avant garde Por Antonella Hernández Manual tipográfico Edición Septiembre 2013
Editorial
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Editorial
DEFINICIÖN de conceptos VARIABLES en el diseño tipográfico Clasificación de las letras a partir de sus formas estructurales Maximilien Vox y su clasificación tipográfica Aplicaciones
La tipograf铆a es el arte de comunicar un mensaje verbal por medio de palabras impresas 贸 digitales, las cuales son estudiadas para ser optimizadas en la comunicaci贸n visual.
Familia Tipográfica Son un conjunto de tipos basado en una misma fuente, con algunas variaciones, como por ejemplo, en el grosor y anchura, pero manteniendo características comunes. Los miembros que integran una familia se parecen entre sí pero tienen características propias.
Fuente tipográfica Es lo que define las características similares y estilo de un conjunto de símbolos.
Tipometría
Es el sistema de medición de tipografías, su unidad de medida es el punto/pica.
Líneas de construcción tipográfica
Son 4 lineas que determinan la estructura de la tipografía, estas son: linea base, altura de la x, ascendente y descendente.
Caja alta
Se identifican porque van desde la linea base hasta la ascendente son conocidas como mayúsculas.
Caja baja
Se identifican porque puedes ir hasta la ascendente o descendente y se conocen como minúsculas.
Versalitas
Son letras mayúsculas con tamaño de minúsculas que son utilizadas expresar la misma importancia que las mayúsculas en un tono mas bajo.
Simbolos
Partes de la letra
Modulación
En tipografía se refiere al eje imaginario en un carácter, eje sugerido por la posición de los trazos finos y los gruesos. Este eje puede ser totalmente vertical o presentar diferentes grados de inclinación; esta diferencia de inclinación tiene una gran importancia en la determi-
nación del estilo de los caracteres, ya que una modulación aplicada con un grado de inclinación responde a un tipo más cercano a la escritura manual, así como un ritmo marcado por el eje axial se corresponde con un tipo más moderno y racionalizado.
Peso
El peso de una tipografĂa depende directamente del grosor de las astas de la misma.
Contraste
Es la diferencia de grosor entre todas las astas de cada caracter en una tipografĂa.
Remates o serifas
Son las terminaciones de los caracteres, cuando no poseen serifas se le llaman san-serif. Las serifas le dan una mayor lecturabilidad a una tipografĂa en impresos, mientras que en digital las san-serif son mas utilizadas ya que en pantalla se ve el texto mas limpio y mas fĂĄcil de leer por su resoluciĂłn.
Cartela
Es la forma como es unida la serifa con el asta.
Formas redondas
Formas cuadradas - redondas
Formas cuadradas
Formas diagonales
Formas cuadradas – diagonales
Letras a la altura de x
Letras con astas descendentes
Letras con astas ascendentes
Maximilien Vox clasific贸 por primera vez todos los tipos de su 茅poca; su trabajo sent贸 las bases para el desarrollo de otras clasificacion es como la de Aldo Novares o la de ATypl..
///Berkeley Oldstyle///
Humanas o venecianas
Surgen en Venecia entre 1460 y 1470. Son los primeros tipos romanos que se derivan de los manuscritos humanistas del siglo XV.
///Bembo book///
Garaldas
Tipos romanos del siglo XVI, que surgieron de los grabados de Francesco Griffo mandados a hacer por Aldo Manuzio.
///Cheltenham///
Transici贸n - Reales
El primer tipo fue el Romain du Roi, hecho por el grabador franc茅s Philippe Grandjean en 1694 en Francia para la Imprenta Real.
///Devinne///
Didona
Aparecieron a mediados del siglo XVIII. Fueron creados por Didot perfeccionados por Bodoni.
///Lubalin graph///
Mecanas - Egipcias
Aparecieron durante el florecimiento de la Revoluci贸n Industrial, como tipos de rotulaci贸n, especialmente pensados para trabajos de publicidad.
///Lubalin graph///
Sans Serif
De origen decimon贸nico. Los primeros de estos tipos fueron creados para trabajos de rotulaci贸n y publicidad.
///Perpetua///
Incisas
Caracteres basados en letras talladas en piedra o en metal.
///Mistral///
Script
No hay una base precisa para su clasificaciรณn; un parรกmetro toma en cuenta la escritura manual, otro se basa en la uniรณn de los caracteres ( si estรกn ligados pertenecen al grupo scrpt y si estรกn separados son cursivas).
///Klang///
Manuales
Caracteres del siglo XX, decididamente basados en originales dibujados a mano, con pincel, lรกpiz o cualquier otro instrumento.
Aplica ciones
Calendon
Ha sido una fuente muy usada en diferentes ámbitos, la podemos apreciar en los logotipos de “sony” y “el país”. También era común en los carteles de “wanted” en el viejo oeste.
Eurostile
Eurostile inspira tecnología y es ideal para usarla en empresas que requieren una imagen corporativa definida por un entorno industrial.
Verdana
Fue creada en 1996 por Matthew Carter especialmente para su uso en ordenadores. Verdana forma parte del paquete “Microsoft Core Fonts for the Web” por lo que se trata de una fuente segura que pueden leer todos los navegadores web sin presentar ningún problema.
Helvetica
Creada por Max Miedinger en 1957 es la fuente más usada en internet y mejor aceptada en el mundo del diseño. Helvética es una fuente sans serif (sin remates) de carácter elegante ideal para cuerpos de texto debido a su sencillez y fácil lectura.
Futura
Diseñada por Paul Renner en 1927, futura es una fuente muy recurrida para la imagen de marca. Ha sido usada en gran número de logotipos cómo Calvin Klein, IKEA, Hewlet Packard, Boeing, etc. Como curiosidad destacar que también fue usada en la placa conmemorativa que Armstrong y Aldrin dejarón en la Luna.
Rockwell
Se trata de una fuente con caracteres fuertes y armoniosos dotándola de una gran flexibilidad.
Adobe Caslon
Walbaum
Se usa mucho en revistas, periódicos, Revistas, magazines, libros de texto libros de lectura o de comunicación y comunicación corporativa. corporativa.
Minion
Perpetua
Para muestras con buena definSe usa en libros de edición limitada, ición y páginas de texto largo. noticias o embalajes.
Times New Roman
Periódicos, comunicación corporativa y revistas.
Walbaum
Revistas, magazines, libros de texto y comunicación corporativa.
Entre las más utilizadas están clásicos como Franklin Gothic, Futura, Helvetica, Century y Times. Estas cinco familias son la base de la mayoría de los diarios publicados en el mundo. Cuando un diario o una revista quieren conseguir imagen de credibilidad y rigor acuden a estos tipos. Un diario es su tipografía por encima de su arquitectura de página y su rejilla. La letra dibuja la imagen y el carácter de cualquier medio impreso y por tanto es fundamental elegir los tipos adecuados para enviar el mensaje preciso a los lectores. Un puñado de nuevas familias han llegado los últimos años para enriquecer la imagen del papel impreso. Entre las favoritas: Nimrod, Poynter, Interestate, Swift, Bureau y Frutiger.
///Yahoo font///
///Ferro rosso///
///futura condensed extra bold/// ///Heineken///
///swatch it/// ///adi neue///
Redes sociales
///Black rose///
///Klavika///
///Pico alphabet///
///Catull BQ///
///Alternate gothic///
///Helvetica rounded bold///
///Myriad pro bold///
///Frutiger///
Mรกs famosas Univers
Futura
Gill sans
Bodoni
Officina
Frutiger
Akzidenz grotesk
Garamond
Times
Helvetica
///100% Negro///
///60% Negro///
///80% Negro///
///40% Negro///
Eurostile inspira tecnologĂa y es ideal para usarla en empresas que requieren una imagen corporativa definida por un entorno industrial.
Eurostile inspira tecnologĂa y es ideal para usarla en empresas que requieren una imagen corporativa definida por un entorno industrial.
Eurostile inspira tecnologĂa y es ideal para usarla en empresas que requieren una imagen corporativa definida por un entorno industrial.
Eurostile inspira tecnologĂa y es ideal para usarla en empresas que requieren una imagen corporativa definida por un entorno industrial.
http://www.taringa.net/posts/hazlo-tu-mismo/12224657/Fuentes-utilizadas-en-logos-de-marcas-conocidas-Una-Mirada.html http://disenodeinformacion.blogspot.com/2006/10/las-fuentes-ms-usadas-por-los-100.html http://adobe.conectatutoriales.com/2012/08/las-10-mejores-tipografias-y-su-historia/ http://issuu.com/koki88/docs/catalogo_tipograficoalta http://catarina.udlap.mx/u_dl_a/tales/documentos/ldg/fuentes_f_ml/ capitulo3.pdf http://issuu.com