CENICIENTA 0.2 Un Vestuario para Danza by Amalia Cabeza

CENICIENTA 0.2 Un vestuario para danza

Amalia Cabeza Chamorro

Organiza: Escuela de Arte de Cádiz. Idea, Realización y Dirección Editorial: Amalia Cabeza Chamorro Fotografía: Juan Carlos González-Santiago Bailarinas: Irene Bable, Nerea Armario, Clara Otero Diseño Gráfico: 50 Modernas Equipo Asesor: Isabel Ledo, Luisa López, Pedro P. Moreno, Carmen Gutierrez Colaboran: Comunidad de Vecinos José del Toro 6, Cádiz Impresión y encuadernación: Rimada Junio 15 de junio Edición no venare 6

índice 1.- INTRODUCCIÓN Presentación 7 Fundamentación 9 Títulos/objetivos 9

2.- INVESTIGACIÓN BREVE HISTORIA DEL VESTUARIO DE LA DANZA CONTEMPORÁNEA Ballet 10 Danza moderna 11 REPRESENTACIONES DE LA CENICIENTA: Opera 18 Cine 20 Danza 22 3.- ASPECTOS COMUNICATIVOS Targets 26 Proceso de trabajo 33 Aspectos técnicos de confección de prendas de danza 35 4.- TESTIMONIO GRÁFICO Moodboard 36 Fase de bocetaje 38 5.- ASPECTOS ESTÉTICOS Y FORMALES 58 6.- MEMORIA TÉCNICA 60 7.- MEMORIA ECONÓMICA 67 8.- FOTOGRAFÍAS 72 9.- BIBLIOGRAFÍA 98 10.- AGRADECIMIENTOS 99 7

1.-INTRODUCCIÓN PRESENTACIÓN Al plantear la idea del proyecto integrado me vinieron a la cabeza temas relacionados con el mundo del arte y la moda que había ido descubriendo a lo largo del ciclo. A la vez, mi imaginación no dejaba de apuntar hacia la disciplina que más conozco y me apasiona: la danza. Por otra parte tenía la necesidad de que las prendas que iba que realizar en la asignatura de Modelismo de Estilismo formaran parte del proyecto y, por fin, surgió la posibilidad de crear una sola colección reuniéndolas a todas. Tras de retirarme de mi profesión, el hecho de poder seguir unida a la danza a través de estos años de estudio y de trabajo ha sido un regalo. Esta colección nace para ser bailada. Espero que la disfruten.

Amalia Cabeza Chamorro

FUNDAMENTACIÓN

TÍTULO-OBJETIVOS 0.2

En este proyecto se pretende plasmar el contexto, las referencias, las tendencias, bocetos, colores y materiales que forman parte del proceso de producción de un vestuario para una obra coreográfica.

CENICIENTA arranca ya con un título que sugiere una versión actualizada del tema. Aunque la dramaturgia estará basada en ambientes clásicos, muy reconocibles y descriptivos, algunos elementos del vestuario La Compañía Andaluza de Danza serán claramente contemporáneos y Contemporánea nos encarga la realización vanguardistas tanto en el diseño como del vestuario para su próximo estreno en su utilización. durante la temporada de danza 2017/18 basado en el cuento de Charles Perrot: La intención será, por tanto, que el La Cenicienta. vestuario sea el puente entre la escena y la danza. Si la danza promete ofrecer El encargo consiste en realizar el un concepto coreográfico con vocación vestuario para la adaptación del provocativa, el estilismo aportará una ACTO I de la coreografía y personalidad fuerte y una coherencia el Vestido de Baile Final estética reconocible. 11

2.-INVESTIGACIÓN BREVE HISTORIA DEL VESTUARIO DE DANZA CONTEMPORÁNEA BALLET Marie Sallé, contemporánea de La Camargo, fue la única bailarina del periodo que transformó el vestuario cortesano para una representación al usar drapeados griegos en Pigmalión 1734.

Hasta bien entrado el siglo XVIII el vestuario de ballet era el mismo que llevaban los cortesanos cotidianamente. Por lo tanto, el uso de ropas largas y pesadas que ocultaban las piernas hacía que los movimientos fueran realizados en sentido horizontal y no vertical. Tendremos que esperar hasta 1721 para ver cómo La Camargo escandalizó a París subiendo unos centímetros el bajo de su falda para poder saltar, inaugurando el inicio de la técnica del entrechat. Nicolás Lancret (1725)

DANZA MODERNA Loie Fuller: Alcanzó la fama mundial a finales del siglo XIX, con La danza Serpentina. Ella misma creaba los elementos escénicos y dirigía a equipos de hasta 40 técnicos; ideaba el vestuario y finalmente eclipsaba al público agitando los brazos y manejando su cuerpo produciendo efectos espectaculares.

El siglo XX se despierta con Isadora Duncan, cuya danza se caracterizaba por movimientos libres y fluidos de una gran expresión emocional interna. Ella convertirá el uso de túnicas, también de inspiración griega, y los pies descalzos en el símbolo de la liberación de la danza contemporánea. Mientas tanto Ballets Rusos de Diaghilev: Su director artístico, Serge Diaghilev, nos deja una magnífica lista de diseñadores de vestuario para danza pasando por Leon Baskt, Coco Chanel o Picasso. Léon Bakst: La Consagración de la Primavera (1913)

Picasso: Parade (1917)

Coco Chanel: El Tren Azul(1924)

En Estados Unidos, durante el periodo de entreguerras, surge una de las figuras indispensables para entender la danza contemporรกnea actual. Martha Graham. Sis figurinisitas Isamu Noguchi y Edythe Gilfond los mรกs reconocidos. SALEM SHORE (1943) Vetuario: Edythe Gilfond Foto: Barbara Morgan

ANTIC MEET (1958) Vestuario: Robert Rauschenberg

Al iconoclasta Merce Cunningham suelen comparlo a Jackson Pollock por descentralizar la danza. En los 60 cada obra coreográfica se convertía en un desafío. Entre sus figurinistas (más de 50 a lo largo de su larga carrera) destaca Robert Rauschenberg que contribuyó diseñando la escenografía, las luces y el vestuario de más de 20 coreografías. En su última década Scenario fue la obra más innovadora estéticamente con figurines de Rei Kawakubo.

SCENARIO(1993) Vestuario: Rei Kawakubo (Comme des GarÇons)

REPRESENTACIONES DE LA CENICIENTA DE CHARLES PERRAULT OPERA CENDRILLON (París,1899) Litografía: Emile Bertrand) Música: Jules Massenet Vestuario: Charles Bianchini

Historia común en muchas culturas, fue en Francia donde Charles Perrot (París, 1628-1703) la escribió en 1679. Desde entonces no ha dejado de representarse en todo tipo de formatos artísticos. CINDERELLA (New York City Opera, 1993) Vestuario: Gregg Barnes

CINE CINDERELLA (2015) Direcciรณn: Kenneth Branagh Vestuario: La tres veces oscarizada Sandy Powell

BALLET DE BIARRITZ San Sebastián. España (2003) Coreografía: Thierry Malandain Decorado y vestuarios: Jorge Gallardo

DANZA

El ballet de La Cenicienta fue representada por primera vez en el Teatro Bolshoi, el 21 de Noviembre de 1945, con coreografía de Rotislav Zakharov y música de Serguéi Prokofiev. No es un ballet frecuente en los repertorios de las compañías de danza, quizá por el reto que supone construir una Cenicienta actualizada que aporte algo novedoso y se aleje de esa figura ingenua, que vive instalada en nuestra memoria colectiva. Sin embargo hay grandes obras coreográficas que aportan unas buenas dosis de innovación

HESSISCHES STAATSBALLET Ballet del Teatro Nacional de Wiesbaden y Darmstadt. Alemania. Coreografía: Tim Plegge Escenografía: Sebastian Hannak Vestuarios: Judith Adam

El director del Teatro Central de Sevilla, Manuel Llanes, junto con el coreógrafo director artístico Guillermo Weickert han sido los responsables de elegir el equipo colaborador para participar en la producción de la coreografía Cenicienta 0.2 El estreno será el próximo otoño de 2017 dentro de la temporada de danza de los teatros de la Junta de Andalucía. En sucesivas reuniones se nos informa de las características de la obra. El trabajo se está basando a nivel de dramaturgia en los pintores prerrafaelistas ingleses.

3.-ASPECTOS COMUNICATIVOS TARGET 1

Cenicienta: Irene Bable

Tres de las bailarinas de La Compañía Andaluza de Danza Contemporánea de talla 38 justa y una actriz de talla 44 (abrigo). Algunas prendas son de inspiración histórica mientras que otras son de corte actual. Éste contraste nos sirve para representar la intemporalidad de esta historia. No obstante, la gama de color, los tejidos y los patrones unifican el conjunto de la colección.

Cenicienta: Irene Bable

Madrastra: Amalia Cabeza

TARGET 23

Hermanastra: Nerea Armario

Hermanastra: Clara Otero

TARGET 3

PROCESO DE TRABAJO

CENICIENTA:

HERMANASTRA:

1.- Maillot, Falda y Arnés Este cuerpo y falda simboliza explícitamente el encierro de nuestro personaje y su función de sirvienta. La parte del torso está formada por un maillot de tonos ocre, manchado de óxido y de un arnés que, a modo de corsé, la oprime y la confina allí donde su madrastra desee. La falda inspirada en una bayeta servirá, literalmente, de utensilio de limpieza. Un solo de danza en el suelo, es interpretado al comienzo del 1er Acto.

Chaqueta A modo de jubón renacentista, con un gran cuello camisero y faldeta con quilla. Junto con su hermana escudriñarán lo que Cenicienta tiene en sus manos ¿Qué ese vestido? ¿De dónde lo habrá sacado? Lo quieren. Ambas ejecutan pasos cortantes y autoritarios hacia Cenicienta. HERMANASTRA:

Chaleco El chaleco con cuello chimenea, cómo no, complementa en tejidos 2.-Vestido Lencero al jubón. La pareja de hermanas Un vestido largo con estructura de crea unidad visual y de movimiento bata con botonadura y bordados, mientras acorralan a Cenicienta, símbolo del recuerdo de la madre de la protagonista. Estará encerrado para arrebatarle el vestido de su madre. en un baúl hasta el momento en que Cenicienta recuerda a su madre y lo saca. Se lo prueba por encima, MADRASTRA: lo acaricia, lo hace volar... Abrigo La Madrastra aparece para imponer orden a ese desaguisado. Enfundada en esta prenda (banyan o abrigo informal) se apropia de la prenda de la discordia. Llama a su lado a Cenicienta y la ata con una correa... Salen de escena.

3.-Vestido para el Baile Vestido largo que recordará al anterior, pero con matriales más luminosos que aporten brillo y energía. Un vestido mágico que aun nos reserva una pequeña sorpresa. 35

ASPECTOS TÉCNICOS EN LA CONFECCIÓN DE PRENDAS DE DANZA

Son varios los aspectos técnicos que se deberán tener en cuenta a la hora de confeccionar el vestuario de una obra coerográfica. No solo son importantes aquellos factores relacionados con el movimiento de los bailarines, sino también

aquellos que faciliten la traspiración de forma adecuada. A veces al seleccionar tela más elástica, olvidamos que un porcentaje demasiado alto de licra o elastano no es lo más recomendable. En otras se trabajará con telas menos flexibles y habrá que industrializar los patrones para aumentar los grados de movilidad articular. Como por ejemplo el espacio de la manga de la axila para facilitar el movimiento de brazos. En los vestidos largos se podrán realizar aberturas frontales o laterales para permitir la movilidad del tronco inferior. Los pantalones de tela rígida deberán ser amplios y con el tiro algo más bajo y los pantalones estrechos siempre elásticos. En muchas ocasiones los teatros tienen un servicio de lavandería que garantiza que el vestuario esté a punto al día siguiente. Sin embargo no siempre es así por lo que se recomienda tener vestuario doble. Y un continuo mantenimiento!

4.- TESTIMONIO GRÁFICO MOODBOARD

FASE DE BOCETAJE

3 48

4 49

5 52

6 55

7 57

ARTES FINALES

5.-ASPECTOS ESTÃ&#x2030;TICOS Y FORMALES

6.- MEMORIA TÃ&#x2030;CNICA

FICHA TÉCNICA (hoja 1): Geometrales y Especificaciones de Costura Prenda: Vestido de Danza Largo

Diseño: Fiesta Cenicienta 0.2

Diseñadora: Amalia Cabeza

Fecha: Junio 2017

Tejido: Brocado, Raso, Georgette

Temporada: Otoño 2017

Talla: 38 justa.

50 Modernas

Vestido largo de raso forrado por fuera de tul, con falda abierta en los laterales, y parte de atrás de 3 capas. La falda está montada con: a) 1 capa de Georgette b) 2 capas de tul móbido Escote barco por delante, escote en pico por detrás y mangas de 3/4 de capa. El brocado en tul se recortará y se coserá a mano a lo largo del delantero. La prenda irá forrada, cosida y vuelta DELANTERO

ESPALDA

DELANTERO Cenicienta 0.2 Talla 38 1 de 4

Tul Mรณrbido x1 Raso x2 ESPALDA Cenicienta 0.2 Talla 38 2 de 4

Tul Mรณrbido x2 Raso x4

MANGA Cenicienta 0.2 Talla 38 3 de 4

Tul Mรณrbido x2 Raso x4

FICHA TÉCNICA (hoja 2): Patrones Escala 1:500 y Observaciones. Prenda: Vestido de Danza Largo

Diseño: Fiesta Cenicienta 0.2

Diseñadora: Amalia Cabeza

Fecha: Junio 2017

Tejido: Brocado, Raso, Georgette

Temporada: Otoño 2017

Talla: 38 justa.

50 Modernas

105cms

CAPA TRASERA Cenicienta 0.2 Talla 38 4 de 4

Tul Mórbido x8 (2 capas) Georgette x4 (2 capas)

Observaciones: Las capas se unirán por medio de cordoncillo. Se fruncirán distribuyendo el frunce a lo largo de los 42 cms de la cintura en la espalda.

FICHA TÉCNICA (hoja 3): Detalles, hoja de costes y Muestras de Tela Prenda: Vestido de Danza Largo

Diseño: Fiesta Cenicienta 0.2

Diseñadora: Amalia Cabeza

Fecha: Junio 2017

Tejido: Brocado, Raso, Georgette

Temporada: Otoño 2017

Talla: 38 justa.

50 Modernas

PATRONES TEJIDO Delantero: 2 al lomo Espalda: 2 Manga: 4 Capas: 8

ASPECTOS FORMALES

TIPO DE DISEÑO

ASPECTOS FUNCIONALES

PATRONES FORRO Delantero: 1 al lomo Espalda: 2 Capas: 4

Vestido de Danza Falda larga de 3 capas, mangas de 1/2 capa y brocado a lo largo del cuerpo delantero.

TÉCNICAS

Patronaje Industrial Método EDA

TALLA

MANTENIMIENTO

FICHA DE COSTES DESCRIPCIÓN

UNIDAD MEDIDA

CANTIDAD

PRECIO UNIDAD

PRECIO TOTAL

Tela 1

Brocado (Doble Ancho)

Centimetros

31€

21,70€

Tela 2

Raso (Doble Ancho)

Metros

3,75€

15,00€

Tela 3

Giorgette (Doble Ancho)

Metros

7,00€

28,00€

Tela 4

Tul Morbido (Doble Ancho)

Metros

7,00€

91,00€

Patrones

Papel Kraft

Metros

2,00€

200€

Cremallera

Invisible 50 cm

Unidades

1,50€

Beige

Bobinas

3,00€

9,00€

Hilos

COSTE TOTAL 168,20€

ASPECTOS MATERIALES DESCRIPCIÓN

UBICACIÓN

Tela 1: Brocado Champagne

Cuerpo-Delantero

Tela 2: Raso Marfil

Vestido y Forro.

Tela 3: Giorgette

Mitad de Falda Trasera

Tela 4: Tul Mórbido Beige.

Forro externo y Falda.

ACABADOS

Cremallera 50 cm.

Espalda

HILOS

Hilo Beige

Toda la confección.

MATERIALES (Tejidos)

Tul Mórbido

Raso Marfil

Georgette

Brocado

7.- MEMORIA ECONÃ&#x201C;MICA

A los solo efectos del proyecto

50 MODERNAS c/ José del Toro 6 11002 CÁDIZ

PERSONAL PRESUPUESTO de VESTUARIO COMPAÑÍA ANDALUZA DE DANZA CONTEMPORÁNEA c/ Calatrava 3 41002 Sevilla

PERSONAL

Fecha: 15 de junio 2017

COSTES FIJOS

DESCRIPCIÓN

Alquiler Maquinaria Alquiler local Suministros Mano de obra Seg. Social Asesoría Prop. Intelectual Seguros

Máquina de Coser

Dias

40,00€

Taller

Días

130,00€

Luz, agua, teléfono

Días

60,00€

Exclusividad

Días

1300€

1000€

Autónomos RETA

Días

41,00€

Fiscal-Contable

Días

130,00€

CreativeCommons

Mafre

Días

25,00€

Vestido Danza

Prendas

153,52€

Bisutería Lencería

Pares Prendas

1 2

15,00€ 25,00€

Envío Expréss

Viaje

40,00€

Bolsas Etiquetas Shooting Final

Unidades Unidades Horas

1 1 3

5,00€ 0,50€ 200,00€

UNIDAD

CANTIDAD

PRECIO

TOTAL

COSTES VARIABLES

Vestuario Confeccionado Vestuario Comprado Distribución Packaging Sesión de fotos

Total: 1865,02€

A los solo efectos del proyecto

50 MODERNAS c/ José del Toro 6 11002 CÁDIZ

PRESUPUESTO de VESTUARIO COMPAÑÍA ANDALUZA DE DANZA CONTEMPORÁNEA c/ Calatrava 3 41002 Sevilla

Fecha: 1 de Abril de 2017

CLIENTE COSTES

Materiales Vestido Fiesta Complementos Mano de obra

DESCRIPCION

UNIDAD

CANTIDAD

PRECIO

TOTAL

Tul Mórbido Georgette Raso Encaje Bisutería Lencería Exclusividad/ Diferenciación

Metros Metros Metros Centimetros Pares Prendas

13 5 4 70 1 2

7,00€ 7,00€ 3,75€ 31,00€ 15,00€ 10,00€

91,00€ 35,00€ 15,00€ 21,70€ 15,00€ 20,00€

Horas

10,00€

700€

Total: 897,70€

Observaciones: Periodo de validez de tres meses. Precios exentos de IVA. Queda sujeto a cambios por variación en los materiales.

A los solo efectos del proyecto

50 MODERNAS c/ José del Toro 6 11002 CÁDIZ CIF:YXXXXXXXX

Nº 001

FACTURA COMPAÑÍA ANDALUZA DE DANZA CONTEMPORÁNEA c/ Calatrava 3 41002 Sevilla CIF: ZXXXXXXXX

Fecha: 15 junio de 2017

DESCRIPCIÓN

Bocetaje Diseño Exclusivo Realización y Ejecución Complementos Materiales

CANTIDAD

PRECIO

TOTAL

5,00€

150,00€

40 hrs

10,00€

400,00€

10,00€

20,00€

21 metros

153,00€

Subtotal: IVA 21%: IRPF 19%: Total:

Observaciones: El pago se realizará en tres pagos: 1.- 50% en la entrega de bocetos y aceptación de presupuesto. 2.- 25% en la primera prueba. 3.- 25% en la entrega.

823,00€ 172,83€ 156,37€ 1.152,20€

A los solo efectos del proyecto

50 MODERNAS c/ José del Toro 6 11002 CÁDIZ

PROPIEDAD INTELECTUAL

La marca 50 MODERNAS no se ha procedido a registrar en la Oficina Española De Patentes Y Marcas por encontrarse actualmente en proceso de mejora. La artista textil Alice Fox y Juan Carlos González-Santiago (Interiores Robados) han cedido algunas fotografías para el Moodboard. La autoría de las fotografías de los estilismo final pertenece a Juan Carlos González Santiago.. (Fotos cedidas por el autor). Todos los diseños y bocetos de CENICIENTA 0.2 pertenecen a Amalia Cabeza Chamorro. Todos los diseños gráficos, bocetos, patrones y quedan registrados en la página de CREATIVE COMMONS: Se permite el uso comercial de la obra y de las posibles obras derivadas, la distribución de las cuales se debe hacer con una licencia igual a la que regula la obra original.

8.- CONCLUSIONES

100

101

102

103

104

105

106

107

108

109

110

111

112

Mi agradecimiento a Tony Bárbara, J.Carlos González-Santiago, a Irene Bablé, Nerea Armario y Clara Otero, a J. José Sánchez Sandoval y a todos los que me habéis ayudado en este proyecto.

113