Exposicion Maravillas de cine by alvarovel

Índice 1. Naturaleza 2. Temática 3. Producción 4. Propuesta de piezas 5. Contratos 6. Propuesta Plan Financiero 7. Propuesta de Gasto 8. Conclusiones

Maravillas de cine

2015 15 enero al 3 mayo Sala 1 Mar-‐Sáb 10-‐14 y 17.30-‐21h Dom y Fest. 10.30-‐14h

1. Naturaleza La exposición Maravillas de cine forma parte de un gran programa que muestra la nueva imagen y concepto de Conde Duque. Colectivo Nierika quiere que el centro sea un espacio para la memoria, la cultura y la reflexión urbana de la capital. Se trata de un programa interno, desarrollado por Nierika. La exposición ofrece un recorrido por el barrio de Conde Duque a través de las películas que se rodaron en sus espacios.

2. Temática Desde principios del siglo XX, la imagen que tenemos de las ciudades se ha visto ligada indisolublemente al cine. Ha sido el séptimo arte el encargado de descubrirnos el encanto de París o el vértigo de Nueva York, nos ha bañado en las fuentes de Roma y reconstruyó el Berlín de la guerra. Sin duda, la imagen que tenemos hoy en día de la historia y del mundo no sería la misma sin la magia del cine. Pero, ¿actúa el cine de la misma forma cuando toca lo que tenemos más a mano, el mundo que nos rodea? Malasaña, Maravillas, el barrio de Universidad o Conde Duque ha vivido tantas transformaciones como cambio de nombres, y sin duda el cine se ha encargado de documentarlas. Este es uno de los barrios más fotogénicos de la ciudad, quizás porque siempre ha sido un cruce de caminos y de historias, desde el levantamiento del dos de mayo hasta las noches de la Movida. El cine se ha encargado de hacer historia de este lugar: hay calles que reconocemos, aunque sea un mundo transformado, retrata noches y pisos que ya habitan en el pasado, pero cuya presencia llega hasta nuestros días. Esta selección de películas retrata los cambios de un lugar que mantiene su mismo trazado a pesar de los infinitos cambios, desde el blanco y negro lleno de pobreza en la posguerra hasta el kitsch almodovariano, un colorido que se quitó todos los prejuicios de encima para celebrar este barrio, un lugar que se vive de forma diferente sea de día o de noche. a. El cine de posguerra Durante los años cincuenta y sesenta, la industria del cine nacional fue tanto un instrumento publicitario del régimen como un medio desafiante a la censura, Maravillas de Cine donde la crítica social estaba disfrazada de todo tipo de trajes. A partir de la construcción de los estudios de Chamartín en los años treinta, las películas se rodaban en decorados y se doblaban en posproducción, excepto las escenas que se

4 grababan en exteriores, los momentos perfectos para esta ruta por el barrio que estamos trazando. Selección de películas y sinopsis 1. Muerte de un ciclista (1955) de Juan Antonio Bardem Premio de la Crítica de Cannes, fue una de las primeras coproducciones en las que participó Bardem y le brindó fama internacional. Calificada por el franquismo como «altamente peligrosa», la acción escondía una metáfora sociopolítica de la crueldad del régimen, convirtiéndose en una de las primeras películas en reclamar una nueva narración de la guerra. El argumento de la película, que tiene algunas escenas en la parroquia de san Marcos, es el siguiente: María José, esposa de un rico industrial, mantiene una relación adúltera con quien fuera su antiguo novio, un profesor universitario ex combatiente con Franco, que trabaja a merced de las influencias de su cuñado, un alto cargo del régimen. Un día, mientras vuelven de uno de sus encuentros clandestinos, atropellan accidentalmente con su automóvil a un ciclista al que no socorren y dejan morir por temor a que se haga pública su relación. A partir de este suceso la vida de ambos protagonistas parece caer en picado, teniéndose que enfrentar a chantajes, remordimientos y asomándose a un mundo de amargura y pobreza que representan los barrios más degradados de la ciudad, ofreciendo así un panorama total de la segregada sociedad madrileña de la época. 2. Historias de la radio (1955) de José Luis Sáenz de Heredia Una película episódica que, a partir de un programa de radio, se encarga de retratar la sociedad. Desde el propio mecanismo de los estudios hasta los oyentes en taxis, en sus casas y afortunados que ganan concursos corriendo por la ciudad para llegar a tiempo. Sáenz de Heredia, director cercano al régimen, filmó aquí su mejor película, convirtiéndose en uno de los primeros triunfos comerciales que criticaban encubiertamente al régimen y defendían un mayor aperturismo. Uno de los momentos más memorables, con Pepe Isbert sin aliento por la ciudad, fue rodado en la plaza de santa Bárbara. 3. El cochecito (1960) de Marco Ferreri De nuevo, Pepe Isbert protagoniza otra de las icónicas comedias de esta época, con guión de Azcona y muchas plazas del barrio de fondo. El director de El pisito (1959) vuelve a disfrazar el neorrealismo con una capa de comedia, esta vez con un anciano obsesionado con cambiar su reino por una silla eléctrica. Ácida con la vejez, con las ansias de prosperidad de una pobreza irremediable, las dos obras maestras de Ferreri se enfrentan con carcajadas a la más gris de las amarguras, un Madrid lleno de miserias al que enfrentarse con ironía.

5 4. El mundo sigue (1963) de Fernando Fernán Gómez Fernán Gómez se encargó en sus primeras películas como director de retratar el Madrid más popular de la época y todas esas zonas que aún hoy constituyen para muchos el mapa personal de la ciudad: La vida por delante (1958) es un paseo desde Ciudad Universitaria a La Latina y La vida alrededor (1959) se encarga de filmar el próspero Guzmán el Bueno de la época. En esta última entrega de su serie sobre la vida en la ciudad, Fernán Gómez enfoca al barrio de Maravillas con un tono mucho menos cómico que en sus antecesoras: aquí la prosperidad no es más que un sueño al que se llega con sacrificios hirientes, donde se vive más en el dolor que en la esperanza. El mundo sigue es una de las mejores películas para conocer el ambiente de esta época mientras se pasea por las plazas y calles del barrio, lleno de demasiados sueños que acaban agriándose por el camino. b. Nuevos escenarios para el barrio Durante los setenta y ochenta, todo parece cambiar de escenario y de sitio. El Conde Duque se convierte en decorado de un Oscar, en el barrio aparece el punk más descarado entre los conciertos de Las Vulpes y el estudio de los Costus y las películas dejan atrás un mundo de pobreza para llenarse de descaro y alegría de unos tiempos que se pintan mucho mejores. 5. Patton (1970) de Franklin J. Schaffner Ganadora de siete premios Oscar y escrita en parte por Francis Ford Coppola, rodó algunas escenas en el patio del cuartel. Instrumento propagandístico de la guerra de Vietnam, la película relata los hechos de la II Guerra Mundial a partir de uno de los dos generales que tenían que avanzar por Europa, un hombre racista, excéntrico e irrespetuoso pero que consiguió el objetivo del frente. Utilizado por el presidente Nixon como justificación de la fuerza y violencia que desató en el Este, fue uno de los vehículos más eficaces para lograr apoyos en la guerra por excelencia de los setenta. 6. Almodóvar Si hay una imagen internacional y paradigmática de la Movida malasañera, son las películas de Almodóvar. Desde su ópera prima, Pepi, Luci, Bom y otras chicas del montón (1980), la mayor parte de sus películas de los ochenta se situó en el barrio Maravillas: el convento de Entre tinieblas (1983) está en la calle Pez, a Carmen Maura la empapaban con una manguera delante del Conde Duque en La ley del deseo (1987) y Laberinto de pasiones (1982) cuyos interiores, llenos de cuadros de los Costus, se localizan en el barrio. 7. El realismo de los ochenta A lo largo de esta época, el cine y el teatro toman la corriente realista para

6 describir los ambientes más sórdidos de la ciudad. Muchas obras de teatro pasan al cine, donde los escenarios toman la forma de Malasaña más que de sus referentes literarios: La estanquera de Vallecas (1987) de Eloy de la Iglesia Maravillas de Cine cambia el sur de la ciudad por la plaza de San Ildefonso y Bajarse al moro (1988) filma otro paseo por las calles y casas cercanas a Espíritu Santo.

3. Producción Maravillas de Cine La exposición se inaugurará el 15 de enero y durará hasta el 3 de mayo. Se realizará en la Sala 1 de exposiciones1. Discurre entre la calle Conde Duque y el Patio Sur (orientación este-‐oeste). A la hora de llevar a cabo el proyecto se contará el apoyo de empresas externas especializadas en actividades concretas como, por ejemplo, la iluminación, el transporte y seguro de las obras, entre otros. Contar con empresas externas a Colectivo Nierika es una necesidad clara que tenemos ya ninguno de los componentes del grupo tiene los conocimientos suficientes para llevar a cabo algunas de esas labores. Comisariado. Las actividades que desarrolla Colectivo Nierika pueden observarse en el plan de actuación en las exposiciones que levará Colectivo Nierika será el comisario principal buscando el apoyo de un experto. Esa figura será el escritor y crítico Jordi Costa. El ya conocido crítico es además guionista de cómic, comisario independiente y profesor de la Universidad Pompeu Fabra, la Universidad Camilo José Cela y de la Escuela de Escritores. Escribe sobre cine, cómic y otros territorios de la cultura popular desde 1981. Colabora con El País, Fotogramas otras publicaciones periódicas y es el autor de varios libros: “Hay algo ahí afuera” (1997), “Mondo Bulldog” (1999), “Vida Mostrenca” (2002), “Carles Mira: Plateas en llamas” (2001), “Todd Solondz: En los suburbios de la felicidad” (2005), “El sexo que habla” (2006), “Monstruos modernos” (2008) y “100 películas clave del cine de animación” (2010), junto a otras obras colectivas o en colaboración, entre las que destacan “Profondo Argento” (1999), “Franquismo Pop” (2001), “Tierra de nadie” (2005), “El Quijote. Instrucciones de uso” (2005), “Mutantes” (2008), “Una risa nueva” (2010), “Manga Impact” (2010), “CT o la Cultura de la Transición” (2012) y “Black Pulp Box” (2012). Con Darío Adanti ha publicado los tebeos “Mis problemas con Amenábar” (2009) y “2.000 años de cine” (2010). Ha comisariado las exposiciones “Cultura Basura: una espeleología del gusto”, “J. G. Ballard, autopsia del nuevo milenio” (ambas en el Centro de Cultura Contemporánea 1 Buscar el pliego de condiciones físicas de las salas de exposición

7 de Barcelona), “Ficciones en serie” (SOS 4.8) y “Plagiarismo” (La Casa Encendida), ésta última junto a Álex Mendíbil. Las piezas expuestas serán de diferentes disciplinas: • • •

Fotografía. Imágenes de los rodajes de las películas, de los actores y de los espacios del barrio inundados por el rodaje. Documentación y Objetos relacionados con las películas, como guiones, críticas de cine y objetos especiales de las películas, entre otros. Proyección de documentales en la sala. Archivos audiovisuales con guión y dirección de Colectivo Nierika.

4. Propuesta de piezas. Carteles de Maravillas de Cine y ejemplo de ficha técnica

Título: Muerte de un ciclista Dirección: J.A. Bardem País: España, Italia Año: 1955 Medidas: 100X70 cm. Técnica: Impresión tóner sobre papel Reparto: Reparto: Lucia Bosé, Alberto Closas, Otello Toso, Carlos Casaravilla, Bruna Corrà, Julia Delgado Caro, Matilde Muñoz Sampedro, Mercedes Albert, Manuel Alexandre, Emilio Alonso Distribuidora: Distribuidora: Warner Bros. Productora: Productora: Suevia Films, Trionfalcine, Guión Producciones Cinematográficas

Título: Historias de la radio Dirección: José Luis Sáenz de Heredia País: España Año: 1955 Medidas: 100X70 cm. Técnica: Impresión tóner sobre papel Reparto: Carlos Acevedo, Alicia Altabella, Margarita Andrey, Rafael Bardem, Francisco Bernal, Xan das Bolas, Félix Briones, Juan Calvo, Ángel de Andrés, Bobby Deglané, Teresa del Río, Antonio Fernández, Manuel Guitián, José Isbert, José María Lado, Tony Leblanc, Juanjo Menéndez, Luis Molowny, Gracia Montes, Guadalupe Muñoz Sampedro, José Orjas, Adrián Ortega, Carlos Osorio, José Luis Ozores, Isabel Pallarés, Teófilo Palou, Nicolás D. Perchicot, Pedro Porcel, Francisco Rabal, Gustavo Re, Alberto Romea, Juan Vázquez Distribuidora: Latido Films Productora: Chapalo Films

10 Título: El cochecito Dirección: Marco Ferreri País: España Año:1960 Medidas: 100X70 cm. Técnica: Impresión tóner sobre papel Reparto: José Isbert, Pedro Porcel, José Luis López Vázquez,María Luisa Ponte, Antonio Gavilán, Lepe, Chus Lampreave,Ángel Álvarez, Carmen Santonja, Antonio Riquelme Distribuidora: Portabella Film Productora: Films 59, Portabella Film

Título: El mundo sigue Dirección: Fernando Fernán-‐Gómez Año: 1963 País: España Medidas: 100X70 cm. Técnica: Impresión tóner sobre papel Reparto: Lina Canalejas, Fernando Fernán-‐Gómez, Gemma Cuervo, Milagros Leal,Francisco Pierrá, Agustín González, José Morales, José Calvo, Fernando Guillén,María Luisa Ponte, Jacinto San Emeterio, Pilar Bardem, José María Caffarel Productora: Ada Films

Título: Patton Dirección: Franklin J. Schaffner País: Estados Unidos Año: 1970 Medidas: 100X70 cm. Técnica: Impresión tóner sobre papel Reparto: George C. Scott, Karl Malden, Stephen Young, Michael Strong, Carey Loftin, Albert Dumortier, Frank Latimore, Morgan Paull, Karl Michael Vogler, Bill Hickman Distribuidora: 20th Century Fox Productora: Twentieth Century-‐Fox Film Corporation

Título: Pepi, Luci, Bom y otras chicas del montón Año: 1980 País: España Dirección: Pedro Almodóvar Medidas: 100X70 cm. Técnica: Impresión tóner sobre papel Reparto: Carmen Maura, Olvido Gara "Alaska", Eva Siva, Kiti Manver, Cecilia Roth, Julieta Serrano, Félix Rotaeta, Ricardo Franco, Concha Grégori, Pedro Almodóvar Productora: Figaró Films

Título: Laberinto de pasiones Dirección: Pedro Almodóvar País: España Año: 1982 Medidas: 100X70 cm. Técnica: Impresión tóner sobre papel Reparto: Cecilia Roth, Imanol Arias, Helga Liné, Marta Fernández Muro, Fernando Vivanco, Ofelia Angélica, Ángel Alcázar, Concha Grégori, Cristina Sánchez Pascual, Fabio McNamara Distribuidora: Musidora Films Productora: Alphaville S.A.

Título: Entre tinieblas Dirección: Pedro Almodóvar País: España Año: 1983 Medidas: 100X70 cm. Técnica: Impresión tóner sobre papel Reparto: Cristina Sánchez Pascual, Will More, Laura Cepeda, Miguel Zúñiga, Julieta Serrano, Marisa Paredes, Mary Carrillo,Carmen Maura, Lina Canalejas, Manuel Zarzo Distribuidora: Alta Films Productora: Tesauro S.A.

Título: La estanquera de Vallecas Año: 1987 País: España Dirección: Eloy de la Iglesia Medidas: 100X70 cm. Técnica: Impresión tóner sobre papel Reparto: Emma Penella, José Luis Gomez, José Luis Manzano, Maribel Verdú, Fernando Guillén, Jesús Puente, Antonio Gamero, Azucena Hernández, Simón Andreu, Nieve Parola, Antonio Iranzo, Tina Sáinz, Juana Ginzo, Pedro de Frutos, Chari Moreno,Mabel Ordóñez, Coral Pellicer, José Luis Fernández 'Pirri' Productora: Ega Medios Audiovisuales

Título: Bajarse al moro Dirección: Fernando Colomo País: España Año: 1989 Medidas: 100X70 cm. Técnica: Impresión tóner sobre papel Reparto: Verónica Forqué, Antonio Banderas, Juan Echanove,Aitana Sánchez Gijón, Chus Lampreave, Miguel Rellán, Francisco Merino, Amparo Valle, Manuel Huete, Ricardo Palacios Productora: Televisión Española (TVE), Lolafilms, Ion Films

Título: ¡Átame! Dirección: Pedro Almodóvar País: España Año: 1990 Medidas: 100X70 cm. Técnica: Impresión tóner sobre papel Reparto: Victoria Abril, Antonio Banderas, Loles León, Julieta Serrano, María Barranco, Rossy de Palma, Francisco Rabal, Lola Cardona, Montse G. Romeu, Emiliano Redondo Distribuidora: Warner Bros. Productora: El Deseo S.A.

19 Películas: Muerte de un ciclista: • Cartel que se pedirá a la Filmoteca Española (FE a partir de ahora) Signatura: • 161/BAR/14.1 • J. A. Bardem recogiendo el Fotogramas de Plata que se pedirá a la FE Signatura: JAB/12/11/01-‐02 • Expediente que contiene: 2 fotografías de J.A. Bardem en compañía de miembros pertenecientes al mundo del periodismo[…]. Adjunta en el dorso una nota con los nombres mencionados anteriormente y Fotogramas de Plata • Programa de mano se pedirá a FE Signatura: C1-‐F1-‐ B1.1 • Fotografías del rodaje se pedirá a FE Signatura: JAB/12/24/01-‐10 Expediente del archivo de J.A. Bardem que contiene: 6 fotografías en las que el director se muestra en compañía de su equipo técnico en el rodaje de "Muerte de un ciclista". 1 fotografía de una de las secuencias de la película en las que aparece Julia Delgado Caro, Elisa Méndez y Bruna Corrá. 3 fotografías, en dos de ellas Bardem aparece acompañado del músico [Isidro B. Maiztegui] junto a otra persona de entidad desconocida. En el dorso de las fotografías se aprecia el sello de la marca fotográfica junto a anotaciones de [Bardem]. Una de las fotografías ha sido manipulada al romper parte de la figura de uno de los personas que acompaña al director. • Contrato con J.A. Bardem como realizador FE Signatura: JAB/07/08 Historias de la radio • Cartel de la película, se pedirá a FE Signatura: 11/34 • Programa de mano, se pedirá a FE Signatura: C5-‐F32-‐D1.1 • Guión técnico, se pedirá a FE Signatura: C5-‐F32-‐D1.1 • 7 Fotografías de colecciones privadas. El cochecito • Cartel de la película, se pedirá a FE Signatura: 118/26.1 • Guión de la película, se pedirá a FE Signatura: G-‐410 • Estrafalario / Rafael Azcona (2011) Bibliotecas del Ayuntamiento Incluye la novela en la que se basa la película • 9 Fotografías de colecciones privadas. El Mundo sigue • Cartel de la película, se pedirá a FE Signatura: 162/FER/13 • 12 Fotografías de colecciones privadas. • Criticas de la película • Diferentes carteles de la película Patton • Guión de la película, se pedirá a FE Signatura: G-‐4506 • Cartel de la película, se pedirá a Amazon http://www.amazon.com/Patton-‐27-‐ 40-‐Movie-‐Poster/dp/B000K9ZANS • 9 Fotografías de colecciones privadas • Criticas de la película Pepi, Luci, Bom y otras chicas del montón • Cartel de la película, se pedirá a la productora El Deseo • 12 Fotografías de colecciones privadas.

20 • Criticas de la película • Diferentes carteles de la película • Material gráfico Entre tinieblas • Cartel de la película, se pedirá a la productora El Deseo • 7 Fotografías de colecciones privadas. • Criticas de la película • Diferentes carteles de la película • Material gráfico La ley del deseo • Cartel de la película, se pedirá a la productora El Deseo • 5 Fotografías de colecciones privadas. • Criticas de la película • Diferentes carteles de la película • Material gráfico Laberinto de pasión • Cartel de la película, se pedirá a la productora El Deseo • 8 Fotografías de colecciones privadas. • Criticas de la película • Diferentes carteles de la película • Material gráfico La estanquera de Vallecas • Cartel de la película, se pedirá a la productora ECLIPSE FILMS SA Y EGA MEDIOS AUDIOVISUALES • 5 Fotografías de colecciones privadas. • Criticas de la película • Diferentes carteles de la película • Material gráfico, se pedirá a ECLIPSE FILMS SA Y EGA MEDIOS AUDIOVISUALES Bajarse al moro • Cartel de la película, se pedirá a la productora LOLA 2002,S.L. ION PRODUCCIONES, SA • 7 Fotografías de colecciones privadas. • Criticas de la película • Diferentes carteles de la película • Material gráfico, se pedirá a LOLA 2002,S.L. ION PRODUCCIONES, SA * Los carteles tendrán una dimensión de 100x70 cm. Habrá dos tamaños de fotografías, 40x50 cm. ó 30x40 cm. enmarcadas en negro con cristal antireflejos. Las cartelas tendrán una dimensión variable de un mínimo de 5x10 cm. con letra arial 12. La letra de los vinilos serán de color gris oscuro. Las piezas enmarcadas se colgarán de manera tradicional. Los carteles serán fijados a la pared con clavos imantados que no perforan la pieza. Las tablets estarán fjadas con una base en forma de V que permita su apoyo y sujección de seguridad con alarma. Las tablets también contarán con unos auriculares que se colgarán en la pared, a la derecha de cada aparato.

21 Documentales En la sala B se visualizará un corto que recopila las imágenes más destacadas de cada una de las películas sobre las cuales se realiza la exposición. Es obvio que se incluirán las escenas en las que sale el barrio. En sala C se proyectarán los fragmentos de las entrevistas realizadas a algunos miembros que realizaron las películas. Colectivo Nierika se encargará del guión del documental y de la grabación. La finalidad de este corto es que se dé contexto histórico-‐artístico a las películas y a la exposición. Por qué se hicieron, cuál fue el germen de los guiones y la necesidad de creación de dichas piezas. Definición del espacio expositivo Se accederá a la Sala 1 de exposiciones de Conde Duque por la puerta izquierda, dejando de salida la puerta de la derecha y cegando la central. La disposición del espacio se ha confeccionado teniendo en cuenta las dos partes principales de las que consta la temática de la exposición. La sala está dividida, a su vez, en cuatro salas más pequeñas: dos zonas expositivas y otras dos salas de audiovisuales. Se han delimitado estos espacios a través de módulos de madera de dm lacados en blanco entre columnas. Se ha dotado al espacio de un recorrido espacial y visual que invita a seguir un orden lógico, el cronológico de las películas. Sala A. La exposición comienza con un vinilo situado a la derecha de la entrada a la exposición. A la izquierda se contará con una mesa con piezas expuestas. Toda esta sala presentará piezas situadas en las paredes como se muestra en el esquema que se facilita al final. Las cartelas estarán situadas preferiblemente a la derecha de las piezas, o en su defecto a la izquierda de las mismas. Sala B y C Se proyectarán dos piezas audiovisuales en las salas situadas en los extremos del espacio y creadas para tal fin. La salas estarán aisladas con membrana acústica de copopren. Dentro se instalarán dos bancos de dm lacados en gris, un proyector situado en el techo enfocando a la pared. La sala estará pintada de gris oscuro a excepción de un recuadro pintado en blanco en el que se proyectará el vídeo. A las salas de audiovisuales se accederá por una puerta creada con cortina negra, y se saldrá por otra de igual características. A la derecha de la puerta de entrada se situará la cartela con la información de la proyección. Sala D Un vinilo recogerá la información de la segunda parte la exposición. Estará situado a la salida de la sala C en el lado izquierdo. En esta sala las piezas se dispondrán, al igual que en la sala A, colgadas en las paredes y módulos. Al final de la sala se encontrará,

22 antes de la salida, un vinilo con la información de la exposición como el comisario, las empresas colaboradoras, coordinación y montaje, entre otros. Así mismo se cuenta con dos dispositivos tablet que estarán ubicados en la última zona expositiva, en los cuales el visitante podrá elegir los vídeos que quiere ver de las películas que se exponen.

23 Plano de la Exposición 645,50 m2 121,9 m. lineales Aforo 215 personas Altura paneles 3 y 5 m dependiendo del largo

5. Contratos Para el seguro de la exposición se hará un concurso desde Nierika cuyas cláusulas se especifican en el pliego de prescripciones técnicas. • Para la construcción de mobiliario expositivo se podrá contratar a una empresa que realice dicho mobiliario y se intentará recuperar mobiliario de exposiciones pasadas. • Con los convenios de colaboración entre instituciones se buscará facilitar el préstamo de piezas y documentos. Se valorarán aspectos como los tipos de actividad y gastos de los que se hará cargo cada parte. Con el fin de cubrir parte de los gastos. •

Ejemplos de contratos, solicitudes y convenios. Ejemplo 1:

FORMULARIO DE SOLICITUD DE PRÉSTAMO PARA EXPOSICIONES TEMPORALES DE LA FILMOTECA ESPAÑOLA

ANEXO I: DATOS DE LA SOLICITUD Y CONDICIONES GENERALES (A cumplimentar por el peticionario) I. A. SOLICITUD: Se acompaña petición formulada por el interesado en documento a parte de fecha: 2014 Se formula la solicitud en este mismo impreso I. B. DATOS DEL PETICIONARIO: D.: Álvaro Velázquez de Castro En nombre de (entidad organizadora): Colectivo Nierika Nacionalidad español Domicilio: Calle de la magdalena 36 Localidad: Madrid Código: 28012 Provincia: Madrid Teléfono: XXXXX Fax: XXXX Correo electrónico: alvaro@nierika.es En representación de: Colectivo Nierika I. C. DATOS DE LA EXPOSICIÓN Título de la exposición: Maravillas de cine Finalidad: Muestra expositiva del barrio de Conde Duque a través de las películas en las que aparece. País y ciudad de la Exposición: Madrid, España Exposición organizada por (Promotor): Colectivo Nierika Comisario: Colectivo Nierika Sede de Exposición, dirección: Centro Conde Duque, calle Conde Duque 11 Madrid. Lugar donde serán expuestas las piezas solicitadas: Sala 1 de EXPOSICIONES DE Conde Duque Fechas de inauguración y clausura: del 15 enero al 3 mayo I. D. CARACTERES DE LA SALA DE EXPOSICIÓN

25 El peticionario declara haber leído y aceptado las condiciones de seguridad, humedad relativa, temperatura e iluminación que dispone la Filmoteca Española para la exposición de sus piezas y confirma que la sala donde se exhibirán las obras solicitadas cumple con los requisitos previstos. Observaciones: I. E. DESCRIPCIÓN DE LOS BIENES Título o nombre de la obra: Cartel película Muerte de un ciclista Autor o marca: Suevia Films, Trionfalcine, Guión Producciones Cinematográficas Tipología del material: Cartel de papel Lugar, editorial o imprenta (lugar de producción en los manuscritos; sello o casa discográfica en documentos sonoros), año. 1955 En cualquier otro material, datos de producción y publicación: Volúmenes, tomos (numeración, en publicaciones periódicas): 161/BAR/14.1 Medidas, peso (si es necesario): 100x70 cm. 360 gr. Soporte: Papel Técnica del documento (en dibujos, grabados, mapas...): Serigrafía Observaciones: EL PETICIONARIO, Fdo.: (Sello Entidad Solicitante) IMPORTANTE: Necesariamente este documento debe acompañar al expediente de préstamo por triplicado y a la solicitud. En caso necesario utilícense varias hojas. IMPORTANTE: La aceptación solo puede firmarla persona que ostente la máxima representación del Organismo o Entidad Organizadora (Presidente, Director General, etc.) Esta aceptación, una vez firmada por triplicado por el Peticionario, debe enviarse a la Filmoteca Española, calle Magdalena, 10, 28012 Madrid. ANEXO II: VALORACIÓN Y CONDICIONES (A cumplimentar por la Filmoteca Española) II. A. VALORACIÓN DE LA OBRA Valoración de la obra (en euros) ____________________________________________________ Observaciones: II. B. INFORME: La Filmoteca Española en relación con el estado de conservación de las obras y las condiciones de la exposición, considera procedente, improcedente, tramitar la propuesta de Acuerdo de Orden Ministerial que autorice el préstamo temporal solicitado. Se designa, en representación del Centro (obligatoriamente una de las dos opciones), Representante correo Solo Representante para recepción y devolución a: D : ________________________________________________________________________ _ Puesto en la Filmoteca Española: _________________________________________________________ DNI

26 ______________________ Teléfono de contacto _______________________________________ a: D : ________________________________________________________________________ _______ Puesto en la Filmoteca Española: _________________________________________________________ DNI ______________________ Teléfono de contacto _______________________________________ II. C. CONDICIONES ESPECIALES FIJADAS POR LA FILMOTECA ESPAÑOLA II D. AUTORIZACIÓN EXPORTACIÓN TEMPORAL preceptiva no preceptiva II. F. NOTIFICACIÓN PREVIA DE CONDICIONES AL SOLICITANTE Se notificó mediante: ________________________________________________ Se participa al peticionario las condiciones generales y especiales de préstamo, rogándole manifieste su conformidad y datos de su representante para recepción y devolución de los bienes. II. G. ORDEN MINISTERIAL DE PRÉSTAMO. (A cumplimentar por la Filmoteca Española) El Excmo. Señor Ministro de Educación, Cultura y Deporte, a propuesta del Director General del Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales, de conformidad con lo establecido en el R.D. 620/1987, de 10 de abril, mediante Orden de fecha______________________________ , ha acordado aprobar denegar el préstamo solicitado según consta en documento que se incluye en el expediente. II. H. ACREDITACIONES DEL PRESTATARIO (A cumplimentar por la Filmoteca Española) La propiedad y origen de la pieza prestada será reconocida en todo caso en los siguientes términos: FILMOTECA ESPAÑOLA (Madrid) ................................................ EL DIRECTOR DE LA FILMOTECA ESPAÑOLA, Fdo.: José María Prado García (Sello Filmoteca Española) IMPORTANTE: Necesariamente este documento debe acompañar al expediente de préstamo por triplicado y a la solicitud. En caso necesario utilícense varias hojas. ANEXO III. CONFORMIDAD DEL PETICIONARIO (A cumplimentar por el peticionario) III. A. ACEPTACIÓN DE CONDICIONES Y DESIGNACIÓN DE REPRESENTANTE POR EL PETICIONARIO Se acompaña documento, aparte, de aceptación de condiciones y designación de representante para el acta de entrega y devolución Firma en este documento: En nombre de (Entidad) _______________________________________________________ conforme a los datos del apdo1 "I", DECLARA conocer, aceptar y cumplir las condiciones antes señaladas, para la Exposición de los bienes indicados, designando representante para su recepción y devolución a:

27 D : ________________________________________________________________________ Cargo: ________________________________________________________________________ ___ DNI o Pasaporte _____________ Teléfono de contacto ____________________________________ Observaciones EL PETICIONARIO, Fdo.: (Sello entidad solicitante) IMPORTANTE: Necesariamente este documento debe acompañar al expediente de préstamo por triplicado y a la solicitud. En caso necesario utilícense varias hojas. IMPORTANTE: La aceptación sólo puede firmarla persona que ostente la máxima representación del Organismo o Entidad Organizadora (Presidente, Director General, etc) Esta aceptación, una vez firmada por triplicado por el Peticionario, debe enviarse a la Filmoteca Española, calle Magdalena, 10, 28012 Madrid. ANEXO IV. ACTA DE ENTREGA (A cumplimentar por ambas instituciones) PRÉSTAMO EXPOSICIÓN En Madrid, a de de 201 , REUNIDOS: En nombre de la Filmoteca Española, como representante, D : ________________________________________________________________________ Cargo: ________________________________________________________________________ ___ DNI o Pasaporte _____________ Teléfono de contacto ____________________________________ En nombre de (Entidad): ______________________________________ como representante, D : ________________________________________________________________________ Cargo: ________________________________________________________________________ ___ DNI o Pasaporte _____________ Teléfono de contacto ____________________________________ De conformidad con las cláusulas establecidas por ACUERDO DE ORDEN MINISTERIAL DE FECHA ____________________________ se expide la presente ACTA de ENTREGA, por triplicado, de los bienes que se citan, referida al préstamo temporal indicado, para que forme parte de la Exposición Titulada: ________________________________________________________________________ ___ que tendrá lugar en ___________________________________________________________ de_________________________________________a ____________________________________ Relación de Bienes: Por la Filmoteca Española ENTREGA (Firma y sello)

28 Copias a: entidad solicitante y Filmoteca Española En caso necesario utilícense copias numeradas Por el Solicitante, RECIBE (Firma y sello) ANEXO V. ACTA DE DEVOLUCIÓN (A cumplimentar por ambas instituciones) PRÉSTAMO EXPOSICIÓN En Madrid, a de de 201 , REUNIDOS: En nombre de la Filmoteca Española, como representante, D : ________________________________________________________________________ Cargo: ________________________________________________________________________ ___ DNI o Pasaporte _____________ Teléfono de contacto ____________________________________ En nombre de (Entidad): ______________________________________ como representante, D : ________________________________________________________________________ Cargo: ________________________________________________________________________ ___ DNI o Pasaporte _____________ Teléfono de contacto ____________________________________ De conformidad con las cláusulas establecidas por ACUERDO DE ORDEN MINISTERIAL DE FECHA ____________________________ se expide la presente ACTA de DEVOLUCIÓN, por triplicado, de los bienes que se citan, referida al préstamo temporal indicado, los cuales formaron parte de la Exposición Titulada: ________________________________________________________________________ ___ quetuvolugaren ____________________________________________________________ de_________________________________________a ____________________________________ Relación de Bienes: Por la Filmoteca Española RECIBE (Firma y sello) Copias a: entidad solicitante y Filmoteca Española En caso necesario utilícense copias numeradas Por el Solicitante, DEVUELVE (Firma y sello) ANEXO VI. ACTA DE INCIDENCIAS (A cumplimentar por ambas instituciones) PRÉSTAMO EXPOSICIÓN En Madrid, a de 2015, D : ________________________________________________________________________ Cargo: ________________________________________________________________________ ___ DNI o Pasaporte _____________ Teléfono de contacto

29 ____________________________________ como representante de (Entidad): ______________________________________, De conformidad con las cláusulas establecidas por ACUERDO DE ORDEN MINISTERIAL DE FECHA _________________________, se hacen contar las siguientes INCIDENCIAS, referidas al préstamo temporal que formó parte de la Exposición Titulada: ________________________________________________________________________ ___ quetuvolugaren ____________________________________________________________ de_________________________________________a ____________________________________ INCIDENCIAS: Por __________________________________ (Firma y sello) Copias a: entidad solicitante y Filmoteca Española En caso necesario utilícense copias numeradas Ejemplo 2 PLIEGO DE PRESCRIPCIONES TÉCNICAS PARA EL SEGURO DE LA EXPOSICIÓN TEMPORAL“MARAVILLAS DE CINE” 1. OBJETO DE CONTRATACIÓN Contratación, por parte de Colectivo Nierika (en adelante Nierika), de la póliza de seguro “clavo a clavo” necesaria para la cobertura de las obras participantes en la exposición cuyos datos se detallan a continuación: Período de exposición pública: Desde el 15de enero de 2015 hasta el 3 de mayo de 2015 Período de cobertura: Desde el 2 de enero de 2015 hasta el 18 de mayo de 2015 , ambos incluidos. Organizador: Colectivo Nierika Las obras a exponer constituyen el anexo I de este documento. 2.-‐ ÁMBITOS Y PERÍODO DE COBERTURA. CAPITAL ASEGURADO. Las pólizas de seguro que se concierten ampararán las obras de arte que se determinen en cada momento, proporcionando cobertura “clavo a clavo” contra todo riesgo, salvo que se solicite expresamente una cobertura distinta. Cobertura “clavo a clavo”.-‐ Se entenderá por cobertura de las obras desde el inicio de las manipulaciones de embalaje en sus domicilios de origen y hasta su entrega, desembalaje y montaje en los domicilios de retorno indicados por el Conde Duque. Incluyendo todos los transportes y estancias intermedios; instalación, desmontaje,

30 manipulaciones de embalaje y desembalaje de las obras, así como posibles períodos de almacenaje y/o restauración, dentro de los períodos de cobertura solicitados. 2.1. Tipos de cobertura La totalidad de las obras serán aseguradas a través de póliza comercial, con un valor asegurado de 28.000,00 euros. 2.2. Período de cobertura Para todos los ámbitos, el período de cobertura de las pólizas será desde quince días antes de la muestra hasta quince días después de la misma, previsto desde el 2 de enero de 2015 hasta el 18 de mayo de 2015, ambos incluidos. 302.3. Ámbito de cobertura -‐ Desde manipulaciones para embalaje en Conde Duque. -‐ Transporte a sedes según programa y calendario. Desembalaje, montaje, estancia, exposición, desmontaje y reembalaje en cada sede. -‐ Hasta retorno, desembalaje y almacenamiento de las obras en la Filmoteca y traslado de las obras desde la Filmoteca a la sala de exposiciones. -‐ Incluyendo manipulaciones, transportes, almacenajes y estancias previas, intermedios autorizados en todas las etapas, durante y/o posteriores a la exposición. Sedes y fechas de la exposición: Centro Conde Duque de Madrid, calle Conde Duque 11,. Período de exposición pública: Desde el 15de enero de 2015 hasta el 3 de mayo de 2015. Este calendario tiene carácter orientativo. Colectivo Nierika comunicará con la debida antelación a la compañía aseguradora adjudicataria del contrato las fechas definitivas. La sala reunirá necesariamente las condiciones medio-‐ambientales y de seguridad requeridas para la celebración de la exposición. 3.-‐ VALOR CONVENIDO La cobertura de las pólizas será a valor convenido. El valor individual de las obras es el comunicado por la Filmoteca, como propietario, e indicado en el anexo I del presente documento. Dicho valor individual de las obras quedará reflejado en los correspondientes certificados de seguro que serán emitidos por la compañía adjudicataria del contrato. 4.-‐ INCLUSIÓN AUTOMÁTICA DE OBRAS Los aseguradores asumirán aquellos incrementos en el capital total asegurado debidos a la inclusión de nuevas obras en la cobertura de la póliza, siempre y cuando el

31 asegurado notifique dicha inclusión en tiempo y forma. La inclusión de nuevas obras conllevará la revisión de la prima a abonar. 5.-‐ RIESGOS CUBIERTOS Las pólizas proporcionarán cobertura contra todo riesgo de pérdida y/o daño físico que afecte a las obras de arte aseguradas, e incluirán las siguientes cláusulas: -‐ INSTITUTE CARGO CLAUSES (A) -‐ INSTITUTE STRIKES CLAUSES -‐ INSTITUTE WAR CLAUSES -‐ CLÁUSULA DE DEPRECIACIÓN Y/O DEMÉRITO ARTÍSTICO En caso de que un bien asegurado sufriera daños por causa de un siniestro indemnizable bajo esta póliza, la cuantía de la indemnización resultante será la de los costes de restauración más la depreciación o demérito artístico si procede. La indemnización por depreciación o demérito artístico será acordada entre el asegurado y los aseguradores. La suma de la indemnización por la restauración y la depreciación no podrá exceder el valor asegurado del objeto de que se trate, siendo por tanto este valor el límite máximo a indemnizar por ambos conceptos. -‐ CLÁUSULA DE MUSEOS Y COLECCIONES Independientemente de la naturaleza y el importe total de los daños, las obras de arte aseguradas seguirán en propiedad de la persona o personas que detenten dicha propiedad en el momento inmediatamente anterior al siniestro, no pudiendo, en ningún caso, superar la indemnización el valor asegurado pactado entre las partes. -‐ CLÁUSULA DE RECOMPRA Si la compañía aseguradora recobrase una propiedad por cuya pérdida hubiera indemnizado al asegurado bajo los términos de esta póliza, el asegurado tendrá el derecho de recompra de dicha propiedad a los aseguradores. Si la propiedad no está dañada, el asegurado acepta pagar la misma cantidad que el asegurador le hubiera indemnizado, más una cuantía por peritaje, y los gastos de recuperación e intereses. El interés será calculado sobre la base del interés preferente correspondiente al período entre la fecha en que los aseguradores pagaron al asegurado y la fecha en que el asegurado manifieste su intención de ejercer su derecho de recompra. Si el asegurador indemnizara al asegurado por la pérdida o destrucción total de una propiedad que fuera posteriormente recuperada dañada, el asegurado tendrá derecho a recomparar la propiedad dañada mediante el pago de su valor actual de mercado, en el momento de la recompra.

32 Los aseguradores realizarán todos los esfuerzos para notificar al asegurado de su derecho de recompra sobre cualquier propiedad recuperada. El asegurado tendrá 60 días desde el momento de recibir la notificación de los aseguradores para ejercitar su derecho de recompra sobre la propiedad. -‐ CLÁUSULA DE VIDRIOS Cuando la propiedad asegurada esté compuesta por pinturas, fotografías, dibujos, grabados, litografías y similares, que vayan protegidos por cristales, la aseguradora no responderá de la rotura de dichos cristales, pero sí tomará a su cargo los daños ocasionados a las obras como consecuencia de la rotura de los mismos. -‐ CLÁUSULA DE DESCABALAMIENTO En caso de pérdida o daño total de una pieza o artículos que formaran parte de un juego o par, los aseguradores acuerdan indemnizar por dicha pérdida física o daño, en la medida en que corresponda, una razonable y justa proporción de la unidad respecto del valor total del par o juego, teniendo en consideración la importancia de dicha pieza u obra dentro del juego o par, el incremento de valor de la misma al ser integrante de un conjunto y el demérito sufrido por dicho conjunto como consecuencia de la pérdida o daño de una o varias de sus partes. Todo ello, de acuerdo con la cláusula de depreciación. -‐ CLÁUSULA DE MARCOS Queda expresamente convenido que quedan garantizados bajo la presente cobertura los marcos de las obras de arte aseguradas, siempre y cuando su valor haya sido reflejado en los formularios de préstamo y se haya hecho constar como valor para el seguro. -‐ CLÁUSULA DE EXCLUSIÓN POR CONTAMINACIÓN RADIOACTIVA Esta Cláusula tendrá máxima precedencia y anulará cualquier contenido en este Seguro contrario a ella. En ningún caso este seguro cubrirá la responsabilidad o gasto por pérdida o daño directa o indirectamente causados por o contribuidos por o derivados de: I. Radiación de iones o contaminación por radioactividad de cualquier combustible nuclear o cualquier desecho nuclear o de la combustión de combustible nuclear.

33 II. La radioactividad, toxicidad, explosivos u otras materias peligrosas o contaminantes de cualquier instalación nuclear, reactor y otra unión nuclear o componentes nucleares de la misma. III. Cualquier arma nuclear de guerra que utilice fisión y/o fusión nuclear atómica u otro tipo de reacción o fuerza o materia radioactiva. 6.-‐ EXONERACIÓN DE RESPONSABILIDADES Los aseguradores renuncian expresamente a todo recurso que tuvieran derecho a ejercer contra el personal de Colectivo Nierika o de las instituciones y colecciones prestadoras, ya sean de plantilla o contratados, en el manejo, transporte, manipulación y custodia de las obras de arte aseguradas, por subrogación de los derechos del asegurado como consecuencia de la indemnización de un siniestro, excepto cuando los daños hayan sido causados por negligencia grave o conducta dolosa de cualquiera de dichas personas. 33 7.-‐ COBERTURA DE DAÑOS Y PÉRDIDAS POR CONDUCTA NEGLIGENTE O DOLOSA DE LOS ASEGURADOS, BENEFICIARIOS, SUS EMPLEADOS Y/O AGENTES. Se proporcionará cobertura ante daños y/o pérdidas producidos como consecuencia de actos o conductas dolosas o negligentes de los asegurados, los beneficiarios y/o los empleados y agentes de estos. 8.-‐ MEDIOS DE TRANSPORTE Los bienes asegurados serán transportados por medio terrestre, por empresa especializada en el transporte de obras de arte, con dos camiones para cada trayecto en un mismo día. El asegurado llevará a cabo todos los esfuerzos razonables para garantizar que las obras cubiertas por esta póliza sean manipuladas, embaladas y transportadas de acuerdo con los estándares de seguridad, protección y conservación preventiva exigibles para las obras de arte. 9.-‐ BENEFICIARIOS En caso de siniestro indemnizable, se considerará beneficiario al propietario: el Museo Nacional del Prado. 10.-‐ FRANQUICIA Toda liquidación de siniestros se realizará sin deducción de franquicia alguna. 11.-‐ ENVÍO DE CONDICIONADOS Y CERTIFICADOS Los certificados de seguro deberán ser emitidos en español.

34 12.-‐ LIQUIDACIÓN DE SINIESTROS En caso de ocurrencia de un siniestro garantizado, la indemnización que pueda corresponder se efectuará como sigue: 1) En el caso de pérdida total o destrucción de la obra de arte asegurada, se indemnizará el valor asegurado en cada caso, siendo éste el valor convenido, de acuerdo con el punto 3 del presente documento. 2) En caso de pérdida parcial o daño a cualquiera de las obras aseguradas, la indemnización vendrá determinada por: -‐ El coste de restauración de la obra, establecido de mutuo acuerdo entre el MNP y la aseguradora o, de no haber tal acuerdo, determinado por un perito aceptado por todas las partes. -‐ Una cantidad igual a cualquier depreciación y/o demérito en el valor de la obra después de la restauración, estableciéndose dicha cantidad de mutuo acuerdo entre el MNP y la 34aseguradora o, en caso de no existir acuerdo, según lo que determine un perito aceptado por todas las partes. 3) El peritaje de daños por posibles siniestros se efectuará no más tarde de 10 días desde la comunicación del siniestro. 4) La indemnización a que pueda dar lugar un siniestro con cargo a la póliza, se abonará al beneficiario no más tarde de los 40 días desde la realización del peritaje. 13.-‐GASTOS PERICIALES La aseguradora adjudicataria tomará a su cargo los gastos en que incurra el asegurado por la intervención de peritos, comisarios, etc., para la justificación del siniestro ocurrido a los bienes asegurados, aún cuando el siniestro en cuestión no resulte a su cargo. 14.-‐ LÍMITES DE RESPONSABILIDAD La responsabilidad de la empresa adjudicataria alcanzará en cada ocasión hasta el valor total de las piezas museísticas aseguradas. 15.-‐ INCUMPLIMIENTO DE LAS CONDICIONES DE ESTE CONTRATO El incumplimiento de las condiciones indicadas en esta solicitud de préstamo por parte de la empresa adjudicataria una vez adjudicado el contrato conllevará la rescisión inmediata del contrato, corriendo la empresa adjudicataria con todo los gastos derivados.

35 16.-‐ CALIDAD DEL SERVICIO OFERTADO Las empresas licitadoras deberán aportar una explicación sobre el servicio ofertado, personal encargado de la exposición de referencia y mecánica de trabajo que se desarrollará durante el desarrollo del contrato. 17.-‐ MEJORAS Las empresas licitadoras podrán presentar cuantas mejoras en el servicio y coberturas complementarias a las solicitadas crean oportunas, entendiendo que dichas mejoras no supondrán un incremento en el coste de las primas. 18.-‐ CRITERIOS DE ADJUDICACIÓN Colectivo Nierika aplicará, para la adjudicación de este contrato, los siguientes criterios de adjudicación sobre un total de 100 puntos: Características técnicas de la propuesta: 65 puntos -‐ Adecuación y cumplimiento de lo solicitado en el presente documento: 30 puntos -‐ Calidad del servicio ofertado: 10 puntos -‐ Mejoras: 25 puntos Características económicas de la propuesta: 35 puntos La oferta técnica, por lo tanto, se discutirá en base a los criterios arriba indicados e incluirá el correspondiente condicionado que reflejará coberturas y exclusiones de la póliza. 19.-‐ PRECIO MÁXIMO El contrato deberá tener un precio máximo de 30.000 €, más impuestos y tasas. 20.-‐ SOLICITUD DE DOCUMENTACIÓN Para la elaboración de ofertas, se deberá solicitar al Área de Exposiciones de Nierika, el Anexo I de estos pliegos que contiene el listado de obras y valores. Área de Exposiciones Colectivo Nierika C/ Magdalena, 28012 Madrid Personas de contacto: 21.-‐ FORMA Y PLAZO DE PRESENTACIÓN DE OFERTAS Las ofertas deberán ser presentadas incluyendo las características técnicas y las económicas. La oferta se acompañará de los correspondientes condicionados, que reflejarán las coberturas y exclusiones de la póliza. Lugar de presentación de ofertas:

36 Área de Exposiciones Colectivo Nierika C/ Magdalena, 36 28012 Madrid Horario: lunes a viernes, de 9.00 a 14.00 h. Ejemplo 3 MODELO DE CONVENIO DE COLABORACIÓN ENTRE COLECTIVO NIERIKA Y ACADEMIA DE CINE PARA LA EXPOSICIÓN MARAVILLAS DE CINE Madrid,................. de ............................ de 2015 REUNIDOS De una parte, el Sr. Álvaro Velázquez de Castro Redondo como gestor de exposiciones de Colectivo Nierika con domicilio en C/ Magdalena nº 36 28012 de Madrid, con N.I.F XXXXXX Y, de otra, el Sr/Sr.. XXXXX como gestor/a de la Academia de Cine, con domicilio en Madrid con N.I.F. XXXXX Se reconocen mutuamente la capacidad legal suficiente para obligar a sus respectivas entidades y CONSIDERAN I Que ambas partes tienen objetivos comunes y/o complementarios en áreas de promoción de la cultura, y que por tanto la colaboración permitirá aprovechar al máximo sus potenciales. II Que tiene interés positivo la unión y la coordinación de las dos partes a fin de sumar esfuerzos para establecer caminos de actuación que favorezcan e incrementen el beneficio mutuo. II Que ambas partes han mantenido contactos a través del Dep. de exposiciones de Colectivo Nierika , en áreas relacionadas con temas afines a éste Departamento. IV Que, sobre la base de lo anteriormente expuesto, se abre un amplio espectro de posibilidades de colaboración, por lo cual, se considera oportuno suscribir un protocolo que permita un aprovechamiento de los recursos más óptimo y una cooperación activa en el desarrollo de temas de interés común, por lo tanto acuerdan suscribir el presente convenio de colaboración que se regirá por las siguientes CLÁUSULAS PRIMERA.-‐

Finalidad de la colaboración

El presente convenio de colaboración tiene por objetivo enmarcar y coordinar la actuación de la empresa/Institución Academia de Cine en asesoramientos, intercambios de información y realizaciones, en las actividades de planteamiento conceptual y espacial de la exposición Maravillas de cine y de las actividades relacionadas. SEGUNDA.-‐ Formalización

37 Cada parte podrá proponer a la otra, mediante una comisión, las actividades que crea convenientes y que estén contempladas en el objeto del presente convenio de colaboración. TERCERA.-‐

Relación de recursos humanos y materiales

Cada una de las partes aportará recursos humanos y materiales al convenio para que se pueda llegar a buen fin. (En una colaboración, aunque no haya contraprestaciones económicas, cada institución aporta o bien cesión de materiales, o bien de asesores, o bien de información). CUARTA.-‐

Establecimiento de una comisión mixta

Para facilitar el seguimiento de la colaboración, se constituirá una comisión mixta comisión (se definirá en la cuarta cláusula)integrada por representantes de la Academia de Cine y de Colectivo Nierika. La tarea de la comisión mixta es la de evaluar las necesidades de Colectivo Nierika y que sean de interés común, para buscar una solución a las mismas. QUINTA.-‐

Equipo humano

Por parte de la Academia de Cine, la persona responsable de la presente colaboración será el gestor/a de actividades. Por parte de Colectivo Nierika, la persona responsable de la presente colaboración será el Sr. Álvaro Velázquez de Castro, gestor de exposiciones. SEXTA.-‐

Efectos económicos

Todas las colaboraciones que representen implicaciones presupuestarias, requerirán la firma del convenio específico pertinente, que contemplará estas cuestiones. Los convenio específicos que puedan derivarse del presente, serán estudiados e informados por la Comisión Mixta prevista por el presente acuerdo. SÉPTIMA.-‐

Duración

El presente convenio de colaboración es vigente desde el momento de su firma con una vigencia igual a la duración de la exposición y las actividades relacionadas con la misma, prorrogable previo acuerdo escrito de las partes Y, en prueba de conformidad, ambas partes firman el presente convenio de colaboración, en la ciudad y en la fecha mencionada, por triplicado y a un sólo efecto. Sr./Sra. XXXXXXX Sr. Álvaro Velázquez de Castro Gestor de la Academia de Cine Gestor de exposiciones de C. Nierika 28015 Madrid Calle de Magdalena, 36 28012 Madrid

6. Propuesta Plan Financiero

• •

38 Será un proyecto financiado contra presupuesto del centro, aquel asignado al departamento. Se buscará patrocinio externo de empresas y asociaciones como la Filmoteca Española, la Academia de Cine y empresas del barrio de Universidad, Conde Duque y Malasaña. Se llevarán a cabo convenios de colaboración entre instituciones como Archivo de la Villa y Hemeroteca Municipal. Para mayor información de patrocinio y financiación buscar en la propuesta de Patrocinio

Con el fin de realizar el plan económico de la exposición Maravillas de cine, procedemos previamente a realizar una valoración económica teniendo en cuenta lo siguiente: • •

• • • • •

Los recursos humanos necesarios para la organización de la exposición. Que objetos conformarán nuestra exposición y si su estado de conservación precisa algún tratamiento de limpieza, restauración u otro tipo de intervención, en caso de que el organizador lo asuma como contrapartida del préstamo. La valoración aproximada de los bienes culturales a efectos de contratación de pólizas de seguro. La manipulación y traslado de los objetos desde sus lugares de procedencia hasta el lugar de la exposición. El diseño, realización y montaje de elementos expositivos. Las actuaciones necesarias para la comunicación y difusión de la exposición. La aceptación de posibles aportaciones de Instituciones o entidades colaboradoras, o necesidad de búsqueda de los mismos.

Una vez valorado cada ítem, el listado de necesidades económicas que establecemos para nuestro proyecto es el siguiente: NECESIDADES DE PREPRODUCCIÓN: -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐

Comisario Diseño expositivo Realización y edición del catálogo Edición del material de difusión Comunicación y difusión Derechos de autores Seguro Embalaje y transporte

NECESIDADES DE PRODUCCIÓN: -‐ -‐ -‐

Montaje Acto inaugural Servicios de azafatas

39 -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐

Servicios de vigilancia Servicios de limpieza Edición del material divulgativo Proyecciones de la películas Conferencias Actividades educativas

NECESIDADES DE POST PRODUCCIÓN -‐ -‐ -‐

Desmontaje Gastos de evaluación Archivado de exposición temporal

Patrocinador 1: Academia del Cine La Academia de Cine es el patrocinador principal de la exposición Maravillas de Cine ya que nuestro proyecto se adecua a la perfección con sus objetivos. En efecto, “La intención fundamental de la Academia es impulsar la promoción nacional e internacional del cine español. […] Fomentar el progreso de las artes y de las ciencias relacionadas directa o indirectamente con la cinematografía. […] Realizar estudios y trabajos sobre cuestiones relacionadas con la cinematografía y artes afines. Editar y difundir los estudios científicos, artísticos y técnicos que la Junta directiva estime convenientes. Promover la investigación científica en materia cinematográfica. Establecer intercambios científicos, artísticos y culturales con entidades similares extranjeras. […]Cualquier otra actividad tendente a elevar el nivel artístico, técnico o científico de sus miembros y estimular el de los ciudadanos dando a las artes cinematográficas el nivel artístico que merecen y la constructiva colaboración entre la Administración Pública y las personas relacionadas con estas artes”2 A cambio de la presencia de su logotipo en todo el material divulgativo así como aparecer claramente su papel de patrocinador principal en los paneles informativos y publicitarios, la Academia del Cine se hace cargo de los gastos presentados en el presupuesto que se encuentra al final del documento Patrocinador 2: Filmoteca Española3 El convenio de colaboración establece que la Filmoteca Española se encarga de prestar las películas necesarias para la exposición, cubriendo los gastos de derechos de autor. Además, se encarga de cubrir los gastos de proyección de las películas y de las conferencias. En contrapartida, su logotipo aparecerá en todo el material divulgativo. Otras posibles empresas patrocinadoras de la exposición serán las expuestas a continuación. Su aportación será en especie o económica en función del contrato establecido. Empresas: 2 http://www.academiadecine.com/la_academia/objetivos.php?id_s=1&id_ss=27 3 http://www.mecd.gob.es/cultura-‐mecd/areas-‐cultura/cine/mc/fe/portada.html

40 Escuela de arte 10 Dirección: Avda. Ciudad de Barcelona, 25 – 28007 Madrid Tel.: 915 512 645 Fax.: 915 015 485 Correo electrónico: ea.numerodiez.madrid@educa.madrid.org Página Web: www.artediez.es Escuela de arte 12 – diseño industrial Dirección: C/ Mauricio Legendre, 59 – 28046 Madrid Tel.: 913 144 113 Fax: 913 156 335 Correo electrónico: info@arte12.es Página Web: www.arte12.es Escuela de arte La Palma Dirección: C/ La Palma, 46 – 28004 Madrid Tel.: 915 216 232 Fax: 915 226 594 Correo electrónico: ea.lapalma.madrid@educa.madrid.org Página Web: www.escueladeartelapalma.org Escuela de arte Francisco Alcántara Dirección: C/ Francisco y Jacinto Alcántara, 2 – 28008 Madrid Tel.: 915 423 241 Fax: 915 473 942 Correo electrónico: dir– eafac@telefonica.net -‐ ADMON– EAFAC@telefonica.net Página Web: www.eafac.com

Sala TÚ Teatro y formación

Espíritu 23

Feeding Art Casa para artistas

espacio labruc Espacio creación

Coworking y más

Areia Chill Out

Ficciones videoclub

Sala Exoticae Arte y eventos

Olé Lola gastrobar y copas

Bluemove Coches compartidos

7. Propuesta de Gasto Maravillas de Cine Pre-producción

Total

Desglose

Patrocinio

Comisariado

5.000€

Academia de Cine

Diseño expositivo

3.000€

Academia de Cine

Realización y edición del catálogo

Diseño: 1.500€ / Maquetación, edición y control de la impresión: 9.000€ / Impresión 25.500€ y fotomecánica para una tirada de 1.500 ejemplares: 11.000€ / Traducción: 2.000€ / derechos de reproducción:2000€

Academia de Cine

Comunicación y difusión previa

5.000€

Academia de Cine

Derechos de autor

5.500€ 500€ por cada película y con un total de 11

Filmoteca Española

Embalaje y trasporte Seguro

396€

36€ de transporte por cada película y con un total de 11

Filmoteca Española

7.000€

Producción Montaje

0€

Servicio de azafatas

Está ya incorporado en el presupuesto anual 0€ de Conde Duque y no supone ningún gasto adicional

Servicios de vigilancia

Está ya incorporado en el presupuesto anual 0€ de Conde Duque y no supone ningún gasto adicional

Servicios de Limpieza

Está ya incorporado en el presupuesto anual 0€ de Conde Duque y no supone ningún gasto adicional

Actividades educativas

1.300€

Edición material divulgativo

3.500€

Academia de Cine

Acto inaugural

2.000€

Academia de Cine

Proyección de películas

1.496€

Filmoteca Española

Conferencias

1.000€

Filmoteca Española

Post-producción Desmontaje Gastos de Evaluación Total

0€ 60.692€

8. Conclusiones La exposición Maravillas de cine mostrará un recorrido por el barrio de Conde Duque a través de las películas que se rodaron en sus espacios.. No creemos necesario mostrar todos los convenios, contratos y patrocinios que se han llevado a cabo por cada empresa, por ello se ha ofrecido un ejemplo de algunos de ellos. Cualquier información que aquí esté resumida o sin especificar podrá encontrarse ampliada en la parte de propuesta que corresponda a cada tema.

Exposición Maravillas de Cine un proyecto de Colectivo Nierika para Conde Duque. Primer trimestre 2015 del 15 de enero al 3 de Mayo Madrid