860-880 LAKE SHORE DRIVE APARTMENTS RASCACIELO DE VIDRIO Y ACERO
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DESCRIPCIÓN GENERAL
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PRIMER PISO
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ESTRUCTURA
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APARTAMENTOS
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FACHADAS
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RELACIÓN CON OTROS PROYECTOS
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MODERNO Y ÉTICO
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BIBLIOGRAFÍA
CONTRASTES FACHADA LAKE SHORE DRIVE
DESCRIPCIÓN GENERAL 860-880 Lake Shore Drive es un proyecto de apartamentos de dos torres desarrollado por el arquitecto alemán, Mies van de Rohe y construido entre 1948 y 1951, al Este del lago Michigan en la ciudad de Chicago, Illinois. El proyecto consiste en dos torres en acero y vidrio, basado en un marco estructural abierto compuesto por una retícula estructural, proporcionando espacio libre que permite satisfacer las necesidades visuales del proyecto; sus dimensiones se basan en la delicada relación entre sus elementos para establecer tanto tal espacialidad interior como exterior. Las fachadas gracias a su modulación y la sucesión tanto de elementos verticales como horizontales, facilitan los contrastes entre el negro del acero y la superficie continua de vidrio.
SKYLINE CHICAGO
PRIMER PISO Las torres de 26 pisos se emplazan en una manzana trapezoidal de 3158 m2, la torre norte se paramenta al costado occidental de la manzana mientras que la torre sur se localiza en sentido opuesto a 90° generando zonas ajardinadas con algunos árboles al nivel del peatón, permitiéndole establecer una visual hacia los contrastes de la fachada y la ciudad misma. IMPLANTACIÓN DE LAS TORRES
Esta disposición permite recurrentes permeabilidades tanto físicas como visuales. En la entrada principal de cada torre sobresale un porche metálico anclado a la placa, por el que se accede al vestíbulo de la entrada, que se encuentra retirado de los cuatro costados de la fachada liberando las columnas, de esta manera se forma un peristilo de doble altura, marcando el afuera y el adentro.
PORCHE DE ENTRADA
Entre las dos torres, Mies genera una conexión cubierta llamada “Canopy” que marca una zona dura en mármol travertino blanco que se extiende al interior de la planta baja. RELACIÓN TORRES PRIMER PISO
ANTESALA LOBBY
OPACIDAD AREA DE SERVICIO
El lobby acristalado de doble altura de 96 m2 se encuentra retrocedido de la estructura perimetral, para establecer un recorrido visual Mies empleo la transparencia para la recepción y la sala de espera con vista hacia el lago, con las icónicas sillas Barcelona de Mies; mientras que con el vidrio opaco cerró visualmente las zonas de servicio del edificio (32m2). De esta manera se conduce a un hall que distribuye tanto al núcleo de circulación vertical como al área de servicio.
LOBBY TORRE SUR
ESTRUCTURA
ELEMENTOS VERTICALES
Es usual que en las obras de Mies existan características particulares que fijan una clara relación entre sus obras, producto según Carter (1974) de un lenguaje estructural común. Independiente de su tamaño o función se reconocen entonces tres elementos, el primero, el uso de materiales de producción industrial, el segundo, los sistemas estructurales se emplean de acuerdo a las necesidades de sus respectivas funciones y por último hay una claridad estructural que permite identificar los elementos estructurales de los que no lo son.
En este caso, los apartamentos 860-880, poseen una estructura de acero y vidrio a la vista compuesto por un marco reticular perimetral. Carter (1974) asegura que para Mies en el 860-880, existía una prioridad en el diseño y detalle estructural por lo que era necesario no solo establecer una proporción sino también una jerarquía de cada uno de sus elementos, por ello se instaló primero la estructura, luego las ventanas y por último las particiones interiores, en oposición del postulado de Sullivan, la forma sigue a la función, Mies define el espacio universal “ Las funciones pueden variar con el tiempo pero la forma y la estructura una vez establecida no puede acoplarse fácilmente a un sistema estructural”.
COLUMNAS, VIGAS “I”, PLACAS, VENTANAS
Bajo esta idea, estableció una sucesión de columnas en la fachada a una distancia de 6.3m, de tal manera que en lado corto de la fachada se formaran tres intercolumnios mientras que el lado largo cuenta con cinco. Cada intercolumnio a su vez está divido en cuatro por vigas en “I” de 20 cm de profundidad y ubicadas entre sí a 1.5 m, estas vigas cumplen dos funciones, marcar un ritmo en la fachada y reforzar las placas para evitar pandeo gracias a que se encuentran soldadas a la placa de cada piso. Por otro lado, las placas, se disponen generando una altura de 2,6m en los apartamentos. De acuerdo con Quetglas (2001), en las obras de Mies hay una constataste obsesión por construir espacios cerrados definidos a partir de planos horizontales donde las líneas verticales, en este caso las columnas y las vigas “I”, quedan disueltas ente las placas horizontales, de esta manera se enmarcan más los planos horizontales que los verticales. ENFASIS EN PLANOS HORIZONTALES
Producto de ese rigor constructivo inherente en Mies el 860-880 bajo la normativa contra incendios tuvo que recubrir la columna en perfil “I” con concreto, a ella superpuso una estructura metálica y la retrocedió de la esquina con una función puramente visual, este detalle fue empleado en varias de sus obras como( Crown Hall, y Seagram)
INSTALACIÓN MARCO VENTANAS ANCLADO
DETALLE ESTRUCTURAL COLUMNA
COLUMNA RETROCEDIDA 860-880 LAKE SHORE DRIIVE
APARTAMENTOS
UNIDAD TORRE NORTE ESQUINA
PLANTA PASILLO
La torre norte tiene 8 apartamentos de 66m2, mientras que la torre sur posee 4 apartamentos de 133 m2 por piso, siendo en total 300 viviendas; en ambos casos se accede por un núcleo de circulaciones verticales ubicado en el centro de la retícula estructural y compuesto por dos ascensores y dos escaleras enfrentadas de 2.05m x 6.20m. Su ubicación responde a una resolución espacial, el cual reparte a un corredor de 1.4 metros de ancho y de (1,2m) de distancia hacia las dos direcciones, la distancia en la torre norte varia a (2,4) de ancho, e iluminado por iluminación artificial, como consecuencia se dispone un anillo central de servicios tales como la cocina y los baños donde no es necearía la luz natural. Al acceder hay una clara intención de Mies por establecer un contraste entre un espacio cerrado y oscuro y la máxima plenitud y claridad del espacio abierto, que confluye en el espacio social del apartamento.
NÚCLEO DE CIRCULACIÓN + CORREDOR
PLANTA TORRE NORTE Y TORRE SUR
UNIDAD ESQUINA VISTA AL LAGO UNIDAD ESQUINA VISTA CIUDAD PLANTA TORRES SUR
UNIDAD VISTA HACIA LA CIUDAD + REMATE COLUMNA
La torre sur comprende un solo tipo de apartamento, la puerta de acceso de cada una de las unidades está ubicada al final del corredor. De manera particular en estas unidades se establecen dos puertas por unidad, la primera reparte a un vestíbulo que articula por un lado a la sala y al comedor y por el otro a un hall auxiliar que conduce a los tres dormitorios y los dos baños, la ubicación de estos se presenta se manera jerárquica, el baño social se localiza directamente sobre el hall, contrario al baño principal. Por otro lado, la otra puerta conduce a un vestíbulo de servicios que distribuye a la cocina y al comedor. La diferencia entre estas unidades radica en las posibles visuales enmarcadas por los marcos de las ventanas de piso a techo, gracias a su ubicación las unidades ubicadas hacia la fachada de tres módulos estructurales cuanta con posibles visuales al lago Michigan o al centro de la ciudad.
UNIDAD ESQUINA VISTA A LA CIUDAD UNIDAD ESQUINA VISTA AL LAGO PLANTA PLANTATORRES TORRESNORTE SUR
UNIDAD VISTA HACIA LA CIUDAD
La torre norte comprende dos tipos de apartamentos, la primera consta de cuatro unidades agrupadas en el centro de la retícula estructural, a ellas se accede por una puerta que conduce a un vestíbulo que se limita espacialmente por un muro que comparte con la otra unidad y una columna; por un lado se reparte a la cocina en algunos casos el muro divisorio entre esta y el área social no existe, por el otro costado se accede al baño y a la habitación principal y finalmente se conduce al espacio principal, la sala que se ubica hacia la fachada de cinco módulos estructurales . El segundo tipo de apartamentos se localiza en las esquinas de la torre, en estas unidades respecto a las anteriores hay dos diferencias la primera es que la cocina es cerrada la segunda, es la espacialidad de la sala al converger dos planos acristalados en una columna otorgándole un campo visual más amplio al usuario; a diferencia de la anterior, esta torre hacia la fachada de cinco módulos se orienta hacia al lago Michigan o hacia el centro de la ciudad.
La conformaciรณn de los espacios perimetrales de mayor importancia como el รกrea social, se logrรณ gracias a la flexibilidad, con la finalidad de que los espacios se adecuen a la manera de vivir de sus usuarios.
FACHADAS Las fachadas desempeñan un papel muy importante dentro del proyecto, ya que por un lado aportan un valor estético a los edificios gracias a la implementación de vigas en I dispuestas verticalmente a lo alto del edificio, además de esto el vidrio junto con el color negro mate del acero, la disposición de ambas torres y el entorno generan un juego de luces y sombras, reflejos y opacidades que según Peter Blake (1960) en su texto “Master Builders” las fachadas van a cambiar dependiendo de la posición del observador ya que desde un punto se puede ver en la fachada el reflejo del cielo y en otra el reflejo de la ciudad o de la otra torre.
Además, las fachadas realzan el concepto de flexibilidad que se expone al interior de las edificaciones. Al ser dos torres moduladas por la estructura y esta misma es la fachada se podría pensar que su aspecto va a ser completamente igual, sin embargo, esto no es así ya que debido a estos contrastes de los edificios con su entorno además de la forma de vivir el espacio al interior de cada apartamento se generan distintos patrones en las fachadas. Por lo que en la fachada se comienza a sugerir lo que sucede adentro.
RELACIÓN CON OTROS PROYECTOS En 1950 en Chicago se construyen los Promontory apartments, aunque son contemporáneos, se identifican varios elementos que fueron desarrollados bajo los mismos principios. El primero, es la estructura, al igual que en el 860-880 se estableció una retícula capaz de garantizar una planta libre para aprovechar las oportunidades de distribución y uso en el interior, es posible identificar los elementos estructurales, tanto verticales como horizontales. Segundo, su implantación es resultado del análisis de las condiciones del lugar aspectos como la orientación de las torres, generar experiencias arquitectónicas a través de recorridos y visuales a la naturaleza. Así mismo se plantea el tratamiento de elevar la estructura en la primera planta. PROMONTORY APARTMENTS
Por otro lado, La torre Seagram ubicado en la ciudad de Nueva York, consta de 39 pisos. Responde a otras condiciones ambientales, pero es el resultado del proceso de desarrollo del las sus obras previas. Como hemos analizado anteriormente, Mies plantea una retícula perimetral, con cuatro núcleos de circulación vertical que tienen una función estructural ; despejada en primer piso dejando ver su modulo estructural de 6 columnas a una distancia entre ejes de 8,5m de y que plantea una continuidad tanto visual como física hacia la plaza. Para Mies, el desarrollo de la estructura en acero, sin paredes estructurales, y de esta manera remplazándolo con vidrio, conformando así el edificio esqueletal, que revela su imponencia durante la etapa de construcción.
SEAGRAM
MODERNO Y ÉTICO Lake Shore Drive establece un prototipo de construcción de edificios en altura en acero y vidrio para proyectos posteriores como un modelo de vivienda en altura, al optimizar la construcción por medio de elementos como el acero y el vidrio convirtiéndose en un símbolo de la tecnología moderna. A inicios del siglo XX la escuela de chicago estableció el acero como nueva forma de construcción arquitectónica, Mertins (2014) asegura que los 860-880 demostraron el potencial de edificaciones en acero y vidrio, las cualidades del material junto con las formas geométricas transformaron el sentido de la estructura convirtiéndola en algo completo, integrado y funcional.
La palabra ética viene del griego “Ethos” que para Aristóteles era el modo genuino de ser de algo. Según Antonio Armesto en su texto “Arquitectura contra natura. Apuntes sobre la arquitectura con respecto a la vida, el sitio y la técnica” existe un ethos de la arquitectura que coincide con su naturaleza, y que además esta naturaleza para ser real debe responder a 3 parámetros los cuales los va a explicar así: “… la vida, que los arquitectos de un modo convenido lamamos el uso, el programa, las funciones. La vida debe instalarse en un orden espacial y nos demandan que nosotros demos respuesta a eso. En segundo lugar, nos tenemos que confrontar con el sitio; el sitio como geografía, relieve, topografía, clima, y también territorio donde algunas costumbres y tradiciones se instalan, pues los sitios poseen un cierto carácter. Y también nos tenemos que confrontar con la técnica. Pero esa confrontación con estos tres niveles debe producirse no de modo correlativo sino a la vez, simultáneamente”.
MODERNO Y ÉTICO
Siguiendo estos tres factores que propone Armesto podemos decir que los proyectos de Mies van der Rohe es ético debido a que une función, lugar y técnica de una manera equilibrada. La flexibilidad interior está dada tanto por la sencillez constructiva que se plantea al independizar los elementos estructurales de los muros divisorios y el cerramiento en vidrio, ya que Mies aprovecha las cualidades de su entorno, al orientar las torres respecto al lago y al centro de la ciudad, que finalmente influyen en las cualidades de las unidades de cada torre. Así mismo al establecer sutiles recorridos visuales y físicos, al liberar la estructura en la planta baja, formando nuevos espacios que se articulan con la ciudad misma. El juego de contrastes visuales generados por los planos acristalados favorece a los espacios sociales otorgándole mayor importancia a espacios como este. Este proyecto es el resultado del estudio y el avance tanto tecnológico como compositivo de Mies, se puede afirmar que el 860-880 establece una clara relación con su entorno natural y el resto de la ciudad. Este vínculo se evidencia al establecer en primer piso para el peatón espacios cubiertos y recorridos que se afianzan bajo zonas duras con detalles de piso, abriéndose a las dos calles que la paramentan.
BIBLIOGRAFÍA • Drexler. A. (1960). Masters of world architecture Ludwing Mies van der Rohe series. Editorial Bruguera. • Blake. P. (1960). Master builders. Editorial The norton library • Carter. P. (1974). Mies van der rohe at work. Editorial Phaidon • Mclenahan. W. (1977) 860 & 880 Lake Shore Drive apartments commission on Chicago historical. • Schulze. F. (1985). Mies van der Rohe a critical biography. Editorial The University of Chicago press. • Schulze. F. (1985). Mies van der Rohe a critical biography. Editorial The University of Chicago and London. • Coben. J. (1998). Mies van der Rohe. Editorial Akal arquitectura. • Blaser. W. (1999). Mies van der Rohe. Lake shore drive apartments. High-rise building. Editorial birkhäser. • Quetglas. J. (2001) El horror cristalizado: imágenes del pabellón de Alemania de Mies van der Rohe. • French, H. (2008). Vivienda colectiva paradigmática del siglo xx. Editorial Gustavo Gili. Editorial Actar. • Mertins. D. (2014). Mies. Editorial Phaidon • Krohn. C. (2014). Mies van der Rohe: The built work. Editorial basel: birkhauser.
UNIVERDIDAD DE LOS ANDES ARQUITECTURA MODERNA 2017-1