01 01 Άποψη του Γαλατά 1895. 02 Άποψη του Γαλατά και Τοπ Χανέ 1850. 03 Πίνακας με διαφορετικές εθνικότητες της Κωνσταντινούπολης 1914 .
Την περίοδο του Τανζιμάτ (1839- 1876) γίνονται μεταρρυθμίσεις που στοχεύουν στον εκσυγχρονισμό της Οθωμανικής Αυτοκρατορίας και κατά συνέπεια στον εξευρωπαϊσμό και εκδυτικισμό της Ανατολής. Πανεπιστήμια, στρατώνες, τράπεζες, μέγαρα, μουσεία και σχολεία κατασκευάζονται από το κράτος συνδυάζοντας οθωμανικά
μορφολογικά στοιχεία και ευρωπαϊκές
τεχνικές. Η εισαγωγή νέο-διοικητικών προτύπων επιτρέπει σε χριστιανούς και εβραίους την ανέγερση νέων θρησκευτικών τόπων λατρείας ,σχολεία και ευαγή ιδρύματα χωρίς περιορισμούς. Οι ελληνικές κοινότητες οργανώνονται ολοκληρωτικά και αναπτύσσονται χωρικά με κτίρια δημοσίου
και ηµιδηµοσίου χαρακτήρα, όπως σχολεία, φιλανθρωπικά καταστήματα, πολιτιστικές και εκπαιδευτικές λέσχες, αθλητικούς συλλόγους και ναούς με νέο τύπο - σταυροειδή µετά τρούλου.
Η πρωτεύουσα της Οθωμανικής Αυτοκρατορίας αρχίζει να μοιάζει στις
ανταγωνιστικές πόλεις του Λεβάντε, της ανατολικής μεσογείου. Η θαλάσσια μετακίνηση και το εμπόριο θα αναπτύξουν νέες χωρικές σχέσεις. Οι πόλεις με τα λιμάνια τους θα δημιουργήσουν παράθυρα προς της Δύση, ένα κοινό και ανοιχτό για όλους γεωγραφικό χώρο, απελευθερωμένο από τις παραδόσεις. Η Σμύρνη, η Αλεξάνδρεια, η Βηρυτός δείχνουν το μοντέρνο δρόμο σε Κωνσταντινούπολη και Θεσσαλονίκη, υποστηρίζοντας μια αστική καθημερινότητα απαλλαγμένη από θρησκευτικά, εθνικά και κομματικά ιδανικά. Προσβλέπουν σε μια πολυπολιτισμική ανάπτυξη, σε συνεχή αναδημιουργία της ταυτότητας και αποτελούσαν κέντρα πλούτου, ελευθερίας και διασκέδασης. Η ελευθερία ήταν πλέον δεδομένη, δικαιώματα και προνόμια μπορούσαν να κατοχυρωθούν . Αποτέλεσμά ήταν η συνύπαρξη πολλαπλών ταυτοτήτων και κυρίως η επίτευξη διαλόγου μεταξύ Δύσης- Ανατολής, ευρωπαϊκώνανατολικών θρησκευμάτων και εθνοτήτων.
02 03 ΟΘΩΜΑΝΙΚΟΣ ΕΚΔΥΤΙΚΙΣΜΟΣ 2/3
ΗΚωνσταντινούπολη το 19ο αιώνα ήταν μια από τις μεγαλύτερες πόλεις στην Ευρώπη με τον πληθυσμό περίπου ενός εκατομμύριου να αναγράφεται σε 400.000 μουσουλμάνους (Πέρσες, Κούρδοι, Άραβες, Αρβανίτες, Κιρκάσιοι κ.α.), 152.000 Ελληνορθόδοξους, 150.000 Αρμένιους 45.000 Εβραίους, και λοιποί Βούλγαροι, Λατίνοι, Ρώσοι, Γάλλοι, Γερμανοί, Άγγλοι, Ιταλοί κ.α. Η Πόλη ήταν κυριολεκτικά πολυεθνοτική, πολυπολιτισμική και δομημένη σε συνοικίες, π.χ. οι Μακεδόνες στα Ταταύλα, οι Θράκες βαφείς στο Βαφειοχώριον , οι Κεφαλλονίτες στον Γαλατά, οι στην στο στην περίοδο (1890 -1914), που
χαρακτηρίζεται από τους ιστορικούς ως η
ακμή της ρωμιοσύνης, στους κατοίκους της
πόλης ο ένας στους τέσσερις ήταν Ρωμιός.
Ο αριθμός των ξένων επαγγελματιών,
Φραγκολεβαντίνων ( Γάλλων και Ιταλών)
οι ευρωπαίοι αρχιτέκτονες με σκοπό την
κατασκευή των πρεσβειών των χωρών τους, πολλοί από τους οποίους θα παραμείνουν στην Πόλη και, στη συνέχεια θα αποκτήσουν οθωμανική υπηκοότητα. Λεβαντίνοι, Έλληνες και Αρμένιοι, είχαν κατά κανόνα επαφές με την Ευρώπη και γνώριζαν καλά ξένες γλώσσες, δημιουργώντας πρόσφορο
όπως και των Αρμένιων και Ελλήνων, αυξάνεται συνεχώς ακολουθώντας τη μεγέθυνση της επιρροής των δυτικών. Οι μεταρρυθμίσεις στους των νέων τεχνοτροπιών κατασκευαστικών μεθόδων της Δύσης, ήταν άγνωστες στην οθωμανική Έτσι, άρχισαν να εμφανίζονται
από την Μικρά Ασία
Βλάγκα,
Κουµ Καπύ, στα Ψωµαθειά και
ευρύτερη ασιατική πλευρά, οι Ιουδαίοι έμεναν δίπλα στο Φανάρι, στο Μπαλάτ και το ίδιο ίσχυε και για τις άλλες εθνότητες, Κούρδους, Πέρσες, Άραβες κλπ. Την
τομείς της διοίκησης, της δικαιοσύνης, της παιδείας και της οικονομίας διευκόλυναν, μεταξύ άλλων, τη διάδοση
και
που
αρχιτεκτονική.
έδαφος στον οθωμανικό εκδυτικισμό. 04 05 04 Ο ναός της Αγίας Ευφημίας κεντρικά της αγοράς στο Καντίκιοϊ. Σημειώνεται στη θέση 8 του χάρτη. 05 Κτηματολογικός χάρτης περιοχής Καντίκιοϊ του J.Pervitich.(1938-39) 06 Ταταύλα πριν την ανοικοδόμηση 07 Ναός Αγίου Δημητρίου Ταταύλων 08 Οι νέες κατασκευές με κόκκινο, αντικαθιστούν της ξύλινες (κίτρινο). Κτηματολογικός χάρτης περιοχής Ταταύλων του J.Pervi tich(1925).
και εν µέρει ξύλο, τα λεγόμενα «κιαργκίρια» την εμφάνιση τους, αυξάνοντας κτίρια με κύριο παράδειγμα τα παλάτια της Χατιτζέ Σουλτάνας .Από το 1890 αλλάζει η κλίμακα καθ’ ύψος και εισάγονται τα πολυώροφα κτίρια με δυο βασικούς τύπους, τα εμπορικά χάνια αποτελούμενα από καταστήματα και στοές, γραφεία, εργαστήρια και τα κτήρια διαμερισμάτων. Τα πολυώροφα κτίρια θα χρησιμοποιήσουν τεχνολογίες μεταλλικών κατασκευών ενώ μόλις από το 1902 έργα που χρησιμοποιούν το μπετόν αρμέ, διεκπεραιώνονται σε μεγάλο βαθμό από Έλληνες αρχιτέκτονες.
Οπολεοδομικός εκσυγχρονισμός του κανονισμού οδοποιίας και δόμησης καθώς και τα μέτρα προστασίας από τις συχνές πυρκαγιές δημιούργησαν την ανάγκη κατασκευών, που απομακρύνονται από τη μορφή των ξύλινων, της βαλκανικής αρχιτεκτονικής ή τις μεικτές των πετρόκτιστων και ξυλόπηκτων. Τα μοναδικά δείγματα παλαιότερης αρχιτεκτονικής είναι τα λίθινα φαναριώτικα σπίτια, τα τεμένη με τα κτήρια συνοδείας τους, το παλάτι του Τοπ Καπί και τα μέγαρα των υψηλόβαθμων αξιωματούχων. Πολλά παραλιακά μέτωπα θα διαμορφωθούν με προβλήτες και εγκαταστάσεις, σιδηροδρομικές, βιομηχανικές και στρατιωτικές. Ολόκληρη η Πόλη θα υποστεί μια μεταμόρφωση αφήνοντας πίσω το παραδοσιακό τοπίο της και οδηγώντας στο μοντέρνο αστισμό. Τα περισσότερα σωζόμενα παλαιά κτίσματα της Κωνσταντινούπολης κατασκευάστηκαν κατά το 18ο, 19ο και την πρώτη δεκαετία του 20ού αιώνα με νέες τεχνικές. Οι λιθοδομές ή οι μικτές κατασκευές από τούβλο, πέτρα
έκαναν
τις σχεδιαστικές και υπολογιστικές απαιτήσεις. Παράλληλα Αρμένιοι και Ρωμιοί αναπαράγουν τις λαϊκές ξύλινες κατασκευές, µε τα εν σειρά κατακόρυφα παράθυρα σε αναλογία ½, τα μεγάλα γείσα και τα σαχνισιά. Όμως ο ερχομός ξένων αρχιτεκτόνων αλλάζει την παραδοσιακή τεχνοτροπία των ξύλινων κατασκευών στην Τουρκία σε καθαρού νεοκλασικού ρυθμού
Το νέο τοπίο της Πόλης 06 07 08 4/5
Το κυρίαρχο αρχιτεκτονικό μοντέλο τον 19ο αιώνα ήταν ο εκλεκτικισμός με
πρωτοπόρα τα παλάτια οριενταλισμού
στις όχθες του Βοσπόρου «γιαλιά» .
Ο Εκλεκτισμός και οι μοντερνίστικες
τάσεις εκφράζονται από μια διακοσμητική
αντιμετώπιση της αρχιτεκτονικής
μορφολογίας, αποδεσμευμένη από
τις αυστηρές αρχές οργάνωσης που
χαρακτήριζαν τους ιστορικούς ρυθμούς.
Κινείται σε ένα πνεύμα αναδιαμόρφωσης
με σύνθεση μορφών και εύποροι και η κοσμοπολίτικη ελίτ την περίοδο 1900 και έπειτα αναθέτουν έργα προβολής της κοινωνικής θέσης τους και επεκτείνονται παραλιακά στα ανατολικά , βόρεια καθώς και στα Πριγκηπόνησα χτίζοντας εξοχικές κατοικίες πολυτελείας με αυλές βρετανικών προτύπων και με ποικιλία σε αρχιτεκτονική, αναβίωση ροκοκό και μπαρόκ, νεοκλασικισμού και αρτ νουβό. Σήμερα δεν είναι εμφανής μια συνολική εικόνα, σώζονται μόνο νησίδες ή μεμονωμένα παραδείγματα που αφηγούνται την κοινωνική αυτοπεποίθηση των ηγετικών αυτών ομάδων. Τέτοιες είναι και οι νησίδες των Πριγκηπονήσων που δύναται να διατηρούν όχι μόνο κτήρια αλλά και την μορφή, το τοπίο του δημόσιου και φυσικού χώρου.
στοιχείων από διαφορετικούς ιστορικούς ρυθμούς. Το νέο ρεύμα θα επαναπροσδιορίσει και τους αυστηρούς κανόνες και τις δομές του κλειστού επαγγέλματος, του οποίου η γνώση μεταδιδόταν μέχρι τότε μόνο προφορικά. Οι
09 10 11 12 09 Ανάκτορο Μπεηλέρμπεη 10 Tα παλάτια της Χατιτζέ Σουλτάνας 11 Aνάκτορο Ντολμάμπαχτσε 12 Παραλιακή οικίαγιαλί Ahmet Afif PAşA Εκλεκτισμός & νεωτερικές τάσεις
Hσύγχρονη
αρχιτεκτονική της εποχής έπαιξε καθοριστικό ρόλο διαμόρφωση
του αστικού περιβάλλοντος της Πόλης
της κοινωνικής δομής και κατά συνέπεια
του επαγγέλματος της κατασκευής.
Πριν την Άλωση υπήρχαν διάφορες
επαγγελματικές ομάδες που εργαζόταν
στον κατασκευαστικό τομέα αλλά η συγκρότηση ξεχωριστού κλάδου ανάγεται στην εποχή της ακμής της Αυτοκρατορίας. Μιας πολυεθνοτικής αυτοκρατορίας όπου
συναντάμε κάθε είδους κτίσματα, μορφών, τεχνικών και τυπολογικών στοιχείων με την ελληνορθόδοξη αρχιτεκτονική να δανείζεται στοιχεία από την οθωμανική και αντίστροφα . Από τα πρώιμα στάδια της οργάνωσης του οθωμανικού κράτους συναντάμε αυτοκρατορικούς αρχιτέκτονες μη μουσουλμάνους. Με την εξασθένηση του Αυτοκρατορικού Γραφείου Αρχιτεκτόνων
εμφανίζονται οι έννοιες κάλφας και αρχιμάστορας που δραστηριοποιούνται αυτόνομα από το ίδρυμα του Σουλτάνου σε συντεχνίες μαστόρων. Το επάγγελμα δεν προαπαιτούσε ακαδημαϊκή εκπαίδευση
αλλά διαμορφωνόταν μέσα από μια σχέση
μάστορα «κάλφα» και μαθητευόμενου
«τσιράκι». Η έννοια αυτή ήταν γενική και είχε
να κάνει περισσότερο με τίτλο καθημερινής
απασχόλησης με την κατασκευή. Οι
καλφάδες ήταν τα τελευταία δείγματα μιας
κλειστής μεσαιωνικής οργάνωσης της
εργασίας, των συντεχνιών ή ρουσφετιών
ή σιναφιών. Όταν στο β’ μισό του 19ου
αι. οι λιθόκτιστες κατασκευές άρχισαν να
αντικαθιστούν σταδιακά τις ξυλόπηκτες, μια ολόκληρη περιοχή βορειοδυτικά της
σημερινής πλατείας Ταξίμ, τα «Μακεδονίτικα ή Ντουβαρτζίδικα» αποτέλεσαν την βάση εξειδικευμένων μαστόρων με βασική απασχόληση το επαγγέλματα της οικοδομής. Την ίδια περίοδο των μεταρρυθμίσεων
ιδρύεται η Σχολή Καλών Τεχνών µε ανεξάρτητο τμήμα Αρχιτεκτονικής (1882
Mimar Sinan) στα πρότυπα της γαλλικής Beaux Arts και ξένους καθηγητές. Μέχρι το τέλος του 19ου αιώνα το πνεύμα της εποχής οδηγεί στην εκπαιδευτική κατάρτιση του επαγγέλματος και την καθιέρωση των σπουδαγμένων αρχιτεκτόνων. Ως ιδιώτες-επαγγελματίες εξυπηρετούν τα ανερχόμενα αστικά στρώματα χειριζόμενοι το δυτικοευρωπαϊκό αρχιτεκτονικό λεξιλόγιο και απομακρυνόμενοι ταυτόχρονα από το συντεχνιακό σύστημα οικοδόμησης έργων, το οποίο θα επιβιώσει μέχρι και τις αρχές του 20ου αιώνα. Την περίοδο 1850 με 1930 η οικοδομική μετασχηματίζεται και αποτυπώνεται εξελικτικά στα οικοδομικά εγχειρίδια. Τα εγχειρίδια
θα συμπεριλάβουν αναλυτικά όλες τις
νέες μεθόδους κατασκευής και τα νέα υλικά τόσο σε θεωρητικό όσο και σε πρακτικό επίπεδο. Το γεγονός αυτό μας
13 16 14 15 17 13 οικοδομικό εγχειρίδιο h.l.PAlmer 1909 14/15 οικοδομικό εγχειρίδιο frAnk e. kidder 1908 16/17 οικοδομικό εγχειρίδιο lA PrAticA del fAbbri cAre, cArlo for menti 1893-95 Αρχιτέκτονες 6/7
περιγράφει αναλυτικά όλη την μοντέρνα οικοδομική η οποία θα καταλάβει το χώρο της Κωνσταντινούπολης. Παράλληλα με τις νέες τεχνολογίες η αναζήτηση νέου ύφους από τους αρχιτέκτονες αποτελεί κύριο στόχο για το «πνεύμα της εποχής», ερχόμενοι έτσι και σε αντιπαράθεση με τις παλαιότερες προσεγγίσεις του κλειστού τους επαγγέλματος. Η όψη της Κωνσταντινούπολης γεμίζει από δείγματα απελευθερωμένης αισθητικής αντίληψης και αισθητικού πλουραλισμού που φανερώνουν τον πολυπολιτισμικό χαρακτήρα της. Στην εικόνα αυτήν διαφαίνεται ο καθοριστικός ρόλος των Ρωμιών αρχιτεκτόνων, Αρμένιων και Λεβαντίνων με τον μεγάλο αριθμό φοιτητών αρχιτεκτονικής
στη Σχολή Βιομηχάνων Τεχνών και την
συνεχή επαγγελματική δραστηριότητα.
Οι αρχιτέκτονες αναλάμβαναν έργα
και εκτός των κοινοτήτων τους σε μια
αναζήτηση μορφών, στυλ και πολιτισμικών ιδιαιτεροτήτων και σε αποτελεσματική συνδιαλλαγή του σχεδιασμού με ιδιώτες. Διαμορφώνεται έτσι το αστικό τοπίο που αντανακλούσε την θρησκευτική συνύπαρξη
και την ραγδαία παραγωγή αρχιτεκτονικού
έργου κάθε κοινότητας και ιδιαίτερα
των Ρωμιών. Την περίοδο (1880-1945)
απαριθμούνται 700 . Με την Μικρασιατική καταστροφή 1922, παγώνει αυτή η εικόνα
και εξαλείφεται ολοκληρωτικά την δεκαετία του 70. Η έννοια του έθνους και οι τακτική εξουδετέρωσης κάθε μειονότητας θα εξαλείψει την ιδεατή πόλη του Λεβάντε δημιουργώντας τραυματικές μνήμες. Το τοπίο της πόλης θα αλλάξει ξανά ιδιαίτερα τον 21ο αιώνα με αυστηρή ταξική χωρική οργάνωση και ραγδαία ανοικοδόμηση αντιπαροχής. Στο νέο κράτος της Τουρκίας τον ρόλο της αρχιτεκτονικής, της μορφής και κοινωνικής δομής της πόλης αναλαμβάνουν οι πολιτικοί, τα μεγάλα οικονομικά συμφέροντα και όχι οι πολίτες. Η νέα μητρόπολη καλλιεργεί ταξικές κοινότητες και όχι ταυτότητες οδηγώντας στην δυστοπιική « οικουμενόπολη ».
πάνω από 350 ρωμιοί στον οδηγό Annuaire Oriental ενώ σε άλλα δελτία συμπεριλαμβάνοντας τον όρο κάλφα υπερβαίνουν τους
18 οδηγός AnnuAire orientAl 19 Aρχιτέκτονες, απόκομμα οδηγού 1886 20 Aρχιτέκτονες, απόκομμα οδηγού 1914 18 19 20 ►
Ησύνθεση
ιστορικών χωρικών συνόλων στους αιώνες όπως στα συγκροτήματα αρχαίων ελληνικών ιερών ή στο σύστημα κοινοβίου βυζαντινών μοναστηριών, αρθρώνεται από σύνολα κτιρίων. Μια τόσο αυστηρή συγκεντρωτική οργάνωση χρήσεων περιγράφει εύκολα την εικόνα κάθε εποχής. Στα χρόνια της τουρκοκρατίας τα μοναστηριακά σύνολα μπορούν να θεωρηθούν ως ένας από τους πολιτιστικούς πυρήνες που διαφυλάξαν την ελληνική και κάθε είδους πολιτιστικής και
πολιτισμικής κληρονομίας. Το γεγονός αυτό ευνοήθηκε από την τουρκική νομοθεσία, που επέτρεπε την ανεξαρτησία των θρησκευτικών ιδρυμάτων και παράλληλα την
προστασία τους. Οι διάσπαρτες ελληνικές κοινότητες
αναπτύχθηκαν γύρω από έναν πυρήνα, το ναό. Το γεγονός αυτό παραπέμπει στις συγκεντρωτικές χρήσεις του μοναστηριού
και στο αίσθημα ασφάλειας όπως και στην καλλιέργεια μιας ενιαίας ταυτότητας. Τα χωρικά σύνολα των κοινοτήτων αναπαράγουν ένα κλειστό σχήμα, ένα οικοδομικό τετράγωνο με περιμετρική περιτείχιση ή δόμηση διάφορων χρήσεων γύρω από το ναό και εσωτερική αυλή με ορισμένα περάσματα. Με τις ευνοϊκές μεταρρυθμίσεις και την στήριξη λόγιων και εμπόρων ομογενών, μια δεύτερη κύρια χρήση θα εμφανιστεί στην αυλή , το σχολικό κτίριο, δηλώντας την επιβίωση και την αναγέννηση της ελληνικής παιδείας, της γλώσσας και του έθνους. Είναι σημαντικό να σημειωθεί πως ο κλειστός αυτός χαρακτήρας διαφοροποιείται από τόπο σε τόπο, πιθανότατα βάσει της αίσθησης του ανήκειν και των κοινωνικών διαπολιτισμικών σχέσεων. Για παράδειγμα τα
παιδεία
21 Σχηματική αναπαράσταση κλειστού μοναστηριακού συγκροτήματος και κινήσεων . 22 Μονή Καμαριώτισσας νήσου Χάλκης. 23/24 Δυο κοινότητες στο Κουμ Καπί- Κοντοσκάλι με 3 σχολικά κτίρια συνολικά Κοινότητα Παναγίας Ελπίδας 23 Κοινότητα Αγίας Κυριακής 24 21 22 23 24 Χωρικά σύνολα συλλογικής μνήμης 8/9
περισσότερα βακούφια και ιδρύματα στο κέντρο της πόλης περιβάλλονται είτε από ψηλούς τοίχους είτε από αλλά κτίσματα δημιουργώντας ένα έντονο όριο. Από την άλλη το όριο δεν φαίνεται να απασχολεί ιδιαίτερα τις κοινότητες των Πριγκηπονήσων, όπου ακόμα και οι εκκλησίες έχουν άμεση πρόσβαση από τον δημόσιο χώρο. Το γεγονός αυτό αποδεικνύει ένα ιδιαίτερο αίσθημα ελευθέριας και μια μοναδική ποιότητα ζωής για τους νησιώτες. Στην κατακερματισμένη σύγχρονη Κωνσταντινούπολη τα χωρικά τεκμήρια μιας κοινότητας στο σύνολό τους (χώροι, κτίσματα, αντικείμενα, έπιπλα) μας δίνουν πρόσθετες πληροφορίες για τις λειτουργίες της και τον πολιτισμό της. Μέσα από την ανάγνωση των στοιχείων του χώρου, τα κτίρια αυτά συγκεντρωμένα ή διάσπαρτα μέσα στον αστικό ιστό της Κωνσταντινούπολης λειτουργούν ως σύνολο. Η αλληλένδετη λειτουργία τους είναι αυτή που θα πλάσει την τοπική ταυτότητα και τους θεσμούς της ρωμαίικης κοινότητας. Η ισχυρή αυτή σύσταση της κοινότητας δεν
οφείλεται μόνο στα μνημειακά κτήρια, τα θρησκευτικά ή κοινοτικά αλλά και στις κατοικίες
και τα καταστήματα, όπου διαμόρφωναν μια ζωντανή καθημερινότητα. Την οργάνωση και τη διαχείριση όλων των κοινοτικών θεμάτων αναλάμβαναν αυτόνομα οι εφοροεπιτροπές, κληρικοί και σύλλογοι, πάντα υπό την καθοδήγηση του Πατριαρχείου, διαμορφώνοντας σιγά σιγά μια ισχυρή ταυτότητα και μοναδική τοπιογραφία στην πόλη. Η αποχαρτογράφηση της συλλογικής μνήμης δεν είναι δυνατόν να επιτευχθεί από θεματικά μεμονωμένα κτήρια, αλλά από τις χωρικές σχέσεις που διαμορφώνονται μεταξύ τους, σχέσεις εκκλησιών, σχολείων, κοινοτικών κτηρίων, κατοικιών, νεκροταφείων, και τον τρόπο που οριοθετούν γειτονιές ή διαχέονται και συνδιαλέγονται με την υπόλοιπη πόλη. λειτουργείες
50 50 100 200 μ Άνωθεν/ Διαφημιστικά Εταιριών, οδηγός AnnuAire orientAl Δεξιά / σχεδιαwγράμματα κοινοτικών ιδρυμάτων Καμπαναριό Άλλες
Σχολή Ναός
10/11
12/13
¬ ΚΟΙΝΟΤΗΤΕΣ & ΟΡΙΟ
Ησημερινή κατάσταση εγκατάλειψης και η αστοχία των χωρικών συνόλων να προσαρμοστούν στις σύγχρονες κοινωνικές, πολιτιστικές εξελίξεις οφείλεται στην έλλειψη λειτουργικού προγραμματισμού, από την χρόνια αντι-παράθεση των δυο εθνών, την τακτική ομογενοποίηση της Τουρκίας και τις τραυματικές μνήμες που αντιμετωπίστηκαν με την σιωπή. Η ρωμαίικη κληρονομιά και ειδικότερα τα κενά εκπαιδευτικά ιδρύματα αποτελούν αυθεντικά ιστορικά τεκμήρια και εμπεριέχουν μεγάλη δυναμική εξέλιξης της πολιτιστικής κληρονομίας κάθε τόπου. Η επανάχρηση, ο επαναπροσδιορισμός της λειτουργίας τους μπορεί να μετασχηματίσει, να ερευνήσει και να βελτιώσει τις σχέσεις, τον τρόπο ζωής και την καθημερινότητα, λειτουργώντας ως φορέας διαφύλαξης και προβολής της πολιτιστικής και πολιτισμικής μνήμης του τόπου .Η αποκατάσταση, όποια μέθοδο και να ακολουθήσει θα πρέπει να αφηγείται την αυθεντικότητά, την θεμέλια ταυτότητα του έργου και ταυτόχρονα να καλλιεργεί τον τοπικό διαπολιτισμικό διάλογο, ένα κοινό τόπο για την αναδημιουργία της κοινής μνήμης και ένα βιώσιμο όραμα για το μέλλον. Το ερείπιο μπορεί να πυροδοτήσει την αρχή μιας αφήγησης, θέτοντας άμεσα τα ερωτήματα τι ήταν; Τι είναι; Τι θα είναι. Ο προβληματισμός αυτός οδηγεί στην αναζήτηση της νέας λειτουργίας, τη πλήρωση του κενού, με βασικό εργαλείο την αφήγηση. Οι ερειπωμένοι χώροι της ομογένειας αφηγούνται το παρελθόν χωρίς ιδιαίτερη υποβοήθηση και περιγράφουν με αυθεντικό τρόπο όχι μόνο την αρχική μορφή αλλά και μια σειρά γεγονότων που διαμορφώσανε το περιβάλλον τους και την παρούσα κατάσταση τους. Σε μια συνέχεια της διήγησης στο χώρο γίνεται αισθητή η ραγδαία ακμή και η τραυματική πτώση, η πολυπολιτισμική συμβίωση και η εξαναγκασμένη εγκατάλειψη, ο θεσμός της κοινότητας και ο κρατικός μηχανισμός. Τα νεκρά κτίρια δεν γίνονται κατανοητά μόνο από την αρχική και την παθολογική τους κατάσταση αλλά και από την εξέταση της παρούσας, της αναζήτησης νέας υπόστασης . 25 26 27 28 29 30 14/15
αλληγορικές ερμηνείες, προσπαθεί να
επικοινωνήσει λειτουργώντας με τον ίδιο
τρόπο και στον ίδιο χώρο για το παρόν ενώ
ομιλεί σε παρελθοντικό χρόνο.
Ο προβληματισμός αξιοποίησης της
προγραμματισμού. συνηθέστερη λειτουργία που επιλέγεται
ακίνητης περιουσίας αντιπαραθέτει δυο κοινότητας και της ευρύτερης πολιτείας. Η ενοικίαση εφαρμόζεται σε αυτόνομα κτίρια (κτίρια που δεν βρίσκονται σε διοίκησης και έλλειψη συνολικού λειτουργικού
κτιρίου σε ξενώνα. Διαφορετική προσέγγιση
κοινοτικής διαχείρισης αποτελεί η σχολή
Γαλατά η οποία μετατράπηκε παρέχει χώρους περιοδική ενοικίαση. Παρόμοια πορεία να υιοθετούν και άλλες σχολές το Εθνικό Ιωακείμειο Παρθεναγωγείο, η αστική σχολή Ταταύλων και Μπεσίκτας παρέχοντας χώρους φιλοξενίας
εργαστήριων και εκθέσεων. Οι σχολές αυτές αποτελούν τα πρώτα εγχειρήματα επανάχρησής των εκπαιδευτικών ιδρυμάτων σε χώρους ελεύθερης έκφρασης και εξωστρέφειας. Ακολουθώντας πάντα ήπιες μεθόδους αποκατάστασης αναδεικνύεται με αφηγηματικό τρόπο η μνήμη του υπάρχοντος χώρου και ταυτόχρονα πληρώνεται το κενό του με δράσεις που δείχνουν να συντάσσουν
Στη διαδικασία της αναζήτησης ο χώρος αναδημιουργείται δεχόμενος
πορείες, α’ την ενοικίαση και αποκατάσταση τους από ιδιώτες και β’ την εσωτερική τους διαχείριση προς όφελος της
αυλές ναών), και αποβλέπει σε μια εύκολη και κερδοφόρα λύση. Αντίθετα η διαχείριση της κληρονομίας από τις κοινότητες ενδέχεται να μην αποφέρει βιώσιμες πρακτικές, καθώς αντικρίζει το πρόβλημα μη καταρτισμένου προσωπικού και
καθώς
Η
είναι η επιμέρους ενσωμάτωση κατοικίας και φιλοξενία οικογενειών και σε άλλες περιπτώσεις η μετατροπή ολοκλήρου
σε πολιτιστικό χώρο για να εξυπηρετεί ανάγκες της ομογέ-νειας με χώρους εκδηλώσεων και εκθέσεων ενώ παράλληλα
προς
φαίνεται
όπως
έναν εξαιρετικά γόνιμο διάλογο. 31 32 25 Εθνικό Ορφανοτροφείο Πριγκήπου. 26 Αστική σχολή Μπεσίκτας. 27 Αστική σχολή Αγίας Κυριακής Κουμ Καπί. 28 Σχολή στο Κουμ Καπί απέναντι από την κοινότητα της Παναγίας. 29 Κεντρικό Παρθεναγωγείο. 30 Αστική σχολή Χάλκης. 31 Σχολή Γαλατά. 32 Εσωτερικά πλάνα αστικής σχολής Πριγκήπου.
33 3536 34 33 το Ζωγράφειο Παρθεναγωγείο παράδειγμα ενοικίασης από το Πανεπιστήμιο Καντίρ Χας, βραβευμένο από τον οργανισμό eurοPA nostrA για την πρακτική επανάχρησής του σε ιδιωτικό εκπαιδευτήριο πρωτοβάθμιας εκπαίδευσης. 34 Εθνικό Ιωακείμειο Παρθεναγωγείο, δεν υπάρχει προγραμματισμένη λειτουργεία , φιλοξενεί εργαστήρια θέατρου και αγιογραφίας ενώ ένα επίπεδο χρησιμοποιείται ως κατοικία. 35 Αστική σχολή Ταταύλων, ά λλη μια σχολή σε αναζήτηση της λειτουργίας μέσω πολιτιστικών εγχειρημάτων, δραστηριοποιείτε σε επίπεδο γειτονίας και διαφαίνεται η συγκρότηση μιας νέα κοινοτικής ομάδας. 36 Σχολή Γαλατά, ένας από τους πολιτιστικούς πυρήνες του Γαλατά, φιλοξενεί και διοργανώνει δράσεις, καλλιτεχνικά δρώμενα και συνέδρια. 16/17
1Πρίγκηπος / Buyukada Η τοπωνυμία Πρίγκηπος, όπως και των Πριγκηπονήσων, οφείλεται στον Βυζαντινό αυτοκράτορα - πρίγκηπα Ιουστίνο Β ο οποίος έχτισε παλάτι επονομάζοντας τον τόπο, Buyukada ή αλλιώς η μεγάλη Νήσος από το μέγεθος. Ο Πλίνιος Σεκούνδος το 23 π.Χ. την αποκαλεί Μεγάλην Προποντίδα Νήσον ενώ ο γεωγράφος Αρτεμίδωρος, το 100 π.Χ., την ονομάζει Πιτυούσσα λόγω της πευκόφυτης χλωρίδας. 2Χάλκη Heybeliada Από τους ανόργανους φυσικούς πόρους -χαλκό κai Heybeli -ταγάρι λόγο παρομοίωσης σχήματος. 3Αντιγόνη / Burgazada Το όνομά της το οφείλει στον Δημήτριο τον Πολιορκητή, ο οποίος έκτισε εκεί ένα κάστρο και έδωσε στο νησί το όνομα του πατέρα του, Αντίγονου του Μονόφθαλμου. Σήμερα ονομάζεται Burgazada, που σημαίνει το νησί του κάστρου. 4Πρωτη Kınalıada Η ονομασία προήλθε από το γεγονός ότι είναι το πρώτο από τα Πριγκηπόνησα που αντικρύζει ο ταξιδευτής. Η τουρκική ονομασία αποδίδεται στο κόκκινο χρώμα του εδάφους. 5Πίτα Kaşık Παρομοίωση σχήματος πίτας και κουταλιού 6Οξεία Sivriada Το όνομά της προήλθε από το σχήμα της, που είναι ένας μυτερός βραχώδης κώνος 7Πλάτη Yassıada Από το επίπεδο – πλατύ ανάγλυφο σε αντιπαραβολή με την Οξεία 8Νέανδρος Tavşayli Κατά τη βυζαντινή εποχή ονομαζόταν “`Ιατρος” . Ο Σκαρλάτος Βυζάντιος την αναφέρει με το σημερινό όνομα Νέανδρο. Η τουρκική ονο-μασία «Tavşayli», δηλαδή «Λαγούσα» αποδόθηκε από το πλήθος των αγριοκούνελων που έφεραν οι Φράγκοι στο νησί, ώστε να αποτελούν τροφή και κυνηγετικό στόχο. Σημειώνεται ως Balikşi adasi, «Νησί της Φώκιας» και «Νησί του Αράπη». 9Αντιρόβυθος Sedefada Το αρχαίο ελληνικό όνομα Τερέβινθος, που σημαίνει νέφτι. To τουρκικό της όνομα σημαίνει νησί του σεντεφιού, ενώ το αρχαίο της όνομα είναι Τερέβινθος, μάλλον λόγω των πολλών ομώνυμων φυτών που φύονταν εκεί. 3 5 7 6 4
1 8 9 2 Νησιώνυμα Τα Νησιά είναι δυναμικά μεταβαλλόμενοι χώροι και διαδέχονται συνεχόμενες μετανομασίες ορισμένες από εννοιολογικούς σχηματισμούς, τις τοπωνυμίες. Νησιώνυμα και ενδονησιωτικά τοπωνύμια εμπεριέχουν την ιστορία, την σημασία και την ακτινοβολία του χώρου στο χρόνο, συντελούν στην αντιληπτική διαδικασία και αποχαρτογράφηση της ταυτότητας του τόπου. Αποδίδουν πληροφορίες για την μορφολογία, την θέση, πρόσβαση, το μέγεθος, τους φυσικούς πόρους, άλλες σημαντικές ιδιότητες ενώ με το πέρασμα του χρόνου άλλα θα διατηρηθούν και άλλα θα μετανομαστούν. Τα Πριγκηπονήσια καταγράφονται για πρώτη φορά τον 4ο αιώνα π.Χ. από τον Αριστοτέλη με το όνομα «Χαλκηδόνιοι νήσοι» ή «Δημόνησοι», από το όνομα κάποιου Δημόνησου, ο οποίος πρώτος κατεργάστηκε τον υποθαλάσσιο χαλκό, που ανέσκαπταν στον παρακείμενο βυθό είλωτες εργάτες. Τα νησιά αυτά αποτέλεσαν τόπο εξόρυξης χαλκού, που ήταν πολύτιμο μετάλλευμα εκείνα τα χρόνια. Η σημερινή ονομασία προήλθε από την εποχή που το μεγαλύτερο νησί υπήρξε ιδιοκτησία του βυζαντινού πρίγκηπα Ιουστίνου Β’ 565-578 μ.Χ., ο οποίος έκτισε και ανάκτορο σε αυτό. Έκτοτε το νησί ονομάστηκε «Νήσος του Πρίγκηπος » και κατ’ επέκταση τα γύρω νησιά «Πριγκηπόνησα». Η επικρατέστερη ονομασία των νήσων είναι Πριγκηπόνησα – Princess islands προερχομένη από τη μεγαλύτερη νήσο Πρίγκηπο. Αργότερα λόγω του πλούσιου αποθέματος μετάλλων που αποδίδουν κόκκινη απόχρωση εδάφους θα πάρουν την ονομασία κόκκινοι νήσοι Kızıl adalar ενώ σήμερα η κοινή τουρκική ονομασία είναι adalar - νήσοι . 18/19
Η ΕΝΝΟΙΑ ΤΟΥ ΠΛΟΙΟΥ μετασχηματιστής της εμπειρίας Για να προσεγγίσει κανείς αυτόν τον τόπο θα πρέπει να βιώσει την εν πλω εμπειρία. Μια ιδιαίτερη μορφή μεταφοράς που διαφοροποιεί την έννοια της απόστασης, του χρόνου, της ελεύθερης κίνησης και της επικοινωνίας στα μέσα μεταφοράς. Η διαδρομή με το βαπόρι είναι μια αλληλένδετη εμπειρία υποδοχής – προετοιμασίας των επισκεπτών και ορίζεται από το δίπολο τύρβης και γαλήνης ανάλογα την εποχή . ΤΟΠΙΚΗ ΕΙΚΟΝΟΓΡΑΦΙΑ Ο κλειστός αυτός μικρόκοσμος των νησιών δεν θέλει να μοιάσει αλλά επικοινωνεί και επηρεάζεται από την μεγαλούπολη, υποδέχεται τους αστούς τις ενώ η ίδια ανοικοδομεί κλειστές ελεγχόμενες κοινότητες -συγκροτήματα. Η σύνδεση και επιρροή είναι αναπόφευκτη, τα νοητά δίκτυα θα εμπορευματοποιήσουν κάθε ευκαιρία, αλλάζοντας σιγά σιγά την εικονογραφία του τόπου. Μεγάλες αγορές και καταστήματα θα αντικαταστήσουν τα μικρότερα και τα λιγοστά μπακάλικα ενώ η ανέκαθεν απαγόρευση των αυτοκινήτων θα προωθήσει την απόκτηση ηλεκτροκίνητου οχήματος. Τα Πριγκηπόνησα είναι ένας μικρόκοσμος περιτριγυρισμένος απειλητικά από την επικίνδυνη αστικοποίηση της Κωνσταντινούπολης και αντικρουόμενος με αυτήν αναπολεί τη μορφή του προηγουμένου αιώνα. Τους θερινούς μήνες τα νησιά αποτελούν κύριο τουριστικό τοπόσημο ενώ την υπολειπόμενη περίοδο επαναφέρονται στη διαχρονική ατμόσφαιρα μιας ουτοπικής γαλήνης. Η δίπολη μορφή του συντάσσει δυο διαφορετικά βιώματα και προσδοκίες, τον ντόπιων και των επισκεπτών. Οι δυο χρήστες βρίσκονται σε αλληλεξάρτηση και σύγκρουση και έ-χουν δημιουργήσει ένα μοντέλο συνύπαρξης κυρίως μέσω της παροχής υπηρεσιών και προϊόντων αναψυχής. Η ΕΝΝΟΙΑ ΤΗΣ ΝΗΣΟΥ Προέρχεται από το ρήμα νέω-νώ που σημαίνει πλέω. Στην ελληνική μυθολογία ένα νησί μπορεί να επιπλέει να κινείται να γεννιέται και να βυθίζεται στο νερό. Νησιά ή νησίδες χαρακτηρίζονται ως τα κλειστά και οριοθετημένα περιβάλλοντα, παραπέμπουν σε ένα περίκλειστο υλικά ή συμβολικά χώρο και προσδιορίζουν ένα μοναδικό μικροπεριβάλλον. Η εντύπωση αυτή όμως είναι αποπλανητική, καθώς τα νησιά αποτελούν αναπόσπαστο κομμάτι της Πόλης και υποενότητα ενός μεγαλύτερου χωρικού συνόλου. Αγναντεύοντας πέρα από το ίχνος του νερού ορθώνεται η κορυφογραμμή των πολυώροφων μεγαθηρίων σε ακραία αντίθεση με τους ανθρώπινης κλίμακας νησιώτικους οικισμούς.
Ο ΚΑΤΟΙΚΟΣ Η κλειστή κοινωνία με φυσικό όριο το νερό και η αποστασιοποίηση της αστικότητας αποφέρει μια ήρεμη και γαλήνια καθημερινότητα. Οι κάτοικοι των νήσων, είτε μόνιμοι είτε περιοδικοί διατηρούν κοινοτικές σχέσεις, σχέσεις γειτονιάς, προσωπικές σχέσεις, αλλά και σχέσεις που αναπτύσσονται μέσα σε ιδιωτικές λέσχες, συλλόγους και ομάδες. Είναι σημαντικό το γεγονός ότι η καθημερινή ζωή στο νησί δομείται από χαρακτήρες και τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα τους. Δημιουργείται το οικείο και έπειτα το αίσθημα αυτό αποκτά υποκειμενικές ερμηνείες. Οι κοινότητες των νήσων προδιαθέτουν και είναι ικανές να εξελιχθούν μέσω της συλλογικής οργάνωσης και τοπικής όσμωσης. Οι νήσοι δίνουν την εντύπωση της αυτονομίας και ανεξαρτησίας από την υπόλοιπη μεγαλούπολη, έχοντας τις σταθερές τους σχέσεις, το αίσθημα ασφάλειας και το αίσθημα του ανήκειν. Τα αίσθημα αυτό πηγάζει εν μέρει από το θαλάσσιο όριο μεταξύ των Πριγκηπονήσων και της Κωνσταντινούπολης. Ο ΕΠΙΣΚΕΠΤΗΣ Αισθητηριακή εμπειρία επισκεπτών Οι επισκέπτες έχουν την δυνατότητα να αδράξουν ελάχιστα την αίσθηση του τόπου με αποτέλεσμα να την ερμηνεύσουν ή να την καταναλώσουν κυρίως ως προϊόν, μιας προσχεδιασμένης εμπειρίας εικόνων. Η κινηματογραφική περιήγηση με ποδήλατο ή παϊτόνια σε γρήγορη εναλλαγή τοπίου θα προσληφθεί και θα παρομοιαστεί από τους περισσοτέρους ως κάποιο θεματικό πάρκο. Η διαδρομή με το βαπόρι, η μαγευτική βόλτα στα αξιοθέατα παλάτια στο φυσικό τοπίο και η επιστροφή κατά την δύση του ηλίου, μια εμπειρία που μπορεί κάποιος να αποκτήσει με το μικρότερο χρηματικό αντίκρισμα. Η αίσθηση του άλλου χρόνου είναι ακαριαία από την έλλειψη αυτοκίνητων και την πεζή κίνηση, την αποσάθρωση των ξύλινων αρχοντικών και την ένταση της φύσης – των οσμών. Η νοσταλγία του άλλου χρόνου επιτυγχάνεται, ωστόσο λίγοι μπορούν να καταλάβουν. Ο επισκέπτης συμμετέχει στιγμιαία ή περιοδικά στη διαμόρφωση των δυνάμεων και των σχέσεων που διέπουν τα Νησιά. 20/21
Ηνήσος Πρίγκηπος φαίνεται ότι υπήρξε μέρος εξόρυξης πετρωμάτων και μετάλλων κατά τους αρχαίους χρόνους λόγω του πλούσιου εδάφους. Η ελληνική προσωνυμία Πρίγκηπος ανακαλεί την πρώτη καταγεγραμμένη κατοίκηση από τον βυζαντινό αυτοκράτορα Ιουστίνο Β 565-578, όπου κατασκευάζει ανάκτορο στο περίγυρο του σημερινού ναού Αγίου Δημητρίου. Αργότερα το 802 η αυτοκράτειρα Ειρήνη θα εξοριστεί σε γυναικεία μονή του νησιού και θα ακολουθήσουν τα επόμενα χρόνια η εγγονή της Ειρήνη 842 ,η αυτοκράτειρα Ζωή 1041 και τέλος η Άννα η Δαλασσινή, μητέρα των Κομνηνών. Κατά την παράδοση τα ειδυλλιακά αυτά νησιά αποτελούσαν εκτός από μέρος εξορίας, τον τόπο ξεκούρασης και συλλογισμού πριγκήπων και βυζαντινών αξιωματούχων. Από τη βυζαντινή μοναστηριακή αρχιτεκτονική και το σύστημα κοινοβίου μπορούμε να υποθέσουμε
την συγκεντρωτική οργάνωση χρήσεων με κέντρο το ναό και τον αύλειο χώρο. Με το τέλος του Βυζαντίου αναφέρεται ότι στο νησί υπήρχε φρούριο που αντιστάθηκε σε πολιορκία Τούρκων κατακτητών και παραδόθηκε σύντομα. Οι κάτοικοι διώχθηκαν, θανατώθηκαν ή σκλαβώθηκαν και το νησί παρέμεινε ακατοίκητο για ένα χρόνο. Ο Πορθητής θα διορίσει υπεύθυνο της επικαρπίας των Πριγκηπονήσων τον Καπουδάν Πασά και θα επιτρέψει την μετοίκηση Ελλήνων από τα παράλια της Μαύρης Θάλασσας. Τα μοναστήρια θα συνεχίσουν να λειτουργούν κατά την Οθωμανική Αυτοκρατορία , θα ανακαινισθούν και θα ακμάσουν την νεότερη περίοδο . Οι νήσοι ήταν γνωστοί στους Οθωμανούς και ως Papaz adalari, δηλαδή Παπαδονήσια λόγω των πολλών μοναστηριών που ξεπροβάλανε στο τοπίο. Στην Πρίγκηπο, γραπτές μαρτυρίες και χάρτες περιγράφουν δυο μονές στους δυο λόφους της, του Αγ.Γεωργίου του Κουδουνά (10ος αιώνας),
ΠΡΙΓΚΗΠΟΣ Αστικός ιστός / Αρχιτεκτονική / Κοινωνική εξέλιξη 37 Η εξορία του Ρωμανού Α’ το 944 σε μονή στο νησί Πρώτη των Πριγκηπονήσων. ΣΎΝΟΨΙΣ ΙΣΤΟΡΙΏΝ,ΙΏΑΝΝΗΣ ΣΚΎΛΙΤΖΗΣ. 38 Τα Παπαδονήσια, χάρτης της Κωνσταντινούπολης, LORICHS, MELCHIOR 1559. 39 Χάρτης πλοήγησης, Piri reis, book of nAvigAtion 1525. 40 Οι Κόκκινοι νήσοι, kitAb-ı bAhriye 1629. 41 Χαρακτικό n.f. rolffsen 1780. 42 Η άποψη της νήσου σε διάφορα χαρακτικά 16ο και 17ο αιώνα. 43 Χαρακτικό A.i. mellıng 1819 44 Χαρακτικό thomAssın και vıncent 1814 37 38 39 40 41
του Σωτήρος Χριστού (11ος αιώνας ) και μια στη ανατολική ακτή, την μονή Αγίου Νικολάου (τέλη 17ου). Τα μοναστικά κοινόβια κατείχαν πολύ μεγάλες δασικές εκτάσεις και καλλιέργειες, διαμορφώνοντας σημαντικά τοπόσημα για τους Ρωμιούς της πόλης.
Σύμφωνα με διάφορες αναφορές ξένων ταξιδιωτών οι νέοι κάτοικοι είχαν το προνόμιο να ζουν ελεύθεροι στο νησί, ενώ ένας παλιός σουλτανικός ορισμός απαγόρευε την εγκατάσταση Τούρκων στα
νησιά μέχρι και το 1821. Η γενικότερη διοικητική οργάνωση των Οθωμανών επέτρεπε όχι μόνο στα μοναστηριακά χωρικά σύνολα αλλά και στις οργανωμένες κοινότητες να αυτοδιοικούνται από τους τοπικούς άρχοντες, δημογέροντες και τσορμπατζήδες, διατηρώντας τα ήθη και έθιμα τους. Το γεγονός αυτό της ελευθερίας οφείλεται στην ύπαρξη πολλών μοναστηριών και θα οδηγήσει στην ανάπτυξη οικισμών σε Πρίγκηπο, Χάλκη και Αντιγόνη. Η εξέλιξη τόπων μοναχισμού σε οικισμό εντοπίζεται και σε άλλες περιοχές με αρκετά όμοιο παράδειγμα το νησί των Ιωαννίνων. Ο νέος οικισμός της Πριγκήπου απλωνότανε βορειοανατολικά της ακτής στο έφορο έδαφος των Καρυών και απασχολείται με αλιεία και καλλιέργειες κυρίως αμπελιών, ενώ πιθανότατα να υπήρχαν και άλλες διάσπαρτες αγροτικές μονάδες . Το 1548 αρχίζει η εξάπλωση στο νησί και απαριθμούνται 191 κάτοικοι σε τρεις διαφορετικούς οικισμούς. Στα τέλη του
10ος9ος O πρώτος οικισμός. Tόπος εξορίας. Δύο λόφοι δυο μοναστήρια. 6ος 42 43 44 14ος Οικισμός Καρυές. 22/23
16ου αιώνα ο παλιός οικισμός των Καρυών
εγκαταλείπεται ολοσχερώς λόγω δυνατού
σεισμού που ακολουθήσε καταστροφική
πυρκαγιά. Ο οικισμός της Χώρας που είχε
ήδη δημιουργηθεί θα επεκταθεί γύρω από
το παλαιότερο ναό Αγίου Δημητρίου (1547)
,το Κάτω Πηγάδι και τους πύργους του Αποκαύκου, παραδοσιακή γειτονιές αναπτύσσονται γρήγορα ρυμοτομία δημιουργώντας ένα χαοτικό, οργανικό αλλά γραφικό ιστό από
μικρά ξύλινα σπίτια, χάνια, καφενεία και βαμμένα συνήθως με κίτρινο ή χρώμα, με σαχνισιά, παράθυρα καθώς και τον
ξυλόστεγο ναό του Aγίου Δημητρίου. Είκοσι χρόνια αργότερα μια δεύτερη πυρκαγιά
θα αφανίσει ολοκληρωτικά το παλαιό κέντρο και θα οδηγήσει στην μετατόπιση του στην κοντινή ενορία της Παναγίας. Το γεγονός αυτό έδωσε την ευκαιρία να εφαρμοστεί ρυμοτομικό σχέδιο με ευθύγραμμες παράλληλες και κάθετες χαράξεις δρόμων και να ακολουθήσει η ραγδαία ανοικοδόμηση όλου του νησιού με νέα αρχιτεκτονικά στυλ ιδιαίτερα στα βορειοδυτικά
Η νέα κοινότητα θα διατηρήσει την
δομή, με κέντρο το ναό και την πλατεία του μεγάλου πλατάνου. Οι παλιές
χωρίς
μαγαζιά,
άσπρο
με σιδεριές και δίριχτες στέγες. Οι εκτάσεις γύρω από την περιοχή της Χώρας περιγράφονται από περιποιημένους κήπους, ελαιώνες, ροδιές και αμπέλια ενώ στο λόφο υψώνονταν πεύκα που σχημάτιζαν το πυκνό δάσος. Το σκηνικό αυτό θα άλλαζε οριστικά με την πυρκαγιά το 1847 που κατέκαψε μεγάλο μέρος του πυκνοδομημένου και ακατάστατου οικισμού
της νήσου. 45 Κλασική νησιώτικη αρχιτεκτονική σε γκιαβγκίρια, συνοικία Λαδά. 46 Μονή Αγ.Νικολάου,1889. 47 Πρίγκηπος,χαρακτικό cosımo comıdAs de cArbognAno 1794. 48 Πλατεία Ρολογιού , πριν από την κατεδάφιση του νεκροταφειακού ναΐσκου του Αγ. Ιωάννου το 1926. 16ος 17ος 19ος 20ος O νέος οικισμός της Χώρας. Tα πρώτα εξοχικά και η ακμή των μοναστηριών. Tουρισμός και αστική εξάπλωση, η σύνδεση με την πόλη. O τρόπος ζωής του Λεβάντε και η μετάβαση στο Νέο κράτος. 45 46 47 48
Όπως στην Πρίγκηπο έτσι και στα υπόλοιπα κατοικημένα Πριγκηπόνησα οι κεντρικές πλατείες και ναοί δημιουργήθηκαν να λειτουργούν αλληλένδετα. Οι πλατείες φέρουν ομοιότητες όπως τη θέση, το τοπίο με τα ψηλά δέντρα και τη διαχείριση των ορίων και πρόσβασης. Σε Πρίγκηπο, Χάλκη και Αντιγόνη, η σκάλα οδηγεί ανηφορικά στο κέντρο – πλατεία όπου διασταυρώνονται κεντρικοί άξονες και προβάλλουν οι άμεσα προσβάσιμοι ναοί . Το προνόμιο της ελευθερίας των Ρωμιών νησιωτών θα επιτρέψει να πλάσουν ένα ιδιαίτερα οικείο περιβάλλον και ένα ζωντανό δημόσιο χώρο. Η σύγχρονη πολεοδομία θα έρθει να εφαρμόσει χαράξεις και όρια στον κέντρο του νησιού υποβαθμίζοντας τις αρχικές ποιότητες του τόπου. Κοινότητα ΠΑΝΑΓΊΑΣ Κοινότητα ΑΓ.ΝΊΚΟΛΑΟΥ & ΑΓ. ΒΑΡΒΑΡΑΣ Κοινότητα ΑΓ. ΙΩΑΝΝΟΥ 24/25
ΠΡΙΓΚΗΠΟΣ
1 3 4 5 6 7 2 9 11 8 10 14 13 17 16 19 18 15 12 26/27
Λόγω της αστικής επέκτασης της Πόλης και στις παραλίες του Βόσπορου αλλά και στα κοντινά νησιά, υπήρχε συχνή συγκοινωνία µε καραβάκια. Το έργο αυτό αρχικά γινόταν με λέμβους τις «σαΐτες» µε ή χωρίς πανιά και αργότερα από ατμοκίνητα πλοιάρια (1843-1945).Η ευκολία των μετακινήσεων και οι νέες τεχνολογίες εκτός από το τοπίο θα αλλάξουν και την καθημερινότητα των νησιωτών. Η τεχνολογία των ατμομηχανών έδωσε μια σημαντική θέση στον μποέμικο τουρισμό και η εμπειρία του νησιού περιγράφεται ως προορισμός διασκέδασης με τα πολλά καζίνο, τις χαρτοπαικτικές λέσχες τα καφενεία, τις ταβέρνες, το άφθονο ποτό και τις βόλτες στην ύπαιθρο. Η οικονομία και η κοινωνία θα στραφεί από το κλειστό και γαλήνιο περιβάλλον της, στο κοσμοπολιτικό της διασκέδασης και χαλάρωσης μιας μοντέρνας αριστοκρατίας. Το ελληνικό στοιχείο εκείνη την εποχή θα εδραιωθεί ολοκληρωτικά στο νησί, με καταγεγραμμένες 933 κατοικίες έναντι 199 Λεβαντίνων και Αρμενίων. Κυρίαρχη η ελληνική γλώσσα στις συναλλαγές και τοπωνημίες, ονομασίες δρόμων και συνοικισμών θα επικρατήσει αποκλειστικά στην οικονομία κατέχοντας τα περισσότερα ξενοδοχεία, καζίνο και τα μαγαζιά όλης της νήσου. 49 50 52 53 51
52
Περιπατητές στη μονή του Χριστού, 1894.
53
Σφραγίδες από συλλόγους και συνδέσμους της Πριγκήπου, σύνδ. εργατών, σύνδ.
κηπουρών Άγιος Τρύφωνας, αγαθοεργός αδελφότης Κυψέλη, γυμναστικός σύλλογος ευελπίδων, ποδοσφαιρικός σύλλογος τα Ολύμπια, αναγνωστήριο η Διάπλασις, φιλόπτωχος αδελφότης κυριών ο μορφωτικός
Ήδη από τις αρχές του 19ου και έπειτα εύποροι Έλληνες, Ρωμιοί και Λεβαντίνοι επεκτείνονται παραλιακά στα ανατολικά της Κωνσταντινούπολης , βόρεια καθώς και στις νήσους χτίζοντας εξοχικές κατοικίες πολυτελείας με αυλές .Η συχνή συγκοινωνία με τα ατμόπλοια θα εντάξει τα Νησιά στον αστικό ιστό της Κωνσταντινούπολης πολλαπλασιάζοντας τις παραθεριστικές κατοικίες. Ο μοντερνισμός θα βρει πρόσφορο έδαφος στα ειδυλλιακά νησιά, και θα ελκύσει όλη την ανερχόμενη οικονομική τάξη σημειώνοντας την εποχή ακμής των Πριγκηπονήσων. Βρετανικά πρότυπα εξοχικών και κυρίως ξένη αρχιτεκτονική αναβίωση του ροκοκό, του μπαρόκ και της αρτ νουβό για την κοσμοπολίτικη ελίτ. Ο νησιώτικος χώρος γνωρίζει μεγάλη αποίκηση κυρίως από Ρωμιούς, με την Πρίγκηπο ως μεγαλύτερη να πρωτοπορεί. Πολλά σπίτια, αρχοντικά καθώς και θερινές κατοικίες χτίστηκαν από το 1850 και ύστερα με πολλές εξέχουσες οικογένειες της Πόλης να προέρχονταν από εδώ ή να παραθερίζουν . Πρωτουργός της οικιστικής ανάπτυξης ήταν ο Τζιάκομος από τη Σμύρνη με προσωνύμιο καπετάν Δεπόρτας, ο οποίος έχτισε αρχικά το ξενοδοχείο Τζιακόμο, νέες αποβάθρες και αργότερα πολλά αρχοντικά τα οποία 49 Η σκάλα του debArcAder, τέλη 19ου αιώνα. 50 Το ακρωτήρι της Γλώσσας δυτικά της εύφορης κοιλάδας του,Νιζαμιού, σημειώνονται τα καζίνο, οι αγροτικές εκτάσεις και οι παραλίες. neciP bey hAritAsı 1917 51 Κυρίες στην Πρίγκηπο, 1903
και
σύνδεσμος νέων. Από το 1995 λειτουργεί στην Αθήνα Ο Σύλλογος Πριγκηπιανών Άγιος Γεώργιος ο Κουδουνάς 54 Τα ξενοδοχεία του Τζιακόμου. 55 Τίτλοι επιχειρήσεων και επαγγελματιών της Πριγκήπου. 54 55 28/29
για τους νησιώτες στέρνες. Πάνω στις
βάσεις εδράζει ο ξύλινος σκελετός
που καλύπτεται εξωτερικά με εμφανείς
σανίδες και εσωτερικά μπαγδατί. Οι
τοίχοι αφήνονται κούφιοι χωρίς τσατμά, πιθανότατα λόγω ήπιου κλίματος. Το κτίριο της κοινοτικής σχολής είναι ένα από τα ελάχιστα πλινθόκτιστα, κυρίως για λόγους
πυροπροστασίας. βασικό απασχολούσε αρκετά τους σεισμογενής περιοχή
προόριζε για την άρχουσα τάξη. Η Πρίγκηπος διέθετε δικά της συνεργεία, καλφάδες και αρχιτέκτονες όπου έχτιζαν με νέες μεθόδους στις γύρω περιοχές με κοινό αρχιτεκτονικό λεξιλόγιο. Τα σπίτια του νησιού είναι κατά κανόνα ξύλινα με πέτρινες βάσεις που ενσωματώνουν τους κτιστούς φούρνους και τις σημαντικές
Το
δομικό υλικό φαίνεται να
νησιώτες καθώς η
απαιτούσε ξύλινες κατασκευές, ενώ άλλοτε ο φόβος των πυρκαγιών οδηγούσε σε λίθινες και αργότερα με οπλισμένο σκυρόδεμα. 56 Θέρετρο Νικολάου Ζαρίφη, κατεδαφίστηκε το 1956. 57 Θέρετρο Αλεξάνδρου Παντζίρι (hotel sA voy και turıng hotel) κατεδαφίστηκε το 1976. 58 Οικία Πάνα,από τους σημαντικότερους εμπόρους στο νησί. 59 Σχεδιάγραμμα πυρκαγιών 60 Ο κάλφας Κωνσταντίνος Κατακουζηνός (όρθιος, δεύτερος από αριστερά) και κτίστες, ντουβαρτζήδες της Πριγκήπου το 1930. 61 Εσνάφι, συντεχνία στη Νήσο Χάλκη. 56 57 58 59 60 61
δυτική επιρροή με τον έντονο διάκοσμό της. Τα περισσότερα κτίρια της Πριγκήπου αποτελούν αυθεντικά παραδείγματα της αναδημιουργίας, σύνθεσης και εμπλουτισμού της παραδοσιακής τοπικής αρχιτεκτονικής τη μοντέρνα ευρωπαϊκή. εκλεκτιστική μπαρόκ ο διάκοσμος ενώ παράλληλα θα χρησιμοποιηθούν περισσότερα δυτικά στοιχεία, όπως κορνίζες σε ανοίγματα, απότομες στέγες, χρήση αετωμάτων, ενσωματωμένοι πύργοι -παρατηρητήρια, μεγάλες ορθογώνιες βεράντες και μπαλκόνια. Τα σπίτια αυτά ήταν σχεδιασμένα να περιβάλλονται από μεγάλους κήπους και να ενσωματώνονται άριστα στο τοπίο. Στο σημείο αυτό μπορούμε να σημειώσουμε ότι παρόμοια
παραθεριστικά αρχοντόσπιτα με κήπους εμφανίζονται σε αποικίες Βρετάνιας και Γαλλίας καθώς και στις Ηνωμένες Πολιτείες. Τα οικοδομικά εγχειρίδια με τα νέα υλικά και τις τεχνικές καθώς και αρχιτεκτονικά σχέδια μοντέρνων παραθεριστικών- εξοχικών, κυκλοφορούσαν παγκοσμίως τυπωμένα και γρήγορα αφομοιώθηκαν από τους αρχιτέκτονες του οθωμανικού κράτους. Η υιοθέτηση αυτών των προτύπων ευνοήθηκε από το καταπράσινο και επαρκή σε πρώτες ύλες τόπο, καθώς υποστήριζε ελαφρότεραξύλινα κτίρια, εξωστρέφεια και άμεση σχέση με την ύπαιθρο.
62 Πρόταση Αμερικανικής εξοχικής κατοικίας, keith’s ArchitecturAl studies, m. l . keith 1905 63 Πρόταση Ρωσικής εξοχικής κατοικίας. 64 Διακοσμητικά αετώματα, πιθανότατα πολλά από τα ξύλινα διακοσμητικά στοιχεία εισάγονταν από εργοστάσια της Ρωσίας. 65 Τοπογραφικό εξοχικής κατοικίας, keith’s ArchitecturAl studies, m. l . keith 1905 66-67 Αγγλικές εξοχικές Κατοικίες, Βικτωριανή αρχιτεκτονική. Στην κοινή γλώσσα της τοπικής αρχιτεκτονικής εντάχθηκαν οι κεκλιμένες στέγες, λεπτές ξύλινες κολώνες, βεράντες και καμπύλες μπαρόκ σκάλες και στέγαστρα. Από τα κύρια χαρακτηριστικά είναι η διαφάνεια, η χρήση πολλών και μεγάλων ανοιγμάτων. Ιδιαίτερη έμφαση δίνεται στην διαχείριση των προσόψεων όπου είναι ξεκάθαρη η
με
Η
- νεωτεριστική διάθεση θα συνδυάσει την τοπική κουλτούρα με το νεοκλασικό , Αρτ νουβό,
και ροκοκό δημιουργώντας μια μοναδική ατμόσφαιρα στα νησιά. Τα αρχοντικά του νησιού αρχίζουν να εμφανίζονται λίγα μέτρα μακριά από το πυκνοδομημένο κέντρο και μαζί με αυτά το πλούσιο φυσικό στοιχείο. Στα κτίρια αυτά εντείνεται
62 63 64 65 66 67 30/31
68 69 70 71 68 Εξοχικές κατοικίες και θέρετρα με μεγάλες διαμορφωμένες αυλές. Τοπογραφικός χάρτης 1930-1940. 69 Χάρτης του nedJıb του 1906 και σε μετάφραση στο σχέδιο του Ακύλα Μήλλα. 70 Η αγορά της Νήσου, 1920. 71 Ξύλινες αποβάθρες στη περιοχή των ξενοδοχείων το 1890.
Οαστικός κύριες αρτηρίες που από παλιά τις συνοικίες, το Νιζάμι και Μαντέμι. Χαρακτηριστικά στην του συνόλου τα μοναστηριακά συγκρότημα, τα κιόσκια οι ξύλινες εξέδρες που εισχωρούσαν στο νερό. χρήσεις υπηρεσίες. Η ραγδαία ανοικοδόμηση θα οδηγήσει στην ορθοκανονική ρυμοτομία του νησιώτικου κατεδαφίζοντας περιοριστεί αρκετά τις πρώτες δεκαετίες του αιώνα, ενώ έχει εμπλουτίσει το αρχιτεκτονικό υλικό με δείγματα Αρτ ντεκο και μοντέρνου κινήματος. Σήμερα δεν έχουν διασωθεί τα παλαιότερα κτίσματα ή τα ερείπια τους (πριν από 1800), αφενός από τις αλλεπάλληλες πυρκαγιές και αφετέρου από το φαινόμενο της αντιπαροχής, ενώ πολλά τμήματα του οικιστικού ιστού είναι καταδικασμένα να καταστραφούν λόγω της έξαρσης της αστυφιλίας.
ιστός της νήσου είχε αναπτυχθεί αρχικά οργανικά γύρω από τις
ένωναν
δυο
γραφικότητα
και
Το κέντρο όπως και σήμερα ήταν το πιο πυκνοκατοικημένο και στέγαζε τις περισσότερες εμπορικές
και
Ο πυρήνας του κέντρου έτσι όπως είχε διαμορφωθεί στις αρχές του 20ου αιώνα μπορεί να θεωρηθεί η πλατεία με το ρολόι.
του
ιστού
μερικά κτίρια όπως το ναό του Αγίου Ιωάννου στην κεντρική πλατεία. Η ανάπτυξη αυτή θα
μετά
32/33
Στα τέλη του 19ου αιώνα και στις αρχές του επομένου οι κάτοικοι του νησιού θα ζήσουν μια ξέγνοιαστη περίοδο, κοσμοπολίτικη – τουριστική, με τα δείπνα και τους χορούς, τις ιππασίες, τις λεμβοδρομίες και ό,τι άλλο έφερε η μοντέρνα διασκέδαση, πάντα καλά συνυφασμένα με την απλοϊκή καθημερινότητα της Πριγκήπου. Η κοινότητα αριθμούσε 350 οικογένειες ενώ διέθετε εκτός της αστικής σχολής, Παρθεναγωγείο και Νηπιαγωγείο με αρκετούς να φοιτούν και στη καθολική σχολή Sainte Antoinette(θέρετρο Χίου Ψυλλιάρη) και στις ιδιωτικές σχολές κ. Φωτίου και κ. Νικολάου. Η ευημερία των νησιωτών θα γνώριζε σιγά σιγά την παρακμή με εναρκτήριο τον Ιούλιο του 1908 όπου ξεσπά στη Θεσσαλονίκη το κίνημα των Νεότουρκων. Στα χρόνια που ακολουθούν ,πρόσφυγες της Θράκης και των παράλιων μικράς Ασίας θα εγκατασταθούν στο νησί και θα βοηθηθούν με δελτία τροφίμων της φιλόπτωχου αδελφότητας «Κυψέλη». Το 1918 το ελληνικό ναυτικό με τα θωρηκτά Κιλκίς και Aβέρωφ αγκυροβόλησαν στην Πρίγκηπο ενώ αναφέρεται πως η αστική σχολή παρελάμβανε με πολεμικά εμβατήρια και πατριωτικά άσματα. 72 75 74 73
τις τελευταίες λαμπρές μέρες καθώς η
μικρασιατική καταστροφή θα αντιστρέψει οριστικά την εικόνα. Πρωταρχικής σημασίας για την νέα πολιτική ήταν η διαδικασία μετονομασίας όλων των ελληνικών ονομασιών - τοπωνυμιών του νησιού, ώστε να ξεχασθεί
καθετί ιστορικά ελληνικό. Η Πρίγκηπος
παρά ή θα από ιδιώτες. Οι νέοι κάτοικοι του νησιού ,νεοφερμένοι με άλλα ήθη και έθιμα με τον ενώ τον Recep Koç ήταν σε κάθε αυθαιρεσία. Οι πρώτες ενέργειες προστασίας των Πριγκηπονήσων εφαρμόστηκαν το 1970 καταγράφοντας 1500 αρχιτεκτονικά έργα. Το 1984 τα Πριγκηπόνησα κηρύσσονται προστατευόμενοι ιστορικοί τόποι ενώ αργότερα θα απαγορευτεί το αυτοκίνητο και θα τεθούν μετρά φυσικής προστασίας, απαγορεύσεις τουριστικής εκμετάλλευσης κατοικιών και εξισορρόπηση του δομημένου και αδόμητου χώρου. Ο τελευταίος δυνατός σεισμός του 1999 θα δημιουργήσει σοβαρές ζημιές σε όλη την περιοχή αναστέλλοντας την λειτουργία εκκλησίας και σχολείου.
Την περίοδο της ανακωχής όλο το νησί βρισκόταν σε πανηγυρικό κλίμα με υψωμένες τις ελληνικές σημαίες, γιορτάζοντας
της δυσκολίες συνέχισε να κρατάει τον χαρακτήρα της, τα ήθη κ’ έθιμα και κυρίως την γλώσσα της. Από τα γεγονότα του Σεπτεμβρίου 1955, όπως και σε όλη την Κωνσταντινούπολη, θα δημιουργηθεί το κλίμα ανασφάλειας το οποίο θα σφραγισθεί το 1964 και ο πληθυσμός σταδιακά θα μειώνεται. Τα αρχοντικά εγκαταλείπονται το ένα μετά το άλλο, πωλούνται σε εξευτελιστικές προσφορές, άλλα καταστρέφονται από εμπρησμούς και την φθορά του χρόνου ενώ μερικά θα κατασχεθούν από το κράτος
καταλειφθούν
ασύνδετοι
τόπο θα εγκατασταθούν δίχως να τους απασχολεί ιδιαίτερα η ιστορικότητα του τόπου. Επιχειρηματίες και οικονομικά συμφέροντα θα συνεχίσουν για πολλά χρόνια να κατεδαφίζουν τα ιστορικά κτίρια να καταχράζονται περιουσίες,
δεν θα διστάσουν να δολοφονήσουν
δήμαρχο του νησιού,
ο οποίος
αντίθετος
76 77 78 79 72 Το παραλιακό μέτωπο την εποχή του πολυπολιτισμικού Λεβάντε με υψωμένες σημαίες διαφόρων εθνών. 73 Λεμβοδρομίες στη Πρίγκηπο. 74 Το ελληνικό πολεμικό ναυτικό στη κεντρική πλατεία της νήσου. 75 Έρανος Πριγκηπιανών για την ενίσχυση του ελληνικού στόλου. 76 Πανήγυρι σε δρόμο του νησιού την περίοδο Ελληνικής κυριαρχίας. 77 Η Αλίκη Βουγιουκλάκη στη Πρίγκηπο, «Χτυποκάρδια στο θρανίο» το 1963, ένα χρόνο αργότερα θα αρχίσει το σχέδιο απελάσεων του 1964-65 και ο εθνοτικός πληθυσμός θα μειωθεί από 90.000 σε 30.000. 78 Τα μπάνια στη παραλία του Γεωργούλη το 1950. 79 Το περίπτερο της Μαρίας Βερβέρογλου, γνωστή με την επωνυμία Μαρίκα ή Πατάτα, 1974. 34/35
5.010 Ρωμιοί 2.990 Μουσουλμάνοι 1.503 Αρμένιοι, Γρηγοριανοί και Καθολικοί
ΠΛΥΘΥΣΜΟΣ ΠΡΙΓΚΗΠΟΝΗΣΩΝ 1816 1.200 1865 6.000 1890 10.503 1900 12.000 1927 11.691 1935 16.814 1940 13.325 1945 14.053 1950 15.405 1955 16.564 1960 19.864 1965 15.264 1970 15.086 1975 12.807 1980 18.232 1985 14.534 1990 19.413 2012 14,552 Η Πρίγκηπος σήμερα Η Πρίγκηπος σήμερα με τις κακές επεμβάσεις και την δραματική ιστορική εξέλιξή της αποτελεί απειλούμενη περιοχή, παρόλαυτα συνεχίζει να προσφέρει μια μοναδική εμπειρία για τους επισκέπτες και να αποτελεί ιδανικό περιβάλλον για τους κατοίκους της. Το πλούσιο αρχιτεκτονικό υλικό που διατηρεί αφορά πρότυπα κάθε αρχιτεκτονικού ρεύματος και τεκμήρια ιστορίας. Η ζωή στο νησί επαναλαμβάνει τον κύκλο της, τους χειμερινούς μήνες θα διατηρεί την γραφικότητα και τους ήρεμους ρυθμούς της, ενώ τους θερινούς θα σφύζει από τουρισμό. Το ελληνικό στοιχείο θα διατηρήσουν οι εκκλησίες και τα μοναστήρια ενώ ο υπόλοιπος ιστός το μόνο που θα καταφέρει είναι να εντυπωσιάσει και να παραπέμψει σε ένα παλαιό και άγνωστο παρελθόν. Τα τελευταία χρόνια αρκετοί μη κερδοσκοπικοί οργανισμοί αλλά και κάτοικοι των νησιών έχουν ανοίξει τον διάλογο για την προσπάθεια διατήρησης, αλλά και ανάδειξης του ιστορικού ιστού, με όραμα την ένταξη των νήσων σε πρόγραμμα προστασίας unesco. Αναζητώντας την χαμένη ταυτότητα του τόπου αρχίζει να ωριμάζει ο απολογισμός, η ουσιαστική κατανόηση της ιστορίας και επιστημών, η τραυματική μνήμη του ξεριζωμού των μειονοτήτων , το κενό στη καθημερινότητα των νησιωτών.
80 81 8283 84 85 86 87 Πρόσφατα με πρωτοβουλία του Μουσείου των Νησιών και φίλων δημιουργήθηκε βάση δεδομένων αρχιτεκτονικής κληρονομιάς. Σχεδιάστηκε για να παρουσιάσει τον αρχιτεκτονικό πλούτο των Νήσων καταγράφοντας περισσότερα από 400 κτίρια ενδιαφέροντος. Στην ιδέα της ανάδειξης του αρχιτεκτονικού και φυσικού στοιχείου θα διοργανωθούν σεμινάρια, εκθέσεις και περίπατοι ενώ έχουν συνταχθεί αρκετές μελέτες για την προστασία του τόπου. Anadolu Külübü Fadıl Bey Köşkü Sapuncakis Köşkü Riza Derviş Evi Sivastopol Köşkü Mazlum Bey Köşkü Yuvanoğlu Köşkü 36/37
ALAÇAΜ ΑΓΙΟΥ ZAĞNOSPAŞA ΔΗΜΗΤΡΙΟΥPERVANE ΠΕΡΒΑΝΑ 88 89 18191814 1906 1912 | | | ||| 20201930-40
Συνοικία Αγίου Δημητρίου
88 Σχεδιάγραμμα, αναπαράσταση περιοχής σήμερα. Παλαιές και νέες ονομασίες οδών.
89 Η εξέλιξη της περιοχής
καιρούς λόγω επιδρομών και θα ξαναζωντανέψει μετά το 16ο αιώνα ,όταν δημιουργείται συνοικισμός στο περίγυρο του ναού στον οποίο θα μετοικήσουν
και οι πληγέντες απ’τό σεισμό Καρυότες. Το σημείο αυτό γρήγορα θα οριστεί ως το κέντρο της ανερχομένης γραφικής συνοικίας με μια δαιδαλώδη
και άναρχη οικοδόμηση δικτυωμένη από στενά σοκάκια και καλντερίμια. Το ορθογώνιο οικόπεδο της ενορίας οριοθετούσε ανέκαθεν ο δρόμος της εκκλησίας Grande rue Saint Dimitri, η κάθετη
προς τη θάλασσα οδός Περβανά (ονομασια από την οικογένεια Περβανά) και η παραλιακή οδός Μπουγιούκ Αδά όπου βρισκόταν η αποβάθρα. Στις
οδούς αυτές αριθμούνταν 57 οικίες, 7 μαγαζιά, ένας φούρνος,και ένα φαρμακείο στο σύνολο τους ιδιοκτησίες Ελλήνων (19ος_20ος αιώνας). Στον περίβολο της εκκλησίας οι ενορίτες έθαπταν τους νεκρούς σε γειτνίαση με το εβραϊκό νεκροταφείο μέχρι και 1867, όπου θα εφαρμοστούν οι νόμοι υγιεινής απαγορεύοντας τις ταφές εντός οικισμού και θα μεταφερθούν νοτιοανατολικά της ακτής. Σύμφωνα με το κτηματολόγιο η εκκλησία του Αγίου Δημητρίου κατείχε μεγάλη ακίνητη περιουσία στην περιοχή, οικίες, μαγαζιά, οικόπεδα καθώς και την πλατεία του μεγάλου και μικρού πλατάνου. Το τοπίο και την σημασία της παλιάς πόλης θα αλλάξει η πυρκαγιά του 1847 και μια δεύτερη το 1870 καταστρέφοντας και υποβαθμίζοντας όλη την περιοχή, οδηγώντας στον ορισμό του νέου κέντρου του νησιού. Μπορούμε να υποθέσουμε ότι στο ίδιο σημείο του βυζαντινού ναΐσκου θα ανεγερθεί παρεκκλήσι του Αγίου Δημητρίου ( αναφέρεται το 1547 )ενώ αργότερα το 1860 (1852 – 1856) θα οικοδομήθει ο μεγαλοπρεπής ναός και η πρώτη Αστική Σχολή.
Ητοποθεσία του Αγίου Δημητρίου και της αστικής σχολής είναι μεγάλης ιστορικής σημασίας καθώς υπήρξε ο πρώτος καταγεγραμμένος τόπος εγκατάστασης. Το Βυζαντινό ανάκτορο που έχτισε ο Ιουστίνος Β πιθανότατα να είχε κάποιο μικρό ναΐσκο καθώς έχουν βρεθεί κιονόκρανα με το μονόγραμμα του στο οικόπεδο όπως και ερείπια τειχών, μαρμάρινες πλάκες και διάφορα νομίσματα. Το νησί μετά την Άλωση της πόλης ερημώνονταν κατά
και η επέκταση του παραλιακού μετώπου, όπως αποτυπώνεται στους χάρτες. 1814 thomAssin et vincent, 1819 miller , 1906 nedJib, 1912 rAymund, 1930-40 Κτηματολογικοί χάρτες 90 Κτηματολόγιο Πριγκήπου, απογραφή κατοίκων περιοχής Αγίου Δημητρίου στις αρχές του 20ου αιώνα. 91 Κορμός αγάλματος 40υ μ.Χ. αιώνα, από τυχαία ανασκαφή στη περιοχή. 92 Κιονόκρανο 6ου μ.Χ. αιώνα, στο περίβολο του ναού. 90 91 92 38/39
93
93 Νήσος Πρίγκηπος και εστίαση στη περιοχή Αγίου Δημητρίου. Επεξεργασμένος χάρτης, Îles des Princes, erkAn-ı hArbiye-i umumiyye,1917 94 Κτηματολόγιο Πριγκήπου, καταγραφή κινητής περιουσίας Αγ.Δημητρίου. 94 40/41
Οναός είχε σχεδιαστεί από τον αρχιτέκτονα Φιστίκα Κάλφα στα πρότυπα δομής των παλαιοχριστιανικών βασιλικών. Η τρίκλιτη βασιλική με εγκάρσιο κλίτος φέρει ανοιχτή καμαρωτή στοά στην πρόσοψη και στις πλάγιες όψεις ενώ διαθέτει τρεις εισόδους, μία θύρα ανά κάθε κλίτος με την θύρα του κεντρικού κλίτους μεγαλύτερή και διαμορφωμένη με τρίβηλο που κλείνει με παραπετάσματα. Επιπλέον θύρες θα συναντήσουμε στην πλαϊνή απόληξη της βόρειας στοάς καθώς και στις πλαϊνές όψεις του εγκάρσιου κλίτους. Ο διαχωρισμός του φύλου οδήγησε στην ύπαρξη ορόφου πάνω από τα πλάγια κλίτη και το νάρθηκα, ο οποίος στηρίζεται σε ανάλογη κιονοστοιχία με του ισογείου αλλά μικρότερων διαστάσεων και περιβάλλεται από σειρές παραθύρων. Ο ναός στεγάζεται από δίρριχτη ξύλινη στέγη στο κεντρικό κλίτος και μονόριχτη στα πλάγια κλίτη. Ο εσωτερικός χώρος είναι επηρεασμένος από το στυλ μπαρόκ και ροκοκό με έντονο διάκοσμο και αρκετά εικονίσματα, σημειωτέου την αργυρή εικόνα του Αγίου και το παγκάρι που χρονολογούνται στα 1800. Το τέμπλο του είναι φιλοτεχνημένο από Ρώσους τεχνίτες, με το ένα μέρος του μαρμάρινο και το υπόλοιπο ζωγραφιστό. Ο σεισμός του 1999 θα αναστείλει την λειτουργία του και θα κρίνει απαραίτητη την αποκατάσταση των ζημιών. Ο ναός σήμερα έχει επισκευαστεί πλήρως με επιμέρους ενισχύσεις και λειτουργεί κανονικά, παρόλαυτα το γειτονικό κτίριο της σχολής δεν θα έχει την ίδια αντιμετώπιση και θα αφεθεί στην φυσική αποσάθρωση του.
95 Κάτοψη ναού. 96 Αξονομετρική απεικόνιση του ναού. 97 Η αργυρή εικόνα του Αγίου. 98 Χάρτινα νομίσματα της εκκλησίας 1880. 99 Σφραγίδα Αγ. Δημητρίου. 100 Εσωτερική άποψη του ναού. 101 Η Νοτιοδυτική στοά. 102 Δυτική όψη. 103 Ανατολική όψη. 95 96 97 98 Ναός Αγίου Δημητρίου
99 103 100 101 102 42/43
2 3 4 5 13 14 16 15 7 1 6 11 9 12 18 0
K1 K5 K9 K13 K14 K15 K16 K10 K11 K12 K6 K7 K8 K2 K3 K4 44/45
ΑΚΑΚΙΑ ΔΑΦΝΗ ΙΤΙΑ ΚΥΠΑΡΙΣΣΙ ΛΕΥΚΑ ΛΙΓΟΥΣΤΡΟ ΜΑΝΟΛΙΑ ΜΟΥΣΜΟΥΛΙΑ ΠΕΥΚΟ ΠΛΑΤΑΝΟΣ ΦΟΙΝΙΚΑΣ ΦΤΕΛΙΑ ΨΕΥΔΑΚΑΚΙΑ 17 8 1 11 6 4 1 2 15 6 2 4 6 Α Ε Β Δ Γ Φυσικό στοιχείο περιοχής επέμβασης
Α Β Δ Ε Γ 46/47
ΟΡΙΟ ΑΓΟΡΑ Σ ΑΝΑΤΟΛΙΚΟΣ ΟΙΚΙΣΜΟΣ ΜΑΝΤΕΜΙ ΠΡΟΒΛΗΤΑ Γ ΠΑΡΚΟ ΜΟΥΣΕΊΟΥ ΠΑΡΑΛΊΑΚΟ ΜΕΤΩΠΟ ΞΕΝΟΔΟΧΕΊΟ ΠΟΛΊΤΊΣΤΊΚΟΣ ΣΥΛΛΟΓΟΣ ΔΗΜΟΤΊΚΕΣ ΥΠΗΡΕΣΊΕΣ ΕΓΚΑΤΑΛΕΊΨΗ ΝΑΟΣ ΠΛΑΤΕΊΑ ΤΣΊΝΑΡΊ ΚΑΤΑΣΤΗΜΑ ΣΧΟΛΕΊΟ ΠΥΚΝΟΤΗΤΑ ΚΊΝΗΣΗΣ
48/49
την θρησκευτική
μέσω της εκμάθησης προσευχών και σωστού αρχαίων ελληνικών κειμένων και ποίησης και για τις μαθήτριες κυρίως την ραπτική. Οι σχολές Πριγκήπου από τα
πρώτα χρόνια δημιούργησαν την εφορία σχολών Πριγκήπου για την ορθή λειτουργία, την οικονομική διαχείριση και συντονισμό των σχολών. Η λειτουργία της εφορίας έπειτα από μια μεγάλη χρεοκοπία το 1881 απαιτούσε την εκμάθηση -κατάρτιση του προσωπικού της και την συστηματική και λεπτομερή σύνταξη πρακτικών. Καθώς οι σχολές αποτελούσαν πάντα εγχειρήματα της κοινότητας, προαπαιτούσαν την οικονομική αυτονομία τους. Οι οικονομικοί πόροι των σχολών προέρχονταν από δωρεές, εράνους, θέατρα, εκδηλώσεις και ιδιόκτητα οικόπεδα, κατοικίες, μαγαζιά και καφενεία. Η πρώτη μεγάλη αστική σχολή οικοδομείται το 1850 με πρωτοβουλία της κοινότητας, η οποία αποτελούνταν από 680 οικογένειες και συγκεντρώνεται έπειτα από έρανο το ποσό των 48.629 κουρούς Η νέα σχολή θα αντικαταστήσει την παλαιότερη του Αγίου Δημητρίου και θα συγχωνευτεί με τα υπόλοιπα αρρεναγωγεία της νήσου. Εκείνη την εποχή το ξύλινο κτίριο αναφέρεται να φιλοξενεί περίπου 190 μαθητές ενώ παράλληλα γίνεται λόγος για δημοτικό με 165 καθώς και λειτουργία παρθεναγωγείου και ελληνογαλλικού λυκείου (Βιθυνικά 1867). Οι σχολές στο μισό του αιώνα δίνουν μεγάλη βαρύτητα στη δημιουργία μεγάλων χώρων, που θα εξυπηρετήσουν το θέατρο, το εξεταστήριο, τις επιδείξεις και τελετές και αντίστοιχα στο παρθεναγωγείο την βασική αίθουσα ραπτικής. Ο σχολικός αυτός τύπος, σε δεύτερο επίπεδο προβλέπει και την οικία του διευθυντή. Η πρόσβαση
Η σχολή Η πρώτη αναφορά εκπαιδευτηρίων ανέρχεται το 1827 από τον Josiah Brewer, ο οποίος σημειώνει 5 σχολές εκ των οποίων οι τρεις θρησκευτικές (δυο ελληνορθόδοξες και μια καθολική) και δυο σχολές με μαθήματα αρχαίων ελληνικών. Οι σχολές αυτές αφορούν το κάτω Μαντζάρι και την περιοχή Αγίου Δημητρίου. Μέχρι και το 1846 όπου και γίνονται μεταρρυθμίσεις στο εκπαιδευτικό σύστημα, οι δάσκαλοι ήταν κληρικοί, και βοηθοί τους οι μοναχοί ενώ οι χώροι διδασκαλίας αφορούσαν νάρθηκες ναών ή δωμάτια σε οικίες ιερέων. Το 1848 τον προγραμματισμό των σχολών αναλαμβάνει το Πατριαρχείο αποβλέποντας σε ένα νέο εκπαιδευτικό σύστημα καθώς μέχρι τότε τα μαθήματα αφορούσαν μόνο
και ηθική διαπαιδαγώγηση
εκκλησιασμού,
104 105
στην παιδεία μέχρι και την συνθήκη της
Λωζάνης δεν θεωρείτο δωρεάν αλλά με
συνδρομές, διαφορετικές για κάθε μαθητή
και μαθήτρια αναλόγως την οικονομική τους
ευχέρεια. Το ποσό πληρωμής καθορίζονταν
με μερικές ή ολικές υποτροφίες μετά από
επιστολές στην κοινότητα και την έγκριση
του Πατριαρχείου. Άλλες σχολές που στην Πρίγκηπο είναι η σχολή ορφανοτροφείου, το Παρθεναγωγείο και Νηπιαγωγείο, ένα Γυμνάσιο γνωστό ως το παλιό σπίτι του Ιάκωβου Σοφρονιάδη, η ιδιωτική σχολή Τριανταφυλλίδη και Φώτιου και τα Saint Antoine des Soeurs
Oblates Fransisken Mektebi, Fransisken Katolik Bölge Mektebi, San Pacifico Latin
Katolik Mektebi, Hamidiye Mekteb-i İbtidaisi. Στα υπόλοιπα Πριγκηπόνησα λειτούργησαν στη Χάλκη η δημοτική σχολή αρρένων και
ένα παρθεναγωγείο, η Θεολογική σχολή, η Εμπορική σχολή, αντίστοιχα στην Αντιγόνη Αρρεναγωγείο, Παρθεναγωγείο και τέλος ένα
δημοτικό στην Πρώτη. Το 1894 γίνεται μεγάλος σεισμός στην περιοχή με σημαντικές ζημίες σε όλο το νησί καθώς και στο σχολικό κτίριο. Το 1907 επιβεβαιώνεται η επτατάξια σχολή με 230 και 5 δασκάλους, και η αντίστοιχη θηλέων νηπίων με 260 μαθητές, 2 νηπιαγωγούς. Οι αστικές και το έργο του δασκάλου ήταν σύνηθες να το αναλαμβάνει κληρικός, ενώ δίνεται μεγάλη βαρύτητα στο μάθημα θρησκευτικών. Στις οδηγίες αστικών σχολών και νηπιαγωγείων αναγράφεται η ευθύνη του παιδονόμου για τον σωστό εκκλησιασμό των μαθητών ‘δια κωδωνοκρουσίας’. Η οδηγία αυτή εξηγεί ίσως την γειτνίαση του παλιού καμπαναριού με τη σχολή, καθώς αποτελούσε το κάλεσμα μαθητών σε κάθε λειτουργία της εκκλησίας ενώ το σχολείο ορίζεται ως ο τόπος συγκέντρωσης πριν και μετά κάθε εκκλησιασμού. Πληροφορίες και όλα τα έγγραφα της πρώτης σχολής καταστράφηκαν
λειτούργησαν
του
ακολουθούν
αστική
αρρένων
μαθητές
των
και
δασκάλους και 2
σχολές του 19ου αιώνα είχαν κύριο σκοπό την βασική ελληνοχριστιανική εκπαίδευση
με την πυρκαγιά το 1911 (27 Φεβρουαρίου) ενώ σημειώνεται ότι 104 Βιβλίο πρακτικών Σχολών Πριγκήπου, 105 Ομόλογα τραπέζης crédit lyonnAis, δωρεά Ελένης Ζαρίφη, κινητή περιουσία σχολών 1907. 106 Το παλιό καμπαναριό σε σχέδιο του Α.Μήλλα. 107 Εθιμοτυπική τελετή κήδευσης στην δυτική κοινή αυλή, πίσω το παλαιό καμπαναριό και δεξιά η νέα σχολή στα πρώτα χρόνια λειτουργίας, φωτ. 1918. 108 Παλαιό και νέο αποτύπωμα σχολής. Τοπογραφικός χάρτης αριστερά,1906 nedJib και δεξιά 1930-1940 (επεξεργασμένος). 106 107 50/51
προκλήθηκε από αμέλεια της παιδονόμου.
Το ξύλινο κτίριο όπως παρουσιάζεται σε
τοπογραφικούς χάρτες βρισκόταν στην ίδια
θέση και προσανατολισμό με το νέο και με
όμοιο μέγεθος και αποτύπωμα .
Ένα χρόνο μετά την καταστροφή
του ξύλινου σχολείου θα διοργανωθεί αρχιτεκτονικός διαγωνισμός και θα δημοσιευτεί στην εφημερίδα ‘Απ’ όλα’
το έργο του αρχιτέκτονα Α.Ραυμόνδου πιθανότατα Alexandre M. Raymond. Η
άδεια (Τουγρά)-φιρμάνι για την ανέγερση εγκρίνεται το 1914-1916 και αρχίζει η
κατασκευή. Στο βιβλίο πρακτικών των σχολών αναγράφονται αναλυτικά ιδιοκτησιών και ομόλογων που διέθεταν για ενοικίαση ή πώληση ενώ στην απογραφή σχολικού υλικού καταγράφεται
η ύπαρξη ταμπέλας δωρητών και οι φωτογραφίες της Ελένης και Νικόλαου
Ζαρίφη (πρόεδρος εφοροεπιτροπής και μεγάλος τραπεζίτης) . Η ανέγερση του κτηρίου άρχισε το 1914, ωστόσο η ολοκλήρωση του δεν αναφέρεται ενώ και στα κρατικά αρχεία είναι δηλωμένο ως ατελές, υποθέτουμε ότι αρχίζει να λειτουργεί το1915 (σημειώνεται ότι έχει συνταχθεί βιβλίο πρακτικών οικοδόμησης 1911- Απρίλιος 1915) ενώ επιβεβαιώνεται η λειτουργία του από φωτογραφίες το 1920. Αργότερα το 1923 αναφέρεται πως το
οι οικονομικές και διοικητικές διαδικασίες για την ανέγερση καθώς και η διαχείριση διαφόρων
109 112 110 111
σχολείο θα γίνει μικτό εξατάξιο . Το 1964
το ορφανοτροφείο Πριγκήπου δεχόμενο
αλλεπάλληλες πιέσεις θα αναγκαστεί
να μεταφέρει τα ορφανά στα διπλανά
μοναστήρια και να παγώσει τα εργαστήρια
και την σχολή που λειτουργούσε. Αυτό είχε ως αποτέλεσμα την ολοήμερη λειτουργία
της αστικής σχολής, φιλοξενώντας το πρωί
τους τρόφιμους από τον μακρινό λόφο και
τα απογεύματα το δημοτικό της κοινότητάς. Από το 1974 ο αριθμός των μαθητών
είναι λιγότερος από 50 και συμφωνήθηκε
η συγχώνευση των δυο σχολών ενώ
3 χρόνια μετά θα παύσει τελειωτικά κοινότητας και συναφής των γεγονότων. Η σχολή Πριγκήπου όλη την πορεία της περιγράφεται ως υψηλού επιπέδου εκπαίδευσης
και οργάνωσης συγκριτικά με τις υπόλοιπες αστικές σχολές, ενώ το μέγεθος - η κλίμακά ανταγωνίζεται τις ανώτερες σχολές της ομογένειας. Η σχολή σήμερα συνεχίζει να λειτουργεί με μόνο τρεις νέα σχολή, με κόστος 5 με 6 χιλιάδες λίρες και να βρεθεί αρχιτέκτονας. επιλεγμένη πρόταση όπως δημοσιεύτηκε στο περιοδικό Απ΄όλα στις 12 Μαΐου το 1912.
113 Η σφραγίδα της Εφορίας Σχολών Πριγκήπου.
114 Αναπαράσταση του λογότυπου της σχολής.
115 Τα ορφανά στο εστιατόριο του Εθνικού Ορφανοτροφείου.
116 «Έλεγχος προόδου» Ενδεικτικό Σουλτάνας Διγενή, 1929
117 Ενδεικτικό 1921-1922, η σχολή αναγράφεται ως Ελληνική.
η λειτουργία του ορφανοτροφείου. Το 1999 ο μεγάλος σεισμός θα καταστρέψει μέρος της στέγης της σχολής και θα προκαλέσει εμφανείς ζημιές αναγκάζοντας το σχολείο των 6 μαθητών να φιλοξενηθεί σε γειτονικό κτίριο. Η καθοδική πορεία του αριθμού των μαθητών είναι αντιπροσωπευτική της εξέλιξης της παιδείας, της δημογραφικής πορείας της
πολιτικών
σε
απαιτητική,
της
μαθητές σε μικρό κοινοτικό κτίριο δίπλα στη πλατεία του μεγάλου πλάτανου στο Τσινάρι . 113 114 115 116 117 109 Ελένη Ζαρίφη, γνωστή με την επωνυμία μητέρα των ορφανών. 110 (Τουγρά)-φιρμάνι ανέγερσης σχολής. 111 Απόφαση της εφορίας να ανεγερθεί
οθ.
κατάλληλος
112 Η
52/53
Διάφορες φωτογραφίες της σχολικής καθημερινότητας.
Η συρρίκνωση της σχολής στο χρόνο. 1850-1900 200 1907 230 1923 401 1925 265 1933 214 1951 106 1961 117 1971 50 1981 8 1996 6 2002 4 2019 3 54/55
Στις αρχές της περιόδου των μεταρρυθμίσεων, στα θέματα παιδείας εφαρμόζεται η αρχή levazım-ı insaniye
και επιτρέπει την θρησκευτική εκπαίδευση. Το διάταγμα
του 1856 θα επιτρέψει μειονότητες να κατασκευάζουν
και να διαχειρίζονται δικά τους εκπαιδευτήρια και τέλος ο όρος Maarif-i Umumiye Nizamnamesi το1869 θα εφαρμόσει συγκεκριμένες οδηγίες για την
ίδρυση σχολών. Την εποχή αυτήν η εκκλησιά και το
Πατριαρχείο αποτελούσε την κύρια εξουσία στην καθημερινή ζωή των αστών. Η εκπαίδευση αποτελούσε κομμάτι της θρησκευτικής δομής της και λειτουργούσε
αυτόνομα από τις τουρκικές αρχές. Η μορφή των
σχολών συγκλίνει της ενορίας – κατηχητικού
καθώς λόγω έλλειψης καταρτισμένου προσωπικού διδασκαλίας τον ρόλο του δάσκαλου αναλάμβαναν κληρικοί. Εκπαίδευση ως στοιχείο λατρείας εμφανίζεται χωρικά σε γειτνίαση με ναούς ή συνηθέστερα μέσα στον περίβολο του. Βασικός στόχος των σχολών ήταν η μάθηση γραφής ανάγνωσης και αριθμητικής. Παράλληλα λειτουργούσαν μουσουλμανικά συνοικιακά σχολεία στοn περίβολο του τζαμιού (mahalle mek
tebi) με όμοιες πρακτικές .Τα σχολεία της βασικής εκπαίδευσης ονομάζονταν «κοινά» και ακολουθούσαν σε επόμενη βαθμίδα τα «ελληνικά» τα «γυμνάσια» και «φροντιστήρια».
2.Συνταγματική περίοδος , 1876 – 1923 / εξασθένιση της παραδοσιακής εκπαίδευσης εμφάνιση των Νεότουρκων 1908 εκπαιδευμένοι σε δυτική κουλτούρα.
Η ανερχομένη τάξη εμπόρων επενδύει στις κοινοτικές
σχολές και η εκκλησία δημιουργεί ευνοϊκές συνθήκες συλλόγων για δικτύου .Το τοπίο πόλης στις 70,000 το 1877. ίδρυση συλλόγων όπως ο Ελληνικός Φιλολογικός 1861 αποβλέπει στην ελληνική εκπαίδευση μόρφωση, ενώ παράλληλα αποκτά έδαφος η ιδέα του εθνικού φρονήματος και ταυτότητας που ως τότε δεν ήταν δεδομένα. Εκπαιδευτικές συνεδρίες, διαγωνισμοί και δημοσιεύσεις περιοδικών και ερευνών, θα επηρεάσουν τις πολιτικές και πολιτιστικές εξελίξεις
και θα σημειώσουν ραγδαία ανάπτυξη της εκπαίδευσης
μέχρι την αρχή του Α’ παγκόσμιου πόλεμου, μια
αρχή κατάρρευσης του ελληνισμού της Πόλης. Οι
Νεότουρκοι ένα κίνημα συλλογικά διαμορφωμένο για τη δημοκρατία (1908) θα αλλάξει πορεία και θα προβεί
σε συστηματικούς ελέγχους και πιέσεις για την αύξηση
της εκμάθησης της τουρκικής γλώσσας καθώς και τον αποκλεισμό ελληνικής υπηκοότητας εκπαιδευτικών
και εφόρων. Ενώ εντείνονται οι προσπάθειες για ομοιόμορφη λειτουργία των ιδρυμάτων, το δίκτυο ελληνικής εκπαίδευσης στις αρχές του αιώνα απαριθμεί
70 σχολεία στην Αρχιεπισκοπή Κωνσταντινούπολης με 7 ανώτερες πατριαρχικές και 64 κατώτερες σχολές και ιδιωτικές.
3.1923-1948 Επαναστάσεις /Μουσταφά Κεμάλ Ατατούρκ.
Σύμφωνα με τη Συνθήκη της Λωζάνης, στα μειονοτικά σχολεία όλοι οι διευθυντές είναι Ρωμιοί και όλοι οι Υποδιευθυντές Τούρκοι. Οι μαθητές φοιτούν δωρεάν, χωρίς καταβολή διδάκτρων και η συντήρηση των Σχολείων, όπως και ο εξοπλισμός τους, εξασφαλίζονται από κληροδοτήματα δωρητών, από εισφορές αποφοίτων και από προσφορές επισκεπτών. Αντικατάσταση όλου του εκπαιδευτικού περιβάλλοντος σε τουρκικής μορφής, η τουρκική γλώσσα και τα μαθήματα που διδάσκονταν στα τουρκικά ορίζονταν ως κύρια μαθήματα ενώ παράλληλα απαγορεύεται η θρησκευτική κατήχηση εντός σχολών. Οι σφραγίδες, οι επιγραφές, τα βιβλία εγγραφών, οι επικεφαλίδες των σχολών έπρεπε να είναι γραμμένα αποκλειστικά στην τουρκική γλώσσα ενώ αντίστοιχα η εξωτερική
και εσωτερική εμφάνιση των σχολείων, δεν θα έπρεπε να παρουσιάζουν καμία διαφορά από τα τουρκικά εκπαιδευτήρια. Η λειτουργία των σχολών δέχεται πιέσεις και εμπόδια και στενή παρακολούθηση από την κυβέρνηση που οδηγούν σε συρρίκνωση των
118 Πρόγραμμα αστικών σχολών, 19ος αιώνας. 119 Περιοδικό σύγγραμμα του Ε.Φ.Σ.Κ. 120 Το ιστορικό κτίριο του Ε.Φ.Σ.Κ. επί της οδού toPçilAr 18, στο Σταυροδρόμι, πριν κατεδαφιστεί το 1965. 121 Λαχεία για την ενίσχυση των σχολών μετά από την απαγόρευση διδάκτρων. 118 119 1.Εποχή τανζιματ 1780-1876 , μίμηση δυτικών ιδρυμάτων ενώ παράλληλα διατηρείται και η παραδοσιακή μορφή.
για την ίδρυση νέων ιδρυμάτων και
την ανάπτυξη του εκπαιδευτικού
της
θα δει μια ραγδαία αύξηση στον συνολικό αριθμό των εκπαιδευτήριων σε 250, ενώ οι δωρεές από 12.000 λίρες το 1870 θα υψωθούν
Η
Σύλλογος
και
Η εκπαίδευση στη Τουρκία Από την περίοδο του Τανζιμάτ μέχρι σήμερα
Από το 1960 και έπειτα οι εντάσεις Ελλάδας Τουρκίας συνεχίζονται καθοδηγούνται στην
συμμόρφωση με το τουρκικό πρότυπο. Επανήλθε ο θεσμός των Τούρκων υποδιευθυντών και παράλληλα εντείνονται οι ενέργειες για την δυσλειτουργία και
Αρθρο 40: «ΟΙ Τούρκοι υπήκοοι οί άνήκοντες είς μή μουσουλμανικός μειονότητας, θά άπολαύοκη νομικώς καί πραγματικώς τής αυτής προστασίας καί τών αύτών έγγυήσεων ών άπολαύουσι καί οΐ λοιποί Τούρκοι υπήκοοι. Θά έχωσιν ιδίως ίσον δικαίωμα νά συνιστώσι, διευθύνωσι καί έποπτεύ-ωσιν, Ιδίαις δαπάναις, παντός είδους φιλανθρωπικά,θρησκευτικά ή κοινωφελή Ιδρύματα, σχολεία καί λοιπά έκπαιδευτήρια, μετά τού δικαιώματος νά ποιώνται έλευθέρως έν αύτοΐς χρήσιν τής γλώσσης των καί νά τελώσιν έλευθέρως τά τής θρησκείας των». 121 μαθητών και δυσμενή λειτουργία του εκπαιδευτικού προγράμματος. Απαγορεύτηκε η λειτουργία εμπορικών άλλων τεχνικών σχολών των μειονοτήτων καθώς Ελληνικός Φιλολογικός Σύλλογος. Τη δεκαετία 1920 τα ελληνικά σχολεία λειτούργησαν κάτω από εξαιρετικά δυσάρεστες συνθήκες που επιδεινώθηκαν μετά τη Μικρασιατική Καταστροφή. Η οικονομική του ελληνικού στοιχείου να στηρίξει τη λειτουργία των σχολείων, η συνεχιζόμενη μετανάστευσης μεταγραφών στο σχολείων οδήγησαν στην εικόνα παρακμής το 1928. Οι δύο πληθυσμοί που εξαιρέθηκαν από την υποχρεωτική ανταλλαγή, Μουσουλμάνοι τις δύο συμμετρικές εξαιρέσεις, Ελλάδα και Τουρκία συμφώνησαν στην ουσία να ανταλλάξουν όχι πληθυσμούς,
4.1948-1960 Περίοδος δημοκρατικού κόμματος Την περίοδο 1950-55 παρατηρείται ανάκαμψη και ανοδική πορεία στα εκπαιδευτικά υπάγονται φορέα Εκπαίδευσης (ελληνική) γλώσσα των μαθητών. εγκρίνονται ελληνικά διδακτικά βιβλία και μετάκληση εκπαιδευτικών από την Ελλάδα ενώ οι Τούρκοι υποδιευθυντές αποσύρονται τον Αύγουστο του 1949.Τo 1955 τα γεγονότα των «σεπτεμβριανών» θα οδηγήσουν σε καταστροφές ρωμαίικων περιουσιών αρκετά εκπαιδευτικά κτήρια να δέχονται απειλές και βανδαλισμούς. 5.Πλουραλιστική κοινωνία με σχεδιαστική ανάπτυξη 1960- σήμερα
την Αντιόχεια και δημιουργείται ένα πολύγλωσσο περιβάλλον και μια μειονότητα μέσα στη μειονότητα που αναγκάζεται να διαχωρίσει τουρκόφωνα και ελληνόφωνα τμήματα. Συνοπτικά οι ελληνοτουρκικές σχέσεις και τα γεγονότα την δεκαετία του 1920 καθορίσαν τον περιορισμό της ρωμαίικης δραστηριότητας και ιδιαίτερα της εκπαιδευτικής. Η συνθήκη της Λοζάνης όπως και οι διατάξεις για την προστασία των μειονοτήτων δεν εφαρμόστηκαν. Αντίθετα καλλιεργήθηκε το κλίμα της ανασφάλειας, ο περιορισμός της ελληνικής γλώσσας και αυστηρή επιτήρηση των σχολών. Η καταστολή των εκπαιδευτικών ιδρυμάτων που αποτελούσαν τον πυρήνα της ομογένειας θα κλονίσει ολόκληρη τη δομή και το πνεύμα της εθνοτικής ομάδας. Τα αίτια αυτής της κατάστασης περιγράφονται από την οικονομική αδυναμία της ευρύτερης ομογένειας να στηρίξει τα ιδρύματα, τη μαζική διασπορά του ομογενούς στοιχείου προς το εξωτερικό, τους τουρκικούς περιορισμούς και τις πιέσεις και την αύξηση του αριθμού των ομογενών μαθητών, που φοιτούσαν σε ξένα σχολεία. Σήμερα, αν και συνεχίζεται να μειώνεται ο συνολικός και κυρίως ο μαθητικός πληθυσμός, η μειονότητα μέσω των συλλόγων, των κοινοτήτων και του Πατριαρχείου, διατηρεί έντονη πολιτιστική, αθλητική και πνευματική δραστηριότητα και προωθεί την ανάδειξη των ηθών και εθίμων της. Στη παρούσα κατάσταση ο διάλογος με το ευρύτερο κοινωνικό πλαίσιο της Τουρκίας δείχνει εξαιρετικά γόνιμος χαράσσοντας μια πιο βιώσιμη πορεία που νοσταλγεί την πολυφυλετική πόλη.
την συρρίκνωση των ιδρυμάτων. Το σχολείο γίνεται ξανά το πεδίο εμπλοκής των δύο εθνών, αντιθετικών και συγκρουόμενων. Από το 1970 και μετά οι σχολές δέχονται ορθόδοξους αραβόφωνους μαθητές από
120
και
και ο
του
αδυναμία
μείωση των μαθητών λόγω
ή
ευνοϊκότερο περιβάλλον των τουρκικών και ιδιωτικών
οι Έλληνες της Κωνσταντινούπολης και οι
της Δυτικής Θράκης, θεωρήθηκαν το 1923 ισοδύναμοι. Με αυτές
αλλά ‘ομήρους’ όπου η μεταχείριση της μειονότητας στη μία χώρα θα αποτελούσε εγγύηση για τη μεταχείριση της αντίστοιχης μειονότητας στην άλλη. Τα σχολεία θα μετατραπούν σε πεδίο εκδήλωσης των αντιπαραθέσεων ανάμεσα στα δυο έθνη.
ιδρύματα, κινήσεις καλής θέλησης και αρκετές παραχωρήσεις προς τις μειονότητες και τα σχολεία τους. Τα σχολεία
στο
Ιδιωτικής
του Υπουργείου Παιδείας και χάνουν την προστασία που δικαιούνται από τη Συνθήκη της Λωζάννης. Ορίζονται πλέον ως τουρκικά και υπάγονται στην τουρκική διεύθυνση παιδείας επιθεωρούνται από τις τουρκικές εποπτικές αρχές, με την ιδιοτυπία όμως να διδάσκουν κάποια μαθήματα στη μητρική
Παράλληλα
η
με
συνεπάγοντας σε μαζικές μεταναστεύσεις στον ελλαδικό χώρο. Ο αριθμός των σχολών μειώνεται σημαντικά ενώ παράλληλα
56/57
Εκπαιδευτικά κτίρια Ανατολής
19ος αιώνας
Το εκπαιδευτικό κτίριο και η εξέλιξη
του μέσα στο χρόνο, είναι ένα μεγάλο
και σημαντικό κεφάλαιο της ιστορίας
της αρχιτεκτονικής. To κτίριο κατέχει
πρωτεύοντα ρόλο στη διαδικασία της
εκπαίδευσης, στη μετάδοση της γνώσης και
στην κοινωνικοποίηση του ατόμου και ως αρχιτεκτονικό έργο επηρεάζεται άμεσα από τις τάσεις της αρχιτεκτονικής.
Το σχολείο αποτελεί μετασχηματιστή, ένα μεταβατικό χώρο με ξεκάθαρη λειτουργία
και άμεσο στόχο την ένταξη του παιδιού σε ένα ευρύτερο κοινωνικό σύνολο. Το
σχολείο είναι χώρος κοινωνικοποίησης όπου
συντελείται η πρώτη επαφή του παιδιού με
την κοινωνία. Οι μαθητές εντάσσονται στη τάξη, η τάξη νοείται ως χωρική οντότητα ανεξάρτητη από το υπόλοιπο κτίριο, ως μαθητικός πληθυσμός και ως κοινωνική ομάδα. Ένα ενδιάμεσο στάδιο ανάμεσα στο περιβάλλον της οικογένειας και της κοινωνίας.
Η σύγχρονη μορφή του σχολείου αρχίζει να διαμορφώνεται το 17ο αιώνα έπειτα από δύο αιώνες ολοκληρωτικής απουσίας
της εκπαίδευσης. Η σταδιακή ανάπτυξη
των ελληνικών σχολείων οφείλεται στην
παραχώρηση προνομίων στο Φανάρι, το οποίο διαμορφώνεται σε πνευματικό
κέντρο. Την εποχή αυτή το σχολικό κτίριο
δεν έχει αποκτήσει ακόμα μορφή και ως χώρος διδασκαλίας αξιοποιούνταν
κάποιος χώρος του μοναστηριού, του νάρθηκα της εκκλησίας ή κάποιου χώρου
ιδιωτικής κατοικίας (Σολομών, 1992).
Σχολικό κτίριο ανεγειρόταν σπάνια. Σε
ορισμένες περιπτώσεις επιτρεπόταν η ανέγερση οικοτροφείων στα κεφαλοχώρια
και δίπλα τους οικοδόμηση σχολικού
κτιρίου. Οι πληροφορίες που υπάρχουν
για την ανέγερση σχολικών κτιρίων αυτή
την περίοδο αναφέρουν ότι τα ελάχιστα
σχολικά κτίρια είχαν ορθογώνια κάτοψη
και πληρούσαν στοιχειωδώς τις διδακτικές
ανάγκες σε στενόχωρη αίθουσα .
Από το 18ο αιώνα ιδρύονται σχολεία
κυρίως στις ευπορότερες περιοχές όπου
το ελληνικό στοιχείο ακμάζει. Η απουσία
έθνους-κράτους ως οργανωτικού φορέα είχε ως αποτέλεσμα την δόμηση του εκπαιδευτικού συστήματος από την οργανωμένη λειτουργία των εθνοτικοθρησκευτικών κοινοτήτων «millet». Οι θρησκευτικές/εθνικές κοινότητες επομένως λειτουργούν ως αυτόνομες εθνοτικές διοικητικές μονάδες και σαν «κρατικοί μηχανισμοί» για τα θέματα της παιδείας. Κάθε επιμέρους ορθόδοξη κοινότητα έχει το δικό της εκπαιδευτικό σύστημα/δίκτυο με αυτόνομη διαχείριση. Επικεφαλής όλης αυτής της προσπάθειας ορίζεται το 1848 το Οικουμενικό Πατριαρχείο με θεσμικό όργανο την Πατριαρχική Εκπαιδευτική Επιτροπή, που θα όριζε το ιδεολογικό πλαίσιο και το πρόγραμμα της εκπαίδευσης. Την πρωτοβουλία για την οικοδόμηση και τη λειτουργία εκπαιδευτηρίων ανέλαβαν φορείς όπως εκκλησία, οι κοινοτικές επιτροπές, τα φιλεκπαιδευτικά σωματεία και κυρίως ομογενείς- ευεργέτες . Τα πρώτα εκπαιδευτήρια που ιδρυθήκαν ήταν οκτατάξια ενώ αργότερα εμφανίστηκαν τα γυμνάσια. Ο ανταγωνισμός της ξένης γλωσσομάθειας και του εμπορικού κλάδου θα εφαρμόσει αναλυτικά προγράμματα σπουδών με υψηλές απαιτήσεις. Τον 19ο αιώνα θα ιδρυθούν στην Πόλη αρκετές σχολές υψηλού επιπέδου απαντώντας σε αρίστη κατάρτιση των μαθητών στην αγορά. Στο έργο αυτό σημαντικό ρόλο έπαιξε και ο Ελληνικός Φιλολογικός Σύλλογος που ιδρύθηκε το 1861 στην Πόλη από λόγιους , κρατικούς λειτουργούς και εύπορους ιδιώτες συ-ντάσσοντας άρθρα, έρευνες, προτάσεις
122 123 124 125
και συγγράμματα για την ελληνική παιδεία. Η γνώση ως η σημαντικότερη παράμετρος για την πρόοδο της κοινωνίας υποστηρίζει και την εκπαίδευση των κοριτσιών. Όμως η εκπαίδευση με βάση το φύλο προσεγγίζεται χωριστά και αποτελεί σημαντική μεταβλητή στη εφαρμογή. Ο διαχωρισμός του ανδρικού και γυναικείου ρόλου ορίζει διαφορετικές στερεοτυπικές καθημερινότητες. Έτσι από το 1840 ορίζονται τα δυο κύρια σχολικά περιβάλλοντα των αρρεναγωγείων και παρθεναγωγείων. Παράλληλα θα λειτουργήσουν οι ανώτερες σχολές ,οι εμπορικές σχολές και τα
αντίστοιχα οικοδιδασκαλεία (κέντημα, ράψιμο, πλεκτική). Δημιουργείται έτσι ένα πλουραλιστικό σύστημα ως προς τα
εκπαιδευτικά μοντέλα και την προσφερόμενη
εκπαίδευση.
Η σημασία των σχολείων για την συγκρότηση της ελληνικής κοινότητας υπήρξε προϋπόθεση και στις περισσότερες περιπτώσεις τα σχολεία είναι τμήμα ενός
ευρύτερου χωρικού συνόλου και αποτελούν
χαρακτηριστικά τοπόσημα. Η σχέση τους με τα υπόλοιπα ρωμαίικα κτίσματα και τον ιστό της πόλης αναδεικνύουν τον τρόπο χωρικής οργάνωσης της κοινότητας σε ένα χωρικό σύνολο - δίκτυο. Η ανοικοδόμηση εκπαιδευτικών ιδρυμάτων λόγω του ότι πολλές φορές αποτελούσαν πρωτοβουλίες ενοριών συναντώνται στον αύλειο χώρο ναών, ενώ όταν πρόκειται για ιδιωτικές ενέργειες είναι διάσπαρτα στον αστικό ιστό. Η χωρική και νοηματική γειτνίαση εκπαίδευσης και θρησκείας είναι χαρακτηριστικό στοιχείο που συναντάται από τα βυζαντινά χρόνια και εμπεριέχεται και στις μοναστικές κοινότητες των
προηγούμενων αιώνων. Η σχέση αυτή ενισχύεται από το γεγονός ότι τη λειτουργεία του δασκάλου αναλάμβαναν κληρικοί της εκκλησίας μέχρι και την
αρχή του 20ου αιώνα. Η συγκεντρωτική παράθεση χρήσεων με σύνηθες κέντρο το
ναό αναπτύσσεται πλέον με ελευθερία, δημιουργώντας γειτονιές-τόπους με ελληνικό χαρακτήρα στην μεγαλούπολη. Τα ελληνικά
σχολεία της Πόλης αποτέλεσαν κύριο παράγοντα αναγέννησης του ελληνικού
έθνους και πολιτισμού και δημιουργήματα
της Μεγάλης Ιδέας. Οι κοινότητες
απέκτησαν μια νέα δυναμική, καλλιεργώντας
ένα ισχυρό εθνικό πολιτισμικό πνεύμα. Η
αναγέννηση ως εθνική και όχι εθνοτική θα
αρχίσει να γίνεται αντιληπτή ως απειλητική από το νεοσύστατο τουρκικό κράτος και θα
ακολουθήσουν αρκετές ενέργειες για την
καταστολή της.
Τα σχολεία όπως και τα άλλα δημόσια
κτίρια σχεδιάζονται με τις επιρροές του
γερμανικού νεοκλασικισμού που συνδύαζε τις βλέψεις του εκσυγχρονισμού και παράλληλα την ανάδειξη της εθνικής ταυτότητας. H σχολική κτιριολογική δομή αναδεικνύει κτίρια με μνημειακό ύφος, που υπακούν στις αρχές οργάνωσης των όψεων με την συμμετρία, τον τριμερή διαχωρισμό, το προεξέχον κεντρικό τμήμα. Έτσι, θέματα προσανατολισμού, επάρκειας φωτισμού και χώρων διδασκαλίας, σχέσεων του κλειστού προς τον ελεύθερο χώρο κ.ά. τίθενται σε δεύτερη προτεραιότητα. Έμφαση δίνεται στη τάξη, την πειθαρχία και το κάλλος, στοιχεία συνεπή προς νεοκλασικά αρχιτεκτονικά πρότυπα που συνάδουν εξάλλου και με το εκπαιδευτικό πνεύμα της εποχής όπως αυτό αντανακλάται κυρίως στην επιβλητική πρόσοψη (Σολομών, 1992). Το 1880 θεσπίζονται οι πρώτοι κανόνες αρχιτεκτονικής των σχολών στην Κωνσταντινούπολη και διαδίδονται εγχειρίδια σχολικών τύπων. Βασικοί κανόνες ήταν η υγιεινή, η επιτήρηση, ο διαχωρισμός των λειτουργειών και ηλικίας των μαθητών και η απομόνωση από το εξωτερικό περιβάλλον. Την περίοδο 1869-1923 όπου κατασκευάστηκαν τα περισσότερα από τα κτίρια αυτά κάνει την εμφάνιση της η εκλεκτικιστική αισθητική, μια ελεύθερη έκφραση με βάσεις στην νεοκλασική ρυθμολογία και το γαλλικό μοντέλο εκπαιδευτηρίων. Οι αρχιτέκτονες αναζητούν λύσεις με προσαρμοστικότητα στον τόπο και το χρόνο, αναδεικνύοντας την διαφοροποίηση σε «στυλ» και τον ιδιαίτερο χαρακτήρα κάθε κτιριολογικού προγράμματος, σε συνδυασμό με την λειτουργικότητα. Η ανέγερση σχολών χρηματοδοτούνταν από κοινωφελείς ιδιωτικούς οργανισμούς, ισχυρές οικονομικά κοινότητες και κυρίως μεγάλους ευεργέτες, μεγαλέμπορους και τραπεζίτες, αντανακλώντας την οικονομική και κοινωνική θέση τους. Το γεγονός ότι οι νέες σχολές έφεραν το όνομα του ευεργέτη τους θα δώσει την ευκαιρία για κτίρια αρίστης ποιότητας, καλλιτεχνικής και κατασκευαστικής με χρήση νέων και σπάνιων τεχνικών. Τα σχολεία, ως δημόσια κτίρια απηχούν τις νεωτεριστικές απόψεις της εποχής και εκφράζουν με τον πλέον ηχηρό τρόπο, τις προσπάθειες της ελληνικής κοινότητας να προωθήσει τον δυτικό τρόπο ζωής.
οι
122 Σχολή Κοτύωρας. 123 Ευαγγελική Σχολή Σμύρνης. 124 Εκπαιδευτήρια Τραπεζούντας. 125 Σχολή Αγ.Τριάδας, Σαμσούντα. Δεξιά οι εθνικοί ευεργέτες σε σειρά, Κωνσταντίνος Ζάππας Γρηγόριος Μαρασλής Χρηστάκης Ζωγράφος 58/59
Ηοργάνωση
του σχολικού χώρου αντικατοπτρίζει τις ουσιαστικές
κατευθύνσεις του σχολικού μηχανισμού και
τις κυρίαρχες εκπαιδευτικές επιλογές μιας
κοινωνίας, τον εσωστρεφή και κλειστό
χαρακτήρα σχολικού χώρου.
Το 1894 ξεκινά η συστηματική μελέτη του σχολικού κτιρίου στον ελληνικό χώρο, με τις αρχές αντίστοιχου Γαλλικού κανονισμού, που περιλαμβάνουν συγκεκριμένες οδηγίες σχετικές με το απαιτούμενο μέγεθος και τη θέση του οικοπέδου και κτιριολογικές προδιαγραφές για το κτίριο: διαστάσεις της αίθουσας διδασκαλίας, εξοπλισμός, τρόπος
φωτισμού, ηλιασμού, αερισμού, υλικά
κατασκευής του κτιρίου και αύλειος χώρος. Η κάτοψη οργανώνεται με επικοινωνιακή και
οπτική ασυνέχεια των χώρων. Οι αίθουσες
παρατάσσονται κατά μήκος ενός διαδρόμου
σε ευθεία, που έχει αρχή την είσοδο και αφετηρία τις αίθουσες διδασκαλίας.
Στο μοντέλο του 1894 (κυτταρική τάξη), υπήρχαν μόνο οι απολύτως απαραίτητοι χώροι, δηλαδή οι αίθουσες διδασκαλίας, το γραφείο διδασκόντων και οι χώροι
κυκλοφορίας. Το σχήμα της αίθουσας διδασκαλίας είναι ορθογώνιο. Οι αίθουσες, οι οποίες παρατίθενται κατά μήκος του κτιρίου, έτσι ώστε να έχουν τον ίδιο προσανατολισμό, οι διάδρομοι - ιματιοθήκες και το γραφείο αποτελούν τα στοιχεία της σύνθεσης που υπακούν στη λειτουργικότητα. Τα ανοίγματα αποτελούσαν περίπου το 1/6 της συνολικής επιφάνειας καθώς ο
φυσικός φωτισμός έπρεπε να είναι όσο
τον δυνατό πληρέστερος από την ύπαρξη
παραθύρων, γεγονός που έχει άμεση σχέση
με την απουσία ηλεκτρικού ρεύματος
και της αναγκαστικής χρήσης κεριών.
Το κτιριολογικό πρόγραμμα προέβλεπε
ρητά και συμπληρωματικό φωτισμό, από
παράθυρα τοποθετημένα στον τοίχο προς
τον διάδρομο.Ο χώρος της αίθουσας διδασκαλίας περιλαμβάνει τρία είδη επίπλων: α) θρανία /έδρα β) τα καθίσματά γ) έπιπλα τακτοποίησης υλικού
Η αίθουσα διακρίνεται σε νοητά τμήματα/ περιοχές
• Το χώρο εργασίας / εξέτασης των μαθητών, με τα θρανία και τα καθίσματά τους.
• Την περιοχή παράδοσης / εξέτασης του μαθήματος μπροστά στον πίνακα.
• Το χώρο του εκπαιδευτικού με την έδρα του.
• Τους διαδρόμους κυκλοφορίας /περιοχή τακτοποίησης του εκπαιδευτικού υλικού.
126 127 128 129
διδασκαλίας χωρισμένες σε αίθουσες
γενικής διδασκαλίας, την αίθουσα
πολλαπλών χρήσεων για εκδηλώσεις, τους χώρους κυκλοφορίας, το γραφείο διοίκησης, χώρος θυρωρού και αίθουσες ειδικών μαθημάτων(εργαστηρίων , αίθουσα
γυμναστική, μουσικής, καλλιτεχνικών, βιβλιοθήκης κ.α.) .Η κάθε αίθουσα του κτιρίου είναι προγραμματισμένη και προσχεδιασμένη
να φιλοξενεί μια θεματική διδασκαλία. O χώρος παραμένει κατατεμαχισμένος σε
επιμέρους τμήματα, τα οποία δεν έχουν
δυνατότητα επέκτασης ενοποίησης των
προβλεπόμενων λειτουργιών τους
Για τους τοίχους, τα βασικά χρώματα που επιλέγονταν και επιλέγονται ήταν το ανοιχτό
γαλάζιο και πράσινο το γκρίζο κίτρινο
που συνδυάζονταν με το άσπρο γιατί είναι
ουδέτερα και δεν κουράζουν τα μάτια. Δύο οριζόντιες ζώνες, από τις οποίες κατώτερη (σε ένα από τα βασικά χρώματα) είχε ύψος 1.40 έως 1.80μ, ενώ ανώτερη, όπως και οροφή, ήταν πάντα βαμμένη στο χρώμα του άσπρου. Αρκετές φορές η κατώτερη ζώνη φέρει ξύλινη επένδυση με πλαίσια και διάκοσμο και οι υπόλοιπες επιφάνειες
διατηρούνται λευκές. Στα ανωτέρα
εκπαιδευτικά ιδρύματα ο κεντρικός χώρος
εισόδου και τις αίθουσες εορτών φέρουν ζωγραφικό διάκοσμο στις οροφές και
τους τοίχους ενώ οι αίθουσες διδασκαλίας
παραμένουν λιτές.
Η όψη της αίθουσας προς την οποία έχουν
μέτωπο οι μαθητές είναι αφιερωμένη στο
τουρκικό έθνος έχοντας συνήθως πάνω
από τον πίνακα αναρτημένη στον τοίχο μια
προσωπογραφία του Κεμάλ Ατατούρκ, τον
ύμνο, εθνικά ρητά και σύμβολα της χώρας. Στον υπόλοιπο χώρο αναρτώνται κανόνες
ορθής συμπεριφοράς του μαθητή και ρητά
σχολικής ηθικής, με ποικιλία διδακτικών
επιγραφών και πινάκων, γεωγραφικοί
χάρτες και τυποποιημένες ζωγραφικές απεικονίσεις πανίδας και χλωρίδας που
θεωρούνταν παιδαγωγικά σημαντικές
επειδή μετέφεραν μηνύματα για την
ευσπλαχνία, τον αλτρουισμό, την υπακοή, την περιβαλλοντική συνείδηση κλπ. Τα στοιχεία αυτά διαμόρφωναν ένα συγκεκριμένο ιδεολογικό μήνυμα και διατάσσονταν βάση σπουδαιότητας περιεχομένου. Το περιβάλλον του σχολείου, του δομημένου αρχιτεκτονικά χώρου σε επαναλαμβανόμενες κυτταρικές αίθουσες και
η αποκομμένη σχέση με το έξω συντάσσει
τον μονολειτουργικο χαρακτήρα του. Ο
περιορισμός αυτός αντιστοιχεί στη αδυναμία
του να λειτουργεί με μόνο έναν και πάντα τον
ίδιο τρόπο. Κατά τη διάρκεια λειτουργίας των σχολείων
της Πόλης, πολλά από αυτά άλλαξαν χρήση. Έτσι, ενώ κάποια για παράδειγμα ιδρύθηκαν ως αρρεναγωγεία, στην πορεία έγιναν μικτά ή από δημοτικά έγιναν γυμνάσια. Συγκεκριμένα στη σχολή Πριγκήπου συναντάμε συγχωνεύσεις σχολείων (σχολή Ορφανοτροφείου) και μετατροπή σε αλληλοδιδακτικό .Οι διάφορες αλλαγές στην χρήση είχαν ως αποτέλεσμα και την αλλαγή οργάνωσης στο εσωτερικό τους, για να μπορούν να ανταποκριθούν στις εκάστοτε περιστάσεις. Άλλες φορές πάλι, όταν τα σχολεία δεν είχαν πλέον μαθητές, λειτουργούσαν και μερικά λειτουργούν ακόμα ως τόποι συνάθροισης των ελληνικών κοινοτήτων ή ως κατοικίες. Πολλά όμως από τα σχολεία αδύνατα να αντέξουν τις συνέπειες του ρωμαίικου ξεριζωμού πάγωσαν οποιαδήποτε εξέλιξη και αφέθηκαν στη φυσική φθορά του χρόνου.
126 Μαράσλειο Διδασκαλείο 1905. 127 Αρχιτεκτονική τυπολογία τετρατάξιου δημοτικού σχολείου του νομομηχανικού Δ. Καλλία, 1895. 128 Ζωσιμαία Σχολή Ιωαννίνων, 1902. 129 Το διάταγμα του 1894 ορίζει την κυτταρική τάξη. 130 Τυπική όψη αίθουσας σχολών,(Σχολή Ταταύλων). 130 Στα σχολεία της Κωνσταντινούπολης κατά βάση συναντάμε τις αίθουσες
60/61
αρχών του 20ου αιώνα διακρίνεται από
τον κεντρικό επιμήκη προθάλαμο
εκατέρωθεν παράταξη χώρων. Η οργάνωση
αυτή θα κυριαρχήσει σε κάθε τύπο κτιρίου
και κυρίως σε κτίρια αυτόνομα του
αστικού ιστού. Ο σχολικός τύπος κτιρίου
εκείνη την εποχή ακολουθεί αυστηρά
τους κεντρικούς άξονες συμμετρίας και
την ορθολογική-λειτουργική οργάνωση
των χώρων. Η μορφή των μεγάλων
σχολών και ιδιαίτερα αυτοτελών σχολών
με περιμετρική αυλή παραπέμπει στην
αρχιτεκτονική των προαστίων και αστικών
μεγάρων - παλατιών του δυτικού χώρου. Η αρχιτεκτονική αυτή έχει βασικό στόχο την προβολή και την στοχευμένη δημιουργία
μνημειακής αρχιτεκτονικής. Την λογική αυτή υιοθετούν τα περισσότερα σχολεία και κοινοτικά κτίρια κάθε έθνους προβάλλοντας επιβλητικά την δύναμη και το μοντέρνο στυλ της κοινότητάς τους. Παράλληλα η επιβλητική όψη του κτιρίου σχεδιάζεται να μεταφέρει το αίσθημα σεβασμού και αυστηρότητας της εκπαίδευσης.
Το 1868 εφαρμόζεται ο νέος κανονισμός
δημόσιας εκπαίδευσης και οικοδομείται
το σουλτανικό ίδρυμα Γαλατάσαραϊ, το πρώτο εκπαιδευτήριο που ακολουθεί τον
γαλλικό τύπο. Οι παιδαγωγικές αντιλήψεις
της Γαλλίας διαμόρφωσαν τα αρχιτεκτονικά
πρότυπα των σχολών σε αυστηρούς
κανόνες υγιεινής, εποπτείας, διαχωρισμού
λειτουργιών, διαχωρισμό ηλικίας και
απομόνωσης από το εξωτερικό περιβάλλον.
Στα μειονοτικά σχολεία της
Κωνσταντινούπολης συναντάμε 4
διαφορετικές κατηγορίες. Η πρώτη έχει να
κάνει με σχολές που τοποθετούνται εντός
της αυλής των ναών ως μέρος μεγαλύτερου
κτιριακού συγκροτήματα και διαφέρουν σε
εσωτερικά και εξωτερικά χαρακτηριστικά.
Στη δεύτερη κατηγορία εντάσσονται κτίρια
νεοκλασικού και εκλεκτιστικού ρυθμού
με συμμετρίες στην πρόσοψη και κάτοψη
και αυτόνομα του αστικού ιστού. Η τρίτη
κατη-γορία περιγράφει νεοκλασικά κτίρια
ενταγμένα στο ιστό με αυστηρή συμμετρία
κυρίως στην πρόσοψη. Στην τέ-ταρτη
κατηγορία εντάσσονται σχολές που δεν
φέρουν συγκεκριμένα χαρακτηριστικά και δεν σχετίζονται με άλλες.
Χαρακτηριστικό των σχολών είναι η
υπερύψωση του ισογείου, η δημιουργία
βάθρου - βάσης αποδίδοντας στιβαρότητα στο κτίσμα και ένα μεταβατικό, προαύλιο χώρο, πριν την κεντρική είσοδο. Η δημιουργία ημιυπόγειου θα συντελέσει σημαντικά στο σωστό αερισμό του κτιρίου και την αντιμετώπιση υγρασίας. Η υγιεινή στο σχολικό κτίριο είναι βασικό σχεδιαστικό εργαλείο καθώς προβλέπονται μικρά κενά σε κάθε αίθουσα για το σωστό αερισμό, μεγάλα ανοίγματα για επαρκή φυσικό φωτισμό και ενσωματωμένες στην τοιχοποιία καμινάδες. Ένας ακόμα βασικός κανονισμός ήταν η εποπτεία κάθε λειτουργίας εφαρμόζοντας διαφάνεια των αιθουσών με παράθυρα προς το διάδρομο. Στα σχολικά κτίρια του προηγουμένου αιώνα χρησιμοποιούν αυστηρή συμμετρία, άκαμπτη μορφή και εξοχή στο κεντρικό μέρος που εξυπηρετεί πάντα την βασική είσοδο. Η είσοδος στα σχολικά κτίρια οδηγεί σε ένα κεντρικό χώρο - διάδρομο κίνησης με άμεση γειτνίαση των κλιμακοστασίων. Στον κεντρικό όγκο προστίθενται δυο επιμήκεις πτέρυγες με παρατεταγμένες αίθουσες σε κάθε όροφο.
Ησυνηθέστερη τυπολογική οργάνωση των κτιρίων, του 19ου και των
και την
Αριστερά διάφορες προτάσεις σχολικών κτιρίων επί Οθωμανικής Αυτοκρατορίας, μεγάλη βαρύτητα στο κεντρικό τμήμα. 131 Λύκειο Γαλατάσαραϊ 132 Προσόψεις Αστικών Μεγάρων στην Ιταλία. l’Ar chitetturA itAliAnA , 1900. 131 132 62/63
10 Μ 15 2
Στα σχολικά κτίρια της 2ης και 3ης κατηγορίας εφαρμόζεται αυστηρή συμμετρία, άκαμπτη μορφή και εξοχή στο κεντρικό μέρος που εξυπηρετεί πάντα την βασική είσοδο. Το σχήμα των σχολών διακρίνεται κυρίως σε ορθογώνιο (Ζάππειο, Ζωγράφειο, Πριγκήπου),συναντάμε επίσης σχήμα Π (Θεολογική σχολή, Μαρασλή) και Τ (σχολή Γαλατά). Η είσοδος στα σχολικά κτίρια οδηγεί σε ένα κεντρικό χώροδιάδρομο κίνησης με άμεση γειτνίαση των κλιμακοστασίων. Στον κεντρικό όγκο προστίθενται δυο επιμήκεις πτέρυγες με παρατεταγμένες αίθουσες σε κάθε όροφο. Στο κεντρικό τμήμα συνήθως συναντάμε τις μεγαλύτερες αίθουσες και την αίθουσα εορτών και μεγάλου σαλονιού, στο ισόγειο σε σχολές μέχρι τριών ορόφων και στο πρώτο όροφο σε σχολές που τους υπερβαίνουν. Η αίθουσες αυτές θα παίξουν ένα σημαντικό ρόλο στην ευρύτερη κοινότητα καθώς θα λειτουργήσουν ως χώροι πολιτισμού και συνάθροισης των Ρωμιών. Σημαντικό χαρακτηριστικό αυτών τον χώρων είναι η ένταση στο διάκοσμο καθώς και η εφαρμογή εντυπωσιακών κατασκευαστικών επιλύσεων. Αριστερά, σχεδιαγράμματα ρωμαϊκών σχολών της Κωνσταντινούπολης. 133 Αίθουσα εορτών Κεντρικού Παρθεναγωγείου. 134 Αίθουσα εορτών Ζωγράφειου Λυκείου. 135 Κεντρική Αίθουσα Αστικής Σχολής Πριγκήπου με όμοια κατασκευαστική επίλυση (μεταλλικών τοξοτών δοκαριών ) με το Ζωγράφειο. Τα δυο σχολεία φέρουν όμοια τοποθέτηση της κεντρικής αίθουσας αλλά σε διαφορετικό επίπεδο, διακόπτοντας τον διάδρομο κίνησης. 133 134 135 64/65
136 Η πρόσοψη της σχολής 137 Σχεδιάγραμμα της αρχικής πρότασης και υλοποιημένης 136
Ηκατασκευή σχολική ακολουθήσει ευρωπαϊκά πρότυπα της εποχής, στα διαδεδομέ-να εγχειρίδια, στα θέματα υγιεινής, φωτισμού αερισμού. Όπως φαίνεται στην πρώτη κατασκευής οι τάξεις διέθεταν μικρά στην τοιχοποιία για τον επαρκή Όλες M. Raymond. Την κατασκευή την τελική μορφή - σχεδιασμό πιθανότατα να ανέλαβε διαφορετικός αρχιτέκτονας. Ενδιαφέρον παρουσιάζει το σχέδιο τη δημοσίευσης όπου διακρίνεται η υπογραφή κάποιου Ionescu. Το πρωτότυπο σχέδιο φέρει ομοιότητες μορφολογικά αλλά αποκλίνει σε πολλά θέματα από το υλοποιημένο, όπως στις διαστάσεις - αναλογίες της όψης, στα διακοσμητικά στοιχεία με κύριο την έλλειψη αετώματος και τον αριθμό - αναλογίες των ανοιγμάτων.
ως
θα
τα
αποτυπωμένα
εστιάζοντας
και
φάση
κενά
αερισμό.
οι αίθουσες διδασκαλίας σχεδιάστηκαν με μεγάλα ανοίγματα για επαρκή πλάγιο φωτισμό δίχως την ανάγκη τεχνητού (φανοί ή αργότερα ηλεκτρισμός). Για λόγους υγιεινής οι βοηθητικοί χώροι θα τοποθετηθούν εξωτερικά στο πίσω μέρος της αυλής. Όλο το κτίριο θα υψωθεί από το έδαφος δημιουργώντας έναν ημιυπόγειο χώρο που θα χρησιμεύσει αποτελεσματικά στον αερισμό και προστασία από την υγρασία. Σχετικά με τον αρχιτέκτονα της σχολής οι πληροφορίες παραμένουν αβέβαιες. Το σχέδιο που προκρίνεται στον αρχιτεκτονικό διαγωνισμό φέρει το όνομα του Ραϋμόνδου Α. Στον οδηγό Annuaire Orıental αναγράφεται ο αρχιτέκτονας Raymond (Alex), αλλά δεν έχουν βρεθεί πρόσθετες πληροφορίες για το έργο του. Υποθέτουμε οτι η ονο-μασία μπορεί παραπέμπει σε γραφείο του αρχιτέκτονα Alexandre
του έργου και
137 10 μ 15 2 66/67
Το κτίριο της σχολής προβλεπόταν
να διακοσμηθεί σύμφωνα με την
εκλεκτιστική διάθεση της εποχής η οποία
θα προσαρμοζόταν άμεσα στις πεποιθήσεις
και τα πρότυπα και ταυτότητα του ιδιώτη -
της κοινότητας. Η πρόταση ήταν επόμενο
να προδιαθέτει την διαφοροποίηση του
σχολικού κτιρίου από την νησιώτικη
αρχιτεκτονική καθώς επιθυμούσε ένα
αναλλοίωτο κτίριο-μνημείο, ικανό να
αντιστέκεται σε σεισμούς και πυρκαγιές. Παράλληλα ως ελληνική σχολή θα
έπρεπε να αποδώσει επιβλητικά εθνικά
χαρακτηριστικά και έντονη δημόσια
προβολή, χρησιμοποιώντας το αυστηρό
στυλ του διαδεδομένου στις ελληνικές
κοινότητες, γερμανικού νεοκλασικισμού.
Την αρχιτεκτονική των παλατιών - μεγάρων
θα αποδώσει ο προεξέχον κεντρικός
όγκος με το αέτωμα, η τριμερής διάταξη
και η αυστηρή συμμετρία της δομής και η
ρυθμολογία ανοιγμάτων, όλα στολισμένα με νεοκλασικά στοιχεία. Στο αρχικό σχέδιο διαφαίνεται έντονος διάκοσμος
με κίονες, αέτωμα, κορνίζες παραθύρων, διακοσμητικές ταινίες, κιονόκρανα και παραστάδες. Η σχολή όμως δεν ολοκληρώθηκε στον προβλεπόμενο χρόνο και η επέμβαση - συνέχιση που έγινε πολύ αργότερα στην όψη και στην εσωτερική διαρρύθμιση πιθανότατα από τον κάλφα X. Δημόπουλο, ήταν μια απλή επικάλυψη του κελύφους και διαιρέσεις εσωτερικών χώρων (1949). Η ιστορία του κτίριου όσον αναφορά την τελική του μορφή παρουσιάζει ιδιαίτερο ενδιαφέρον καθώς το κέλυφος
Νεοκλασική Αρχιτεκτονική
•Υιοθέτηση των πρότυπων του
Γερμανικού κλασικισμού.
•Μνημειακό και επιβλητικό ύφος.
•Αξονικότητα.
•Ρυθμική επαναληπτικότητα.
•Λειτουργική οργάνωση.
•Ορθολογισμός στη σύνθεση.
•Συµµμετρική οργάνωση.
•Προεξέχον κεντρικό τµήµα.
•Τρίμερης κάτοψη: συμμετρική
διάταξη με κεντρικό προθάλαμο και παράταξη χώρων εκατέρωθεν. •Κεντρικό κλιμακοστάσιο, μνημειακή έκφραση. •Τρίμερης οργάνωση της όψης σε αντιστοιχία με την κάτοψη, το κεντρικό μέρος σε ελαφρά προεξοχή, διαχωρισμός σε βάση,κορμό και στέψη. ΒΑΣΙΚΟΙ ΑΞΟΝΕΣ ΣΥΜΜΕΤΡΙΑΣ ΚΕΝΤΡΙΚΟΣ ΔΕΎΤΕΡΕΎΏΝ ΟΡΙΖΟΝΤΙΟΣ ΚΑΤΑΚΟΡΎΦΟΣ
ολοκληρώνεται πολλά χρόνια αργότερα και ενώ επικρατούν διαφορετικές αντιλήψεις για τον διάκοσμο, την καθαρότητα των μορφών, την λειτουργικότητα και την εθνική προβολή ενός κτιρίου. Στην πράξη αυτή δεν εφαρμόστηκαν νεοκλασικά διακοσμητικά στοιχεία ενώ παράλληλα καλύφθηκε ο λιγοστός ταινίες του πρώτου ορόφου. λόγοι για την απλοποίηση της όψης μπορούσαν να είναι διάφοροι, όπως
διάκοσμος των παραθύρων. Ο μόνος διάκοσμος που θα εφαρμοστεί είναι τα γείσα στέγης και ανοιγμάτων και οι προ υπάρχουσες
Οι
θα
οικονομικοί, χρονικοί - με το μοντέρνο να απαιτεί πλέον πιο καθαρές μορφές, καλλιτεχνικοί - καθώς και στα υπόλοιπα έργα του κάλφα Δημόπουλο δεν εντοπίζεται έντονος διάκοσμος ή νομοθετικοί - με τουρκικό κράτος να υποχρεώνει τα μειονοτικά σχολεία να μοιάζουν με τα τουρκικά. Η αλλαγή της κοινωνικής ιδεολογίας για την αισθητική αλλά και ο περιορισμός της κοινωνικής προβολής αποτυπώθηκε άμεσα στην τελική μορφή. Η αστική σχολή αποτελεί μέχρι και σήμερα ένα από τα μεγαλύτερα κτίρια του νησιού υπενθυμίζοντας με την μνημειακότητα της την άρχουσα θέση της ελληνικής κοινότητας του περασμένου αιώνα 138 Διακοσμητικά γείσα στέψης. 139 Διακοσμητικές ταινίες και γείσα παραθύρων στο κορμό. 140 Διακοσμητικές ταινίες στο κορμό του κεντρικού όγκου. 141 Απόφαση Εφορίας για ανάθεση εργασιών στην αυλή της σχολής στους αρχιτέκτονες Χ. Δημόπουλο και Γ. Σιμώτα. 142 Η δυτική όψη πριν και μετά τις επεμβάσεις, στη φωτογραφία σημειώνεται η πλήρωση των οπών αερισμού και η επικάλυψη στοιχείων των παραθύρων. 143 Σχέδια του Χ. Δημόπουλου από τις επεμβάσεις που πραγματοποιήθηκαν το 1949. 141 143 142 138 139 140 68/69
του ως αρχιτέκτονας. Ταυτόχρονα, έδειχνε μεγάλο ενδιαφέρον για τη χριστιανική και τη μουσουλμανική τέχνη ταξιδεύοντας στην Ανατολή και μελετώντας ιστορικά έργα. Το 1922, επέστρεψε στη Γαλλία όπου συνέχισε, παρά τις δυσκολίες, το έργο του ως καλλιτέχνης μέχρι και το θάνατό του το 1941.Το καλλιτεχνικό για την ισλαμική
τέχνη, όπου αποτυπώνει αρκετά κτίρια και
έργα τέχνης της ανατολής και ιδιαίτερα της Κωνσταντινούπολης. Το αρχιτεκτονικό του έργο δεν έχει εντοπιστεί, αναφέρεται μόνο
πως καταγράφει και προωθεί εμπορικές εγκαταστάσεις την εποχή της Δημοκρατίας. Στις εκδόσεις L’art islamique en Orient αναγράφεται το τυπογραφείο Librairie Ray mond και μαρτυρά κάποια συγγένεια με τον
Antoine M. Raymund ο οποίος έχει χαρτογραφήσει με λεπτομέρεια τα Πριγκηπόνησα το 1912, με τα υλικά κατασκευής και το ίχνος των κτιρίων και τον Cesar Raymond ο οποίος χαρτογράφησε τη παλαιά πόλη της Κωνσταντινούπολης, Nouveau plan de Stamboul. Επιπλέον πληροφορίες αναφέρουν την δραστηριότητα της ασφαλιστικής εταιρίας ακίνητων S. Raymond and Co, συμπεραίνοντας την πιθανή συνεργασία των Raymond ή Raymund.
Alexandre M. Raymond
144 Έργα του αρχιτέκτονα από τις εκδόσεις l’Art islAmique en orient 145 Τίτλος του τυπογραφείου librAirie rAymond. 146 Χάρτης Πριγκήπου του Antoine m rAymund, πιθανότατα να αφορούσε τα ασφαλιστικά σχέδια της της επιχείρησης. Εστίαση στη περιοχη του Αγίου Δημητρίου. PlAn de PrinkiPo 1912. 144 145 146 Γεννήθηκε το 1872 στην Κωνσταντινούπολη από Γάλλους γονείς, σπούδασε στο Ecole des Beaux-Arts και ξεκίνησε την καριέρα
του έργο αποδίδει αυστηρότητα που κληρονομήθηκε από το επάγγελμα του αρχιτέκτονα . Ο χαρακτήρας της αυστηρής συμμετρίας συγκλίνει με αυτόν του δημοσιευμένου σχεδίου της Σχολής. Θα γίνει γνωστός από τις εκδόσεις του
Ο Χρήστος Δημόπουλος Κάλφας (18821962) ήταν ένας από τους τοπικούς πρωτομάστορες και είχε αναλάβει την οικοδόμηση αρκετών κτιρίων στα Πριγκηπόνησα με έντονο έργο κυρίως μετά το 1930. Στα αρχεία της σχολής υπάρχουν σχέδια – σκαριφήματα με την υπογραφή του, που πιθανότατα να αφορούν επεμβάσεις που
εφαρμόστηκαν το 1949. Τα βιβλία πρακτικών 1915 καταγράφουν πως εκπονεί εργασίες στην αυλή μαζί με τον κάλφα Σιμώτα Γεώργιο. Ο κάλφας Δημόπουλος εξιστορείται από τους μαθητευόμενους του για την εξαιρετική ποιότητα της δουλειάς και το αυστηρό ύφος του, άλλωστε φαίνεται να ακολουθεί το παλαιότερο σύστημα των συντεχνιών και την σχέση κάλφα -πρωτομάστορα και μαθητευόμενου –τσιράκι. Στα έργα του Χρήστου Δημόπουλου φαίνεται η μετάβαση από Αρτ νουβό στο μοντέρνο όπως και η συνέχεια της παραδοσιακής ξύλινης αρχιτεκτονικής. Χαρακτηριστική είναι η τεχνική και η υφή του επικαλυπτικού κονιάματος που χρησιμοποιεί. Συμπερασματικά, από αποσπασματικά στοιχεία της έρευνας ο κάλφας Δημόπουλος είχε άμεση σχέση με την κατασκευή της σχολής, ωστόσο δεδομένου της ηλικίας και εμπειρίας δεν μπορεί να θεωρηθεί πρωτομάστορας του έργου. 147 Σφραγίδα του Χ.Δημόπουλου. 148 mAhmud ekrem yAlısı. 149 dikmen evi. 150 bukArdos evi. 151 tAşçıoğlu evi. 152 kâzım PAşA evi. 147 150 151 152 148 149 ΧΡΗΣΤΟΣ ΔΗΜΟΠΟΥΛΟΣ 70/71
Όπως σημειώθηκε παραπάνω η συνοικία του Aγίου Δημητρίου αποτελούσε από τα πρώτα χρόνια μετοίκησης, σημείο αναφοράς των Ρωμιών. Το οικόπεδο ήταν περιτριγυρισμένο από το ελληνικό στοιχείο και άμεσα προσβάσιμο από τον κάθετο προς την παράλια δρόμο Αγίου Δημητρίου. Η οδός όριζε στο δυτικό μέρος του οικοπέδου την κύρια πρόσβαση και χρήση, συμπεριλαμβάνοντας την κεντρική είσοδο του ναού και την πλάγια είσοδο της σχολής. Ο χώρος αυτός θα γίνει κοινός τόπος και τόπος συγκέντρωσης της ρωμαίικης κοινότητας, της εκκλησίας, και των παιδιών. Το αποτέλεσμα της φόρτισης του δυτικού κομματιού ήταν η αποδυνάμωση της κυρίας - κεντρικής εισόδου της σχολής. Το γεγονός αυτό θα αιτιολογήσει περεταίρω τη στενόχωρη- ασφυκτική τοποθέτηση του σχολικού κτιρίου στο οικόπεδο, που αποκρύπτει μερικώς την επιβλητική του πρόσοψη, ενώ δίνει καθαρή οπτική στις μικρότερες πλαϊνές. Η αυλή της κοινότητας παραμένει σήμερα διαιρεμένη σε δυο κομμάτια, την αυλή της σχολής και την αυλή της εκκλησίας. Τα τελευταία χρόνια στην αυλή της σχολής έχει επιβληθεί έντονα το φυσικό στοιχείο του νησιού με αρκετά δέντρα να έχουν φυτρώσει ακόμα και στο εσωτερικό του. 153 Δάσκαλοι και μαθητέςτριες στην δυτική είσοδο το 1920. 154 Μαθητική εκδήλωση στη δυτική αυλή, στο βάθος παρακολουθούν οι συγγενείς. 155 Αεροφωτογραφία περιοχής. 153 155 154 Τοπιογραφία-Προσβαση
πρώτη επέμβαση στο κτίριο. Μια δεύτερη
αλλαγή μπορεί να θεωρηθεί η αλλαγή
του προσανατολισμού των εξωτερικών
κλιμακοστασίων όπου θα αποκλείσει προ
υπάρχοντα ανοίγματα υπογείου αλλά θα
ανακουφίσει την ασφυκτική πρόσβαση στο κτίριο. Η σημαντικότερη οικοδομική
φάση του κτιρίου που πιθανότατα αφορά
την προσπάθεια ολοκλήρωσης του έργου, σημειώνεται το 1949. Γίνονται επεμβάσεις
στις όψεις, με επικάλυψη τραβηχτών
κονιαμάτων, εφαρμογή διακοσμητικών
ταινιών, πλήρωση οπών αερισμού και
επιδιόρθωση πατωμάτων. Επίσης η τοποθέτηση θυρών σε κλιμακοστάσια
και διαιρέσεις αιθουσών του δευτέρου
ορόφου. Οι επεμβάσεις αυτές αφορούσαν
τη δημιουργία στενόμακρου χώρου
ιματιοθήκης, την μετατροπή της απόληξης
της ανατολικής πτέρυγας σε κατοικία και
αντίστοιχα της δυτικής σε βοηθητικούς
χώρους και πιθανότατα χώρους ανάπαυσης
και τραπεζαρίας. Το σχολικό κτίριο σύμφωνα
με τον κανονισμό θα έπρεπε να βρίσκεται
σε συνεχή επιτήρηση, συντήρηση και
καθαριότητα απαιτώντας χώρο φιλοξενίας
για τον διευθυντή και παιδονόμο. Όλες οι αίθουσες διδασκαλίας του 2ου ορόφου θα
διαιρεθούν με τοιχοποιία από πλίνθους ενώ
θα διατηρήσουν την σύνδεση τους με θύρες. Το κτίριο θεωρείται πως δεν κατάφερε να γνωρίσει ποτέ την τελική του μορφή ενώ ο τρίτος όροφος και το υπόγειο λέγεται πως δεν ήταν ποτέ σε λειτουργία. Οι τελευταίες επεμβάσεις που έγιναν αφορούσαν την χρήση του ως αποθηκευτικό χώρο και κατασκευάστηκαν πρόχειρα μεταλλικά στέγαστρα στο πίσω μέρος ενώ σε αρκετούς χώρους του υπογείου τοποθετήθηκαν σιδεριές. υπόγειο 1ο επίπεδο ως αποθηκευτικός χώρος σχολικού υλικού και καύσιμης ύλης.
Διατήρησε την αρχική οργάνωση. Αλλαγή της οργάνωσης με δημιουργία κατοικίας, προσθήκη βοηθητικών χώρων και διαίρεση αιθουσών σε ειδικών μαθήματων όπως καλλιτεχνικών, χημείας. Δεν χρησιμοποιήθηκε ποτέ.
Η τυπολογία του σχολικού κτιρίου αφήνει ελάχιστα περιθώρια για μη καταστροφικές προσθήκες και αλλαγές αφενός από την αυστηρή και καθαρή μορφή του και αφετέρου από το δομικό σύστημα του. Η μορφή και οι κατασκευαστικές λεπτομέρειες της θεατρικής σκηνής στην πίσω όψη οδηγεί στο συμπέρασμα πως πρόκειται για την
2ο επίπεδο 3ο επίπεδο χώροι προσωπικού αίθουσες διδασκαλίας βιβλιοθήκη βοηθητικοί διάδρομος κίνησης κεντρικός χώρος θεατρική σκηνή εξεταστήριο κατοικία διευθυντή 1η επέμβαση θεατρική σκηνή και βοηθητικοί χώροι. 2η επέμβαση διαμερισματοποίηση αιθουσών μόνο στο 2ο επίπεδο και μεταλλικά στέγαστρα στη πίσω όψη. 1915 < 1950 < Χρησιμοποιήθηκε
Επεμβάσεις 72/73
Το δομικό σύστημα που χρησιμοποιείται είναι αυτό της «δοκού επί στύλου», κατακόρυφοι φέροντες λιθόκτιστοι τοίχοι στους οποίους στηρίζονται τα δάπεδα και η κεραμοσκεπή. Τα κατακόρυφα φέροντα στοιχεία του εξεταζόμενου κτιρίου αποτελούνται από τοιχοποιία με πλίνθους και οπτόπλινθος Στο υπόγειο του κτιρίου ως υλικό κατασκευής των τοιχοποιιών χρησιμοποιήθηκαν φυσικοί λίθοι συνδυαστικά με οπτόπλινθους. Οι εξωτερικές τοιχοποιίες του ανασκευάστηκαν με πάχος 1.15 με 0,90 μέτρα στο υπόγειο, 0,90 με 0,60 στον 1ο όροφο , 0,6 στο 2ο και μειώνεται στα 0,40 στον 3ο , οι εσωτερικές φέρουσες τοιχοποιίες είναι 0,40μ. και 0,30 στο τελευταίο όροφο. Επομένως το κτίριο έχει κατασκευαστεί με βαθμιδωτή μείωση του βάρους καθ’ ύψος. Πατώματα Το κτίριο κατασκευάστηκε μερικώς με την τεχνική των πατωμάτων συστήματος βόλτο, αποτελούμενων από μεταλλικές σιδηροδοκούς μπουντρέλια με ενδιάμεση πλήρωση από οπτοπλινθοδομή. Η κατασκευαστική πρακτική αυτή είναι ευρέως διαδεδομένη στα κτίρια που κατασκευάστηκαν μετά το 1870, εποχή που άρχισε η εισαγωγή στην Κωνσταντινούπολη μεταλλικών σιδηροδοκών από την ευρωπαϊκή βιομηχανία. Το σύστημα αυτό χρησιμοποιήθηκε στο κεντρικό όγκο και στο διάδρομο του ισογείου και σε όλο τον 2ο όροφο ενώ στο πρώτο όροφο και στις αίθουσες ισογείου χρησιμοποιήθηκαν σιδηροδοκοί με πλήρωση από οπλισμένο σκυρόδεμα. Η απόσταση μεταξύ σιδηροδοκών κυμαίνεται στα 60 εκατοστά. Όλα τα πατώματα χρησιμοποιούν κοινό προσανατολισμό και εδράζουν στις παράλληλες τοιχοποιίες. Το πάτωμα εμφανίζει σημαντική διαφοροποίηση της διαφραγματικής λειτουργίας κατά κατεύθυνση εξ αιτίας της έδρασης των μεταλλικών δοκών επί των φερουσών τοιχοποιιών σε μία μόνο από τις δύο κύριες διευθύνσεις του κτιρίου και αντίστοιχα χαρακτηρίζεται από έντονη δυσκαμψία μεταξύ πλίνθων και σιδηροδοκών. Στα πατώματα αυτού του τύπου κρίσιμη περιοχή είναι η διεπιφάνεια σιδηροδοκού – οπτοπλίνθων, όπου λόγω απουσίας συνάφειας μεταξύ των δύο αυτών στοιχείων κατά τον εφελκυσμό σημειώνεται αποκόλληση της σιδηροδοκού από τους οπτόπλινθους. Το πρόβλημα αυτό εξαλείφει η δεύτερη τεχνική πατωμάτων του κτιρίου όπου τους οπτόπλινθους αντικαθιστά το οπλισμένο σκυρόδεμα. Τα πατώματα πρώτου και δευτέρου έχουν καλυφθεί με τσιμεντοκονίαμα και μοναδικό διάκοσμο το σχέδιο στο κεντρικό χώρο και διαχωριστικές λωρίδες διαστολής ενώ στον τρίτο τοποθετούνται λιτά τσιμεντοπλακίδια . Ανώφλια μεταλλικά Τα ανώφλια υπογείου πρώτου και τρίτου ορόφου συγκροτούνται από σιδηροδοκούς διατομής διπλού ταυ και πλήρωση από οπτόπλινθους στο εσωτερικό ενώ στο δεύτερο όροφο κατασκευάστηκαν τοξωτά ανώφλια από οπτόπλινθους. Για την ανακούφιση των ανωφλιών από τα φορτία, εφαρμόζονται τα μεγαλύτερα ανακουφιστικά τόξα ενσωματωμένα στην τοιχοποιία. Επιστέγαση Συνήθως διαμορφώνονταν με ξύλινη στέγη κατά την συνήθη κατασκευαστική λογική. Ξύλινος φορέας αποτελούμενος από επάλληλα ζευκτά Δοκοί Το κεντρικό τμήμα του κτίριο γεφυρώνουν ευθύγραμμοι και τοξωτοί σιδηροδοκοί διατομής διπλού ταυ με πλήρωση από οπτόπλινθους , μικρής διατομής σε σχέση με το μήκος τους. Το κτίριο φέρει μεταλλικές δοκούς στις εδράσεις των κλιμακοστασίων και κατά μήκος του διαδρόμου. εντοιχισμένες καπνοδόχοι & περιδέσεις ανώφλια α’ μεταλλικά / β’ τοξωτά τοξωτές σιδηροδοκοί δοκοί με πλίνθους δοκοί με οπ.σκυρόδεμα ανακουφιστικό τόξο 3ο οπ.σκυρόδεμα πλίνθοι φέρουσες τοιχοποιίες τοιχοποιίες πλήρωσης δοκάρια πεσσοί 2ο 1ο ΤΕΧΝΙΚΕΣ ΠΑΤΩΜΑΤΩΝ ΣΧΕΔΙΑΓΡΑΜΜΑ Φ.Ο. Κατασκευαστική ανάλυση
¬ ΦΕΡΩΝ ΟΡΓΑΝΙΣΜΟΣ ¬ΚΎΡΙΕΣ ΦΕΡΟΎΣΕΣ ΤΟΙΧΟΠΟΙΙΕΣ ¬ ΛΕΠΤΟΜΕΡΙΑ ΚΑΤΑΣΚΕΎΗΣ Απόληξη Αν.πτέρυγας ΤΟΙΧΟΠΟΙΙΕΣ ΚΥΡΊΕΣ/ΚΕΛΥΦΟΥΣ ΚΥΡΊΕΣ/ΕΣΩΤΕΡΊΚΕΣ ΔΕΥΤΕΡΕΥΟΥΣΕΣ 74/75
10 7 3 Σύστημα βόλτο με πλίνθους. Σύστημα βόλτο με οπλ. σκυρόδεμα. Γαλλικά κεραμίδια. Μικτή τοιχοποιία από πλίνθους & λίθους. Μεταλλικές δοκοί ανοιγμάτων. Μεταλλικές αγκυρώσεις και περιδέσεις τοιχοποιοίας. Μεταλλικοί δοκοί. Μεταλλικές θύρες εξωτερικά. Ολόσωμες βαθμίδες από μωσαικό Εξωτερικές κλίμακες από οπλισμένο σκυρόδεμα. Ξύλινος σκελετός στέγης. Μεταλλικά κυκλιδώματα. Καπνοδόχοι. Μικτή τοιχοποιία από πλίνθους. Τοιχοποιία και οροφή με τεχνική μπαγδατί. 1 4 7 8 9 10 11 12 13 14 15 5 6 2 3 α β α β γ γ
11 12 14 158 1 5 9 6 6 2 13 4 ¬ ΧΑΡΤΗΣ ΎΛΙΚΩΝ ΚΑΤΑΣΚΕΎΗΣ 76/77
Αριστερά. Τυπολογίες των θυρών και παραθύρων. Δεξιά. Διάγραμμα υλικών δαπέδου, στο πρώτο και δεύτερο επίπεδο εφαρμόζεται μωσαϊκό με αρμούς (α) και στο τρίτο μωσαϊκά πλακίδια (β), το κομμάτι που εδράζει η στέγη μένει με εμφανές το σκυρόδεμα και τις δοκούς ενώ διακρίνεται και το ίχνος της τοιχοποιίας (γ). Το μωσαϊκό σχέδιο (ε) στο πάτωμα του κεντρικού χώρου, αποτελεί το μοναδικό διάκοσμο του εσωτερικού. Στο κάτω μέρος. Χρωματισμοί και υφές των αιθουσών. 1ο επίπεδο 2ο επίπεδο 3ο επίπεδο (ε) (α)(β)(γ) 78/79
¬ Επίπεδο Χ’ -1,30μ. ¬ Επίπεδο Α’ +1,70μ. α γ α γ α β β ε α ε α γ α γ α β β ε α ε ¬ ΑΠΟΤΎΠΩΣΗ κατασκευησ 10 μ 51 2
¬ Κυβικές όψεις κεντρική αίθουσα 1ο επ. 80/81
¬ Επίπεδο B’ +6,90μ. ¬ Επίπεδο Γ’ +11,90μ. α γ α γ α β β ε α ε α γ α γ α β β ε α ε 10 μ 51 2
¬ Κυβικές όψεις κεντρική αίθουσα 2ο επ. ¬ Κυβικές όψεις κεντρική αίθουσα 3ο επ. 82/83
¬ Τοπογραφικό διάγραμμα 10 20 μ 5
¬ ΦΩΤΟΓΡΑΜΜΕΤΡΙΚΗ ΑΠΟΤΎΠΩΣΗ ◊ απεικόνιση κεντρικής αίθουσας 3ο επ. ◊ απεικόνιση όψης, x-ray ◊ απεικόνιση κάτοψης (κέλυφος), x-ray ◊ απεικόνιση κελύφους 84/85
¬ Νότια όψη ¬ Βόρεια όψη ¬ Δυτική όψηΑνατολική όψη ¦ 10 μ5 2
¬ Tομή γ-γ ¬ Tομή β-β ¬ Tομή α-α 10 μ5 2 86/87
¬ τομή δ-δ ¬ τομή ε-ε 10 μ5 2
Επίπεδο Α’ χώροι δυτικής πτέρυγας 88/89
¬ ΠΑΘΟΛΟΓΙΑ κατασκευησ Νότια όψη 10 μ5 2
90/91
¬ Βόρεια όψη 10 μ5 2
92/93
¬ Δυτική όψη 10 μ5 2
¬ Ανατολική όψη 10 μ5 2 94/95
¬ Επίπεδο Χ’ +11,90μ. Σημεία επικινδυνότητας 10 μ5 2
96/97
¬ Επίπεδο Α’ +11,90μ. Σημεία επικινδυνότητας Επικινδυνότητα οροφής Υγρασία / παθολογία οροφής Υγρασία τοιχοποιίας Ρηγματώσεις δαπέδων Εσωτερικές ρηγματώσεις Εξωτερικές ρηγματώσεις Κατάσταση των κουφωμάτων κακή μέτρια καλή με ελλιπή κομμάτια ελλιπές β β 10 μ5 2
¬ Τομή β-β’ 10 μ5 2 98/99
100/101
¬ Επίπεδο Β’ +11,90μ. Σημεία επικινδυνότητας Επικινδυνότητα οροφής Υγρασία / παθολογία οροφής Υγρασία τοιχοποιίας Ρηγματώσεις δαπέδων Εσωτερικές ρηγματώσεις Εξωτερικές ρηγματώσεις Κατάσταση των κουφωμάτων κακή μέτρια καλή με ελλιπή κομμάτια ελλιπές ε ε 10 μ5 2
¬ Τομή ε-ε’ 10 5μ 2 102/103
104/105
¬ Επίπεδο Γ’ +11,90μ. Σημεία επικινδυνότητας Επικινδυνότητα οροφής Υγρασία / παθολογία οροφής Υγρασία τοιχοποιίας Ρηγματώσεις δαπέδων Εσωτερικές ρηγματώσεις Εξωτερικές ρηγματώσεις Κατάσταση των κουφωμάτων κακή μέτρια καλή με ελλιπή κομμάτια ελλιπές 10 μ5 2
106/107
¬ Στέγη 10 5μ 2
108/109
Σύνταξη τεχνικής έκθεσης και σωστικών επεμβάσεων. δημιουργία ιστότοπου διαδραστικής περιήγησης και παρατήρησης του κτιρίου. Αποστολή του υλικού στην ΟΙΟΜΚ Ώ (Οικουμενική Ομοσπονδία Κωνσταντινουπολιτών) Δημοσίευση από την ΟΙΟΜΚ Ώ στο Ενημερωτικό Δελτίο της, και προώθηση του εγχειρήματος στην ευρύτερη κοινότητα. Εφαρμόζονται οι πρώτες ενέργειες, με επιδιόρθωση της στέγης σημειακά , αφαίρεση των φυτεύσεων, και εφαρμογή προληπτικών μέτρων προστασίας. Σημαντική ήταν η συμμέτοχη εθελοντών για την τακτοποίηση και καταγραφή του υλικού της σχολής. ¬ φάση Α’ πρώτες ενέργειες 110/111
¬ φάση Β’ κάλεσμα Στην δεύτερη φάση και πριν από την έναρξη της αποκατάστασης προβλέπεται η δημιουργία ενός φίλτρου στον αύλειο χώρο της σχολής. Σκοπός του φίλτρου είναι α) να αποτελέσει την έναρξη αφηγήσεων για τους επισκέπτες της Πριγκήπου β) να αποτελέσει κάλεσμα για τους κατοίκους για την ευρύτερη κοινότητα και για άλλους ενδιαφερόμενους γ) να προβληθεί η σχολή ως τόπος μνήμης, ως χώρος αρχιτεκτονικής και πολιτιστικής κληρονομιάς. Στο σημείο αυτό έχουν ολοκληρωθεί οι σωστικές ενέργειες και εφαρμόζεται μια ζώνη- βάθρο περιμετρικά που αποκλείει την πρόσβαση στο εσωτερικό και αναδεικνύει την μνημειακότητα του σχολικού κτιρίου. Στο χώρο γύρω από τη σχολή εγκαθίσταται περιοδική έκθεση ενώ καταργείται η υφιστάμενη περίφραξη- όριο.
Στην αυλή αναπαράγονται 4 σκηνές και αφορούν α) την εισαγωγή – γενική περιγραφή της ταυτότητας της Νήσου, ιστορικών και τοπόσημων, υπαίθριο αναψυκτήριο και εργαστήριο συμμετοχικού σχεδιασμού. β)υπαίθρια έκθεση με προσωπικές αφηγήσεις από τοπικούς χαρακτήρες και σημανικά πρόσωπα. Γ) καλλιτεχνικές εγκαταστάσεις σχετικά με το τραύμα – τα αίτια, την πορεία-γεγονότα και το παρόν κενό. Δ) Προβολή του αρχείου των Νησιών σε ψηφιακό περιβάλλον (παρελθόν - παρών και μέλλον), των θραυσμάτων και της διασποράς, της παρούσας κατάστασης και της προβλεπόμενης – μελλοντικά σενάρια. A B Γ Δ 112/113
Διαδικασία εφαρμογής νέας λειτουργίας.
Αστική σχολή (Haryat) Φιλανθρωπικό ίδρυμα.
Απόφαση της εφοροεπιτροπής της κοινότητας για επανάχρηση του κτιρίου.
Κατάθεση πρότασης στη Γενική Διεύθυνση Βακουφίων.
Αξιολόγηση πρότασης από τη Γενική Διεύθυνση Βακουφίων. Εάν απορριφθεί Εάν εγκριθεί
Το κτίριο γίνεται ακίνητη περιουσία προς εκμετάλλευση της κοινότητας (Akar) και μπορεί να αλλάξει λειτουργεία ή να ενοικιαστεί.
Κατευθυντήριο αποκατάστασης .
● Η αστική σχολή ως βασικός κοινωνικός πολιτιστικός παράγοντας του τόπου κρίνει απαραίτητη τη συμμετοχή της
σύμβολο αντικατοπτρίζει και υπενθυμίζει γεγονότα
ιστορικά, πολιτιστικά, κοινωνικά κλπ.
ρωμαίικης κοινότητας καθώς και του ευρύτερου κοινωνικού συνόλου των νήσων.
● Η νέα λειτουργεία που επιλέγεται θα πρέπει να ενισχύει την σημασία του τόπου και να επανεντάσσει το κτίριο στον αστικό ιστό της Κωνσταντινούπολης.
αυθεντικών του στοιχείων όπως τα υλικά και η τεχνολογία κατασκευής του.
● Τα Πριγκηπόνησα είναι τόπος μεγάλης ιστορικής σημασίας, σημαντικού αρχιτεκτονικού υλικού και έντονου φυσικού στοιχείου. Τα στοιχεία αυτά θα πρέπει να συμπεριληφθούν ιδιαίτερων και μορφολογικών χαρακτηριστικών του κτιρίου ● Σεβασμός της αρχικής του υπόστασης και των
● Αναγνωρισιµότητα και αναστρεψιμότητα των ανακατασκευαζόμενών τμημάτων. Κατά τις επεμβάσεις χρησιμοποιούνται όμοια ή συμβατά υλικά και χρώματα ● Διατήρηση και προβολή των αισθητικών ως προς την µμορφή, τα υλικά, κλπ.
● Αξία μνήμης , ατομικής ή συλλογικής. Το κτίριο ως
● Αξία τοπόσημου ,προκύπτει από τη σχέση του κτιρίου µε το ευρύτερο περιβάλλον του, από το βαθμό προβολής του
και από τη σχέση του µε τον ιστό του νησιού.
● Κτίριο εθνικής και τοπικής σημασίας.
● Η μοναδικότητα η ιδιαιτερότητα σε σχέση µε τα κτίρια του περιβάλλοντος.
● Η καταλληλότερη χρήση είναι µια παρόμοια χρήση µε την αρχική. Κάθε περίπτωση αποκατάστασης και επανάχρησης όμως είναι διαφορετική
στο σχεδιασμό της πρότασης. ● Η λήψη αποφάσεων για τις απαραίτητες κατασκευαστικές επεμβάσεις που θα γίνουν στο κτίριο και στο άμεσο περιβάλλον του µε στόχο τη συνέχιση της βιωσιμότητας του κτιρίου και της λειτουργικότερης χρήσης του, να γίνονται µε τέτοιο τρόπο που να διατηρείται, αλλά και να προβάλλεται η ιστορική και αισθητική του αξία. ● Αποκατάσταση στηρίζεται σε μια επιστημονική βάση (παρατήρηση – καταγραφή -ανάλυση –σύνθεση) µε σκοπό να αναδείξει το αρχιτεκτονικό έργο και το περιβάλλον του (κτίριο ή σύνολο κτιρίων) ως έργο τέχνης. Αυτό σημαίνει σεβασμός του παρελθόντος, δηλαδή της ιστορικότητας µε τη διατήρηση όλων των αξιόλογων φάσεων και ταυτόχρονα σεβασμός των μελλοντικών γενεών, κάνοντας επεμβάσεις εύκολα αναγνωρίσιμες και όσο το δυνατόν αναστρέψιμες. ● Σε σημεία όπου έχουν υποστεί εκτεταμένες φθορές και απαιτείται ευρεία χρήση νέων δομικών ● Διαφύλαξη και ανάδειξη των
τυπολογικών
και ιστορικών αξιών του μνημείου . ● Ιστορική αξία, το κτίριο αποτελεί πηγή πληροφοριών σε σχέση µε ιστορικά κοινωνικά πολιτιστικά αρχιτεκτονικά γεγονότα. ● Καλλιτεχνική αξία Το κτήριο ή στοιχεία του κτηρίου μπορεί να αποτελούν έργα τέχνης. ● Αισθητική αξία Η αισθητική αξία εξαρτάται από την καλλιτεχνική και την ιστορική αξία του κτιρίου αλλά και από την κατάστασή του την ομοιογένεια και διακριτικότητα των συμπληρώσεων ή των στοιχείων που έχουν αντικατασταθεί καθώς και από την συντήρηση και ανάδειξή συνολικά του περιβάλλοντος του κτιρίου. ● Αξία αυθεντικότητας. Η αξία αυτή αναφέρεται στο ποσοστό του αυθεντικού υλικού o βαθμός διατήρησης της αυθεντικότητας του,
ανάλογα µε: την εποχή κατασκευής του ιστορικού κτιρίου, τις επεμβάσεις και αλλοιώσεις που αυτό έχει δεχτεί, το νέο κτιριολογικό πρόγραμμα ανάλογα µε τη νέα χρήση του, τις τοπικές ανάγκες του τώρα . Η συντήρηση και η αποκατάσταση του σχολείου αποσκοπούν να το διασώσουν τόσο σαν έργο τέχνης όσο και σαν ιστορικές μαρτυρίες .Αποτελεί σημαντική ενέργεια για τη διατήρηση και κατανόηση της κληρονομιάς και για τη διατήρηση της πολιτιστικής ταυτότητας. Προσφέρει κοινωνική υπερηφάνεια και κοινωνική αυτογνωσία. Η επανάχρηση του σχολείου της Πριγκήπου θέτει προβληματισμό και την έναρξη διαλόγου για το μέλλον των κενών -εγκαταλελειμμένων ρωμαίικων σχολείων ως μια συνολική μη κερδοσκοπική προσέγγιση και ένα αναπόσπαστ δίκτυο. ¬ φάση Γ’ Διερεύνηση πλάνου.
¬ πλάνο Α’
Ως ενναλακτικό σχολείο.
Η πρόταση Α’ αφορά την ανάκτηση της αρχικής λειτουργείας και την αναδημιουργία της σε ιδιωτικό σχολείο ενναλακτικής εκπαίδευσης. Οι κυτταρικές τάξεις καταργούνται με μικρά κενά και συνδέσεις μεταξύ τους ενώ ο μεγάλος διάδρομος μετατρέπεται σε εσωτερική αυλή και σε ιδιωτικούς χώρους των παιδιών. Εξοπλισμός και διάκοσμος εφαρμόζονται σε μικρότερη κλίμακα και εντείνεται η οπτική με το εξωτερικό περιβάλλον. Τα παιδιά θα έχουν τη δυνατότητα παρακολούθησης νέων μεθόδων μάθησης μέσα στο μοναδικό περιβάλλον της Νήσου. Στόχος του νέου σχολείου θα είναι η εφαρμογή διαφοροποιημένου προγράμματος μάθησης και δημιουργικής απασχόλησης, επικεντρωμένα στην αυτογνωσία, την εκμάθηση ισχυρών
αξίων και την άμεση σχέση με το τόπο. Ο τόπος εμπεριέχει την δυναμική αξία της οικολογικής συνείδησης, την προστασία χλωρίδας και πανίδας. Ακολούθως η απαγόρευση των αυτοκίνητων θα συντελέσει στο μοναδικό αίσθημα της ασφάλειας και στη διατήρηση του ανθρώπινης κλίμακας οικισμού. Η έντονη αντίθεση με το βεβαρυμμένο αστικό τοπίο θα αποτελέσει το κύριο μήνυμα του σχολείου, προσφέροντας μια ενναλακτική καθημερινότητα ενός παιδιού. Το πρόγραμμα τις υπόλοιπες ώρες και τις μη καθημερινές θα προβλέπει εργαστήρια για όλες τις ηλικίες, καθώς και δημοσιές εκδηλώσεις στην αυλή και τον κεντρικό χώρο. 114/115
¬ πλάνο Β Ως τόπος μνήμης Η δεύτερη πρόταση αφορά την μετατροπή του σχολικού κτιρίου σε Πολιτιστικό χώρο μνήμης. Είναι σημαντικό το σχολείο να αναδειχθεί ως τόπος μνήμης, μνήμης των καταστάσεων τόσο για το εσωτερικό του – μικρής κλίμακας όσο και για το περιβάλλον του – μεγάλης κλίμακας (Πριγκηπόννησα ). Ως χώρος μεγάλης δραστηριότητάς και βαρύτητας, θα λειτουργήσει ως φίλτρο εμπειρίας επίσκεψης των νησιών και ως φορέας διαφύλαξης και προβολής της ταυτότητας των Νήσων, των εθνοτικών ομάδων – μειονοτήτων και ιδιαίτερα των Ρωμιών. Στο πλαίσιο αυτό σχεδιάζεται μια αφηγηματική πορεία – καλλιτεχνική έκθεση στο χώρο του ιστορικού κτιρίου με ήπιες επεμβάσεις . Παράλληλα προτείνεται η μετέγκατασταση μουσείου των νησιών (Adalar Muzesi,museum of the princes is lands ) σε ορισμένο χώρο του κτιρίου και η φιλοξενία δράσεων και εκπαιδευτικών προγραμμάτων. Στο χώρο προβλέπεται η έκθεση και αποθήκευση τοπικού αρχείου με τεκμηριωμένα έγγραφα , ιστορικές αναφορές ,βιβλία ,φωτογραφικό υλικό ,σχέδια και οπτικοακουστικό υλικό. Επίσης θα ήταν σκόπιμο να υπάρξει ειδική αφιέρωση στη συλλογή και το έργο του Ακύλα Μήλλα. Το κτίριο θα παρέχει προς ενοικίαση, χώρους εκδηλώσεων (κεντρικός χώρος), συνεδριάσεων, εργαστηρίων και εστίασης. Όλες οι λειτουργίες θα εξυπηρετούν και την κοινότητα, (πολιτιστικές εκδηλώσεις , γεύματα, ομιλίες, συνέδρια, εργαστήρια μαθήματα).
¬ πλάνο Γ Ως ερείπιο. Στο τρίτο σενάριο το κτίριο παραμένει ερείπιο και ορίζεται ολόκληρο ως ένα αυθεντικό μνημείο, ικανό να αφηγηθεί τα ιστορικά γεγονότα και να διαχειριστεί τις τραυματικές μνήμες. Η υφιστάμενη κατάσταση του σχολείου, η εγκατάλειψη και η αδυναμία προσαρμογής παρουσιάζει τεκμηριωμένα γεγονότα που καθόρισαν την πορεία της συγκεκριμένης εθνοτικής ομάδας και του γενικότερου περιβάλλοντος που τη διαμόρφωσε. Το σχολείο διαμαρτύρεται σιωπηλά, ασκεί κριτική απέναντι στα ακραία εθνικά καθεστώτα και αποκλείει οποιαδήποτε πρόταση για επαναλειτουργία. Η σχολή γίνεται επισκέψιμη, δημιουργείται μια προκαθορισμένη αφηγηματική πορεία σε συγκεκριμένο χρόνο και συγκεκριμένα σκηνικά, πλάνα. Στο τοπίο εισάγονται καλλιτεχνικές δράσεις, μικρές κατασκευές και επισημάνσεις για την υποβοήθηση της αφήγησης, ενώ το ίδιο το κτίριο αφήνεται στη φυσική φθορά και στη σταδιακή αποκατάσταση του μητρικού φυσικού τοπίου . 116/117
¬ πλάνο Δ Μια μεγαλύτερη Ίδέα Νησίδες πολιτισμού & αναδημιουργίας του ευρύτερου περιβάλλοντος κλιμακα πόλησ 00 [00] Το τέταρτο πλάνο το οποίο αποτελεί και την τελική πρόταση αποβλέπει σε μια Μεγαλύτερη Ιδέα, την επανενεργοποίηση της σχέσης των μειονοτικών σχολών με τον αστικό ιστό και λειτουργία τους ως ένα αναπόσπαστο δίκτυο. Ο νέος ρόλος των σχολείων κατευθύνεται προς την διεκδίκηση των δικαιωμάτων του Πολίτη και την βελτίωση της καθημερινότητας του. Ως χώροι ελεύθερης έκφρασης προωθούν τις τέχνες και φιλοξενούν εκθέσεις, δράσεις εργαστήρια και μαθήματα. Ως πολιτιστικές-πολιτισμικές νησίδες καλούνται να προβάλουν την τοπική μνήμη και κουλτούρα, να καλλιεργήσουν το διαπολιτισμικό διάλογο και να γονιμοποιήσουν το παλαιό με το νέο. Ως χώροι φιλοξενίας, στεγάζουν νέους επαγγελματίες, εθελοντικές ομάδες και ερευνητές. Ως πυρήνες της Ομογένειας καλούνται να την αναζωπυρώσουν και να την κατευθύνουν. Το πρόγραμμα και οι λειτουργίες των νέων σχολών διαφοροποιούνται και προσαρμόζονται στην ταυτότητα και την δυναμική κάθε τόπου. Ειδικότερα σχολές που εντοπίζονται μακριά από το κέντρο της πόλης μπορούν να εστιάσουν περισσότερο σε περιβαλλοντικά θέματα. Ιδιαίτερη βαρύτητα δίνεται σε σχολές με μεγάλες αίθουσες - σαλόνια καθώς μπορούν να αποτελέσουν τους Τρίτους χώρους της γειτονιάς και της ευρύτερης κοινωνίας. Το πλαίσιο συγκρότησης των νέων σχολών ορίζεται από το από το σύγχρονο περιβάλλον και από τον διάλογο με το παρελθοντικό. Στην πορεία της επαναλειτουργίας τους καλούνται να αναπλάσουν και να μορφοποιήσουν μια Ιδέα που υπερβαίνει τα όρια της κοινότητας και συνδιαλέγεται με το γενικότερο κοινωνικό πλαίσιο. Τα εν λειτουργία μειονοτικά σχολεία , το Ζωγράφειο Λύκειο, Το Ζάππειο και η Μεγάλη του Γένους Σχολή προτείνεται να συνεχίσουν την λειτουργία τους ως σχολεία πρωτοβάθμιας και δευτεροβάθμιας εκπαίδευσης, αλλάζοντας τη μέθοδο διδασκαλίας σε ενναλακτική και διαφοροποιημένης εκπαίδευσης για κάθε μαθητή.
κλιμακα Πριγκηπονήσων 01 04 02 05 03 06 [01] Εστιάζοντας στο περιβάλλον των Πριγκηπονήσων διαφαίνεται η συνεργασία και η ουσιαστική δικτύωση των ρωμαίικων ιδρυμάτων των Νησιών, Παιδόπολις Πρώτης, Αστική Σχολή Αντιγόνης, Θεολογική Σχολή Χάλκης, Αστική Σχολή Χάλκης, Αστική Σχολή Πριγκήπου, Ορφανοτροφείο Πριγκήπου. [05] Οι χώροι αυτοί μπορούν να αποτελέσουν την έδρα συσπείρωσης της ευρύτερης κοινότητας τους θερινούς μήνες, με όραμα τον επαναπροσδιορισμό και την αναγέννηση της [06]. Άλλωστε αρκετοί συνεχίζουν να παραθερίζουν σε ιδιόκτητες κατοικίες η σε ξενώνες φιλοξενίας. [04] Σχετικά με την εισαγωγή στο τοπίο των Νησιών προτείνεται η δημιουργία πολιτιστικής γραμμής – πλωτού Μουσείου, με την μετεγκατάσταση του υπάρχοντος μουσείου σε ένα από τα ιστορικά βαπόρια και την εισαγωγή αφηγήσεων, προβολών και αναγνωστηρίου - βιβλιοθήκης στην συνολική εμπειρία της διαδρομής. [03] Για την ανάδειξη της αρχιτεκτονικής κληρονομιάς προβλέπεται η δημιουργία οργανωμένων περιηγήσεων και παράλληλων δράσεων. [02] Είναι σημαντικό να δημιουργηθούν δορυφόροι, υποστηρικτές της Μεγαλύτερης Ιδέας καθώς και της αποκατάστασης της Αστικής Σχολής. Για τον λόγο αυτό κρίνεται απαραίτητη η συμμετοχή ομάδων, ιδιωτών και οργανισμών –επιχειρήσεων, που μπορούν να ενισχύσουν ή να φιλοξενήσουν τα πρώτα εγχειρήματα. 118/119
κλίμακα Πριγκήπου [07] Στη ακτίνα της κύριας δραστηριότητας της νέας Σχολής εντάσσεται η Μεγαλόνησος και οργανώνονται σημειακά πρωτότυπες δράσεις και πρότζεκτς. [08] Βασικός στόχος των δράσεων είναι η ευαισθητοποίηση τον νησιωτών και επισκεπτών για την ανθρώπινη κλίμακα και την μέλλον του αστικού τοπίου καθώς και τη διαφύλαξη ιδιαίτερων μικρο-περιβάλλοντων όπως των Νησιών. [10] Στη δραστηριότητα της Σχολής εντάσσεται ο σχεδιασμός και ο συμμετοχικός σχεδιασμός για το δημόσιο χώρο του Νησιού και συμπεριλαμβάνει την προσβασιμότητα και τον ενιαίο εξοπλισμό(στάσεις, φωτισμό, σήμανση, Μ.Μ.Μεταφοράς, πράσινους χώρους, κ.ο.κ. ). [11] Στη προσπάθεια ανάδειξης της πολιτιστικής και πολιτισμικής κληρονομιάς προβλέπεται η δημιουργία διαδρομής και σήμανσης Ανοιχτού Μουσείου, με ψηφιακή υποβοήθηση και πρόσβαση σε συγκεκριμένα κτίρια. [09] Η Πρίγκηπος αποτελεί παράδειγμα συμβίωσης με τα ζώα και ιδιαίτερης ελευθερίας γι’ αυτά, ειδικότερα με την απαγόρευση της εκμετάλλευσης των αλόγων για μετακίνηση, ωριμάζει η ιδέα διαφύλαξης και κατοχύρωσης των δικαιωμάτων των ζώων. [12] Αναδεικνύοντας το φυσικό στοιχείο(δάσος και παραλίες) προτείνονται πράσινες διαδρομέςπερίπατοι, σημεία στάσης, ελεύθερη πρόσβαση και άθληση στις παραλίες. 07 10 08 11 09 12
κλίμακα Γειτονιάσ Στη περίμετρο της Σχολής, την ιστορική γειτονιά του Αγ. Δημητρίου προτείνονται ενέργειες που αποσκοπούν στην ανάδειξη της περιοχής, την ενοποίηση της Αυλής με την ευρύτερη περιοχή. [13] Η πρόταση κρίνει απαραίτητη την κατάργηση των ορίων, την εφαρμογή κοινών υλικών και εξοπλισμού διαμορφώνοντας μια ενιαία ταυτότητα και ατμόσφαιρα στη γειτονιά. [18] Ο επαναπροσδιορισμός των ορίων θα διατηρήσει την εσωστρέφεια ως κάλεσμα και θα αποκαταστήσει τη σχέση με την γειτονιά. [16] Η ιδέα της ενοποίησης υποστηρίζεται από την μοναδική ελευθέρια και την αίσθηση του ανήκειν ενώ παράλληλα δηλώνει την εξωστρέφεια της κοινότητας και την διάθεση για διάλογο. Ο νέος τόπος διαμορφώνει μια δημόσια και προσβάσιμη πλατεία, ένα τοπόσημο για την Πριγκηπο και ένα σταυροδρόμι πολιτισμών. [15] Είναι σημαντικό να διεκπεραιωθούν ανασκαφές καθώς η περιοχή εκτιμάτε πως κατοικήθηκε κατά τους βυζαντινούς χρόνους. Σε δεύτερη φάση προβλέπεται να οριστεί ως ανοιχτός αρχαιολογικός χώρος με σημειακά εκθέματα στην αυλή και παραλληλη φιλοξενια έκθεσης στην εξωτερική στοά του ναού και έκθεση κειμηλίων στο 2ο επίπεδο του ναού. [14] Η περιοχή αποβλέπει στη σύνδεσή της με τον υπόλοιπο ιστό, με την δημιουργία χαράξεων και νοητών σχέσεων με το παραλιακό μέτωπο, με γειτονικούς πράσινους χώρους -πάρκα και πλατείες. [17] Στο πλαίσιο του διαπολιτισμικού διαλόγου και της ανάδειξης της ρωμαίικης κουλτούρας οργανώνονται στην νέα πλατεία θερινά φεστιβάλ (μουσικής ,κουζίνας, κινηματογράφου και καλλιτεχνών). 13 16 14 17 15 18 120/121
α) από το κέντρο της από αποβάθρα πολιτιστικής
1/ κεντρική αυλή
2/αυλή πολιτισμού και ιστορίας
3/αυλή στάσης /χαλάρωσης
4/αυλή συμμετοχικού σχεδιασμό
5/πάρκα συμμετοχικού σχεδιασμού
α)Οδός πολιτισμού β)Μονοπάτι προς το Ορφανοτροφείο/ πράσινη διαδρομή γ)Δρόμος της αγοράς δ)Κεντρικοί πεζόδρομοι Πριγκήπου
ΕΊΣΑΓΩΓΗ ΕΠΊΣΚΕΠΤΩΝ/ ΕΝΟΤΗΤΕΣ_ΤΟΠΟΊ/ ΑΞΟΝΕΣ ΠΕΡΊΜΕΤΡΟΥ/
Πριγκήπου β)
την
διαδρομής
ΥΛΊΚΑ ΔΑΠΕΔΩΝ / α δ δ α α’ γ γ’ β β’ δ’ δ’ β
ΤΟΠΟΓΡΑΦΊΚΟ 122/123
ΟΔΟΣ ΠΕΡΒΑΝΑ
ΑΝΑΤΟΛΊΚΗ ΟΨΗ 124/125
ΟΔΟΣ ΑΓ.ΔΗΜΗΤΡΊΟΥ
ΔΥΤΊΚΗ ΟΨΗ 126/127
Enis volupta quatiam ius eaturio sandica tionsectecum velluptae do loreicia volorumet harum dolorem porpore rspedi qui ipsus etur aces exeriores endigenis nihilibusdae dia voluptatios exceario. Idemque nate estrunt es eum atem volupiet, optatium explabore eatur? Quiae num nisquos truptae cumquaectas aut aut et ant et ventia et iunt es sumquatur remporum aut qui odigni sollacea quati nobisci doluptate est, untiu mendis quat ipsa ea non rent as dest, nobitatem niatem fuga. Les que porempori re velis alic tem. Re volorecerit peratem entorro vidior mol orum fugit ex estrum voluptiant faccabo rempore ptatium nos volorec totasperum quid que desero molore earci num voluptatur, quatis rernatet quaectio volorestiur, si aut lacerfe rnatis sequos est et, quam quidita sin eum nos esto essectium fugitatem voluptam nimpor repro et lici volo runt dita velibus, ut labor si vernate mporere ctatquodis rempore et, sunt. Aquae. Arios maionse quaecti uresti conseque cullupta erferit atempo rem velentio. Nem nonsequ iandunt. Um quis idisqui blab ipis eos sum earum natem. Sit omnit fuga. Nequias ad qui rem que nonem. Ut experrum reritat iaspidus earchilique vendae. Is accus iusam, que volupta tatisitat. Nitior minimpores quam quibusc iandebitam illab illorepro ipsus volo quaera intotat eumque pa dipiduntio. Ihilla adisquas ad quis dolupta
Ε Ί ΣΑΓΩΓΗ ΣΤΗΝ ΠΕΡ Ί ΟΧΗ ΑΞΟΝΟΜΕΤΡ Ί Κ ΟΠΡΟΤΑΣΗΣ/
128/129
ΠΕΡΊΟΧΗ ΒΑΡΥΤΗΤΑΣ / ΕΊΣΟΔΟΣ ΣΧΟΛΗΣ & ΝΑΟΥ
ΊΣΤΟΡΊΚΗ ΕΊΔΊΚΗ ΕΊΣΟΔΟΣ ΣΧΟΛΗΣ / 130/131
Δημιουργία ανοιχτών κοινών χώρων για την ευρύτερη κοινωνία. Δ καλλιέργεια της ποιότητας ζωής και της ταυτότητας του τόπου. Ε)
Η ερευνά και η γνώση. Το κτιριολογικό πρόγραμμα προβλέπει την εγκατάσταση γραφείο συντονισμού στο τελευταίο επίπεδο (Γ) και αφορά την βασική ομάδα ειδικών ( αρχιτεκτονική, έρευνα, τέχνες, σχεδιασμός δράσεων, εκθέσεων και πρότζεκτς ). Στο επίπεδο (Β) προβλέπεται ο ξενώνας για εθελοντές, ομάδες, ερευνητές και απασχολούμενους. Το Α επίπεδο αποκτά τη μεγαλύτερη βαρύτητα με τον κεντρικό χώρο να αποτελεί τον ανοιχτό κοινωνικό χώρο της Πριγκήπου και ιδιαίτερα της ομογένειας. Ο χώρος αυτός θα τροφοδοτεί τον διάλογο την συλλογική μνήμη, τις προσωπικές αφηγήσεις και θα προβάλλει καλλιτέχνες και δημιουργούς. Για την ενίσχυση του κεντρικού χώρου προτείνεται η επέκταση της παλαιάς σκηνής με πρόσβαση στη πίσω αυλή. Στις πτέρυγές του προβλέπονται αίθουσες εκπαίδευσης και συνεδριάσεων, καθώς και φιλοξενία ραδιοφωνικού σταθμού-γραφείου μέσων κοινωνικής δικτύωσης, ενημέρωσης και ψηφιακών εκδόσεων με μικρό στούντιο ηχογράφησης-εκπομπής. Στο επίπεδο Χ, (ημιυπόγειο) προβλέπονται τα εργαστήρια συντήρησης και αποθήκευσης αρχείου, με συλλογές από νησιώτες,
σχολη Στη διαδικασία διερεύνησης νέας λειτουργίας κρίθηκε αναγκαία η ανάλυση και κατανόηση της πρωταρχικής κατάστασης, της αυθεντικότητας και το αρχικού πλαισίου ίδρυσης. Στη συνέχεια οπτικοποιήθηκαν οι σύγχρονες σχέσεις και δυναμικές που θα αναδημιουργήσουν τη σχέση του κτιρίου με την κοινωνία. Η νέα σχολή ανασυγκροτείται ως ένας ισχυρός οργανισμός μέσα από την κατανόηση των αναγκών και των ευκαιριών του τόπου, αναλαμβάνοντας την καλλιέργεια και εξέλιξή του. Κύριοι στόχοι της Νέας Σχολής είναι Α η ανάδειξη της Ομογένειας, η οργάνωση της δομής της και συσπείρωσή της για την επίτευξη κοινών στόχων. Β ο διάλογος με διαφορετικούς πολιτισμούς Γ η
κοινοτικά αρχεία και το αρχείο του Α.Μήλλα. Κεντρικά τοποθετείται βιβλιοθήκη και αναγνωστήριο, χάρτης προσωπικών αφηγήσεων και ιστορίας του τόπου καθώς και πωλητήριο. Σε προσθήκη με εκτόνωση στην πίσω αυλή σχεδιάζεται η ανοιχτή προς την κοινότητα κουζίνα και το καφέ - κήπος. Η ανατολική πτέρυγα του επιπέδου Χ θα χρησιμοποιηθεί από δημιουργικά εργαστήρια για όλες τις ηλικίες. Η προσβασιμότητα στο κτίριο επιλύεται σημειακά στις εισόδους με υδραυλικές πλατφόρμες και με προσθήκη εξωτερικής κάθετης κίνησης στη βόρεια όψη. έρευνα κουζίνα αρχιτεκτονική φεστιβάλ καταγραφή τραυμα 55’ προβολέσ έκθεση μνήμη φύση τέχνεσ αρχέιο Α.Μήλλα μουσική εθελοντισμόσ κληρονομιά αφηγήσεισ διάλογοσ ελεύθερο δίκτυο ημερολόγιο εκδηλωσεισ περιηγήσεισ Ανθρωπινη πολη ενοικίαση
τριτοσ χωροσ γραφείο τέχνησ κήποσ εκπαίδευση εργαστήρι συντήρηση αρχέıο κατοικίαφιλοξενία βιβλιοθήκηαναγνωστήριο πωλητηριο e-εκδοσεισεκπομπή εστίαση 132/133
ΕΠΕΜΒΑΣΕΊΣ/ ΕΠΊΛΥΣΗ ΠΡΟΣΒΑΣΊΜΟΤΗΤΑΣ ΠΡΟΣΘΕΤΕΣ ΚΑΤΑΣΚΕΥΕΣ Πρόταση Α Επέκταση θεατρικής σκηνής και προσθήκη κατακόρυφης επικοινωνίας εσωτερικά με διάτρηση/ καθαίρεση οροφών. Πρόταση Β Προσθήκη εφήμερης κατασκευής και κατακόρυφης κίνησης εξωτερικά. (επιλέχθηκε για την σχεδιαστική πρόταση)
ΠΡΟΣΒΑΣΗ/ Κατοικία Χώρος εκπομπής / Αίθουσες ομάδων Αρχείο / Συντήρηση Γραφείο Τρίτος χώρος Βιβλιοθήκη / Αναγνωστήριο Βοηθητικοί χώροι Εργαστήρια κεντρική κεντρική πρόσβαση ΑΜΕΑ εξ.κινδύνουεξ.κινδύνου βοηθητική ειδική βοηθητική ΊΔΊΩΤΊΚΟΤΗΤΑ/ 134/135
Η έντονη ευαισθητοποίηση των νησιωτών για τα δικαιώματα των ζώων και η εξασθένηση της άμαξας ως μέσω μεταφοράς, γεννά την ευκαιρία ανασχεδιασμού – επαναδιεκδίκησης της κεντρικής πλατείας. Η πλατεία μέχρι πρόσφατα αποτελούσε εξολοκλήρου τον σταθμό εκκίνησης για περιηγήσεις και μετακινήσεις στο νησί και ήταν ασφυκτικά κατειλημμένη από άμαξες. Στην ιδέα διεκδίκησης της πλατείας ως ελεύθερο και του προγραμματισμό κάθε Αναλυτικότερα εκδίδονται 7 τεύχη με 1ο στην αποκατάσταση, βασικές αρχές μέθοδος υλοποίησης έργων, 2ο Στέγες, 3ο Διακοσμητικά στοιχεία, 4ο Προσόψεις, 5ο δομή, 6ο Ανοίγματα – Κουφώματα, 7ο Εσωτερικά στοιχεία.
δημόσιο χώρο που προωθεί την σχέση με τα ζώα και αναβαθμίζει την περιοχή, η ομάδα της Σχολής αναλαμβάνει το συντονισμό συμμετοχικού σχεδιασμού-εργαστηρίου για την παραγωγή συλλογικών προτάσεων - ιδεών από νησιώτες και επισκέπτες. παραδειγματα δρασεων Conservation Technical Handbooks A G U I D E F O R B E S T P R A C T I C E S co-design Participatory design plaza for animal rigths γραφείο τέχνησ εργαστήρι συντήρηση e-εκδώσεισ εκπομπή αρχιτεκτονική εθελοντισμόσ διάλογοσ Ανθρωπινη πολη Στα πλαίσια ανάδειξης και προστασίας της μοναδικής αρχιτεκτονικής του τόπου καθώς και για την ένταξη στον κατάλογο παγκόσμιας κληρονομίας Unesco, προβλέπεται η σύνταξη και έκδοση εγχειριδίων καλών πρακτικών συντήρησης και αποκατάστασης. Τα εγχειρίδια έχουν σκοπό να ορίσουν κοινές αρχές αποκατάστασης, να εξειδικευτούν στις νησιωτικές κατασκευές και να καθοδηγήσουν την διαδικασία
έργου.
εισαγωγή
και
Ξύλινα
Κατασκευαστική
αρχιτεκτονική Ανθρωπινη πολη γραφείο τέχνησ Futurescapes seafront installation Οι οπτικές φυγές προς την πόλη αντικρούονται με το τοπίο του νησιού, προκαλώντας τον παρατηρητή να στοχαστεί. Η μορφή της απέναντι ακτής φαντάζει απειλητική και άχρωμη, ενώ το υγρό στοιχείο φαίνεται πως προστατεύει από την εξάπλωσή της . Στην προσπάθεια της Σχολής προς μια ανθρώπινη πόλη καθώς και προς την προστασία του νησιώτικου περιβάλλοντος, ασκείται κριτική προς την ανεξέλεγκτη ανοικοδόμηση δίχως ποιότητες. Σε πλαίσιο - κάδρο τοποθετούνται ανακλαστικές επιφάνειες και αφηγούνται με απτό επικοινωνιακό τρόπο την εναλλαγήαντιπαράθεση δυο διαφορετικών εικονογραφιών. 136/137
ΝΟΤΊΑ ΟΨΗ ΚΕΝΤΡΊΚΗ ΕΊΣΟΔΟΣ
ΒΟΡΕΊΑ ΟΨΗ ΠΊΣΩ ΑΥΛΗ 138/139
ΕΠΊΠΕΔΟ Α ΚΑΤΟΨΗ ΑΞΟΝΟΜΕΤΡΊΚΟ
ΕΊΣΟΔΟΣ Α ΕΠΊΠΕΔΟΥ/ ΥΠΟΔΟΧΗ ΚΕΝΤΡΊΚΗ ΕΊΣΟΔΟΣ |Β| ΑΝΕΛΚΥΣΤΗΡΑΣ 140/141
ΤΡΊΤΟΣ ΧΩΡΟΣ/
142/143
ΑΊΘΟΥΣΕΣ ΟΜΑΔΩΝ ΑΊΘΟΥΣΕΣ ΜΝΗΜΗΣ / ΕΚΘΕΣΕΩΝ / ΒΟΗΘΗΤΊΚΕΣ
ΧΩΡΟΣ ΕΚΠΟΜΠΗΣ 144/145
ΚΑΤΟΨΗ ΑΞΟΝΟΜΕΤΡΊΚΟ ΕΠΊΠΕΔΟ B
ΕΊΣΟΔΟΣ Β’ ΕΠΊΠΕΔΟΥ ΥΠΑΊΘΡΊΟΣ ΧΩΡΟΣ / ΔΩΜΑ 146/147
Η/Μ ΕΓΚΑΤΑΣΤΑΣΕΊΣ ΥΔΡΑΥΛΊΚΕΣ ΕΓΚΑΤΑΣΤΑΣΕΊΣ Κατά μήκος των κεντρικών διαδρόμων Στο βόρειο τμήμα και σε περασιές ΤΟΜΗ Γ- Γ’ ΚΕΝΤΡΊΚΟΣ ΔΊΑΔΡΟΜΟΣ ΛΟΥΤΡΟ
ΚΕΝΤΡΊΚΗ ΑΊΘΟΥΣΑ Β ΕΠΊΠΕΔΟΥ 148/149
ΔΩΜΑΤΊΑ ΦΊΛΟΞΕΝΊΑΣ Α Β Γ
ΕΣΤΊΑ/ΧΩΡΟΣ ΠΡΩΊΝΟΥ ΕΊΣΟΔΟΣ Β ΕΠΊΠΕΔΟΥ 150/151
ΚΑΤΟΨΗ ΑΞΟΝΟΜΕΤΡΊΚΟ ΕΠΊΠΕΔΟ Γ
ΓΡΑΦΕΊΟ ΤΕΧΝΗΣ ΚΑΊ ΣΥΝΤΟΝΊΣΜΟΥ 152/153
ΑΊΘΟΥΣΑ ΣΥΝΕΔΡΊΑΣΕΩΝ ΚΕΝΤΡΊΚΟΣ ΔΊΑΔΡΟΜΟΣ ΑΠΟΘΗΚΗ ΛΟΥΤΡΟ
ΤΟΜΗ Β-Β’ 154/155
ΚΑΤΟΨΗ ΑΞΟΝΟΜΕΤΡΊΚΟ ΕΠΊΠΕΔΟ X
ΚΑΦΕ / ΑΝΟΊΧΤΗ ΚΟΥΖΊΝΑ ΔΊΑΔΡΟΜΟΣ ΕΡΓΑΣΤΗΡΊΩΝ ΑΝΓΝΩΣΤΗΡΊΟ ΑΡΧΕΊΟ/ΣΥΝΤΗΡΗΣΗ 156/157
ΕΡΓΑΣΤΗΡΊ/ ΜΊΚΡΕΣ ΗΛΊΚΊΕΣ ΕΡΓΑΣΤΗΡΊ/ΊΣΛΑΜΊΚΗΣ/ΒΥΖΑΝΤΊΝΗΣ ΤΕΧΝΗΣ ΕΡΓΑΣΤΗΡΊ/ ΚΕΡΑΜΊΚΗΣ ΤΕΧΝΗΣ ΒΊΒΛΊΟΘΗΚΗ / ΑΡΧΕΊΟ
ΤΟΜΗ A-A’ 158/159
ΣΚΊΤΣΑ/
160/161