Eric Hobsbawm, Un tiempo de rupturas (Pag 1)
El recorte del tema a desarrollar se va a centrar en el periodo de la prime ra etapa del movimiento, esta sucedió desde 1890 a 1900.
Introducción
Moderno , el término “Jugendstil” (“Estilo juvenil”) se refiere a un movimiento de Arte alemán del siglo XIX surgió a mediados de la década de 1890 y continuó hasta la Primera Guerra Mundial.
Alemania a fines del siglo XIX estaba atravesada por rotundos cambios económicos, donde el país estaba tomando una fuerte presencia imperia Enlista.arte
El movimiento Jugendstil fue popularizado con entusiasmo por una serie de nuevas publicaciones que abordan tanto las bellas artes como las artes aplicadas, como Pan and Die Jugend (1895-1900); Simplicissimus , fundada en 1896; y Dekorative Kunst (arte decorativo) y Deutsche Kunst und Dekoration (arte y decoración alemanes), am bos fundados en 1897. El apoyo de los ricos industriales y la aristocracia pronto siguió, permitiendo la di fusión de Jugendstil de arte Gráfico a la arquitectura y arte aplicado.
Contexto
evolucionóJugendstil en dos fases:
Una fase anterior a 1900 domi nada por motivos florales, enraizados en el Art Nouveau inglés y arte japonés, notablemente im presiones ukiyo-e.
Una fase posterior a 1900, mar cada por una tendencia hacia arte abstracto a la manera del arquitecto y diseñador belga Henry van de Vel de. Las primeras influencias impor tantes en el desarrollo de Jugendstil incluyen: Artes y manualidades Movimiento (1862-1900), las pinturas de líneas expresivas de Paul Gau guin (Sintetismo) y Emile Bernard (cloisonnismo), la arte del cartel de litógrafos como Alphonse Mucha, y el ilustración del inglés Aubrey Beardsley. Jugendstil era conocido como Sezessionstil en Austria, Stile Floreale en Italia y Modernismo en España.
Las características visuales que identifican al art nouveau fue la lí nea parecida a una planta or gánica, los zarcillos de vid, flores, cómo las rosas y los lirios, los pája ros, especialmente los pavos reales y la figura femenina. Se la carac terizaba por el diseño de orna-
ArtEstiloNouveau
Los diseñadores gráficos y los ilus tradores trataron de hacer del arte parte de la vida cotidiana.
mentos, un principio nuevo de di seño, donde se encontraban unidas la decoración, estructura y la fun ción. Donde esto apuntaba al arte abstracto.
Es una corriente artística y cul tural que busca romper con las tendencias dominantes del mo mento, modernizando el arte y la cultura urbana con un fuerte sentido decorativo.
La tipografía de arte moderno, se guía una serie de características, sinuosidad de la forma de relación con las curvas de la figura femenina, está representada con líneas orgánicas y onduladas, tipogra fías dibujadas en afinidad con el ca rácter ilustrativo del estilo art nouveau, a su vez poseía una función de anclaje con la firma de las imágenes, era tratada como una, ofreciendo así un recorrido visual armónico cuando se le agregaba Setexto.observaba una partición espacial entre caracteres, decido a qué se buscaba una asimetría visual. Para complementar el diseño de la pági na se utilizaban motivos decorati vos propios del estilo.
deRepresentaciónlamujer
Tipografía
Durante el mismo período, los ar tistas y diseñadores del Art Nouveau (predominantemente mascu linos) representaron a las mujeres con formas muy idealizadas, fe meninas y seductoras. Las mujeres esbeltas, atractivas -y a menu do desnudas- y con el pelo suelto, son las protagonistas de las joyas, los cuadros y las obras impresas del Art Nouveau.
Las revistas y periódicos presen taban nuevas tendencias artísticas y decorativas, la más destacada fue Jugend, está fue una publicación semanal de Múnich, editada por Georg Hirth, era conocida por su capacidad de mar car tendencia, le dio nombre al ju Presentabagendstil.
Revistas y periódicos
un fino formato, de 20 páginas como máximo, presenta ba ropa de moda, literatura y arte plástico mediante el trabajo de Hugo Hoponer (Fido), Emil Hansen (Molde), Eenst Barlach y Peter
usaba ilustraciones con ornamento al estilo arte nuevovir tualmente en cada página editorial, las ilustraciones a doble página y horizontales en la parte supe rior de la página. Proporcionando una variedad a un formato que era mitad material visual y mitad texto. Junto a las ilustraciones modernas y ornamentadas los textos satíricos y críticos desempeñaron un papel importante en la publicación.
EstáBehrens.revista
1)
El Art Noveau fue aplicado al di seño de interiores, joyas, forja, vidrio, cerámica, telas y, sobre todo, a la ilustración, que alcanzó gran popularidad gracias al invento de la litografía. Dentro de los materiales se incorporaron novedades de la re volución industrial, como el hierro
y el cristal, superando la pobre estética de la arquitectura del hie rro de mediados del siglo XIX.
Eric Hobsbawm, Un tiempo de rupturas (Pag
Es el creador de una de las principa les obras del Jugendstil, y su pasión por el arte se la debe a Hermann Obrist, de quien se inspirará en sus obras. Encargado de la decora ción interior y del diseño de la fachada del taller fotográfico Elvira en Munich, abandona defini tivamente las formas historicistas. Sus muebles y construcciones están marcados por figuras antropomorfas y vegetales.
Inicia su carrera como pintor de muros y lienzos, pero en vista de la nueva moda por las artes deco rativas, decide dedicarse al diseño gráfico y sus derivados, la tipografía. Diseña portadas para mu chas revistas, y el logotipo de la editorial S. Fischer Verlag y posteriormente de la revista Die Woche. Finalizando su carrera crea el tipo de letra Eckmann.
AugustProtagonistasEndell
Otto Eckmann
Estudió pintura en la Academia de Bellas Artes de Múnich. Fue uno de los fundadores de Talleres Asocia dos de Arte Industrial. Sus prime ras obras, encuadradas en el moder nismo, fueron diseños de objetos de uso cotidiano y muebles, y la remodelación interior en color del teatro íntimo del Schauspielhaus de Múnich. Sus muebles no tardaron en ser cada vez más sencillos y prác ticos.
Fue un pintor, artista gráfico, ar quitecto y diseñador alemán. Sus obras se caracterizan por la tran sición entre el Art Nouveau y el Estilo Internacional. Abrió un estudio en Munich trabajando como artista independiente, dise ñador gráfico e ilustrador para las revistas Pan y Jugend .
Bernhard Wilhelm Maria Pankok
RiemerschmidRichard
Peter Behrens
Arquitecto y diseñador belga, uno de los representantes más destacados del Art Nouveau, diseño muebles, interiores, museos y casas y pionero del movimiento moderno. Sus diseños anticiparon el funcionalismo y la abstracción.
Grafista, arquitecto y diseñador alemán, estudió pintura y en sus primeros pasos profesionales, enmarcado en la corriente Art Nouveau, trabajó como pintor, dibujante publicitario y fotógrafo. No obstante, a los pocos años abandona la pintura y se aboca al diseño de joyería, muebles y objetos de cristal y porcelana, como asimismo comienza a ejercer la arquitectura.
Henry Van de Velde
Meggs,P.El art nouveau y el cambio del siglo (Pag 246 )
El legado más importante de Ju gendstil en Alemania fue la at mósfera de experimentación que fomento y el deseo de una síntesis de las bellas artes y las artes aplica das, lo que finalmente conduciría a la formación de Escuela de diseño Bauhaus debajo Walter Gropius. Investigar y estudiar este movimien to, nos sirve para ver y ser conscien tes de la evolución del arte y el di seño. El movimiento Art Nouveau, fue un proceso lleno de búsquedas, contradicciones e interrogantes. No es casual la fuerza con la que se impuso a fines de un siglo donde la modernidad intentaba imponerse por medio de cambios científicos y tecnológicos. Se identificaba por ornamentaciones con cualidades visuales muy características, su tipo de línea orgánica en similitud con las plantas y la figura femenina ha
Conclusión
cía que este movimiento sea parti cularmente reconocido y apreciado durante la época. A lo cual también marcó un nuevo principio dentro del diseño, la decoración, la estruc tura y la función unificadas en es tas piezas gráficas. En su evolución, este movimiento fue paulatinamen te deshaciéndose de los motivos or namentales superpuestos y acentuó su vertiente conceptual en una mar cada geometría, de las líneas rectas, los contrastes cromáticos y de una economía del diseño.
- Eric Hobsbawm, Un tiempo de rupturas
Bibliografia
- Meggs,P.El art nouveau y el cambio del siglo
- https://es.gallerix.ru/pedia/history-of-art--jugendstil/
Historia del Diseño 1 - Módulo 1/ TPN1 2022
Comisión 3
“Publicaciones revistas y diarios del Jugendstil”
Caruso, Rocío Belén Cortez, Ana Paula Gadea, Tapia Martina Oviedo, Jeremias
Mingore,Matias,AgustinaNora
