Sueños de Vinilo - Libro de producción by AndinaCAD

Sueños de Vinilo

Dirección Sebastián Monsalve Producción Alexander Peláez Fotografía Santiago Castro Sonido Sebastián Mafla

Arte Sebastián Monsalve

Montaje Nicolás Bustamante

TABLA DE CONTENIDO - Crew - Storyline - Sinopsis - Escaleta - Escaleta secuenciada - Perfil de los personaje - Preguntas para Documental - Plan de producción - Propuesta de dirección - Tratamiento audiovisual - Propuesta de producción - Plan de financiación - Equipos utilizados - Personal de producción - Presupuesto - Propuesta de fotografía - Propuesta de sonido - Propuesta de montaje - Desglose de fotografía - Desglose de sonido - Contratos de cesión de derechos - Informe final - Diario de campo - Hoja de vida del equipo realizador - Carta de Presentación

3 4 5 6 10 11 12 14 15 18 21 22 23 24 25 26 30 37 40 60 80 83 90 91 92

Crew Dirección Sebastián Monsalve Montoya Producción Alexander Pelaez Betancurth Asistente de Producción Nicolás Bustamante Rico Dirección de Fotografía Santiago Castro Cuevas Dirección de Sonido Sebastián Mafla Mafla Montaje y Asistente de Tintos Nicolás Bustamante Rico

Storyline Sueños de vinilo es un proyecto documental que habla sobre la música. Geográficamente, el audiovisual se situará en el Museo de la Música y el Disco en Filandia, Quindio. El documental dará un contexto del lugar y enfatizará en el valor de los reproductores, de los discos y las bibliotecas musicales. Narrativamente, lo sonoro es la piedra angular del tratamiento audiovisual que buscamos al retratar la historia de todo lo que el museo ofrece.

Sinopsis Las máquinas son tan atemporales como la música. Para guardar la memoria histórica y cultural del sonido existe un recorrido en el Museo de la Música y el Disco. Entre las montañas de discos y el olor a antiguo de la casa situada en la periferia de Filandia, hay una nostalgia que habla de la importancia de la música y su evolución a través de las épocas.

ESCALETA ESC 1. INTRODUCCIÓN AL DOCUMENTAL Toma estática en primer plano de un tocadiscos, llega una persona y coloca la aguja para hacerlo sonar. A partir de eso, se da paso a la introducción del documental con diferentes tomas grabadas del museo. ESC 2. INT. DÍA. SALA DE VINILO (Sec 1. El Coleccionista.) Antonio se presenta a su persona y al museo. Nos introduce al mundo del coleccionismo y la preservación de objetos antiguos. Sobre cómo fue conseguir las máquinas musicales y conservarlas a través de los años. ESC 3. INT. DÍA. MUSEO GENERAL (Sec 1. El Coleccionista.) Después de contarnos su experiencia y sus vivencias en este mundo, cambiamos de escena en la que nos va mostrando el recorrido del museo, complementando lo anteriormente dicho.

Volvemos al plano estático después del recorrido. Antonio nos termina de contar lo conversado en la escena dos. TRANSICIÓN SEC 2. ESC 5. INT. DÍA. SALA DE MÁQUINAS (Sec 2. Las Máquinas.) Seguimos el recorrido del museo haciendo énfasis en las máquinas, hablando sobre la vejez de estos artefactos y demás datos que nos da Antonio. ESC 6. INT. DÍA. SALA DE MÁQUINAS (Sec 2. Las Máquinas.) De forma detallada, Antonio nos muestra el interior de las máquinas, para poder apreciar sus piezas y funcionamiento. Se irá alternando entre el traveling de Antonio y el entrevistador con planos medios y detalles de las máquinas y sus componentes.

ESC 7. INT. DÍA. SALA DE MÁQUINAS (Sec 2. nas.) Antonio desde su lado más nostálgico nos bre su niñez y adolescencia conviviendo máquinas y los recuerdos que conserva de mos paso a la sección tres.

Las Máquicuenta socon estas ellos. Da-

TRANSICIÓN SEC 3. ESC 8. INT. DÍA. CUARTO DE MÚSICA (Sec 3. Sueños de vinilo.) Nos vamos al lado personal y los gustos de Antonio, su pasado y recuerdos con la música de pequeño, las que eran sus canciones y artistas favoritos de la época. Y de su evolución en gustos musicales respecto a su crecimiento en edad y persona. ESC 9. INT. DÍA. CUARTO DE MÚSICA (Sec 3. Sueños de vinilo.)

Continuamos el recorrido hacia la parte musical del museo, en la que Antonio nos muestra las colecciones de los álbumes clásicos del mundo musical. ESC 10. INT. DÍA. CUARTO DE MÚSICA (Sec 3. Sueños de vinilo.) Finalizamos hablando sobre la importancia de la música en la vida humana y sobre cómo las canciones sirven para marcar épocas, hacen un registro histórico sobre cómo era la sociedad y sus gustos. Y la importancia de la música para la vida de Antonio. CRÉDITOS.

Escaleta secuenciada

Perfil de Personajes * Nombre: Antonio José Manrrique Zuluaga. * Edad: 62 * Nacionalidad: Colombiano * Ciudad natal: Cali, Valle del cauca * Residencia actual: Circasia Quindio * Trabajo: Médico ginecologo * Familia: Tres hijos y una esposa

Preguntas

Sec. 1 Preguntas (El coleccionista)

-Presentación personal (Nombre, ocupación, etc.) -Cómo fundó el museo y cómo se sostiene. -Por qué Filandia y no otra ciudad. -La idea del museo vive como un segundo trabajo o como un hobby. -Cuál fue la primera máquina que consiguió y cómo.

Sec. 2 Preguntas (Las máquinas)

-Cuál es la máquina más vieja, y cuál es la última que adquirió. -En qué estado compra las máquinas (dañadas/buenas). -Cuánto es el costo de las máquinas en promedio. (Promedio monetario del museo). -Cuál es su máquina favorita. -Ve las máquinas como un objeto más o si les tiene un significado/sentimiento a aquellas.

Sec. 3 Preguntas (Sueños de vinilo)

-Con qué música creció y qué música escucha ahora. -Qué género/canción le evoca más recuerdos. -Para usted qué es la música, qué papel juega la música en su vida. -Qué tanto se ha enriquecido personalmente desde la fundación del museo. -Por qué cree que el disco es uno de los inventos más importantes de la humanidad. -Qué legado/mensaje quiere dejar al mundo con su museo.

Plan de producción

Propuesta de dirección Los humanos estamos hechos de recuerdos, vivimos de ellos. Vivimos de las memorias del pasado que nos han moldeado como personas y quedan en el tiempo plasmadas como referentes para construir un futuro. La música no dista mucho de todo esto, es un recopilado de experiencias que nos transmiten un mensaje o un sentimiento y nos llenan de recuerdos en su mayoría inolvidables. Y así como los humanos nos construimos a base de recuerdos y vivencias, la música evoluciona al tiempo, desde sus letras hasta su creación/grabación. El hecho de tener un museo con decenas de máquinas musicales y vinilos cargados de historias es algo que impresiona y llama la atención desde el primer momento para cualquier amante de este mundillo, la música. Por eso desde la propuesta de dirección, queremos darle el cuidado y la atención que merece el proyecto audiovisual en cuestión. La mayor riqueza de éste será el elemento visual y sonoro, aprovechar la basta cantidad de material tangible y sonoro del museo, al que se le sacará partido hasta al más mínimo artefacto. Los primeros planos, planos medios, paneos y trávelin serán pieza clave en el elemento visual, y planos detalles para enriquecer los primeros planos cuando sea necesario. Y en sonido, para poder captar toda la riqueza y resaltar el paso de los años en estos, se grabará de manera diegética. Juntando ambos elementos con un montaje a la altura de la importancia que manejan estos

objetos históricos y dándole un valor agregado al documental. Todo esto queda mejor explicado y detallado en la propuesta de sus debidos departamentos. La idea base del documental será hacer un “viaje en el tiempo” de la música y la historia del humano con estas máquinas. Este proyecto tendrá tres secciones, las cuales están divididos por diferentes temáticas, para dar más dinamismo en la visualización y no caer estancados en la narrativa. Estas secciones se dividen en: El coleccionista, Las máquinas, y Sueños de vinilo. El coleccionista vendría siendo la parte más propia del museo y de Antonio a la hora de conseguir los objetos, sus inicios en el mundillo y el nacimiento del museo al momento de ir adquiriendo los objetos. Las máquinas trata el lado, como su nombre indica, las máquinas que se ven en el museo, haciendo un recorrido mostrando cada una (o las de mayor importancia), explicando su funcionamiento, mantenimiento, preservación en el tiempo, y su importancia en la época, culminando en un lado más nostálgico en el que se hablará de las memorias que le han dejado a Antonio el usar esas máquinas en su tiempo. Y, por último, pero no menos importante, Sueños de vinilo. En este nos centramos casi que por completo en el lado musical y radial, la emocionalidad y las experiencias transmitidas con cada vinilo o pieza sonora existentes en el museo.

Para finalizar, el trabajo en equipo para la realización del proyecto es algo clave, existiendo una armonía en las ideas de parte del equipo creativo del proyecto. La química y la sinergia entre los integrantes del grupo será importante para que todos hablemos el mismo idioma, por eso la convivencia y la disposición de los integrantes es un punto a favor en el proyecto, salvando casos aparte. Cada persona tendrá un género musical el cual escogerá por decisión propia para mayor comodidad de trabajo, siempre y cuando tenga que ver con el estilo que se va a usar en el documental, de ese género tendrá que investigar algunos datos que puedan enriquecer la conversación tenida con Antonio, y al mismo tiempo dotando de material de apoyo y referentes para la postproducción.

Tratamiento Audiovisual Para la parte musical, será algo por este estilo, en el que los sonidos desgastados y antiguos sean los protagonistas y den más inmersión en la parte sonora

La parte visual y narrativa está fuertemente inspirada en el estilo de este documental, sin caer en ser lo mismo, se tomarán diferentes técnicas de fotografía y narrativa que serán las adecuadas para este film.

Para la presentación de personaje, tenemos este cómo referente, ya que nos puede servir para una de las tres secciones del documental, el coleccionista. La narrativa que se da a la hora de presentarse es la que nos parece más acorde a la idea que hay en mente.

Para el documental tenemos pensado usar material de apoyo y de archivo para enriquecer la narrativa y dar inmersión a lo que se cuenta en pantalla, este referente nos da una idea de cómo y en qué momentos intercambiar entre entrevistado y material de apoyo.

Al igual que el documental de Tutankamon, los primeros planos van a ser recurrentes en el documental, con este referente nos centramos en eso, los primeros planos. La cotidianidad que se expresa en este también es un apoyo, para dar descansos al espectador y no se abrume con tanta información y detalles técnicos de las máquinas.

Propuesta de producción La idea principal es cumplir con todas las fechas estipuladas para esto se pretende tener un gasto óptimo en todos los recursos que se vayan a implementar en el momento de rodaje. Se recogerá 250.000$ entre los cinco del crew, cada uno dará un promedio de 50.000$ y así garantizar la entrada, alimentación, transporte y algún gasto extra en los días de grabación. Para el día de rodaje se tiene pensado llegar a la locación en la fecha estipulada dentro del Documento maestro, El Museo del Disco y la Música está localizado en km 1 Vía a Filandia, Vereda Cruces, de ahí ya pretendemos hacerle la entrevista a Antonio José Manrrique Zuluaga, dueño del Museo. Para finalizar desde el inicio hasta el final del documental pretendemos que se cumplan todas las propuestas de los departamentos manteniendo una armonía.

Plan de financiación Para la financiación del proyecto documental “Sueños de Vinilo”, se optó por el sorteo de sesiones de fotos y trabajos publicitarios como fuente de ingreso principal. Cada uno de los tres sorteos tendrá diferente valor y premios: Tier 1: Valor: $5000 Premio: Sesión fotográfica de 5 fotos. Tier 2: Valor: $10000 Premio: Sesión fotográfica de 8 fotos. Tier 3: Valor: $15000 Premio: Sesión fotográfica de 8 fotos y un video de 15s. Con respecto a los productos publicitarios, manejaremos diferentes formatos: Videos: Spot publicitarios / video de producto. Fotos: Foto de producto. Piezas gráficas: Posters / logos / publicidad gráfica. De igual manera, como vía de financiación directa se tiene planeado un modelo de mecenas. Por un valor fijo, quien contribuya monetariamente al proyecto obtiene una mención en el documental final y una recompensa en formato digital: Valor: $15000 Recompensa: Mención en los créditos finales y versión extendida del documental

Equipos utilizados -Tres cámaras: Sony A6400, Canon 80D, jvc gz-mg330 -Ópticas: 50mm Nikon y Sony, 16-50mm Sony, 18-135mm Canon, 30-70 Analogico para Sony, 50mm Sony -Luces: ARRI -Zoom H6M -Drone: Mavic Air -Estabilizador: ZHIYUN CRANE M2 -Dos trípodes -Dos baterías por cámara

personal de producción

PRESUPUESTO Link para acceso al drive donde se encuentra el formato de presupuesto: https://drive.google.com/file/d/19kfTB2hNWWlyvk5mAcbAO5Ncpl-jpsVh/view?usp=sharing

Propuesta de fotografía La producción de nuestro documental está compuesta por términos arcaicos, por ende, haremos énfasis en los objetos de forma detallada y concisa, mostrando su transformación a través del tiempo, la idea es transformar estas máquinas en una pieza audiovisual de valor donde se cumplan las expectativas de los coleccionistas, tratando de mantener la estética y línea de producción de los mismos. Los artefactos son el punto exquisito de la producción audiovisual pero no dejaremos atrás la importancia del por que ahora es un museo, y aquí entra en escena el creador de este, por otra parte, las siguientes secciones que dependen de los artefactos y los vinilos. Teniendo en cuenta la importancia que le ha dado a las máquinas y cómo han llegado a la posición en la que se encuentran, esto lo lograremos haciendo intervalos de contraste entre su contenido e historia, desde los planos generales, hasta los planos detalles reposan en la atmósfera del tratamiento, Siempre debemos cumplir con las propuestas narrativas que se han acordado entre los distintos departamentos empezando desde dirección que nos exige tener planos pocos convencionales.

PALETA DE COLORES

EQUIPOS usaremos como cámara principal una Sony 6400 esta para tener mayor sensibilidad de luz y detalle, manteniendo así la calidad de los artefactos, con ayuda de un estabilizador ZHIYUN CRANE M2 así cumpliremos con una suavidad óptima, y no tener movimientos bruscos a la hora de realizar los cortes necesarios. Como cámara secundaria y de apoyo visual tendremos a cargo una cámara canon 80D.

PLANOS DE LOCACIÓN

Fotos por: Alexander Pelaez Betancurth

Propuesta de sonido El sonido como elemento narrativo es uno de los aspectos que más imperan en la realización de este documental en particular. La naturaleza sonora que se presenta temáticamente en este proyecto da pie a una exploración y experimentación amplia de los recursos de los que se disponen. Podemos decir que este documental maneja dos líneas narrativas que se enmarcan en lo sonoro: la primera es todo el audio que proviene de los entrevistados y de toda voz en off. La segunda, y más importante, es el audio proveniente de las tomas de apoyo. Ahí está la piedra angular de este audiovisual. Por eso, desde la dirección de este departamento, el uso del sonido se enfocará en mayor medida en su aplicación diegética: sonidos fieles a lo que se ve. Ya sea mediante foley o grabación directa. Los dispositivos de reproducción, los instrumentos musicales y demás elementos relacionados son los focos en este documental, por lo que capturar su esencia en close ups sonoros de la manera más inmersiva posible, es algo planteado desde la concepción del tratamiento audiovisual del proyecto.

El ruido del vinilo sobre el fonógrafo, los botones de una rockola o el delicado trato que se le da a las teclas de un piano de 100 años, son ejemplos a retratar en el plano sonoro y que acompañará el apartado visual para conseguir una armonía en la narración del mensaje. Igualmente y en la mayor medida posible, la presencia de la banda sonora se exploraría desde lo diegético jugando con todo tipo de género musical que encaje con la emoción del momento, pero siempre direccionado a lo antiguo y a lo nostálgico. También iría muy de la mano con el uso de una fotografía y un montaje contemplativo, en el que si suena una canción, esta se tome su tiempo para envolver y dar emoción a lo que se ve. Siendo esta parte una de las que requiere más planeación debido al uso de la música de la colección que hay en el museo y los derechos de autor. Para lograr lo anterior, nos valdremos del uso de una grabadora y de un micrófono de solapa y un boom. Uno para entrevista y el otro para tomas de apoyo respectivamente. Así que para asegurar un sonido limpio con estos equipos, es necesario probar la acústica del lugar con tiempo en el momento de realizar el scouting.

REFERENTES Toy Story 2: Arreglando a Woody (Primeros planos sonoros) https://www.youtube.com/watch?v=Ke3LwDApcdo

Django Unchained: Escena de la cerveza (Primeros planos sonoros) https://www.youtube.com/watch?v=tSjie7nTzJA

Whiplash (Manejo del sonido diegético en instrumentos y dispositivos) https://www.youtube.com/watch?v=ZZY-Ytrw2co

LosPetitFellas · Suspense (Manejo del sonido con imagen en un museo) https://www.youtube.com/watch?v=VB1kYg9saX4

Posible música Guitarra: https://www.youtube.com/watch?v=EacBiz_-kAo Guitarra: https://www.youtube.com/watch?v=DS45hVQWT0U Guitarra: https://www.youtube.com/watch?v=ySWsQRewzlA Clásica: https://www.youtube.com/watch?v=-1hQgI35Sss&list=PLwd1f7679ZuL1foxHMSQYyb5HBjjWkjUe&index=2 Clásica: https://www.youtube.com/watch?v=YsGHsxmxr-0&list=PLwd1f7679ZuL1foxHMSQYyb5HBjjWkjUe&index=14 Clásica: https://www.youtube.com/watch?v=BbXmmNRWUag&list=PLwd1f7679ZuL1foxHMSQYyb5HBjjWkjUe&index=22

Clásica: https://www.youtube.com/watch?v=CfSok0CDFAs&list=PLwd1f7679ZuL1foxHMSQYyb5HBjjWkjUe&index=19 Música clásica colombiana: https://www.youtube.com/watch?v=DQoFahnlgTk&t=56s Gardel: https://www.youtube.com/watch?v=rOglnbaX27M Pink Floyd: https://www.youtube.com/watch?v=Xd9JzHfrYjM The Beatles: https://www.youtube.com/watch?v=79uN9FQcS84&t=2s

Queen: https://www.youtube.com/watch?v=uRpuQ-vwYDg Jazz: https://www.youtube.com/watch?v=UTnHEOkrfME&t=20s Bambuco: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Cuando_la_vida_se_ va-fragmento.ogg Bambuco: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Flor_de_Romero..ogg Pasillo Sinfónico: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:PasilloSinfonico3.ogg

*Todas estas canciones están libres de derechos de autor.

Propuesta de montaje El documental se caracteriza por su ritmo acerca del disco y las antigüedades. En el rodaje está pensado en implementar bien la historia en la línea de tiempo, plasmando diferentes ritmos; unos contemplativos y otros más acelerados así como la música. Para lograr un trabajo dinámico en el montaje haciendo varias tomas de planos medios, primeros planos y planos generales, también incluyendo varias tomas de dron tomando un panorama del lugar, debe de haber varias tomas de apoyo mostrando la importancia, no solo de los objetos icónicos del museo, también de la música antigua, lo que queremos caracterizar, también incluir la entrevista que haremos apoyando con tomas del lugar incluyendo en la edición, colores y efectos de super 8 y VHS para que tenga una característica vintage y así hacer creer al público como es revivir una época antigua de la música y el disco.

Referentes para efectos New pack super 8mm - 8 overlay, colors, textura, transiciones y promist https://www.youtube.com/watch?v=YxmRe8ykED4

Efecto VHS en Premiere Pro https://www.youtube.com/watch?v=JQDwBoFRIpA

sport - you are the rigth one (legendado)( https://www.youtube.com/watch?v=lMk3WMnUZ1s

Bon Iver - Beach Baby (Music Video Super 8) Suspense (Manejo del sonido con imagen en un museo) https://www.youtube.com/watch?v=VB1kYg9saX4

desglose de fotografía Título:

sueños de vinilo

Secuencia:1 Escena: 1

Tomas: n/a.

Nombre de escena: introducción. Decorado: n/a Locación: museo de la música y el disco . Momento del día: mañana/tarde Efecto de luz: artificial. Interior / Exterior: int/ext. Criterio de Sonido: propuesta de sonido

Título:

sueños de vinilo

Secuencia:1 Escena: 2 Tomas: n/a Nombre de escena: n/a. Decorado: n/a. Locación: museo de la música y el disco . Momento del día: mañana/tarde Efecto de luz: natural Interior / Exterior: int. Criterio de Sonido: propuesta de sonido

Título: sueños de vinilo

Secuencia:1 Escena: 3 Tomas: n/a. Nombre de escena: n/a. Decorado: n/a. Locación: museo de la música y el disco . Momento del día: mañana/tarde Efecto de luz: natural. Interior / Exterior:int. Criterio de Sonido: propuesta de sonido

Título: sueños de vinilo

Secuencia:1 Escena: 4 Tomas: n/a. Nombre de escena: n/a. Decorado: n/a. Locación: museo de la música y el disco . Momento del día: mañana/tarde Efecto de luz: natural. Interior / Exterior:int. Criterio de Sonido: propuesta de sonido

Título:

sueños de vinilo

Secuencia: 2 Escena: 5 Tomas: n/a. Nombre de escena: n/a. Decorado: n/a. Locación: museo de la música y el disco . Momento del día: mañana/tarde Efecto de luz: natural. Interior / Exterior:int. Criterio de Sonido: propuesta de sonido

Título:

sueños de vinilo

Secuencia:2 Escena: 6 Tomas: n/a. Nombre de escena: n/a. Decorado: n/a. Locación: museo de la música y el disco Momento del día: mañana/tarde Efecto de luz: natural. Interior / Exterior:int. Criterio de Sonido: propuesta de sonido

Título:

sueños de vinilo

Título:

sueños de vinilo

Secuencia:3 Escena: 8 Tomas: n/a. Nombre de escena: n/a. Decorado: n/a. Locación: museo de la música y el disco . Momento del día: mañana/tarde Efecto de luz: natural. Interior / Exterior:int. Criterio de Sonido: propuesta de sonido

Titulo:

sueños de vinilo

Secuencia:3 Escena: 9 Tomas: n/a. Nombre de escena: n/a. Decorado: n/a. Locación: museo de la música y el disco . Momento del día: mañana/tarde Efecto de luz: Interior / Exterior:int. Criterio de Sonido: propuesta de sonido.

Título:

sueños de vinilo

Secuencia:3

Escena:

10 Tomas: n/a.

Nombre de escena: n/a. Decorado: n/a. Locación: museo de la música y el disco . Momento del día: mañana/tarde Efecto de luz: Interior / Exterior:int. Criterio de Sonido: propuesta de sonido.

desglose de sonido Titulo: Sueños de vinilo

Secuencia: 1 Escena:1 Tomas: n/a Nombre de escena: n/a Decorado: n/a Locación: Museo de la música y el Disco Momento del día: Mañana-Tarde. Efecto de luz: n/a Interior / Exterior: INT/EXT Criterio de Sonido: Fidelidad a lo que se ve. Primeros planos sonoros sin ruido ambiente.

Título: Sueños de vinilo

Secuencia: 1 Escena:2 Tomas: n/a Nombre de escena: n/a Decorado: n/a Locación: Museo de la música y el Disco Momento del día: Mañana-Tarde. Efecto de luz: n/a Interior / Exterior: INT. Criterio de Sonido: Voz limpia.

Título: Sueños de vinilo Secuencia: 1 Escena:3 Tomas: n/a Nombre de escena: n/a Decorado: n/a Locación: Museo de la música y el Disco Momento del día: Mañana-Tarde. Efecto de luz: n/a Interior / Exterior: INT. Criterio de Sonido: Voz limpia con sonidos ambiente.

Título: Sueños de vinilo Secuencia: 1 Escena:4 Tomas: n/a Nombre de escena: n/a Decorado: n/a Locación: Museo de la música y el Disco Momento del día: Mañana-Tarde. Efecto de luz: n/a Interior / Exterior: INT. Criterio de Sonido: Controlar el eco debido a la sala de grabación.

Título: Sueños de vinilo Secuencia: 2 Escena:5 Tomas: n/a Nombre de escena: n/a Decorado: n/a Locación: Museo de la música y el Disco Momento del día: Mañana-Tarde. Efecto de luz: n/a Interior / Exterior: INT. Criterio de Sonido: Voz limpia con sonido ambiente.

Título: Sueños de vinilo Secuencia: 2 Escena:6 Tomas: n/a Nombre de escena: n/a Decorado: n/a Locación: Museo de la música y el Disco Momento del día: Mañana-Tarde. Efecto de luz: n/a Interior / Exterior: INT. Criterio de Sonido: Voz limpia y close ups de sonido.

Título: Sueños de vinilo Secuencia: 2 Escena:7 Tomas: n/a Nombre de escena: n/a Decorado: n/a Locación: Museo de la música y el Disco Momento del día: Mañana-Tarde. Efecto de luz: n/a Interior / Exterior: INT. Criterio de Sonido: Voz limpia y control de ruido de fondo.

Título: Sueños de vinilo Secuencia: 3 Escena:8 Tomas: n/a Nombre de escena: n/a Decorado: n/a Locación: Museo de la música y el Disco Momento del día: Mañana-Tarde. Efecto de luz: n/a Interior / Exterior: INT. Criterio de Sonido: Voz limpia, control de ruido de fondo y buen volumen de la música de fondo.

Título: Sueños de vinilo Secuencia: 3 Escena:9 Tomas: n/a Nombre de escena: n/a Decorado: n/a Locación: Museo de la música y el Disco Momento del día: Mañana-Tarde. Efecto de luz: n/a Interior / Exterior: INT. Criterio de Sonido: Voz limpia, control de ruido de fondo y buen volumen de la música de fondo.

Título: Sueños de vinilo Secuencia: 3 Escena:10 Tomas: n/a Nombre de escena: n/a Decorado: n/a Locación: Museo de la música y el Disco Momento del día: Mañana-Tarde. Efecto de luz: n/a Interior / Exterior: INT. Criterio de Sonido: Buena nivelación de volumen entre todos los elementos de sonido en la escena final.

Contratos c. de derechos

informes finales Informe de Dirección Por: Sebastián Monsalve Montoya El primer día de rodaje avanzó la primera parte de forma efectiva, con el tiempo que teníamos estipulado. El inconveniente fue con Antonio que nos hizo perder ese día de rodaje por falta de compromiso de su parte, lo cual hizo que se nos modificara el cronograma. Después de hablar entre todo el crew para ver qué se hacía para terminar el documental, se llegó a la conclusión de que el director viajaría a Filandia en un momento de calma con los bloqueos de vía, para reunirse con el productor y grabar entre los dos. Para minimizar costos de producción, y para no exponer a todo el grupo ante algún inconveniente social. Y se optó por cambiar el proyecto, de documental a crónica audiovisual, el cual tendrá un tiempo aproximado de entre 10 a 15 minutos. Todo avanzó con normalidad, llegamos desde el medio día para adelantar todo lo que fuera tomas de apoyo y la planimetría de los sitios de grabación de las entrevistas. Antonio llegó en la noche, que era el único momento en el que podía en el día. Terminamos de grabar todo con él a las 12 de la noche. Y lo que se pudo grabar entre las dos personas que fuimos al museo fue lo que se planeó desde un principio, las entrevistas y el recorrido, pero por temas de tiempo, ya que era bastante tarde, y las baterías de la cámara ya estaban un poco descargadas, tocó hacer este recorrido de manera simplificada.

Informe de producción Por: Alexander Peláez Betancurth Desde que empece a desempeñar el cargo de productor he dado lo mejor de mí para poder cumplir con todas las fechas de entregas y requerimientos de los demás departamentos, el simple hecho de poder cumplir con este cargo me enseño a tener un control más preciso de todo lo que puede pasar en el momento de preproducción, producción y posproducción, ocurrieron varias complicaciones, pero con todo el profesionalismo intente succionar los problemas que ocurrían en el proceso, además de poder aplicar conocimientos de otros semestres para la creación del libro de producción, característico para plasmar todo lo que se ha hecho en el momento de hacer este documental

Informe de sonido Por: Sebastián Mafla Mafla El día 29 de abril fue la primera jornada de grabación. La labor de sonido se llevó con efectividad al igual que en la segunda jornada de rodaje el 26 de mayo que, a pesar de que el crew completo no pudo viajar, el material contó con una buena calidad por lo que no hubo necesidad de editarlo mucho, solo se le hizo una limpieza de ruido y una ecualización no tan compleja. La música y los efectos de sonido ya estaban establecidos desde el principio de la producción así que solo falta trabajar de la mano con el departamento de montaje para dar forma a crónica audiovisual. El objetivo de construir un buen relato desde lo sonoro sigue en pie y en esta semana de finalización haremos lo posible para que así sea.

Informe de fotografía Por: Santiago Castro Cuevas Es un proyecto documental que habla sobre la música. Geográficamente, el audiovisual se situará en el Museo de la Música y el Disco en Filandia, Quindio. El documental dará un contexto del lugar y enfatizará en el valor de los reproductores, de los discos y las bibliotecas musicales. Narrativamente, lo sonoro es la piedra angular del tratamiento audiovisual que buscamos al retratar la historia de todo lo que el museo ofrece.

Informe de montaje Por: Nicolas Bustamante Rico Durante el semestre he llegado a un conocimiento que ni yo creí alcanzar, tanto en la edición como en lo laboral, Me gusto mucho trabajar con mi equipo, reírnos de nuestros chistes e interactuar como equipo para llevar a cabo este producto, durante la edición del documental, he aprendido mucho mas de lo que se puede editar en un simple video, es aprender a conocer e interactuar la línea de tiempo mediante escuchar la historia del documental, he tenido trasnochadas y mucho cansancio mental al editar un video con mucha información, sin contar los efectos, transiciones y filtros que se ven en el documental, pero si estoy agradecido porque con mi grupo pude conformar algo nuevo, un logro que nunca en mi vida hice y lo pude hacer realidad, formar parte de un documental, en unos momentos hubo fallas, en otros, enojos, retrasos, contratiempos, pero aun que hayan desventajas, nunca me rendi para sacar el producto adelante al lado de mi equipo, agradezco a cada uno por creer en mi y en mi capacidad para editar algo tan importante.

Informe de making of Por: Sebastián Mafla Mafla El rodaje de la crónica audiovisual se realizó en dos fechas. En ambos días se realizó la foto fija y los videos necesarios para un detrás de cámaras. Esto se había planteado desde el principio de la producción: un Making Of con un estilo retro en donde impera la música y mostrara el recorrido nuestro hacia la finalización de la crónica audiovisual. La mayoría de tomas empeladas son de la primera jornada debido a las dificultades de desplazamiento. El día de hoy se concluyó el montaje del video y podemos decir que cumplimos con el objetivo de hacer un Making Of que inicialmente estaba planeado para un documental pero que en términos prácticos, complementa el producto principal que estamos haciendo.

diarios de campo Link para acceso al drive donde se encuentran los diarios de campo: https://drive.google.com/drive/folders/1sV-PXYEqLZTSaYNV_5bTlmQ9cv6ZrThC?usp=sharing

hojas de vida Link para acceso al drive donde se encuentra las hojas de vida de todos los participantes: https://drive.google.com/drive/folders/1sV-PXYEqLZTSaYNV_5bTlmQ9cv6ZrThC?usp=sharing

carta de presentación Pereira - 31/05/2021 Director y Productor Sebastián Monsalve Montoya Alexander Peláez Betancurth Meta Producciones Cordial saludo. A través de este comunicado me dirijo a ustedes organizadores de “Escaleta Fest” para anexar nuestro documental que cumple con todos los requerimientos que están solicitando para su publicación en el festival. Somos estudiantes de la Fundación Universitaria del Areandina, nuestro documental - Crónica audiovisual está orientado para ser publicado en diferentes medios, uno de estos es el Escaleta Fest, el equipo de trabajo se compone por: Sebastián Monsalve, Alexander Peláez, Nicolás Bustamante, Sebastián Mafla, Santiago Castro Por este motivo nos interesa ser partícipes en la selección de documentales para el festival correspondiente. Atentamente, Meta Producciones.

Un producto de los estudiantes de comunicación audiovisual y digital.

Sueños de Vinilo

Dirección Sebastián Monsalve Producción Alexander Peláez Fotografía Santiago Castro Sonido Sebastián Mafla Montaje Nicolás Bustamante