Reseña visual presentada por: Andrés Felipe Católicø Moreno Diseño de ørientación gráfica/Universidad Jorge Tadeo Lozano
Fecha:17 deAgosto del 2010
2
Lo primero que se atravesó por
mente relegamos nuestro diseño
mi cabeza al oír hablar de la ex-
pensando o dudando en que si es
posición de tipos latinos, fue una
bueno o no. Sin embargo cuando
gran curiosidad y expectativa por
llegué a la exposición ubicada en
saber que sucede actualmente
el claustro de san Agustín, y me
en la creación de tipografías en
acercaba al lugar de exhibición,
países latinos, ya que como dise-
esta duda desapareció, veía una
ñador soy consciente de que en
pared blanca en la cual estaba
esta región del mundo existe un
representado lo mejor de los 13
gran potencial en cuanto a dise-
países integrantes de esta cuar-
ño y artes gráficas y que cada vez
ta versión internacional de la
hay nuevas propuestas llamativas
bienal de Tipos latinos, en este
en el medio, pero si me preguntan
modesto espacio como puede
por el nombre de alguna tipogra-
ser una pared, me encuentro
fía diseñada en mi país o siquiera
con una gran variedad de espe-
en este continente, me quedaría
címenes tipográficos, los cuales
mudo ante esa pregunta. Es in-
por si solos llaman mi atención,
creíble ver como en muchas oca-
cada letra con un excelente ma-
siones al referirnos en términos
nejo de la forma me comunica y
tipográficos (y muchas veces de
me cuenta un poco de cada país
diseño gráfico) automáticamente
y su intención de hablar ante el
pensamos en Norteamérica o Eu-
público, y darse a conocer por-
ropa por su historia y tradición en
que estos tipos latinos hablan y
el campo de nuestro oficio, y no
fuerte, llaman la atención mos-
sé si inconsciente o consciente-
trando su gran calidad tipográfica.
3
ES HØRA DE HABLAR DE TIPOGRAFÍA LATINOAMERICANA. Dejando a un lado esa “espinita”
jetas, logotipos, empaques etc.,
cado en la academia, es decir
de la tipografía latina, pensé en
esto es una buena señal pro que
sans serif,
que realmente cada trabajo era
quiere decir que esas tipografías
de fantasía etc., si no que estas
impecable y atractivo, así que
tienen un alto grado de profesio-
se encontraban agrupadas por
empecé a explorar por mi cuenta
nalismo, y esperaría en un futuro
así decirlo en tendencias y usos
cada pieza antes de que el guía
poder aplicarlas en muchos di-
que iban claramente relaciona-
comenzara con su explicación y
seños, no solo por un sentido de
dos con dos conceptos claves en
nos hablara un poco sobre expo-
pertenencia, si no porque real-
tipografía, el primero se trata de
sición y sus autores. Apreciando
mente son excelentes trabajos
la legibilidad, y el segundo es la
los
tipográficos
que nos pueden servir para dar
lecturabilidad. Conceptos que
colgados, se podían observar
un nuevo enfoque y un nuevo
a menudo confundimos o asu-
trabajos llenos de color y formas
discurso al diseño gráfico latino.
mimos como uno solo pero que
muy interesantes, susceptibles
La exposición se dividía en
son diferentes y que a su vez van
de poder aplicarse en un sin fin
clases, pero no como a las que
relacionados con su funciona-
de posibilidades gráficas como
habitualmente
lidad, es decir la de comunicar.
revistas, afiches, pendones, tar-
tumbrados y que nos han incul-
4
especímenes
estamos
acos-
romanas, mecanas,
5
6
Vale aclarar que cuando nos referimos a legibilidad, hablamos de la capacidad que tiene un carácter para ser reconocido por si solo con mayor facilidad, es decir que el lector vea una letra A y este seguro de que esa forma corresponde a ese carácter y no a otro parecido o arbitrario como una V por ejemplo, algo muy diferente al concepto de lecturabilidad, al cual podríamos referirnos como el ritmo que se lleva cuando el ojo ve un cuerpo de texto, y recorre las líneas de un párrafo con cierta facilidad o dificultad. Se podría decir que entonces legibilidad y lecturabilidad van relacionados, por que el ritmo de lecturabilidad va regido de acuerdo a la legibilidad de los caracteres, ya que si al ojo le es más difícil reconocer un carácter, en un cuerpo de texto esto va hacer que la lectura sea más intrincada y pesada para un lector, además teniendo en cuenta que se presentaban tipos que generaban un gran ruido visual, como texturas, tramas, algo muy similar a lo que pasaba con las letras diseñadas para los manuscritos iluminados, que eran tan llamativas sus letras y que a pesar de su belleza no serian las más adecuadas para usarlas en un cuerpo de texto.
7
¿CÓMO L@S CLASIFICAN? Una vez aclarada la diferencia de conceptos, se puede observar que las tipografías se agrupaban en funciones, que hacían de cierta forma más fácil su clasificación, se hablaban de tipografías seleccionadas para hablar poco, es decir que estaban diseñadas para usarse en textos muy cortos o por ejemplo en titulares, porque sus formas eran muy pesadas o tenían tanta información que no podían ser aplicadas en un cuerpo de texto muy grande, pero que hablaban tan fuerte que podían ser aplicadas para conmover o llamar la atención de él que las viera, como en mi caso que personalmente eran las que más me gustaron. Además cabe agregar que en estas tipografías se puede deducir o interpretar que están influenciadas por aspectos muy de lo que es la vida del latino, me refiero al mercado donde venden las verduras, o al restaurante donde venden tacos, empanadas o un salpicón, conservan mucho ese lenguaje caligráfico de ese tipo de expresiones que yo denominaría, un poco urbano y de la calle.
8
Otra categoría plateada era la de familia, en esta se tiene claro por qué corresponde a este nombre, y como nos han enseñado las tipografías poseen unas gamas seriales, que se derivan de su peso o su inclinación, y que obviamente esto genera que su forma cambio, sin embargo siguen perteneciendo a una misma familia tipográfica, ya que se conservan sus rasgos básicos, sin importar si una es mas gorda o delgada, grande o pequeña, uno tiene la capacidad de saber que tienen un mismo origen. Esto en cuanto a su taxonomía, pero el elemento a destacar es la intención de mostrar cómo pueden trabajar juntas esas variantes de una tipográficas, y que a pesar de sus diferencias, pueden en una misma composición estar en armonía y no solo eso se complementan generando un texto mucho más rico y dinámico para el espectador en pro de llegar más fácil a él y que la información entre de una forma más amable.
9
La siguiente categoría a analizar que se nos propone es las tipografías que son adecuadas para su uso en grandes cuerpos de texto, aquí en este punto la cuestión no es, si es legible o no, porque de por si ya se sabe que estas tipografías lo son, y que son útiles para estas tareas, lo que llama mi atención son casos específicos, en que los tipógrafos de detienen a pensar más allá del párrafo, del gran texto corrido, si no que se ven casos como una tipografía planteada para el diseño de mapas que sea clara en ese tipo de sistemas, lo cual me parece bueno positivo, porque demuestra al diseñador de tipos en pro de la información y no solo de la forma, además de que nacen intenciones de este tipo aquí en Latinoamérica.
10
Algo muy interesante, y de lo cual yo tenía poco o casi ningún conocimiento son las tipografías experimentales, conocía el término, pero lo relacionaba más hacia la composición tipográfica, me refiero a utilizar elementos de varias tipografías, y combinarlos generando nuevas expresiones gráficas, algo así como el collage, o pensaba también en el trabajo de Stefan Sagmeister, que genera mensajes con elementos cotidianos, sin embargo a pesar de que mi idea no estaba tan mal orientada, ya que estas expresaban algo gráfico totalmente diferente, se puede observar que estas juegan un poco con efectos visuales, como el opt art, o también poseen elementos más ilustrativos, para darles un valor diferente, como el caso de la tipografía mexicana que posee en sus caracteres una franja o marco con el motivo de la serpiente emplumada, me gusto mucho este ejemplo pro que resalta un aspecto cultural de la tradición azteca.
11
12
Algo importante que cabe destacar es un fenó-
mucho la atención es la de las letras que se hacen
meno o rasgo importante que se mencionaba en la
en el grafiti y las letras que se realizan en la gráfica
exposición y es cómo podemos encontrar tipogra-
popular, por ejemplo la de los negocios de comidas
fías latinoamericana a pesar de ser en si demasiado
rápidas, creo que los tipógrafos colombianos, podrían
joven, estaba presentando un aspecto formal muy
explotar lenguajes mas propios de nuestro contexto,
interesante que podría llamar como una hibridación
porque en muchos aspectos sociales y culturales, Co-
de elementos de distintas clases de tipos en una
lombia no conoce bien su identidad, y si no la conoce
sola tipografía, es decir que se podían apreciar por
no podría exponerla como se debe ante en el mun-
ejemplo en una sans serif que en su forma puramen-
do, no solo en diseño sino en todo sentido creativo.
te de palo seco presentaban trazos en determinados
Sin embargo la tipografía colombiana sigue en
caracteres que perfectamente podríamos encontrar
crecimiento y ese proceso también depende de no-
en alguna letra que tenga serifas. Esto demostra-
sotros como diseñadores, el tratar de apoyar y dar
ba como actualmente no eran tan fácil especificar
nuestro granito de arena, ante este campo del diseño
de qué clase era una tipografía contemporánea por
que no se explota aquí como debería. En sitios como
que se generaban resultados, que a pesar de no te-
http://es.groups.yahoo.com/group/tipografico/ se pue-
ner con certeza a que familia pertenecía, si era evi-
de observar el trabajo de talentosos diseñadores
dente que varias tipografías con características así
de tipos, y se puede ver como la caligrafía clásica y
eran totalmente legibles y aplicables al diseño y que
al popular predominan como medio de expresión,
pueden dar un nuevo aire y oxigenar el tradiciona-
también se puede ver como construyen tipografías
lismo al que muchas veces nos acostumbramos.
con módulos geométricos los caracteres, y como el trabajo manual y ornamental es fundamental para
¿QUE PASA EN COLOMBIA CON EL DISEÑO DE TIPOS?
cada letra, me refiero al lenguaje precolombino, y los
Viendo la exposición es notorio, que aun Colom-
detalles como elementos de la naturaleza, terminales
bia no está posicionada como un país en diseño de
súper ornamentales tipo cartel de festival con con-
tipos, a pesar de que se nos informa en la exposición
trastes de color y forma como los avisos de los buses,
que fue el país que más inscripciones de trabajos
y por otro lado la caligrafía tipo invitación o diploma
tuvo, también es raro encontrar que en Bogotá no hay
que con el tiempo se ha transformado en un modo de
tanta fuerza sobre este tema a diferencia de ciudades
expresión, muy ornamental y trabajado que se pre-
como Cali y Medellín, en las cuales se ve con mucha
senta en al mayoría de las caligrafías actuales aplica-
más fuerza. Otra forma de expresión que me llama
das como tipografías para impresión y artes finales.
13