LENGUAJES ((((( ))))) TRANSVERSALES #
MUSICA EXPERIMENTAL PERFORMANCE SONIDO ARTE ELÉCTRICO VIDEO MAPPING
EQUIPO DOCENTE Laura Vizconde/Enrique Neirotti/Hernando Villarino/ Leonardo Geicher/Magdalena Ponce de León/ Gonzalo Recagno/Lucía Sanguiñedo
ESTUDIANTES Edison Alfaro/Luciana Ascorreta/Juan Manuel Bernardoni/Maximiliano Bouza/Aymara Cabrera/ Cinthia Centanni/Mikaela Charbonnier/ Alvaro Couto/Andreína Curbelo/Mariana Cutraro/ Natalia Dardanelli/Romina Di Deangelis/ Gabriela Diana/Natali Fabre/Melisa Favale/ Iael Gambini/Carolina Goncalves/Mayra Lázaro/Georgina Limongi/Fernanda López/ Analía López/Camila Maciera/Leandro Mantel/ Mathias Marset/Florencia Matiaude/Lucía Mongelós/Leticia Muniz/Daniela Moreira/ Joaquín Navarro/Camila Ottonello/Priscila Padín/ Nadia Pedrani/Camila Pintado/Belén Rondeau/ Natalia Urse/Patrick Yaffé
1
INDICE Y SUBINDICES 1 GRABACIÓN 2 AUDITORIO 3 RADIO COMUNA 4 LABORATORIO MULTIMEDIA
SUBINDICES A. EDICIÓN VISUAL B. EDICIÓN DE TEXTO C. EDICIÓN PROGRAMÁTICA
2
#2
Sala Zavala Muniz
2.1
# UN POCO DE HISTORIA... En la década de los 90, la Comedia Nacional plantea una sala alternativa dentro de la estructura existente del Teatro Solís. La sala Zavala Muniz, reinagurada en el 2008, fue el resultado de un conjunto de factores no arquitectónicos: social, político, económico y tecnológico.
“Cuando se pensó esta sala, se pensó en que fuera técnicamente diferente a lo que por ejemplo pasa en la sala principal” Marcelo de los Santos
2.2
# CARACTERÍSTICAS
QUE
HACEN AL ESPACIO Lo innovador de esta sala es que deja de lado la tradición para dar más importancia a la técnica y diversidad de espectáculos. Se logra una flexibilidad técnica, económica y escenográfica. - técnicamente: pueden prepararse distintos tipos de obras. - económicamente: varía la capacidad del teatro. - escenográficamente: se deja de lado el sistema de parrillas y se utiliza un sistema de puentes.
2.3
Sala Zavala Muniz
2.4
# EQUIPAMIENTO Gradas La tipología de la sala está basada en el teatro circular. Ésta cuenta con un sistema de gradas móviles (gradas telescópicas: se extienden a través de mecanismos de control remoto) que se adaptan a las características del espectáculo que se va a brindar. Tipos de disposición: frontal, semicircular, circular y bifrontal.
2.5
2.6
Sonido
Iluminación
La sala está equipada con parlantes elevados, dos bocinas frontales fijas, y una cruz de cada lado. Dicho equipamiento es regulado por un sistema de puentes dispuestos en dos niveles, uno perimetral y otro en cruz. El mismo permite la circulación de técnicos y en casos eventuales puede ser utilizado por los actores. Además estos conducen a servicios anexos y a la cabina. En los puentes hay colocados circuitos que están conectados con la consola situada en la cabina, donde se encuentra el operador que regula la parte audio visual del espectáculo.
Un sistema modernizado, mecanizado y computarizado es el que permite libertad de creación en la sala. Cuenta con luz de relleno, haz de luz definido, luz difusa, fondo coloreado, y luces en el piso.
2.7
Cabina Este espacio se ubica por encima y detrás de las gradas, desde donde se obtiene una visión completa del plano del escenario. Desde aquí el operador controla luces y sonido durante el evento. El espectáculo es previamente diseñado, y programado a través de consolas. “...siempre la mejor ubicación es la del espectador, porque uno cuando trabaja, tiene que ver lo mismo que reproduciría sentado en una butaca viéndolo...” Martín Blanchet Esto significa que a la hora del diseño técnico del espectáculo es importante operar, no desde la cabina, sino desde el punto de vista de la audiencia.
2.8
# PAUTAS DE DISEÑO
Sectores
En primer lugar, se deben determinar la capacidad, y el tipo de espectáculos que van a ser expuestos en el sitio a proyectar. La altura debe ser considerable para contar con un espacio intermedio destinado a los puentes. En segundo lugar, se debe considerar la flexibilidad de la sala. Las gradas móviles son un buen recurso que permite ajustar la capacidad y la distribución de la audiencia, según cada espectáculo. A su vez, se deben tener en cuenta los espacios anexos, tales como: depósito, camerino, accesos.
Escenario Depósito Gradas Camerino Cabina
Es necesario que el lugar por donde se ingresa la escenografía y/o equipamiento, esté acorde con el tamaño de los mismos.
En el diseño de una cabina lo primordial es la ubicación, lo más central y fiel a la platea. Desde el punto de vista acústico se debe asegurar un nivel sonoro adecuado en todo sector del auditorio, particularmente en los asientos más lejanos.
Una correcta implantación urbana de la sala, consiste en situarla lo más alejada de las fuentes de ruidos y vibraciones, ya sean interiores o exteriores; dicha medida es la más económica y eficiente. 2.9
# RESOLUCIÓN ESPACIAL Relación escenario-gradas
Una altura recomendable es de unos 8m aproximadamente.
7,0 m
.8,0 m
Existen distintas maneras de poder ocultar y/o quitar las gradas, ganando así, un mayor aprovechamiento del plano del escenario: elevándolas o enterrándolas al nivel del subsuelo, desplazándolas sobre rieles. La puerta de salida debe abrirse hacia afuera para que no se generen complicaciones en caso de incendio.
La cabina no necesita ser muy amplia, ya que solo está equipada con consolas de control. Como mínimo, consideramos que debe de tener unos 8 m2. Este último aspecto es importante, ya que si vamos a diseñar un espacio dedicado especialmente a la creación y ensayo de espectáculos artísticos, la parte técnica es fundamental.
# Estimación espacial Escenario 56 m2 Gradas 12 m2 Cabina 8 m2 Pantalla Dimensiones de gradas: 0,55x0,45 m
Depósito 16 m2 Camerino 8 m2 2.10
#
BIBLIOGRAFÍA Texto www.teatrosolis.org.uy Guía para el diseño de Auditorios, Curso de Acondicionamiento Acústico, Facultad de Arquitectura, Universidad de la República Imágenes www.auditorio.com.uy www.marianapercovich10.blogspot.com http://lenous.files.wordpress.com/2012/03/marlene-solano-danza-aerea-7605.jpg http://uruguay360.com.uy/uruguay/montevideo/teatro-solis
2.11
LABORATORIO MULTIMEDIA #4
# RESEÑA DEL LUGAR.
4.1
4.2
# PROGRAMA
-El espacio de laboratorio debe permitir la prueba de los distintos proyectos. Es conveniente que este sector posea cerramientos lisos y blancos; las aberturas deben incluir sistemas de oscurecimiento (también con acabado liso y blanco). • ALMACENAJE: -Espacio donde se guardarían distintos equipos tecnológicos como proyectores, computadoras, cables, focos, entre otros. -Se sugiere un área de 8 m3. Es importante aclarar que esta área de almacenaje no tiene por que ser una nueva sala, puede tratarse de un armario. • TALLER: -Dimensión sugerida de 8 m2, para armado de materiales y componentes necesarios para los proyectos (cortar o soldar cables, etc) . Trabajo que genera desechos por lo que puede considerarse unido o no al almacenaje.
El laboratorio consta de: • LABORATORIO: -Espacio de trabajo que posibilite diversas configuraciones. Está equipado con computadoras, proyectores, pantallas, muebles, entre otros. -Área sugerida de 30 m2. -Altura sugerida de 3,5 metros aproximadamente, (para permitir a los operarios trabajar con comodidad). -Para facilitar la conexión de múltiples equipos en diferentes configuraciones del espacio puede recurrirse a: piso técnico, (paneles montados en un sistema de apoyo o estructura elevada), o una parrilla suspendida en el cielorraso. 4.3
4.4
4.5
A1 SEM2 Aﾃ前 13