Ana Varela by Ana Varela

CH RIS + TI N P

Dise単ar la vida

E Editorial

OJOS QUE SUEÑAN

8 0 4 6 6 51

R V O LT

4650601

ÍNTIMA

2 3 2 0 3 71

M E M O R I A E N L A C A P I TA L

21673 8 9

LIBER ADOR A OPRESIÓN

3 4 5725 6

¿Q U I É N E R E S T U ?

657378 8

I Diseño de información

A C C I O N E S & VA LO R E S

4 8 92182

GOBIERNO

3153 6 8 5

M AT E M ÁT I C A C OT I D I A N A

4 5 812 0 8

Como un tel茅fono, un portafolio es una herramienta de comunicaci贸n. Que emite el tono particular de un emisor y que acerca un mensaje.

Y así diseño, busco nuevas alternativas, nuevas soluciones para los problemas, soy recursiva, práctica y me gusta trabajar en equipo, creo en que la unión hace la fuerza.

C Ó M O &

Mi nombre es Ana Cristina Varela soy diseñadora gráfica de la Universidad Jorge Tadeo Lozano. Me gusta diseñar de una manera consecuente, tener un concepto claro, y buscar nuevas caminos siempre. Me especializo en el diseño de medios editoriales y el diseño de información, mi estilo es la sumatoria de una vida llena de imágenes, recuerdos, anhelos y desos por cumplir.

POR

QUÉ?

“ A muchos les gustan las casualidades a mi relacionar, esa capacidad de unir elementos que parecen distantes, pero que a la luz de un iris ingenioso se amalgaman hasta crear algo diferente.”

Una metáfora abunda+ una metáfora divierte + una metáfora comunica + una metáfora nutre + una metáfora cohesiona + una metáfora contiene

2320371

Ă?NTIMA + poemas

conciencia

PROB LEMA + Más que un problema una necesidad

La memoria de la mujer en la poesía Latinoamericana se ha desdibujado con el tiempo así como los valores que definen a una mujer. Este libro es una invitación a redescubrir esa feminidad, lo que significa y siente una mujer de verdad. Una colección de poemas que indaga las profundidades del ser y del sentir. Análisis y frases de autoconciencia que se desenvuelven con la naturalidad de una flor emergente.

“¡No me recuerdes! ¡Siénteme! Mientras menos me pienses, más me amas” Julia de Burgos

CONCEP TO +

Definir para traducir

IN TROS PECCIÓN Proceso de autoanálisis que va desde afuera hacia adentro,

donde se vuelca la mirada hacia el ser interno, redescubriendo que lo más importante es aquello

que viven en el corazón. Disfrutar de la sensibilidad de una mujer verdadera de emociones intensas.

Introspección; proceso necesario en el redescubrimiento y en el rescate de la memoria, de la mujer, de la verdad, este concepto define compositiva y estructuralmente el libro y marca un proceso en el cual el lector se involucra, hacia la mitad del libro se descubren los escritos más profundos e intensos de la poeta mientras que el lector viajar conjuntamente entre poemas hacia si mismo hacia su verdad.

TI P O G R AFÍ A +

La tipografía fue escogida para evocar y sugerir. Combinando narrativa y diseño, significado y forma; para comunicar un concepto, para potenciar un mensaje, para sugerir un contenido... para despertar emociones.

ín-

TIMA g

Didot: Esta tipografía posee un gran contraste que la hace moderna y llena de carácter, es una tipografía coherente con el discurso de los poemas, los ambienta y sustenta para connotar mensajes en el lector. Estilizada - Sugerente

j u l i a g

Bold

Italic

Regular

Electra: Tipografía utilizada en textos que debido a su morfología es ideal para textos en sus distintas variables, acompaña muy bien a la tipografía Didot por la similitud en su altura de x y le da a la lectura ﬂuidez.

FotografĂa: Contenido introspectivo, que avanza desde los nĂşmeros positivos y los negativos en los dos extremos hacia el 0 (cero) que se encuentra en toda la mitad del libro.

ES TRUC TUR A + ¿Por qué así? La retícula utilizada está basada en los intervalos musicales, lo que le brinda un carácter orgánico y dinámico al libro, siendo coherente a su vez con su contenido, poemas llenos de fuerza y vida.

19 cm

escala

100%

eres fría muñeca de mentira social, y yo, viril destello de la humana verdad. Tú, miel de cortesana hipocresías; yo no; que en todos mis poemas desnudo el corazón. Tú eres como tu mundo, egoísta; yo no; que en todo me lo juego a ser lo que soy yo. Tú eres sólo la grave señora señorona; yo no, yo soy la vida, la fuerza, la mujer. Tú eres de tu marido, de tu amo; yo no; yo de nadie, o de todos, porque a todos, a todos en mi limpio sentir y en mi pensar me doy. Tú te rizas el pelo y te pintas; yo no;

18 cm

a mí me riza el viento, a mí me pinta el sol. Tú eres dama casera, resignada, sumisa, atada a los prejuicios de los hombres; yo no; que yo soy Rocinante corriendo desbocado olfateando horizontes de justicia de Dios. Tú en ti misma no mandas; a ti todos te mandan; en ti mandan tu esposo, tus padres, tus parientes, el cura, el modista,

-47. ín-

I NTERVALOS ... Retícula decrece hacia el interior de la página transmitiendo el concepto. Composición disímil y contrapuesta que subraya un movimiento hacia el interior del libro

Margen el teatro, el casino, el auto, las alhajas, el banquete, el champán, el cielo y el infierno, y el que dirán social. En mí no, que en mí manda mi solo corazón, mi solo pensamiento; quien manda en mí soy yo. Tú,cxcxcc flor de aristocracia; y yo, la flor del pueblo. Tú en ti lo tienes todo y a todos se lo debes, mientras que yo, mi nada a nadie se la debo. Tú, xcx clavada al estático dividendo ancestral, y yo, un uno en la cifra del divisor social somos el duelo a muerte que se acerca fatal. Cuando las multitudes corran alborotadas dejando atrás cenizas de injusticias quemadas, y cuando con la tea de las siete virtudes, tras los siete pecados, corran las multitudes, contra ti, y contra todo lo injusto y lo inhumano, yo iré en medio de ellas con la tea en la mano.

7 mm

14 mm

-46. ín-

Contratapa

TR ADUCCIÓN + El color, el papel, la composición, la tipografía y las portadas obedecen a la traducción visual del concepto y a la coherencia con el contenido presentado que se potencia gráficamente a través de estos recursos empleados en el diseño y producción del libro.

Materiales

Utilización de propalibro Coherentes con la esencia de los poemas. Comunican naturalidad y estimulan los sentidos

Utilización de cartón craft

Recortes en entradas de capítulo Que decrecen con cada poema y hacia el centro del libro, señalando una transición

Composición Orientada al interior de la página

Tapas Sencillas, con un bajo relieve comunicando el concepto

Fotografía De Aaron Siskind, considerado fotoarte, que tiene un carácter abstracto y sensitivo.

ES TÁNDAR + Entrada El símbolo ( ) del concepto en la página izquierda siempre disminuye su tamaño a medida que el lector llega al centro del libro. De esta manera se evidencia a través de esta transición el concepto de introspección. Se manera el título siempre el altas.

Contenido Se utiliza el color como recurso para enfatizar algunas palabras importantes para el mensaje global del poema.

Delimitar + organizar + estandarizar = regularizado + sistematizado + fácil de utilizar

Biografía Al final para que el lector conozca la vida y obra de esta poeta y así rescatar la memoria de la mujer dentro de la poesía latinoamericana.

FI N ALI Z A D O +

4650601

RVOLT + Revistas

contracultura

PROB LEMA + Devenir cultural

En el mundo del arte y la fotografía nuevas ideas emergen de extremo a extremo de la Tierra, visiones nuevas del mundo y nuevas posturas que cambian tan rápido como lo hace el hombre. El arte de contracultura hace parte de este devenir cultural que muchas veces amenazado por lo comercial pasa desapercibido. Rvolt es una revista que acerca el arte independiente a la población juvenil. Es una revista de revueltas ideológicas de crítica y debate constructivo que promueve un tipo de pensamiento y una actitud ante el arte y la vida.

CONTR ACULTUR A ¡La contracultura con Rvolt viene para quedarse! Esta fotografía de Alex Prager compone la cubierta de una de nuestras ediciones. Esta tiene un estilo similar al de la revista alemana de los 70 s llamada Teen. Titulares sencillos y limpios que se articulan con el tratamiento fotográfico dada por la revista a la fotografía.

TI P O G R AFÍ A + Se han elegido estas tipografías por funcionalidad, versatilidad en el manejo y su fuerza expresiva. Al ser tipografía de cuerpo sólidos y robustos van de la mano con el carácter fuerte de la revista rvolt. Revista de revueltas ideológicas

R V O l t g

Franklin Gothic Es una tipografía sans serif, sólida y robusta que le da el carácter y la fuerza a los titulares que la requieren. Esta elección esta regido por características en la morfología que benefician el diseño de la revista.

Grosor (Fuerza y solidez)

+ r

+ o

Ausencia de remates (Se requiere una tipografía nuetral) Ojo medio: (Varia según la variable tipográfica pero es equilibrado en cuanto al peso de la fuente)

Kozuka Pro Esta tipografía contiene seis pesos lo cual la hacen atractiva para un tipo de publicación como esta que necesita una gran cantidad de variables para diferenciar titulares, sbutítulos y anotaciones

+ t

Grosor medio en sus distintas variables (soporta puntajes pequeños) Ascendentes y descendentes cortas, lo cual permite incluir más líneas de texto en una página.

Fotografía: Contracubierta de la revista

Exponer periodicamente un cĂşmulo de ideas que fluyen y confluyen, que se contraponen a un coformismo generalizado, que procuran nuevas perspectivas y nuevas miradas.

Revista diseĂąada por Sergio AristizĂĄbal, Ana Robles y Ana Varela

SIS TEMA + Cada publicación en sus tapas mantiene el mismo diseño, lo único que cmabia es la fotografía segñu el artista y las modficiaciones que se le hace a la misma. La posición y la estética del identificador no sufren alteraciones con cada ejemplar.

Los 18 ejemplares forman la palabra Rvolt en sus lomos, se establecen entonces como volúmenes coleccionables y se unifican todas las ediciones de la revista.

En los lomos se presenta además el número de la edición y el artista elegido

El sistema también ocurre al interior de la revista. El artículo del artista elegido se maneja con fotos a gran formato y composiciones tipográfica particulares que expresan el carácter del artista.

Rvolt contiene dos secciones principales, la primera: una combinación entre literatura y fotografía y la segunda un artículo principal de un artista elegido (ubicada en la portada).

ES TRUC TUR A + Se utiliza una retícula compuesta que brinda una flexibilidad a la hora de diseñar un artículo, lo cual permite diferenciarlos y distinguirlo dándoles un caracter único, sin perder la estructura base que rige toda la revista.

28 cm

60% 50 cm

COMPOR TAM IENTOS + Regularizar: unifica y estructura una revista. Las entradas de los árticulos principales se hacen a doble página y con poco texto, para insinuar el contenido y desarrollarlo de una manera plena en las páginas siguientes. Estos artículos se permiten una extensión mayor dentro de la revista mientras que los artículos secundarios acorde a su importancia tendrán menor número de páginas a su disposición. La relación entre imagen y texto es de 35% y 65% respectivamente. El folio explicativo y numerácion de página se encuentran en los laterales del formato.

Retorno sin exposĂmetro: nombre del artĂculo del artista elegido en esta ediciĂłn +

Artículo principal

Combinar literatura y fotografía dentro de un artículo, estimular la sensibilidad, alentar el goce estético

Desarrollo del artículo

Articulaci贸n de texto e imagen , de arte y vida.

“Ideas visuales combinadas con tecnología e interpretación personal es igual a fotografía” Arnold Newman

FINALIZ ADO + La revuelta gráfica El resultado: una revista limpia, crítica, con gran manejo y articulación entre imagen y texto, con una fuerza gráfica que expresa la esencia de RVOLT

2167389

¿QUIÉN ERES TU? + Brochures

espiritualidad

PROB LEMA + Procurando el cambio

En el cristianismo latinoamericano las publicaciones tienen gráficas estandarizadas y estilos que se repiten año tras año, sin cargas conceptuales sólidas. Por esto se propone desarrollar el primero de una serie de brochures que hagan uso de una gráfica totalmente diferente a la trabajada actualmente donde el mensaje sea potenciado por medio del color, la tipografía, la narrativa y la composición.

CONCEP TO +

Dicotomía entre poder & debilidad

PO DER Se refleja en los colores escogidos

Grandes puntajes. Tipografía que expresa el concepto

& DEBILIDAD

La dicotomía está presente en las dos caras del formato presentando un contraste en el manejo del color y la tipografía. Esta dicotomía entre poder y debilidad es la base del capítulo de libro de Job en la Biblia donde se hace hincapié en la grandeza del Señor (incomparable) con la ignorancia y debilidad de Job que se atreve a dudar de ÉL.

TI P O G R AFÍ A + Se han escogido estas dos tipografía porque nos ayudan en la expresión del concepto “poder”.

+ x

Sin remates (carácter moderno y fuerza expresiva) Gran altura de x (legibilidad)

+ g

+ o

Astas y barras gruesas (ayuda expresar el concepto) Ojo medio proporcional al cuerpo (legible)

JOb o

Univers

News Gothic

(Para puntajes altos)

(Para puntajes bajos)

Se utiliza en la mayor parte del brochure en sus distintas variables y en distintos tamaños que crecen proporcionalmente en (x+2) y que permite acentuar o atenuar palabras o frases.

Tipografía compatible con la univers, de grosor similar, pero que funciona mucho mejor en puntajes bajos. Ayuda a expresar los cambios en la entonación de los versículos.

I M PLE M E N TACI Ó N ++ Variables

Univers Univers Condensed Univers Extended Univers Ultra condensed

Regular Italic Italic Condensed

Recurso Diferencia unos versículos de otros y crea ritmos de lectura.

Diferenciar distintos momentos de tensión dentro del capítulo

D IFER EN CI A R +

(reverso) Por color Por composición

Las tapas poseen un color diferente al contenido, lo que permite que el lector pueda navegar y entender la lógica del brochure de una manera sencilla. Además dentro del capítulo bíblico la parte hablada por el Señor y la parte hablado por Job se diferencian aquí.Estas se contraponen (cada una es una cara del formato) y su composición es disímil.

(anverso)

CO LO R + Se manejan el color rojo, el negro. El negro alude a la oscuridad y la ignorancia y el rojo nos habla de fuerza y agresividad. Por esta raz贸n estos tres colores se combinan dentro del brochure para expresar nuestro concepto y nos permiten hacer distinciones dentro del mismo contenido enfatizando algunas palabras importantes dentro del cap铆tulo.

NAVEGACIÓN +

Brochure plegado

A continuación los pasos que el lector sigue para descubrir el contenido total del brochure. En esta forma de navegación el mensaje es presentado de manera consecutiva y en pequeñas porciones lo que permite atraer y mantener la atención del usuario.

reverso

Los pasos

Incremento en Z x 2 (siendo z el tamaño inicial del formato en el paso 1.

2 3

1 C U B I E R TA

Armado general de una de las caras del brochure, con gu铆as de plegado. La posici贸n de los n煤meros indica la orientaci贸n del texto

CONTR AC U B I E R TA

Un brochure alternativo y potente en su grรกfica y mensaje puede como un virus expandirse entre las calles y generar impulsos, crear controversias o mover fibras internas .

TR ADUCCIÓN + Empaque

contenido

El concepto del brochure está inmerso en una idea global que encierra las otras propuestas de brochure que estarán por venir la cual se expone a continuación.

Verdades incómodas: Es el nombre de la serie de brochures. Este nombre repercute en la elección del empaque del brochure ya que se toma una bolsa hermética donde se alude a lo que se encuentra sellado y que no ha sido contaminado por agentes externos, como lo es para la comunidad cristiana el evangelio.

Lo que se busca con el empaque es comunicar acerca de un contenido que ha sido sellado y que al destaparse cuasa un efecto en su lector .

FINALIZ AD O + Brochure de la serie verdades inc贸modas que corresponden a fragmentos de la Biblia

8046651

GOB IER NO + InfografĂa

historia

PROB LEMA + Restituir memoria

La historia en muchos libros se sigue contando de la misma manera, líneas y más líneas de datos y nombres que los lectores olvidan con facilidad. Que el lector pueda entender, apropiar y retener la información de manera adecuada, es una de las tareas del diseño de información. Y para no repetir la historia es necesario conocerla. Cada vez es mayor el número de personas que pierden el interés en ella. Por esto para la colección de libros “Memoria en la Capital” se ha diseñado una infografía que hace del aprendizaje algo entretenido, práctico, ilustrativo y fácil de entender.

TI P O G R AFÍ A +

1900 r

Gloucester: (Solo para el título) Por su morfología y sobre todo sus remates, esta tipografía nos recuerda a otra época, a lo pasado. Ambienta al lector en el contenido de la infografía.

“ Para viajar a través de la historia se necesitan también

letras, esas que nos recuerdan a una época, que nos conducen en medio de formas a otro tiempo. “

G O B r

Century Schoolbook: Es una tipografía legible, de estilo renacentista adecuada para texto, por su grosor medio y su cuerpo estrecho, lo que economiza líneas de texto y facilita la lectura.

Regular

Bold Italic

Bold

+ c

Remates (de estilo renacentista; clásica y agradable) Poco contraste (legibilidad)

+ g

Robusta (que soporte puntajes pequeños)

NARR ATIVA + Cautivar & decodificar El título y subtítulo de la infografía informa al lector sobre una temática a tratar y un periodo de tiempo. También cumplen la función de cautivar como primera instancia la atención para luego guiar la navegación. Contiguamente se ubican las convenciones que permiten decodificar la información.

Origen (encontrado la raíz) Lo primero para entender un suceso histórico es entender el origen de todo los acontecimientos, por este motivo la primera información es sobre el origen y las ideologías de los partidos políticos, de esta manera se establecen unos conocimientos básicos y generales para entender la totalidad de la información.

Esta infografía posee una hilo narrativo que guía a lo largo de un proceso

Línea de tiempo Esta sección cobija varios temas que se tratan acorde a niveles de altura de la bandera ilustrada. El objetivo: distinguir la información por año y por tipo de información de manera vertical y horizontal, algunos valores representados son: estadísticas de votación, nivel de seguidores y acontecimientos del año correspondiente.

de indagaci贸n al lector; con un principio, un nudo y un desenlace.

Los pequeños detalles en el diseño de inforación deben ser cuidados.

ES TILO El estilo gráfico de los recursos utilizados para la infografía es coherente con el tema tratado y con el estilo del libro instruccional. Además, enriquece la visualización de los datos, dándole un carácter propio, cohesionando gráfica y contenido, y unificando la experiencia del aprendizaje.

Ornamentos Fotografías envejecidas en escala de grises Marcos para cajas de texto Recursos gráficos

“Las cosas deben hacerse tan sencillas como sea posible, pero no más simples” Albert Einsten

ARQUITEC TUR A + 

C a u t i va r & d e c o d i f i ca r

GOBIERNO



1900-1945

BIPARTIDISMO: L

ORIGEN de

escala

Ideología Nacionalista Apoya su gobierno en el clero Tradicionalista F U N DA DOR: Mariano Ospina Rodríguez

José

PA RT I DO L I BER A L (Cachiporros)

de la poblac

6 0%

Ideología: Libre comercio Federalismo Educación pública

"Libertinos y ateos"

38%

F U N DA DOR: Ezequiel Rojas



30%

Mejor indus

Cada h 1.000 h

GA I TA N I SMO

N i ve l d e s e g u i d o r e s: info r mació n dada e n p o r c e nt aje s y a t r avé s d e pic t o g r a ma s.

Jorge Eliécer Gaitán

S eg uidores

O rige n

90%

"Godos y azules"

1848 Ac o n te c i m i e n to s m á s i m p o r ta n te s:d e s crit o p o r m e dio d e t e x t o.

Preside José Man

1849

Elecciones

Vo ta c i o n e s p r e s i d e n c ia l e s: G ráf ic a s sint é t ic a s c o n p o r c e nt aje s d e vo t acio n e s p o r c an didat o y p ar t id o p olít ic o.

PA RT I DO CONSERVA DOR (Godos)

¿Que suced ió?

90%

Ideología: El pueblo es superior a sus dirigentes País nacional versus país político La lucha contra la oligarquía La restauración moral y democrática de la República.

"El Negro Gaitán"

% I n f luencia

1900

Heg

Convenciones

La junta de ""conciliación "conciliación"" terminada la Guerra de los Mil Días que

La lucha por el poder

pretendía acabar con la lucha violenta entre partidos políticos dio como resultado el inicio de las hegemonías conservadora y liberal, una lucha por el poder creciente, una inconformidad de un pueblo incomprendido y

Campesino

Fuerzas armadas

Proletariado

Conservadores Liberales Disidencia

la exclusión de diversas ideas políticas.

Ban d e r a d el p ar t id o a c ar go d el man dat o e n e s e añ o y p r e sid e nt e ele c t o.

ente: nual Marroquín

Presidente: Enrique Olaya Herrera

Manuel Marroquín 40%

20.789

Presidente: Alfonso López Pumarejo

Guillermo León V. 29%

Enrique Olaya H. 48.8%

Presidente: Mario Ospina Pérez Mario Ospina P. 40.5%

Carlos Arango Vélez 41.3%

350.445

565.939

350.445

votos 780.350

votos 1.366.095

votos 1.147.806

votos 824.000 350.445

Jose Eusebio Caro 60%

0.2% Alfredo Velázquez

35.110

ción adulta Colombiana

ra de urbanización strial

441.199

25% Castrillón

48%

de la población adulta Colombiana



Alfonso López Pumarejo

350.445

Proteccionismo nacional

58.6%

455.110

55.5%

de la población adulta Colombiana

 

Cada hombrecito representa 100.000 hombres

hombrecito representa hombres

Incrementa la demanda de la mano de obra. Migraciones masivas a la ciudad Cada hombrecito representa 100.000 hombres

40%

15%

gemonía Conservadora

Época de violencia política  Incremento de protestas sociales 

Cada hombrecito representa 100.000 hombres

15%

50%

10%

1942

1930 Hegemonía Liberal

Línea de tie m p o

358.957

27.2% Jorge E. Gaitán

de la población adulta Colombiana

65%

25%

60%

61%

25%

35%

32.3% Gabriel Turbay

35%

1946

CONVENCIONES + Liberales Conservadores Disidencia

6.5 cabezas.

Basados en la proporción humana, un poco por debajo de la estatura promedio de un latino.

Creados para representar las estadísticas del nivel de seguidores y la clase social de los mismos. (Con vestimenta característica de la época). Elementos como el sombrero, la ruana o el casco están dotados de un alto poder de comunicación, porque de una manera directa y rápida los distingue y los contextualiza.

El color es un recurso clave dentro de la convenciones, ya que tradicionalmente fueron establecidos para diferenciar a los dos partidos políticos con mayor tradición de la República de Colombia. Esta infografía se aprovecha de estas convenciones sociales y las utiliza para organizar la información.

6573788

LIB ER AD OR A OPRESIÓN + cuentos

rayones

PRO B LEM A + ¿Por qué hacerlo?

La vida del hombre en la actualidad se desarrolla en medio del afán y la rapidéz, haciendo que muchas personas sean dominadas por sus situaciones y esto genere en ellos angustia y estrés... que luego se convierte en enfermedad. Este libro se ofrece a si mismo como un producto de catarsis en el cual su lector descarga lo que siente al involucrarse con la angustia ajena y de una manera fantástica, rayando a la vez su propia historia y sentimientos en el libro.

TIPOGRAFÍA + Para expresar el concepto y desarrollar el tema de la angustia se utilizan dos tipografías disímiles en su morfología y semantización. Las tipografías utilizadas son Constantia y Din en diferentes versiones, según sean requeridas. Estas tipografías son versátiles y se conjugan para expresar la contradicción de una liberadora opresión.

M O R FO LO G Í A ++

L—O g

CONSTANTIA

DIN -LIGHT

Pesadez - Fuerza

Liviandad-Neutralidad

r g

Remates en punta Grosor proporcional

¿Qué comunican? Estas dos tipografias se utilizan de manera alterna para expresar el concepto de oxímorón además de esto, aquello que la tipografía comunica es contradictorio a lo que se escribe mediante la misma, potenciando el nivel semántico.

r g

Sin remates Bajo grosor

I M P L E M E N TAC I Ó N + +

75%

Nor m a l Para textos, numeración

75% 5%

Nor mal Versión light Alternate

11 pt 15%

para títulos de cuentos

B old

20 pt

para títulos de páginas preliminares

20 pt

B old Italic para nombres de autores

13 pt

¿Hay más? Dentro del texto puede diferenciarse el diálogo entre personajes del texto en general gracias a una diferenciación en el matiz de la tipografía.

COLOR La utilizaci贸n de dos colores que se oponen entre s铆 refuerza el concepto de ox铆mor贸n. Se han escogido particularmente el color blanco y el negro por las connotaciones culturales que tienen en nuestra sociedad.

CONCEPTO + Oxímorón; es el concepto base del desarrollo gráfico de todo el libro. Se define como una figura lógica dentro de la literatura donde se utilizan dos conceptos opuestos en una sola expresión, generando un tercer concepto.

OXI MO RON Opresión: Relacionada con la angustia y las preocupaciones , que se cuestionana por medio de un oxímoron gráfico plantenado como aquello que parece ser negativo puede llegar a convertirse en algo positivo si se trata de la manera adecuada. Iniciando un proceso de asimilación, catarsis y modificación del pensamiento del lector.

Liberadora: Este libro ha sido pensando para liberar a su lector haciendo que aquella angustia sea descargada o volcada hacia una nueva dirección.

ES TRUC TUR A +

40 cm

EL ALMOHADÓN DE PLUMAS E

18 cm

Retícula de uso principal Retícula de uso secundario

T E P

Zona de textos Zona para entradas de capítulo Zona de paginación

Horacion Quiroga

luna de de miel, miel, fue fue un un largo largo escalofrío. escalofrío. Rubia, Rubia, angelical angelical yy SSuu luna tímida, el el carácter carácter duro duro de de su su marido marido heló heló sus sus soñadas soñadas niñerias niñerias tímida, de novia. novia. Ella Ella lo lo quería quería mucho, mucho, sin sin embargo, embargo, aa veces veces con con un un de ligero estrechamiento estrechamiento cuando cuando volviendo volviendo de de noche noche juntos juntos por por la la ligero calle, hechaba hechaba una una futiva futiva mirada mirada aa la la alta alta estatura estatura de de calle,

19 19

La disimilitud es fundamental para visualizar el concepto de oxímoron, por esto las cajas de texto se han ubicado dentro de la estructura en distinta posición sin causar por ello un desequilibrio drástico. Dos partes desiguales dentro de un mismo espacio.

DENTRO + El comienzo de cada cuento se diferencia del resto de página porque se trabajó a doble página y se utilizan grandes secciones en negro, además se emplea una ilustración acorde con el cuento. Esta ilustración posee el mismo estilo de las guardas para guardar la unidad gráfica dentro del libro y hacer de él una pieza coherente.

La composición del contenido está regida por una línea vertical que establece una tensión, la cual nos ayuda a transmitir el concepto. Es utilizada a lo largo del libro así como en la numeración de las páginas.

Es un libro de trato personal, cercano y directo.

TR ADUCCIÓN + Desde el concepto - hasta la pieza final El concepto se traduce desde la composición y la estructura, hasta la narración. El lector tiene su espacio para rayar, espacios donde se incita que este escriba su historia y haga parte de su propio libro y que descargue así todo aquello que siente por medio de rayones. Por esto el libro es acompañado de un lápiz al cual se le ha denominado como rayador, haciendo del libro una experiencia completa.

Espacios para rayar. Donde el lector escribe su propia historia. Se le incita a hacer cualqueir cosa que dese con su libro y de esta manera funciona como una catrasis que har谩 que el lector olvide aquella opresi贸n

Cubierta

I N T E R AC T I V I DA D + Las guardas y las ilustraciones del libro simulan su construcciรณn por medio de una herramienta como un lรกpiz. Siendo coherente con el concepto que se propone y con el tipo de grรกfica.

FINALIZ ADO

+++++

“Un libro pensado desde su concepción para el lector, que pretende alimentar su mente y su corazón”

4581208

MATEMÁTIC A COTIDIANA + periódicos

educación

PROB LEMA + ¿Por qué hacerlo?

Muchos estudiantes en las aulas continuan perdiendo el interés por temas tan fascinantes como la matemática y la geometría, cada vez se tiene un menos conocimiento de como el mundo que vemos está regido y estructurado por ellas, por esta razón se ha diseñado una nueva serie de suplementos para un periódico de circulación nacional. Donde se motiva el aprendizaje en los estudiantes por las matemáticas y la geometría de una manera lúdica, retadora e interesante.

ANÁLISIS +

La información extraida a partir de documentales, entrevistas e internet tuvo un proceso por el cual los contenidos fueron filtrados para hacer más efectivo el mensaje. Separando la información necesaria y pertinente para solucionar el problema de diseño.

Recopilar

+ Clasificar

+ Seleccionar

+ Organizar

Los nombres

Geometría artística

Entre primo y primo

Phi número dorado

Paramétrica caprichosa

SI S TEM A + El Sistema está organizado por colores,cada suplemento se maneja a dos tintas: el negro, constante en todas las publicaciones y el otro color; que corresponde a uno de los cuatro que se muestran aquí, de esta manera el usuario puede relacionar un color con un tema específico, así como por el diseño de las portadas que guardan los mismos principios compositivos.

NAVEGACIÓN + En este caso la línea de tiempo ha sido estructurada para que el usuario realice un recorrido dinámico y circular al rededor de la información, haciendo que la información sea compacta y unificada.

(Primer Nivel de información) Originado a partir de la línea de tiempo

Entrada Recorrido circular

Punto focal

Expansión Zona de relaciones

Donde se establecen conexiones entre personajes y acontecimientos, influencias, etc.

A medida que le lector se aleja del punto focal encuentra el segundo y el tercer nivel de información

ES TRUC TUR A + Retícula & organización

La retícula de la infografía fue creada para separar por medio de módulos de valores equivalentes, la información. De esta manera agrupamos por secciones el tipo de información que se le presenta al usuario, haciendo comprensible y aprehensible la información presentada.

Líneas de tiempo&zona de relaciones

Información principal, descripción de protagonistas de la línea de tiempo

Información complementaria.

B 46 cm

La historia Línea de tiempo de los números primos desde su descubrimiento hasta los últimos avances.

Teorema Fundamental De La Aritmética Crea además la fórmula para hallar números primos perfectos: 2n-1(2n-1), siendo n= número primo. primo

}

Influencia

EUCLIDES: Define el concepto de número primo en su “Teorema Fundamental de la Aritmética” del libro los Elementos. Formula la ecuacion (2n -1), donde el resultado es un número primo, siendo n= número primo. No puede comprobrarse la existencia de algún número perfecto impar.

Tamíz de Eratóstenes (Hallar primos menores a 10) Eliminar múltiplos de 2 Resultado 2 3 5 6 7 9 Eliminar múltiplos de 3 Resultado 2357 Números primos

}

ERATÓSTENES:

300 a.

Idea el algoritmo por el cual pueden hallarse diversos números primos menores a cierto número natural. Se realiza eliminando todos los múltiplos de los número anteriores al escogido.

0 80

.C d.d

HUDALRICUS REGIUS:

Se vale de la ecuación de Euclides para refutarla.

Pequeño Teorema De Fermat

}

PIERRE DE FERMAT: Plantea el teorema por el cual puede comprobarse ,qué números no son primos.

4 164

Utilizado en criptología, para generar mensajes cifrados (claves) en los sistemas informáticos y financieros. Ayuda a comprobar la primalidad de un número.

Problem irresuelt

1636

30 cm

1544

Demostró que para la función de Euclides la potencia 11, no da como resultado un número primo.

MARIN MESSENER:

1742

Para obtener sus cálculos se vale de la ecuación de Euclides.

Conjetura de Goldbach 8=5+3 9=7+2 10=7+3

12=5+7 14=3+11 16=11+5

}

Halla el mayor número primo manualmente, valiéndose de la fórmula impropia, llegando a la potencia 257. Se denomina primo de Messener.

CHRISTIAN GOLDBACH: Conjetura que todo número par> 2, puede escribir como la suma de dos números primos.

Conjetura de Goldbach sin demostrar. Rerencia: http://www.astroseti.org/articulo/3492/historia-de-los-numeros-primos

http://ver-documentales.net/tag/history-channel/. ”Documental la mús

( Línea de tiempo de los números primos del suplemento entre primo y primo )

Su objetivo es hallar más primos de los descubiertos por Mersenne.

GYMPS

Problemas irresueltos

(Great Internet Mersenne Prime Search) Es encontrado el mayor número primo de Mersenne actualmente, el cual posee 12’.978.189 cifras.

{

Obsesionados por encontrar más y más números primos.

Sus estudios se basan en la hipótesis de Riemann.

MONTGOMERY & FREEMAN

d.C

Demuestran que los ceros de Riemann se comportan de acuerdo a un patrón de cierto grado de aleatoriedad similar a de las vibraciones en los átomos, a los modelos de energía en sus núcleos.

2005

2 197

Desarolla sus investigaciones sobre números primos, en base a la hipótesis de Riemann.

ALAN TURING

1935

mas tos.

{

Establece una relación entre la matemática y la física, entre los que podríamos conocer como los átomos de la matemática y los del universo.

Realiza modelos tridimensionales de la hipótesis de Riemann, para lo cual construye una máquina que le permite hallar algunos de los ceros de los planteados por Riemann. Pero no logra comproboar que la hipótesis es falsa.

{

Máquina de Turing Nuevas exploraciones de Turing en base a esta máquina lo llevaron a crear la máquina Enigma, la cual descifró el código nazi en la II Guerra Mundial.

Hipótesis sin demostrar.

BERNHARD RIEMANN

1859

1 181 17

sica de los números primos.”

Crea una hipótesis por la cual se encuentra un patrón en la distribución de los números primos valiéndose de la función zeta. La cual nos habla de que la sumatoria de los primos tiende a diversos valores, dentro de esos hacia el cero que se repiten aleatoriamente. La función zeta de Riemann deriva del “Producto de Euler”. Gracias a Gauss Riemann se interesa por los números primos. No se ha determinado cuántos números primos genemelos existen

CARL FRIEDRICH GAUSS Resuelve el problema de la probabilidad de encontrar números primos para grupos en potencias de 10. Concluye en su teorema que a medida que los números crecen, se hace menos la probabilidad de encontrar números primos. Define los números primos gemelos

{

Teorema De Los Números Primos Rango # primos Probabilidad 10 100 1.000

4 25 168

0,40000000 0,25000000 0,16800000

Comprueba la ecuación de los números perfectos. Crea la fórmula para hallar los números coprimos que Fermat utiliza.

LEONHARD EULER A través de sus funciones ayuda en el desarrollo del cálculo de nuevos números primos. Diseñado por: Ana Varela

{

Función Phi Crea el producto de Euler.

TIPOGR AFÍA + Morfología

Implementación

Fago es la tipografía escogida, una de sus características principales es su fueza y vocatividad, es legible en pequeños y grandes puntajes, posee además una gran cantidad de variables que nos proporciona la versatilidad necesaria para este proyecto.

Sin remates (mayor claridad)

+ x

+ o

+ t

Altura de x > que el ojo medio (legibilidad, + caracteres por línea) Ojo medio abierto (legible en puntajes pequeños)

fa t

Ascendentes cortas (Ahorro de líneas)

Versiones + aplicaciones A continuación se presentan las distintas funciones de identificación que se le otorgaron a las variables de la tipografía. Esto permite diferenciar el tipo de información haciendo que la comprensión de la información sea rápida y eficaz.

FAGO +

Fago para textos

Fago clf para títulos light bold

Fago co black para subtítulos

Fago co black para frases

N A R R ATIVA + Para que el estudiante y el lector en general queden atrapados dentro del tema se utilizan una seria de estrategias narrativas con el fin captar la atención en una primera instancia y luego desarrollar el tema principal que contiene información más densa.

Presentación del tema principal y temas secundarios. Información introductoria a la línea de tiempo.

para que el lector entre en contexto y tengan información básica Utilización de títulos sugestivos.

2 Exposición de la información principal mediante diagramas o líneas de tiempo.

Hace la información atractiva y lúdica para el estudiante, el reto es aprender de una manera diferente.

3 Cierre del tema principal motivando al interés del lector y glosario para simentar lo aprendido.

El cierre es una invitación a seguir descubriendo los misterios que aún quedan por resolver.

FINALIZ ADO El Resultado:

Un suplemento llamativo, informativo, comprensible que genera interés en temas conociddos dentro del ámbito estudiantil como “ladrillos”.

+ + + + + + + + + + + + +