FACULTAD DE ARQUITECTURA HISTORIA Y TEORÍA DE LA ARQUITECTURA III
ALUMNO: SOSA CASTILLO, CARLO ANDRÉ DOCENTE: ARQ. FIGUEROA VILCHEZ CICLO: V
HUACHO - 2016
SÍNTESIS DE LOS ESTILOS ARQUITECTÓNICOS ENTRE FINES DE SIGLO XIX Y SIGLO XX
Carlo André Sosa Castillo Historia y Teoría de la Arquitectura III
ÍNDICE INTRODUCCIÓN LÍNEA DE TIEMPO ART AND CRAFT o Contexto Histórico o Pensamiento o Características o Obras y Arquitectos ART NOUVEAU o Contexto Histórico o Pensamiento o Características o Obras y Arquitectos EXPRESIONISMO o Contexto Histórico o Pensamiento o Características o Obras y Arquitectos
Carlo André Sosa Castillo Historia y Teoría de la Arquitectura III
CUBISMO o Contexto Histórico o Pensamiento o Características o Obras y Arquitectos FUTURISMO o Contexto Histórico o Pensamiento o Características o Obras y Arquitectos CONSTRUCTIVISMO o Contexto Histórico o Pensamiento o Características o Obras y Arquitectos
NEOPLASTICISMO o Contexto Histórico o Pensamiento o Características o Obras y Arquitectos BAUHAUS o Contexto Histórico o Pensamiento o Características o Obras y Arquitectos ART DECO o Contexto Histórico o Pensamiento o Características o Obras y Arquitectos
CONCLUSIONES CUADRO DE LÉXICOS WEBGRAFÍA
ALGUNOS ESTILOS INCLUYEN LAS ETAPAS QUE TUVIERON*
INTRODUCCIÓN
EN LOS PRIMEROS AÑOS DEL SIGLO XX SE PRODUJO UN FENÓMENO REALMENTE ORIGINAL Y ROMPEDOR EN EL MUNDO DEL ARTE, LA APARICIÓN DE LAS VANGUARDIAS, QUE TENÍAN COMO OBJETIVO COMÚN LA RUPTURA Y SUPERACIÓN DEL ARTE TRADICIONAL, YA QUE EL SER HUMANO MODERNO NECESITABA UN LENGUAJE DISTINTO PARA SATISFACER NECESIDADES DIVERSAS, NUNCA PLANTEADAS HASTA ESOS MOMENTOS. SU TRASCENDENCIA FUE TAL, QUE CONDICIONARON EL ARTE POSTERIOR.
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LÍNEA DE TIEMPO SIGLO XIX
SIGLO XX NEOPLASTICISMO
CADA ESTILO A ESTUDIAR TIENE UN PERIÓDO DE AUGE, OTROS TIENEN UNA PERVIVENCIA CORTA, OTRAS MAS LARGAS. LOS ESTILOS NACEN EN EL TIEMPO EN EL QUE YA SE ENCUENTRAN OTROS ESTILOS, ES POR ESO QUE HAY UNA CIERTA CONFUSIÓN ENTRE ELLOS.
FUTURISMO CONSTRUCTIVISMO
EXPRESIONISMO CUBISMO
1850
ART AND CRAFT
ART NOUVEAU
1900
CADA GUERRA SIEMPRE ES UN FACTOR PARA UN CAMBIO Y EN LA ARQUITECTURA SUCEDE ESO, LA PRIMERA GUERRA MUNDIAL (1914) FINALIZÓ CIERTOS ESTILOS, COMO TAMBIEN DIO INICIO A OTROS.
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2da GUERRA MUNDIAL
1era GUERRA MUNDIAL
1905 1909
1890
1939
BAUHAUS
1914
1910
1917 1919
1920
ART DECO
1930 1931 1933
1940
ART AND CRAFT CONTEXTO HISTÓRICO
PENSAMIENTO
MOVIMIENTO ARTÍSTICO (1850-1914) SURGE EN REUNO UNIDO COMO REACCIÓN CONTRA EL PRIMER ESTILO INDUSTRIAL QUE SE HABÍA DESARROLLADO EN INGLATERRA. NACIDO COMO REACCIÓN FRENTE A LOS EFECTOS DE LA INDUSTRIALIZACIÓNDEL SIGLO XIX QUE DEGENERABA EL DISEÑO Y LA CALIDADDE PRODUCTOS, LO CUAL EL ART AND CRAFT PROPUGNABA UNA PERSPECTIVA SENCILLA Y ÉTICA DEL DISEÑO Y LA FABRICACIÓN.
“PROMOVER LOS IDEALES DE PRODUCCIÓN ARTESANAL TRADICIONAL ENTRE ESCRITORES Y DISEÑADORES”.
“EL BUEN DISEÑO Y EL ARTE PUEDEN REFORMAR LA SOCIEDAD Y MEJORAR LA CALIDAD DE VIDA DE CREADORES Y CONSUMIDORES”.
CARACTERÍSTICAS
ARQUITECTOS Y OBRAS
SIMPLICIDAD DE LAS FORMAS VOLUMENES LLANOS Y LINEALES RECHAZO DE LA SEPARACIÓN ENTRE EL ARTE Y LA ARTESANÍA. PROPUESTA DE UN REGRESO AL MEDIEVALISMO (CON EL NEOGÓTICO). PRIMERA FASE: INSPIRADO EN FORMAS DE LA NATURALEZA SEGUNDA FASE: MÁS ABSTRACTA, INSPIRADA EN MOVIMIENTO Y SERES MÍSTICOS.
EL WILLIAM MORRIS
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RED HOUSE
ART NOUVEAU CONTEXTO HISTÓRICO
PENSAMIENTO
MOVIMIENTO ARTÍSTICO (1890-1910) QUE TIENE COMO INFLUENCIA AL ART AND CRAFT. SURGIÓ EN EUROPA COMO UNA CORRIENTE ESTILÍSTICA QUE SE DIFERENCIA DE SUS ANTECESORAS POR SU CARÁCTER:
ANTIACADEMICISTA
ANTICLASICISTA
ANTIHISTORISISTA
EN ALEMANIA SE LLAMÓ “JUGDENSTILL”, EN AUSTRIA “SECESIÓN VIENESA”, EN ITALIA “LIBERTY”, EN ESPAÑA “MODERNISMO CATALÁN” Y EN EL REINO UNIDO “LA ESCUELA DE GLASGOW”.
“EL CAMBIO DEL SIGLO Y LA EXPLOSIÓN DE LAS FORMAS EN TODAS LAS ARTES DEL DISEÑO”.
“CONTRAPOSICIÓN A LOS ESTILOS TRADICIONALES BUSCANDO NUEVAS FUENTES DE INSPIRACIÓN”.
CARACTERÍSTICAS
ARQUITECTOS Y OBRAS
• FUENTE DE INSPIRACIÓN NATURALEZA (FLORA Y FAUNA) • DISEÑOS SINUOSOS, ASIMÉTRICOS, CON LINEAS FLUIDAS PARA EVITAR DESPOJARSE DE LAS ESTRUCTURAS RECTILÍNEAS ESTÁTICAS DE CORRIENTES ANTERIORES. • FIGURA FEMENINA: SU CUERPO ASEMEJA A UN SUTIL MOVIMIENTO, LAS CURVAS. • EDIFICACIONES CON FORMA PLÁSTICA. • FACHADA EN MOVIMIENTO. HECTOR GUIMARD
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VICTOR HORTA
CHARLES RENNIE MACKINTOSH
ART NOUVEAU
VICTOR HORTA – CASA TASSEL FACHADA DE LA ESCUELA DE ARTE DE GLASGLOW
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EXPRESIONISMO CONTEXTO HISTÓRICO • SURGE EN ALEMANIA A INICIOS DEL SIGLO XX (1905) Y SE DESARROLLÓ PRINCIPALMENTE EN ALEMANIA, PAÍSES BAJOS, AUSTRIA, CHECOSLOVAQUIA Y DINAMARCA. • REFLEJA LA NECESIDAD DEL SER HUMANO POR EXPRESARSE CUANDO CUNDÍAN LOS RESABIOS DE LA REVOLUCIÓN INDUSTRIAL: LA PRODUCCIÓN EN SERIE, LA REPETICIÓN, EL PROTAGONISMO DE LAS MÁQUINAS. PRIMERA FASE: SE CARACTERIZÓ POR LA VISIÓN SATÍRICA DE LA BURGUESÍA Y EL FUERTE DESEO POR REPRESENTAR LAS EMOCIONES SUBJETIVAS SEGUNDA FASE: DESPUÉS DE LA 1era GUERRA, SE DENOMINÓ “NUEVA OBJETIVIDAD” SE CARACTERIZÓ POR EL PESIMISMO EXISTENCIAL.
PENSAMIENTO “LIBERTAD EN EL USO DE LAS FORMAS Y EL COLOR Y LA DEFORMACIÓN DE LA REALIDAD”.
"MOSTRAR EL LADO OSCURO DE LA CONCIENCIA HUMANA, ENFATIZANDO LO TRÁGICO, LO ANTISOCIAL Y LO DEGRADADO".
CARACTERÍSTICAS
ARQUITECTOS Y OBRAS
• EL EXPRESIONISMO DECIDE ROMPER CON LOS CÁNONES DE LA RIGIDEZ, EL ORDEN Y EL HIPERRACIONALISMO. • RECHAZA LAS FORMAS FUNCIONALES Y DEFIENDE LA ARQUITECTURA COMO EXPRESIÓN DE LOS SENTIMIENTOS. • EXPRESA UNA POSICIÓN CORRECTIVA AL RACIONALISMO: USO DE LÍNEAS CÓNCAVO – CONVEXAS E IRREGULARES. • UTILIZACIÓN DE HORMIGÓN ARMADO Y VIDRIO. • FUSIÓN DEL EDIFICIO CON EL ENTORNO. • “MOTIVO” CARACTERÍSTICO: VENTANAS EN FRANJAS, ESQUINA CON AMPLIAS CURVAS.
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ERICH MENDELSOHN
BRUNO TAUT
HENRY VAN DE VELDE
EXPRESIONISMO TORRE EINSTEIN - ERICH MENDELSOHN EL OBSERVATORIO ABSTROFÍSICO "TORRE EINSTEIN" DE POTSDAM (CAPITAL DE BRANDEBURGO). TOMA LAS IDEAS DE EINSTEIN: COMBINACIÓN ESPACIO-TIEMPO. FORMA CONTINUA.
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PABELLÓN DEL CRISTAL EN LA EXPOSICIÓN DEL WERKBUND – BRUNO TAUT EL EXPRESIONISMO ENCONTRÓ OTRAS DE SUS INSPIRACIONES EN LAS ESTRUCTURAS CRISTALINAS IMPULSADAS POR EL ESCRITOR PAUL SCHEERBART EN SU LIBRO "ARQUITECTURA DE CRISTAL"
CUBISMO
EL TÉRMINO CUBISMO FUE ACUÑADO POR EL CRÍTICO FRANCÉS LOUIS VAUXCELLES, QUE DIJO, DESPRECIATIVAMENTE, QUE ERA UNA PINTURA COMPUESTA POR «PEQUEÑOS CUBOS»
CONTEXTO HISTÓRICO • SE ORIGINÓ EN 1905, CON LA CREACIÓN ARTÍSTICA LES DEMOISELLES D’AVIGNON DE PABLO PICASSO, INSPIRADO POR LAS ESTILIZACIONES GEOMÉTRICAS DE LA ESCULTURA AFRICANA Y POR LAS PINTURAS DE PAUL CEZANNE. • LA ARQUITECTURA CUBISTA RECLAMABA MAYOR EXPRESIVIDAD Y DRAMATISMO MIENTRAS QUE SE DECLINABA EN CONTRA DE LA ARQUITECTURA UTILITARIA Y MATERIALISTA, ADEMÁS UTILIZABAN EL CONCEPTO DE “BELLEZA ESPIRITUAL” QUE VENÍA DE LOS PINTORES CUBISTAS DE LA ÉPOCA Y QUE HACÍA REFERENCIA MÁS A UN CONCEPTO ESPIRITUAL E ILUMINADO DEL PINTOR MISMO.
ETAPAS • EN EL CUBISMO SE DISTINGUEN, TRADICIONALMENTE, TRES ETAPAS O ESTILOS: CEZANIANO, ANALÍTICO Y SINTÉTICO. CUBISMO CEZANIANO: SE CARACTERIZA POR SUS FORMAS IDENTIFICABLES, QUE SON REDUCIDAS A FORMAS GEOMÉTRICAS PURAS. CUBISMO ANALÍTICO: SE CARACTERIZA POR LA DESCOMPOSICIÓN DE LA FORMA Y DE LAS FIGURAS EN MÚLTIPLES PARTES, TODAS ELLAS GEOMÉTRICAS. ES EL CUBISMO MÁS PURO Y EL DE MÁS DIFÍCIL COMPRENSIÓN. CUBISMO SINTÉTICO: SE CARACTERIZA POR POTENCIAR LAS PARTES MÁS SIGNIFICATIVAS DE LA FIGURA, REDUCIÉNDOLA A SUS FORMAS GEOMÉTRICAS MÁS PURAS.
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PENSAMIENTO “ALEJARSE DE LA REPRESENTACIÓN NATURALISTA Y CONSEGUIR PLASMAR DE MODO SIMULTÁNEO SOBRE LA SUPERFICIE DEL CUADRO UN OBJETO VISTO DESDE MÚLTIPLES ÁNGULOS”.
CARACTERÍSTICAS • MAYOR EXPRESIVIDAD EN LA ARQUITECTURA. • MONO-CROMATISMO BASADO EN COLORES OPACOS COMO CASTAÑOS Y GRISES • LÍNEAS RECTAS PERO BASADAS EN ÁNGULOS IRREGULARES. ESTÁ EN CONTRA DE: ARQUITECTURA QUE ES DEMASIADO MATERIALISTA, QUE CARECE DE BELLEZA ESPIRITUAL, QUE TIENE DECORACIÓN Y ORNAMENTOS ADICIONALES. EL CUBISMO RECLAMA: LA ARQUITECTURA DEBE SER MÁS POÉTICA, EXPRESIVA Y DRAMÁTICA. LA ARQUITECTURA DEBE SER MÁS ARTÍSTICO (DEL PENSAMIENTO ARTÍSTICO Y LA ABSTRACCIÓN SE HARÁ CARGO DE LA PRÁCTICA).
LÍNEAS RECTAS BASADAS EN ÁNGULOS IRREGULARES.
CUBISMO
CASA DE LA MADONNA NEGRA
ARQUITECTOS Y OBRAS
PAVEL JANÁK
JOSEF GOČÁR
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VLASTISLAV HOFMAN
FUTURISMO CONTEXTO HISTÓRICO • PRIMERAS VANGUARDIAS ARTÍSTICAS DE INICIOS DEL SIGLO XX, SURGIÓ EN ITALIA EN 1909, CUANDO SU FUNDADOR FILIPPO MARINETTI, PUBLICÓ EN EL PERIÓDICO LE FIGARO, EL MANIFIESTO FUTURISTA (UNA RECOPILACIÓN DE LOS PRINCIPIOS FUTURISTAS). EN EL SE DEFINÍA COMO UNA VANGUARDIA OPUESTA A LA TRADICIÓN, EL PASADO, ETC. Y A FAVOR DE LAS MÁQUINAS, LA TECNOLOGÍA, LA GUERRA Y TODO LO QUE FUESE MODERNO PARA ESA ÉPOCA. AUNQUE NACIÓ EN LA LITERATURA SE DESARROLLÓ EN DIFERENTES ÁREAS ARTÍSTICAS. • RECIBIÓ ESE NOMBRE POR SU PROPÓSITO DE ROMPER CON EL PASADO, Y POR CREER QUE LOS MUSEOS ERAN IGUALES A LOS CEMENTERIOS.
PENSAMIENTO “EL FUTURISMO EXIGÍA LA CONSTITUCIÓN DE UN NUEVO CONCEPTO ARTÍSTICO BASADO EN LA VELOCIDAD, QUE ENTENDÍAN COMO CARACTERÍSTICA FUNDAMENTAL DE LA VIDA MODERNA”. DEBÍAN DEJAR DE LADO EL PASADO E INSTAURAR UN ARTE NUEVO, CONFORME CON LA REALIDAD MODERNA, DONDE LAS MÁQUINAS Y SUS VIRTUDES (LA FUERZA, LA RAPIDEZ, LA VELOCIDAD, LA ENERGÍA, EL MOVIMIENTO, LA DESHUMANIZACIÓN) SON TOMADAS COMO EJEMPLOS.
CARACTERÍSTICAS • • • • • •
ARQUITECTOS Y OBRAS
AUDACIA, LIBERTAD. LÍNEA CURVA. PRACTICIDAD, UTILIDAD. NO AL COLOR MÁXIMA ELASTICIDAD Y LIGEREZA POR LOS MATERIALES QUE SE EMPLEAN. ARMONIZAR CON LIBERTAD Y GRAN AUDACIA EL ENTORNO Y EL HOMBRE, ES DECIR, POR CONVERTIR EL MUNDO DE LAS COSAS EN UNA PROYECCIÓN DIRECTA DEL MUNDO DEL ESPÍRITU.
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ANTONIO SANT´ELIA. LA CITTÀ NUOVA DE SANT'ELIA
CONSTRUCTIVISMO
TRAS LA REVOLUCIÓN RUSA, SE BUSCAN NUEVAS FORMAS DESVINCULADAS DEL PASADO PARA SIMBOLIZAR LOS NUEVOS TIEMPOS (NUEVO ORDEN POLÍTICO).
CONTEXTO HISTÓRICO • FUE UN MOVIMIENTO DE VANGUARDIA ARTÍSTICA QUE NACIÓ EN RUSIA (1914-1940), ORIGINADA POR LAS ESCULTURAS DE INFLUENCIA CUBISTA DE VLADIMIR TATLIN. DURÓ UN BREVE PERÍODO PERO PRODUJO UN GRAN IMPACTO EN EL DISEÑO GRÁFICO. •
EN 1913 VLADIMIR TATLIN REGRESA DEL VIAJE A FRANCIA, DONDE HABÍA CONOCIDO EL TRABAJO DE PICASSO, FORMARÁ EN RUSIA UN MOVIMIENTO PARALELO AL SUPREMATISMO, QUE SE DIFERENCIARÁ DEL MISMO POR SU BÚSQUEDA DE UN PROPÓSITO SOCIAL Y DEL BIEN COMÚN. TATLÍN INICIARÁ ESTE MOVIMIENTO EMPLEANDO MATERIAS Y FORMAS PURAS, CARTÓN, VIDRIO, METAL, CON UNA PRACTICA FORMAL Y ORDENANDO LOS ELEMENTOS PARA REALIZAR MAQUETAS PERTENECIENTES A LA NUEVA VANGUARDIA RUSA.
CARACTERÍSTICAS • • • • • • •
FORMAS ABSTRACTAS USO DE MATERIALES MODERNOS: ACERO, VIDRIO, ALUMINIO, PLÁSTICOS PREDOMINIO DE LOS ELEMENTOS ESTRUCTURALES EN EL LEGUAJE ARQUITECTÓNICO (ESTÉTICA DE LA INGENIERÍA) AUDACIA ESTRUCTURAL INCLUSIÓN DE ELEMENTOS SIMBÓLICOS EXALTACIÓN DE LA PRODUCCIÓN INDUSTRIAL Y EL MAQUINISMO. ALIANZA CON LA INGENIERÍA.
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PENSAMIENTO “CON LA PLOMADA EN LA MANO, CON LOS OJOS INFALIBLES, DOMINADORES, CON UN ESPÍRITU TAN EXACTO COMO UN COMPÁS, EDIFICAMOS NUESTRAS OBRAS IGUAL QUE EL UNIVERSO DA FORMA A LA SUYA, COMO UN INGENIERO CONSTRUYE LOS PUENTES, COMO EL MATEMÁTICO ELABORA LAS FÓRMULAS DE LAS ÓRBITAS”.
ARQUITECTOS Y OBRAS
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NEOPLASTICISMO CONTEXTO HISTÓRICO
PENSAMIENTO
• FUE UNA VANGUARDIA ARTÍSTICA QUE SURGIÓ EN HOLANDA EN 1917. SU NOMBRE PROVIENE DE LA REVISTA FUNDADA POR PIET MONDRIAN Y THEO VAN DOESBURG. ESTA VANGUARDIA NO ERA SÓLO UN NUEVO ESTILO SINO ALGO DE MAYOR ALCANCE Y SIGNIFICACIÓN.
“EL ARTE TIENEN COMO FIN VENCER LA EXPRESIÓN INDIVIDUAL Y MOSTRAR, DENTRO DE LO POSIBLE, LA EXPRESIÓN UNIVERSAL DE LA VIDA, QUE ESTÁ POR ENCIMA DE LO TRÁGICO”.
• AFECTÓ DIFERENTES ÁREAS ARTÍSTICAS (DISEÑO GRÁFICO, ARQUITECTURA, DISEÑO INDUSTRIAL, PINTURA) APUNTABA A VALORES PLÁSTICOS MÁS PUROS Y SIMPLES, SIENDO ESTA UNA CARACTERÍSTICA FUNDAMENTAL, QUE PARA 1920 HARÁ QUE SUS PINTURAS SE CONVIERTAN EN TRAMAS DE LÍNEAS ORTOGONALES QUE ENMARCAN PLENOS DE COLORES PRIMARIOS EN FORMA DE CUADRADOS O RECTÁNGULOS.
ETAPAS • PRIMERA ETAPA: FINALIZA CON LA SEPARACIÓN DE ALGUNOS COLABORADORES Y EL INGRESO DE RIETVELD (CREADOR DE LA SILLA ROJA AZUL). • SEGUNDA ETAPA: 1921-1925. SE ELIMINA EL USO DE COLUMNAS, SIMETRÍA, Y REPETICIÓN DE ELEMENTOS (EN FACHADAS). CON NUEVAS CONSIGNAS REFERIDAS A LA ARQUITECTURA SE VA CERRANDO CADA VEZ MÁS EL ESTILO. • TERCERA ETAPA: 1925 HASTA SU FIN EN 1931. COMBINÓ ELEMENTOS DEL CONSTRUCTIVISMO Y EL SUPREMATISMO, ESTA TENDENCIA LLEGÓ HASTA LA BAUHAUS Y OTROS GRUPOS, DE QUIENES TAMBIÉN SE NUTRIÓ PARA LOGRAR UN LENGUAJE ESPECÍFICO.
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CARACTERÍSTICAS • • • • • • •
VOLÚMENES ORTOGONALES (ÁNGULOS DE 90º) DESCOMPOSICIÓN DEL VOLUMEN EN SUS PLANOS COMPONENTES COLORES PRIMARIOS REEMPLAZO DE LOS VANOS COMO HUECOS EN LOS MUROS POR EL ESPACIO ENTRE DOS PLANOS (CONTINUIDAD, FLUIDEZ) RUPTURA DEL CRITERIO DEL ÚNICO PUNTO DE VISTA: LA PERCEPCIÓN DEL OBJETO OBLIGA A SU RECORRIDO (CUADRIDIMENSIONALIDAD DEL ESPACIO). LA ARQUITECTURA ES UNA APARIENCIA ESTÉTICA Y MATEMÁTICA SIMBOLISMO DE LA LÍNEA: VERTICAL = ACTIVO; HORIZONTAL = PASIVO; ÁNGULO RECTO = GENERACIÓN Y VIDA, EQUILIBRIO DINÁMICO
NEOPLASTICISMO
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PODEMOS OBSERVAR LA APARIENCIA MATEMÁTICA Y ESTÉTICA DEL NEOPLASTICISMO, CON LOS COLORES PRIMARIOS QUE ERA CARACTERÍSTICO DE ESTE ESTILO.
NEOPLASTICISMO ARQUITECTOS Y OBRAS GERRIT RIETVELD (1888-1964), QUE CONSTRUYÓ LA CASA SCHRÖDER (1924)
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•
DE VOLUMETRÍA ELEMENTAL COMPLEJA A BASE DE DISTINTOS PLANOS HORIZONTALES Y VERTICALES.
•
LA CARPINTERÍA, BARANDILLAS, SOPORTES, ETC. APARECEN PINTADOS EN COLORES DE FORMA QUE RESALTEN EL CARÁCTER LINEAL DEL EDIFICIO.
•
EL INTERIOR ERA TRANSFORMABLE GRACIAS A TABIQUES QUE SE PUEDEN DESPLAZAR: ESPACIOS DIFERENTES EN CADA PISO.
BAUHAUS CONTEXTO HISTÓRICO 1918: TERMINA LA 1° GUERRA MUNDIAL CON LA FIRMA DEL TRATADO DE VERSALLES. ALEMANIA QUEDA DERROTADA; SE FUNDA LA REPÚBLICA DE WEIMAR. “Esto es más que una guerra perdida, un mundo ha llegado a su fin. Debemos buscar una solución radical a nuestros problemas”.
1919: SE CREA LA BAUHAUS (21 DE MARZO) EN LA CD. DE WEIMAR. EL ARQUITECTO WALTER GROPIUS ES EL DIRECTOR DE LA ESCUELA. •
LA FUNDACIÓN DE LA BAUHAUS SE PRODUJO EN UN MOMENTO DE CRISIS DEL PENSAMIENTO MODERNO Y LA RACIONALIDAD TÉCNICA OCCIDENTAL EN EL CONJUNTO DE EUROPA Y PARTICULARMENTE EN ALEMANIA.
Walter Gropius, 1918
PENSAMIENTO ‘‘ARQUITECTOS, ESCULTORES, PINTORES, ... DEBEMOS REGRESAR AL TRABAJO MANUAL ... ESTABLEZCAMOS, POR LO TANTO, UNA NUEVA COFRADÍA DE ARTESANOS, LIBRES DE ESA ARROGANCIA QUE DIVIDE A LAS CLASES SOCIALES Y QUE BUSCA ERIGIR UNA BARRERA INFRANQUEABLE ENTRE LOS ARTESANOS Y LOS ARTISTAS.’’
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CARACTERÍSTICAS • PRINCIPIO BÁSICO: “LA FORMA SIGUE A LA FUNCIÓN”. EXPRESA QUE LAS DIMENSIONES Y LA APARIENCIA DEBEN REFLEJAR LA FUNCIÓN A LA QUE EL OBJETO SIRVE. TODO LO DEMÁS ES SUPERFLUO. • CREACIÓN DE LOS OBJETOS DESDE SUS PROPIAS LEYES, SIN "EMBELLECERLOS" CON AÑADIDOS. • FORMAS Y COLORES BÁSICOS, QUE SEAN COMPRENSIBLES POR TODOS. • SIMPLICIDAD Y SOBRIEDAD: ECONOMÍA DE MEDIOS. • PREDILECCION POR LAS FORMAS GEOMETRICAS SIMPLES, CON CRITERIOS ORTOGONALES • EMPLEO DEL COLOR Y DEL DETALE CONSTRUCTIVO EN LUGAR DE LA DECORACIÓN SOBREPUESTA • CONCEPCIÓN DINÁMICA DEL ESPACIO ARQUITECTÓNICO.
BAUHAUS OBRAS Y ARQUITECTOS
Edificio Bauhaus Walter Gropius, 1929
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BAUHAUS OBRAS Y ARQUITECTOS
Alfred Arndt (1898-1976) Arquitecto
Marcel Breuer (1902-1981) Arquitecto
Ludwig Mies van der Rohe (1886-1969) Arquitecto
Lilly Reich (1885-1947) Arquitecta de interiores
Ludwig Hilberseimer (18851967) Arquitecto y urbanista
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TODOS LOS ARTISTAS QUE SE AGRUPARON (PINTORES, ARTESANOS, ESCULTORES, TEJEDORES, DISEÑADORES GRÁFICOS, INDUSTRIALES, ARQUITECTOS, URBANISTAS) INTERVIENEN EN LA BAUHAUS COMO UN ARQUITECTURA BASE A LO QUE VENDRÍA POSTERIORMENTE.
ART DECO CONTEXTO HISTÓRICO • EL PERÍODO LLAMADO " ART DECO " SE MANIFESTÓ ENTRE LAS DOS GUERRAS MUNDIALES, DE 1920 A 1939 COMO CON MUCHOS OTROS MOVIMIENTOS DEL ARTE, INCLUSO EL TRABAJO DE HOY TODAVÍA ESTÁ SIENDO INFLUENCIADO POR EL PASADO. ART DÉCO SE UTILIZA PARA DESCRIBIR UN ESTILO DE DISEÑO QUE SE ORIGINA ALREDEDOR DE LA PRIMERA GUERRA MUNDIAL, Y SE EJECUTA A TRAVÉS DE LA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL (DESDE 1915 HASTA 1945).
CARACTERÍSTICAS
PENSAMIENTO
“EL ARQUITECTO ES EL HOMBRE SINTÉTICO, EL QUE ES CAPAZ DE VER LAS COSAS EN CONJUNTO ANTES DE QUE ESTÉN HECHAS”.
ARQUITECTOS Y OBRAS
• LA MEZCLA VARIADA. SIN EMBARGO, PREDOMINA EL SELLO DE LA GEOMETRÍA Y DE LA SIMPLICIDAD, COMBINADOS A MENUDO CON LOS COLORES VIBRANTES Y LA DIMENSIÓN DE UNA VARIABLE SIMPLE QUE CELEBRAN EL AUGE DEL COMERCIO Y DE LA TECNOLOGÍA. • LAS LÍNEAS DEL ART DÉCO SON RECTAS Y ANGULARES EN GRAN MEDIDA, PERO TAMBIÉN CURVADAS, CIRCULARES Y OVALES, NO CON EL SENTIDO FLOREADO DEL ART NOUVEAU, SINO CON FIGURAS GEOMÉTRICAS COMO EL HEXÁGONO Y EL PENTÁGONO. • USO DE NUEVOS MATERIALES EL PLOMO, PLÁSTICO, MADERA NOBLE.
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CHRYSLER BUILDING
EMPIRE STATE
CONCLUSIONES • A PRINCIPIOS DEL SIGLO XX SURGEN ESTILOS O MOVIMIENTO PROPIMENTE LLAMADOS QUE INFLUYEN EN LO QUE VENDRA POSTERIORMENTE, SE VA UNIFICANDO CADA VEZ MÁS CON EL PENSAMIENTO DE CADA ESTILO UN CIMIENTO MUY SÓLIDO PARA DAR LUGAR A UNA ARQUITECTURA RÍGIDA.
• EL PENSAMIENTO DE CADA ESTILO NO ERA IGUAL, PODÍA SER SIMILAR EN ALGUNOS CASOS COMO EL ART AND CRAFT Y LA BAUHAUS QUE SU PRIORIDAD ERA LA AGRUPACIÓN DE LOS ARQUITECTOS CON LOS ARTESANOS Y SACAR BUENA CALIDAD DE DISEÑO, PERO LA DIFERENCIA ESTÁ QUIZÁS EN LA FACHADA, UNO ERA SINUOSO, EL OTRO LINEAL. • ES IMPRESCINDIBLE ESTUDIAR Y ELABORAR UNA LÍNEA DE TIEMPO PARA UBIACARNOS EN EL CONTEXTO HISTÓRICO EN EL CUAL VA SUCEDIENDO TODO, POR EJEMPLO, LAS GUERRAS MUNDIALES INFLUYEN MUCHO, YA QUE SE DESCUBREN PENSAMIENTOS NUEVOS LOS CUALES SE ADAPTAN.
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CUADRO DE LÉXICO DEGENERACIÓN
Proceso por el que una persona o una cosa pasa a un estado peor del original por perder progresivamente cualidades que tenía.
ESTALACTITAS
Son depósitos de cavidades que se forma como resultado de los depósitos minerales continuos transportados por el agua que se filtra normalmente en una cueva, aunque no siempre, en especial los de bicarbonato cálcico que precipitan en carbonato cálcico y se deposita formando la estalactita. A diferencia de otras formaciones similares la estalactita deja fluir el agua con el carbonato en disolución por su interior.
NOVISMO
El superlativo de muy nuevo.
REMACHES
Clavo de metal consistente en una cabeza de asiento y un fuste cilíndrico, empleado para unir dos placas, remachando el otro extremo para formar una segunda cabeza de cierre similar a la primera. También llamada roblón.
ACADEMICISTA
Que se ajusta o sigue las normas clásicas.
CAZOLETA
Pieza empleada para sujetar la cabeza de un remache o roblón mientras se ajusta la cabeza de cierre. También llamada, contrabuterola, sufridera.
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WEBGRAFÍA • • • • • • • • •
ftp://ftp.icesi.edu.co/jllorca/Historia/ARTS%20AND%20CRAFTS.pdf http://biblio3.url.edu.gt/Libros/historia/18.pdf http://arquinetpolis.com/el-cubismo-en-la-arquitectura/ https://carocostas.wordpress.com/2008/05/19/cubismo/ http://es.slideshare.net/MARIOUGC/expresionismo-arquitectura http://es.slideshare.net/elizbethrojassanchez/arquitectura-futurista-28185155 https://carocostas.wordpress.com/2008/06/19/futurismo/ https://carocostas.wordpress.com/2008/06/24/de-sijl-y-neoplasticismo-2/ https://issuu.com/eliza.22/docs/arquitectura_constructivista
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Art Deco
Edificio Chrysler
ÍNDICE UBICACIÓN Y LOCALIZACIÓN CONTEXTO HISTÓRICO CONCEPTO DESCRIPCION Y ESPACIOS ESTRUCTURA Y MATERIALES CONSTRUCTIVOS ARQUITECTURA EXTERIOR ANÁLISIS ÁUREO CONCLUSIONES CUADRO DE LÉXICO WEBGRAFÍA
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UBICACIÓN Y LOCALIZACIÓN EL EDIFICIO SE ENCUENTRA SITUADO EN EL LADO ESTE DE MANHATTAN EN LA INTERSECCIÓN DE LA CALLE 42 Y LA AVENIDA LEXINGTON, CON ENTRADA PRINCIPAL POR 405 LEXINGTON AVENUE, NEW YORK, ESTADOS UNIDOS, FRENTE A LA GRAND CENTRAL STATION, AUNQUE TAMBIÉN DISPONE DE ACCESOS POR LAS CALLES 42 Y 43.
MAPA DE EE.UU MAPA DE NEW YORK
NEW YORK
ESTADOS UNIDOS MAPA DE AMÉRICA
MANHATTAN
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UBICACIÓN Y LOCALIZACIÓN
MAPA DE MANHATTAN
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CONTEXTO HISTÓRICO EN LOS AÑOS 1920, TRAS LA PRIMERA GUERRA MUNDIAL, SE PRODUJO UNA GRAN EXPANSIÓN DE LA ECONOMÍA EN EUROPA Y ESTADOS UNIDOS QUE ESTUVO ACOMPAÑADA DE LA NECESIDAD DE NUEVOS EDIFICIOS.
A MEDIADOS DE ESTA DÉCADA, EL CONSTRUCTOR Y PROMOTOR WILLIAM H. REYNOLDS COMENZÓ A PLANEAR LA CONSTRUCCIÓN DE UN RASCACIELOS EN UN SOLAR DE LA CALLE 42 Y LA AVENIDA LEXINGTON DE NEW YORK
WILLIAM H. REYNOLDS • REYNOLDS CONFIÓ EL PROYECTO A WILLIAM VAN ALLEN, UN ARQUITECTO DE BROOKLYN QUE, COMO ÉL, CARECÍA DE EXPERIENCIA EN EDIFICIOS DE ALTURA. • CUANDO EL PROYECTO SÓLO ESTABA EN BOCETOS, WALTER PERCY CHRYSLER, DUEÑO DE LA EMPRESA DE AUTOMÓVILES CHRYSLER, SE INTERESÓ EN ESTE EDIFICIO Y EN 1928 DIO LUZ VERDE PARA SU CONSTRUCCIÓN, COSTEANDO LOS 15 MILLONES DE DÓLARES DEL PRESUPUESTO, UN PROYECTO QUE COMENZÓ COMO UN PEQUEÑO EDIFICIO ESPECULATIVO PARA OFICINAS Y QUE SE CONVIRTIÓ EN UNO DE LOS MONUMENTOS MÁS ADMIRADOS DE NUEVA YORK.
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CONTEXTO HISTÓRICO WILLIAM H. REYNOLDS
WALTER CHRYSLER
WILLIAN VAN ALEN
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EL SEÑOR CHRYSLER CEDIENDOLE LA CONSTRUCCIÓN A WILLIAM H. REYNOLDS, LE ENCARGÓ AL ARQUITECTO WILLIAM VAN ALEN Y QUE EL EDIFICIO SE CONVIRTIERA EN UN MONUMENTO A SU PRÓSPERA EMPRESA Y, SUPUESTAMENTE, QUE FUERA EL EDIFICIO MÁS ALTO CONSTRUIDO HASTA LA FECHA, SOBREPASANDO AL QUE ESTABAN CONSTRUYENDO EN ESE MISMO MOMENTO EL EDIFICIO DEL BANCO DE MANHATTAN, POSTERIORMENTE TRUMP BUILDING, EN EL 40 WALL STREET Y QUE PRETENDÍA ESE TÍTULO. EL ARQUITECTO AGREGÓ UNA AGUJA METÁLICA DE 56.39M, EN LA PARTE SUPERIOR DE LA TORRE, CUYAS SECCIONES FUERON TRANSPORTADAS EN SECRETO Y MONTADAS RÁPIDAMENTE EN UNA TARDE ALCANZANDO LOS 319.5 M Y SOBREPASANDO LOS 280,72M DEL EDIFICIO BANCARIO. SÓLO UNOS MESES DESPUÉS SE INAUGURÓ EL EDIFICIO EMPIRE STATE QUE LE SUPERÓ EN ALTURA, 443,5 M.
CONTEXTO HISTÓRICO
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1928
1929
1930
Comienza la construcción
Se llega a los 70 pisos
Se inaugura y es el más grande del mundo
1931 El Empire State lo supera en altura
CONTEXTO HISTÓRICO
PODEMOS VER LA ALTURA DEL RASCACIELO DEL CHRYSLER BUILDING EN COMPARACIÓN CON OTROS EDIFICIOS SUPERANDO A LOS QUE ERAN LOS MÁS ALTOS HASTA ENTONCES.
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CONCEPTO ARQUITECTÓNICO WALTER PERCY CHRYSLER QUERÍA QUE QUEDARA CLARO QUE FABRICABA AUTOMÓVILES CUANDO ENCARGÓ EL EDIFICIO, DECORÁNDOLO CON ÁGUILAS, CUBIERTAS DE RADIADORES Y TAPACUBOS INSPIRADOS EN LOS MODELOS CHRYSLER, TODO ELLO BASADO EN UNA ARQUITECTURA DEL MÁS PURO ART DÉCO, QUE LO CONVIERTE EN UN RASCACIELOS CON UN ESTILO ÚNICO.
DENTRO, EL VESTÍBULO TRIANGULAR CON ENTRADAS Y SALIDAS A LOS LADOS, ESTÁ ILUMINADO DE UNA FORMA MUY TEATRAL Y DECORADO CON ACERO INOXIDABLE, MÁRMOLES AFRICANOS Y GRANITO DE TODO EL MUNDO. EN EL TECHO HAY UN ENORME MURAL DE 36 METRO DE LARGO POR 26 METROS DE ANCHO PINTADO POR EDWARD
TRUMBULL QUE REPRESENTA IMÁGENES DEL PROGRESO, LOS TRANSPORTES Y LA ENERGÍA. EL EDIFICIO CHRYSLER ES UN MAGNÍFICO EJEMPLO DEL ESTILO ARQUITECTÓNICO ART DECÓ Y EL MONUMENTO PERFECTO AL CAPITALISMO ESTADOUNIDENSE. SU DISTINTIVO PERFIL HA INSPIRADO LA CONSTRUCCIÓN DE RASCACIELOS SIMILARES, ENTRE ELLOS EL ONE LIBERTY PLACE EN FILADELPHIA.
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DESCRIPCION Y ESPACIOS ALTURA 318.9 m
N° DE PLANTAS 77 PLANTAS
318 m SUPERFICIE
96 600 m2 N° DE ASCENSORES 32 ASCENSORES Carlo André Sosa Castillo Historia y Teoría de la Arquitectura III
46 m
DESCRIPCION Y ESPACIOS LA EMPRESA CHRYSLER DISPONÍA DE SUS PROPIAS OFICINAS Y DE UNA SALA DE EXPOSICIONES.
VESTÍBULO EL VESTÍBULO DE ENTRADA, CON TRES PISOS DE ALTURA, SE VA ESTRECHANDO A MEDIDA QUE SUBE, MOSTRANDO UNA FORMA TRIANGULAR Y ENTRADAS POR TRES LADOS, POR LEXINTONG AV, POR LA CALLE 42ND Y POR LA CALLE 43RD. ESTE ESPACIO ESTÁ RICAMENTE DECORADO CON PAREDES DE MÁRMOL MARROQUÍ ROJO, SUELOS EN COLOR SIENA Y ÓNIX Y NUMEROSAS COMPOSICIONES ART DECÓ EN MÁRMOL AZUL Y ACERO. LOS MURALES QUE DECORAN EL TECHO, OBRA DE EDWARD TRUMBULL, ELOGIAN EL PROGRESO DE LA TÉCNICA MODERNA, TAMBIÉN AL PROPIO EDIFICIO Y SUS CONSTRUCTORES. EL VESTÍBULO FUE REFORMADO EN 1978 POR JCS DISEÑO ASSOCS. Y JOSEPH PELL LOMBARDI. EN EL MOMENTO DE SU INAUGURACIÓN EN EL VESTÍBULO HABÍA UN ELEGANTE RESTAURANTE Y UNA CAFETERÍA. LOS ASCENSORES ERAN LOS MÁS RÁPIDOS DEL MUNDO Y VIAJABAN A UNA VELOCIDAD DE 330 METROS POR MINUTO. LAS ESQUINAS EXTERIORES DE LA PLANTA 31 ESTÁN DECORADAS CON PIEZAS INSPIRADAS EN LAS TAPAS DE LOS RADIADORES CHRYSLER DE 1929, LOS REMATES DE LAS ESQUINAS EN LA PLANTA 61 SON UNA RÉPLICA DE LAS ÁGUILAS QUE CORONABAN EL CAPOT DE LOS MISMO AUTOMÓVILES.
Carlo André Sosa Castillo Historia y Teoría de la Arquitectura III
DESCRIPCION Y ESPACIOS LA OFICINA PRIVADA DE WALTER P. CHRYSLER ESTABA SITUADA EN EL PISO 65 Y SÓLO SE PODÍA ACCEDER CON INVITACIÓN.
PLANTA 66 a 68 HABÍA UN CLUB MUY EXCLUSIVO LLAMADO CLOUD CLUB. EN LA SEGUNDA PLANTA DE ESTE CLUB ESTABA EL COMEDOR PRIVADO DE WALTER P. CHRYSLER. EL CLUB ABRIÓ EN 1930 Y CERRÓ SUS PUERTAS EN 1977.
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DESCRIPCION Y ESPACIOS
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ESTE ES EL CLOUD CLUB, TRADUCIDO AL ESPAÑOL COMO CLUB EN LAS NUBES, SE DENOMINÓ ASÍ POR LA ALTURA EN LA QUE SE ENCONTRABAN, UNA ESPECTACULAR VISTA DESDE LO MAS “HIGH”.
DESCRIPCION Y ESPACIOS PLANTA 71 EN LAS DESCRIPCIONES DE LOS PRIMEROS PROYECTOS SE MENCIONABA LA CREACIÓN DE UNA PLATAFORMA DE OBSERVACIÓN EN LA PLANTA 71, CON TELESCOPIO DE GRAN ALCANCE Y CAFETERÍA. AUNQUE SE LLEVÓ A CABO NO SE COLOCÓ EL GRAN TELESCOPIO, REDUCIENDO SU ALCANCE. EL OBSERVATORIO TENÍA PAREDES INCLINADAS DECORADAS CON ESTRELLAS Y PLANETAS, Y CON TECHOS DE LOS QUE COLGABAN LÁMPARAS CON FORMA DE SATURNO. LA PLATAFORMA SE CERRÓ AL PÚBLICO EN 1945.
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DECORACIÓN DE ESTRELLAS Y PLANETAS, SIMULANDO LO ALTO QUE ESTABAN, SE PERCIBÍA LA ALTURA Y LA GRAN VISTA.
ESTRUCTURA Y MATERIALES CONSTRUC. LA ESTRUCTURA DEL EDIFICIO HA SIDO REALIZADA CON UN MARCO DE ACERO, MAMPOSTERÍA Y REVESTIMIENTO METÁLICO. EL ESQUELETO DE LA CÚPULA ESTÁ HECHO DE VIGAS DE ACERO CURVADAS. LAS PAREDES INTERIORES DE LA CÚPULA SON DE LADRILLO PERO EL EXTERIOR ESTÁ REVESTIDO CON UN TIPO DE ACERO INOXIDABLE LLAMADO NIROSTA. LA CÚPULA: DE VIGAS DE ACERO
REVESTIMIENTO METALICO MATERIALES CONSTRUCTIVOS 20. 961 tn. DE ACERO 391. 881 DE REMACHES 3,826.000 LADRILLOS 10.000 BOMBILLAS 3.862 VENTANAS 2788 PUERTAS 56 km. DE TUBERÍAS 1200 km. DE CABLES ELECTRICOS
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ARQUITECTURA EXTERIOR EXTERIOR
VERTEX DE 60 m. DE ALTURA, FUE CONSTRUIDO EN SECRETO DENTRO DEL EDIFICIO. LOGRÓ QUE EL EDIFICIO SEA EL MÁS GRANDE DEL MUNDO EN SU PRIMER AÑO DE EXISTENCIA.
CÚPULA ES UN DETALLE CARACTERÍSTICO, BASADO EN LAS RUEDAS QUE CHRYSLER EMPLEABA EN SUS AUTOS. SU DISPOSICIÓN ES UNA CLARA ALUSIÓN DEL ART NOUVEAU
ÁGUILAS HAY OCHO EN TOTAL, DOS EN CADA ESQUINA, Y ESTÁN DISEÑADAS POR CHESLEY BONESTELL. FUERON ESCULPIDAS EN PLANCHAS DE ACERO NIROSTA EN UN TALLER APARTE Y DESPUÉS INSTALADAS EN EL EDIFICIO SOBRE UNOS PEDESTALES DE HIERRO.
GÁRGOLAS
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UBICADAS EN EL PISO 24, UN TOTAL DE 4 GÁRGOLAS SE ENCUENTRAN EN CADA UNA DE LAS ESQUINAS DEL EDIFICIO Y COMPLETAN UNA ESTÉTICA INIGUALABLE FORMADA POR SUS ESBELTAS ALAS.
ANÁLISIS ÁUREO DE LA PLANTA EL ESPIRAL DE FIBONACCI SE ENLAZA CON UNO DE LOS MUROS QUE VENDRÍAN A SER LOS DEL MAIN ROOM, PLANTA BAJA
LA ESTRELLA DE DAVID DE MERKABA ESTÁ PRESENTE EN ESTA PLANTA PISO 20 CONECTANDO MUROS.
PODEMOS OBSERVAR APARECE UN TRIAGULO QUE AL FINALIZAR EN EL PUNTO DEL RECTÁNGULO CELESTE ES EL BORDE DEL MURO.
DOS BLOQUES A LA IZQUIERDA Y DERECHA DE COLOR ROJO SON DE LA MISMA PROPORCIÓN.
DOS BLOQUES A LA IZQUIERDA Y DERECHA DE COLOR ROJO SON DE LA MISMA PROPORCIÓN.
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ARQUITECTURA EXTERIOR E INTERIOR 3 CÍRCULOS SON LA PROPORCION DE TODO EL EDIFICIO SIN CONTAR EL VERTEX.
EL EDIFICIO SE ENCUENTRA A DISTINTAS PROPORCIONES RECTANGULARES QUE SI LO UNIMOS VERTICALMENTE ES UN TRIANGULOS ISOSCELES.
SI EL EDIFICIO LO PONEMOS Y ANALIZAMOS HORIZONTALMENTE Y SOBREPONEMOS EL ESPIRAL DE FIBONACCI NOS DAMOS CUENTA DE QUE TIENEN MUCHA RELACIÓN ENTRE LAS PROPORCIONES.
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CONCLUSIONES y COMENTARIOS EL EDIFICIO CHRYSLER ES CONSIDERADO UNA OBRA MAESTRA DE ARQUITECTURA DE ARTE DECO. LA ORNAMENTACIÓN DISTINTIVA DEL EDIFICIO ESTÁ BASADA EN LOS RASGOS QUE ENTONCES ERAN USADOS SOBRE LOS VEHÍCULOS DE CHRYSLER., ES DECIR HUBO UNA CONCEPTUALIZACIÓN PREVIA. UNA VERTICALIDAD MONUMENTAL ES CARACTERÍSTICO DE ESTE EDIFICIO. EL EDIFICIO CHRYSLER ES UNO DE LOS RASCACIELOS ICONO DE MANHATTAN, EN NUEVA YORK. PERO ADEMÁS ES CONSIDERADO POR MUCHA GENTE COMO EL MÁS BELLO DE LOS RASCACIELOS DE LA CIUDAD DE LA GRAN MANZANA, GRACIAS A SU ESPECTACULAR Y ORIGINAL CÚPULA DE ACERO INOXIDABLE. TERMINADO DE CONSTRUIR EN MAYO DE 1930, EN 2005 EL MUSEO DE RASCACIELOS DE NUEVA YORK HIZO UNA ENCUESTA ENTRE CIEN ARQUITECTOS E INGENIEROS PARA ELEGIR LOS RASCACIELOS FAVORITOS DE LA CIUDAD, Y ELCHRYSLER BUILDING FUÉ EL GANADOR AL SER ELEGIDO COMO FAVORITO POR LA GRAN MAYORÍA DE LOS PARTICIPANTES AL AÑO DE SER CONSTRUIDO, EL EMPIRTE STATE LO SUPERÓ EN ALTURA, PERO NO DEJÓ DE SER UNA MAGNÍFICA OBRA DEL ART DECO.
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o https://es.wikiarquitectura.com/index.php/Edificio_Chrysler o http://www.arqhys.com/construccion/chrysler-building.html o https://www.google.com.pe/url?sa=i&rct=j&q=&esrc=s&source=imgres&cd=&ve d=0ahUKEwjltGOsKDMAhXI6SYKHbaECkIQjhwIBQ&url=https%3A%2F%2Funmesyundia.wordp ress.com%2F&psig=AFQjCNHfvBZ5YZ0SyJFTfWbUazHVHcmgA&ust=1461350267675577
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