FUNDAMENTOS DE LA TEORÍA DEL COLOR
TEORÍA DEL COLOR
FUNDAMENTOS DE LA TEORÍA DEL COLOR
“Las Tentaciones” Eugenia Salvador Dalí
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Teoría del color El color es fundamental en el diseño, produce efectos dramáticos y de contraste.
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Teoría del color. Naturaleza del color Podemos ver las cosas que nos rodean porque La Tierra recibe la luz del Sol.
La luz del Sol está formada en realidad por un amplio espectro de radiaciones electromagnéticas de diferentes longitudes de onda, formando un espectro continuo de radiaciones.
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El ser humano sólo es capaz de visualizar un subconjunto de colores, los que van desde 380 (violeta) a 780 nanómetros (rojo), como podemos apreciar claramente si la hacemos pasar por un prisma, efecto descubierto por Newton.
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Teoría del color. La percepción del color ¿Cómo puede el hombre, detectar y clasificar los colores que le llegan? La respuesta a esta cuestión se encuentra en el ojo humano, básicamente una esfera de 2 cm. de diámetro que recoge la luz y la enfoca en su superficie posterior.
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¿QUÉ ES EL COLOR? Es una percepción del reflejo de la radiación de la luz, se mide en grados kelvin y depende de la temperatura.
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Existen diferente formas de componer el color, dependiendo de la proyecciรณn o la fuente que lo origina. Es imprescindible conocer esta variaciรณn para efectos de la composiciรณn grรกfica y audiovisual
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En realidad el mecanismo de mezcla y producciรณn de colores producido por la reflexiรณn de la luz sobre un cuerpo es diferente al de la obtenciรณn de colores por mezcla directa de rayos de luz, como ocurre con el del monitor. Composiciรณn RBG
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Todos los colores que se visualizan en un monitor están en función de las cantidades de rojo, verde y azul utilizadas. Por ello, para representar un color en el sistema RGB se le asigna un valor entre 0 y 255 (notación decimal) o entre 00 y FF (notación hexadecimal) para cada uno de los componentes rojo, verde y azul que lo forman. Los valores más altos de RGB corresponden a una cantidad mayor de luz blanca. Por consiguiente, cuanto más altos son los valores RGB, más claros son los colores.
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CMYK (Cyan, Magenta, Yellow, Black) Constituye la base de cualquier trabajo de impresión en color. La síntesis sustractiva explica la teoría de la mezcla de pinturas, tintes, tintas y colorantes naturales para crear colores que absorben ciertas longitudes de onda y reflejan otras. El color que parece que tiene un determinado objeto depende de qué partes del espectro electromagnético son reflejadas por él, o dicho a la inversa, qué partes del espectro no son absorbidas.
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Modelos de color Existen colores primarios, secundarios y terciarios, los colores primarios son los bรกsicos o fundamentales de los que derivan todos los demรกs. Son perceptualmente irreductibles.
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Colores Secundarios, son aquellos que se obtienen de la mezcla de dos primarios. AMARILLO + AZUL = VERDE AZUL + ROJO = VIOLETA ROJO + AMARILLO = NARANJA Colores terciarios, son los obtenidos de la mezcla de un primario y un secundario. En realidad no son mรกs que matices de un color. AMARILLO + VERDE = VERDE AMARILLENTO VERDE + AZUL = VERDE AZULADO AZUL + VIOLETA = VIOLETA AZULADO VIOLETA + ROJO = VIOLETA ROJIZO ROJO + NARANJA = NARANJA ROJIZO NARANJA + AMARILLO = NARANJA AMARILLENTO
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Partiendo del círculo cromático podemos establecer diferentes clasificaciones de los colores, entre las que destacan:
Colores en cálidos y fríos
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Busca a tu complementario que marcha siempre contigo y suele ser tu contrario
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Se denominan colores complementarios a aquellos que, en la composición cromática, se complementan. Si observamos el círculo cromático, son los que estarían situados diametralmente opuestos, por lo que el complementario de un primario (P) será un secundario (S), y viceversa, el de un secundario (S) será un primario (P) y el de un intermedio (I) será otro intermedio (I).
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COLORES COMPLEMENTARIOS
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Emplear los colores complementarios es obtener fácilmente una paleta armoniosa. El efecto es de gran vivacidad, porque un color junto a su complementario parece más intenso, ya que éste lo abrillanta al realzarlo.
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Una Obra Complementaria
Artista: Paul Cezanne Título: La Montagne Saint Victorie Año: 1886-88 Colores complementarios usados: Azul, Naranja y sus respectivos valores.
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Complementarios… Una esquema de colores basada en colores complementarios.
Una esquema de colores basada en colores de la naturaleza..
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COLORES ADYACENTES de un color, son los que se encuentran a su lado en el Círculo Cromático, así vemos que el adyacente del Violeta, es el Rojo violeta y el Azul violeta.
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El sistema de colores análogos envuelve de tres a cinco colores adyacentes en la rueda de colores estudiada. Esta combinación envuelve poco contraste. Este sistema de colores es muy elegante y se puede observar en la naturaleza, por ejemplo en las llamaradas del fuego o en los azules del océano.
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Los colores análogos ilustrados abajo son amarillo, amarillo verdoso y azul verdoso.
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Los colores análogos ilustrados en esta pintura de Irises hecha por Van Gogh son amarillo, amarillo verde, verde, azul verdoso y sus valores correspondientes.
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Artista: Jan Vermeer Título: Niña Dormida en una Mesa Año: 1657 Esquema de colores: Caliente(rojo, rojo-naranja, amarillo-naranja, amarillo y valores)
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Artista: Pablo Picasso Título: Femme Allongé Lisant Año: 1939 Esquema de colores: Fríos (amarillos, verdes, verde-azul, azulpúrpura y valores respectivos)
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Ningún color puede ser considerado un valor absoluto, de hecho los colores se influyen mutuamente si se acercan. Los colores tienen diferente realce según el contexto en el que se dispongan o se encuentren.
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Armonizar, significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una composición.
Cuando en una composición todos los colores tienen una parte común al resto de los colores componentes. Armónicas son las combinaciones en las que se utilizan modulaciones de un mismo tono, o también de diferentes tonos, pero que en su mezcla mantienen los unos parte de los mismos pigmentos de los restantes.
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En todas las armonías cromáticas se pueden observar tres colores: uno dominante, otro tónico y por último otro de mediación. Dominante: Es el más neutro y de mayor extensión, sirve para destacar los otros colores que conforman nuestra composición gráfica, especialmente al opuesto. El tónico: Es el complementario del color de dominio, es el más potente en color y valor, y el que se utiliza como nota de animación o audacia en cualquier elemento (alfombra, cortina , etc.) El de mediación: Actúa como conciliador y modo de transición entre cada uno de los dos anteriores, suele tener una situación en el circulo cromático cercano a la de color tónico.
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CONTRASTE •El Contraste se produce cuando en una composición los colores no tienen nada en común no guardan ninguna similitud. Existen diferentes tipos de contraste: De tono: Cuando utilizamos diversos tonos cromáticos, es el mismo color de base pero en distinto nivel de luminosidad y saturación.
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Contraste de claro/oscuro o contraste de grises: El punto extremo estรก representado por blanco y negro, observรกndose la proporciรณn de cada uno
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Contraste de color: Se produce por la modulación de saturación de un tono puro con blanco, con negro, con gris, o con un color complementario).
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Contraste de cantidad: Es igual los colores que utilicemos, consiste en poner mucha cantidad de un color y otra más pequeña de otro.
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Contraste simultรกneo: Dos elementos con el mismo color producen el mismo contraste dependiendo del color que exista en su fondo.
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Contraste entre complementarios:
Se colocan un color primario y otro secundario opuesto en el triángulo de color. Para conseguir algo más armónico, se aconseja que uno de ellos sea un color puro y el otro esté modulado con blanco o con negro.
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Contraste entre tonos cálidos y fríos: Es la unión de un color frío y otro cálido.
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COLOR COMO ELEMENTO EXPRESIVO El color en su campo grรกfico, tiene varias aplicaciones clasificรกndose en: color denotativo y el color connotativo.
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El color denotativo de la forma que se presenta.
El color es denotativo cuando se utiliza como representación de la figura, u otro elemento, es decir, incorporado a las imágenes reales de la fotografía o la ilustración. Podemos distinguir tres categorías de color denotativo: Icónico, saturado y fantasioso, aunque siempre reconociendo la iconicidad
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Color icónico: Definimos un color icónico a la expresividad cromática como función de aceleración identificadora: la tierra es marrón, la cereza es roja y el cielo es azul. El color es un elemento fundamental de la imagen realista ya que la forma incolora aporta poca información en el desciframiento inmediato de las imágenes. La adición de un color natural acentúa el efecto de realidad, permitiendo que la identificación del objeto o figura representada sea más rápida. Por lo tanto el color ejerce una función de realismo que se superpone a la forma de las cosas: una manzana será más real si se reproduce o plasma en su color natural.
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Color saturado: Es un color alterado o manipulado en su estado natural y real. Más brillante, son colores más densos y más puros y luminosos. El color saturado nace de conseguir una exageración de los colores y captar la atención con estas. El entorno resulta más atractivo, alterando el color de esta forma, el cine, la fotografía, la ilustración, carteles, etc, obedecen a una representación gráfica cromática exagerada que crea euforia colorista.
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Color fantasioso: La fantasía y manipulación, nace como nueva forma expresiva, por ejemplo, las imágenes coloreadas a mano en las que no se altera su forma, pero si el color. De esta forma se crea un ambigüedad entre la imagen o fotografía representada y el color expresivo que se le aplica, creando así una fantasía, respetando las formas pero alterando el color natural.
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EL COLOR CONNOTATIVO La connotación es la acción de factores no descriptivos, sino psicológicos, simbólicos o estéticos que hacen suscitar un cierto ambiente y corresponden a amplias subjetividades. Es un elemento estético que afecta a las sutilezas perceptivas de la sensibilidad.
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FIN
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El amarillo es muy fuerte en nuestra vista. Úselo con moderación.
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¿Cuál es el color más ofensivo?
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Amarillo limón puro, es el color más ofensivo al ojo humano. Esto es debido a que mas luz es reflejada por los colores brillantes. Por consiguiente el ojo es estimulado excesivamente.
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Sin embargo debido a que amarillo es el color más visible, es el primer color que el ojo nota. Por eso es usado en rótulos, en las líneas de la carretera y en algunas ciudades los camiones de bombas son de este color.
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Finalmente, el amarillo es un color maravilloso, símbolo de dioses en varias religiones.
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Ilusiones Ópticas Instrucciones: 1.
2.
En la próxima página vera dos cuadros similares a los que se encuentran en el diagrama al fondo de esta página. Mire al punto negro que se encuentra en el cuadro rojo aproximadamente por 30 segundos. Mantenga su vista fija en el punto y no en el área circundante. Luego de 30 segundos, observe el punto que se encuentra en el cuadro blanco. De nuevo, fíjese en el punto o el experimento no funcionará.
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Metamerismo es el cambio que un color experimenta cuando es observado bajo diferentes fuentes de luz.
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Note que el rectángulo a la izquierda parece tener un tono rojizo, mientras que el rectángulo a la derecha parece ser más azuloso (frío)
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En realidad ambos son el mismo color, pero este es afectado por los colores usados en el fondo.
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Los colores a la derecha y la izquierda son los mismos…