El monotipo MEMORIA DEL TALLER DE GRABADO 2014/2015 Andrea Rodríguez Pérez
EL MONOTIPO Memoria del Taller de Grabado 2014/2015
Andrea Rodríguez Pérez
INTRODUCCIÓN AL MONOTIPO El monotipo en grabado consiste en la creación de una matriz que nos va a proporcionar una única estampa, que no se va a reproducir más veces. Se trata de un procedimiento particular dentro del ámbito del grabado, pues esa característica de multiplicidad de la imagen en el monotipo queda anulada. Según el Diccionario del dibujo y de la estampa1 para monotipo es el de una “Estampa a la que se transfiere por contacto la imagen pintada o dibujada en un soporte rígido cuando el pigmento está todavía fresco”. El procedimiento consiste en dibujar, pintar, manchar, etc., con óleos, tintas grasas o acuosas, etc., sobre una superficie lisa y plana, que bien puede tratarse de un simple acetato o una plancha de metal, metacrilato, linóleo, etc.
Existen tres maneras básicas de proceder el monotipo, aunque cada artista puede experimentar diversos y variados métodos para hacerlo. 1-Método sustractivo. Consiste en entintar la superficie del soporte, y posteriormente dibujar en negativo sobre la capa con diferentes utensilios, palillos, trapos, pinceles… 2-Método Aditivo. Pintar o dibujar con el tinte directamente sobre la superficie plana, positivo. 3-Método de trazado. Que es como usando de calco la matriz del monotipo, colocando el papel sobre la matriz y trazando líneas por el reverso.
1 Blas, J., Ciruelos, A. y Barrena, C. Diccionario del Dibujo y la Estampa: Vocabulario y tesauro… Real Academia de BB.AA de San Fernando, Calcografía Nacional, Madrid, 1996 Para ampliar la información véase: http://tecnicasdegrabado.es/2010/el-monotipo
5
LIBRETA DE CAMPO: Aprendizaje y experiencia del MONOTIPO Fase 1.Toma de contacto con el taller de grabado y el Monotipo. Preparación y usos Son necesarios los siguientes materiales y herramientas: -Acetatos (matriz sobre la cual vamos a crear el monotipo) -Pinceles, espátulas, palillos…
-Trapos/ Tarlatana -Bata o mandil -Guantes de látex o bien crema de manos (impermeabiliza la piel) -Escayola en polvo. Sirve para absorber el exceso de tinta, se puede espolvorear en las manos para poder manipular el papel si mancharlo de tinta -Rodillo de caucho. Éste no debe tocar nunca la mesa donde se apoya (pues se deformaría), para ello están las patillas laterales. -Tintes grasos. (En este caso son los que hemos utilizado, se podrían aplicar otro tipo de pinturas o tintas) -Papel sobre el cual vamos a estampar los monotipos. En función del grosor del papel la presión que se ejerza sobre la estampa variará. Tenemos que tenerlo en cuenta. -El Tórculo. En el momento en que tenemos la matriz preparada para estampar el monotipo debemos tener presente algunos usos correctos que debemos hacer del tórculo. La situación de la matriz y el papel sobre la pletina deben ir colocados con su lado más estrecho en la boca del tórculo. El orden en el que se colocan los elementos es el siguiente: primero es opcional, podemos colocar unas marcas de registro que nos ayudarán a situar correctamente la plancha y el papel; segundo colocamos la matriz con el lado tratado hacia arriba; a continuación vendría el papel sobre el que vamos a estampar el monotipo; en caso de haber aplicado demasiada tinta en el monotipo o haber hecho uso de sustancias líquidas como pueden ser aguarrás o disolventes, sobre el papel a estampar 7
colocaríamos otro acetato o material impermeable, que impediría que ésos excesos traspasaran al fieltro del tórculo, que debe mantenerse siempre limpio y seco; finalmente colocaríamos el fieltro del tórculo sobre todo lo anterior y pondríamos en marcha la estampación. Al momento final de retirar el papel con el monotipo de la matriz, antes de sacarlo todo del tórculo, debemos comprobar por una esquina, con cuidado de no mover el papel, que el monotipo se ha estampado satisfactoriamente. Si se diera el caso de que éste resulta poco entintado podemos volver a pasarlo por el tórculo aplicando más presión, bien mediante los tornillos del tórculo o bien colocando más papel adicional sobre la estampa, el grosor hace el mismo efecto. Si continuara sin salirnos más definido, es porque se ha tardado mucho en estampar y la tinta del monotipo se ha secado. Para conservar la tinta sobre la matriz más tiempo podemos aplicar un poco de agua que la mantendrá húmeda.
8
Monotipo 1/26
9
En la primera incursión en la técnica del monotipo me he centrado en experimentar diversos procedimientos a la hora de aplicar y tratar las tintas sobre el acetato matriz. He aplicado con el rodillo la tinta sobre la matriz, y he rasgado y extraído la tinta mediante tarlatana y trapos.
También las salpicaduras de aguarrás generan un efecto que barre la tinta hacia el extremo del dibujo que se genera en las partes afectadas por las sustancia líquida. Me resulta bastante interesante la textura orgánica que éstas salpicaduras producen sobre el monotipo.
10
En algunos casos me he encontrado con el efecto gofrado. En el mejor de los casos ha sido deseado y es el de los bordes de la matriz sobre el papel, pero en ocasiones surgían arrugas y “gofrados” no deseados que casualmente han favorecido o perjudicado el acabado final de la estampa. La razón de estas huellas de presión en el papel se han debido a la colocación de otros papeles que se encontraban previamente arrugados, y al meterlos sobre el papel a estampar en el tórculo para ejercer más presión han marcado con sus estrías la estampa final. Es importante tener en cuenta estos factores que en ocasiones podemos servirnos de ellos para favorecer la estampa y en ocasiones no nos convienen.
11
Monotipo 2/26
13
Monotipo 3/26
15
El exceso de tinta en la matriz produce que ésta se expanda al pasarla por el tórculo y si la imágen deseada está muy bien definida, al estampar cambia por completo el trabajo.
Es importante tener en cuenta la el cambio de dirección que sufren las imágenes. La composición final en la estampa va aser la imagen invertida que hemos realizado en la matriz previamente. Ésto puede ser más importante a tener en cuenta cuando jugamos con composiciones complejas que solo funcionan de una manera determinada, y también si vamos a incluir algún tipo de texto en la imagen, deberemos de incluirlo en el sentido contrario, invertido.
Estampa
16
Matriz
Monotipo 4/26
17
Monotipo 5/26
19
Monotipo 6/26
21
El uso de plantillas de papel o de otro tipo, puede resultar muy interesante en cuanto al juego de planos y de texturas que éstas generan sobre el papel de la estampa. Nos volvemos a encontrar con un efecto “gofrado”, en este caso deseado, y de bordes más definidos que aporta a la estampa una textura que para mi gusto es de una calidad más fina.
Al mismo tiempo generamos y ejercemos cambios sobre la propia plantilla, que abriría un amplio abanico de posibles formatos de formas y texturas variadas.
22
Monotipo 7/26
23
El último monotipo de ésta primera serie va a ser el que mantenga relaciones de composición y motivo con los monotipos que se van a realizar a partir de éste momento. En él se observan algunos de los factores y procedimientos que ya hemos comentado anteriormente. Se trata del monotipo que comprende el rayado y la sustracción de tinta que se van a repetir de ahora en adelante.
24
Monotipo 8/26
25
LIBRETA DE CAMPO: Aprendizaje y experiencia del MONOTIPO Fase 2.Desarrollo del tema y perfeccionamiento del acabado. En esta fase toma protagonismo el tema. Una vez ya tengo un conocimiento básico de las texturas y experimentaciones que he llevado a cabo, me centro en el tema, que en este caso va a girar en torno a la máscara sobre todo en su caracter de distorsión de la identidad. En esta etapa van a aparecer rostros que surgen de la oscuridad, que se dibujan indefinidos y calmados. Y que van a ir evolucionando el tema y definiéndolo. A partir del monotipo 9/26, que englobamos dentro de este apartado, me gustaría añadir la plasticidad y textura interesante que se genera al rasgar el dibujo final con una tarlatana, en su totalidad. Las formas de diferente tono que contrastan entre sí, el blanco y el negro, se integran perfectamente en la composición al ser sometidas al rayado.
27
Monotipo 9/26
29
Monotipo 10/26
31
Monotipo 11/26
33
Monotipo 12/26
35
Nos volvemos a encontrar con el efecto gofrado, en esta ocasión, lo vemos tanto intencionado como por error. En el primero de los casos, dejamos que la matriz de acetato, más pequeña que el papel, se dibuje en la estampa y en ella he marcado los márgenes que la definen con la huella de mis dedos. Monotipo 13/26.
En la otra estampación, me he encontrado con que el papel que he utilizado para ejercer más presión a a estampa estaba demasiado arrugado y estropeado con lo que se han generado una serie de texturas que en algunas zonas funcionan bien pero en otras no tanto. Esto es algo que hay que saber controlar. Monotipo 14/26.
gofrado que funciona
36
gofrado que no funciona
Monotipo 13/26
Monotipo 14/26
39
Cuando aplicamos la tinta directamente en la matriz y posteriormente la distribuimos sobre ella con el rodillo, la carga de tinta que queda es mayor y puede dar lugar a que aguante más tiempo húmeda sobre la matriz. en el monotipo 15/26 se puede ver cómo la tinta del fondo es más oscura que en los monotipos anteriores, pero es por haber aplicado la tinta directamente en la matriz.
40
Monotipo 15/26
LIBRETA DE CAMPO: Aprendizaje y experiencia del MONOTIPO Fase 3. Monotipos en color. Los monotipos de esta última etapa se caracterizan por el color, ya no son en blanco y negro sino que se aplican tintes de otros colores. En un principio la tematica evoluciona poco, se conserva un tanto estática y continúo cometiendo fallos del tipo “gofrados” no deseados y algunas manchas no deseadas en los márgenes de la estampa.
Aquí intervengo con una nueva experiencia. Humedecer el papel a estampar antes de colocarlo en el tórculo. esto hace que la tinta se adhiera mejor al papel, éste al estar húmedo atrae mejor las particulas de tinta. Es como una relación “amor odio” la de la tinta grasa y el agua. si se humedece demasiado el papel, es posible que se desgarre al separarlo de la matriz.
Estampación en papel seco, 18/26
Estampación en papel húmedo, 19/26
43
Monotipo 16/26
44
Monotipo 17/26
45
Monotipo 18/26
46
Monotipo 19/26
47
Monotipo 20/26
48
Monotipo 21/26
49
Monotipo 22/26
51
Monotipo 23/26
53
Monotipo 24/26
55
Monotipo 25/26
57
Monotipo 26/26
59