the has-been to beachey (2016) by andrewmcmanusmusic

the has-been to beachey  two poems by Carl Sandburg for mezzo-soprano, violin and cello

music: Andrew McManus (b. 1985)  text: Carl Sandburg (1876-1967)

www.andrewmcmanusmusic.com

for Julia Bentley and the 2016 Ear Taxi Festival

Original text from Chicago Poems: The Has-Been

A STONE face higher than six horses stood five thousand years gazing at the world seeming to clutch a secret. A boy passes and throws a niggerhead that chips oﬀ the end of the nose from the stone face; he lets fly a mud ball that spatters the right eye and cheek of the old looker-on. The boy laughs and goes whistling "ee-ee-ee ee-ee-ee." The stone face stands silent, seeming to clutch a secret.

To Beachey, 1912

RIDING against the east, A veering, steady shadow Purrs the motor-call Of the man-bird Ready with the death-laughter In his throat And in his heart always The love of the big blue beyond. Only a man, A far fleck of shadow on the east Sitting at ease With his hands on a wheel And around him the large gray wings. Hold him, great soft wings, Keep and deal kindly, O wings, With the cool, calm shadow at the wheel.

Text for the has-been to beachey:   Riding against the east,  A stone face higher than six horses stood five thousand years   gazing at the world seeming to clutch a secret. A veering, steady shadow  Purrs the motor-call   Of the man-bird Ready with the death-laughter  In his throat  And in his heart always  The love of the big blue beyond.  A boy passes…chips oﬀ the end of the nose from the stone face;  he lets fly a mud ball that spatters the right eye and cheek   of the old looker-on.  Only a man,  A far fleck of shadow…  Sitting at ease  With his hands on a wheel  …around him the large gray wings.  Hold him, great soft wings,  Keep and deal kindly, O wings, With the cool, calm, shadow at the wheel. The boy laughs and goes whistling “ee-ee-ee ee-ee-ee.”  The stone face stands silent, seeming to clutch a secret.

Performance Notes Accidentals last for the duration of the measure, but they may be reiterated within the measure for the sake of clarity. Grace notes always before the beat, arpeggiations always on the beat.

duration ca. 6’

Program Note: Carl Sandburg’s work is characterized by deep reflection on rough, visceral urban images. What’s most striking to me, however, is the indiﬀerence of these crude realities to moments of introspection. The has-been to beachey tries to capture this with a tapestry of images from two of his more mysterious poems: “The HasBeen” and “To Beachey, 1912”. There are some clear connections between music and text: a frantic horse ride, a strange shadow. But the violin and cello quickly veer into indiﬀerence: the voice grandiosely professes a “love of the big blue beyond”, but the strings respond with quiet, mechanical plucking sounds, and then with highly distorted, faraway swing cabaret rhythms. The voice and strings do reconvene for some lyrical introspection (“only a man…”), but the ending reprises this emotional disconnect:   “The boy laughs and goes whistling: ee-ee-ee ee-ee-ee.  The stone face stands silent, seeming to clutch a secret.”

Bio (100 word): Andrew McManus’ (b. 1985) orchestral work Strobe, premiered in June 2014 by the New York Philharmonic, was called “riveting” and “breathless…surging…hazy…sometimes all at once” by the New York Times. The imagery in his recent works ranges from Wagner’s “Magic Fire Music” and Dominican merengue to the electrical behavior of rat neurons and Renaissance dance rhythms. Ensembles and festivals that have featured his works include Alarm Will Sound, eighth blackbird, the Pacifica Quartet, Fort Worth Opera, the Aspen Music Festival, New York Youth Symphony, Minnesota Orchestra, and CULTIVATE, a festival at the Aaron Copland House.

the has-been to beachey two poems by Carl Sandburg Frantic, almost too fast qd = 100 (q = 150)

& 68

Mezzo-Soprano

∑

off

arco

n œ œ œ ˘œ œ b œ œ- œ- œ ‰ ‰ J fl b œ. ƒ

pizz.

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Cello

(palm on strings)

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11 M

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43 ˙ .

22 -

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pizz.

∑

emerging

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∑

sim.

∑

˘œ œ- œ- ˘œ œ- œ- ˘œ ˘œ œ- œ- ˘œ œ- œ- ˘œ bœ œ œ œ œ œ bœ ‰ ‰ œ œ œ bœ œ œ œ ‰ ‰ & 68 J J # œ. œ. # œ. # œ. œ œ œ œ

Violin

music: Andrew McManus (b. 1985) text: Carl Sandburg (1876-1967)

f (ricochet) ˘. . . 34 n œœ b œ œœ œœ œœ œœ Œ .b œ f .ç

arco

east,

n œ. ˘ 54 # œœ œœ. œœ. œœ. Œ # œ œ. œ. œ ç f f . . #œ ˘œ œ. œ. œ. œ œ. # œ n œ #œ 5 Œ .œ œ œ œ œ Œ . 4 nœ œ. b œ- œœœ

-n œ. n œ # # œœ œœ 98 œ. œ. œ. œ. # œ. n œ . œ . 9 œ. œ œ 8

McManus - the has-been to beachey

9 &8

14 M

ƒ F > & 64 n œ Œ Œ ˙ .

22 ˙ # ˙ ˙ 3

high

& 64 n ww .. > SfÍ

22 ww

? 64 w . #w . > SfÍ

22 w w U˙ .

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broader

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#w w > SfÍ

œ bœ œ œ 68 n ˙ . zing at the

molto

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64 molto

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24 ˙ ˙

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43 ˙ . ˙. 43 ˙˙ ..

world

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thou - sand years

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molto

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ƒ # ˚œ Œ

2 w 2

stone

marcatiss. œœ- œœ- ˘œœ ‰ ‰ 3 3 œ. J # œœ n œ œœ œœ 4 # œœ œœ œœ œœ n b œœ œœ œœ œœ # œœ œœ œœ œœ 2 n n ww .. >>>> > >>> > > > > fl . > > > ç SfÍ ç

25 M

(q = q )

˘ ? 98 # n œœ

IV III (0)

3 > Œ #œ #œ w

> >>>> œ œ ˘œ ‰ >œ >œ 3 œ œ> œ> œ> b œ œ œ œ > > > > 3 9 # œ˘œ œœ. œœ. œœ. ‰ # # œœ &8 œœ œ- œ- œ # n œœ œœ 4 # œœ œœ œœ œœ n œœ œœ œœ œœ# œœœ œœœ œœœ œœœ 2 # # ww .. fl > ç . SfÍ

face

3 2

∑

III II (0) IV marcatiss.

18 M

3 4

∑

œ U˙ .

? 23 # œ œœ œ œ ˙ .  ƒ

ad lib.

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68 ˙ . ˙.

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98 #˙ . # ˙. π pizz.

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arco

œ. œ. œœ ..

43 œ œ œ œ n œ # œ œ œ # œ œ œ œ > ƒ 43 # œœ > ß

pizz.

# œarco œ #œ B P

McManus - the has-been to beachey 29 M

& Œ

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n >œ f

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32 M

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3 4

∑

cret. I

œ #œ œ 4 nœ œ œ œ œ 4 > œ œ œ #œ œ œ Ó f arco >œpizz. o œ œ œ œ b >œ # œ n œ œ ‰ Œ 44 Œ Œ 43 3 ß P 3 ß 3 2 G.P. 2

œ0 œ œ0 œ œ0 œ & #œ œ nœ œ bœ œ p B

3 >œ œ0 œ œ # œ œ0 œ œ n œ œ0 œ œ 4 ß

∑

# œ-

j #œ

‰

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∑

A 3 44 # œ 3 œ #œ œ ‰ Ó œ π

œ #œ œ œ #œ œ

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3 24 nœ œ Œ ∏

24 n œ n œ ‰ Œ ∏3

*11th partial of G, take from cello

& 23 ˙

37 M

vee

ring,

µ >œ œ . . R stea - dy

sul tasto molto flaut.

sha

#œ

dow

œ œ œ œ œ œ µœ œœ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ & 23 œ œ œ œ œ œ 6 6 œ œ 6 6 ∏ 6 leggieriss. poco > III o µ o o œo o o o o o o o o o o ∑ & 23 Ó œo o 6

˙- .

∏

McManus - the has-been to beachey

4 39 M

∑

& (sul tasto)

#œ

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Sp > & #w

the

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laugh

death

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Rea - dy

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with the

‚ > p 22 b >œ

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Sπ

> ‚

b ˘œ œ. œ. œ. ˙. . . 22 @ Sπ ∑

Ó >IIo œ > ‚

Œ Ó

throat spicc.

b ˘œ œ. œ. œ. ˙.. . @

∑

(sul pont.) spicc. incisive

j 3 j 3 œœ Œ œœ 4 œœ Œ . > Œ

b >œ R nœ . .

b˙ .

man

In his

o o o o o n œo o o œ œ œo o œ œ œo o œ œ o œ œ œ œo œo œo œo œo œo œo œo K œ J œo œo œo .. .. ∏

ƒ > 43 œ œR œ . .

˙ jœ œ œ-

nœ

con sord. sul pont. swing, steely

> ‚

‚ >

#œ

leggieriss. I II III IV

>œ n œ b œ œ J J œ œJ 3 j œ œ 3 3 3 p

‘

œ œ œ

˙œ .# œ œ œ œ œ n œ œ œ ˙œ œ œ œ b œ œ 6

arco molto sul tasto fast bow, barely sounding shadowy

∑

(sul pont.)

j #œ

mo - tor - call

∑

46 M

f grandiose 3 nœ œ œ ˙

pizz. clear

∑

sul pont.

œ œ

Purrs

o o o o œ o I o o o Ó & œ p 42

∏ 6

sempre

∑

‚ > p

∑ b .˙. . @

sim.

wœ # œ œ n œ b œ œ n œ œ œ œ b œ ‰ 6 Ø 6

McManus - the has-been to beachey 50 M

& n˙

And

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in his

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b >œ

heart

b ˙.. . @ ∏

∑

b >˙ & 23

big

˙. -

ways

∑

b ˙œ œ œ n œ b œ

n >˙

n w˚ b b wœ

nœ Ï sub.

bœ

blue

& 23

˚ b b œœ n œ b ˙˙ 3 Ï sub.

∑

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? 23

The

(Eb)

b ˚œ

love

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b ˙3

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∑

molto appass.

SfZ

poss.

∑

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ J ¿¿ ¿ ¿ ¿ > Fπ

œ œ3 3 œ 2

poss.

con sord. pizz. behind the bridge

∑

w ≤ w

yond.

∑

ƒ > ‰ bœ b˙ J

molto appass.

con sord. pizz. behind the bridge

senza sord. ord.

b >œ

j ‰ J ¿¿ Œ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ π > F

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ Œ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ Œ M ¿¿ ¿ M¿ M¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ π π > F> F> π F 3

∑

spoken, recited secretive, but clear

60 M

∑

p ‰ œ >œ J

A boy

?¿ ¿ ¿

¿ ¿ ¿¿ Œ ¿ M¿ ¿ ¿ F> π 3

(no accents) 3

¿ M ¿¿ Œ ¿

>œ

∑

pass - es...

j ¿ ¿ ¿ ‰ ¿¿ Œ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ Ó J¿ & ¿ ¿ ¿ π¿ F> 3

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...chips oﬀ the end

¿ ¿¿¿ ¿¿Ó ¿ ¿

¿ M ¿¿ Œ ¿ M ¿¿ Œ ¿ M ¿¿ Œ ¿ M¿¿ Œ ¿ M ¿¿ Œ ¿ M ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ sempre π 3

œ œ ˙

¿ ¿ ¿

œ œ ˙ of the nose

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Œ ¿ M¿¿ Œ ¿ ¿¿

Ó ¿ M ¿¿ Œ ¿ ¿ 3

McManus - the has-been to beachey

6 64 M

? M ¿¿ ¿¿

from

the

stone

œ¯ œ œ œ

¿ M¿¿¿ ¿

∑

& Ó.

œ¯ œ œ¯ œ bœ œ œ œ J J

b œπ

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œ¯ œ bœ œ J

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¿ M ¿¿ Œ ¿ Ó ¿

12 8

œ¯ œ œ œ ‰ J

œ¯ œ bœ œ 12 8 J

∑

bœ

œ¯ œ œ œ J

delicate, graceful (pizz.)

12 8 b œ- b œ π

∑ œ¯ œ œ œ J

Œ. œ œ nœ

∑

bœ

b œπ

œ¯ œ œ œ J

œ nœ

œ¯ œ œ¯ œ bœ œ œ œ J J Ó.

œ œ

œ¯ œ œ œ J

∑

œ¯ œ œ¯ œ bœ œ œ œ J J Ó.

∑

nœ

Œ bœ bœ π

∑

q = e (q = 100)

j j & Œ. œœ # œœ. œœ œœ. œœ # # œœ. ‰ œœ n œœ # œœ. œœ œœ. œœ œœ. œœ # # œœ. ‰ œœ n œœ 44 # œœ. œœ œœ. œœ œœ. œœ # # œœ. ≈ œœ n œœ # œœ. œœ œœ. œœ œœ. œœ # # œœ. ≈ œœ n œœ . . . . . . . π. 4

œ¯ œ œ œ J

œ¯ œ bœ œ J Œ.

b œπ

face;

sul pont. steely, swing cabaret style

∑

∏

bœ

œ¯ œ œ œ ‰ J

¿ M ¿¿¿ ¿

71 M

œ¯ œ œ œ J

67 M

arco molto flaut. a faint flickering

œ¯ œ bœ œ & J ∏

BŒ b œ- b œ ∏

Œ bœ bœ Ø

*Strings: metal-practice-mute-like sound through bar 83.

∑

McManus - the has-been to beachey 75 M

∑

p as before ‰ œ œ œ3 œ ˘œ œ Œ J he lets fly

& # œœ. œœ . &

œœ œœ œœ # # œœ ≈ œœ n œœ # œœ œœ . . .  . .

arco sul pont. steely, swing cabaret style

œ. # >œ œ n œ œ œ œ. # >œ œ n œ œ œ π

ã >œ œ .

79 M

œœ .

‰

spat - ters

œ J

the

right

˙ eye

œœ .

œœ œœ œœ # # œœ ≈ œœ n œœ .  . .

sempre

œ. # >œ œ n œ œ œ œ. # >œ œ n œ œ œ sempre

‰

œ J

>œ

and

cheek

π π

‰ œ œ

>œ .

old

the

mud

‘

‰

look - er - on.

‘

ca. 20"

that

3 œ œ >˙

ball

‰ œ J

∑

& # œœ. œœ . sempre π

œœ .

œœ œœ œœ # # œœ ≈ œœ n œœ .  . .

œ. # >œ œ n œ œ œ œ. # >œ œ n œ œ œ & sempre

mmmmmmmmmmmmmm

coming undone:

Violin: rit. to ca. q = 50

mmmmmmmmmmmmmm Cello: accel. to ca. q = 150

22 22 22

McManus - the has-been to beachey

A tempo h = 50

& 22

ly a

& 22

∑

man,

˙ƒ

w w p

∑

senza sord. ord.

w w p

# ˙molto

brazen, appass.

œ # ˙œ ƒ

œ-

far

& 42

≥ ˙˙ -

≤ & 42 ww .. π

espr.

b ˙≥˙

espr.

B 42 Ó

2 ˙ &2

94 M

œ-

poco

n˙ ˙

22 w

ww ˙˙-

œœ ˙IIo .

Œ œ # œ 22

bœ ˙ π

# ˙˙-

42 n n ww≤ .. 42

short

espr.

∑

b˙ π

˙-

ease

short

23 ˙

œ ˙

22 w π

port.

poco

≥ b ˙˙ p

≤ # # ww

With his port.

22 22

∑

wheel

23 Ó port.

retreating

œ n œ œ 23 ˙

n ww2 &2 B 22 # ˙˙

˙-

short

sha - dow...

molto

hands

w≤

˙˙

n ˙-

˙-

Sit - ting

III IV

retreating

F j bœ ˙ . . >

∑

23 # œ b˙

fleck

# ˙-

Much calmer (same tempo) 90

˘ œ œ Œ Œ 3

Œ œ #˙ ˙-

brazen, appass.

senza sord. ord.

∑

retreating

ƒ brazen 84 œœ w & 22 ˙ . . >

elegantly rotating II I

22 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ III

h. œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ 32 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 22 œ œ œ œ œ œ œ œ Œ

molto

elegantly rotating

III

McManus - the has-been to beachey 97 M

4 2

∑

F ‰ j˙ œ

3 2 Œ

∑

...a - round

˚œ œ .. .. œ &R ß ˚œ

pizz.

˙˙

arco espr.

˙≤

& ß

42 ˙

˙& 23

101

wings.

& 45 Œ

p > œ

(sul tasto)

‰ œj œ

and deal

& 45 ˙˙æ.. π

b ˙˙æ

æ. & 45 ˙˙ . π

˙æ ˙

(sul tasto)

molto

˙- .

Hold

him,

dolce

w. #w . æ

64 b ˙æ. b ˙.

3 2 Œ # ˙˙- .. poco f w≥-

j œ œ ly,

Œ bœ

b ˙æ. non troppo

Œ p

Œ..

non troppo

22 ˙æ˙ P

dolce

æ n ww

# wæ w

ord.

˙æ ˙F

∑

wings,

23 # # ˙˙æ F

3 #œ 2

˙˙æ

wæ wP

non troppo

dolce

# ˙- . 23

sul tasto

wings,

˙æ n˙

ord.

# ˙æ˙ ..

soft

ww æ

3 2

22 ˙- .

n˙

great

grey

22 œ

3 2

n˙

large

2 2

w #w æ

the

#˙

non troppo

64 ˙æ. b˙ .

œœ

˙˙ æ

64 b œ- . kind

him

molto espr.

≤

w. & 23 # w . æ ∏

Keep

b w≥ . w.

ww .. æ

105

b˙ molto

& 23 ww .. æ ∏

sul tasto

w˙≤

4 w 2

espr.

j œ 22 ˙

œ #œ J

˙˙æ ?

n˙ ˙ æ

(non trem.)

bw π ˙ ˙ æ

McManus - the has-been to beachey

109 M

& Œ nœ

œ b˙

> r œ œ..

b˙

With the cool,

calm,

3 > Œ ˙ bœ œ œ

sha - dow

the

wheel.

œœ .. .. b œ œ b œ w . con sord. molto sul tasto

b˙

? Ó

˙ b˙

∏

22 œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ∏

& nw w

(ricochet) very dry

leggieriss. Vn

short

˙. ˙.

˙˙

∏ lontaniss. ¤ ‰ bœ œ ˙ .

short

œ œ œ œ œ. fl . . .

pochiss.

short

barely sounding

∑

b ˙˙ ..

Whistle: (preferably 15ma, otherwise 8va)

113 M

boy

laughs

& ?

116 M

The

& ?

and

& goes

q. = 75

9 ‰ 8

whistling:

‰

U bœ œ ˙ .

ad lib.

‰

"ee - ee - ee

ee - ee - ee."

∑

U The stone face stands silent,

q. = 75

98 Œ .

œ œ œ 43 >œ

Œ.

seem - ing to

clutch

>œ

‰ œ Œ J cret.

∑

U∑ U

∑

duration ca. 6' May 18, 2016 Chicago IL