ligereza y elegancia en la forma con estabilidad estructural en la intrincada construcción de cable de acero de su base "Torre Eiffel".

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LOUNGE CHAIR

Desde 1956, el sillón Vitra ha combinado lo último en confort con la más alta calidad en materiales, acabados y diseño. Charles y Ray Eames se inspiraron para esto en los sillones tradicionales ingleses. El resultado es una interpretación moderna que sorprende por su construcción, cuidada en cada detalle. Dependiendo de tu deseo, da la misma impresión de un guante de béisbol suave y gastado en el que quieres bucear.

SILLA DSW

Para la base de madera de la silla lateral Dining Height (DSW), Charles y Ray Eames combinaron orgánicamente la carcasa del asiento con una base de madera de cuatro patas. La combinación de plástico y madera le da a este diseño clásico su atractivo cálido y despreocupado. Las carcasas de los asientos se pueden complementar con cojines o acolchado completo en una amplia variedad de colores de tela, lo que permite varias configuraciones individuales.

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ESU, EDU

En 1949, Charles y Ray Eames diseñaron un sistema innovador de estantes y mesas multifuncionales independientes. Al igual que la Casa Eames, construida al mismo tiempo, estos proyectos cumplieron con los principios de la producción industrial: hablamos de la Unidad de almacenamiento Eames (ESU) y la Unidad de escritorio Eames (EDU). En colaboración con Eames Office y la diseñadora holandesa Hella Jongerius, los nuevos colores se han definido cuidadosamente para darle a ESU un aspecto fresco y contemporáneo, mientras rinden homenaje al espíritu de los años 40 y 50. El estante más ancho de ESU está disponible en varias alturas, desde un aparador hasta una estantería alta. El estante ESU Bookcase es un poco más estrecho y con cajones y puertas correderas ofrece opciones prácticas de almacenamiento.

ESTANTERIA ESU

BIBLIOTECA ESU

ESCRITORIO EDU

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Fotografía Charles y Ray Eames.

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CASA EAMES 8,1949,CALIFORNIA. Podemos apreciar que utiliza sus diseños (otro arquitecto y diseñador más) para decorar sus casas. Podemos ver como la silla `` lounge chair ´´ se encuentra a la derecha de la imagen. La silla dsw se encuentra a la izquierda de la fotografía.

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ALVAR Y ELISSA AALTO

lvar Aalto (1898-1976) fue un

arquitecto finlandés y uno de los principales defensores de un movimiento humanizado moderno. Su huella característica se puede ver en Helsinki, donde hay una veintena de edificios diseñados por él. Su idea de un buen diseño accesible para todos es parte de la cultura finlandesa. El arquitecto desarrolló una arquitectura donde la técnica estaba al servicio de quienes habitarían sus edificios y el diseño de sus interiores crearía una vida más cómoda, inspiradora y, en cierto modo, más feliz. Esta misma filosofía la llevó a diseñar sus muebles. En 1935, con el objetivo de promover y producir sus propios diseños de muebles, funda, junto a su esposa Aino y dos colaboradores, Artek, concebida a medio camino entre una empresa internacional y una galería. Aalto aborda la arquitectura, el urbanismo, el diseño de muebles, puertas o tiradores con el mismo nivel de intensidad. Artek, que todavía hoy es propiedad de la empresa alemana Vitra, exhibe auténticas obras de arte. Sus creaciones son en su mayoría de madera, un material ideal para trabajar y que está en sintonía con la naturaleza. El arquitecto consideró que el diseño interior debe ser acorde con el estilo de la casa a decorar. Él tuvo una habilidad especial para decorar ambientes de una manera clásica pero moderna y funcional al mismo tiempo, gracias a un uso perfecto de formas orgánicas y figuras geométricas.

Construyó más de 400 edificios y diseñó decenas de muebles, piezas de vidrio y lámparas. Una gran retrospectiva en el Vitra Design Museum, que luego visitará España, repasa la carrera de este legendario diseñador hasta marzo. MADERA. Después de estudiar arquitectura, Aalto rápidamente comenzó su trabajo productivo. La influencia del paisaje y la tradición de su país es evidente y lo llevará a adherirse a los postulados del movimiento moderno, pero con identidad propia. Abrió su primer estudio en 1923 y un año después se casó con la arquitecta Aino Marsio. Juntos lideran los experimentos de doblado de madera, su material estrella, que fueron decisivos en su trabajo e influyeron en otros grandes diseñadores, como Eames y Breuer. De allí saldrán sus revolucionarias creaciones de sillas de contrachapado de abedul curvadas, las más famosas, las diseñadas para el sanatorio de Paimio, uno de sus míticos proyectos arquitectónicos. Otros serán la Villa Mairea, la Biblioteca Viipuri o el pabellón de la Exposición Universal de Nueva York de 1939. EL PRODUCTOR. Aalto diseña muebles y objetos como accesorios para sus edificios, pero en 1935 decide producirlos a través de la empresa que fundó con Aino: Artek, que también funcionará como galería. Propiedad de Vitra en la actualidad y con tiendas en Helsinki, la empresa, que también publica otros diseñadores nórdicos, es un referente en diseño moderno. Aalto se volvió a casar en 1952, con Elissa Makiniemi, con quien trabajó hasta su muerte. su legado. Artek produce gran parte del trabajo de Aalto. También se le puede ver mientras visita su museo en Finlandia, así como la casa y 135 el taller que tenía en Helsinki.

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APORTACIÓN AL DISEÑO DE INTERIORES Según Aalto, el interior debe coincidir con el estilo de la casa que se está decorando. Esto le otorgó la habilidad especial de decorar habitaciones de una manera clásica pero moderna y funcional, gracias al uso perfecto de formas orgánicas y figuras geométricas. Entre sus obras más destacadas se encuentran el vaso y el jarrón Savoy de inspiración ondulada. Otros elementos destacados de la colección son las sillas y mecedoras, especialmente para el Sanatorio Paimio, que se caracterizan por su ligereza y comodidad. También diseña una gran variedad de lámparas, la mayoría basadas en piezas concéntricas que aún conservan su esencia moderna y contemporánea.

JARRÓN Y VASO SAVOY Este jarrón formaba parte de la decoración del restaurante de Saboya donde Aalto y su esposa Aino se encargaban de la decoración. Este jarrón de líneas orgánicas y plantas curvas refleja las ideas de la época, como el minimalismo de líneas puras y un diseño claro. El Savoy adapta la forma de su función de recolección de agua y flores imitando la forma de onda del agua. Originalmente, el jarrón estaba hecho en un molde de madera. Después de que el vidrio se endureció, la forma de madera se quemó lentamente para revelar el jarrón. Este método le dio al producto más dinamismo y textura que las formas de acero actuales, resaltando su sencillez y la belleza de su imperfección.

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SILLÓN 42 El sillón 42 o Pequeño Paimio fue diseñado por Alvar Aalto para Sanatorio Paimio en 1932. La estructura está realizada en abedul laminado en forma de silla cantilever. El asiento y el respaldo están hechos de una sola pieza de contrachapado prensado. La fluidez del diseño crea un lugar suave y cómodo para sentarse. El resultado es un sillón sin líneas rectas, un sillón con una estética extraordinaria. A medida que la madera cambia con el tiempo, los reposabrazos están hechos de una sola pieza, que luego se divide por la mitad para garantizar que la silla se mantenga perfectamente equilibrada a medida que envejece.

TABURETE STOOL 60 El más famoso de estos modelos es el taburete 60, símbolo del funcionalismo. Aalto ayudó a desarrollar un procedimiento completamente innovador para doblar madera y lo utilizó en las patas de su taburete de tres patas. Gracias a este diseño, los palets se pueden apilar fácilmente unos encima de otros, lo que ahorra mucho espacio. Para su fabricación se utilizó madera de abedul, el árbol de hoja caduca más común en Finlandia. Primero, se hicieron cortes de sierra en los tablones de madera de las patas en forma de L antes de diseñar un proceso que los doblara en un ángulo de 90 grados con calor y vapor.

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SILLÓN 41 En Europa, en la década de 1930, la tuberculosis era uno de los principales problemas de salud. Se construyeron sanatorios en todo el continente para tratar a las personas infectadas con una rutina que incluía tomar el sol y largas horas de descanso mientras respiraban aire fresco. De acuerdo con estos ideales higiénicos e inspirado en el Zonnestraal de Duiker, Alvar Aalto diseñó el Paimio en 1928. El arquitecto entendió este sanatorio como un proyecto global, lo que le llevó a definir un mobiliario específico. De esta manera se creó la silla número 41, más tarde conocida como silla Paimio. La silla Paimio o Butaca 41 se consideraba una escultura en sí misma. Su forma curva se obtiene mediante una lámina de madera de abedul. A pesar de su apariencia sólida, es una silla muy cómoda. La estructura de la silla está formada por dos brazos y dos finas láminas de madera donde descansa el asiento. La silla Paimio recuerda a los muebles de Marcel Breuer, pero con madera en lugar de acero, Aalto obtuvo formas más naturales y orgánicas que las sillas industriales de Breuer. La silla tuvo una gran influencia en otros diseñadores como Charles Eames. La silla ha sido fabricada por Artek desde 1935, esta marca creada por Alvar Aalto y su esposa Aino para comercializar sus muebles. El modelo actual está lacado en blanco, el original era en color abedul. La silla forma parte de la colección permanente de MOMA.

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VILLA MAIREA, ALVAR AALTO,1938, NOORMARKKU, FINLANDIA En las siguientes fotografías podremos ver los diferentes muebles que Alvar y Elissa diseñan e integran sus propios muebles a sus construcciones.

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FOTOGRAFÍA ALVAR Y ELISSA AALTO.

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MIES VAN DER ROHE. L

udwig Mies Van Der Rohe (1886 - 1969) nació en Aix-la-Chapelle

(Alemania). En la misma ciudad, es alumno de varias escuelas de arte y talleres de artesanía. Desarrolla su arte en el ámbito europeo y americano. Se le considera uno de los que fundaron la arquitectura moderna e industrial y se convirtió en director de la escuela Bauhaus.Desde muy joven se interesó por la arquitectura y el estudio de las formas, esto se refleja en el aprendizaje que adquiere en el estudio de Bruno Paul, realizando sus primeros intentos como creador de muebles en un pequeño estudio de diseño. Sin embargo, su éxito se logró gracias al trabajo de la Embajada de Alemania en San Petersburgo en 1911. A partir de ahí, se insertó en el racionalismo y se codeó con las grandes figuras de la arquitectura. En 1929 construyó una de sus obras más destacadas, el pabellón alemán de la Exposición Internacional de Barcelona. Al año siguiente, asumió la dirección y dirección de la Bauhaus de Dessau en Berlín, siendo responsable hasta el cierre de la institución en 1933. Posteriormente, emigró a Estados Unidos, donde comenzó a trabajar. conocer con numerosas y espectaculares obras. La decoración al estilo de Mies va der Rohe se ha convertido en un referente en el diseño de interiores. Los diseños vanguardistas de líneas sencillas y resultados innovadores han hecho de su arte un importante punto de decoración. Para oficinas, despachos y hogares sus diseños son muy adecuados. Su visión del uso de los recursos básicos que hacen que el mobiliario sea muy atractivo es fundamental. Se podría decir que es pionero en el mundo de la reducción de formas y la sencillez de estructuras. De esta forma, el racionalismo del que se compone su arte sirvió de inspiración a diseñadores y arquitectos.

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SU ESTILO EN LA DECORACIÓN Hay que partir de una idea básica: diseños básicos que, a partir de algo sencillo, se pueden realizar para crear algo de gran interés y atractivo elemental para la decoración. Logró aprovechar el acero y el vidrio (materiales propios del racionalismo) para hacer muebles que encajaran perfectamente en el espacio. De hecho, su arte está muy directamente ligado al minimalismo. Estéticamente, los diseños de Mies dan como resultado una reducción de formas que a su vez tienen una funcionalidad única perfectamente adaptable a viviendas particulares. `` La arquitectura es la voluntad de la época traducida a espacio´´ -Mies Van Der Rohe.

APORTACION EN EL DISEÑO DE INTERIORES.

SILLA DE BARCELONA

La silla Barcelona es una de esas piezas clásicas que se adaptan a todo tipo de ambientes. Fue creado por el arquitecto Ludwig Mies Van der Rohe en 1929 para la Exposición Internacional de Barcelona y se ha consolidado como uno de los iconos del siglo XX en cuanto a diseño se refiere. El escenario histórico en el que se desarrolló el diseño de esta moneda asume como clave la reconstrucción posterior a la Primera Guerra Mundial. Por este motivo, se pensó que la exposición sería el punto de inflexión perfecto para, después de lo sucedido, volver a la estabilidad y mostrar su fuerza al mundo. Así, Mies van der Rohe tuvo la enorme responsabilidad de diseñar un pabellón que mostrara claramente el resurgimiento de la cultura alemana y con él diseñó el modelo MR90, más conocido como la silla Barcelona. Con él, quiso minimizar la típica estructura de madera de cuatro patas, aspecto que se convirtió en una obsesión para el taller de carpintería y diseño de interiores de la Bauhaus en Weimar. DISEÑO: La estructura es de acero inoxidable pulido dando sensación de armonía, ligereza y espacio. El marco está completamente soldado en una sola pieza. Contiene una sucesión de bandas de cuero atornilladas o remachadas que sostienen el asiento

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y el respaldo. Los cojines están rellenos de espuma de poliuretano y completamente envueltos en piel de vacuno (en diferentes colores) sostenidos por dobles botones ocultos.

MESA DE BARCELONA La mesa Barcelona es la pieza complementaria de una de las sillas más destacadas del mundo del diseño de mobiliario, la silla Barcelona. La mesa en Barcelona diseñada por el icono Mies van der Rohe impresiona por sus líneas arquitectónicas y es un monumento al diseño minimalista. No ha dejado de construirse como prueba de su valor decorativo y popularidad desde la exposición de Barcelona. Se utiliza en salas de reuniones, oficinas, hoteles, bares y restaurantes, y sigue ofreciendo un estilo moderno y elegante.

DIVÁN DE BARCELONA

La obra es tan concisa como compleja, pues ya se sabe que lo más simple suele ser lo más difícil de resolver. Y es que su famosa máxima de "menos es más" se cumple aquí al pie de la letra. Economía de forma total, limitación absoluta de adornos superfluos, pero aún extrema atención al detalle y sin límite a la calidad del material. Es tan impresionante que de alguna manera da incluso miedo sentarse en él.

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Su función también se desconoce con exactitud: diván, tumbona, chaise longue son algunos de sus nombres, y estos pueden darnos una idea de para qué sirve. Pero no importa cómo se use, sabemos que es una pieza que pretende hacer una declaración de principios. Quien lo posee no lo escucha, le da un lugar destacado, y esto es algo que pasa con muy pocos muebles. Este diván fue diseñado por Mies van der Rohe en 1930. Es una evolución de la también mítica silla Barcelona, que él mismo había diseñado el año anterior, 1929, con motivo de la exposición universal de Barcelona. Mies recibió el encargo de proyectar el pabellón alemán en la exposición, que sería una exposición de lo que significaba la Bauhaus y su estilo internacional. Para terminar el edificio, Mies, que creía que el arquitecto diseñaría todos los detalles en él, diseñó esta silla, especialmente diseñada para el pabellón, con materiales insuperables y líneas limpias. La silla, con estructura de acero y una estructura de correas de cuero, está terminada con dos cojines de cuero con mechones. Un poco más tarde, Mies diseñó los reposapiés y el diván siguiendo la misma serie de Barcelona. Según algunos expertos en su trabajo, el sofá fue diseñado para la casa de Philip Johnson. Poco después del diseño (1930), se presentó en una feria de Berlín como parte importante de un apartamento de soltero. Consiste en una estructura de madera africana lacada que descansa sobre patas de tubo de acero pulido y brillante. El sofá comparte formas y materiales con la silla Barcelona, además del aspecto elegante, símbolo de un nuevo tipo de lujo que poco tiene que ver con la ostentación y la extravagancia. El reposacabezas es un simple rollo sujeto con una correa. La tapicería de cuero es una maravilla artesanal con cada corte cuadrado y cosido a mano para formar la cuadrícula que lo compone. No hay reglas para usar este icónico mueble contemporáneo. Se puede utilizar en espacios públicos y privados, en la sala de estar o el dormitorio, en la consulta de un psiquiatra o en la recepción de un banco. Dependiendo del tono de piel utilizado, un mismo diseño puede transmitir diferentes percepciones. Los blancos o negros se integran mejor como piezas minimalistas, quizás más rigurosas y frescas. Los tonos marrones aportan calidez al conjunto. El sofá Barcelona (y toda la familia del mismo nombre) es actualmente producido por la firma estadounidense Knoll (que hizo un acuerdo con el arquitecto en 1953) y se puede adquirir en dos tipos de piel diferentes: Volo y Sabrina, la primera disponible en seis tonos de color diferentes, el segundo solo disponible en blanco o negro. Cada pieza está impresa con el logo de Knoll y la firma del arquitecto. El sofá en sí es una pieza de presencia enérgica, una combinación de líneas estrictas interrumpidas solo por el cilindro que actúa como reposacabezas. Todas estas características la convierten en una pieza muy escultórica. Frente a una ventana, como en este caso, la combinación de las líneas tranquilas de la naturaleza con el rigor y el control estricto de la habitación es un gran efecto visual.

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SILLA MR

El origen de la silla plegada con alas de acero es algo complejo, pero en general aparecen tres nombres en la discusión; Marcel Breuer es ampliamente reconocido como un pionero en la exploración del material, Mart Stam parece ser el primero en pensar en una "silla sin patas traseras" y Mies van der Rohe es recordado como quien la hizo hermosa. Se cree que Mart Stam describió su idea, un bucle continuo de acero (usó una tubería de gas más delgada en las versiones anteriores) con un asiento soplado en una reunión del Werkbund en 1926. Asistieron Marcel Breuer y Mies van der Rohe, que se inspiró en diseñar sus propias sillas en los meses siguientes. Mies reemplazó los ángulos rectos de las patas delanteras con una elegante curva que tenía la ventaja de aumentar la elasticidad y evitar la fatiga del material.

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CASA TUGENDHAT, MIES VAN DER ROHE,1928 REP. CHECA. En las siguientes fotos podremos ver los diseños que acabamos de ver de Mies Van Der Rohe integrados en su arquitectura

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DIVÁN BARCELONA 151

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Fotografía de Mies Van Der Rohe.

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MARCEL BREUER Marcel Breuer nació en Hungría (1902-1981). Fue arquitecto y diseñador industrial modernista, uno de los diseñadores más famosos de la S-XX. Húngaro de origen judío, Marcel Breuer representa uno de los maestros más importantes del movimiento moderno y mostró un gran interés por la construcción modular y las formas simples. Su decoración industrial se caracterizó por el uso de nuevas formas y su uso en técnicas incipientes. Marcel Breuer estudió en Pecs. Posteriormente se trasladó a la escuela Bauhaus en Alemania donde se graduó en 1924, de allí se trasladó a Berlín y comenzó su trabajo. En 1925 creó una de sus obras más famosas, la icónica silla Wassily. En 1930, Marcel Breuer se trasladó a Londres, donde introdujo el diseño industrial moderno a través de la empresa Isoko. Regresó a Europa en 1953 y volvió a sus principales proyectos como las oficinas de la Unesco en París. Una de las mayores habilidades de Marcel Breuer es utilizar materiales industriales como el hormigón y el acero y hacer que parezca un material liso y elegante. Marcel Breuer es uno de los grandes maestros de la decoración industrial moderna. Esta decoración industrial es tan válida hoy como en sus inicios. Transmite la sensación de lujo y elegancia. Modernidad y estilo, la decoración industrial llegó para quedarse.

Fotografía de Breuer.

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SILLA WASSILY

Hemos visto esta pieza miles de veces en distintos hogares, despachos, salones, despachos ... y si no fuera esta silla era uno de los cientos de copias e imitaciones que han aparecido desde sus inicios en 1925. La silla Wassily, que también es conocida como modelo B3, fue diseñada por Marcel Breuer entre 1925-26 cuando era director del taller de carpintería en la Bauhaus de Dessau. Esta silla marca un hito en el uso de materiales en el diseño y fabricación de muebles. Breuer solía viajar al trabajo en bicicleta y durante uno de estos viajes se dio cuenta de que el acero tubular, un material ligero y duradero, se podía doblar y utilizar para fabricar manillares de bicicletas, incluidos muebles. De esta manera dibujó y modeló el perfil elegante y atemporal de esta pieza, cuyo resultado parece el esqueleto de un sofá estilo Chester, sin cojines, pero tan cómodo como estos sillones. El uso revolucionario del acero en su fabricación cambiaría la comprensión y la fabricación de muebles desde entonces. A pesar de la opinión generalizada, la silla no estaba destinada al pintor Wassily Kandinsky, quien también fue profesor en la Bauhaus. Sin embargo, Kandinsky había admirado el diseño terminado y Breuer hizo un duplicado para la oficina personal de Kandinsky. La silla llegó a ser conocida como "Wassily" décadas más tarde cuando fue reeditada por un fabricante italiano llamado Gavina, quien se enteró de su conexión anecdótica con Kandinsky en el curso de la investigación de los orígenes de la silla.

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SILLA CESCA La silla Cesca ha tenido varios fabricantes a lo largo de su historia. Originalmente llamado B32, fue fabricado por Thonet en 1927. En la década de 1950, la empresa italiana Gavina spA se hizo cargo de la producción de los diseños de Breuer y los rebautizó como “Cesca” en 1962 en homenaje a Francesca, la hija del diseñador. En la década de 1960 Gavina fue comprada por la empresa Knoll, que hoy es considerada el único fabricante de auténticas sillas “Cesca”. Su versatilidad y forma en voladizo la convierten en una silla muy flexible y cómoda que se adapta a cualquier estancia y ambiente. Se comercializa en diferentes versiones y colores de madera, el original con asiento y respaldo de caña de azúcar tejidos a mano, pero también sin apoyabrazos o con asiento y respaldo tapizados. De cualquier manera, otro ícono del diseño que nunca pasa de moda.

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Marcel Breuer y el proyecto "El baño del futuro". Texto de la publicación: J.T. ´´En 1953, Breuer diseña "El baño del futuro" para el Consulado de América (EEUU). Se trata de una propuesta para los interiores del consulado que no llegaría a realizarse y del que Breuer había realizado algunas versiones anteriores. ´´

Marcel Breuer, aquí como diseñador de interiores, se muestra con su habitual capacidad para la innovación en el diseño para el hábitat, proponiendo un interesante espacio para el baño que integra algunos elementos que aún hoy siguen siendo vigentes en el diseño de interior.

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Marcel Breuer, Bambos Houses, Bauhaus Dessau, 1927.

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THE DE FRANCESCO APARTMENTO, BERLIN, GERMANY.

LA “CASA PARA UN DEPORTISTA”, BERLÍN – 1931.

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SILLA WASSILY

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Eero Saarinen Eero Saarinen nació en Helsinki el 20 de agosto de 1910. Su padre también era un arquitecto muy conocido llamado Eliel Saarinen. C0n 13 años, sus padres se fueron a vivir a Estados Unidos. Este arquitecto empezó sus estudios aprendiendo escultura en la Academia del Grand Chaumiere en París y más tarde arquitectura en la Universidad de Yale.Obtuvo una beca para viajar otra vez a Europa, donde se quedó dos años. Cuando volvió, se convirtió en profesor de arquitectura en la Academia de Arte de Cranbrook. Sobre el año 1937, empezó a diseñar muebles y tuvo la colaboración de su socio. Más tarde también se dedicó a diseñar muebles para la empresa Knoll, que se convirtió en un clásico. Como arquitecto, Saarinen estuvo trabajando en el estudio de su padre hasta que murió. La fama de este arquitecto vino gracias a su diseño de líneas curvas, sobre todo en los techos de sus edificios. Uno de sus edificios más representativos y popularmente conocidos es la terminal TWA del aeropuerto Kennedy de Nueva York.

TWA HOTEL, EERO SAARINEN

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APORTACIÓN EN EL DISEÑO DE INTERIORES Eero Saarinen fue una revolución de esta época, porque sus creaciones se basan en estructuras y formas innovadoras y escultóricas sin olvidar ciertas consideraciones. Y esto se debe a que al propio creador se le llama "expresionismo estructural"; Y es que, en referencia al diseño de mobiliario, buscaba la sencillez visual intentando deshacerse de las cuatro patas de una silla para conseguir una pieza única.

Silla Womb Otro de sus diseños más representativos e innovadores es el sillón Womb de 1948, que se basa íntegramente en una estética industrial y fue diseñado para la gente de la época que, en su opinión, "se siente diferente a la época victoriana". Este diseño consta de un marco de fibra de vidrio acolchado sostenido por una base de acero de cuatro patas con un acabado cromado pulido. Este es el resultado de su investigación en el campo del mueble contemporáneo, que, según Eero Saarinen, debe ser cómodo y acogedor sin perder la característica estética del mueble contemporáneo. Lo notable de la visión del diseñador de este sillón es que fue hecho especialmente para mujeres ocupantes.

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SILLA ORGANIC 162

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Su colaboración con Charles Eames en 1940 para el concurso, que se celebró en el MOMA de Nueva York, fue un gran éxito al ganar dos de las seis categorías de mobiliario en el concurso en el que también participaba con el diseño de la silla orgánica.Este diseño es uno de los primeros muebles fabricados con madera laminada moldeada, y en esos años era muy complicado producir en masa este tipo de muebles en una sola pieza, por lo que ambos diseñadores, curiosamente, pusieron su propia fábrica de sillas orgánicas en un departamento de Los Ángeles donde formaron una carcasa de silla invertida hecha de yeso de parís a la que podían agregar calor para dar forma a las distintas capas de madera que componen la estructura de la silla. Así consiguieron un mueble en el que el asiento, el respaldo y los apoyabrazos quedaban reducidos a una sola pieza, un elemento completamente orgánico y novedoso para la producción y el diseño.

SILLA TULIP

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iseñado en 1956 como complemento de una mesa de comedor. Esta silla es

considerada un icono del diseño industrial porque hizo historia por su forma modernista y la experimentación con los materiales. Muchas veces esta silla se considera futurista por sus líneas y la forma en que está hecha. La idea inicial de Eero Saarinen era que esta silla estuviera fabricada íntegramente en fibra de vidrio, pero el material base tuvo que ser reemplazado por aluminio porque el primero se rompía fácilmente, aunque visto de lejos, el efecto monomaterial es claro. Aunque con algunas ligeras modificaciones, esta silla se usó en Star Trek a finales de los años 60, y cuando terminó la serie, muchas de estas sillas se tiraron a la basura, y las que se ahorraron costaron $ 18,000 en una venta. en subasta en Hollywood. La silla Tulip es una de las últimas creaciones de Eero y buscaba encontrar una solución óptima para equilibrar una silla que no sea de 4 patas, porque para el diseñador estos elementos parecían sucios.

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SILLA TULIP, EERO SAARINEN

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“ORGANIC DESIGN IN HOME FURNISHINGS,” MOMA, 1941.

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EXIBICIÓN MOMA, "ORGANIC DESIGN IN HOME FURNISHINGS."

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acida como Florence Margaret Schust el

24 de mayo de 1917 en Saginaw, Michigan, toda su vida la conocieron familiares y amigos como "Shu". Ella empezó su camino a la fama con 12 años, cuando se quedó sin padres. Afortunadamente, su tutor la inscribió en 1932 en Kingswood School, un internado para niñas que formaba parte de la comunidad educativa de Cranbrook, el legendario campus de arte, educación. El finlandés de fama mundial Eliel Saarinen, también fue un profesor y presidente. Saarinen y su esposa, Loja, diseñadora textil, se dieron cuenta de su talento, interés y aptitud temprana para la arquitectura y el diseño, y tomaron a Shu bajo su protección. Con el tiempo, se acercó a la familia Saarinen, especialmente a su hijo Eero Saarinen, quien se convertiría en su amigo de toda la vida. Los Saarinens la invitaron a unirse a ellos en viajes a Europa y pasó los veranos en Finlandia con la familia. Completados sus estudios en Kingswood School, Eliel Saarinen la invitó a inscribirse en Cranbrook en 1934, donde disfrutó de la compañía de muchos grandes arquitectos y diseñadores del movimiento moderno y compartió lecciones con las futuras leyendas del diseño Harry Bertoia. La mayoría de sus primeros diseños fueron escritorios y salpicaderos que se utilizaron para llenar los espacios dentro de la unidad de planificación. Uno de sus diseños más conocidos fue una nueva versión de la mesa de conferencias. Reconociendo la necesidad de mejores líneas de visión, usó una forma ovalada.

F L O R E N C E H A N S K N O L L.

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Esta mesa ofrece un amplio espacio para reuniones. Puede demostrar también lo que pensaba Knoll sobre que los materiales proporcionaban suficiente ornamentación. La base cromada agrega un elemento sorprendentemente moderno que complementa maravillosamente el palo de rosa. No se necesita nada más. En 1964, Knoll señaló que detrás de la mayoría de las mesas pesadas y ornamentadas que se podían ver en las oficinas tradicionales, generalmente había una mesa que se usaba como "un contenedor de almacenamiento feo". Para evitar esta vista "lamentable", Florence diseñó un aparador elegante y muy funcional, “Lo hice porque necesitaba un mueble para un trabajo y no estaba allí, así que lo diseñé", dijo Florence. Este modelo es un proyecto ideal para tener en una oficina, ya que contiene varios archivadores y cajones de papelería. La tapa de mármol agrega una ornamentación sutil. Además de sus propios diseños, muchas de las piezas clásicas con licencia de Knoll pertenecen a numerosas colecciones de museos y se han mantenido en producción continua. Como diseñadora, creó más de 100 diseños de muebles (sillas, sillones, sofás, mesas ...) para Knoll, que representan casi la mitad de toda su línea de productos. En honor a su centenario en 2017, Knoll lanzó varios diseños de muebles nuevos fuertemente inspirados en algunas de sus obras de cambio de siglo, incluidos algunos modelos fuera de producción.

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Knoll abrió su primera sala de exposición en San Francisco en 1954, lo que se suma a su creciente lista de ubicaciones en todo el mundo. Como muchos otros, contó con diseños icónicos de Mies van der Rohe (las sillas Barcelona), Eero Saarinen (la silla Womb en azul) y los sofás diseñados por la propia Florence Knoll.

DISEÑO DE INTERIORES CON SOFÁ FLORENCE KNOLL.

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SOFÁ FLORENCE KNOLL D I S E Ñ O S

D E

I N T E R I O R E S

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LAS OFICINAS DE CONNECTICUT INSURANCE (1950), UNA DE LAS PRIMERAS EMPRESAS QUE CREYÓ EN LA REVOLUCIÓN KNOLL

FLORENCE KNOLL BASSETT DISEÑÓ LOS INTERIORES DE FRANK STANTON, DE COLUMBIA BROADCASTING SYSTEM, INC., OFICINA, NUEVA YORK, NY

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BOCETOS PARA EL ESTUDIO DE LOS INTERIORES DE LA OFICINA DE HANS KNOLL.

FOTOGRAFÍA DE FLORENCE KNOLL

“Good design is good business” 172

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CONCLUSIÓN:

l humano siempre ha buscado la forma de descubrir cómo hacer cada vez más cómoda

su vida, añadiendo lujos e innovando cada vez más en sus inventos. Un gran ejemplo de esto es la forma en que los lugares cambian continuamente; ya sea una oficina, una casa o un restaurante, todos están hechos de una forma específica, pero para ello se necesitan dos grandes elementos: la arquitectura y el interiorismo. La arquitectura, brevemente definida, es un arte que se centra en el diseño de estructuras, mientras que de forma muy homogénea encontramos el diseño de interiores. Sin duda, dos profesiones o necesariamente van de la mano por las similitudes que presentan. En esta revista podemos ver cuántos arquitectos optan por realizar sus propios diseños de mobiliario para incluirlos en sus diseños de interiores de sus edificios, utilizando las mismas influencias y características siempre para ambos (dependiendo de la época y el movimiento veremos distintas influencias), dando así una sensación de armonía entre el edificio y su interior. Por ello, se mostraron los diferentes proyectos de los arquitectos / diseñadores más influyentes de cada época, para ver cómo se integran en sus respectivos edificios.

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d7NeEDZgeOeX8CAEDAsQjq7CBoKCggIARIEBgTSdwwLEJ3twQkanQEKIgoPZnVybml0dXJlIHN0eWxl2qWI9gMLCg kvai85dzBxanMKHQoJYWx1bWluaXVt2qWI9gMMCgovbS8wMjd2ajJ2Ch0KC2RheWx pZ2h0aW5n2qWI9gMKCggvbS8wazJuNQoZCgdwbHl3b29k2qWI9gMKCggvbS8wam g4dwoeCgtsaXZpbmcgcm9vbdqliPYDCwoJL20vMDNmNnRxDA&sxsrf=ALeKk03P4Ji Sa9ccTTP5tQn1P3aavEvCLQ:1611352558705&q=casa+de+schroeder+interior&tbm=is ch&ved=2ahUKEwjT-_mGxLDuAhVEyhoKHU8XAaIQwg4oAHoECBAQMg 8(12): https://www.google.es/search?sa=G&hl=es&tbs=simg:CAQSngIJm0RXGmQnmbsakgI LELCMpwgaYgpgCAMSKJ8XnhegF8QenBe8EaIRqBfYF6EX0j3RPbc91T3YPao9_1D3X PdY9qz0aMFFanmmZi-7s-MqM_1SX5UsZ1EnjS6gjbuIQ73hncyR1INqVWUeTA3eTVHVa6Zz9JiAEDAsQjq7CBoKCggIARIEY7cSGgwLEJ3twQkaigEKHQoKYm9vayBjb3ZlctqliPYDCwoJL20vMDl4 Ym04ChcKBW5vdmVs2qWI9gMKCggvbS8wNWhnagoZCgZwb3N0ZXLapYj2AwsKCS 9tLzAxbjVqcQoUCgNhcnTapYj2AwkKBy9tLzBqancKHwoMaWxsdXN0cmF0aW9u2q WI9gMLCgkvbS8wMWtyOGYM&sxsrf=ALeKk01aUFvvpTEK8ouo1VY1au62x50kwA:16 11352679489&q=ars+nouveau+poster+jewlery&tbm=isch&ved=2ahUKEwixiMbAxLD uAhUMCsAKHfxLA-gQwg4oAHoECBAQMg 8(49): https://www.google.es/search?sa=G&hl=es&tbs=simg:CAQShgIJmR4oN5qFnsgagELELCMpwgaYgpgCAMSKPQXiQ3uDPIMheiBIES1Az9BIUS2SfaJ781wDXZJtY12CfeNcM14jUaMI8p21Awxl40Em5c509Mxn1Ng12 5Qmh7ACrRE21WWsy7ymwvqMmZRuJG-ninLSm3QCAEDAsQjq7CBoKCggIARIETXFrZAwLEJ3twQkacwoaCgdzaXR0aW5n2qWI9gMLCgkvbS8wMTVjN HoKGgoHYXJtcmVzdNqliPYDCwoJL20vMGZ5NmhwChQKA2FydNqliPYDCQoHL20vM GpqdwojChBoaWdoLWhlZWxlZCBzaG9l2qWI9gMLCgkvbS8wNmsybWIM&sxsrf=ALe Kk03EvDD9D0cqhaHXl9PMZZBo_9TW6A:1611352724138&q=marcel+breuer+wassily+ chair&tbm=isch&ved=2ahUKEwjWoOvVxLDuAhWNUcAKHeVSCOcQwg4oAHoECBA QMg 8(66): https://www.google.es/search?sa=G&hl=es&tbs=simg:CAQSogIJ9tyi4liJeacalgILELCM pwgaYgpgCAMSKJwXmw3CF58XoxfDF8Qephj7DJoNhTezKIA22T_1aP7sz5TyXN_1Y2 hDcaMHNVAMhNsxAIp1uPMCF1O1V6nJkSrmXSxjz7eoU7lq8jQ9DTqMmF8P9YLPp1k EOXjiAEDAsQjq7CBoKCggIARIEuy7oIwwLEJ3twQkajgEKGwoIcmVsaWdpb27apYj2AwsKCS9qLzRiNjNr dAobCghsYW5ndWFnZdqliPYDCwoJL2ovMnNoX3k0Ch0KCmJvb2sgY292ZXLapYj2A wsKCS9tLzA5eGJtOAoXCgVub3ZlbNqliPYDCgoIL20vMDVoZ2oKGgoHY29sbGFnZdqli PYDCwoJL20vMDFic3hiDA&sxsrf=ALeKk02jonTPWEUJFkvZK_KvEys1VWTfA:1611352802778&q=religion&tbm=isch&ved=2ahUKEwj_9qr7xLD uAhXEUMAKHbNSDP0Qwg4oAHoECAwQMg

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9(78): https://lh3.googleusercontent.com/qq7qdHOhlZnzwi22BT83WLjADTBuRlGKfi7AFEW-SXa3k3jRrP_NkD1lYrZ9qigmhxlcaE=s170 9(110): https://lh3.googleusercontent.com/C3wOx5NOQ5tKGTOXWjT1GgF0ZKA5ioM6mSV4 crXxygUNXcD3NgvOOAcv5HkJOrq01dEm=s85 10: https://www.google.es/search?sa=G&hl=es&tbs=simg:CAQSuwIJ7dwSVPkEfhgarwILE LCMpwgaYgpgCAMSKIQSgxKBAc4FjA2LGM0FiRiRGJQVniiTKJQ22yLVKoQkDaNNvInlSgaMGkZfs0RHh10L6hT4VM_18CWOMpPqRQTTKGo7wyiizXQxTcUme0Lo V26FGqOn9XWfLiAEDAsQjq7CBoKCggIARIESxPQkQwLEJ3twQkapwEKIgoPZnVybml0dXJlIHN0eWxl2qWI9gMLCg kvai85dzBxanMKHgoLbGl2aW5nIHJvb23apYj2AwsKCS9tLzAzZjZ0cQoiCg50ZWxldml zaW9uIHNldNqliPYDDAoKL20vMGJ4X3kzdwofCgxjb2ZmZWUgdGFibGXapYj2AwsKC S9tLzA3OG42bQocCgljYWJpbmV0cnnapYj2AwsKCS9tLzAxczEwNQw&sxsrf=ALeKk0 1RYnTMqUHHX3rTLCNbtEHXwlfMnw:1611353078544&q=furniture+style&tbm=isch& ved=2ahUKEwijuOr-xbDuAhXMYcAKHTPUAnAQwg4oAHoECBAQMg 13: ya citadas anteriormente. 15: https://www.google.es/search?sa=G&hl=es&tbs=simg:CAQSrQIJptWSSkQj3vEaoQILE LCMpwgaYgpgCAMSKOcK5griCoUNlRXjCsUK6AqUFcYKlDaEKIM-gijXKtgq8TjtKoUoicaMIVeWP2GfVfuH8CWjsHitkTXTPlPCC3k5hpYg9X1_1_10zuS57dSOU0DkJs6QR4c3TSAEDAsQjq7CBoKCggIARIErd4lEQwLEJ3twQkamQEKHQoLZGF5bGlnaHRpbmfapYj2AwoKCC9tLz BrMm41Ch0KCmhvcml6b250YWzapYj2AwsKCS9hLzJtcXZ6YwobCgh2ZXJ0aWNhbN qliPYDCwoJL2EvNGhoM3AwCh0KCmZvciBpbmRvb3LapYj2AwsKCS9hLzVyeTlrYgodC glhbHVtaW5pdW3apYj2AwwKCi9tLzAyN3ZqMnYM&sxsrf=ALeKk01TBnJFi8zh_wTh3 ndgU6SX_7FdZg:1611390987241&q=corbusier+pavilion&tbm=isch&ved=2ahUKEwif0I 2b07HuAhVN3IUKHcl1DhUQwg4oAHoECBAQMg 17 (pabellรณn de Bing): https://www.google.es/search?sa=G&hl=es&tbs=simg:CAQS5wIJAow2pBYPHeQa2wI LELCMpwgaYApeCAMSJpwNbJwEiQ2IDWrjHpcN5B64DeAq8TiSNoc22CLlONMqnijkO OY4GjA8RWw54rqmcF_1Y01xAcGpccU6T81L3aahVbAu0dgjIt85vo8OYhzc4ewxYHfiJ ZjYgBAwLEI6u_1ggaCgoICAESBOSpB9UMCxCd7cEJGtUBCioKFnN0aWxsIGxpZmUgc GhvdG9ncmFwaHnapYj2AwwKCi9tLzAyN19ueTMKHwoMY29mZmVlIHRhYmxl2qWI9 gMLCgkvbS8wNzhuNm0KHgoLZGluaW5nIHJvb23apYj2AwsKCS9tLzAzZDJ3ZAovCht raXRjaGVuICYgZGluaW5nIHJvb20gdGFibGXapYj2AwwKCi9tLzBoOG41emsKNQoea2l0 Y2hlbiBhbmQgZGluaW5nIHJvb20gY2hhaXJz2qWI9gMPCg0vZy8xMWJ4ZzJ3OHFyDA &sxsrf=ALeKk006ZrpLjH7uGsX7Wj25f3UeqMXM8Q:1611391690446&q=henry+van+d

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e+velde+obras+art+nouveau&tbm=isch&ved=2ahUKEwj05rXq1bHuAhUADWMBHfm HBNkQwg4oAHoECBAQMg 17 (foto de HENRY VAN DE VELDE): https://www.google.es/search?sa=G&hl=es&tbs=simg:CAQSvQIJOKalR8N_1wKIasQIL EKjU2AQaAghCDAsQsIynCBphCl8IAxInuRnZDroZoAW4Gd0OtxmhBWz5BMUu7STD OqUuqC6tL86xDqoJcEuGjAlbVs5kQTI18B3XAD1fgyCytX6khG2RLot8hEYs0X7hJ0vpIyD8djME0zg HLQg3S0gBAwLEI6u_1ggaCgoICAESBBodOdEMCxCd7cEJGp8BCh4KC2Zvcm1hbCB3 ZWFy2qWI9gMLCgkvbS8wMnczXzIKHAoJZ2VudGxlbWFu2qWI9gMLCgkvbS8wMTlw NXEKIQoNc3VpdCBzZXBhcmF0ZdqliPYDDAoKL20vMGhnbG16bAobCghzbmFwc2hvd NqliPYDCwoJL20vMDZwZzIyCh8KC2NvYXQgcG9ja2V02qWI9gMMCgovbS8wNHEwZ mpnDA&sxsrf=ALeKk01esGeEMq71xeZPZepBL2dEQb0jw:1611391783194&q=henri+de+van+de+velde&tbm=isch&ved=2ahUKEwj PmM6W1rHuAhXB7eAKHb5MDt0Qwg4oAHoECBAQMg 18 y 19: https://www.google.es/search?sa=G&hl=es&tbs=simg:CAQSlgIJ6qCGbi1PcksaigILELC MpwgaYgpgCAMSKIUEhATvC-IKxQu9FQKowvHF9UKgijZIt4q5TjgJ9gi3yrSIt0q7DgaMDdIlH7MlWnybRQ7az8POwB51ZISKwT atG9b69f3ZRUvXXNaPUbI6szbP_1oA4H9F0yAEDAsQjq7CBoKCggIARIEUD61dgwLEJ3twQkaggEKHQoKZm9yIGluZG9vctqliPYDCwoJL2EvNXJ 5OWtiChYKBGFyY2japYj2AwoKCC9tLzBkcHZtChkKBnN0YWlyc9qliPYDCwoJL20vMDF seW5oChQKA2FydNqliPYDCQoHL20vMGpqdwoYCgZzcGlyYWzapYj2AwoKCC9tLzBn bl9mDA&sxsrf=ALeKk03xQ4IJrPjO3Uj13vsJYBUG9_g9WA:1611391839827&q=casa+t assel+victor+horta&tbm=isch&ved=2ahUKEwjUrNOx1rHuAhVSBGMBHWZSB9kQwg4 oAHoECBAQMg 20: https://www.google.es/search?sa=G&hl=es&tbs=simg:CAQSvQIJG697SWPcs6oasQIL EKjU2AQaAghCDAsQsIynCBpiCmAIAxIo2Rn0BPcEvRmBD4QPjg7GvkEvxnCOu0kwTrEOpUuli6hLu8k6j_1qJBowglKupNJZ6a0FYGrK6GIq_1iO8V874M pEiQ8hAZbI1vZ6dkk9QpcxCleRADtHsqBhJIAQMCxCOrv4IGgoKCAgBEgQqKmMdDAs Qne3BCRqeAQocCglnZW50bGVtYW7apYj2AwsKCS9tLzAxOXA1cQohCg1zdWl0IHNlc GFyYXRl2qWI9gMMCgovbS8waGdsbXpsChoKB2ZvciBtZW7apYj2AwsKCS9hLzU2emZ jcgodCgloYWlyIGxvc3PapYj2AwwKCi9tLzAzYnd6aDEKIAoNc29waGlzdGljYXRlZNqliPY DCwoJL2EvNjlseW53DA&sxsrf=ALeKk00x9TbDZga7K2NlFGxXhTSTypISmw:16113919 03371&q=art+nouveau+victor+horta+portrait&tbm=isch&ved=2ahUKEwi3_nP1rHuAhWn3OAKHSy3At0Qwg4oAHoECAwQMg 22(VILLA MAJORELLE): https://www.google.es/search?sa=G&hl=es&tbs=simg:CAQSpgIJ6hkNaT5L0NAamgIL ELCMpwgaYApeCAMSJmpsnA3DCsQKnAS5ENcKoQW4DeQ44CrjONMipi7lOOY4yivZI twqGjBrC4wc8oaerl-

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iMEMwWlgZglZPZ7wiUpPKANWwpiwjts4SlcLRu8LJeGwqzWk_192wgBAwLEI6u_1gg aCgoICAESBCfJ3BMMCxCd7cEJGpQBChoKB2FudGlxdWXapYj2AwsKCS9hLzJuaDNw dgoWCgRhcmNo2qWI9gMKCggvbS8wZHB2bQoYCgVjaGFpctqliPYDCwoJL20vMDFte nB2Ch4KC2xpdmluZyByb29t2qWI9gMLCgkvbS8wM2Y2dHEKJAoQd2luZG93IHRyZWF 0bWVudNqliPYDDAoKL20vMG40Mmp3Mgw&sxsrf=ALeKk03Qyi4XdW4HxQecOAE2i9Gvvp2eA:1611392921574&q=villa+majorelle+nancy&tbm=isch&ved=2ahUKEwjW gby12rHuAhUMDWMBHf6VBdwQwg4oAHoECBAQMg 22(FOTOGRAFÍA LOUIS MAJORELLE): https://www.google.es/search?sa=G&hl=es&tbs=simg:CAQSqgIJAVdOJqOffu0angILE KjU2AQaAghCDAsQsIynCBpiCmAIAxIogQ_10BMsO7gT5BPcE8gTDGfME3Q6hLpwu7y TEOqUuwzrCOpsu7STBOhowqAM8B8H2Nc3qI2DDFDe81ZgEwfdjMQuXTaDMlnY0Fj NLhoA3xQxxRHEebjndJJDIAQMCxCOrv4IGgoKCAgBEgQx1aA7DAsQne3BCRqLAQocCglnZW50bGVtYW 7apYj2AwsKCS9tLzAxOXA1cQoaCgdmb3IgbWVu2qWI9gMLCgkvYS81NnpmY3IKGwo IdW5pYmVhcmTapYj2AwsKCS9tLzBmMF90dAoWCgNvbGTapYj2AwsKCS9hLzN2NDE 1dwoaCghwYWludGluZ9qliPYDCgoIL20vMDVxZGgM&sxsrf=ALeKk00jyByA15ySEKu4 5s3mGTRwpku3WQ:1611392981044&q=louis+majorelle&tbm=isch&ved=2ahUKEwitz unR2rHuAhW6C2MBHQ5GANsQwg4oAHoECBAQMg 23: https://www.google.es/search?sa=G&hl=es&tbs=simg:CAQSqgIJAVdOJqOffu0angILE KjU2AQaAghCDAsQsIynCBpiCmAIAxIogQ_10BMsO7gT5BPcE8gTDGfME3Q6hLpwu7y TEOqUuwzrCOpsu7STBOhowqAM8B8H2Nc3qI2DDFDe81ZgEwfdjMQuXTaDMlnY0Fj NLhoA3xQxxRHEebjndJJDIAQMCxCOrv4IGgoKCAgBEgQx1aA7DAsQne3BCRqLAQocCglnZW50bGVtYW 7apYj2AwsKCS9tLzAxOXA1cQoaCgdmb3IgbWVu2qWI9gMLCgkvYS81NnpmY3IKGwo IdW5pYmVhcmTapYj2AwsKCS9tLzBmMF90dAoWCgNvbGTapYj2AwsKCS9hLzN2NDE 1dwoaCghwYWludGluZ9qliPYDCgoIL20vMDVxZGgM&sxsrf=ALeKk00jyByA15ySEKu4 5s3mGTRwpku3WQ:1611392981044&q=louis+majorelle&tbm=isch&ved=2ahUKEwitz unR2rHuAhW6C2MBHQ5GANsQwg4oAHoECBAQMg 24(vidriera la primavera): https://www.google.es/search?sa=G&hl=es&tbs=simg:CAQSqgIJAVdOJqOffu0angILE KjU2AQaAghCDAsQsIynCBpiCmAIAxIogQ_10BMsO7gT5BPcE8gTDGfME3Q6hLpwu7y TEOqUuwzrCOpsu7STBOhowqAM8B8H2Nc3qI2DDFDe81ZgEwfdjMQuXTaDMlnY0Fj NLhoA3xQxxRHEebjndJJDIAQMCxCOrv4IGgoKCAgBEgQx1aA7DAsQne3BCRqLAQocCglnZW50bGVtYW 7apYj2AwsKCS9tLzAxOXA1cQoaCgdmb3IgbWVu2qWI9gMLCgkvYS81NnpmY3IKGwo IdW5pYmVhcmTapYj2AwsKCS9tLzBmMF90dAoWCgNvbGTapYj2AwsKCS9hLzN2NDE 1dwoaCghwYWludGluZ9qliPYDCgoIL20vMDVxZGgM&sxsrf=ALeKk00jyByA15ySEKu4 5s3mGTRwpku3WQ:1611392981044&q=louis+majorelle&tbm=isch&ved=2ahUKEwitz unR2rHuAhW6C2MBHQ5GANsQwg4oAHoECBAQMg

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24(joyería fouquet): https://www.google.es/search?sa=G&hl=es&tbs=simg:CAQSiQEJ9PSoRLB80nIafgsQs IynCBpiCmAIAxIo4grmCs0X3ArMF5kVxQuVFdsKyBfSItgi2SKONtc42SrTItYq2DjRKhow ZC55AuedHLwmHOHD5D_1C9PvxkvNq7eZRnm9SikVi2aVJ5FB8z03jy95hkTr6OWnoI AQMCxCOrv4IGgoKCAgBEgRgRMlYDA&sxsrf=ALeKk01wv8Q1xkJ4rZKvUPIK6g35gs_ QUw:1611393137620&q=mus%C3%A9e+carnavalet&tbm=isch&ved=2ahUKEwi9rr6c27 HuAhWM0eAKHRq8A9wQwg4oAHoECBAQMg 25: https://www.google.es/search?sa=G&hl=es&tbs=simg:CAQSiQEJdmcMjWFT7dEafgsQ sIynCBpiCmAIAxIouwr1FPIU0Bb7FPYU9xT0FPMU0RaKOYs57zjsOPgq7jj8KsIqxiqFO RowIJF6AzebobhFUhHnxvRq9YPuhGjLr0tcGGMr1YnuyDH9sKlcf5_1IoMIGWgGsig48I AQMCxCOrv4IGgoKCAgBEgTCSg_11DA&sxsrf=ALeKk030rKq07BKMk9BnduizZMODE kOv2w:1611393183304&q=ch%C3%A2telet&tbm=isch&ved=2ahUKEwikzqKy27HuAhXC 0eAKHTPmANsQwg4oAHoECBAQMg 26: https://lh3.googleusercontent.com/eVxmDg63ut6NOjB5-wYjb6HfjEun0osLc_K1l7bEHy3oeLrAz600_DMNE1Y_sgFdiBC4w=s85 27(APARTAMENTO CASA MILA): https://www.google.es/search?sa=G&hl=es&tbs=simg:CAQS6AIJyI1qLvlQUMa3AILELCMpwgaYgpgCAMSKJgVmRWUFZUV3wrUCsoXyQrnCokY2CLZItsinijaItY q0yqONtIi1SoaME9szgInpBzaw6Lv4PG2dEDOOEDBD0B9Io87tSCswL0A_10mMbbA9HubJjZsXga-ySAEDAsQjq7CBoKCggIARIEPbOHfgwLEJ3twQka1AEKKwoXbWlzc2lvbiBzdHlsZSBmdXJuaXR1cmXa pYj2AwwKCi9tLzA0eWJuNG0KHQoKZGVjb3JhdGlvbtqliPYDCwoJL2ovNzZ5dHlkCh4K C2RpbmluZyByb29t2qWI9gMLCgkvbS8wM2Qyd2QKLwoba2l0Y2hlbiAmIGRpbmluZy Byb29tIHRhYmxl2qWI9gMMCgovbS8waDhuNXprCjUKHmtpdGNoZW4gYW5kIGRpb mluZyByb29tIGNoYWlyc9qliPYDDwoNL2cvMTFieGcydzhxcgw&sxsrf=ALeKk01bHVKKo2ZH2XwOzIy7NpSy8Xqtg:1611394311395&q=casa+mila+o+la+pedrera+gabitacion es&tbm=isch&ved=2ahUKEwiL1ZfM37HuAhUOnBQKHZYCBdwQwg4oAHoECBAQMg 27(FOTOGRAFÍA GAUDÍ.): https://www.google.es/search?sa=G&hl=es&tbs=simg:CAQSvwIJUqpPG15odpcaswIL EKjU2AQaAghCDAsQsIynCBpiCmAIAxIoww_1ZGYQP7RKOENoZ-BHZCpoFwAfLsI6xDqhLqAuuzq9OsE6jy61OhowKEGVk2t3ZRdhnwFmGpyEpLWe3eVddyXG9PhJZ eYrrVnUL9FOlfHQ9SZkxitr2toIAQMCxCOrv4IGgoKCAgBEgTel2hjDAsQne3BCRqgAQocCglnZW50bGVtYW 7apYj2AwsKCS9tLzAxOXA1cQofCgtoYWlyIGRlc2lnbtqliPYDDAoKL20vMGJiMTEzcwoa Cgdmb3IgbWVu2qWI9gMLCgkvYS81NnpmY3IKIQoNc3VpdCBzZXBhcmF0ZdqliPYDD AoKL20vMGhnbG16bAogCg1ubyBleHByZXNzaW9u2qWI9gMLCgkvai85X2JocG4M&s

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AQUITECTURA Y DISEÃ&#x2018;O DE INTERIORES

xsrf=ALeKk02uUmCzQN16pskZd6PTcEIdLAN6bg:1611394357065&q=antonio+gaudi &tbm=isch&ved=2ahUKEwiVg_vh37HuAhUKEBQKHXPdD9wQwg4oAHoECBAQMg 28: https://www.google.es/search?sa=G&hl=es&tbs=simg:CAQSrgIJ2NW3fCYsm8aogILELCMpwgaYgpgCAMSKNMK6h3VCusdBHAD8ULhhbMC9QK3yrcONkqhC7LIugq2zjeKtg4gy4aME_1vXWAQVssG37xM7RRu0u22Np7EHlIaGIXG95ZW3lYyYKUt4P1_1gznPntw5HzxTiAEDA sQjq7CBoKCggIARIEWpknQQwLEJ3twQkamgEKIAoNaGlzdG9yaWMgc2l0ZdqliPYDCwoJL2 0vMDd5cjhoChsKCGFydGlmYWN02qWI9gMLCgkvbS8wMnNrcHQKGwoHY2FydmluZ 9qliPYDDAoKL20vMGp3emh0ZwofCgxhcmNoaXRlY3R1cmXapYj2AwsKCS9tLzAzbm ZtcQobCglzY3VscHR1cmXapYj2AwoKCC9tLzA2bXNxDA&sxsrf=ALeKk03HFFDIE6BZ3mMbTmQlMoc44Dymw:1611394404309&q=historic+site&tbm=isch&ved=2ahUKEwj 89r7437HuAhVCZhQKHYZpA9sQwg4oAHoECA4QMg 29: https://www.google.es/search?sa=G&hl=es&tbs=simg:CAQSiQEJCozWAnPVkH4afgs QsIynCBpiCmAIAxIo7x3wHesd7h2GFf0U8R3fFNcUgRXZKtc42irBKt042DjaON4q2TieK xowF0J6veLWRhQmIDUDCVeoSBAjTnlbPjGBVU41TqTr8ycOjNxU0r-qspZGvCMBi7JIAQMCxCOrv4IGgoKCAgBEgQnrZZDDA&sxsrf=ALeKk00fk5ZxkC0SAi4 lDWB6Zn0iShI5g:1611394467102&q=casa+mila&tbm=isch&ved=2ahUKEwiy1reW4LHu AhXsA2MBHXavC9gQwg4oAHoECBAQMg 30: https://www.google.es/search?sa=G&hl=es&tbs=simg:CAQSogIJAp3YbO6UqAkalgIL ELCMpwgaYgpgCAMSKNEK1ArWCtAK3ArFC4UE8xS4FuIK3irZItc40iLlONkq5jjfKt042C IaMGj_1gj6T8uyeFMS44YmfKLsLW5I7Ge8kDO8whQBXmF8snSOjdMIhpvOHPzqwXS otliAEDAsQjq7-CBoKCggIARIEO427AwLEJ3twQkajgEKKgoWc3RpbGwgbGlmZSBwaG90b2dyYXBoedqliPYDDAoKL20vM DI3X255MwoWCgRhcmNo2qWI9gMKCggvbS8wZHB2bQoUCgNhcnTapYj2AwkKBy9t LzBqancKGgoIcGFpbnRpbmfapYj2AwoKCC9tLzA1cWRoChYKBHdhbGzapYj2AwoKCC 9tLzA5cXFxDA&sxsrf=ALeKk03rGVdGKa2H29rPH5O6ZRqWQpsJHQ:1611394492635 &q=casa+mila+interior&tbm=isch&ved=2ahUKEwjM7M2i4LHuAhWE5OAKHYhnANw Qwg4oAHoECBAQMg 31: https://www.google.es/search?sa=G&hl=es&tbs=simg:CAQSowIJisEh44knCzIalwILEL CMpwgaYgpgCAMSKOkJ3wmrF-MJ5AmmF-cJhhS7F74e7iK3K8i2yqIOJI5uzm4K7QsgSQaMC7_1L06yVZ1HkCHznJoyZHVw0srBYqtv0HWPiBaANSRk LjK43oN2yHfe7az9COGsuiAEDAsQjq7CBoKCggIARIErfATrQwLEJ3twQkajwEKGAoGbW9zYWlj2qWI9gMKCggvbS8wZ21rNA obCglmaW5lIGFydHPapYj2AwoKCC9tLzBtZzF3ChoKCHBhaW50aW5n2qWI9gMKCgg

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AQUITECTURA Y DISEÃ&#x2018;O DE INTERIORES

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AQUITECTURA Y DISEÑO DE INTERIORES

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AQUITECTURA Y DISEÑO DE INTERIORES

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AQUITECTURA Y DISEÃ&#x2018;O DE INTERIORES

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AQUITECTURA Y DISEÃ&#x2018;O DE INTERIORES

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AQUITECTURA Y DISEÃ&#x2018;O DE INTERIORES

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AQUITECTURA Y DISEÃ&#x2018;O DE INTERIORES

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AQUITECTURA Y DISEÃ&#x2018;O DE INTERIORES

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AQUITECTURA Y DISEÑO DE INTERIORES

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AQUITECTURA Y DISEÑO DE INTERIORES

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AQUITECTURA Y DISEÃ&#x2018;O DE INTERIORES

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AQUITECTURA Y DISEÃ&#x2018;O DE INTERIORES

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AQUITECTURA Y DISEÃ&#x2018;O DE INTERIORES

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AQUITECTURA Y DISEÑO DE INTERIORES

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AQUITECTURA Y DISEÑO DE INTERIORES

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AQUITECTURA Y DISEÃ&#x2018;O DE INTERIORES

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AQUITECTURA Y DISEร O DE INTERIORES

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AQUITECTURA Y DISEÃ&#x2018;O DE INTERIORES

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AQUITECTURA Y DISEÃ&#x2018;O DE INTERIORES

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AQUITECTURA Y DISEÑO DE INTERIORES

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AQUITECTURA Y DISEÃ&#x2018;O DE INTERIORES

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AQUITECTURA Y DISEÃ&#x2018;O DE INTERIORES

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AQUITECTURA Y DISEÑO DE INTERIORES

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AQUITECTURA Y DISEÃ&#x2018;O DE INTERIORES

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AQUITECTURA Y DISEÑO DE INTERIORES

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AQUITECTURA Y DISEÃ&#x2018;O DE INTERIORES

4: https://lh3.googleusercontent.com/QGkfecKicNE7skylh193YfVpIgmWHRqppwNojH4b3samiGI 9kUT80CHke2lIWa2xXQ4wRw=s85 5: https://www.google.es/search?hl=es&tbs=simg:CAQStAIJepgFUGxW1xoaqAILEKjU2AQaAghCD AsQsIynCBpiCmAIAxIo9AT1BPcE0w6yGd8OsRm1GfkEuhntJOo_1xS7qJMM6wjrsJME62TrrPxow -2S2K2F4IufUV_1uVqudLTw069nVLgYti6EeyNZG137detDwjiSzOF5X9dM0E29ZIAQMCxCOrv4IGgoKCAgBEgRrwNTgDAsQ ne3BCRqVAQoiCg5zZW5pb3IgY2l0aXplbtqliPYDDAoKL20vMDRuN2dtZwoWCgNvbGTapYj2Aws KCS9hLzN2NDE1dwonChRwb3J0cmFpdCBwaG90b2dyYXBoedqliPYDCwoJL20vMGNobWw5ChU KA3BlbtqliPYDCgoIL20vMGsxdGwKFwoGYXV0aG9y2qWI9gMJCgcvbS8wa3lrDA&sxsrf=ALeKk01l nzSJJ07PmOma_GtOW5bXu8DYMg:1611352233012&q=alvar+aalto&tbm=isch&sa=X&ved=2ah UKEwiwm9PrwrDuAhWQgVwKHczrCEUQwg4oAHoECBAQMg 6: https://lh3.googleusercontent.com/vq7-hZMQrbaUjP4ZKCLknal1fp-Iwi7CxmwdZdLTfljPUMexHSQsA2s_j_2WRalaOpaaA=s85 7: https://www.google.es/search?sa=G&hl=es&tbs=simg:CAQSrAIJ5ZIU4vSWWSAaoAILELCMpwg aYgpgCAMSKJAYlBXKCt4KyQr7FN4UxgqMDYMB2CrtKtwi1yrCKpQ2hSjGKvMqxyoaMHPdG4JiNh LEDj9T3oMEzSaMhAcpzrVGg0BSZRmTaYVGCcckUtiMiKgqWsJIXzg3_1yAEDAsQjq7CBoKCggIARIEGaiISQwLEJ3twQkamAEKHAoJZmxvd2VycG902qWI9gMLCgkvbS8wZm0zemgKIw oQcmVzaWRlbnRpYWwgYXJlYdqliPYDCwoJL20vMDJuZnh0ChcKBXNoYWRl2qWI9gMKCggvbS8 waG5kbAodCgpob3Jpem9udGFs2qWI9gMLCgkvYS8ybXF2emMKGwoIdmVydGljYWzapYj2AwsK CS9hLzRoaDNwMAw&sxsrf=ALeKk00q9oCyXIymQbEOjhRNJzozwSf4Fw:1611352427483&q=Th underbird+Heights&tbm=isch&ved=2ahUKEwid37DIw7DuAhWCoVwKHbhiA3sQwg4oAHoECA4 QMg 8(37): https://www.google.es/search?sa=G&hl=es&tbs=simg:CAQSsQIJnmM9bixCuoapQILELCMpwgaYgpgCAMSKP4MjxiKGIgYhA2FDfwMgA2UFYsYkzaUNvonjTawIdgqkjaeKNUqk DYaMGgxSmGNiR407ELTUPDuyEoFLsFFiHVzvU9QwxkDn2T0fXW6Z2cLd7NeEDZgeOeX8CAEDAs Qjq7CBoKCggIARIEBgTSdwwLEJ3twQkanQEKIgoPZnVybml0dXJlIHN0eWxl2qWI9gMLCgkvai85dzBxa nMKHQoJYWx1bWluaXVt2qWI9gMMCgovbS8wMjd2ajJ2Ch0KC2RheWxpZ2h0aW5n2qWI9gMK CggvbS8wazJuNQoZCgdwbHl3b29k2qWI9gMKCggvbS8wamg4dwoeCgtsaXZpbmcgcm9vbdqliPY DCwoJL20vMDNmNnRxDA&sxsrf=ALeKk03P4JiSa9ccTTP5tQn1P3aavEvCLQ:1611352558705&q =casa+de+schroeder+interior&tbm=isch&ved=2ahUKEwjT_mGxLDuAhVEyhoKHU8XAaIQwg4oAHoECBAQMg 8(12): https://www.google.es/search?sa=G&hl=es&tbs=simg:CAQSngIJm0RXGmQnmbsakgILELCMpw gaYgpgCAMSKJ8XnhegF8QenBe8EaIRqBfYF6EX0j3RPbc91T3YPao9_1D3XPdY9qz0aMFFanmmZi -7s-MqM_1SX5UsZ1EnjS6-gjbuIQ73hncyR1INqVWUeTA3eTVHVa6Zz9JiAEDAsQjq7CBoKCggIARIEY7cSGgwLEJ3twQkaigEKHQoKYm9vayBjb3ZlctqliPYDCwoJL20vMDl4Ym04ChcKB

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