ATENEA Boletín Cultural nº 10 de la Asociación de Amigos del Palacio de Boadilla del Monte by Asociación de Amigos del Palacio de Boadilla

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R ESPECIAL JARDINES Lucia Serredi nos explica la restauraci贸n de los jardines del Palacio de Boadilla.

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ATENEA BOLETIN CULTURAL DE LA ASOCIACION DE AMIGOS DEL PALACIO DE BOADILLA DEL MONTE

Atenea Boletín Cultural Nº 10. Febrero 2015 © Asociación de Amigos del Palacio de Boadilla del Monte.

www.amigospalacio.org

Foto de Portada: Emilio Navas Plano de IGN. 1868

Asociación de Amigos del Palacio de Boadilla del Monte. Nº Registro Nacional: 168962 Sección 1º Apartado de Correos nº 6. 28660 Boadilla del Monte. Madrid Teléfono 650.713.792 Correo electrónico: informacion@amigospalacio.org

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Índice

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Editorial

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Programación Cultural

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Concierto Benéfico

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Proyecto de Investigación con la Universidad Alfonso X el Sabio

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Alternativas de Intervención: La huella histórica como material de proyecto contemporáneo, por Luis Segundo Arana

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Entrevista a Ramón Farrán

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ESPECIAL Los jardines del Palacio, por Lucia Serredi.

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La Asociación de Amigos planta un tilo en los jardines del Palacio

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Los Cronistas Oficiales de Madrid visitan Boadilla del Monte

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Hoy conocemos a: Carmen Riquelme

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La ópera llega a Boadilla

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Agenda cultural

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Colabora con la Asociación

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Editorial Por Paloma Olmedo Este boletín va lleno de nuevos proyectos. Varios proyectos que, o ya concluidos, o realizándose a plena marcha, o prometedores para el futuro, nos llenan de emoción. El pasado mes de noviembre la Universidad Alfonso X el Sabio, organizaba un Proyecto de Investigación para la restauración del Gallinero del Palacio, en colaboración con la Asociación de Amigos del Palacio. Para nosotros fue emocionante ver cómo una treintena de estudiantes de Arquitectura y sus profesores profundizaban en los valores y las posibilidades de esta zona tan degradada. Participaron universidades extranjeras, con profesores y alumnos venidos de Italia y Rumanía, con lo que nuestro palacio cruza fronteras. Emocionante el acto de clausura en la que los alumnos después de una semana de intenso trabajo exponían públicamente sus ideas, más de 12 proyectos para esta zona olvidada del mundo. El siguiente proyecto que analizamos a fondo en este número, es la restauración de los jardines del palacio de Boadilla del Monte, charlamos largo y tendido con la artífice del proyecto, la paisajista lucia Serredi, que nos cuenta cómo está viviendo esta experiencia tantas veces soñada por ella y por nosotros, que después de tanto tiempo viendo el abandono al que estuvo sometido el Palacio, nos parece increíble ver como se vislumbra ya su esplendor. Y si no fuera suficiente, vivimos otro momento emotivo cuando, por gentileza del Ayuntamiento de Boadilla, fuimos invitados a plantar un tilo en los jardines, acompañados por el Alcalde y el Concejal de Urbanismo. La Asociación de Amigos del Palacio ya tiene su árbol.

Y en cuanto al futuro, dos proyectos musicales ha sido presentados con ilusión y muchas ganas de acercar más cultura a Boadilla. El primero de ellos, de la mano de Ramón Farrán, un hombre clave en la historia del Jazz en España, que ha decidido ubicar la Fundación de la Orquesta Nacional de Jazz en nuestro municipio, con muchas ideas y planes para llenarnos de música. Le entrevistamos en este número. Y otro genio musical, esta vez de la lírica, Miguel Ferrando, que con su gran grupo de voces se constituyen en la Asociación: OPERA INSOLITA. Los amantes de la Ópera estamos de enhorabuena. Le entrevistaremos en el próximo numero para que nos adelante sus planes operísticos. Ambos se pusieron en contacto con nosotros para colaborar en la realización de actividades culturales, a lo que por supuesto accedemos encantados.

Donde hay música no puede haber cosa mala. Miguel de Cervantes

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PROGRAMA AULAS CULTURALES DE LA ASOCIACION DE AMIGOS DEL PALACIO DE BOADILLA DEL MONTE. 2014-15

* Las Aulas Culturales se realizan en Centro de Formaci贸n. C/ Victoria Eugenia de Battemberg, s/n. Boadilla del Monte. Los viernes indicados a las 19 h. ENTRADA LIBRE Y GRATUITA. * Las fechas y horarios de las visitas a exposiciones y museos se ir谩n concretando.

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Proyecto de investigación “El Gallinero del Palacio de Boadilla” La Asociación de Amigos del Palacio de Boadilla del Monte ha colaborado con la Universidad Alfonso X el Sabio en el proyecto de investigación: “Documentación, estudio y proyecto de intervención en el pabellón del XVIII, denominado “El Gallinero del Palacio del Infante don Luis en Boadilla del Monte, Madrid. Para ello se llevó a cabo un Seminario Internacional de Arquitectura y Patrimonio, en el que los alumnos investigaron a fondo el gallinero y cuyos resultados serán de utilidad para el proyecto de restauración que en breve se llevará a cabo. El Seminario se realizó en el Campus de la UAX en Villanueva de la Cañada. Dirigidos por el profesor de Arquitectura de la Universidad, Luis Segundo Arana Sastre, gran conocedor del Palacio de Boadilla y sus aledaños, que además es miembro de la Asociación de Amigos del Palacio. Las actividades consistieron en clases teóricas, varias conferencias, visitas al lugar del proyecto y otro sitios significativos (Palacio del Infante D. Luis, El Escorial, Palacio de Liria, Iglesia de San Marcos) y trabajo de diseño en el Taller de Proyectos.

El Presidente de MCyP, Vicente Patón y Alberto Tellería, durante su conferencia “El Gallinero del Palacio de Boadilla”

Entre los conferenciantes invitados, estuvieron nuestros amigos y grandes colaboradores, los arquitectos Vicente Patón y Alberto Tellería, que recientemente ha hecho un estudio histórico sobre el Gallinero, publicado en nuestro boletín anterior y en nuestra página web www.amigospalacio.org. que brillantemente expusieron la importancia histórica del Gallinero. También la arquitecta Amparo Berlinches que en su conferencia trató sobre el “Patrimonio Histórico” y los arquitectos Sebastián Araujo y Jaime Nadal con “Intervenciones sin restitución”, entre otros. Al Seminario asistieron tanto alumnos como profesores de otras universidades europeas, la Università degli Studi di Napoli Federico II y Universidad Ion Mincu de Bucarest. El seminario concluyó con una exposición de los trabajos de los alumnos que próximamente veremos publicados en un libro que está en preparación. Todo un lujo para nuestro palacio que ya ha cruzado fronteras y ha sido motivo de investigación.

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Estudiantes de arquitectura y profesores de las Universidades participantes, durante la visita al Palacio de Boadilla, durante la cual el arquitecto José Ramón Duralde, explicó la restauración que se está llevando a cabo en el mismo. A continuación se visitó el Gallinero, donde los estudiantes tomaron buena nota para sus trabajos. Paloma Olmedo, presidenta de la Asociación de Amigos del Palacio de Boadilla del Monte dirigiendo unas palabras a los estudiantes, durante la clausura del seminario.

Acto de clausura del Seminario. De izqda. a derecha, Luis Arana, director del proyecto, Jesús Bermejo, Coordinador de Investigación y Doctorado de la UAX, Felipe Somarriba, Director de Arquitectura de la UAX. Antonio Gonzalez Terol, Alcalde de Boadilla del Monte, Paloma Olmedo y Agostino Bossi, catedrático de la Facultad de Arquitectura de la Universitá degli Studi di Napoli Federico II.

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Proyecto de investigación “El Gallinero del Palacio de Boadilla” SEMINARIO INTERNACIONAL DE ARQUITECTURA Y PATRIMONIO Por Luis Segundo Arana, Dr. Arquitecto. Profesor de Proyectos Arquitectónicos de la Universidad Alfonso X el Sabio. Director del Seminario. Miembro de la Asociación de Amigos del Palacio de Boadilla del Monte.

Alternativas de Intervención: La huella histórica como material de proyecto contemporáneo. En la primera semana del mes de noviembre de 2014 hemos celebrado este Seminario Internacional como la primera iniciativa que emprendemos desde su Escuela Politécnica Superior para la reflexión sobre la capacidad que la arquitectura contemporánea debe mostrar en este “rehacer constante” sobre cierta especial arquitectura que consideramos histórica. La intervención sobre nuestro Patrimonio no debe quedar al margen de la actividad común como arquitectos, es más, si como ocurre que el trabajo profesional se va posicionando con mayor intensidad sobre la edificación existente que en la obra nueva, nuestra labor puede tener una gran incidencia social positiva en la puesta al día de nuestros edificios y en la conservación de nuestras ciudades.

Entendemos que esta actividad será la práctica habitual y nuestro trabajo más inmediato. La continuidad histórica de la ciudad, su permanencia y adaptación son una cualidad que debemos sustentar frente a la destrucción de nuestra herencia edificada y la extensión en balsa de aceite de una ciudad que hoy resulta innecesaria e insostenible en nuestra Europa actual. Queremos ampliar este concepto de intervención arquitectónica reservado a esta arquitectura considerada como “monumento”, con toda su especialización necesaria, también sobre la arquitectura existente, sobre la arquitectura de la ciudad que hemos heredado, este tejido en muchas ocasiones obsoleto, incómodo, pero que mantiene esa cualidad “oikologica” que diferencia el recinto de la casa, la edificación cualquiera de la morada del hombre.

La intervención sobre nuestro Patrimonio no debe quedar al margen de la actividad común como arquitectos

Este primer Seminario, se relaciona y posiciona dentro de una corriente común en Europa, como los realizados por la Universitá degli Studi di Napoli, de su facultad de Arquitectura iniciados por el Catedrático Agostino Bossi que hemos tenido el placer de conocer en este Seminario de Madrid. La diferencia primordial que hemos constatado en este Seminario en relación a un proyecto habitual de nueva ejecución, se propone, en la determinación y estudio del “contexto”, que si bien en todo proyecto este asunto es sustancial a la calidad de la arquitectura que se propone construir, en la Intervención sobre lo construido se nos presenta con una concreción absoluta, casi científica. En esta determinación del contexto, será preciso el conocimiento histórico y el conocimiento técnico de la edificación sobre la que dirigimos nuestra Intervención, aspectos que en muchas ocasiones hemos olvidado y que resultan imprescindibles, pero ciertamente no son suficientes ni son garantía de calidad arquitectónica alguna respecto al resultado obtenido.

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Nuestro oficio ciertamente se basa en datos, en hermenéutica, pero implica también algo diferente a su conocimiento, necesitan inevitablemente la acción, el hecho proyectual ineludible, hecho que sin razón ni cualidad no puede producir arquitectura de calidad ni de interés alguno. En este hecho proyectual nos centramos. Su reconocimiento en la Intervención contemporánea, no suele proponerse más allá de dotar de un cierto equipamiento técnico a las viejas edificaciones, que en muchos casos no sabe valorar, y llega a destruir la calidad de la arquitectura que pretende poner al día para procurar nuevos usos que hagan posible su conservación, resultando la patética práctica de demoler todo excepto la fachada, confusión que ha calado en un amplio entorno de opinión y se acepta como solución óptima siendo la normativa habitual a utilizar por nuestros Ayuntamientos en los edificios antiguos no monumentales. Proponemos también una reflexión sobre esta idea de la restauración sin contribución alguna de la arquitectura de nuestro momento, algo que por otra parte nos parece desnaturalizado, por inexistente en el continuo proceso histórico de nuestro Patrimonio. El temor a aportar soluciones contemporáneas se extiende a todo lo visible y se propicia con intensidad en todo aquello que implica confort y maneras de habitar actuales, resulta ciertamente paradójico. Este temor forzado tal vez por la falta de respuestas atentas y constantes en el tiempo de la vida activa de las edificaciones, que nuestras ciudades han abandonado por viejas y ruinosas, creemos que debe desaparecer, pero ciertamente no vale todo y proponemos un estudio riguroso, que debe empezar en las Escuelas de Arquitectura para acometer este propósito de Intervención sobre lo existente, abierto a lo común y no específicamente a lo “monumental” a ese estupendo caserío de nuestras ciudades que desatendido solo queda a la espera de una buena demolición capaz de obtener unas interesantes plusvalías.

Intervención sobre la “Puerta Llana” de la catedral, Ignacio Haan 1800, vemos como una arquitectura neoclásica, de su momento, se propone sobre este gran conjunto espacio-temporal de la Catedral de Toledo.

Estamos tratando de publicar un libro que recoja las conferencias y los proyectos realizados en el taller del Seminario, de los que anticipamos en este artículo algunas imágenes.

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Dibujos de Proyecto. Café Literario en el “Gallinero”. Silvia Morales, Valentina Solano, Eduardo Cappelli.

RENDER El museo de la naturaleza. Roberta Esposito, Beatriz Fernández-Avila y Simona Mihai

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Alumnos participantes en el Proyecto, profesores de la UAX, profesores invitados, miembros del Ayuntamiento de Boadilla del Monte y de la Asociación de Amigos del Palacio de Boadilla del Monte en el acto de Clausura del Seminario.

Queremos aprovechar esta ocasión para agradecer la especial colaboración y participación en este Seminario de la Asociación de Amigos del Palacio de Boadilla del Monte así como la del Ayuntamiento representado por su Alcalde D. Antonio González Terol.

El Director del Seminario. Febrero/2015

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La Fundación de la Orquesta Nacional de Jazz de España, acaba de instalar su sede en Boadilla del Monte. Sin duda un lujo para nuestro municipio. Entrevistamos a Ramón Farrán, su presidente y fundador, que es además batería de jazz, arreglista, productor, compositor y director de la Orquesta Nacional de Jazz de España. Toda una celebridad, con una larga discografía en su haber y una experiencia más que sobresaliente en el mundo del jazz.

Usted dedica su vida al mundo de la música, especialmente al Jazz. ¿Cómo nació la idea de crear una fundación? ¿Cuáles son los principales objetivos? La idea nació de comprobar la carencia en nuestro país de cultura y educación musical en general, y en especial del lenguaje del futuro de la música sinfónica, el lenguaje “jazz”. El pueblo español, inmensamente rico en raíz autóctona musical, tiene su propio lenguaje jazz, y por tanto es mi deseo devolver a mi sociedad, los conocimientos recibidos en mi carrera musical y profesional. Y qué mejor que hacerlo mediante una Fundación española sin ánimo de lucro. La vocación de la Institución nacida en los comienzos del siglo XXI radica en hacer realidad y difundir un muy expresivo testimonio de nuestra música de jazz, poco permeable al producto estadounidense y sí a una inventiva capaz de compartir ideas procedentes de todas nuestras identidades. En resumen, recoger y aunar, todas las sensibilidades musicales de nuestros compositores contemporáneos españoles y del otro lado del Atlántico. Para conseguirlo tenemos el apasionante mundo de la docencia, cuyo objetivo primordial es la creación de la Cátedra de Jazz, en colaboración con una prestigiosa universidad. El talento de los niños son la cantera del descubrimiento y engrandecimiento de los futuros compositores e intérpretes. Ellos irán nutriendo y complementando a los actuales integrantes de la Orquesta Nacional de Jazz de España, que es el órgano de expresión de la Fundación Orquesta Nacional de Jazz de España. Cuéntenos, ¿Cómo un catalán de nacimiento que ha trotado por tantos sitios, viene a parar a Boadilla del Monte? Mi padre siempre me dijo “Hijo mío, tu naciste músico”. Gracias a él, también músico, aprendí el camino fundamental de la música.

El estudio de la carrera musical del Conservatorio Superior, el sacrificio que requiere y la satisfacción con que recompensa. A los ocho años me aceptaron en el Conservatorio Superior de Música de Barcelona y más tarde del Conservatorio del Liceu de Barcelona. Compaginaba los dos. Allí me diplome en Solfeo, Piano, Armonía, Composición y Percusión. Desde los diez años, en compañía de mi gran amigo y compañero Tete Montoliu, he trabajado por la difusión del jazz. Gracias a esto he compartido escenario y conciertos con Sonny Rolling, Chet Baker, Frank Sinatra, Ronnie Scott y otros grandes del jazz. La música me ha hecho rodar por el mundo Londres, Nueva York, Cuba, Hispanoamérica, Argelia, hasta recabar en Madrid donde he encontrado un lugar que me ofrece las condiciones idóneas para desarrollar y promover mi gran pasión por la música: la composición, una faceta que he compaginado toda mi vida con la interpretación. A los once años ya hacia mis pinitos en arreglos para la Orquesta Plantación que dirigía mi padre. Desde luego, al cabo de los años no me queda más remedio que darle la razón a mi progenitor: nací músico y la música guiará siempre mis pasos y mis destinos, que en este momento están pasando por Boadilla, lugar que me gusta mucho y me inspira para mi trabajo de composición.

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Un pueblo sin una “buena cultura musical”, es un pueblo sin vida plena.

¿Qué objetivos tiene para el Club de Jazz en Boadilla? ¿Cree que tendrá éxito en nuestro municipio? He podido comprobar que la gente de Boadilla es muy respetuosa, educada y muy interesada por la cultura en general y en especial por la música. Una prueba es el respeto que tienen las gentes del lugar por el Palacio del Infante Don Luís, una joya histórica que en estos momentos el Consistorio está restaurando. También lo demuestra la cantidad de escuelas de música existentes aquí y en los alrededores, y que todas ellas están llenas de estudiantes de música. Al pueblo en general y a los estudiantes en particular les faltaba el lugar de la expansión y creatividad donde tengan ocasión de escuchar a buenos y mejores músicos de jazz del planeta, culturizándose y aprendiendo a desarrollar sus propias ideas musicales. Este será el lugar. El Club de jazz, que espero que las personas de Boadilla y cercanías amantes de la música jazz, vengan y ayuden con su presencia a mantener este Centro de Cultura, donde se harán también obras de micro-teatro, poesía, Masterclass diversas y sobre todo música. Música en general pero sobre todo jazz, y jazz con todas sus diferentes ramas e influencias, que no dudéis es el lenguaje sinfónico del futuro de la nueva música. Sin ninguna duda, el restaurante está situado en un lugar privilegiado, al lado del Palacio del Infante don Luis, qué opinión le merece y qué uso futuro cree que se le debe dar al conjunto monumental? El hecho de estar cerca de un lugar con tanta historia musical, tan rica y creativa, no me hace falta pensar en algo terrenal como es el comer. Pero sí. Es interesante tener un Club de Jazz con restaurante para poder disfrutar de una comida o una cena antes de escuchar un buen concierto de jazz. En la plaza pienso hacer una serie de conciertos de “Jazz Sinfónico Español” y conciertos con composiciones de Boccherini, reviviendo aquella música del S. XVIII interpretados en lenguaje musical jazz.

Fascinante pensar en ello, en trasladar aquella cultura a nuestro tiempo. Que pasará? Cómo será recibido por el público asistente? Esta incógnita, esta curiosidad, es la que me da fuerzas para empezar a crear nuevas composiciones de “Jazz Sinfónico Español” y también adaptar una parte social del S.XVIII. ¿Qué opina del asociacionismo en España? ¿Cree que las asociaciones culturales tienen un papel relevante? No cabe duda que las asociaciones son importantes. Sin ellas no se podrían hacer muchas cosas de las que se han hecho. Las iniciativas personales son fundamentales, pero tienen que coincidir las personas adecuadas para llevar a cabo una idea. Fuera de nuestro país las personas están mucho más educadas y preparadas para trabajar en equipo, y esta es la verdadera asociación de hechos y no de palabras. Tenemos que aprender a hablar menos y hacer más. Un hecho relevante es lo que se está haciendo con el Palacio de Don Luís, que de no haber sido por los Amigos del Palacio, a saber en que manos hubiera caído y cual habría sido su final. Se está “haciendo” y no sólo hablando. También hay concomitantes culturales y de enorme respeto por la historia por parte del Ayuntamiento de Boadilla apoyando el proyecto. Así debería funcionar el asociacionismo en España y que todos los municipios contaran con un ayuntamiento como el nuestro de Boadilla que apoyara y defendiera el patrimonio cultural, que es nada menos que nuestra propia historia.

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“La música, lenguaje universal, es esencia de culturas, El jazz ya forma parte de nuestra música sinfónica, El jazz es el futuro de la música española” Jaleos, 2009. Ramón Farrán

¿Cree que el Jazz se difunde suficientemente en España? Rotundamente, no! Los músicos de jazz españoles no están reconocidos ni apoyados por su pueblo. Las pocas oportunidades para la divulgación de la música jazz son muy escasas. La falta de respeto y educación del pueblo en general es evidente, y en consecuencia se desconocen materias y formas importantes para una correcta, feliz e interesante vida del conocimiento. La educación es la base de la convivencia. Las personas hablan poco entre si. El poco interés por las “cosas desconocidas” hace la vida muy monótona, aburrida, rutinaria, sin interés. La gente no está viva. En cambio la gente culta, educada e interesada por la música está viva, y mucho más viva cuando ha escuchado un buen concierto de jazz, leguaje musical de la creatividad. También hay que tener en cuenta que la mayoría de los Club’s sólo están interesados en vender “copas”, y sólo en ganar dinero. La mayoría de empresarios ignoran la realidad no dándose cuenta de que si das algo bueno al público, a cambio el público te agradecerá y te recompensará con su asistencia y su calor. Esto es crear cultura y las personas cultas son mucho más intuitivas, sensibles a la sociedad y más educadas. Un pueblo sin una “buena cultura musical”, es un pueblo sin vida plena. Sólo tenemos que poner atención en las comunidades donde se ha hecho y se hace más jazz en nuestro país para darse cuenta de que repercute en la educación, urbanidad, respeto, sensibilidad cultura social etc. Son ejemplo los festivales de jazz de Madrid, Barcelona, Vitoria, San Sebastián etc.etc., y quiero aprovechar para hacer mención del XV Festival de jazz de Boadilla que este año se ha inaugurado en el FonjazzClub, reciente Club de jazz, espacio de la creatividad de Boadilla del Monte. Pero volviendo a la esencia de la pregunta, no!! No se difunde lo suficiente la música jazz, y cuando se difunde no se hace con el respeto y rigor profesional que se merece.

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En estos momentos se está realizando las obras de rehabilitación de los jardines de la primera plataforma del Palacio del Infante don Luis en Boadilla del Monte, de la mano de la prestigiosa paisajista Lucia Serredi. Hace mucho tiempo que conocemos a Lucia, experta en jardines históricos con una dilatada carrera profesional, italiana afincada en España desde hace muchos años, además es vecina de Boadilla. Sabemos de su amor al palacio, que combinado con su buen hacer artístico, estamos seguros de que realizará un magnífico proyecto en los jardines del Palacio. Para la Asociación de Amigos del Palacio fue una gran alegría saber que el proyecto recaía en sus manos. Lucia, uno de tus sueños de años: restaurar los jardines del Palacio del Infante don Luis, finalmente se está cumpliendo. Comparte con nosotros lo que sientes en estos momentos: Vivo en Boadilla desde julio de 1980. Cuando decidimos, en familia, que nuestras hijas crecieran en una casa con jardín, en la elección del pueblo que buscábamos muy cerca de Madrid, contaron de forma definitiva el paisaje velazqueño de las colinas de Boadilla y el palacio del infante. Entré por primera vez en el jardín tres años antes, en 1977, desde el portón suroeste de la huerta, a escondidas, atraída por lo que me pareció la estructura de un jardín toscano, más recio por supuesto pero de gran elegancia, en un abandono para mí siempre atractivo porque allí es donde el tiempo se queda atrapado. Sí, las tapias que forman una figura conclusa, casi cuadrada, el terreno aterrazado en tres grandes bancales, las escaleras de diseño bramantino, el palacio asomado al monte de encinas, pinos y fresnos: todo ello era perfecto para decidir echar raíces en este pueblo, y naturalmente mi afán restaurador se puso en marcha, pensando el jardín. Así que, como verás, mi sueño tiene ya más de treinta años..., tiempo por otro lado en el que ha ido creciendo mi convicción de que son las malas restauraciones (incultas, pseudoilustradas, de diseño...) y no el abandono, lo que suele alterar e incluso destruir un jardín histórico. Hace algunos años rehabilitaste la plaza de la Barbacana contigua al Palacio. Además editaste un libro junto a José Luis Souto: “Los jardines del palacio de Boadilla del Monte. Estudio histórico y propuesta de restauración” ¿Cómo conseguiste que tu proyecto fuera el elegido? Con el mismo equipo con el que estoy trabajando ahora en la primera terraza de los jardines --donde son colaboradores fundamentales el arquitecto Cervantes Martinez Brocca y el historiador José Luis Souto – he realizado muchos otros trabajos, concretamente en Boadilla, la Plaza de la Barbacana, el proyecto de

Lucia Serredi, última a la derecha en la foto, el día de la plantación de un tilo en los jardines del Palacio, con las ex alumnas, el Alcalde de Boadilla y Paloma Olmedo.

ejecución del muro entre la segunda y la tercera terraza, y el anteproyecto de la huerta (los dos últimos, aún sin realizar, por encargo de la Dirección Gral. de Patrimonio de la Comunidad de Madrid). Por otro lado, en el libro que citas, de 2002 - donde Souto escribe un muy importante y novedoso estudio histórico sobre el palacio y los jardines del infante don Luis - hay una propuesta mía en la que se fijan tanto los criterios generales como las soluciones puntuales para la restitución de la totalidad del recinto, de forma que la restauración de la primera terraza que estamos llevando ahora a cabo, se ciñe en todo momento a esa visión total y unitaria, como si de un "plan director" se tratara. Pero, en realidad, lo que resolvió la adjudicación del concurso convocado por el Ayuntamiento de Boadilla, no fueron estos antecedentes - es decir el conocimiento del monumento o la experiencia en restauración de jardinería histórica - sino la oferta económica más baja: este es el criterio que suele contar en todos los concursos públicos, criterio que yo, como profesional de la restauración, respeto pero no comparto. Sí, con la oferta económica más baja, así fue como conseguí este proyecto.

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Al parecer hay dos opiniones contrarias sobre el estilo de este jardín, pues unos dicen que es neoclásico y otros que tardobarroco. ¿Qué opinas tú que lo has estudiado tan a fondo?

Es evidente que estamos ante un jardín muy importante, no sólo dentro de la Comunidad de Madrid sino de

Sostiene José Luis Souto que efectivamente se trata de una "obra tardobarroca, como toda la de Ventura Rodríguez, arquitecto muy marcado por el barroco romano del siglo XVII, pero que aquí entronca con fórmulas italianas del XVI". Sí, es evidente que estamos ante un jardín muy importante, no sólo dentro de la Comunidad de Madrid sino de toda la jardinería histórica española, un jardín además realmente singular, en el que Ventura Rodríguez despliega su conocimiento y dominio de épocas y estilos. En efecto: la estructura fuerte, incluidas las grandes escalinatas, refleja diversas pautas renacentistas italianas, partiendo del prototipo de las villas mediceas; el trazado del parterre - con su peculiar asimetría en la que aparece una figura casi serliana a ovest, y otra casi barroca al este - muestra

toda la jardinería histórica española, un jardín además realmente singular un clasicismo ecléctico historicista de mediados del XIX, con concretas referencias al Fontainebleau de fines del XVI; y el palacio, como escribe Souto, obedece a un "tardobarroco académico, cortesano o purista aún muy lejos del neoclasicismo". Y entonces, me pregunto, ¿por qué no incluir dentro de esta visión culta de Ventura Rodríguez la autoría también del trazado del parterre? Por un lado, su diseño está muy distante de los patrones tardobarrocos de Rodríguez en materia de jardinería, pero, por otro lado, parece difícil, por varios motivos, que se trazara

Detalle del proyecto de Lucia Serredi.

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este importante parterre en el siglo XIX, efectivamente: no consta que se habite el palacio después de 1808, desaparecido Godoy; la nieta del infante, Carlota, heredera de sus bienes, vive en Florencia; el secretario y apoderado del Condado de Chinchón, Bernardo de la Torre Rojas, hace una labor espléndida, pero se centra en la mejora y explotación del monte (como nos ha indicado últimamente Ignacio García-Pereda); hay noticias de compras o peticiones de fresnos y frutales a la Casa Real, a Aranjuez, pero no hay ningún dato que apunte a la presencia de algún jardinero capacitado para trazar un parterre "ilustrado", de más de 6.000 metros cuadrados, en consonancia con la fachada del palacio del XVIII, un jardinero por ejemplo como un Boutelou. Ahora bien, si el primer documento es el propio monumento - como dijo Vicente Lampérez, y recuerda a menudo José Luis Souto - este parterre expresa perfectamente un clasicismo neorenacentista italianizante de mediados del siglo XIX, con el resultado - no se sabe hasta qué punto consciente - de una gran armonía entre jardín y palacio, pues ambos se remiten a un mismo código estilístico, aunque desde diferentes tiempos y premisas. De todas formas, es importante aclarar que, al conocer la autoría original del trazado, no hubieran cambiado en absoluto los criterios de restauración que he fijado en el proyecto y que ahora estoy siguiendo en las obras de ejecución: mi pregunta, mis dudas, solo responden a una obvia curiosidad histórica. ¿Qué destacarías de tu proyecto? ¿Lo que más te está gustando? Al referirse a este jardín del infante don Luis, se hablaba siempre de la necesidad de reconstruirlo, de reinterpretarlo, de reinventarlo en definitiva, porque no quedaba nada del parterre de boj y la mayor parte de las plantaciones existentes pertenecía a la posguerra. Pues no es así: gracias a los antecedentes gráficos planos, dibujos y fotos - y a los vestigios existentes en el jardín, se ha podido plantear una estricta restauración en muchos aspectos, junto a una rigurosa restitución crítica en otros. Pero vamos por partes: 1º Arquitectura - Por un lado contamos con lo más importante, es decir la estructura fuerte, terrazasescaleras-barandillas, todo intacto y original, espléndido, muy importante y bello; incluso hemos encontrado la cimentación de los dos patinillos - en realidad "giardini segreti" - que en el plano histórico

Detalle del diseño de los parterres del proyecto de Serredi.

acompañan el palacio a este y a oeste, encerrados entre tapias. Por otro lado, el elegante monte de encinas sigue formando parte esencial de la perspectiva natural del palacio con la que trabajó Ventura Rodríguez, salvo una reducida zona al sureste, que el ayuntamiento está recuperando paulatinamente. 2º Documentación histórica - Partimos del plano de 1868, un excepcional relieve topográfico llevado a cabo por el Instituto Geográfico Nacional, que define con todo detalle el trazado de esta primera terraza. El diseño que aparece del parterre - el elemento más importante del proyecto - lo vienen a confirmar otros documentos posteriores: por un lado el plano de Winthuysen de 1929 (el gran jardinero, hace el relieve de la zona este del parterre y supone que, como suele pasar en la mayoría de los parterres, la zona oeste es simétrica, así que repite el diseño, pero se equivoca... Efectivamente, en las fotos del Ministerio del Aire, CECAF, del mismo año, se pueden ver las dos figuras, diferentes entre ellas, como aparecen en el plano histórico) .

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Por otro lado, más tarde, fotos aéreas de 1961, siempre del CECAF, atestiguan el mismo trazado asimétrico de 1868, aunque con ciertos cambios, debido seguramente al paso de la guerra y al uso del palacio como orfanato, pero solamente en la figura que yo llamo barroca. 3º Vegetación - Tenemos un seto de boj alto más de 2 metros que marca el eje transversal de portón a portón, que según estudios del Real Jardín Botánico, puede tener 110 o 120 años. En las zonas laterales del palacio - jardines de sombra - las sóforas de 130-140 años que hemos podido salvar de la pudrición, siguen el trazado que aparece en el plano de 1868, con ese marco de plantación, típico del XVIII, de distancias mínimas - 3,60 metros - entre las 4 alineaciones. Hemos encontrado restos de las figuras romboidales de boj, junto a plantaciones en masa de rosales, dispuestas a lo largo de las barandillas laterales. Se podrían reseñar más restos materiales... pero lo dejamos para otra conversación...

En definitiva, no ha habido que inventar nada, todo remite y corresponde al documento del XIX: hemos podido hacer una restauración con todo rigor, compatibilizando básicamente "la instancia histórica y la instancia estética", para seguir al que yo considero mi maestro en restauración, Cesare Brandi, que, como sabes, fue el fundador del prestigioso Istituto Centrale del Restauro en Roma. Paloma, preguntas también sobre lo que más me está gustando de esta magnífica "aventura" que viene siendo la restauración del jardín del infante. Pues, siempre resulta emocionante ver el proyecto - me refiero ahora al dibujo en papel - plasmarse sobre el suelo; y tal vez lo más emocionante... ha sido ver cómo el palastro de hierro iba formando poco a poco el diseño del parterre. Varios meses antes, el arquitecto Cervantes, había hecho la geometrización del parterre con sucesivos planos, a mano y con compás, con rigor y maestría, adaptando las medidas originales de pies castellanos

Serredi ha realizado su proyecto basándose principalmente en el documento gráfico más antiguo conocido, el plano de la Topografía Catastral de España, de 1868, que reflejaría el proyecto original de los años de 1760-1770 salvo por lo que respecta al parterre central que data de mediados del siglo XIX.

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al sistema métrico: el resultado es que no se ha alterado en lo más mínimo la autenticidad del documento. Y ahora que se puede ver el parterre en su totalidad gracias a las fotografías, hechas con drones, que está realizando el Ayuntamiento de forma sistemática a lo largo de toda la obra, se puede decir que su insólita y singular asimetría, va a ser sin duda la imagen que más identifique al municipio de Boadilla del Monte. Al mismo tiempo me está gustando mucho la forma en que se está llevando a cabo la obra; no exagero al decirte que se está trabajando, superando las dudas y las dificultades que surgen lógicamente en toda restauración, como si estuviéramos haciendo un "guante"...; y todo ello, tanto por parte del alcalde, concejales y técnicos del ayuntamiento, como de los directivos, encargados, topógrafos o jardineros de la empresa constructora: se busca la calidad en el detalle, se trabaja con entusiasmo y gran profesionalidad, y puedo asegurarte que no siempre en las obras priman estos valores. En una ocasión dijiste que los jardines deben ser “música de cámara” ¿qué te llevó a interesarte por el mundo de los jardines y el paisaje? En cuanto a la música de cámara, puedo decirte que hace ya muchos años escucho casi exclusivamente cuartetos y quintetos..., también ópera o lieds, y sonatas por supuesto, pero las grandes orquestas me cansan, sobre todo no me llenan, es seguramente cosa

de la edad, de la mucha edad que tengo. Pues, para volver al jardín, te diré que para acercarse no se trata de entender sino de acercarse - al jardín como "sublime artesanía" (como la he llamado siempre yo, desde mis primeras experiencias), hay que hacer un viaje iniciático, que empieza por la metáfora del paraíso, se mueve por la mitología, siempre, baja a los imperativos de la técnica, sube hacia la búsqueda pura de la belleza, se estanca en la profesionalidad, y termina en otra metáfora... pero esta vez no del paraíso sino de la vida. Como comprenderás, este "viaje" puede empezar con la Quinta Sinfonía de Beethoven..., pero sólo puede terminar con su trío del Archiduque... Entré en el mundo de la jardinería, no tanto por amor a las plantas, sino por una necesidad "nata" de hacer arquitectura: decía mi padre que lo más importante en esta vida es construir. Siempre he visto el jardín como arquitectura, y por eso mismo me duele ver cómo en vez de construir espacios para vivir, la mayoría de los paisajistas - salvo excepciones naturalmente - terminan haciendo decoración. Me inscribí en la recién inaugurada Escuela Castillo de Batres, sin pensarlo dos veces, a pesar de tener ya mis tres hijas; con amigos como Carmen Añón o Fernando Valero, pertenezco a la primera promoción, la que tuvo el lujo de contar con profesores como Leandro Silva en Historia del Jardín, Cervantes Martinez Brocca en Proyecto, José Hontoria en Dibujo, José Luis Fernandez en Tecnología: era el año 1973.

Diseño del proyecto de Lucia Serredi.

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Son muchos los proyectos de restauración de jardines históricos que ha llevado a cabo en su dilatada carrera, de cerca de 40 años, los de varios museos madrileños, del jardín del Rey del palacio de Aranjuez o de Anglona en la madrileña plaza de la Paja ¿Cuáles destacaría de todos ellos? Efectivamente, he restaurado los jardines de tres pequeños museos de Madrid, con tres distintos criterios, buscando siempre la unidad con la arquitectura del edificio. En el Sorolla, uno de los pocos "jardines de autor" que hay en España, se puede hablar de estricta restauración , encaminada a sanear tanto el deterioro físico como la imagen de este jardín-patio, en el que he trabajado, a pesar de tener sólo 800 metros cuadrados, a lo largo de cuatro años... En el Cerralbo, partiendo de un boceto del marqués, planteé una reinterpretación romántica e intimista, acorde con el museo, intentando paliar la presencia negativa de los altos edificios cercanos con una lámina de agua, como reflejo de una importante colección de bustos de emperadores romanos. En la restauración del patio del museo de América, en Moncloa, puedo decir que está la esencia... de mi criterio de restauración: efectivamente planteé aquí una relectura del trazado clásico del edificio, a través de un lenguaje contemporáneo. (En los dos primeros museos, sigo asesorando al mantenimiento, mientras que en el de América no he vuelto hace ya

demasiado tiempo.)

La restauración del Jardín del Rey, que me encargó Carmen Añón que en ese momento era asesora a los jardines de Patrimonio, fue apasionante porque encontré, bajo 40 centímetros de tierra, el suelo de losas calizas y dibujos de guijos mandado construir por Felipe III, en 1623: aquí ahora habría que retomar la plantación que cubría la pared sur, que yo dejé con trepadoras provisionales, a espera de rosales botánicos que se iban a pedir a Inglaterra. Pero no puedo dejar de recordar el pequeño jardín del príncipe de Anglona, hijo de la Condesa-Duquesa de Osuna, jardín pensil sobre la calle Segovia, que restauré con el máximo rigor, manteniendo todos los restos encontrados, aquí también bajo 40 centímetros de tierra, que podían pertenecer al trazado original del XVIII, a una transformación llevada a cabo en el XIX , incluso a una parcial intervención posterior de Winthuysen; no sé y da lo mismo: allí dejé todo el tiempo acumulado. Sabes?, este jardín fue "víctima" de una actuación inexplicable, arbitraria, por parte del Ayuntamiento de Madrid. Te cuento sólo que la fuente central, original, de mármol, fue desplazada a un rincón y sustituida por otra nueva... Después de tantos años, sigo sin poder asumirlo.

Vista general de los jardines del Palacio, con los parterres diseñados y preparados para su plantación, en octubre de 2015. Fotografía de Emilio Navas.

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Vuestra asociación, por ejemplo, hizo en su Eres italiana, y por ello, al menos yo lo creo, el buen gusto es genético. ¿Crees que en España los jardines históricos se conservan y mantienen como se merecen? En Italia se destinan pocos medios a la conservación de los jardines históricos, sin embargo se mantiene mejor que aquí su imagen, su estilo, tal vez porque tienen más arquitectura, más "fábricas": terrazas, escalinatas, pabellones. En España los jardines suelen tener trazados en los que predomina la vegetación, por este motivo es más fácil que se desvirtúe su esencia histórica; el paso del tiempo no altera la arquitectura pero sí, y mucho, la vegetación - pienso en el Retiro de Madrid - y el mantenimiento tiene que ser más constante, más preciso, más costoso. En España existen jardines extraordinarios, que reflejan además casi todas las épocas, pero no hay tantos como en Italia: por ello y por su singularidad, habría que conservarlos como "oro en paño"... En el tiempo que llevo viviendo en Madrid, he visto destinar cantidades importantes para obras de restauración, tanto de edificios como de jardines, pero casi nunca para un mantenimiento constante y riguroso, mejor dicho respetuoso. En los tres años que estuve trabajando en Palacio, acuñé... un criterio que me ha dado siempre muy buenos resultados, el de mantener restaurando. Winthuysen abre su libro, de 1930, con la muy conocida frase de Rodin: "N´avez vous vue comme un jardin sans jardinier est joli de lui même?" pero añade que "este resultado poético no puede subsistir indefinidamente, a menos que el artista lo encauce, escondiendo su acción...": palabras sabias, sobre todo lo de "escondiendo su acción".

momento una labor muy importante para

evitar todo tipo de disparatadas "veleidades" sobre el uso del palacio y los jardines del infante, por parte, entre otros organismos, del Ministerio del Ejército.

En ese movimiento realmente apasionante, participaron arquitectos, historiadores y paisajistas, pero la voz cantante la puso ADELPHA, y puedo asegurarte que esa asociación participó de forma definitiva en el "salvamento" del Capricho de la Alameda de Osuna o del Real Jardín Botánico de Madrid.

Pero el mundo ha cambiado mucho... y los jardines importan cada vez menos. No veo asociaciones con planteamientos serios y apasionados para defender el patrimonio arquitectónico, y menos aún naturalmente el jardinístico; incluso se ha ido para atrás, el rigor de esos años 70 ha dado paso a mucho subjetivismo complaciente, hay más ganas que nunca de "firmar" o inventar para que las cosas salgan bonitas. En definitiva, creo mucho más en una presencia local, para defender con pleno conocimiento el monumento que está cerca de casa y pertenece a la historia reciente de cada uno. Vuestra asociación, por ejemplo, hizo en su momento una labor muy importante para evitar todo tipo de disparatadas "veleidades" sobre el uso del palacio y los jardines del infante, por parte, entre otros organismos, del Ministerio del Ejército.

¿Cree que las asociaciones tienen un papel relevante en la conservación del Patrimonio en España? En este momento, no. Hace unas cuantas décadas, a final de los años setenta, hubo un movimiento muy importante - yo diría definitivo - en el que se pusieron las bases para que se empezaran a valorar los jardines históricos al igual que los monumentos arquitectónicos, y por lo tanto las bases para su defensa y conservación. Por primera vez se planteó proteger no sólo a jardines sino a patios, huertos y cementerios; por primera vez también hubo discusión sobre las teorías de la restauración.

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Como sabes, desde esta asociación hemos hecho una campaña para restaurar el Gallinero del Palacio, una pieza interesante y abandonada que creemos que hay que recuperar. ¿Está de acuerdo? ¿Qué propuestas te parecerían adecuadas? Vuestra iniciativa de rescatar el Gallinero a través del micromecenazgo, me parece espléndida. Llevo más de 20 años hablando de la importancia del gallinero, así como del estanque con noria al exterior de los jardines del palacio, como piezas fundamentales pertenecientes al programa del "real sitio" del infante. El gallinero es un edificio muy original, y espero podáis encontrar un uso cultural ad hoc, delicado. Espero de veras que, junto al Ayuntamiento, podáis llevar a buen término esta iniciativa. Por último ¿Cuándo podremos ver los jardines en su esplendor? Estaba previsto terminar el jardín de la primera terraza a finales de diciembre, sin embargo, al tener que compaginar las obras con los andamios para la restauración de la fachada del palacio y la reposición de la barandilla, hemos tenido que pedir un pequeño aplazamiento, no más de dos o tres meses; desde luego nos gustaría, a todos los que estamos trabajando allí, poder abrir las puertas del jardín viendo alguna hojita verde en los rosales o rebrotes en los bojes..., pero en un jardín siempre hay que darle tiempo al tiempo.

Dos vistas de los jardines en el pasado mes de noviembre, cuando se realizaban los trabajos de plantación del boj, siguiendo las trazas del diseño original.

Vista área del Palacio de Boadilla, al fondo y en primer plano la zona denominada el Gallinero del Palacio. Fotografía de Emilio Navas.

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OBJETIVO: Recuperar el esplendor que tuvieron los jardines del Palacio del Infante don Luis en el siglo XVIII.

LAS CIFRAS -

Superficie de la terraza 13.500 metros cuadrados, el parterre ocupa 6.500.

Se plantarán 10.000 ejemplares de bojes. 3.000 plantas tapizantes, tilos de Holanda, cipreses de la Toscana, lilos, moreras, perales de flor y sóforas.

Además decorará los jardines una pérgola vegetal formada por Cercis siliquastrum, masas de rosales botánicos, enredaderas sobre celosías para reconstruir las paredes de los patinillos o "giardini segreti", y alguna figura topiaria”.

Presupuesto de licitación de 1.716.452, 62 euros, la obra ha sido adjudicada a la empresa CESPA, del Grupo Ferrovial, con una baja del 38%.

Plazo de ejecución: 7 meses.

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Durante el pasado mes de noviembre, fuimos invitados por gentileza del Ayuntamiento a plantar un tilo en los jardines del Palacio, actualmente en restauración.

Al día siguiente fueron las antiguas alumnas del colegio, en el que durante varios años se había convertido el Palacio, las que plantaron su tilo.

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Los Cronistas Oficiales de Madrid visitan Boadilla

Durante el mes de diciembre recibimos la visita de varios Cronistas Oficiales de distintos pueblos de la comunidad de Madrid: Pozuelo de Alarcón, San Sebastián de los Reyes, Leganés, Valdetorres de Jarama, incluso el cronista de Cáceres. Todos ellos pertenecen a ACROMA, Asociación de Cronistas Madrileños, presidida por María Esperanza Morón García, que además es la Cronista Oficial de Pozuelo de Alarcón, coordinadora de la visita a nuestro municipio. Organizado por la Asociación de Amigos del Palacio de Boadilla y en colaboración con el Ayuntamiento, comenzamos la visita por el yacimiento de San Babilés, donde el arqueólogo Juan Sanguino, encargado del mismo y Manuel Gómez, secretario de la Cofradía de San Babilés explicaron los importantes restos aparecidos en el lugar, así como su historia, acompañados por el Alcalde y la concejal de Patrimonio. La visita continuó en el Palacio del Infante don Luis. Allí nos esperaba José Ramón Duralde, arquitecto y responsable de las obras de restauración que se están llevando a cabo en la actualidad, para explicarnos con detalle las actuaciones. Nuestros invitados quedaron encantados y fuimos emplazados a devolver la visita a Pozuelo de Alarcón, municipio vecino y con el que compartimos gran parte de nuestra historia.

Aquí podéis ver la crónica de la visita a Boadilla del Monte: http://www.cronistasoficiales.com/?p=25064

El grupo de Cronistas Oficiales en las ruinas del cerro de San Babilés, atendiendo las explicaciones de los expertos.

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La Real Asociación Española de Cronistas Oficiales aúna a todos los cronistas de toda España, cuyos fines son la coordinación de los trabajos de los Cronistas Oficiales facilitando información mutua y el intercambio documental preciso para el desarrollo de la investigación, tanto en el ámbito local como en sus conexiones supralocales, unificando normas y principios para alcanzar la máxima eficacia. Asimismo entre sus objetivos destaca la defensa de los valores históricos, artísticos, urbanísticos, lingüístico-literarios, paisajísticos y humanos, dentro de la esfera de sus competencias y la realización de investigaciones, estudios y trabajos e instar a su publicación.

“Existen muchas personas y expertos en pueblos y ciudades madrileños que se dedican a la difusión, investigación, edición de libros y conservación del patrimonio histórico y cultural de cada una

En el caso de los cronistas madrileños se agrupan a su vez en la Asociación de Cronistas Oficiales de Madrid. (ACROMA). Uno de sus objetivos principales es la búsqueda de personas para su nombramiento como Cronista Oficial en los municipios madrileños, para ello recientemente se reunieron con la viceconsejera de Cultura y Turismo de la Comunidad de Madrid, a la que le pidieron su colaboración en dicho objetivo. La Asociación planteó la necesidad de que los 179 Ayuntamientos de Madrid tuvieran en cuenta el nombramiento de Cronistas Oficiales entre las personas que en los pueblos y ciudades madrileñas estuvieran relacionados con la cultura, la historia el patrimonio y dedicaran parte de sus investigaciones a la conservación de la historia y el patrimonio local. Promovido por su Presidenta María Esperanza Morón, que está convencida de que “existen muchas personas y expertos en pueblos y ciudades madrileños que se dedican a la difusión, investigación, edición de libros y conservación del patrimonio histórico y cultural de cada una de ellas, que no son considerados oficialmente como cronistas y que podrían acceder a este título municipal que no es remunerado y que es perpetuo”.

de ellas.” Esperanza Morón. Presidenta de ACROMA

Los Cronistas Oficiales durante la visita al Palacio de Boadilla, donde el arquitecto Jose Ramón Duralde, explicó el desarrollo de las obras de restauración que se están llevando a cabo en la actualidad.

De este modo cada pueblo tiene que tener su “Cronista Oficial” encargado de difundir la historia y la cultura, al amparo de calidades y cualidades tales, como la objetividad y la imparcialidad, con la que se debe de adornar el trabajo del Cronista Oficial, pues las apreciaciones objetivas y la no inclinación hacia uno u otro lado deben de acompañarlo en la visión del momento presente, así como en la búsqueda e interpretación documental de la historia y de las tradiciones.

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Hoy conocemos a: Carmen Riquelme Pina. Una veterana de la Asociación de Amigos. Historiadora del Arte, se alistó en las filas de la Asociación desde el principio. Reivindicativa y luchadora, su amor por el arte y por el Palacio de Boadilla, han hecho de ella la más firme colaboradora, uno de sus pilares, siempre dispuesta a colaborar.

¿Cual es su pasión en la vida? No puedo elegir una sola pasión en la vida. Aunque suene tópico en estos momentos mi hija, con la que estoy aprendiendo muchas cosas y descubriendo más de mi misma y la otra, como no, el Arte por eso lo estudié y me dedico a ello. ¿Un cuadro y un pintor? Pintor sin dudarlo Goya y un cuadro “La Condesa de Chinchón”, me parece el mejor retrato de la historia del arte español, tiene esa magia de Goya que con poco expresa mucho. ¿Su libro y su autor? Mi autor es García Márquez y el libro “El amor en los tiempos del cólera”, lo leí hace mucho tiempo, pero me dejó huella. ¿Qué momento histórico le hubiera gustado vivir ? El siglo XVIII, es muy mío. Me gusta por todo lo que supuso histórica y artísticamente, además me parece muy interesante el cambio monárquico que se produjo y todo lo que conllevó. También me hubiera gustado vivir la transición. ¿Qué odia mucho? La injusticia social. ¿Qué significa para ti Boadilla y su palacio? Vine a vivir a Boadilla con 9 años y me fui con 29, así que para mí Boadilla es todo, tengo buenos recuerdos de cuando era pequeña y también guardo recuerdos de cuando el pueblo era mucho más pequeño, vamos que lo he visto desarrollarse como la población que es hoy, aunque como era antes también tenía su encanto. Del Palacio lo mismo, era la imagen que veía todos los días al ir y al volver del colegio, así que me ha acompañado siempre y espero que todo el esfuerzo que la Asociación ha estado haciendo estos años se vea pronto aprovechado por todos los vecinos y los que no lo somos, pero que amamos el patrimonio y queremos disfrutarlo.

¿El mejor plan para una tarde de sábado? Hace unos meses te hubiera dicho ir a ver una exposición o perderme en un museo, pero ahora por todo el ritmo agitado que llevo desde hace un tiempo, me parece un planazo poder quedarme en casa viendo una peli y con la chimenea puesta si hace frío, vamos disfrutando de la casa.

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El pasado 19 de diciembre, la Asociación de Amigos del Palacio de Boadilla y la Asociación Cultural Hispano Alemana de Intercambio (ASCHAI) celebramos en la Iglesia del Antiguo Convento de Boadilla un concierto de Navidad, que con el título de “Navidades Líricas”, el grupo Opera Insólita deleitaban a los asistentes con un magnífico programa: Fragmentos de la Flauta Mágica de Mozart, varias arias, dúos, para terminar con una selección de villancicos, en las voces de Francisco Carretero, Alejandro y Paula Corral, Esther Guirao, Pedro Sánchez, Rocío Fernández, Pilar García, Mª Luisa Pérez, Alejandro Fernández, Ana Mª SánchezCabezudo, Josefina Villa, Pilar Carmona, Tere García Blázquez, Pilar Jiménez y Carmen Oller. Dirigidos por Miguel Ferrando reconocido cantante de ópera y director artístico y los profesores de repertorio y pianistas Mercedes Gortázar y Francisco Sánchez, de amplio prestigio artístico y docente.

Dos fotografías del concierto. Arriba la soprano Ana Mª Sánchez-Cabezudo interpretando Casta Diva. Abajo Miguel Ferrando dirigiendo a los músicos.

La compañía Opera Insólita que se acaban de constituir en asociación de Boadilla, está formada por cantantes madrileños, principalmente de nuestro municipio, que en estos dos últimos años han llevado a cabo una meritoria labor concertística en numerosos escenarios de la zona, con música operística, de cámara y religiosa. Su director Miguel Ferrando, inició los estudios de canto en el Conservatorio Superior de Música de Valencia bajo la dirección de Ana Luisa Chova. Posteriormente estudió interpretación vocal en el Trinity College de Londres. Ha realizado cursos de ópera, lieder y música antigua con Janet Baker o Jaime Aragall. Efectúo los estudios de derecho en la Universidad de Valencia así como de diversos idiomas como alemán e italiano. Entre los principales papeles de ópera interpretados destacan Sarastro (Flauta Mágica), Ramphis (Aida), Basilio (El Barbero de Sevilla), Ferrando (Il Trovatore), Príncipe Gremin (Eugenio Oneguin), Escamillo (Carmen), Selim (Il Turco in Italia de Rossini), Pascual (Marina), Don Pasquale (Donizetti) o Raimondo (Lucia de Lamermoor), en teatros como Principal de Valencia, Gran Teatro Del Liceo, Teatro Real, Bloomsbury Theater, Royal Academy of Glasgow, Principal de Zaragoza, Campoamor de Oviedo.

Ha participado en numerosos oratorios como Mesías de Haendel, Gloria de Puccini, pasión según San Mateo de J.S Bach, Te Deum de Bruckner, en auditorios como

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Auditorio Nacional de Madrid, Palau de la Música de Valencia o Snape Maltings. Ha cantado numerosos recitales de canción española, francesa, italiana y lieder por ciudades de España, Inglaterra, Grecia, entre otras. En la actualidad preparan una versión de la Flauta Mágica, que pronto podremos disfrutar en Boadilla del Monte, ya que está previsto su estreno en la próxima primavera. Desde la Asociación de Amigos les deseamos mucho éxito en sus objetivos y reiteramos nuestro compromiso de colaboración.

Agenda cultural VISITA GUIADA AL MUSEO SOROLLA

VISITA AL MUSEO SOROLLA Día: sábado 21 de febrero. Hora: 9:45 Lugar: Museo Sorolla. General Martínez Campos, 37 Precio: 5 euros socios y desempleados; 8 euros no socios. CON LA PROFESORA DE ARTE MARIA ALONSO Las plazas son limitadas por lo que quien quiera apuntarse deberá escribir a actividades@amigospalacio.org y realizar el pago de la actividad

El museo fue inaugurado en 1932, y fue su primer director el único hijo varón de Sorolla, Joaquín Sorolla García, que aumentó el legado y creó la Fundación. El punto fuerte de las colecciones es, naturalmente, la pintura de Sorolla. La colección del museo es el conjunto más importante de obras de este pintor que se conserva en una misma institución. Sorolla fue quedándose con aquellas obras que había pintado por su gusto o que por ser retratos familiares no estaban destinadas a la venta. Se trata, pues, de una colección muy personal del pintor, que se completa con numerosos dibujos y «notas de color», tablillas al óleo donde el pintor recogía continuamente sus impresiones. Pero además el museo cuenta con todo el mobiliario y las «otras colecciones» que decoraban la casa en vida de Sorolla: esculturas y cerámicas, sobre todo, y todo tipo de enseres: entre ellos, los caballetes, las paletas y los pinceles del pintor.

AULA CULTURAL: EL GRECO Y LOS PINTORES DE FELIPE II El aula cultural del mes de febrero tendrá lugar el viernes 27 a las 19 horas, en el centro de formación de Boadilla del Monte (V. Eugenia de Battemberg s/n), como siempre la asistencia es libre y gratuita. En esta ocasión nuestra profesora de arte María Alonso, nos introducirá dentro del ciclo “un rey, un pintor” a los pintores de la corte de Felipe II. Destacando la figura de El Greco, del que durante el pasado año se ha celebrado el IV Centenario de su muerte.

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