Fausto Calder贸n
Fausto Calderón es un arquitecto costarricense nacido en 1944, educado en la Universidad Nacional Autónoma de México y graduado en 1970.A partir de este año l ega a Costa Rica a proyectar una arquitectura categórica a lo largo de todo el país. Influenciado por los maestros mexicanos Ricardo Legorreta, Fernando Serrano y el escultor de origen alemán Matías Goeritz, logra establecer un lenguaje propio con una particularidad en la pureza de definición en su geometría y su manejo de materiales. Adaptando estos conocimientos a las necesidades de la arquitectura costarricense El arquitecto Fausto Calderón es conocido por ser una figura inflúyete en su profesión, junto a arquitectos como Franz Beer y Hernán Jiménez, ha logrado crear un nuevo carácter en la arquitectura costarricense que ha servido como base a nuevas generaciones en este maravil oso campo del conocimiento. El siguiente documento busca construir un manifiesto a cerca de la información suministrada mediante la percepción propia de algunas de las obras del arquitecto, en busca de comprender distintas cualidades descritas y estudiadas a continuación
Indice P4
INTRO - ORIGEN
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COMUNICACIÓN
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GRAVEDAD
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ESENCIA
El volumen, la luz, la materialidad, buscan ser totalidad
Origen Fausto Calderón, arquitecto educado en UNAM de México en la década de los 60, y radicado en Costa Rica en la década de los 70, influenciado en su juventud por sus maestros mexicanos Luis Barragán y Ricardo Legorreta, proveniente de una escuela de arquitectura explorativa y al mismo tiempo influenciada por un pensamiento racionalista presente en el discurso de la arquitectura moderna. Este arquitecto l ega a su país con un contexto particular, diferente al existente en su lugar de formación en México, Llegando a una nación con un primer establecimiento formal de la profesión de arquitectura en la década de los 60’s, que se refleja con la existencia de una única oficina de arquitectura en la capital l amada “AETEC arquitectos”, dirigida por el ingeniero de origen alemán Paul Eheremberg y por el arquitecto Enrique Maroto. Quienes introdujeron el pensamiento de la arquitectura racional funcionalista a Costa Rica
El arquitecto Fausto Calderón se establece junto a sus colegas Rolando Barahona y Víctor Cañas , donde por medio de la actividad realizada por su profesión, conoce al arquitecto Franz Beer, quienes fundan la escuela de arquitectura de la Universidad de Costa Rica. El arquitecto Fausto Calderón recuerda bien sus bases explorativas y sensoriales gestadas en la UNAM de México, pero reinterpreta estos conocimientos según las necesidades dadas en el contexto costarricense, donde encuentra un reto y crea grandes obras, las cuales l enan el paisaje urbano de calidad espacial y material. Pero también de obras las cuales no le ofrecen satisfacción ni memoria, debido a que estas no le permitieron crecer en su línea de pensamiento no añadiendo valor al contexto y a la memoria del arquitecto.
Al juicio de su servidor, el arquitecto Fausto Calderón es una figura con muchas singularidades, ya que es uno de los arquitectos más influyentes en Costa Rica, alumno y profesor de grandes maestros en Costa Rica; pero también es un arquitecto que reconoce que es humano, reconoce sus obras de poco valor realizadas debido a la necesidad más que al amor a su profesión; y recuerda con nostalgia y satisfacción sus logros, sus bellas creaciones que le permitieron expandirse y avanzar en su propia búsqueda del arte de proyectar. Este documento busca el análisis a través de los ojos de un estudiante de arquitectura como lo es su escritor, de la obra de un arquitecto establecido con mucha trayectoria y pensamiento como lo es Fausto Calderón. Para realizar este pensamiento analizaran las cualidades más importantes y los conceptos presentes en la arquitectura de Fausto Caldearon a través de su obra más importante; o más crítica.
La comunicaci贸n
¿Que es? Defino la comunicación como la construcción en los silencios presentes entre cada mensaje para brindarle claridad al contenido. La contundencia nace entre el contraste de pesos existentes y la sabiduría de su distribución. Y la definición es crear un limitante para darle importancia lo que interesa entender.
BANCO BCIE 2005 El manejo de la material es clave para la comunicaci贸n, ya que el material no solo es materia; es textura, tono, temperatura, movimiento, o cualquier tipo de informaci贸n que asociemos con los sentidos, ya sea en la piel por medio del rose, o en el tono por medio de la luz que l ega a nuestros ojos, sea cual sea el medio que se use para la lectura de su arquitectura, todas poseen una misma intenci贸n.
Esto se ve reflejado en el trabajo de Fausto Calderón en su trabajo realizado para Banco BCIE (actual banco LAFISE) ubicado en San Pedro frente a la autopista Interamericana. Para este trabajo el concepto de diseño fue distinto al realizado por su colega el arquitecto Bruno Stagno, quien busca la transparencia y la cristalización en su trabajo realizado para Bac San Jose. En el caso del Banco BCIE, Fausto busco el concepto de solidez, y de firmeza, generando un sentimiento protección en el programa del edificio. El proyecto presenta un vacío a lo largo de su terreno el cual comunica las 2 vías paralelas a él, creando una tercera vía transversal que atraviesa la propiedad y el proyecto. De esta forma el espacio de recepción es dibujado de forma clara y concisa, no cabe la menor duda de donde se puede entrar al edificio y donde no, logrando esto con la jerarquización del programa arquitectónico definido esencialmente por su circulación.
Sin embargo la unidad que se logra al diferenciar sus partes y comunicarlas de forma precisa es trascendental, el edificio posee una materialidad poderosa que va de la mano con la esencia del proyecto, es una edificio hermĂŠtico pero amable y responsable con su contexto, generando dinamismo en la trama urbana de su contexto
Vista Interna
APARTAMENTOS Aguiluz 1974
También la claridad de la comunicación se ve reflejada en su proyecto de edificio de apartamentos Aguiluz, ubicado en Barrio los Yoses. Este proyecto no solamente es interesante por el manejo del material y de la composición por medio de la estereometría característica de Fausto Calderón, sino también por la complejidad que demandaba el proyecto debido a su programa y a su ubicación. La propiedad daba muchísimas posibilidades, pero no siempre la cantidad supera a la calidad en lectura y legibilidad, esto lo demuestra el arquitecto con su dominio de complejidades resueltas todas con unidad y coherencia entre sí, demostrando que la síntesis de intenciones intensifica la idea sirviendo cada uno de los componentes para una esencia común
Diagrama ventana
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El ĂĄngulo impuesto por el lote le da una ventaja a los remates visuales Ăşnicos a cada tipologĂa, haciendo de que los espacios internos sean singulares pero se comuniquen y asocien como una totalidad en el edificio
DELTA
La complejidad del lote se utiliza en pro de la capacidad de aprovechamiento de espacio, la forma de delta le brinda un remate visual a cada tipologĂa presente en el edificio sin interferir los enfoques visuales y las entradas de luz a los espacios internos del edificio
La gravedad
¿Que es? La obra de Fausto Calderón muestra una solemne conciencia sobre el manejo de la geometría, la textura, la proporción, la escala, la luz y sobre todo; el peso. Como la gravedad que es fuerza solemne que sostiene y estructura todo el universo, la comprensión de esta realidad se ve reflejada el trabajo de este arquitecto nacional, que de manera elegante define espacios con todo el sentido de la palabra definición. Creando silencios y bril os de manera clara y precisa en sus composiciones tanto por dentro como por fuera. Para lograr una comprensión mayor de este concepto se deben de tener en cuenta otros conceptos ligados, como lo son la MASA y la MATERIALIDAD que juntas crean la densidad y esta cualidad se ve manifestada en las obras de más importancia del arquitecto Calderón.
Esta forma de pensar esta asociando a sus principales influencias prácticamente de origen escultórico, así como el escultor celebra el material en su obra el arquitecto celebra la masa, el material , el color y la textura que dan calidad y sentido al espacio etéreo. Se pueden ver divergencias de este concepto en cualquier proyecto, ya que la tipología sale de variables, y estas variables siempre cambiaran, sin embargo el carácter escultórico reflejado en la obra del arquitecto Calderón es fuerte, y esto debido a una fuerte influencia y amor desarrollado por la materialidad, dada por el maestros Mathias Goeritz y Eero Saarinen quienes aportaron un exquisito manejo de la volumetría, la geometría y la materialidad a sus obras, y contagiaron a muchos por este interés hacia la exploración volumétrica, como lo fue Fausto Calderón.
MATHIAs GOERITZ
EERO SAARINEn
Exploraci贸n volum茅trica: Mathias Goeritz
Terminal Aeropuerto JFK: Eero Saarinen
La textura en Aguiluz Se puede ver este manejo de la textura y la escultora en el edificio Aguiluz, el manejo del claroscuro no niega a su material, las 2 propiedades trabajan en conjunto acentuándose una a la otra. El edificio se comporta como un todo, una gran tipología que alberga a múltiples usuarios y que permite generar apropiación bajo una misma masa. Es esto lo que se ve y se siente en el proyecto ligado al primer concepto que es la comunicación y la claridad con la que esta se da
TEXTURA 1
TEXTURA 2
Casa Calder贸n - Laguna 1976
La casa Calder贸n - Laguna, ubicada en Pinares de curridabat, es uno de los proyectos mas importantes del arquitecto, no solo por el exquicito manejo de la fluides del espacio contruido por medio de una bril ante esculpcion de la materia, sino por ser una obra realizada a muy temprana edad por el arquitecto.La obra presenta una maestr铆a del manejo de la continuidad en la volumentria del proyecto con su terreno , generando una relacion intrinsica en cada uno de los elementos arquitectonicos que juntos constituyen una unidad clara y tangible.
El pensamiento racional funcionalista se puede encontrar no como imagen, sino como filosofía, como un comportamiento real y tangible, analizando la relación de las partes del proyecto, y su flexibilidad en cuanto a aprovechar oportunidades se trata. El aprovechamiento de elementos se da cuando la continuidad muta y se transforma en función de distintos usos; de la tierra a la columna, de la columna a la viga , de la viga a la protección , y de la protección a al juego con la luz, todo en un solo elemento que se transforma según sus condiciones lo dictan.
La ventana y el รกrbol
CASA EN PINARES 2002 También ubicado en Pinares de Curridabat, este proyecto pareciera formar parte de la búsqueda de la continuidad racional a través del dominio de la materia trabajando con la gravedad de manera magistral, como lo había logrado el arquitecto Fausto Calderón a lo largo de la década de 1980, con proyectos pesados y ricos en texturas y matices generados por la luz; continuos, estereotómicos, limpios y complejos. Sin embargo este proyecto que aparenta buscar los mismos objetivos con el mismo espíritu es realizado en el año 2002.
Es evidente que el arquitecto cambia también, aprende y desarrolla nuevas formas de pensamiento sobre el mismo problema, esa es la maravil a de la arquitectura,siempre estará a merced y a servisio de las personas , siempre su esencia será compatible con las de los seres humanos, porque es hecha por seres humanos para seres humanos y solo habitandola se puede entender y comunicar su esencia, sin embargo todos las personas pasan por un proceso y cambian su manera de ver las cosas.
Sin embargo el arquitecto se sigue sintiendo con su manera de manipular la materia , de generar volúmenes que dan jerarquización, que tienen una narrativa entre sí, y que juntos la composición tiene sentido, ninguna parte deja de obedecer a otra, la arquitectura se integra con cada valor añadido pos sus elementos, conformando en su totalidad el valor real del proyecto.
PUNTO DE TENSIÓN Se localiza en la esquina noroeste del proyecto , anclando el proyecto y rotando tanto en su interior como circulación vertical , como en su exterior como rompimiento de fachada generando una abertura para que la luz entre de forma cenital en su núcleo de circulación.
ILUMINACIÓN INDIRECTA En las fachadas planas el proyecto carece del arquetipo de ventana típica, la ventana en realidad es todo el cerramiento pero no es un cerramiento translúcido, la luz entra a través de la fachada por sus periferias, buscando la iluminación indirecta para sus interiores y dándole una continuidad al proyecto en su interior y su exterior, conectando siempre con su punto de tensión ubicado en la esquina noroeste del proyecto
Uni贸n de lenguajes de fachadas en un mismo punto de tensi贸n, el peso generado por el proyecto se dispara a partir de este punto
EscalLa esencia era Casa Cilindro
¿Que es? En lo personal, esta es la cualidad más importante de todas, donde toda intención al final deberá dirigirse, la esencia de las cosas es donde los conceptos tanto racionales como sensoriales, etéreos como tangibles deberán de converger para que el resultado sea exitoso, esa es la diferencia que existe entre el material por si solo como la materialidad como un todo en un espacio, no es algo que se pueda medir, pero está compuesto por cualidades mesurables Fotografía: El Fantasma de Carne- Alonso Gamboa
Con esto se puede deducir de manera certera que las cualidades de la persona quien define y construye, se transmiten en su obra, no solamente en aspectos físicos tangibles, sino a aspectos emocionales, generando atmosferas que no pueden construirse en el mundo de la materia, sino que nacen de la sensibilidad a la hora de la comunicación Fotografía: Artesanía Langosta Precolombina- Alonso Gamboa
Esta esencia no está dictada por medio de un pensamiento caprichoso, todo lo contrario. Esta construcción debe ser l evada por medio de un pensamiento consiente, mediante el raciocinio y el estudio de las necesidades del lugar y las necesidades específicas del usuario. Pero estas necesidades no se pueden pensar como simples procesos guiados o preestablecidos por nuestro tiempo y lugar, sino por medio de la sensibilidad, que quedara inmortalizada por medio de la materia. Es aquí donde el arquitecto cumple su papel de mediador entre lo tangible y cuantificable, y lo intangible y emocional para lograr su objetivo.
APARTAMENTOS CORVETTI 1980 La belleza del edificio corvetti es gracias a la complejidad en la cual fue realizado, y el aprovechamiento de esta complejidad para generara un edificio multifamiliar con carácter de barrio dentro de él. La esencia de la comunidad y la vida urbana en armonía gracias al espacio arquitectónico. Para conseguir este resultado el estudio de accesibilidad fue riguroso y respetado por la arquitectura. En el edificio su interior no remite a lo que sucede en su exterior, el edificio permanece silencioso en un embudo que filtra la aceleración y el dinamismo que generado en la zona comercial de curridabat.
FotografĂa: Arq. Cesar Carrascal.
Esquina sureste
Fotograf铆a: Arq. Cesar Carrascal.
Composici贸n de fachada sureste
EJE DE CIRCULACIÓN VERTICAL
DISLOCACIÓN DE ENTRADAD DE LIZ
PATIO INTERNO
DIAGRAMA DE CIRCULACIÓN VERTICAL
Como se comentó anteriormente en este proyecto la complejidad interior no se ve reflejada en la fachada, la morfología del edificio exigió que se rompiera el espacio interno para poder brindarle a todos los espacios, tanto públicos como privados, luz de calidad. Un ejemplo de esto se da en el el ducto de circulación, que se rompe en una diagonal para proyectarse y dislocarse de un lado del eje vertical de circulación. Por medio de esto se logra introducir de forma clara y eficiente luz de calidad al interior del edificio sin necesidad de violar ningun angulo de visibilidad que comprometa los espacios privados y los patios internos presentes en el programa de los apartamentos.
FotografĂa: Arq. Cesar Carrascal.
Luz del espacio interno
FotografĂa: Arq. Cesar Carrascal.
Luz del espacio interno
FotografĂa: Arq. Cesar Carrascal.
Luz del espacio interno
FotografĂa: Alonso Gamboa
Oculo al cenit
La esencia del arquitecto se deberá unir a la esencia del lugar, y a la esencia del proyecto en si, es ahí donde la búsqueda del equilibrio es librada por medio de todas las variables, las tangibles e intangibles, las físicas y las mesurables. Y una vez alcanzada esta armonía, se crea diseño, el cual prevalece en el tiempo.
“El buen diseño no tiene estilo, el buen diseño nunca pasa de moda” ARQ Fausto Calderón