Método notas de aproximação - Anibal Garcia by Anibal Garcia

Venda proibida

Notas de aproximaﾃｧﾃ｣o baixo elﾃｩtrico Anibal Garcia

Com exemplos em ﾃ「dio

2010

Introdução 03

Aproximação diatônica 04

Aproximação cromática 08

Aproximação por escala acorde 11

Aproximação jazzística 13

Considerações finais 17

02 Notas de aproximação

03 Notas de aproximação

Aproximação diatônica O estudo das notas de aproximação será dividido em duas partes: aproximação diatônica e aproximação cromática. De fato, é um assunto ligado a outras importantes matérias como os intervalos e também nos estudos sobre harmonia. Intervalos diatônicos Os intervalos diatônicos são aqueles no qual sua origem se da pela escala do tom utilizado na música. Por se tratar de um som diatônico ele apenas contém tons e semitons diatônicos, ou seja notas de som e nomes diferentes. Escala maior: A escala maior ou escala diatônica é aquela que se sucede por tons e semitons: T T S T T T S

T T S T T T S

Ascendente

Descendente

A sequência de semitons (s) e tons (t) de uma escala maior é sempre constituida sobre este esquema, mesmo que possua sustenido ou bemol: T T S T T T S. Semitom e tom Para compreender a aproximação diatônica é necessário memorizar os dois tipos de digitações existentes:

Tom

Semitom

As digitações acima podem ser feitas em qualquer região do seu instrumento independente das notas escolhidas. Lembre-se apenas que as notas deverão ter nomes diferentes mesmo que haja sustenidos ou bemóis. Memorize as digitações acima e siga para o próximo assunto.

04 Notas de aproximação

Utilizando as aproximações diatônicas O uso das aproximações diatônicas esta relacionado neste primeiro exercício as tonalidades, por isso é importante conhecer a escala da tonalidade desejada. A nota de aproximação como o próprio nome diz serve para aproximar uma nota diferente (nota de aproximação) para a nota principal do acorde (nota fundamental). Isso é feito a partir das divisões de compasso ou pela divisão rítmica sugerida ao acorde. Aproximação diatônica por compasso Abaixo escolha a forma de compasso e introduza a nota fundamental a partir da letra F e nas notas de aproximação a partir da letra A .

(A)

A partir do esquema acima faça o seguinte exercício: introduza a nota anterior da nota principal nos tempos que indicam a nota de aproximação (letra A) a partir da tonalidade indicada. Tonalidade: Dó maior C

Bm7(b5)

Lembre-se que a nota de aproximação dos acordes acima será localida a partir da escala da tonalidade, por exemplo: a aproximação para o acorde do segundo compasso Am poderá ser as notas: sol ou si.

1° Exemplo Faixa 1 Sequência harmônica em ritmo de rock utilizando as aproximações diatônicas. Lembre-se, as aproximações diatônicas são formadas apenas por notas da escala do tom indicado. Tom: Sol maior = 105

Aproximação

05 Notas de aproximação

Atenção aos exemplos em áudio, pois após a repetição do exercício será feita a contagem para que você repita o exemplo com a base (bateria e harmonia ainda na mesma faixa de áudio. Dessa forma você poderá acompanhar a base sem o baixo gravado. Pratique no exemplo a seguir a aproximação diatônica em outras situações harmônicas.

2° Exemplo Faixa 2 = 120

Como é visto nos exemplos as aproximações diatônicas são muito comuns em gêneros musicais como pop e rock em razão da sua sonoridade tonal - (hamonização muito comum em músicas cuja as sequências harmonicas utilizam poucos tipos de cadência). O uso das aproximações será utilizado também em músicas de harmonia mais complexa, este assunto porém iremos tratar em outros capítulos. Aproximação diatônica ascendente e descendente O uso deste tipo de aproximação também é muito comum em músicas de diversos gêneros, inclusive já foi apresentado em alguns exercícios anteriores. Este assunto é de fácil entendimento, veja: Aproximação Descendente Nota fundamental

Aproximação Ascendente

Observe a partir da ilustração acima que a nota fundamental (dó) foi aproximada de duas maneiras, em que a nota (si) faz o movimento ascendente (para o agudo) e a aproximação descendente (ré) faz o movimento contrário (para o grave). Desta forma este assunto tem como finalidade apenas descrever os tipos de aproximação diatônica, ou seja, as regras sobre as aproximações por compasso continuam a ser utilizadas normalmente. A seguir pratique os exemplos com as harmonias propostas utilizando as aproximações diatônicas ascendentes e descendentes.

06 Notas de aproximação

3° Exemplo Faixa 3

No exemplo abaixo temos a aplicação das aproximações diatônicas ascendentes e descendentes em um samba na tonalidade de dó sustenido menor (relativo menor de mi maior). = 90

C#m7

G#m7

F#m7

G#m7

A7M

C#m7

F#m7

AD Aproximação descendente /

G#m7

F#m7

C#m7

E7M

AA Aproximação ascendente.

4° Exemplo Faixa 4 Treine agora as aproximações no estilo ReB. Observe que as aproximações ocorrem sempre no quarto tempo de cada compasso e são utilizadas apenas as notas da tonalidade de dó maior. = 106

C7M

Dm7

F7M

07 Notas de aproximação

Am7

Aproximação cromática Este tipo de aproximação é feito pela escala cromática, que é a escala que se sucede somente por semitons e ao contrário da escala diatônica não da nome a nenhuma tonalidade tendo em sua formação a mesma seqüência de intervalos independente da nota inicial. Intervalos cromáticos Em seus intervalos somente são usados os semitons cromáticos, pois as notas que o costituem tem nomes iguais. Escala cromática: A escala cromática se sucede apenas por semitons:

Ascendente

Descendente

A sequência de semitons da escala cromática é: S S S S S S S... . Observe que a escala ascendente utiliza apenas sustenidos e na descendente apenas bemóis. Aproximação cromática ascendente e descendente Para compreender a aproximação cromática é necessário memorizar os dois tipos de digitação existentes:

Descendente

Ascendente

Conforme o exemplo acima podemos notar que na aproximação cromática ascendente destacada pela nota branca (si) tem o som/nome igual a uma aproximação diatônica, esta coincidência nem sempre ira se fazer presente, por isso lembre-se: a aproximação somente é diatônica se a nota tiver origem na escala da tonalidade indicada na música. Por isso matenha a atenção já que em outros casos o uso dos sustenidos e dos bemóis será muito frequente. Já na outra situação do exemplo acima da aproximação cromática descendente (dó# ou réb), nesta situação assim como na anterior o objetivo da nota de aproximação é apenas de alcançar a nota fundamental, por isso lembre-se: “a escala cromática não dá nome a nenhuma tonalidade” e por este motivo na aplicação apresentada neste capítulo iremos utilizá-la apenas para gerar aproximações entre os acorde. 08 Notas de aproximação

A escala cromática utiliza apenas o semitom, que possui os seguintes tipos: - Semitom diatônico: notas de nomes diferentes (Nesta situação as notas são chamadas de “notas enarmônicas”, que são aquelas que tem o mesmo som e nomes diferentes). - Semitom cromático: notas de nomes iguais Ou seja, é importante ter muitos cuidados em relação ao modo como você estará raciocinando sobre a aproximação cromática, pois de fato o que se observa é que em boa parte dos casos esta aproximação deve ser entendida como aproximação diatônica e não cromática. Essa regra funciona assim: 1° Quando a nota de aproximação fizer parte do acorde/escala = aproximação diatônica e 2°Quando a nota não fizer parte do acorde = aproximação cromática. Aproximação cromática no fraseado No fraseado melódico as aproximações cromática são muito úteis, pois pode-se completar uma escala a partir das “lacunas”dos intervalos entre as notas, veja a digitação da escala de dó maior com as aproximações cromáticas:

5° Exemplo Faixa 5

A seguir pratique o groove abaixo feito apartir do uso de aproximações diatônicas e cromáticas.

= 110

Dm7

AC AC

Como é visto no exemplo acima as aproximações cromáticas são feitas a partir dos semitons existentes entre as aproximações diatônicas com distância de 1 tom. Ou seja, a aproximação cromática é feita apenas para interligar as aproximações diatônicas ou até mesmo para se alcançar uma nota do acorde. Veja a seguir outros exemplos do uso da aproximação cromática na interligação de notas diatônicas.

09 Notas de aproximação

6° Exemplo Faixa 6 = 80

Am7

No exemplo acima foram utilizados as aproximações cromáticas ascendentes e descendentes a partir das notas dos acordes. Para treinar este estudo sobre as aproximações cromáticas é importante fazer uma análise detalhada das linhas de baixo das músicas ou grooves desejados identificando as notas diatônicas (notas do acorde ou da tonalidade) e as aproximações cromáticas.

10 Notas de aproximação

Aproximação por escala acorde As aproximações feitas a partir da escala acorde na harmonia diatônica são definidas pelos modos: jônio, dórico, frígio lídio, mixolídio, eólio e lócrio. Cada modo possui em sua estrutura notas características próprias. A escala acorde é o modo mais seguro de fazer acompanhamentos harmônicos, linhas melódicas e improvisações. Construção da escala acorde A escala acorde é formada pelos intervalos obtidos a partir da escala desejada sob a seguinte seqüência de montagem: Exemplo em Dó jônio Intervalos: 1

Distância intervalar:

6M 7M

A partir da análise acima a escala é dividida em dois grupos: A) Tétrades: 1, 3, 5 e 7 B) Tensões: 2 (9), 4 (11) e 6 (13) Os intervalos em parenteses são as notas de tesão obtidos uma oitava acima da origem. Aplicação das escalas nos acordes Cada escala dos modos é responsável por um acorde e diferente dos estudos anteriores agora iremos utilizar as notas da escala acorde para gerar as aproximações entre os acordes. Para isso, também será utilizando as aproximações ascendentes e descendentes: diatônicas e cromáticas. Veja a seguir os modos com cada tipo de acorde característico formados a partir da tétrade diatônica e suas respectivas tensões: Jônio Acordes obtidos: I 7M , I7M(9) Exemplo: C7M, C7M(9) Dórico Acordes obtidos: IIm7 , IIm7(9), IIm7(11), IIm7(7/9)

11 Notas de aproximação

Frígio Acordes obtidos: IIIm7 , IIIm7(11) Lídio Acordes obtidos: IV7M, IV7M(9), IV7M(#11), IV7M(9/#11) Mixolídio Acordes obtidos: V7, V7(9), V7(13), V7 (9/13) Eólio Acordes obtidos: VIIm7, VIIm7(9), VIIm7(11), VIIm7(9/11) Lócrio Acordes obtidos: VIIm7(b5), VIIm7(b5/11), VIIm7(b5/b13), VIIm7(b5/11/b13) Para que haja um entendimento correto sobre este assunto é fundamental conhecer as digitações dos modos em seu instrumento. A partir dos acordes agora podemos conhecer e entender todos os tipos básicos de aproximação diatônica, seja por tonalidades como pelos modos. Veja a seguir um exemplo para compreender este assunto corretamente.

7° Exemplo Faixa 7 = 100

F7M(#11) = Lídio

Em7(11) = Frígio

F7M(#11)

Em7(11)

Para distinguir o modo conforme a escala correta basta analisar o acorde e suas tensões, feito isso corretamente você terá então a escala acorde correta. Caso queira utilizar as aproximações cromáticas basta preencher as “lacunas” com distância de 1 tom com notas cromáticas para desenvolver este tipo de aproximação como já foi explicado anteriormente. Sugiro que treine também este assunto com a escala acorde de outros importantes modos como: menor melódica, menor harmônica, pentatônicas e outras escalas que estiver estudando.

12 Notas de aproximação

Aproximação jazzística No último capítulo deste estudo é apresentada a aproximação “jazzística”. Muito utilizado pelo baixo na condução das linhas de “walking bass” onde as notas caminham pelo instrumento fazendo as aproximações dos acordes. Neste capítulo assim como nos anteriores estaremos detalhando o uso desta aproximação para ser utilizada na criação e análise de linhas de baixo, ou seja, não iremos compor solos e melodias com as informações apresentadas a seguir. Walking bass A forma de tocar jazz no baixo é chamada de walking bass e é utlizada em praticamente quase todos os gêneros do jazz. As aproximações utilizadas são: aproximações diatônicas por tom ou por escala e as aproximações cromáticas. Para iniciar este estudo segue abaixo uma leitura simplificada do walking bass utilizando apenas intervalos de 5ª:

8° Exemplo Faixa 8

Doxy Sonny Rollins = 130

Walking bass

Bb7

Eb7

Tema

Bb7

Eb7

13 Notas de aproximação

Bb7

E°

B13

Bb7

Eb7

No próximo exemplo são aplicadas as aproximações diatônicas e cromáticas sobre o mesmo tema acima. Atenção a análise e aos pontos onde ocorrem cada tipo de aproximação. Siglas: AD = aproximação diatônica AC = aproximação cromática.

9° Exemplo Faixa 9

= 130

Bb7

Eb7

Bb7

Eb7

Bb7

14 Notas de aproximação

Bb7

B13

Bb7

Eb7

E°

Bb7

Eb7

(FAIXA 10 - PLAYBACK PARA ACOMPANHAMENTO) Lembre-se que as aproximações são divididas em: Aproximação diatônica: formada por notas do acorde e/ou da tonalidade. Aproximação cromática: formada por notas que não fazem parte de um acorde e/ou tonalidade. No exemplo acima são utilizadas as aproximações em ordem: ascendente e descendente. Faça o próximo exemplo da linha de walking bass e indentifique por meio de análise as aproximações utilizadas.

11° Exemplo Faixa 11

Lady Bird = 180

C7M

Fm7

Walking bass

Tema

C7M

Bbm7

15 Notas de aproximação

Eb7

Ab7M

Dm7

Am7

C7M

Eb7M

Ab7M Db7M

(FAIXA 12 - PLAYBACK PARA ACOMPANHAMENTO) Para desenvolver este estudo sugiro que faça um repertório de jazz e adquira livros de “play-a-long” com os playbacks de estudo, onde então poderá criar as suas linhas de walking bass e poderá tocar junto e sentir o resultado. É importante também que ouça baixistas que executam linhas de walking bass para compreender as divisões ritmicas predominantes no jazz. Por isso comece a pesquisar desde já para compor seu estudo a este importante assunto.

16 Notas de aproximação

17 Notas de aproximação