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MyAnimeList publicou uma atualização mostrando os resultados mais recentes do ranking dos estúdios de anime com maior número de “Adicionados aos Favoritos” pelos usuários da franquia. Para este último, o usuário deve acessar a página do estudo dentro da plataforma e clicar na opção “Adicionar aos Favoritos”.
O site oficial do Tokyo Anime Award Festival 2023 (TAAF2023) anunciou os resultados da votação “Everyone’s Choice Best 100” para Anime do Ano em 5 de dezembro. Como esperado, a terceira temporada de Jashinchan Dropkick (Dropkick on My Devil!) ficou em primeiro lugar na categoria série de TV. Enquanto isso, Uta no Prince-sama The Movie: Maji LOVE STARISH TOURS, o segundo filmeconcerto da franquia Uta no Prince-sama, ficou em primeiro lugar na categoria de longametragem.
O Anime do Ano é composto por três categorias: “Melhor Filme” (longas e séries de TV), “Prêmio Individual” e “Prêmio Fã (Anime Fan Award)”. Entre os 411 trabalhos lançados comercialmente ou transmitidos no Japão no ano fiscal de 2022 (1º de outubro de 2021 a 30 de setembro de 2022), os fãs primeiro votam em seus 100 trabalhos favoritos como os “100 melhores da escolha de todos”. A seguir, serão definidos os vencedores das três categorias entre esses 100 trabalhos.
O número total de votos expressos foi de 75.828. Devido ao fato de duas obras terem
recebido o mesmo número de votos, 101 obras são elegíveis para o concurso deste ano. Entre os 101 trabalhos selecionados, o Anime Fan Award será mais uma vez votado pelos fãs. A votação para o Anime Fan Award está programada para começar em 6 de janeiro de 2023. Enquanto isso, os vencedores da categoria de Melhor Filme serão votados por profissionais da indústria de anime.
O popular portal AnimeNewsNetwork compartilhou uma entrevista com George Wada, CEO dos estúdios Production I.G e também presidente do WIT Studio. Durante esta entrevista, muitos tópicos de interesse foram discutidos, como por que o WIT Studio decidiu não animar as sequências de seus projetos e como o ambiente de trabalho dos animadores melhorou.
Este ano é muito emocionante. Você foi nomeado presidente e CEO da Production I.G. Como seu trabalho mudou neste momento e o que você espera alcançar em sua nova posição?
Eu me tornei o CEO da Production I.G, mas ainda sou o CEO do WIT Studio, o que é um desafio muito empolgante. Ambos são estúdios de anime sob o IG Port Group. Esses dois estúdios de anime são duas empresas muito diferentes. Por isso, gostaria de aproveitar as características únicas dessas duas empresas para aumentar o número de fãs de anime que apreciam os trabalhos que criamos.
A IG Port alcançou receita recorde no ano fiscal de junho de 2021 a maio de 2022, em um momento em que muitos outros estúdios de animação estão lutando, a que você atribui a receita impressionante da empresa?
A indústria de animação no Japão mudou muito graças aos fãs de todo o mundo. No momento, existem muitas plataformas que querem animação japonesa: Netflix, Crunchyroll, Disney e Amazon. No passado, recebíamos apenas ofertas de algumas empresas japonesas, mas agora temos muitas opções. O que eu realmente acho que contribui para essa receita é o fato de decidirmos com quem trabalhamos.
Os espectadores de anime, especialmente no Ocidente, estão interessados nas condições de trabalho. Qual é o equilíbrio
entre vida profissional e pessoal dos animadores do WIT Studio?
Como mencionei antes, com tantas plataformas, agora há muitas pessoas que querem que mais animes sejam criados. Devido a essa demanda crescente, esperase um trabalho de alta qualidade e, como resultado, são necessários animadores altamente qualificados. Isso permitiu aos animadores conciliar melhor o trabalho com a vida familiar, mas também tornou necessário que eles aprimorassem suas habilidades. Para garantir um fornecimento constante de trabalho, o estúdio agora pode contratar animadores diretamente, permitindo-nos pagar-lhes um salário digno e proporcionarlhes uma vida estável.
Isso é uma ótima notícia, porque viver como empreiteiro nesse setor é difícil. Isso também está acontecendo em outros estudios. Você definitivamente está começando a ver essa melhoria no equilíbrio entre vida pessoal e profissional em todos os aspectos. Parece haver uma tendência no WIT Studio de se recusar a trabalhar em sequências de projetos anteriores, como Shingeki no Kyojin, Vinland Saga e Mahoutsukai no Yome. São conflitos de agendamento ou uma mudança na abordagem do estúdio para aceitar projetos?
Para todos os títulos que o WIT Studio fez, queríamos criar as continuações dessas séries. Cinco anos antes, para muitos desses títulos, um dos principais fatores era a venda de DVDs. Como modelo de negócios, a decisão de fazer uma sequência dependia inteiramente das vendas de DVD. Naquela época, para todos esses títulos que você acabou de mencionar, tínhamos sido contratados apenas para a primeira temporada. Assim que os resultados das vendas de DVD fossem divulgados, receberíamos uma oferta para fazer uma segunda temporada com base neles. Naquela
época, minhas habilidades de gerenciamento não eram tão boas quanto agora, então não pude adicionar as próximas temporadas ao cronograma imediatamente porque já tinha outras séries pendentes de financiamento. E, claro, fãs e editores querem que a segunda temporada saia o mais rápido possível, o que leva a que seja animada por outro estúdio. Isso não pode ser evitado, então acho que foi a decisão certa nesses casos. O aumento do número de fãs ao redor do mundo e o número de plataformas de streaming disponíveis nos permitem tomar decisões de longo prazo sobre a continuidade de uma série. O que eu gostaria de fazer com o WIT Studio no futuro é que agora tenhamos base financeira para continuar contratando por períodos mais longos.
Que tipo de informação é levada em conta agora que a venda de DVDs não influencia tanto na tomada de decisão? Plataformas de streaming como Netflix e Crunchyroll geram uma certa quantidade de receita com base no número de assinantes pagantes, então essa é a sua base. Antes, como você sabe, os DVDs eram caros e poucas pessoas podiam comprá-los. Agora que a base para determinar se deve ou não continuar uma série depende de quantas pessoas a assistem, é muito mais fácil prever e tomar uma decisão.
O SpyxFamily conquistou ótimas avaliações na TV Tokyo, especialmente entre o público que grava e assiste mais tarde. Existem planos para reconsiderar seu bloqueio de transmissão ou considerar a exibição de futuras séries de anime no horário nobre em vez de tarde da noite? Estou realmente surpreso que SPY x FAMILY tenha feito tanto sucesso. Mas o show, como você sabe, tem como tema a família, o que eu
acho que faz parte do seu sucesso. Acho que na verdade abriu a porta para a possibilidade de as pessoas não filmarem ou assistirem tarde da noite, mas mais animes sendo exibidos no horário nobre.
O WIT Studio produziu vários projetos para a Netflix, como o Great Pretender e o filme Bubble. Como tem funcionado a criação de projetos para a plataforma do ponto de vista empresarial? O Wit Studio quer continuar trabalhando com a Netflix no futuro?
A opinião do WIT Studio é que definitivamente queremos continuar trabalhando com a Netflix, mas há uma coisa que precisamos descobrir e trabalhar. Acho que uma das coisas em que a Netflix terá que trabalhar no futuro é o merchandising, os eventos e a conclusão de aspectos adicionais por trás dos títulos que lançam. Acho que trabalhar com a Netflix no futuro é algo em que definitivamente queremos nos envolver, superando esse obstáculo juntos.
No lado ocidental das coisas, às vezes há reclamações de que a Netflix não promove tanto séries de anime, então eles perdem um pouco. A mesma coisa aconteceu com você com a oferta do WIT Studio?
Na minha opinião, a Netflix promove principalmente a própria plataforma de streaming. Eles não promovem séries individuais para seu próprio sucesso. Acho que a forma como sua estrutura de marketing está configurada será um dos seus maiores desafios daqui para frente. A Netflix deve entender que todo e qualquer título é importante para os criadores, e eles devem ter isso em mente daqui para frente.
Fonte: A.N.N.
No site oficial da adaptação para anime do mangá escrito e ilustrado por Ken Wakui, Tokyo Revengers, foi anunciado que a segunda temporada do projeto, intitulada Tokyo Revengers: Christmas Showdown, estreará em 7 de janeiro de 2023 no Japão.
Além disso, o comunicado à imprensa informou que Tuyu, uma unidade musical composta pelo letrista e guitarrista Pusu, vocalista Rei e pianista Miro; apresentará a música tema de encerramento “Kizutsukedo, Aishiteru”.
A série será distribuída pela plataforma Disney Plus no Ocidente, seguindo um acordo de colaboração entre a The Walt Disney Company e a Kodansha; e, como relatado anteriormente, mantém Masaya Fukunishi como a nova voz de Ken “Draken” Ryuuguuji, após a expulsão de Tatsuhisa Suzuki após se envolver em um escândalo de trapaça.
Ken Wakui começou a publicar o mangá na Weekly Shonen Magazine da Kodansha em março de 2017. Uma adaptação de anime de 24 episódios produzida pelos estúdios
LIDEN FILMS estreou na temporada de primavera-2021 (abril-junho) no Japão. A Crunchyroll cuidou de sua distribuição no Ocidente, e o mangá original está atualmente em sua reta final.
“Estréia em 7 de janeiro de 2023 no Japão”
Recentemente, representantes de quatro grupos de lobby da indústria do entretenimento realizaram uma coletiva de imprensa para expressar sua oposição ao controverso novo sistema de cobrança do Japão. O artista de mangá Reon Yutaka revelou estatísticas preocupantes com base em uma pesquisa da indústria de mangá: 98% dos entrevistados eram indivíduos empreendedores (cidadãos autônomos) e, entre eles, 20,6% relataram que temem que o sistema de faturas os obrigue a declarar falência.
Com o novo sistema, que entrará em vigor em outubro de 2023, os trabalhadores independentes e as pessoas singulares com atividade empresarial perderão a isenção fiscal porque as faturas estarão sujeitas a imposto sobre o consumo. Yutaka explicou que os artistas de mangá estão enfrentando uma situação difícil porque os direitos autorais são instáveis, enquanto as taxas de manuscritos estão estagnadas devido à longa estagnação da economia japonesa e à recessão da indústria editorial. Ele argumentou que, se os artistas tiverem que contratar contadores e pagar impostos sobre suas contas, eles serão forçados a sair do mercado. De acordo com a pesquisa da indústria de mangá, realizada de 3 a 10 de novembro, apenas 17 dos 1.275 entrevistados eram a favor do sistema de faturas. A maioria dos entrevistados indicou que conhecia o sistema em geral, mas não entendia para quem ou para que serve o sistema. O impacto também afetará severamente os ajudantes de mangá. 31% dos ajudantes de mangá atualmente ganham entre 1 e 2 milhões de ienes (cerca de $ 7.213 a $ 14.425) por ano e 30% ganham menos de 1 milhão de ienes ($ 7.213), fazendo com que 60% ganhem menos de 2 milhões de ienes ($ 14.425).
Mais da metade não consegue ganhar a vida a menos que tenha um emprego paralelo. Yutaka disse que teme que o sistema de cobrança piore essa situação e que menos pessoas se tornem artistas de mangá. Nesse
caso, a indústria de mangá japonesa poderia ser engolida por países estrangeiros como a Coreia do Sul e a China, deixando apenas os editores e artistas mais conhecidos intocados.
O sistema também é controverso por comprometer a privacidade individual. As faturas só podem ser consideradas “verificadas” se os indivíduos as enviarem usando seus nomes reais, e os nomes serão acessíveis ao público por meio de um banco de dados nacional. Isso representa problemas para os trabalhadores que desejam manter seus nomes reais privados, como artistas de mangá e YouTubers virtuais. Masuo Ueda, ex-produtor de Sunrise e diretor representante de Skyfall, citou os resultados de uma pesquisa semelhante entre animadores independentes (sem contrato) na indústria de anime. 60% estão preocupados com o impacto, enquanto um em cada quatro disse que corre o risco de falência. Ueda comentou: “As pessoas chamam a indústria de anime de indústria negra. No entanto, nos últimos anos, a indústria como um todo tem feito esforços para melhorar o ambiente de trabalho e garantir o status de funcionário dos artistas. No entanto, a realidade é que nem todos podem se tornar empregados, e a importância de apoiar os autônomos permanecerá a mesma no futuro. Forçar independentes, especialmente artistas, a fechar significa que os jovens não poderão mais entrar na indústria. Receio que a indústria de anime será devastada em alguns anos.”
Apesar da impopularidade do sistema, o número de usuários registrados está aumentando. Segundo Tetsushi Shimono, que gerencia o sistema de cobrança da Agência Nacional de Impostos, o sistema contava com 1,43 milhão de usuários cadastrados no final de outubro, um aumento de 228 mil em relação ao final de setembro.
Hiroshi Someya, diretor de planejamento da repartição de finanças, argumentou que o sistema de faturas é necessário.
