Arq. Amancio Williams 360º . Publicaciones incluidas / Publications in. by arquitecturamoderna360°

Amancio Williams Publicaciones / Publications

ARQUITECTURA MODERNA ARGENTINA 360º

Base de datos de documentación histórica, modelos digitales 2D/3D, fotografía, fotografías panorámicas 360° y VR de obras representati vas del patrimonio arquitectónico del movimiento moderno argentino. Este proyecto ha sido desarrollado gracias al Régimen de Impulso Cultural de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires. (Mecenazgo) Dirigido y desarrollado por: Arq. Carlos Zabala, Arq. Gabriela Luna, Arq. Claudia López., Colaborador: Arq. Ramiro Muñoz Más información: www.arquitecturamoderna360.org Documentación histórica

Visitas Virtuales VR 360º

Fotograficas históricas

Geolocalización de obras

Digitalización 2d CAD

Compilación de data

Modelado 3D CAD

Base de datos Web

Registro Fotográfico 360º

Créditos: Catalogo digital de la Biblioteca Nacional Mariano Moreno. Buenos Aires Argentina Centro de Documentación - Biblioteca “Prof. Arq. Manuel Ignacio Net”. FADU UBA Buenos Aires, Argentina Imagenes y texto archivo : Archivo Williams 2017, Claudio Williams. Catalogación, modelado digital 2d/3d, Fotografía 360º y VR: Equipo Arquitectura Moderna 360º Con el apoyo de:

ARQ. AMANCIO WILLIAMS 1913-1989

Amancio Williams 360º

PUBLICACIONES/ PUBLICATIONS Biografía / Biography

Obras y Proyectos / Works and Projects

Recorrido Virtual/ VR Tour

Mapa de localización / Works Location Map

Publicaciones / Publications

Amancio Williams 360º

BIOGRAFÍA / BIOGRAPHY Amancio Williams nació el 19 de febrero de 1913 en la casa donde vivió casi la totalidad de su vida y en donde trabajó en un viejo pabellón. Esta casa perteneció a su padre, el compositor Alberto Williams, y fue realizada por Alejandro Christophersen –posiblemente su mejor obra de arquitectura- alrededor de 1910. En 1931 ingresó en la Facultad de Ingeniería de la Universidad de Buenos Aires cursando tres años y desistiendo de sus estudios a causa de las dificultades provocadas por la conmoción universitaria de ese momento. Luego se dedicó intensamente a la aviación y en 1938 decidió seguir la carrera de Arquitectura en la facultad correspondiente a la Universidad de Buenos Aires de donde egresó en 1941. Aún estudiante Williams intuyó el camino de investigación y creación que caracteriza a su obra como lo prueba el estudio realizado en 1939 para una Sala de Conciertos que es el germen y la base de su proyecto Sala para el Espectáculo Plástico y el Sonido en el Espacio realizado en 1942-43. Allí aparece la preocupación de aplicar los conocimientos científicos a las realizaciones humanas, lo que equivale a establecer una buena relación conocimiento-sociedad, conocimiento-vida. Puede decirse que éste es el propósito esencial de su obra. Williams cursó sus estudios durante la última guerra mundial, época en que la Argentina estaba desconectada de los centros culturales del mundo. En aquel entonces se despertó en él una profunda conciencia de la responsabilidad ante el peligro en que se encontraba la humanidad ya al borde de su destrucción. Pensó que lo sensato era realizar un gran esfuerzo y afrontar los grandes temas de la modernidad dentro del campo que él conocía: la arquitectura, el urbanismo, el planeamiento y el diseño industrial. Así aparecen desde su taller una serie de estudios desarrollados con sentido social y que evidencian preocupación por una vida humana digna. Desde 1941 en adelante, Amancio Williams se dedicó totalmente a la obra de estudio, investigación y creación en materia de: plástica diseño arquitectura urbanismo planeamiento y las técnicas correspondientes a estos campos de actividad Esta obra está informada por los siguientes principios y propósitos: trabajar con toda libertad en el espacio manejarse libremente en las tres dimensiones buscar en la técnica su expresión verdadera trabajar con sentido de unidad hacer obras de síntesis trabajar con sentido de lo permanente Terminada la guerra comenzaron a ser conocidos los trabajos de Williams en Europa y Estados Unidos. En 1947 Williams viaja a Europa para conocer a Le Corbusier. Desde ese momento se desarrolla una gran amistad entre ambos reflejada a través de una larga correspondencia. Desde entonces libros y revistas europeas comienzan a publicar los trabajos de Williams como el aporte que llega desde América a la destruida Europa abriendo las puertas para un serio desarrollo de la sociedad humana. La característica principal en la obra de Amancio Williams es probablemente el esfuerzo por encontrar una expresión auténtica de nuestra época, para obtener una buena relación entre los extraordinarios descubrimientos científicos y su correcta aplicación a la sociedad humana. Toda su obra es una búsqueda y sus estudios son ejemplos ilustrativos de este tema. Ha realizado una intensa obra docente, desarrollada directamente en su taller que funcionó como un verdadero instituto. Este último ha formado escuela. En él, tanto estudiantes universitarios como graduados han tenido oportunidad de seguir cursos y practicar en trabajos de investigación. Muchos de estos alumnos resultaron luego distinguidos profesores universitarios. En la mayoría de los casos fueron subvencionados para poder seguir esos cursos durante varios años. Los recursos financieros de que ha dispuesto este taller-instituto han provenido de recursos personales de Amancio Williams y de la comercialización de los trabajos producidos. Es necesario dejar constancia de que este último nunca recibió la menor subvención o contribución para financiar sus estudios, investigaciones y creaciones, como tampoco ninguna ayuda del Estado ni de las universidades, o de la actividad privada. Amancio Williams no ejerció nunca una función pública, ni tuvo a su cargo ninguna cátedra, aunque en muchas ocasiones dio su asesoramiento honorario a las entidades oficiales o privadas que se lo solicitaron dentro y fuera del país. Los trabajos de Amancio Williams han sido y son continuamente publicados por libros, diarios y revistas nacionales y extranjeras y son estudiados en casi todas las facultades de Arquitectura y Urbanismo del mundo. Texto redactado por Amancio Williams para su Curriculum Vitae, 1955. Tomado de Archivo Amancio Williams 2017 Fuente: https://www.amanciowilliams.com/biografia

OBRAS Y PROYECTOS / WORKS AND PROJECTS Tipo / Programa (Type / Program)

Obra

Obra / Proyecto (Works / Projects) Chalet en Mar del Plata. Ing. Civ. Martin E Biedma .Para Alberto Williams

Proyecto

Deportivo / Cultural

Vivienda Unifamiliar

Status

Año (Year) Dirección (Adress)

Ubicac Mar del Plata Provincia A

1935

Bolivar 1053, Mar del Plata

Estructura de techo alto (sin datos)

1939

Sin datos

Proyecto

Sala de conciertos. Concurso de Acustica Premio Ing. Alvarez de Toledo 2º premio

1941

Sin datos

Buenos Air

Vivienda Colectiva

Proyecto

Viviendas en el espacio. Arqs. Delfina Gálvez de Williams, Jorge Vivanco

1942

Independencia 524 CABA

Buenos Air

Vivienda Unifamiliar

Proyecto

Casa en Bariloche

1942

Sin datos

Vivienda Colectiva

Proyecto

Estudio para viviendas en Casa Amarilla (Antonio Bonet, Amancio Williams, Hilario Zalba, Eduardo Sacriste, Ricardo Ribas, Horacio Caminos.).

1942

Area comprendida entre Av. Martin García, Av Almirante Brown y calles Aristobulo del Valle e Irala , Sur Buenos Aires CABA

Mobiliario

Proyecto

Experimental

Vivienda Unifamiliar

Obra

Vivienda Unifamiliar

Proyecto

Cultural

Proyecto

Diseño de un tabique extensible de ancho constante. (sin datos) Casa sobre el arroyo. Con Arq Delfina Gálvez de Williams. Asesores de estructura Ings. Carlos Treglia y Federico Batrosse. Para Alberto Williams Casa en el parque Pereyra Iraola. Con Arq Delfina Gálvez de Williams Para Mario Williams.

1942-43 Sin datos

Quintana 3998 esquina Funes, Mar 1943-45 del Plata Quintana 4001-4099, Mar del Plata. Ubicación del actual Colegio 1943 Nacional “Dr. Arturo Illia” Localización variable ,Buenos Aires CABA Argentina (en el mapa 1943-53 alternativa 4.6)

San Carlos de de Rio

Buenos Air

Mar del Plata Provincia A

Vivienda Colectiva

Proyecto

Sala para el espectáculo plástico y el sonido en el espacio. Diseño de un sillón, versión moderna de un mueble popular. Viviendas en el espacio-Conjunto de Blocs

Vivienda Unifamiliar

Proyecto

Casa en Martinez

1943

Sin datos

Vivienda Unifamiliar

Proyecto

Vivienda para un lote de tamaño usual

1943

Sin datos

Vivienda Colectiva

Proyecto

Viviendas por pisos en Mar del Plata

1943

Sin datos

S Mar del Plata Provincia A

Urbanismo / Planificación

Proyecto

Planeamiento de la Patagonia.

1943

Sin datos

Vivienda Unifamiliar

Proyecto

1944

Sin datos

Urbanismo / Planificación

Proyecto

Casa en Escobar Trabajo sobre comunicaciones y transporte

1944

Sin datos

Vivienda Unifamiliar

Proyecto

1945

Sin datos

S Partido Ge Provincia A

Servicios / Infraestructura

Proyecto

1945

Rio de la Plata, Buenos Aires Zona portuaria (3 variantes)

Mobiliario

Obra

Casa en el campo. Con Arq. Jorge Butler Propuesta para el aeropuerto de Buenos Aires. Colaboradores Arqs. César Janello, Colette Boccara de Janello, Jorge Butler.

Localizació Aires C

1943

Sin datos

1943

Sin datos

Región Pa

Rio de la P CABA Zona

ción (Location) a; General Pueyrredon a de Buenos Aires Argentina

Sin datos

Amancio Williams 360º

Estado (Condition)

Coordenadas (Coordinates) (LAT / LON)

Buena

-38.0104272,-57.5340547

https://tinyurl.com/2p8hpamm

-34.6171505,-58.3734827

https://tinyurl.com/3xskdvax

-34.631699455393374,58.364319615085996

https://tinyurl.com/329eaeup

Enlace (Link) / ROUNDME/ STREET VIEW

Desconocida

res CABA Argentina

No Construida

res CABA Argentina

No Construida

e Bariloche, Provincia Negro Argntina No Construida

res CABA Argentina

Sin datos

No Construida

Desconocida

a; General Pueyrredon En proceso de a de Buenos Aires restauración -38.00868037249724,-57.57365641254527 https://roundme.com/tour/588688/view/1891820/ Argentina

a; General Pueyrredon a de Buenos Aires Argentina No Construida -38.00817287970995,-57.57506948933701 https://tinyurl.com/yckrpkk9

ón variable ,Buenos CABA Argentina

No Construida -34.57501665539467,-58.41144643754923 https://tinyurl.com/354ar9f3

Sin datos

Desconocida

Sin datos

No Construida

Sin datos

No Construida

Sin datos No Construida a; General Pueyrredon a de Buenos Aires Argentina No Construida

atagónica Argentina

No Construida

Sin datos

No Construida

Sin datos eneral Pueyrredon a de Buenos Aires Argentina

No Construida

Plata, Buenos Aires portuaria Argentina

No Construida

-34.52745581883661,-58.3682863828771

OBRAS Y PROYECTOS / WORKS AND PROJECTS Tipo / Programa (Type / Program)

Status

Obra / Proyecto (Works / Projects)

Planeamiento de la Ciudad de Buenos Aires en relación al país y al continente. Proyecto del Edificio suspendido de oficinas. Colaboradores Arqs. César Janello, Colette Boccara de Janello, Jorge Butler. Planeamiento Nacional para la Organización de la Salud Pública en Argentina. Ministerio Salud Pública de la Nación

Año (Year) Dirección (Adress)

Ubicac

Urbanismo / Planificación

Proyecto

Edificio comercial

Proyecto

Urbanismo / Planificación

Proyecto

Urbanismo / Planificación

Proyecto

Urbanismo / Planificación

Proyecto

Urbanismo / Planificación

Proyecto

Planeamiento Regional del Delta Planeamiento de la Ciudad de Corrientes y su región. Transformación de una manzana en la ciudad de Córdoba. Colaborador Ing. Gustavo Gómez Molina. Comitente: Orden de los Mercedarios

Proyecto

Tres hospitales en Corrientes. Mburucuyá, Curuzú Cuatiá y Esquina. Arquitectos: Jacobo Saal, Helvidia Toscano, Horacio Pando, Dolores Schneider, Horacio Martínez Carreras, Christa Siller, Bernardo Sigal, Julia Pérez Cases, Clotilde Amengual, Marcos Winograd, Nélida Fedullo. Consultor para anteproyecto, Arq. Antonio Bonet y asesores de estructuras Ing. Julio Pizzetti; instalaciones sanitarias Juan Luis; instalaciones eléctricas Ings. Oneti y Corti; instalaciones mecánicas José Muñiz.

1948-53 Mburucuyá, , Provincia de Corrientes Provincia de

Proyecto

Curuzú Cuatiá , Provincia de 1948-53 Corrientes

Servicios Salud / Infraestructura

1945

Buenos Aires CABA Argentina

Buenos Air

1946

Paraguay y Esmeralda – C.A.B.A

Buenos Air

1947

Nacional

1947

Region del Delta. Argentina Corrientes, Provincia de Corrientes. Argentina Manzana delimitada por las calles San Martín,25 de Mayo, Rivadavia y Olmos, en la ciudad de Córdoba, Provincia Córdoba. Argentina

1948

Region de Corrient Corrien

Córdoba, P A

Provincia de

Amancio Williams 360º

ción (Location)

Estado (Condition)

res CABA Argentina

No Construida

res CABA Argentina

No Construida

Argentina

No Construida

el Delta. Argentina tes, Provincia de ntes. Argentina

No Construida

Provincia Córdoba. Argentina

Coordenadas (Coordinates) (LAT / LON)

-34.597376056785386,58.378798330020665

Enlace (Link) / ROUNDME/ STREET VIEW

https://tinyurl.com/4nb6xv8h

No Construida

No Construida -31.414426696165503,-64.1826164614279 https://tinyurl.com/2p8utcr6

Corrientes, Argentina No Construida

-28.046436641868425,58.23894495144387

Corrientes, Argentina No Construida

-29.808037827510958,58.049346406172354

OBRAS Y PROYECTOS / WORKS AND PROJECTS Tipo / Programa (Type / Program)

Status

Obra / Proyecto (Works / Projects)

Año (Year) Dirección (Adress)

Ubicac

Servicios Salud / Infraestructura

Proyecto

Servicios Salud / Infraestructura

Proyecto

Barco Iglesia y Sanidad Preventiva

1948

Sin Localización

Sin L

Servicios Salud / Infraestructura

Proyecto

1949

Sin Localización

Sin L

Vivienda Unifamiliar

Proyecto

Barco para Catastro Sanitario Casa en Palermo. Comitente Tascheret

1949

Sin datos

Experimental

Obra

Exposición

Obra

Vivienda Unifamiliar

Obra

Vivienda Unifamiliar

Proyecto

Experimental

Obra

Varios trabajos plásticos Exposición “Arquitectura y Urbanismo de Nuestro Tiempo” Galeria Kraft . colaboración de Tomás Maldonado y alumnos del taller Casa Curutchet , Arq. Le Corbusier . Desarrollo de proyecto y dirección de obra (La Plata)

1948-53

Esquina , Provincia de Corrientes

1949-50 Sin datos

Esquina Martin García y Jovellanos, 1949-50 CABA Avenida 53 N.º 320, entre 1 y 2, La 1949-55 Plata. Provincia de Buenos Aires

Provincia de

Barrio Paler

Buenos Air

La Plata, P

Casa en Tigre Nueva bóveda cáscara. Colaboradores Arqs. Jacobo Saal y Helvidia T. de Saal .Asesor Ing.

1951

Sin datos

Julio Pizetti

1951

Sin Localización

1952

Sin datos

Sin L

Vivienda Unifamiliar

Proyecto

Casa en Munro. Colaboradores Arqs. Jacobo Saal y Helvidia T. de Saal

Vivienda Unifamiliar

Proyecto

Casa en el Delta

1953

Sin datos

Servicios / Infraestructura

Proyecto

Estación de servicio en Avellaneda.

1954

Sin datos

Servicios Salud / Infraestructura

Proyecto

1955

Sin datos

Edificio

Proyecto

Centro Sanitario en Mar del Plata Casa de departamentos en Av. Coronel Diaz, CABA Comitente Financo S.A.

S Mar del Plata Provincia A

1955-57 Sin datos

Mobiliario

Obra

Local comercial

Obra

Urbanismo / Planificación

Proyecto

Reforma

Proyecto

Reforma

Obra

Diseño de varios Muebles 1956 Sin datos S Transformación de parte de un edificio en Av. Alvear 1491 CABA. Comitente Francisco De Ridder 1956-57 Av. Alvear 1491 CABA Buenos Air Plan para el Partido y la Ciudad de Tigre. Comitente Municipalidad de Partido Tigre Tigre 1957 Partido Tigre. Provincia Buenos Aires Aire Remodelación de un edificio en Calle Carlos Pellegrini. Comitente Calle C. Pellegrini entre Posadas y Universidad Católica Argentina 1959 Av. Libertador, CABA Buenos Air Reforma de Departamento en la calle Parera 3. Comitente Ignacio Pirovano 1960 Parera 3, CABA Buenos Aires Buenos Air

Amancio Williams 360º

ción (Location)

Estado (Condition)

Corrientes, Argentina No Construida

Localización

No Construida

Localización

No Construida

rmo CABA Argentina

No Construida

Sin datos

Coordenadas (Coordinates) (LAT / LON)

Enlace (Link) / ROUNDME/ STREET VIEW

-30.006072148460174,59.53092318224135

Desconocida

res CABA Argentina

Temporal

-34.63232234014379,-58.37371602987964

Provincia de Buenos Aires

Buena

-34.9112302,-57.9419145

https://tinyurl.com/xtvwpzun

-34.5904053,-58.3849453

https://tinyurl.com/yckrydzu

Sin datos

Localización

Desconocida

Sin Localización

Sin datos

No Construida

Sin datos

Desconocida

Sin datos No Construida a; General Pueyrredon a de Buenos Aires Argentina No Construida

Sin datos

No Construida

Sin datos

Sin localización

res CABA Argentina

Desconocida

e. Provincia Buenos es Argentina

No Construida

res CABA Argentina

No Construida

res CABA Argentina

Desconocida

OBRAS Y PROYECTOS / WORKS AND PROJECTS Tipo / Programa (Type / Program)

Status

Reforma

Proyecto

Edificio comercial

Proyecto

Educativo

Proyecto

Cultural

Obra

Obra / Proyecto (Works / Projects) Remodelacion de la estancia HuincaLoo en Orense, Provincia de Buenos Aires Comitente Alberto Blaquier

Año (Year) Dirección (Adress)

1960

Supermercado Textil de La Bernalesa. Escuela Industrial Luciano Fortabat en Olavarría. Comitente Loma Negra

1960

Orense, Tres Arroyos 7503 Argentina Orense, Provi Bernal Partido de Quilmes, Provincia de Buenos Aires Quilmes Prov

1960

Olavarría.

Monumento del Primer Congreso Mariano Interamericano

1960

Proyecto

Cultural

Proyecto

Cultural

Proyecto

Vivienda Colectiva

Proyecto

Producto

Obra

Local comercial

Obra

Edificio Servicios Industrial / Infraestructura

Proyecto

Cultural

Proyecto

Reforma

Obra

Proyecto

Partido Ola Bu

Av. Sarmiento y Libertador, CABA

Buenos Air

1961

Buenos Aires Terreno entre calles Castel Capurro, Mio Cid , La Odisea y Laguna del Diario, Punta del Este Uruguay

1961

Rio de la Plata, Buenos Aires Zona actual reserva ecológica

1961

Sin datos

1961

Sin datos

1961

Sin Localización

1962

Av. Alvear 1516 CABA, Buenos Aires

Buenos Air

1962

Sin datos

Buenos Air

Fábrica IGGAM. Monumento en Homenaje a Alberto Williams Remodelación de un piso existente en calle Gelly Obes. Comitente

1962

Sin datos

Provincia de

1963

Sin datos

Buenos Air

Jacques Baron Supervielle

1963

Calle Gelly Obes y Guido CABA

Buenos Air

1963

Calle Hipólito Yrigoyen 1782 CABA

Buenos Air

Casa Di Tella. Colaborador :Emilio Vivienda Unifamiliar

Ubicac

Ambasz Ubicación en el Rio de la Cruz del Congreso Mariano. Comitente Presidencia de la Nación Ubicación de replica de la Cruz del Congreso Mariano en la Antartida. Comitente Presidencia de la Nación Concurso Barrio de Viviendas. Comitente Olivetti S.A. Diseño de envase de cerveza. Comitente Cinzano Local de ventas en Avenida Alvear. Comitente Raúl Sánchez Elía Estudio para un edificio de departamentos en Av. Del Libertador. Comitente Di Tella

Punta de

Buenos Air

Sin L

Remodelación de dos pisos en edificio de calle Hipólito Irigoyen. Comitente Reforma

Obra

Moisés Annán Biblioteca en Residencia de Estudiantes. Comitente Mons.

Reforma

Obra

Cultural

Proyecto

Edificio comercial

Obra

Cultural

Proyecto

Cultural Local comercial

Obra Proyecto

Cultural

Proyecto

Reforma

Obra

Angel Magliocco

1964 Calle Zavalía 2048, CABA Buenos Air Monumento en Berlín. Colaborador Arq Bruno Schaap. Comitente CELAM 1964 Sin datos A Laboratorio en calle Juncal. Comitente Dr. Moisés Schere 1965 Juncal 1720, CABA. Buenos Air Remodelación local y Pabellón de exposicion. Comitente Olivetti S.A. 1966 Sin datos Buenos Air Pabellón de exposiciones en Palermo. Predio Sociedad Rural Argentina. Av. Sarmiento y Av. Santa Fe, CABA. Comitente Bunge y Born 1966 Predio Sociedad Rural Argentina. Buenos Air Local de Ventas Olivetti 1966 Esquina Santa Fe y Suipacha CABA Buenos Air Santuario de la Virgen de Fátima en Pilar. 1966-68 Sin datos Pilar , Provin Departamento Piso 15 en Avenida Del Libertador. Av. Del Libertador 3672 CABA .Comitente Santiago Bonomo 1966-70 Av. Del Libertador 3672 CABA . Buenos Air

ción (Location)

Amancio Williams 360º

Estado (Condition)

incia de Buenos Aires Desconocida

Coordenadas (Coordinates) (LAT / LON)

Enlace (Link) / ROUNDME/ STREET VIEW

-38.748899391954474,59.700408178187445

https://tinyurl.com/2p8drsy6

vincia de Buenos Aires No Construida

avarria Provincia de uenos Aires

No Construida

res CABA Argentina

Temporal

-34.57488255923746,58.415034777507564

https://tinyurl.com/3dup8dt8

el Este, Uruguay

No Construida

-34.906476771495484,55.008896374446785

https://tinyurl.com/3uh334ap

res CABA Argentina

No Construida -34.597404062999935,-58.3237454793669

Sin datos

No Construida

Sin datos

No Construida

Localización

Sin localización

res CABA Argentina

Desconocida

res CABA Argentina

No Construida

e Cordoba. Argentina

No Construida

res CABA Argentina

No Construida

res CABA Argentina

Desconocida

res CABA Argentina

Alemania

-34.5903099,-58.3851374

https://tinyurl.com/kfhv6s7y

Desconocida

-34.6102378,-58.3915399

https://tinyurl.com/2tvrxrd3

Desconocida

-34.559459,-58.451098

https://tinyurl.com/2p85rtsp

-34.5940097,-58.3918614

https://tinyurl.com/yckp89y3

-34.579738423742704,58.421501676078144 -34.5951926,-58.3799414

https://tinyurl.com/3xe6ja4s

-34.572521,-58.4202509

https://tinyurl.com/2yza2f2h

No Construida

res CABA Argentina

Buena

res CABA Argentina

No Construida

res CABA Argentina res CABA Argentina

Contruida Temporal No Construida

ncia de Buenos Aires

No Construida

res CABA Argentina

Desconocida

OBRAS Y PROYECTOS / WORKS AND PROJECTS Tipo / Programa (Type / Program)

Status

Edificio Uso mixto

Proyecto

Edificio comercial

Proyecto

Urbanismo / Planificación

Proyecto

Producto

Obra

Edificio

Proyecto

Servicios Salud / Infraestructura

Proyecto

Vivienda Unifamiliar

Proyecto

Vivienda Unifamiliar

Proyecto

Vivienda Unifamiliar

Proyecto

Vivienda Unifamiliar

Proyecto

Edificio comercial

Proyecto

Cultural

Proyecto

Servicios / Infraestructura

Proyecto

Urbanismo / Planificación

Proyecto

Cultural

Proyecto

Mobiliario

Proyecto

Urbanismo / Planificación

Proyecto

Obra / Proyecto (Works / Projects) Embajada de Alemania en Buenos Aires (Estudio Asociado Walter Gropius-The Architects Collaborative (TAC), con Arq.Walter Gropius y Arq. Alexander Cvijanovic, colaborador de su estudio The Architects Collaborative. Comitente Ministerio de Relaciones Exteriores de la Rep. Federal de Alemania Concurso para la Unión Industrial Argentina. Colaboradores Arqs. Luis Santos, Alejandro Bonomo, Eduardo Rojkind. 5º premio .Comitente Unión Industrial Argentina Country del Club Sirio Libanés en Pergamino. Colaboradores Arqs. Luis Santos, Delfina Gálvez de Williams, Ricardo Mckinlay Diseño de un caballete/soporte de aluminio para cuadros. Patente ES127195U Edificio Alto (sin datos) Comitente Clemente Lococo Concurso Hospital San Vicente de Paul en Orán, Salta. Colaborador Arq. Luis Santos Vivienda en la Barranca de Vicente López. Comitente Tilda Thamar

Año (Year) Dirección (Adress)

Ubicac

1968

Plaza Alemania, A. Del Libertador y Av Casares, CABA Buenos Aires

Buenos Air

1968

(Catalinas Norte) Av. Leandro N. Alem 1067 Retiro,CABA

Buenos Air

1968

Ruta Nacional 188, Pergamino, Provincia de Buenos Aires

1968

Sin Localización

1968

Sin datos

1969

Sin datos

1969

Sin datos

Pergamino, P

Sin

San Ramón Provincia d Vicente Ló Bu Partido San Bu

Casa en el Boating Club de San Isidro 1969 Av. Bartolomé Mitre 302 , Beccar Vivienda en las Lomas de San Isidro. Colaborador Arq. Luis Santos. Partido San Comitente Raúl Desmarás 1969 Sin datos Bu Vivienda en las Lomas de San Isidro. Colaborador Arq. Luis Santos. San Isidro, P Comitente Tte. Gral. Juan Carlos Onganía 1969 Sin datos Edificio de Oficinas en calle 25 de Mayo, CABA. Colaborador Arq. Luis Santos. Comitente CANUMAR 1969 Calle 25 de mayo, CABA Buenos Air Centro de Promoción Cultural en la estancia Cume-Có, Pirovano. Colaborador Arq. Eduardo Leston. Pirovano, Par Comitente Fundación Pirovano 1969-70 Camino Acceso a Pirovano de Bueno Estación de frecuencia modulada en Mar del Plata. Comitente LU9 Emisora Mar del Plata Provincia Edificio anexo Casa sobre el arroyo, Quintana 3998 esquina Funes, Mar Mar del Plata 1970 del Plata A Estudio para Corrientes y su Región. Ofrecimiento al Gobierno de la Corrientes, Pr A Provincia de Corrientes 1972 sin datos Monumento junto al Teatro Colón. Plaza Junto al Teatro Colón, Pasaje Comitente Municipalidad de la Ciudad Arturo Toscanini, entre Cerrito y de Buenos Aires 1972 Libertad, CABA Buenos Aires Buenos Air Diseño de un mueble modular 1972 Sin Localización La ciudad que necesita la humanidad. Colaboradores invitados Arqs. Reginald Malcolmson de Michigan, Jerzy Soltan de Harvard, Mario Paysée Reyes de Montevideo 1974-89 Varias Localizaciones

Sin L

Varias

Amancio Williams 360º

ción (Location)

Estado (Condition)

Coordenadas (Coordinates) (LAT / LON)

Enlace (Link) / ROUNDME/ STREET VIEW

res CABA Argentina

No Construida -34.57627761989879,-58.40764949599186 https://tinyurl.com/3jvdmmzy

res CABA Argentina

No Construida -34.59518228912269,-58.37234231124487

Provincia de Buenos Aires

localizacion

Sin datos

n de la nueva Orán, de Salta. Argentina ópez, Provincia de uenos Aires n Isidro Provincia de uenos Aires

n Isidro Provincia de uenos Aires

Modificada

-33.92657388983232,-60.586287174359 https://tinyurl.com/yynccmsc

Desconocida No Construida

No Construida

-23.143657049884737,64.32384486912767

No Construida No Construida -34.45369259914584,-58.51308589327833 https://tinyurl.com/3sa2xy65

No Construida

Provincia de Buenos Aires

No Construida

res CABA Argentina

No Construida

rtido Bolivar Provincia os Aires Arqentina No Construida -36.47975908273442, -61.58589588048105

a; General Pueyrredon a de Buenos Aires Argentina No Construida

-38.008900038964896, -57.57379658127788

rovincia de Corrientes Argentina No Construida

res CABA Argentina

Localización

Localizaciones

No Construida -34.600564110288786,-58.38324119680811 Desconocida

No Construida

OBRAS Y PROYECTOS / WORKS AND PROJECTS Tipo / Programa (Type / Program) Local comercial

Reforma

Obra / Proyecto (Works / Projects)

Proyecto

Oficinas SACAFI. Refacción Departamento en Av Del Libertador. Comitente Alberto

1977

Calle Tres Sargentos 435, CABA

Buenos Air

Peirano

1977

Av Del Libertador 3672 CABA

Buenos Air

Diseño de libro en acordeón. Edificio de departamentos en Belgrano. Monumento al General San Martín en Pirovano, Esquina av San Martin y Diagonal Rotetta, Pirovano Prov Buenos Aires .Comitente Fundación Pirovano Cruz en el Río de la Plata. Asesoramiento de estructuras Leonhardt und Andrä, Alemania Federal. Comitente Municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires Viviendas en el espacio. Propuesta Urbana de carácter lineal. Ofrecimiento al Gobierno de la República del Perú. Ofrecimiento al Gobierno de la Provincia de Buenos Aires La primera Ciudad en la Antártida. Asesoramiento de torre Leonhardt und Andrä. Estudio a iniciativa del Comando Antártico del Ejército Argentino Concurso anfiteatro Parque Centenario (Estudios Asociados Manteola, Sánchez Gómez, Santos, Solsona, Viñoly, Arqs. Antonio Díaz y asociados). Comitente Fundación Teatro Colón Concurso Internacional Parc de la Villete (Paris, Francia). Comitente Presidencia de la República de Francia, Etablissement du Parc de la Villette. La ciudad que necesita la humanidad. En colaboración con los Arqs. Malcomson, Soltan y Paysée Reyes

1977 1978

Sin Localización Calle Virrey Loreto 2050 y 3 de febrero, Belgrano CABA

1978

Esquina av San Martin y Diagonal Rotetta, Pirovano Prov Pirovano, Par Buenos Aires . de Bueno

Obra

Experimental

Proyecto

Edificio

Proyecto

Cultural

Obra

Cultural

Proyecto

Urbanismo / Planificación

Proyecto

Urbanismo / Planificación

Proyecto

Cultural

Proyecto

Urbanismo / Planificación

Proyecto

Urbanismo / Planificación

Proyecto

Cultural

Obra

Año (Year) Dirección (Adress)

Ubicac

Status

Aprox Rio de la Plata, Frente a Reserva Ecologica -34.59437291663809, 1978-80 -58.334698663172496

1980-82 Varias Localizaciones

Sin L

Buenos Air

Varias

1980-82 Peninsula Artartica

1981

Av. Díaz Vélez, C1414 CABA

Buenos Air

1982

211 Av. Jean Jaurès, 75019 Paris, Francia

Parc de arrondissem

1983-89 Varias Localizaciones Paseo de la Costa. Calle Vito Monumento al “fin del Milenio” Dumas entre las calles Laprida e Homenaje a Amancio Williams. Arqs. Hipólito Yrigoyen. Vicente López , Claudio Vekstein y Claudio Williams 1999-2000 Provincia de Buenos Aires

Varias

Partido Vicen de Bueno

Amancio Williams 360º

Estado (Condition)

Coordenadas (Coordinates) (LAT / LON)

res CABA Argentina

Desconocida

-34.5979733,-58.3733393

https://tinyurl.com/42xn9p8t

res CABA Argentina

Desconocida

-34.572521,-58.4202509

https://tinyurl.com/43z854w8

ción (Location)

Enlace (Link) / ROUNDME/ STREET VIEW

Localización

No Construida

res CABA Argentina

No Construida

-34.565124706623514,58.44769369891857

https://tinyurl.com/2p8eet4h

Regular

-36.508829474958425,61.55513810469891

https://tinyurl.com/2p893tzd

No Construida

-34.59437291663809,58.334698663172496

rtido Bolivar Provincia os Aires Arqentina

res CABA Argentina

Localizaciones

No Construida

Antartida

No Construida

-68.9726034637706,-63.83761740627917

res CABA Argentina

No Construida

-34.606578294908054,58.43549882545563

e laVillette, XIXe ment , Paris Francia

No Construida 48.89238260249564, 2.3922692509747048

Localizaciones

nte López , Provincia os Aires Argentina

No Construida

-34.52378610955529,-58.46729996123929 https://tinyurl.com/3zj4mrcr

RECORRIDO VIRTUAL / VR TOUR

https://roundme.com/gallery/3377

Amancio Williams 360º MAPA DE LOCALIZACIÓN / WORKS LOCATION MAP

https://tinyurl.com/5n848d4m

PUBLICACIONES / PUBLICATIONS Publicación / Publication

Año (Year)

Referencia /Titulo / Obra / Proyecto Pais/ Country (Reference / Title / Works / Projects) Enlace (Link)

Revista Nuestra Arquitectura. N.º 79 , febrero 1936. Buenos Aires ,Argentina

1936

Argentina

Chalet en Mar del Plata

https://tinyurl.com/4527ca8e

Revista de Arquitectura. S.C.A Sociedad Central de Arquitectos, N.º 243, marzo 1941. Buenos Aires ,Argentina

1941

Argentina

Proyecto Arquitectura quinto curso “Un Yacht Club”

https://tinyurl.com/4x6zx47c

Revista de Arquitectura. S.C.A Sociedad Central de Arquitectos, N.º 254, febrero 1942. Buenos Aires ,Argentina

1942

Argentina

Concurso de Acústica. Premio Ing. Civ.Enrique Alvarez de Toldo (Segundo Premio)

Revista de Arquitectura. S.C.A Sociedad Central de Arquitectos, N.º 319, julio 1947. Buenos Aires ,Argentina

1947

Argentina

Comunicación CIAM

https://tinyurl.com/4x6zx47c

Revista Nuestra Arquitectura. N.º 217, agosto 1947. Buenos Aires ,Argentina

1947

Argentina

Casa sobre el Arroyo

https://tinyurl.com/4527ca8e

1948

Argentina

Casa sobre el Arroyo / Edificio Suspendido de oficinas Obra Buenos Aires “A “y “B”

https://tinyurl.com/4x6zx47c

1948

Francia/ Argentina

Vivienda para los Alrededores de Buenos Aires. Estudio para vivienda para terreno de 8.66mts 1943

1948

Francia

Revista de Arquitectura. S.C.A Sociedad Central de Arquitectos, N.º 329, mayo 1948. Buenos Aires ,Argentina Revista La Arquitectura de hoy Nº14 , 1948 l´Architecture d´aujourd´hui. N.º 1819 Junio 1948. Boulogne-Billancourt, Francia WILLIAMS, Amancio. Catálogo de la exposición “Arquitectura y Urbanismo de nuestro tiempo”. Buenos Aires : Kraft, 1949. Williams Amancio y Pizzetti Julio. 1954. «Una nueva unidad estructural». nv nueva visión 5. Buenos Aires: nueva visión. GONZÁLEZ CAPDEVILA, Raúl. Amancio Williams. Buenos Aires: IAAFADU/UBA, 1955. AAVV. Cuadernos del Instituto de Arte Americano Nº 2: Cinco proyectos del Arq. Amancio Williams, FAU / UBA, octubre de 1955. Revista Integral. Arquitectura y urbanismo c.a (ED). N.º4, junio 1957. Caracas Venezuela WILLIAMS, Amancio. Tres hospitales en Corrientes. Nueva Visión (9). Buenos Aires : Nueva Visión, 1957.

Casa sobre el Arroyo

https://tinyurl.com/3dnb7v2d

1949

Argentina

Exposición “Arquitectura y Urbanismo de nuestro tiempo”.

1954

Argentina

Bóvedas cáscara

1955

Argentina

Obras y proyectos

1955

Argentina

Tres Hospitales en Prov. Corrientes / Sala para el espectáculo plástico y el sonido en el espacio / Casa en Munro / Aeropuerto de Buenos Aires https://tinyurl.com/y88kjbtj

1957

Venezuela

Sala para el espectáculo plástico y el sonido en el espacio https://tinyurl.com/5n6b2pc8

1957

Argentina

Tres hospitales en Corrientes

https://tinyurl.com/2p8uhyv5

https://tinyurl.com/szh8uvrk

Amancio Williams 360º PUBLICACIONES / PUBLICATIONS Publicación / Publication

Año (Year)

GOLDEMBERG, Jorge. La poética técnica de Amancio Williams. Nueva Visión (9). Buenos Aires: Nueva Visión, 1957.

1957

BILL, Max y RIGOLI, Gianni. The work of Amancio Williams. Zodiac (16). Milano, 1966. Revista Nuestra Arquitectura. N.º 458 , mayo 1969. Argentina

Referencia /Titulo / Obra / Proyecto Pais/ Country (Reference / Title / Works / Projects) Enlace (Link)

Argentina

https://tinyurl.com/szh8uvrk

1966

Italia

1969

Argentina

Viviendas en el espacio / Casa sobre el arroyo / Aeropuerto para Buenos Aires / Sala para el espectáculo plástico y el sonido en el espacio / Edificios Supendidos de oficinas / Boveda Cascara / Local comercial / Fábrica Iggam / Entrevista https://tinyurl.com/b67bveaf Concurso Edificio Union Industrial Argentina https://tinyurl.com/4527ca8e

ADUR, Claudio y OCAMPO, Estela. Amancio Williams: hacer las cosas bien, “dentro de una época”. En Revista Crisis. Buenos Aires : julio de 1976.

1976

Argentina

Entrevista / Viviendas en el espacio / Casa sobre el arroyo / Aeropuerto para Buenos Aires / Sala para el espectáculo plástico y el sonido en el espacio / Edificios Supendidos de oficinas https://tinyurl.com/3d27pkzw

Williams, Amancio. La ciudad que necesita la humanidad. Arquitectura. Revista de la Sociedad de Arquitectos

1978

Uruguay

Conferencia La ciudad que necesita la humanidad https://tinyurl.com/yc83zjdx

1980

Argentina

Cruz en el rio

1987

EUA

1989

Argentina

1990

Argentina

Revista Nuestra Arquitectura. N.º 511512, 1980. Buenos Aires, Argentina SILVETTI, Jorge. Amancio Williams. New York : Harvard University GDS Rizzoli, 1987. Revista 3. Amancio Williams. Pabellón Bunge y Born. (9), Buenos Aires, 1989. FERNÁNDEZ, Roberto. Amancio Williams o el discurso moderno (1913/1989). Summa (271272). Buenos Aires : Summa, 1990. AAVV. Cuadernos del Instituto de Arte Americano Nº 7: Bonet- Vilar Williams, FAU / UBA, marzo de 1996.

1996

https://tinyurl.com/4527ca8e

Pabellón Bunge y Born

Argentina

Articulo Horacio Pando. Pensamiento y obra de Amancio Williams

https://tinyurl.com/y88kjbtj

Articulo Horacio Pando. Pensamiento y obra de Amancio Williams

https://tinyurl.com/y88kjbtj

PANDO, Horacio. Pensamiento y obra de Amancio Williams. En Cuadernos de historia (7). Buenos Aires : Instituto de Arte Americano e Investigaciones Estéticas “Mario J. Buschiazzo”, FADU/UBA, 1996.

1996

Argentina

FERNÁNDEZ, Roberto. El rigor del proyecto moderno. Comentarios sobre la obra de Amancio Williams. Buenos Aires : IAA-FADU/ UBA,Seminario de Critica IAA Nº90. Jornada de Crítica del 17 de julio de 1998 .

1998

Argentina

https://tinyurl.com/77x2vdfd

PUBLICACIONES / PUBLICATIONS Publicación / Publication LIERNUR, Jorge F. Williams, Amancio. En LIERNUR Jorge F. y ALIATA Fernando (Eds.). Diccionario de Arquitectura en la Argentina. Buenos Aires : AGEA, 2004. Tomo S/Z, pp. 194-199. WILLIAMS, Claudio (Ed). Amancio Williams: obras y textos. Buenos Aires: Summa+, 2008. DANISZEWSKI, Sergio et. al. La casa sobre el Arroyo. Amancio Williams. Buenos Aires : 1:100, 2010. MÜLLER, Luis. Poética y técnica en los proyectos de Amancio Williams: hospitales para el sistema de salud pública, en Palapa, revista de investigación científica en arquitectura, (Vol. V - II): 5-14. Colima (México), Universidad de Colima, julio-diciembre de 2010. MERRO JOHNSTON, Daniel. El autor y el intérprete. Le Corbusier y Amancio Williams en la Casa Curutchet. Buenos Aires : 1:100 ediciones, 2011. MÜLLER, Luis. El programa como síntesis. Amancio Williams: Fábrica Iggam en la provincia de Córdoba (1961)”. En SHMIDT, Claudia y MÜLLER, Luis, La “Teoría de sistemas” en la transformación de la cultura urbana. Arquitectura, ciudad y territorio entre el profesionalismo y la tecno-utopía (1950-1980). Buenos Aires, UTDT/DAAD/UNL, 2013. MÜLLER, Luis. WA-AW: Arquitectura Moderna para la salud pública. (Un análisis a partir de proyectos de Wladimiro Acosta y Amancio Williams)”. Arquitecturas del sur (43): 76-91. Concepción, Chile, Universidad del Bio-Bio, 2013. FERNÁNDEZ, Roberto. Amancio Williams. Buenos Aires : AGEA-IAA, 2014.

Año (Year)

Referencia /Titulo / Obra / Proyecto Pais/ Country (Reference / Title / Works / Projects) Enlace (Link)

Biografia / obras / proyectos

2004

Argentina

2008

Argentina

2010

Argentina

2010

México

2011

Argentina

2013

Argentina

Fabrica IGGAM / Proyectos

2013

Argentina

Tres hospitales en Corrientes

2014

Argentina

https://tinyurl.com/mu3vatvp

https://tinyurl.com/3u8zf358

Casa sobre el Arroyo

Tres hospitales en Corrientes

https://tinyurl.com/mr485h4v

https://tinyurl.com/mrjjbwz6

Amancio Williams 360º PUBLICACIONES / PUBLICATIONS Publicación / Publication GONZÁLEZ CAPDEVILA, Raúl. La casa sobre el arroyo. Amancio Williams en Argentina. Buenos Aires: 1:100, 2014. MÜLLER, Luis. Los hilvanes del sastre. Sistemas de techos altos en la arquitectura de Amancio Williams. Bitácora (28): 0417. México, UNAM, 2014. MÜLLER, Luis. Ver y mostrar. Planos, dibujos y fotografías en trabajos de Amancio Williams (1941-1966). En: Anales (45): 215-230. Buenos Aires, IAA FADU UBA, 2015. MÜLLER, Luis. En busca de un nuevo orden. Las bóvedas cáscara de Amancio Williams como sistema de techos altos. En Actas del IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción, (Vol. II/III, pp 1.151 a 1.161). Madrid : Instituto Juan de Herrera y Sociedad Española de Historia de la Construcción, 2015. MÜLLER, Luis. El edificio como experimento. Amancio Williams: tres hospitales y un sistema. En MONDRAGÓN, Hugo (ed.). Sudamérica Moderna. Objetos - edificios territorios. Santiago de Chile : ARQ PUC, 2015. MÜLLER, Luis. Amancio Williams : la invención como proyecto / Luis Müller ; dirigido por Jorge F. Liernur. - 1a ed . - Rosario : UNR Editora. Editorial de la Universidad Nacional de Rosario, 2019.

Año (Year)

Referencia /Titulo / Obra / Proyecto Pais/ Country (Reference / Title / Works / Projects) Enlace (Link)

Casa sobre el Arroyo

2014

Argentina

2014

México

Varios Proyectos

https://tinyurl.com/2p9xmycx

2015

Argentina

Varios Proyectos

https://tinyurl.com/y6krksfv

2015

España

Bóvedas cáscara

https://tinyurl.com/yckjvtv7

2015

Chile

2019

Argentina

Tres hospitales en Corrientes

Obras y proyectos

https://tinyurl.com/ju7bhxsa

www.arquitecturamoderna360.org

-rTîM'IÇfJS VMCH/rt BI3LIOTHÈQUE 75006P

Cité de l'architecture & du patrimoine

BIBLIOTHèQUe

REVUE

INTERNATIONALE

D'ARCHITECTURE

* '9e ANNÉE * Nos 18-19

CONTEMPORAINE

* JUILLET 1948

L'ARCHITECTURE D'AUJOURD'HUI 5, RUE BARTHOLDI, BOULOGNE

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C. CHEQUES POSTAUX PARIS 1519-97

Comité de Patronage : MM. Pol Abraham, Alfred Agache, Jean Alaurent, Jacques André, Colonel Antoine, Léon Bazin, Eugène Beaudouin, Auguste Bluysen, Louis Boileau, Victor Bourgeois, Marcel Breuer, Urbain Cassan, Pierre Chareau, René Coulon, André Croizé, Jean Démaret, W. M. Dudok, Félix Dumail, B. Elkouken, Roger H. Expert, E. Freyssinet, Jean Ginsberg, Marcel Hennequet, Roger Hummel, Pierre Jeanneret, Francis Jourdain, Albert Laprade, Le Corbusier, Henri Le Même, Marcel Lods, Berthold Lubetkin, André Lurcat, Léon Joseph Madeline, Louis Madeline, J.-B. Mathon. Jean-Charles Moreux, Paul Nelson, Richard J. Neutra, Pierre Patout, Auguste Perret, Eugène Petit, G.-H. Pingusson, Henri Prost, André Prothin, Maurice Rotival, Michel Roux-Spitz, Jean Royer, G.-F. Sébille, Paul Sirvin, André Ventre, Willy Vetter

DIRECTEUR

PRESIDENT DU COMITE DE REDACTION

GENERAL

ANDRE BLOC

PIERRE VAGO

REDACTEUR EN CHEF

ALEXANDRE PERSITZ

Comité de Rédaction : André Bloc, André Bruyère, J.-H. Calsat, François Carpentier; Marcel Gascoin, André Gigou, Gabriel Robert Le Ricolais, Marcel Lods, Charlotte Perriand, Alexandre Persitz, Jean Prouvé, Marcel Roux, André Sive, Pierre Vago

Guevrekian,

Correspondants : Angleterre : E. Goldfinger. — Argentine : R. Moller. — Brésil : Maria Laura Osser. — Bulgarie : Lubain Toneff. — Danemark Willy Hansen. — Egypte : Paul Abela. — États-Unis : Henry et Joseph Gutnayer. — France-Sud-Est : Promeyrat. — Hollande ' V. Vriend— Italie : Vittoriano Vigano. — Maroc : M. Courtois. — Nouvelle-Zélande : P. Pascoé. — Palestine : Sam Barkaï. — Portugal : Pardal Monteiro. — Suisse : J. P. Vouga. — Tunisie: PaulHerbé. — U.R.S.S.: David Arkine.— Grèce: Nassos Hadjopoulos.— Mexique: Vladimir Kaspé. — Union Sud-Africaine: W.W. Wood

18-19

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AUSTRALIE : UNIVERSAL PUBLICATIONS, 90, Pitt Street, SYDNEY - BELGIQUE : OFFICE INTERNATIONAL DE LIBRAIRIE, 184, Rue de l'Hôtel des Monnaies, BRUXELLES. — BRESIL : Livraria A^KANASY Ltda Caixa Postal 4528, RIO DE JANEIRO. — ÉTATS-UNIS : A de MENDELSOHN, 8201 Britton Avenue ELMHURST (Long Island; NEW-YORK — PORTUGAL : A. VALENTE & R1BE1RO Lda, R de Santa Téréza 26-1° PORTO

Ce numéro

été tiré à

10.000 exemplaires. Tirage et Diffusion contrôlés par l'Office de Justification de la Diffusion

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GOLDFI NGER. CHERMAYEFF.

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JUNE PARK. F.R.S.

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72 73

ROSENBERG ET C. S. MARDAL .

NIBERNARDES. EMEYER.

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76 78

DANIELE CALABI. LUCJAN

KORNGOLD.

ALFRED ROTH. HANS 88 ALFRED

BRECHBUHLER. ALTHERR.

FISCHL1 ET OSKAR

HANS OTTO SENN.

HAUSER.

VITTORIO VITTORIO

100 102

HOLLANDE

STOLLE,

N.-F.HORNSTRA. H.

BODON.

FRANCE

TANZI. MOZZONI. DEN BOON. WIJKLEYKAMP MER ET J. ETBREUKEL MAN.

GANDOLFI ET. LUIGI GANDOLFI HABI TATIONS DE LA QT 8. LUIGI GHIDINI ET GUGLIELMO

104 105

DANEMARK

STOCK.

106

ARNE

JACOBSEN.

JEANNERET. BRUYERE.

PIERRE ANDRE HOA.COULANT.

107 108 1 12

originale de l'un des plus brillants

œuvre

jeunes architectes argentins est, de la part de son auteur, une sorte de démonstration plastique des théories qui lui sont chères.

AMANCIO

WILLIAMS

DELFINA

WILLIAMS

En effet, pour Williams, l'architecture est une syn¬ thèse de Forme-Structure-Espace. Mais la Forme n'est nullement

ARCHITECTES

gratuite ou abstrai¬ elle n'est valable qu'autant qu'elle exprime directement, et d'une manière tangible, le parti te,

constructif.

Et elle ne peut s'exprimer que par la matière même qui la compose. Cette recherche plastique et fonctionnelle est d'ail¬ leurs inhérente aux préoccupations des architectes

qu'elle peut faci¬

contemporains, mais

nous savons

lement conduire

impasses du romantisme

aux

pseudo-fonctionnalisme. Sur le terrain d'un immense parc tecte

jeté

boisé, l'archi¬

maison d'un bord à l'autre d'un ruis¬

accusé

ainsi la présence d'un élément plastique et musical aussi bien, peut-être a-t-il regretté que le mince cours d'eau justifiât pas davantage l'élégante courbe de l'arc voile de béton armé, inspiration maîtresse de la

seau.

naturel de l'ordre et ne en

structure de l'ensemble.

Le parti

choisi peut paraître discutable en soi sur plan strictement rationnel, Mais... Qu'en aurait pensé Claude-Nicolas Ledoux, architecte des Bar¬ un

rières

Maison «

Cette

Directeur

maison

duquel

on entend vagance... »

L'ARCHITECTURE

est

dèfà

Loue.

Claude-Nicolas Ledoux. 1775

composée... comme les architectes de

(Ledoux,

D'AUJOURD'HUI

18-19

Marcel

vaste

portrait

Rayai,

Ed.

Arts

tableau, à la vue crier à l'extra¬

Métiers

Graphiques)

Paris

fantaisistes

Maisons

des

Champs ?... Sans doute serait-il d'accord avec nous pour affirmer que Williams a composé ici une des plus remarquables constructions qu'on puisse voir en Amérique Latine.

L'habitation béton armé ;

est arc

intégrée dans une structure en parabolique à rotules supportant

dalle-caisson.

une sur

La dalle de la terrasse repose

béton armé placés dans l'axe

des poteaux en

longitudinal du bâtiment, et des potelets en tubes de 1er

ancrés

sur

la poutre

d'allége formant rai-

dissage.

agrégats ont été particulière¬ bouchardé. Il est d'une qualité exceptionnelle. Les soins apportés d'autre part à l'étude des moindres détails par l'architecte également soucieux de leur exécution impeccable, confèrent à l'ensemble une tenue qui le classe parmi les œuvres durables. La symétrie obligatoire du parti impliquait deux accès et deux escaliers ; cette difficulté a été néanmoins élégam¬ ment résolue. Le volume principal de la salle de séjour entièrement vitrée ne manque pas d'allure. Si cette réalisation pleine de charme reste en marge des programmes normaux, il faut cependant recon¬ naître qu'elle traduit la vigueur d'une audace intran¬ sigeante, et l'honnêteté professionnelle d'un archi¬ tecte sensible à l'harmonie et qui poursuit des re¬ cherches très personnelles dans le domaine de la plastique et de la technique de la construction. Sur ce plan, cette expérience est riche de plus Le béton, dont les

ment

étudiés, est laissé apparent et

d'un enseignement.

1.-2. 3

dans un enjambant une petite

Deux

vues

de la maison placée

parc

très

boisé

r,vière-

Flan de situation.

i<>

20 MTS

LA STRUCTURE

EN BETON ARME

NIVEAU

NIVEAU DES ENTREES

COUPE LONGITUDINALE X-X

PLANS

PLAN AU

NIVEAU

DE L'HABITATION

COUPE C-C

PLAN

NIVEAU

SCHEMATIQUES AVEC INDICATIONS DU TRACE

DES

ENTREES

COUPE A-A

NIVEAU DE L'HABITATION

NIVEAU DE L'ENTREE

DES COUPES

L'HABITATION

4. Vue latérale sur une entrée. Béton traité en taille talotée. Socle et dallages en pierre, menuiserie mé¬

tallique. 5.-6. Le ruisseau sous la voûte, jardin d'om¬ bre, et un aspect de l'escalier d'accès avec partie vitrée. 7. Une vue de la couverture terrasse : lanterneaux, réservoir d'eau et orifices de ventilation, che¬

l'architecte avec le même de perfection plastique q'on retrouve dans tous

minées sont dessinés souci

par

8. Vestibule d'entrée. 9. Escalier mon¬ le séjour. 10. Vestiaire dans le vestibule. 11. Hublot de W.-C.

les éléments. tant

vers

RÉSIDENCE A MAR

DEL PLATA

AMANCIO

WILLIAMS

DELFINA G. DE WILLIAMS ARCHITECTES

i»l«

13.

aspects de la grande salle de séjour traitée en galerie, et réservant des possibilités de zones d'isolement. Sol en carreaux de bois de teck. Revêtement des murs en contre-plaqué. 14. Le salon de musique complètement ouvert sur le bois est séparé du séjour Deux

par une porte dépliante. 15. Studio aménagé en dehors de la cir-

culation. Détail de la

cheminée et coin de feu.

18.

19. Une chambre avec placards encastrés. 20. Le couloir de service et l'office. 21. La cuisine. 22. La salle de bains.

pSÏM?>fiE COUPE F-F

CUISINE-OFFICE

L'ARCHITECTURE

D'AUJOURD'HUI

COUPE

18-19

H-H

DEGAGEMENT-OFFICE

BATIMENT

SERVICE

Le bâtiment de service contient deux ques

avec

salle de bains,

un garage,

chambres de domesti¬ dépôts, etc...

L'ensemble est traité d'une façon pittoresque en opposition voulue à l'impressionnante rigidité du bâtiment principal. Parois enduites et en pierres, couverture en voûtes. Même souci

caractéristique du jeu des volumes dans l'espace, et

de la recherche des textures.

Ë»s3ÉÉ

PLAN

BATIMENT DE SERVICE

artes/arquitectura/diseño industrial/tipografía

dirigida por tomas maldonado

Xanti Schawinsky A le x a n d e r D orner O lg a G u e ft J . M . B o rth a g a ra y To m ás M a ld o n a d o S tu a rt Preston K ie sle r

Tiempo, Vida, Ilusión X a n ti S c h a w in s k y

Dos exposiciones en el Museo de Arte de Nueva York Sobre algunas interferencias entre las artes G illo D o rfles

Una nueva unidad estructural A m a n c io W illia m s

Exposiciones del "Grupo de Artistas Modernos Argentinos' Discurso inaugural de la exposición de Amsterdam V o rd e m b e rg e -G ild e w a rt

Notas y comentarios Bibliografía

Corte diag o nal de

Una nueva unidad estructural

bóveda

su unión

con

,a columna

A rq u ite c to A m a n d o W illia m s In g . a se so r Ju lio P izzetti

C o la b o ra d o re s: J. S a a l, H. Toscano, D. Schnelder,

Fedullo

El uso del horm ig ón en la construcción de e d ific io s d a ta , como se s a b e , de fin e s del sig lo p a sa d o . El re d e scu b rim ie n to del h o rm ig ó n y su p o ste rio r u ti liza c ió n como c o n g lo m e ra n te del h ie rro , c a ra c te riz a n todo el p e río d o de la a rq u ite c tu ra que v a del 19 00 a 1 9 2 0 . A u g u sto P e rre t, en 1 9 0 3 , con su c a s a de la ru é F r a n k lin , es el p rim e ro en v a le r s e del h o rm ig ó n com o m edio ^e e xp re sió n a rq u ite c tó n ic a . A p a rtir de ese m o m ento , la té cn ica del n uevo

material evolucionará rápidamente, produciendo en estos últimos años, crea-

Una de las bóvedas e n sa y a d a s y su arm a d u ra . Esca la 1:10.

ciones q u e, como la b ó ve d a c á s c a ra , a p o rta n n u e v a s solu cion es co n stru ctivas y p lá stic a s a la a rq u ite c tu ra m o d e rn a . M uchos facto re s d e te rm in a n el curso de este proceso: la co m p ro b ació n del c a rá c te r m o no lítico de las e stru ctu ra s de h orm ig ón a rm a d o es uno de ello s. En un p rin c ip io , los m étodos de cálcu lo se re a liz a b a n c o n sid e ra n d o la e s tru ctu ra fo rm a d a por só lido s p rism á tico s, v ig a s o c o lu m n a s, s im ila re s a las de h ie rro o m a d e ra . Se im ita b a en su aspecto fo rm a l a la s co nstruccio nes re a liz a d a s con estos m a te ria le s , y por m edio del cálcu lo teórico se ó b te n ía el d im e n sio n a m ie n to de los elem ento s del e d ific io . En ca m b io , al co n sid e ra rs e la e stru ctu ra ac tu a n d o como un co njunto ú nico , se hace po sib le la co ns trucción de la b ó ve d a c á s c a ra , que a p ro v e c h a a l m á x im o el v a lo r e stru ctu ra l que p uede a d q u ir ir u na lá m in a resistente con un diseño a d e c u a d o . El pro-

A rm ad u ra de la bóveda de en sayo n"? 7.

b lem a de la fo rm a re v iste a s í una im p o rta n c ia fu n d a m e n ta l en este tipo de e stru c tu ra s, que se p ro ye ctan y e n s a y a n e xp e rim e n ta lm e n te con a n te rio rid a d a l cálcu lo teó rico , que es sólo de v e rific a c ió n . En el caso que nos o cu p a , se h a lo g ra d o u na b ó ve d a c u a d ra d a de 13 m etros de lad o y 4 cen tím etro s de esp eso r. C a d a u n id a d resiste c a rg a s e x tr a o r d i n a r ia s y puede m a n te n e rse en e q u ilib rio por sí m ism a sin n ece sid ad de n in gún punto de contacto con la s o tra s b ó ve d a s que fo rm a n la e stru c tu ra . O fre c e m u y poca re siste n cia a l v ie n to y tie n d e a d e s c a rg a rs e de peso por acció n del m ism o . La d ila ta c ió n té rm ic a , tanto en u n id a d e s a is la d a s como en una se rie de e lla s , re su lta a b s o rb id a por la e la s tic id a d que a d q u ie re la b ó ve d a en ra zó n de su fo rm a . Las u n id a d e s se u san a is la d a m e n te o en d is tin ta s co m b in a cio n e s. El techo fo rm a d o por un conjunto de b ó ve d a s pued e c a la rs e su p rim ie n d o p arte de a lg u n a de e lla s , sin que esto a fe c te el e q u i lib rio de la e stru c tu ra .

Parte superior de una colum na.

Sirve de v á l

vu la de segu rid ad de desagüe.

Entre o tras a p lic a c io n e s , esta u n id a d e stru ctu ra l se rá u tiliz a d a por el a r q u i tecto A m a n c io W illia m s en la construcción de tres h o sp ita le s que se le v a n ta rá n en M b u ru c u y á , p ro v in c ia de C o rrie n te s, do n d e por ra zo n e s c lim á tic a s y por las n ece sid ad e s del p ro yecto , es preciso co n stru ir un techo alto que d e te rm in e u n a zo n a c e rra d a y p e rm ita la ilu m in a ció n y v e n tila c ió n ce n ita l de los d iv e rso s se rv icio s h o s p ita la rio s . Los h o sp ita le s co nstitu yen u na p e q u eñ a c iu d a d con todos sus se rv icio s u b ica d o s b ajo el techo: h a n g a re s , g a ra g e s , p a b e llo n e s, ta lle re s , etc. Es in te re sa n te c o m p ro b a r la c o in cid e n cia en la so lución de do ble techo al Corte

V ista del hospital de M burucuyá.

p arcial

de uno de los hospitales donde se utilizan las bóvedas.

p ro b le m a p la n te a d o por la a lta lu m in o s id a d , in te n sid a d c a ló ric a y g ra n d e s llu v ia s , en tres g ra n d e s proyectos e je cu tad o s casi sim u ltá n e a m e n te . Nos re fe rim o s al de Le C o rb u s ie r, c iu d a d de C h a n d ig a r , P u n ja b , a l de Jo sé Luis Se rt, p la n e a m ie n to s u rb a n o s p a ra C o lo m b ia y éste del a rq u ite cto W illia m s en la p ro v in c ia de C o rrie n te s.

N ace en Buenos Aires. Arquitecto. Proyectos, obras y estudios: 1942: "V iv ie n d a s en el espacio ", en colaboración con su esposa Arq. Delfina G . de W illia m s, Asesor: Arq. Jorge V ivanco. 1942-43: " S a !a de conciertos". 1943: Conjunto de blocks. Aplicación del proyecto de vivien das anterior a un gran conjunto. 1943-46: " O b ra M ar del P la ta ", en colaboración con su esposa. 1944: Trabajos sobre transportes y com unicaciones. 1945: Proyecto "A ero pu erto de Buenos A ires". 1946: Proyecto de edificio p a ra o ficin as, suspendido pof tensores m etálicos. Estructura de hormigón arm ado construida en obra. 1946-48: T rab ajo s de p laneam iento nacional p a ra el M inisterio de Salud Pública de la N ación; planeam iento de la P ata g o n ia; planeam iento de la ciudad de Buenos Aires en relación al p a ís y al continente; p'aneam iento regional del Delta; p laneam iento de la ciudad de Corrientes y su región, etc. Después de 1948: barco pa ra catastro san itario , proyectos p a ra tres hospitales en la provincia de C orrientes, estudio de div e rsas estructuras utilizando diversos m ate riales plásticos, etc.

Intensa ob ra docente en su taller.

Erich Mendelsohn

Con la muerte del arquitecto alem án Erich M endelsohn, ocurrida el 15 de setiembre de 1953 en el hospital de M. Zion (Los Angeles), se cierra un im portante cap ítulo en la evolu ción de la arquitectura m oderna. Su vid a pro fesional transcurre entre 1914, año en que co m ienza a fe ch ar sus célebres esquicios, hasta los últimos tiem pos, en que proyecta d iversas sinago gas en los Estados Unidos. En este Ínte rin de casi cuarenta años, de sa rro lla un trab ajo fecundo por su libertad inventiva y espíritu creador. A través de sus ob ras, v a renovando técnicas y concepciones del espacio , otorgando un m atiz nuevo a la noción de "h a b ita t" . Erich Mendelsohn nace en Allenstein (Prusia O riental) el 21 de m arzo de 1887. En 1914, durante la gu erra y estando en la trinchera, com ienza a d a r form a a sus prim eras obras. A fines de 1918, firm ad o el arm isticio, ab re su estudio y se convierte, por su trab ajo y a ctivi dad teórica, en uno de los principales a d alid e s del expresionism o. La Torre de Einstein (1919) constituye un testim onio de esa etap a. En 1923 v ia ja a Palestina y en el mismo año publica un

folleto: "D inám ica y fu nción ", que es su prin cipal obra teórica de la prim era postguerra. En 1924 llega a los Estados Unidos y poco después publica "A m e rik a ", su difundido libro. Entre 1925 y 1927 re aliza v a ria s tiend as p a ra la fir ma Schoken, que constituyen aportes sustan cia les p a ra la técnica de construir. Los años que van de 1928 a 1931 son los de sus ob ras cum bres, ya en fran co racionalism o : la Colu m bu shau s, su casa en Ruperhorn y la s tien d as Schoken en Chem nitz. En los año s posteriores se m ultiplican los en car gos, pero en 1933, con la lle g a d a de Hitler al poder, se trunca la carre ra y la ob ra de M en delsohn. Se tra sla d a , entonces, a In glaterra y luego a Palestina, donde tra b a ja activam ente y lleva a la práctica su proyecto de hospitalescuela modelo " H a d a ss a " . En 1941, luego de v ia ja r por Medio O riente, India y S u d á frica , se rad ica en los Estados Unidos, donde prosigue su tare a . A llí com ienza re aliza n d o el hospital M aim ónides. La muerte lo sorprende cuando se dispone a construir v a ria s sinago gas y publicar " A contem porary philosophy of architecture".

n u e v a visión

artes/arquitectura/diseño industrial/tipografia

Piet Mondrian M a x Bill

La poética técnica de Amancio Williams Jo rg e G o ld e m b e rg

Tres hospitales en la provincia de Corrientes A rq . A m a n c io W illia m s

Algunos problemas del diseño A rq . Fran cisco Bullrich

Información: Edificio para una cooperativa de vivienda A rq s . B e re te rv id e , A co sta y F e lic i; J . C. Ruiz

Sobre los métodos de enseñanza de la arquitectura P ro f. Enrico Tedeschi

El Museo de Arte Moderno de Río de Janeiro Ig n a cio P iro va n o B ib lio g ra fía

La poética técnica de Ámancio W illiams Jorge Goldemberg Nuestro concepto del mundo está cam biando. En efecto, ello se m ani fie sta , entre otras cosas, en la gestión u n ificad o ra de campos cie n tí ficos a la luz de una nueva filo so fía , en la aparición de lógicas ideo-m atem áticas en la esfera de ideas y actos, en la creciente sistem atizació n de conocim iento y control en los más íntimos aspectos del v iv ir. Evidentem ente, no es ésta una m era "m u ta ció n del pensa m ien to ", pues abarca p rincipalm ente a nuestras "h e rra m ie n ta s" y a los objetos de nuestra antropología cam b ian te, los que, a su vez, invaden el pensam iento. Pero esta d ia lé ctica , esta interacción de objetos-ideas, no es casu al. Si m iram os en derredor, notaremos con sorpresa que ha sido prece dida por pretericiones form ales y que tam bién en la actu alid ad es conform ada por muchos de los que no trab ajan específicam ente el problem a. Puede decirse que ellos m an ifiestan en sus obras los efectos sensoriales de la nueva cu ltura instrum ental. Fundan a sí, como A m ancio W illia m s , una nueva poética. Establecen las bases de una poética " t é c n ic a " , porque se basa en la cu ltu ra o b jetivizad a, cie n tífic a . A c la remos que no debe confundírsela con la que propone la m orfología cu ltu ra l. Los morfólogos, al establecer una correspondencia unívoca entre los tem as m ateriales y los llam ados " e sp iritu a le s" de una época, preten den e xp lica r una form a sólo por otra fo rm a, un com plejo cu ltu ra l, por objetos deliberadam ente aislados. En esa concordancia m ecánica se engendra una cierta poesía que surge del solo hecho de su e xisten cia , ya que no com unica expresam ente algo, ni gira en torno a una ideo logía concreta. Es lo que los artista s del decenio 1920-30 llam aban " la poesía de los tiempos nu evo s", de valo r casi tautológicam ente literario. Sería d ifícil decir si W illia m s se h alla libre de la in flu en cia de esta poesía m orfológica, como no lo está casi ningún arquitecto contem poráneo. Tam poco podríamos c a lific a rlo de poeta cie n tífico , pero es indudable que su poética se v in cu la notoriam ente a los tem as enun ciados en el com ienzo de este a rtícu lo . W illia m s es un estudioso activo de varios problemas nuevos. Pero tam bién -—y esto vuelve excepcional su posición— • ha abierto su sensibilidad a la captación in tu itiva de m uchos otros, que pueden percibirse en él como viven cias. Esta impresión es constante y p a rticu la riza b le en las diversas resi dencias, el edificio de o ficin as Bs. A s ., el teatro y los tres hospitales para la provincia de Corrientes. En ellos se co nfigura espacial y fo rm a l mente el poeta W illia m s . Veam os cómo sucede esto en los hospitales. En relación con el prim er problem a, aparece sagazm ente resuelto el tem a del tradicio n alism o fo lkló rico . Es en él donde se sitúa geo g ráfica mente la poética de W illia m s . Señalem os, por otra parte, que todo folklore la engendra al establecer una conexión subjetiva entre el hombre y la cu ltura del suelo. En nuestro país, el tem a no ha penetrado profundam ente en la vida n acio n al, pero perm anece vago e indefinib le, como carga tá cita en la tarea de los arquitectos. A él responde la fa lsa querella acerca de la oposición e inm ersión de las form as en la n a tu ra le za , lo cálido, etc. W illia m s aborda el tem a desde otro ángulo. T ra ta de explotar las razones funcionales im p lícitas en la arq u itectu ra regional y las incluye, previa una im portante tran sfo rm ació n, dentro de una ordenación técn ica. C o ncretam ente, ha considerado el tem a de las aceras-g alerías de la a rq u itectu ra del noroeste de Corrientes (producto, a su v e z, de la cu ltu ra virreyn al chaqueña) introduciéndolo en la organización del hospital. Vem os así cuerpos sueltos, como las m anzanas de los pueblitos correntinos, con calles interiores o exteriores (los pasillos) donde se concentra toda la circu lació n y la vida de los lugares. Un gran techo general vin cu la entre sí los cuerpos y crea sub-espacios, abiertos al exterio r aun cuando sean internos, como sucede en la viviendas del personal. La transform ació n físic a del tem a fo lkló rico es tan grande que no se lo reconoce a prim era v ista , pero la percepción sensorial, la poética que cre a , no ha sido a lte ra d a , sino vigorizada y despojada del p rim itivism o que le dió origen. El tratam ien to de cada elem ento, los procedim ientos con que se lo desarro lla, p a rtic u la riza n la fa z de los otros problem as, aquellos de los cuales dijéram os que W illia m s intuye. En efecto, la form a del techo

y la colum na tipo, la definición de los lugares por a rista s, el m ecanism o interno de funcionam iento, configuran el aspecto form al de la "po ética té cn ica " de W illia m s . H ay un método de belleza en la elaboración de la arista ondulante que sirve de perím etro al segundo techo y en el entronque de la estructura con el ed ificio que está debajo, pues cada colum na cae aparentem ente dentro de la g rilla del modulado pero determ ina siem pre pequeños lugares propios. La belleza lógica se acentúa en el pequeño cosmos de sensaciones que crea el lugar entre los dos techos; en fin , todo sugiere la posibilidad de relaciones topológicas y logo-m atem áticas notables. Se vislum b ra así la in flu en cia favo rab le que tendría en nuestras vive n cias una sistem atizació n de la exp eriencia estética a través de cien cias especiales. Es verdad que no está aun presente la ley creadora concebida con una técn ica c ie n tífica (como no lo está en la arq u itectu ra a c tu a l), pero se presiente ya otra concepción de una sim bología arqu itectón ica. Porque W illia m s , con una intención verdaderam ente ejem p lar y excep cional, tantea esa problem ática. Es un nuevo género de poeta. Podría decirse que tal poética técnica ya existe — es el caso de N ervi y algunos arquitectos am ericanos— pero, curiosam ente, son sus mismos creadores quienes la destruyen, al no abordarla como una m anera especial de com unicación. Porque una poética está im p lícita en toda actitud por medio de la cual se quiere exp resar algo. Existe en toda transm isión o contacto inter-subjetivo, ya se realice éste como hecho lato, de com unicación irreversible, ya como penetración para acotar lo desconocido y volverlo metodológicamente objetivo. En el prim er caso, se trata de la vibración de un estado físico o de co ncien cia: de una poética em píreo-sensual producida por un paisaje o un texto literario . Opera con la percepción y la retórica. En el otro caso, se trata de una d ialéctica lógica, de una metodología: de una poética técn ica, producida por la rigorización sistem ática de una estética o por una estru ctu ra. Opera con la sem ántica y la percepción. A este últim o caso se aproxim a indudablem ente la obra de W illia m s y , en especial, los hospitales cuyos proyectos aquí reproducimos.

Tres hospitales en la provincia de Corrientes A A rq .

A . A m a n c io

\ a /* 11 • W lllio m s

U na t íp ic a C o rrie n te s.

ve re d a -g a le ría

p ro vin cia

As£5°r en el °ntePr°yect°: Ar<- A"ton¡° Bonet Asesor p a ra las e s tru ctu ra s: Ing . Ju lio P iz z e tti Asesores p a ra las in sta la cio n e s e lé c tric a s : Ing s. C o rti y Oneto Asesor p a ra las in sta la cio n e s m e c á n ica s: José M u ñ iz Asesor p a ra las in sta la cio n e s s a n ita ria s : Ju a n Lu is Equipo del estud io del A rq . W illia m s : A rq s. C. A m e n g u a l, F. B u llric h , N. Fedu' c, S. K a v a n a g h , R . L a n g e , H. M a rtín e z C a rre ra s, H. Pand o, J . Pé re z C a se s, D. S ch n eid er, C . Si e ' V . S ig a l, B . Sig a l, J . S a a l, H . T o scan o , M . V- -vograd. E stru ctu ra s: A rq s. J . S aal y H . T o scano

Pe rsp e ctiva

A sp ecto de la ca lle de un pueblo co rren tino .

T e rre n o elegido p a ra uno de los h o sp itales.

Planteo . Estos tres hospitales fueron en car gados a A m a n d o W illia m s por el M in isterio de Salud P ú b lica . Debían levan tarse en la p ro vin cia de C o rrien tes, en las zonas de M b u ru cu yá, C u ru zú C u a tiá y Esq u in a, que dando a cargo del arqu itecto la elección de los terrenos y la elab oración de los pro gram as. Los lugares elegidos poseen un clim a de c a ra c te rístic a s p a rticu la re s. Son frecuentes las grandes llu v ia s , las d ife re n c ia s de te m p e ratu ra y las m arcas té rm ica s elevadas, que a lc a n z a n a menudo los 4 5 ° . La población es de ca rá cte r netam ente ru ral. Su nivel so cial, en general m uy preca rio, hace n e cesarias una acció n ed ucativa e fic a z y la p rá c tic a in ten siva de la m edicina p reven tiva. El h o sp ital, en consecuencia, debe a c tu a r a la m anera de un centro a g lu tin ador que a tra ig a a los vecinos y pueda fu n cio n a r a la ve z como un ente autónom o. W illia m s se propuso estud iar cada sector constitutivo del hospital como un elem entotipo que pudiera ser u tiliz a d o en los d ife rentes proyectos varian d o solam ente sus conexiones, tam añ o o posición, pero sin su frir otras m o d ificacio nes. Esto c re a ría una estrecha relación y unidad entre los tres pro yectos y fa c ilit a r ía considerablem ente la construcción. Por otra p arte, la ausencia de servicios m ecánicos y una im posición del M in iste rio , obligaban a d e sarro lla r los ed i ficio s en una sola p la n ta , por lo que e xistía el peligro de co n vertir al hospital en un conjunto de pabellones independientes, con los inconvenientes de o rg an izació n y c irc u lación que ello tra e ría ap arejad o . El arq u itecto resolvió todos estos problem as proyectando el hospital como un conglo m erado de cuerpos estrecham ente v in c u la dos y protegidos por un gran techo de 12 m ts. de a ltu ra que los a b a rc a ra to ta l m ente. Los hospitales se convirtieron así en pequeñas ciudad es con sus ed ificio s p e rfec tam ente protegidos del c a lo r, los vientos y las helad as, sin necesidad de re cu rrir a techos de gran espesor, g eneralm ente a n ti económ icos y de una e fectivid ad re la tiv a . Como co nsecuencia, la fisonom ía del con junto cam bió fu n d am en talm en te con res pecto a la de los hospitales com unes. Estos se tran sfo rm aro n en lugares de fá c il acceso para la población, que podría acu d ir a ellos p ara observar de cerca su funcio nam iento , enterarse de sus activid ad e s, reunirse para escu char co n feren cias o presenciar e x h ib i ciones c in e m a to g rá fica s, etc. Si se tie n e en cuenta el bajo n ivel c u ltu ra l y sa n ita rio de a zo n a, podrá ap reciarse la im p ortancia

P e rsp e ctiv a

que reviste el hecho de que el vecino se fa m ilia ric e con ese am biente y se a c e r que al mismo sin tem or, perm itiendo así h acer efectivo s los principios de la m edicina p reven tiva. Todos estos facto res determ inaron que los hospitales se proyectaran en las a fu e ra s de los pueblos, a d istan cias m enores de los 8 0 0 m etros y unidos a los m ism os por bue nos cam in os. Con las poblaciones m ás a le ja d a s y , especialm ente en tiem pos de llu v ia , las com unicaciones son m ucho m ás d ifíc i les. Se previo entonces el funcionam iento de una pista de a te rriz a je a n e xa que per m itiría u tiliz a r un avión pequeño y un helicóptero para tran sp o rta r enferm os de urgencia. Dichos ap arato s podrían adem ás guardarse bajo el techo del hospital. O rg an iza ció n . El hospital está dividido en v a ria s zonas que se conectan entre sí por corredores o bien , de una m anera m ás flu id a , a travé s de la parte te ch ad a. Ellas son: servicio s internos, externos, generales y ane xo s; estos últim os com prenden las v i vien d as para m édicos y personal a d m in istra tivo . En Esquina y C u ru zú C u a tiá existe, ad em ás de los anterio res, un sector para escuela y v ivie n d a de nurses y alojam iento p ara m onjas. A l estud iar la intern ació n se llegó a la con clusión de que ésta debe ser lo m ás peque ña posible, con el objeto de que los e n fe r mos pasen la co n valecen cia en sus casas y

P la n ta general del hospital de Esquina

su estadía no g ravite dem asiado en el pre supuesto del hospital. Pero como, por otra p arte, los enferm os deben ser agrupados por sexos, tipos de enferm edad, etc. y es conveniente e v ita r en lo posible la concen tració n de gran cantid ad de ellos en una sola s a la , h ab ría entonces que preveer la existe n cia de un núm ero considerable de sa las pequeñas. Se llegó así a una nueva solución (ver p lan ta de intern ació n) que perm ite una gran elasticid ad en el agrupam iento de enferm os, al tra b a ja rse con ele m entos u n itario s de tres c a m a s, conectados por un sistem a de peine con los servicios sa n itario s y que m ediante puertas pivotantes pueden aisla rse constituyendo una u n i dad que se ab astece com pletam ente a sí m ism a.

1 IM P la n ta g en e ral del h o sp ital de C u ru zú -C u a tiá

P la n ta g eneral a e n trad a del público a se rvicio s b e n tra d a del p úb lico a se rvicio s c e n tra d a de m édicos, p erso n al, m a c ia ; lle g ad a de a m b u la n cia a lios. d e n tra d a a se rv icio s g en e rale s, e e n tra d a a la m orgue.

e xte rn o s, internos, productos f a r prim eros a u x i

1 unidad de e n fe rm e ría , con elem entos tip o , p a ra tres ca m a s. 2 unidad de e n fe rm e ría , se rvicio s de s a la , e n fe r m e ras, to ile tte s. 3 unidad de e n fe rm e ría , aisla d o s, d orm itorios, y to ile tte s. 4 rayos X , ra d io g ra fía , rad io sco p ia. 5 grupo op eratorio. 6 lab o rato rio y f a rm a c ia . 7 p rim eros a u x ilio s. 8 co nsulto rio s e xte rn o s. 9 h all de público. 10 d ire cció n y o fic in a s . 1 1 g a ra g e . 12 p atio de viv ie n d a s . 13 viv ie n d a s p a ra m édicos y p ersonal a d m in is tra tiv o . 14 depósitos. 15 co cin a. 16 com edor de p erso n al, junto a e n trad a de c a rrito s. 17 lav ad e ro . 18 m orgue. 19 lab o rato rio , m orgue. 2 0 veredó n . 21 e stacio n am ien to . 2 2 c a p illa . 2 3 p a tio g en e ral. 24 p a tio de servicio . 2 5 ta lle r y depósito. 2 6 u sin a. 2 7 ca ld e ra s. 28 v iv ie n d a , e scu ela nurses: zo n a d orm itorios. 2 9 v iv ie n d a , e scu ela n urses: zo n a de e sta r. 30 v iv ie n d a , h e rm an as: zo na d orm itorios. 31 viv ie n d o , h e rm a n a s: zo na de e sta r. e =: ¿e una bóveda con su co lum na.

A rm a d u ra de u na b óved a.

P e rfil.

C o rte d iag o n al.

P la n ta g en e ral del h o sp ital de M b u ru cu yá (V e r in d icació n de locales en la p la n ta a n te rio r)

E l g ru p o o p e r a t o r io f u é p r o y e c t a d o c o n la m a y o r s im p lic i d a d p o s ib le t e n ie n d o e n c u e n t a e l c a r á c t e r d e l h o s p it a l , a s ig n á n d o s e e s p e c ia l im p o r t a n c ia a lo s s e r v ic io s e x t e r n o s y d e a c c ió n s o c ia l. C a d a h o s p it a l c u e n t a c o n u s in a p r o p ia , t a l l e r e s a n e x o s , d e p ó s it o s y c o c in a s , c o n e l o b je to d e lo g r a r u n f u n c io n a m ie n t o t o t a lm e n t e a u t ó n o m o .

P la n ta in te rm e d ia

0 0

E s t r u c t u r a . E l e le m e n t o p r in c ip a l y q u e p u e d e d e f in ir s e c o m o e l m á s c a r a c t e r í s t i c o d e lo s h o s p it a l e s e s e l g r a n t e c h o q u e c u b r e lo s p a b e llo n e s . U n a v e z d e t e r m in a d o e l c a r á c t e r g e n e r a l d e l m is m o , e n v e z d e e le g ir s e e l t ip o d e c o lu m n a q u e m e jo r s e a d a p t a r a a lo p r o y e c t a d o , s e d e c id ió e s t u d ia r u n n u e v o e le m e n t o q u e l l e n a r a ín t e g r a m e n t e la s c o n d ic io n e s r e q u e r id a s ( v e r " n v " n ° 5 ) .

D ia g ra m a de zo nas

1 s e rv id o s in tern o s: grupo op eratorio y s a la s de in te rn a c ió n . 2 s e rv id o s e xte rn o s: consultorios y o fic in a s . 3 se rv icio s g en e rale s: co cin a , la v a d e ro , m orgue, e tc . 4 se rv id o s a n e xo s: v iv ie n d a s p a ra m édicos y p ersonal a d m in is tra tiv o . 5 se rv icio s a n e xo s: c a p illa . 6 zo n a s e xte rio re s cu b ie rta s por el techo supe rior. 7 cam in o g en e ral de acceso.

Se ideó así una unidad e stru ctu ral que en su p arte m ás a lta mide 1 2 ,5 3 m ts. y en la m ás b a ja 1 0 ,7 0 m ts. C ad a colum na es estática y au toportante, es decir, no necesita de ningún otro apoyo para m ante nerse en eq uilib rio . Los efectos del viento tienden a descarg arla y la m ayor parte de |as deform aciones se producen en sentido v e rtic a l. Los desagües se re a liza n por el interio r de las co lum n as, cuya unión con la bóveda actú a como una v á lv u la de segu ridad . No siendo posible c a lc u la r m atem á ticam en te la e stru ctu ra , se realizaro n pre viam en te m aquetas en yeso y p lástico y 7 modelos en escala 1 / 1 0 p ara e n say ar las porgas, llegándose tra s su ce sivas m o d ifica ciones al diseño fin a l del elem ento.

Plan o de u bicació n

A so leam iento . Un tem a de ta n ta im p ortan c ia en un hospital fué aquí objeto de espe cia l atenció n. Como las bóvedas pueden su prim irse totalm ente o en p arte, alg unas zo n as interiores pudieron ilu m in arse c e n ita l m ente, m ientras que otras recib ían el sol por medio de un ave n tan eam ien to la te ra l. En las zonas de ilum inació n ce n ita l se estudió un sistem a de plástico que p erm itiera el pasaje de luz por los techos. En colabora ción con técnicos argentinos y holandeses se calcu ló la intensid ad lum inosa necesaria en todos los lug ares, deduciéndose de ella la ab ertu ra correspondiente en las ven tanas y el techo.

Sector de un corte lo n g itu d in a l. H o sp ital de Mbu ru cu yá

Este proyecto ha sido un ensayo en gran pscala acerca de la m anera en que puede p n cararse el estudio de un problem a a rq u i tectónico con la ayuda de un intenso tra bajo c ie n tífico fu n cio n al e in te g ral. Los es tudios, iniciados en 1 9 4 7 , fueron aproba dos en 1951 y continuaron hasta 1 9 5 4 . Sería sum am ente im p ortante, por la calid ad del aporte que representan p ara el desarro llo de la arq u itectu ra h o sp ita la ria , no sólo en el plano n a c io n a l, sino tam b ién en el in te rn a cio n a l, que el M in iste rio de Salud Pú b lica a u to riza ra sin m ás dilacio nes el com ienzo de las obras, que se encuentran ap robadas desde 1 9 5 5 .

Sector de un co rte lo n g itu d in a l. H o sp ital de V c - ru cu yá

In te rn a ció n . 1 2 3 4

c irc u la ció n g e n e ra l. co m u n icació n a se rvicio s g en e rale s. co m u n icació n a h a ll de p úb lico . co m u n icació n in tern a a grupo operatorio y ser vicio s e xte rn o s.

A 5 6 7 8

u n id ad de aislad o s. circ u la ció n . o ffic e y baño. ropa su cia . dorm itorio.

B unidad de e n fe rm e ría , (sección ca m a s). 9 elem ento tipo p a ra tre s e n term os. 10 ro p e ría , v e n ta n illa , e n tre g a de ropa lim p ia. C a b c d e f g h i j k 1 M aq u e ta de la zo na de in te rn a c ió n .

S e rvicio s g en erales. a e n tra d a a m orgue, b e n tra d a a se rv icio s g en erales. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20

circ u la c ió n g e n e ra l. circ u la c ió n g e n e ra l. la v a d e ro , p ile ta s p a ra rem ojo. la v a d e ro , a u to c la v e . la v a d e ro , p ile ta s p a ra la v a r. tan q u e s p a ra p re p a ra c ió n de jab ó n y a z u l. lavad e ro m e c á n ica . c e n trífu g a . secad or. p re n sa p la n ch a . m esas de tra b a jo . ro p e ría , e n tre g a de ropa lim p ia. ro p e ría , v e n ta n illa de en treg a de ropa lim p ia . p erso n al, v e stu a rio s y to ile tte s hom bres. p erso n al, ve stu a rio s y to ile tte s m ujeres. c o c in a , e n tra d a y e stacio n am ien to de c a rrito s. co cin a , h a ll. co cin a , local g e n e ra l. co cin a , d esp ensa. c o c in a , frig o r ífic o , a n te c á m a ra y fa b ric a c ió n de hielo. 21 co cin a , frig o r ífic o , cá m a ra . 2 2 co cin a , p re p a ra c ió n . 23 co cin a , c a fe te r ía y lavad o m ecán ico de v a jilla . 24 co cin a , com edor del p erson al. 2 5 depósito g en e ral co m estibles y ecónom o. 2 6 depósito g e n e ra l, co m estibles y ú tiles de lim p ie z a . 27 depósito g e n e ra l. 2 8 ca ld e ra s. 2 9 d ep u ració n del ag u a . 3 0 u sin a . 31 g a ra g e . 3 2 p atio de se rv icio . 33 m orgue, e n tra d a . 3 4 m orgue, s a la de au to p sia s. 3 5 m orgue, cá m a ra frig o r ífic a . 3 6 to ile tte . 37 lab o rato rio .

unid ad de e n fe rm e ría (sección se rvicio s), to ile tte en fe rm o s, la v a c h a ta s y slop sinks. arm ario s in d ivid u ale s p a ra en ferm os, cu racio n e s y m édico je fe , e n fe rm e ra s, s a la de tra b a jo y co ntroles, circ u la c ió n y g u a rd a c a m illa s . depósito w ú tiles de lim p ie za , ropa su cia . v e s tu a rio , to ile tte de e n fe rm e ra s, b años, to ile tte , b años, b añ ad e ro s. o ffic e m u cam as.

S e rv id o s e xte rn o s. 1 e n tra d a público a se rv icio s e xte rn o s. 2 e n trad a público a se rv icio s internos. 3 e n tra d a m édicos, p erso n al, productos de f a r m a c ia , lle g ad a de a m b u la n cia s. 4 h all de e n tra d a , c irc u la ció n del p úb lico . 5 inform es. 6 to ile tte p úb lico , m ujeres. 7 to ile tte p úb lico , hom bres. 8 fich e ro s. 9 d ire c to r, despacho. 10 m édicos, s a la . 1 1 m édicos, ve s tu a rio . 12 m édicos, to ile tte , d u ch a. 13 circ u la c ió n in tern a de m édicos, e n fe rm e ra s, p ersonal a d m in is tra tiv o . 14 to ile tte p erso n al, hom bres. 15 to ile tte p erso n al, m ujeres. 16 co n sulto rio , c lín ic a m éd ica y q u irú rg ica . 17 co n sulto rio odontológico. 18 co nsulto rio o fta lm o lo g ía y o to rrin o la rin g o lo g ía . 19 p rim eros a u x ilio s. 2 0 f a rm a c ia , depósito. 21 fa rm a c ia local de tra b a jo . 22 la b o rato rio , a rch iv o . 23 la b o rato rio , local de tra b a jo . 2 4 rayos X , lab o rato rio . 25 rayos X , ra d io g ra fía y rad io sco p ia. 26 depósito de ú tile s. 27 m édico de g u a rd ia , dorm itorio y to ile tte .

S ervicio s internos. 28 29 30 31 32 33 34 35

grupo o p e rato rio , h a ll. grupo o p e rato rio , ve stu a rio m édicos. ve stu a rio e n fe rm e ra s. grupo o p e rato rio , lavad o de ciru jan o s. grupo o p e rato rio , s a la de c iru g ía . grupo op e rato rio , e s te riliz a c ió n . sección p a rto s, s a la de p arto s. sección p a rto s, p re p arto s.

S e rvicio s an e xo s. V iv ie n d a p ara m édicos y p ersonal a d m in is tra tiv o . 1 e n tra d a . 2 o ffic e , co cin a. 3 s a la de e sta r. 4 d orm itorio. 5 d ire c to r, s a la . 6 baño. 7 d ire c to r, p atio . 8 p atio . 9 co m u n icació n con cam in o de acceso y h o sp ital.

M aq u e ta de la zo n a de in te rn a c ió n .

Zodiac

INDEX

Questo

numero

Le Corbusier and thè United States

Ventures in University Building (Le Corbusier, Sert)

Siegfried Giedion

Williams

Max

An Interview and a Speech

Amancio

Jean Petit

Lettre à son maitre, M. l’Eplattenier

Le Corbusier

Le Corbusier a Venezia: il progetto del nuovo Ospedale

Giuseppe Mazzariol

Viaggio in India: da Le Corbusier a Kahn

120

Maria Bottero

Architecture

136

Alfred Neumann

Natania City Hall and Civic Centre

140

Alfred Neumann

& Zvi Hecker

148

Alfred Neumann

& Zvi Hecker

to Architecture

160

James Stirling

by Giancarlo De Carlo

170

Aldo Van Eyck

Modelli quantità e struttura architettonica del paesaggio (appunti su una ricerca di architettura)

188

Eduardo

New

The Work

of Amancio

Les derniers travaux de Oscar Niemeyer

Morphologic

Faculty of Mechanical

Engineering, Haifa

Archi tects Approach University College in Urbino

à Israel

209 Traduzioni in italiano

English translations

237

Henry Russel Hitchcock

Bill, Gianni Rigoli Williams

Vittoria

Just as opposites attract one another, I am fascinateti by Amando Williams’ architectonic structures. I feel thè same way when I look at thè constructions of Mies van der Rohe and Philip John¬ son: I am overwhelmed by a sense of astonishment at such architectonic perfection, at thè creation of new forms, which often seems an end in itself. Even where this vision is technically motivated, it achieves a perfection that recalls Konrad

Wachs-

mann’s projects (as y et unrealized, unfortunately ) . On thè aesthetic pian I am touched by Amando Williams’ conception of architecture, even though, personally, I bave no penchant far idealization and seek more functional, and human, Solutions. Nevertheless, when idealization achieves such a high level of wisdom and responsive awareness as it does in thè works of Amando

Williams , then structures take on additional value as faithful

examples of a conception aspiring to classic purity with new means. The fact that Amando

Williams brings this aspiration to his projects far industriai plants, and

associates it with thè process of production suggests that idealistic architecture is moving in a new direction, and we are quite justifìed in following its further developments with thè greatest interest. Max

Bill

THE

WORK

AMANCIO

WILLIAMS

GIANNI

Amando

Williams

was

born in Buenos

Aires on thè 19th February, 1913. In 1931 he entered thè School of Engineer¬ ing of Buenos Aires and after three years he left, dedicating himself to aviation and other activities for a year. In 1938 he resumed his studies, this time at thè School of Architecture, and took his degree in 1941. In thè same year he married Delfina Galvez Bunge, herself an architect, and with her he worked on his first projects. Amancio Williams is little known in Italy, although his Works have been illustrated in many magazines, other publications, and exhibitions throughout thè world. Although plentiful in studies and projects, his production is hardly as numerous in actual constructions. This is unfortunate, because in this way his great gifts as a creator and researcher would have found an outlet. In Argentina Amancio Williams is always spolcen of with admiration and respect despite a certain touch of reproof for his non-committal politicai position which leads him to dose himself up with his studies and his research. A non-committal attitude which, on thè other hand, in an unstable and corrupt socio-political situation such as that in Argentina, looks like fatalism, deluding thè best men that in thè isolated commitment of their studios they can find thè decisive values antecedent to thè other problems of an ethical nature which thè present politicai situation tends to stifle and cut off from historical reality. From thè very beginning of his activity, Amancio Williams played thè role of a teacher, taking on young students and turning his studio into a veritable private school, while refusing public offices and professorships. His uncompromising posi¬ tion and thè severe demands of his re¬ search barred him from a society driven by material wants; against this he set thè utopian drive of thè scientific rigour of his researches and his creations, in his anxiety and his confidence that he would find thè right balance between Science and life. The commitment that we find in all his works is clearly expressed in his own words: « Trabajar con toda libertad en el espacio

manejarse libremente

RIGOLI

en las tres dimen-

buscar en la tècnica su expresión verdadera [siones trabajar con sentido de unidad hacer obra de sfntesis trabajar con sentido de lo permanente In thè context of thè modern

».

movement

in Argentina or more generally in South America, thè work of Amancio Williams clearly belongs to thè vein deriving from European rationalism, but it finds its own independent expressive space through a precise and concrete technological base integrated with a few components of histo¬ rical continuity and imaginative interpretation of thè environment, without ever slipping into formalistic or stylistic involution. The attention given to every detail, thè careful analysis of functional components and of possibilities for new technological processes, lead Williams constantly towards Solutions rich in their suggestions of a rationality untouched by mediations of thè immanent. Amancio Williams first work, in 1942, was carried out with thè collaboration of Delfina Galvez de Williams. This was a project for blocks of flats in Buenos Aires named « Viviendas en el espacio »; it was later re-elaborated into a town-plan project for residential buildings. There is already evidence of his restlessness and his refusai, for example, to add new forms to thè old content of thè city pattern in Buenos Aires. Whereas in thè first solution within thè limits imposed by thè pre-existent urban pattern he sets out an originai scheme, putting each fiat in thè same condition of habitability by eliminating compromising situations such as Windows looking on narrow skylight-lit courtyards and by exploiting thè possi¬ bili ty of overlapping flats; in thè later versions, thè idea becomes much more mature and clear to take on thè form of a new urban image. The centrai idea of these projects is to give every dwelling its own private area of green, though keeping to thè standards of multi-storeyed residences and giving each block integrated Services such as shops, parking areas, etc., made out of

thè spaces left free by thè step-like formation of one fiat over thè other. To thè years immediately following there belongs thè house on thè rapids at Mar

to parameters that, starting out from technico-scientific hypothesis, transcend a sca¬ le of contingent values or values of pure rationalization and finish by constructing

del Piata, again realized with thè cooperation of Delfina Galvez. The conditions

an originai typological model. The office block contains thè structural

of thè land, thè densely vegetated naturai environment and thè theme itself of a

hypothesis that becomes thè architecto¬ nic image through thè instrumentality of

musician’s dwelling — all these provided suggestions that found embodiment in technical-functional and at thè same time

thè great reinforced concrete skeleton from which are hung, by Steel cables, groups

expressive elements, such as thè straddlé layout of thè house itself or thè image of overall unity of thè structure, articulated as it is in space and teeming with perspectives. The linguistic references to Le Corbusier type figuration or to thè bridge technology of Maillart do not trans¬ mute into a fact of style but into a witness of formai awareness, substantiated by a meticulous analysis of thè constructive act correlated to a linguistic intransigence. In thè climate of thè immediately postwar years, Amancio Williams gives detailed account of his programmatic formulation: « The first duty of thè new man is to diagnose thè problems of his age, thè second is to provide Solutions. The Principal problem of our age is disproportion, thè cleavage between thè wealth of scientific knowledge on thè one hand and thè organization of men’s lives on thè other. To obtain thè good of humanity and to secure its survival in acceptable conditions, thè duty of thè new man becomes that of applying scientific know¬ ledge to fife. This is not one theme selected from among others, but thè theme of my life itself; for my vocation is thè application of knowledge to living in all that concerns my field of action: architecture, urban planning, planning in ge¬ nerai, design ». This is thè myth of a rationality as one of thè primary characteristics of thought, and in this it approaches thè positions of Max Bill, Mies, Wachsmann. A myth that never transmutes into a fetishistic regard for technique, but one that aims to unite in thè qualities of thè product itself every moral and social guarantee. On thè other hand, it is a rationality that guarantees against suggestions of conformity of taste, even if thè lack of a more integrated knowledge of historical reality may lead, with thè severity of thè exclusions, to thè risk of sterility. The three plans for thè office block in Buenos Aires, for thè airport there and for thè hall for « el espectaculo plàstico y el sonido en el espacio » created between 1945 and 1947 allow us to see how this expressive rationality, in thè synthesis of thè architectonic image, becomes capable of translating into terms of extreme clarity a proposai that shows thè principal cha¬ racteristics of a problem. A proposai that in itself holds an anticipation, a reference

of planes absolutely free of structural encumbrances. In thè airport it is thè conception of thè organism which is carried out, and this by means of thè landing strips, borne by reinforced concrete structures, that are disposed directly over thè waters of thè Rio, advantage being taken of thè shallowness of these waters and their bed uniformity. A secondary struc¬ ture hung below thè main structures of thè landing strips permits an extremely clear and simple Communications and Ser¬ vice system. More than a pian, this is thè indication of how to react without inhibition to a problem, by establishing certain criteria and developing their possibilities to thè essential limit. In thè hall for « el espectaculo plàstico y el sonido en el espacio », thè technical matrix of thè architectonic idea is more evident than in thè previous plans, but at thè same time mediation with thè poetic image is more subtle, more refined. A rigorous analysis of thè acoustic pro¬ blem of a public hall, hinged upon thè principle of compensating for thè lower intensity of direct sound received by a spectator situated far away from thè focal centre by a greater intensity of reflected sound — this is thè heart of thè idea. Starting out from thè studies of Lyon, who made thè relevant verifications in thè Pleyel hall of Paris, but with consideration of a kind of hall where, in thè elimination of echo and thè compensation of sounds thè backdrop plays a decisive part, Aman¬ cio Williams generalizes this concept with a proposai for overall resolution of thè problem. The form of thè hall is created by having rotate about a centrai axis a section where visibility and acoustic data, scientifically measured, are excellent. But over and above this experimental contribution to cognitive progress, we find that there is a whole series of suggestions arising — thè cultural matrices of which can be clearly located in thè idea of spectator participation. The volume of thè hall seems to us like a leaven in space in its integrity, purity and strict formai determination ringed around with complementary and Service rooms. The anticipations of Amancio Williams as to thè possible spectacles that might be given in this hall are in their graphic visualization significant of an aspiration to essential purity of form

—

extremely

dose to thè « objets à réaction poétique » of Le Corbusier or to thè axioms of French purism and of thè esprit nouveau. The three hospitals for thè province of Corrientes planned between 1948 and 1953 are an example of complete planning experience, including choice of localizations, choice of terrain, determination of programmatic characteristics; a planning experience that also contains within it a whole series of themes and proposals that are recurrent in thè personality and work of Amancio Williams, here taken to an extremely advanced degree of maturity. The sub-tropical climate of thè zones for their construction, thè extremely low level of commodities and infrastructurization of such zones, together with thè difficulties of communication by road and thè agricultural activity of thè population for whom thè Services are intended — these are thè objective data governing thè programmatic and operative characteristics. Although not identical, these three hospi¬ tals Avere conceived according to a unitary vision, Avhich is again based, on thè one hand, on common technological characte¬ ristics and, on thè other, on thè conception of a complex social service which integrates health assistance with prevention, information and education. There thus come into being organisms whose plastic values link up with thè images of thè Argentinian landscape, charging it with meaningful content. There is, in these plans, thè first appli¬ cation of a structural element studied in collaboration with Giulio Pizzetti and consisting of a self-supporting square piate, of 13 metres in width, resting on a centrai pillar. Its form was experimentally developed for thè purpose of establishing thè correct distribution of thè reinforcements and of thè concrete thicknesses. Its appli¬ cation finds justification in thè need to create an architectonic space constituting a shadow zone within which thè functional organism proper is articulated. At thè technical level, this measure, con¬ sisting of doublé covering, thè first of protective kind and thè mely elastic kind capable mination and aeration, thè bed-case rooms, has to realize environmental

second of extre¬ of overhead illufor example for made it possible conditions that

are, in a subtropical climate, particularly favourable, such climate being characterized by intense atmospheric precipitaùons and high temperatures. Àt a more universal level of interest and comprehension, this image finds its origin, as previously stated, in thè elements of thè landscape of thè Argentinian pampas. This landscape — immense, with limitless plainland broken up solely by islands of trees in whose shade thè cattle, thè tech¬ nical equipment and thè ranch find shelter. But thè reference is only apparently of

naturalistic type, and is rather in reality a conscious interpretation that transmutes into creativity of constructed space. Thus, under thè protection of this great awning, thè hospital is articulated preva¬ lenti at one level only, in order to prevent thè great consumption of energy necessary for mechanicaì transportation in vertical direction, given thè difficult supply conditions. In thè thus pre-fixed structural square, as well as thè hospital Services proper, there is room for children’s playgrounds, spaces for conferences, cinema shows, meetings and hideaways for automobiles, ambulances, small aircraft and helicopters. This idea of high cover of self-supporting kind has been taken up again in many other plans, with exploitation by turn of its technical components and of its expressive components. This is seen in thè pian for a service-station, for an industriai school or for a supermarket. In thè monument in homage to thè Argentinian composer Al¬ berto Williams, as in thè house at Punta del Este, thè use of this element becomes freer and surer and at thè same time declarative of thè intention, after overcoming of thè functional datum, of constructing a tridimensional space physically defined as element of mediation and counterpoint between thè naturai environment and thè inhabited environment properly so called — in a preoccupied research for quality and precision in circumstances where no detail is meaningless. An exact example of this rigorous commitment, manifest also in thè dryness and meticulous precision of thè drawing, is thè pian for thè road metal granule plant. In thè study for this plant, thè intervention of Amancio Williams is not restricted to defining a shell for machinery but, starting out from a prior study of thè localization of thè plant and of thè organization of thè productive process, attains to definition of an organism which finds its expressiveness also in thè form and succession of thè technical elements, some

of which are

specially designed. The research is articulated by means always of operating from within and in depth vis-a-vis thè functional datum of a problem, isolating from it those essential and significant elements upon which to impose thè formai construction of thè author himself. The effort at objectification of his own actions in thè mediation between scientific knowledge and organization of thè life of men, taken forward with continuity and intransigence, finds final embodiment in an antithesis to society in an essentially non-conformist zone — even if Amancio Williams seems more to undergo than actually deal with thè contradictions of thè System. GIANNI RIGOLI

HOUSES IN THE SPACE

1942

The first work projected by Amando Williams was an apartment building, meant for a narrow plot in Buenos Aires, between two walls. The apartments are so disposed that one’s roof is thè other’s garden. All apartments open to thè North (Argentine’s best'orientation), so that thè winter penetrates to thè bottom of it, and summer sun stays outside. From thè living room and thè bedroom people can only see thè garden, and then thè sky. Some years later, Williams developed this idea into a vast housing project. The homes are designed to suit Argentine way of living, with a verandah opening into thè garden and covered by a projected roof. All thè bedrooms, thè bath room, and thè all-purpose living kitchen give to that terrace. The low space at thè rear contains thè Storage space. Each house enjoys a private garden on thè roof of thè lower house. Privacy is complete. Houses are bui It in 6 rows of 16 units. Under thè 6th. row, at thè rear of thè block, there is a space apt for Stores, garage, etc. In front of thè first, there is a public garden. Out door stairs and indoor, lead to thè graded rows. The higher row is about S mts. high. This housing solution gives astonishing results.With 6 people in each home, thè number of inhabitants is 314 per hectare, a density much higher than most of Buenos Aires. The open surface is 101,70% of thè soil (thè 1,70 being due to thè slight overloping of one garden over thè other). This surface is so divided: 47,90% is common, and 53,80% is private. There is 19,70% square mts. of indoor surface and 23,40 square mts. of outdoor surface per person. The surface of thè plot is, as Marcel Breuer once put it, thrice used: one for garages, circulation, etc., one for houses, and one for gardens.

1,2,3. Perspective view, pian and section, thè living unity of a plot ; 4,5. Model of a row of houses ; 6. Pian and section BB' of a row of houses.

HOUSE IN MAR

DEL PLATA

1943-1945

This house, having been primordiali/ approached as a form in thè space, does not annuiate nature. Form is, in its totality, structure, shown in its authentic quality: uncovered reinforced concrete, (with its outer surface removed by a physical and Chemical means). Form, structure and quality are thus an only thing. The structure definitely spatial is thè fìrst endeavour to make a really tridimensional structure, which Works like a whole and not like a conjunct of separate elerrPfents — columns, beams, slabs. The curved slab, relied to thè fiat slab of thè main level by means of low thin walls, Works simultaneously with it and with thè beams which surround it; these ones absorb thè strain of thè cantilevers, and bring thè stress down to foundations, contributing to derivate to earth thè stress of thè curved slab. The concrete is a special one, studied and tested with thè help of laboratories. The interior of thè house is almost entirely built in plywood, prefabricated and then assembled in place. This house is built on a part of a very beautiful park. A brook which runs at thè bottom of a naturai depression divides thè place in two parts. Only one of them is accesible. The house relies both parts and is located in thè highest point of lyric beauty, emphasizing human work as its counterpart. When entering thè house, one fìnds oneself in a closed dark space, facing one flight of stairs progressively lighted. On climbing it, one climbs to thè light and one has on each side glass walls, which let see thè sloping down ground. When one gets to thè top of thè stairs, one is surrounded by three sides of glass and one side of warm coloured wood. The eyes are at thè three-tops level, because as one was climbing up, thè ground was sloping down, and then thè difference of level between one and thè ground is twice as it was when entering thè house. The house is thus a source of diverse and rich sensations of space and light. The construction of this house demanded hundreds of plans, 430 days of inspection on thè site, and 123 trips (Buenos Aires - Mar del Piata - Buenos Aires) of 900 kilometers each. All this during time of thè world war with enormous diffìculties. The architect had to supervise thè construction as a contractor and even as an overseer. The house was built with thè utmost precision.

1.2.3. Three views of thè house; 4. Scheme of thè longitudinal section.

Ground floor.

Interior views and cross section of thè house.

rii

SERVICE

PAVILION

AIRPORT IN BUENOS

AIRES

1945

An airport must be located out of thè city and near it. But thè incessant and uncontrolled growth of a city like Buenos Aires makes this two conditions contradictory: if thè airport is near, it is rapidly swallowed, ifjt is suffìciently apart, it is too far and thè connection with thè city is long and diffìcult. There is only one fìxed limit to Buenos Aires: thè river. Besides thè principal center of activity is near it. Obviously, thè river is thè location for thè airport. There has been former projects for making artifìcial pervinsulae or islands. Williams’ idea was: why make an island at great cost and no covenience, and then use only a quarter of thè land for thè strips? Why not build directly thè strips only essential part of thè airport in thè space over thè surface of thè river? Great economical advantages appear: no cost for thè land, no expropriation, no levelling of land, no restrictions to surrounding property. The connexion with thè city becomes ideal: short, with no roads Crossing, and it can be made with any point of thè city. The center of thè city would be a few minutes from thè airport. The draining of thè strips is solved with simple holes on them. The strips can very easily be heated a little, by radiant slabs System, to avoid thè fog. Navigation is not interrumpted. Big ships can navigate only through artifìcial channels already existant. Little ships can navigate easily under thè strips, elevated enough. The construction is no technical problem. The bottom of thè river is shallow, fiat uniformly resistant. The water is quiet. Materials are at hand: water, sand and grave! are in thè river, Steel in thè port, cement Comes by railway or truck to thè riverside. There is another great advantage: illimited possibility of enlarging or reforming thè strips acccrding to thè incessant progresses in aviation.

1. Perspective vieni; 2. Site pian; 3. Section of a strip.

AIRPORT IN BUENOS

AIRES

1945

An airport must be locateci out of thè city and near it. But thè incessant and uncontrolled growth of a city like Buenos Aires makes this two conditions contradictory : if thè airport is near, it is rapidly swallowed, ifjt is suffìciently apart, it is too far and thè connection with thè city is long and difficult. There is only one fixed limit to Buenos Aires: thè river. Besides thè principal center of activity is near it. Obviously, thè river is thè location for thè airport. There has been former projects for making artifìcial peoinsulae or islands. Williams’ idea was: why make an island at great cost and no covenience, and then use only a quarter of thè land for thè strips? Why not build directly thè strips only essential part of thè airport in thè space over thè surface of thè river? Great economical advantages appear: no cost for thè land, no expropriation, no levelling of land, no restrictions to surrounding property. The connexion with thè city becomes ideal: short, with no roads Crossing, and it can be made with any point of thè city. The center of thè city would be a few minutes from thè airport. The draining of thè strips is soived with simple holes on them. The strips can very easily be heated a little, by radiant slabs System, to avoid thè fog. Navigation is not interrumpted. Big ships can navigate only through artifìcial channels already existant. Little ships can navigate easily under thè strips, elevated enough. The construction is no technical problem. The bottom of thè river is shallow, fiat uniformly resistant. The water is quiet. Materials are at hand: water, sand and gravel are in thè river, Steel in thè port, cement Comes by railway or truck to thè riverside. There is another great advantage: illimited possibility of enlarging or reforming thè strips acccrding to thè incessant progresses in aviation.

t. Perspective view ; 2. Site pian; 3. Section of a strip.

HALL FOR PLASTIC SPECTACLE

AND

SOUND IN THE SPACE 1943-1953

The design of this huge mass of concrete in thè space, standing almost on one point and encircled by an aerial glass Saturn-like ring may arouse in thè observers thè question of what thè reasons were to adopt this yet The answer is simple: this form, structure in itself, is thè architectural expression of a perfect technical solution. It is thè outer part of a shell which is, inside, thè closed space in which 3500 to 6500 can hear and see in thè best conditions. It is a surface generated by thè revolution of a curb around a centrai vertical axis, and this curb is thè result of mathematica! calculations tending to thè perfect solution of acoustical problems. From thè beginning of acoustics as a Science, thè problem in designing a hall was how to reinforce direct sound by its reflections, without echoes. A second problem was to get a quality called «thè ideal reverberation time » as thè scientist Sabine put it. He studied all thè concerts hall and theaters which had good acoustic conditions and found a formula relating volume, absorption and time. The first problem was rather easy to solve because reflections can be calculated, drawn and measured, and then, when thè distance between thè direct and thè reflected waves can produce echoes, this danger is suppressed by suppressing thè reflecting surface, this is, by covering it with absorbent material. This suppresses (continuing on page 68)

1. Section; 2. Pian; 3,5. Views of thè model; 4. Drawings showing thè reflectìon of sound in thè Hall.

SUSPENDED BUILDING FOR OFFICES 1948

This project is based on two very different elements: thè supporting structure of reinforced concrete composed by four huge“ pillars and two big beams, and thè building in itself, a clear Steel and glass construction hanging from thè beams. The concrete structures were to be bui It in place. The Steel tension bars and thè glass curtain were to be fabricated in factories and workshops. There was a special reason, in 1946, to pian it that way: there were no taxes for foreign material of construction and many ex war-industry factories were ready to work for construction, etc., at good prizes. This made it possible to import from France thè specially made Steel hanging structure. The great advantage of a suspended structure is that thè tension bars are much thinner than columns, leaving thè surface of thè floors practically free, with no problems for distribution, etc, and much lighter. The whole metal structure for 28 floors weighs 20.000, against thè 200.000 tons which an ordinary structure standing on thè floor should weigh. This pian leaves thè ground free except for thè four pillars and thè entry-underground, parking facilities are provided. The free ground makes a sort of piazza, a pleasant feature in a crowded section of thè city. The 28 floors are divided in 3 groups of 8 floors each, destinated to offìces, and a group of 4 floors to be occupied by restaurants, clubs and other social activities. The first floor begins at 18 m. from thè ground. The metal floors have a minimum thickness. The tension bars are only 0,10x0,16 m. The walls are glass. The middle of thè building is occupied by elevators and toilet accomodations. The project was meant to be not only a good architectural solution for a common problem, but a germ of good urbanism, an example which could set an impulse to thè city.

1 . Perspective view ; 2. Elevation ; 3. Cross section; 4. Longitudinal section; 5. Plans.

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NEW

SHELL

OF MINIMAL THICKNESS 1951-1952

Very thin reinforced concrete shell supported by a centrai column. This is one of some structures projected by Amando Williams with thè purpose of covering big surfaces as an over roof. Each shell is a self-standing unity, which can be adjoined to other shells to form a great elevated covering. In thè whole, openings can be made by suppressing one or several shells or one or several parts of it. This shell draws off thè water trough thè center of specially studied columns. Many studies and almost fifty models were made. Seven shells were constructed at thè scale of 1 :10 and tested with proportioned loads. The resistance to loads and wind proved to be very high. The dilatation is absorbed by elasticity of thè form. Several processes have been studied for thè building of these shells. One of them consists in making it with standardized forms at thè soil’s level, around thè column, and then to lift them into place by a System of hidraulic crickets. These shells give new architectural possibilitles. Covering a big surface, protecting it from rain or sun, they make it possible to freely develop under them, buildings with a thin roof which can be partially or total ly transparent.

K SHELLS

USE

HOSPITAL FOR THE OF CORRIENTES 1948-1953

PROVINCE

This hospital, meant for a zone of rural population, with a subtropical very rainy climate, and which had to be developed at only one level by exigence of thè Ministry of Public Health, was projected with an elevated over roof formed by thè shells already described. The over roof provides not only protection, shadow and coolness, but also free covered spaces apt to hold audiences for lecturing, movies, etc., dealing with sanitary education, and to park under cover cars, ambulances helicopters, The low roof, receiving neither rain nor sun, can serve for enligthening and ventilating thè rooms underneath, and this makes possible a compact pian which shortens circulations.

(

SHELLS USE

PROJECT FOR A SHOP OF TEXTIL PRODUCTS 1960

Mi MONUMENT TO ALBERTO WILLIAMS 1962

INDUSTRIAL SCHOOL IN OLAVARRIA <960

I house in punta del ESTE 1961

► F°r this project, an over roof °f concrete shells has been adopted, shading a surface on which thè house and terraces are developed. The house's own roof is metal. The concrete part of thè building is to ^ prebuilt at thè soil’s level with a few forms and lifted into place by crickets.

SHOP IN BUENOS

AIRES

1962

This shop, meant for furniture sale, has been compieteti in December 1962, It has been remodelled in thè ground floor of an existant apartment house. The ceiling is made of aluminium panels, specially designed by thè architect. The walls are white stucco. The floor is carpeted in black, The outer glass Wall, built with a very thin metallic structure, is retired from thè front line of thè house. The shop is lighted by groups of hanging fìttings whose individuai elements can be directed in different ways Another type of fitting stands on thè floor, reflecting its light on thè ceiling.

1,3. Views freni thè Street; 2. Detail of thè handle of thè glass docr ; 4 • Detail of thè staircase ; 5. Detail of thè ceiling.

FACTORY

BUILDING

FOR IGGAM

S. A.

1962

The factory produces split storie, for Steel Industry, and granulated stone, grounded marble, and different mixtures for construction industry. A. Williams’ study worked not only in thè architectural project but also in thè previous study for thè location and thè organization of thè factory, thè equipment, machinery, etc. The result of that study has been extraordinarily positive and gave birth to a new type of factory, considered much more effìcient than any other one built up to now for thè same purposes.

1. Pian; 2. Cross section; 3. The structuràl System unity ; 4. Perspective view ; S. Front elevations.

(continuing from page 54) thè danger but it suppresses thè richness of reflection too, and thè s/stem leads to have a diversity of reflecting and absorbent surfaces on walls and ceiling which make acoustical conditions irregular and unpredictable. The best pian achieved through thè study of sound’s reinforcement by reflections was thè so-called fan-shaped pian, with side walls slightly divergent (Lyon, Sai le Pleyel). It meant a good step ahead. But this design implies a long distance between thè fìrst and last row of spectators, and of course thè last ones receive much less sound than thè others. The only attempt to compensate, in a very little way, this difference of intensity, was made by Lyon who thought of orientating thè rear Wall of thè stage so as to direct more reflections to thè more distant people. Williams’ ami was much more ambitious: to get thè maximum balance of sound between thè spectators by distributing all thè reflecting surface so that thè less direct sound one receives, thè more reflected sound he gets. He was stili working with thè fan-shaped pian, but he considered not only thè rear wall but thè side walls and thè ceiling. He pushed thè fan-shaped pian to its utmost possibilites, to fìnd that it was no longer good for a really complete solution. Side walls had to disappear and make one thing with thè ceiling. Williams found a curb, thè ideal reflecting profìle which distributed reflections proportionally to thè distance of thè spectator from thè focus. This curb, revolving around a vertical axle, generates thè ideal reflecting surface. The proportionality works for any

position of thè focus. Figures 4 show thè reflections for some positions of thè focus. There is, then, only one continuous reflecting surface, replacing ceiling and lateral walls. The absorbent surface needed to meet thè « ideal reverberation time » according to Sabine’s formula, is also a continuous surface generated by thè inferior part of thè curb. It is thè surface on which thè public sits, and its disposition in grades ensures thè best seeing conditions. The circular pattern allows to sit 3500 to 4000 in only 16 rows, whereas in an ordinary theater it would take 60 at least. The little number of rows reduced thè difference between thè sound received in thè fìrst and thè last ones, and this difference is almost compensated by thè distribution of thè reflected sound. At fìrst Williams had only tought an acoustical solution, but once found, it proved to be extraordinarily apt to any spectacles. More than that, it could give birth to many not yet thought of forms of art. Williams then developed his «Concert Hall» Into what is now thè « Hall for plastic spectacle and sound in thè space ». The big space under thè shell and over thè round centrai stage, perfectly visible from any point, can be used in all kind of ways. Platforms, stairs, and ramps can hang at any height, actors can appear at any point, forms can move across thè space, lights can be projected from anywhere to any where. Free of acoustical or visibility problems, thè Regisseur can project his spectacle in thè way he wants, be it on thè centrai stage or in any place in thè space. The action, or thè dance, or thè choruses

can be performed in one or many stages as wanted. The creator of pure plastic spectacles has almost no limit to his imagination. Form, colour, light, movement, are his raw material, he can do anything with them. Electronical devices can organize and control every wanted effect. The illumination of this hall is a challenge for every creator in this field. The immense curbed surface is apt to receive any kind of projections, thè space underneath can be lighted in thè most fantastic way. One can imagine jets of coloured light sprouting in a black atmosphere, like fìreworks, another may think ofluminous clouds of gas or steam, another will fìnd how to give colour and light to thè air itself. In an age where physics and chemics move in thè field of miracle, man needs a place where thè newest possibilities provided by Science can be used for thè profìt of art. Williams’ hall is that place. The mass of thè hall stands freely in thè space, showing thè pure forme of thè mathematica! solution. This isolation prevents thè vibrations Corning from thè soil. The interior of thè hall is reached by escalators, for thè independent ring surrounding thè main form. This ring all structure and glass, will contain thè foyer for promenading, exhibition galleries, toilets, coffee-shops, bar, etc. All thè machinery is underground, under thè centrai stage, and so are thè actor’s quarters. The spectators will experience a stimulating contrast between thè all open ring and thè all-closed spectacle hall. Both forms, stand in thè space, leaving thè ground free, save for thè necessary support. A park can run under them, and around them, nature giving full value to man’s work.

AMANCIO

WILLIAMS

Interview à Amancio Williams Buenos Aires, le 22 avril 1963.

INTERVIEW

réalisée par Mlle. Odile Baron

O. B.S. — L’audition d’aujourd’hui est consacrée au poème electronique de Le Corbusier, mais, pour mieux situer cette grande figure de l’architecture moderne, j’ai demandé à l’architecte Amancio Williams d’avoir la gentillesse de venir à cette audition. Je me suis adressée à lui d’abord à cause de son étroite vinculation avec Le Corbusier, et ensuite à cause de la très importante place qu’il occupe dans le mouvement moderne de l’Argentine. Son oeuvre est internationalement connue. Il a exposé aux Etats- Unis, à Princeton, à Harvard, aux Musées d’Art Moderne de New York et Guggenheim. A Paris, à la Sorbonne, on a parlé de ses études au cours d’un important acte académique dedié à son oeuvre. ■ — A la dernière Bienal de Sao Paulo, une salle fut entièrement destinée à ses travaux. A la première exposition d’après-guerre sur la reconstruction, réalisée à Paris, ce fut l’atelier de Le Corbusier qui prépara le stand où les projets de Williams furent exposés. En 1958, à l’Exposition Internationale de Bruxelles, oh se trouvait le pavillon fait par Le Corbusier à la demande de Philips, on exposait aussi une étude de Williams sur sa « salle pour le spectacle plastique et le son dans l’espace ». Voici l’architecte Williams, que je remercie de sa présence en premier lieu, et à qui j’adresserai quelques questions. Williams, que répresente Le Corbusier à l’epoque actuelle? A.W. — Le Corbusier est un des sommets du vingtième siècle. — Pour faire une synthèse, nous pourrions dire que ce qui caractérise Le Corbu¬ sier sont ses idées géniales, de grandes idées qui rendent possible, pour la première fois dans l’histoire des hommes, l’application correcte de la Science à la vie des hommes. — Naturellement je parie de cette application dans le domaine de Le Corbusier, c’ést-à-dire la planification, l’urbanisme, l’archi¬ tecture et les arts plastiques. Le Cor¬ busier est avant tout un créateur et un artiste, son oeuvre resplendit par la clarté et la beauté. Ses idées sont

AND

Superbielle, pour l’audition « Les Arts eri France»,

claires et toujours synthétiques. Si nous pensons aux grandes figures de notre temps, il faut sans doute y compter Le Corbusier. Quand nous pensons à Einstein, il nous faut aussi penser à Le Corbusier, dont l’oeuvre signifie aussi un grand changement. Je suis fermement convaincu que l’ap¬ plication des idées de Le Corbusier apporterait aux hommes de la harmonie, de la beauté, et très spécialement, du bonheur. O.B.S. — Pourriez-vous me dire quel est l’apport de Le Corbusier en architecture, urbanisme, et d’autres expressions dans le domaine de la culture ? A.W. — Avant de répondre à une question si précise, je voudrais faire une petite parenthèse. — Jusqu’ici, jusqu’au milieu du vingtième siècle, l’humanité a employé pour communiquer surtout le langage, en utili¬ sant aussi, bien sur, des formes visuelles. Mais dans cette moitié de siècle oh nous tion visuelle extraordinaire. domaine des

SPEECH

vivons, la communicaa pris une importance Moi qui appartiens au arts plastiques, je me

correction de cette forme de ville, qui née il y

a des siècles, est arrivée

jusqu’ aujourd’hui mais ne réprésente plus la pensée actuelle. Toutes ces villes coincident en un point qu’il est fondamental de considérer, pour en voir l’absurdité: elles sont traversées par des rues qui, dans leur plus grand nombre, correspondent au système de traction animale. Naturellement, cela ne peut plus ètre. Le Corbusier apporte un grand chan¬ gement. Pour que vous puissiez bien le comprendre, je ferai une analogie pas très élégante mais claire. Imaginez une botte de sardines, qui va nous réprésenter, en échelle, un édijìce. Horizontalement appuyée, et les quatre cótés percés de petits trous qui sont les fenètres, elle est l’image d’une maison qui est à peu près la méme depuis la Rennaissance. Dans sa forme la plus parfaite, cet édijìce avec ses trous et d’autres éléments (colonnes, etc.) espacés selon des relations harmoniques, arrive à une certame beauté. Voyons par exemple un palais de la Renaissance, comme le Pitti ou le Strozzi.

trouve lacomme le poissonvisuelle. dans l’eau dans communication Ne

Ce type d’ architecture a survécu avec des variantes jusqu’ à maintenant, sans

pouvant l’employer aujourd’hui, devant me borner, pour cette audition radiale, au langage parlé, je tàcherai

laperfection des édijìces L’archi¬à tecture des villes actuellescités. ressemble

ces questions si précises sur l’architec¬ ture et l’urbanisme, en ayant recours à des comparaisons et en vous faisant

ce que nous pourrions imaginer avec une sèrie de ces boites, de toutes dimensions, entremelées, juxtaposées ou superposées avec une grande confusion. Or, Le Corbusier a pris cet édijìce que

imaginer des formes, des couleurs, des mouvements. Vous venez de me de-

nous à l’aide et au répresentons lieu de la coucher surd’une le sol botte, il la

d’exprimer mes idées et de répondre à

mander en quelarchitecture est l’apportet deurbanisme. Le Cor¬ busier Pour avoir une réponse, imaginons d’abord les grandes villes actuelles, que nous connaissons par l’image, ou pour en avoir personnellement parcouru quelques unes. Elles se caractérisent toutes par une grande agglomération de matière, de matériaux, sur le sol, et, sans doute, vues d’en haut, elles auront l’air d’un gàteau plat, strié par des tranchées assez profondes, sans lumière (images des rues), et, dans les morceaux qu’elles délimitent, troué par les puits d’air, les cours, en grand désordre. L’apport de Le

Corbusier a été la

relève, la place en position verticale, de manière à avoir les deux plus gran¬ des surfaces latérales perpendiculaires au sol. Il rend ces surfaces transparentes, en cristal. Maintenant la lu¬ mière et le soleil peuvent baigner l’intérieur de l’édifce. Cet édijìce n’est plus appuyé sur le sol. Le Corbusier se débrouille pour inventer ou appliquer de noveaux systèmes de structures qui lui permettent de le séparer 5, 8, 9, 10, 12, 15, mètres ou plus du sol. Ce qui fait que les arbres, la nature, passent par dessous sans ètre détruits. Voici, exprimé d’une fagon très simple, le principe basique des idées de Le Corbusier. Si nous plapons piu-

sieurs édifices de ce nouveau type (comme la botte de sardines verticale), l’un à cóté de l’autre ou l’un derrière l’autre, en les séparant par des distances de 100 a 400 m., nous pouvons arriver à organiser une ville. Il est curieux que tout en laissant le sol libre et d’énormes surfaces vertes, une ville organisée comme cela peut

à un compositeur , Le Corbusier choisit celui qu’il estimait le plus dans le domaine musical. O.B.S. — Pourriez-vous nous don¬ ner une idée de la forme de l’édifìce? A.W. — Cela est plus difficile. L’edifice présente des formes qui n’ont pas été vues par l’homme auparavant, elles sont donc difficiles à décrire. Il est

contenir plus d’habitants par hectare qu’une ville commune. Par exemple Buenos Aires a en moyenne une den¬ sità de 180 a 200 habitants par hectare.

formé par des surfaces qui répondent à un système géometrique de para-

Une ville comme celle qu’a imaginée Le Corbusier peut arriver à 800 ou mille habitants par hectare. Cette augmentation de la densità des villes

Imaginez trois pointes, comme les bouts de trois grands màts, reliées par de minces surfaces en béton qui tombent vers le bas et vers les cótés comme de

peut les réduire en surface et raccourcir les distances.

grandes voiles triangulaires enflées par la brise. Ces surfaces en béton qui substituent le toit et les murs créent

Ceci peut vous donner une idée de

boloides et hiperboloides qui s’unissent les unes aux autres.

l’apport de Le Corbusier à l’architecture et l’urbanisme. O.B.S. — Dites donc, Williams: comme cette audition est spécialement dediée au poème electronique de Le

au dedans l’espace nécessaire pour réaliser le spectacle de poeme élec¬ tronique.

Corbusier, que pouvez-vous en dire? A.W. — La maison Philips de Hollande avait besoin de montrer à

construction, est- ce vrai? A.W. — Oui, c’est ainsi. On a employé une méthode nouvelle pour

l’Exposition Internationale de Bru¬ xelles ses derniers avancements, ses

la construire. Les parois ont une épaisseur de 5 a 7 centimètres. Il était

découvertes et ses applications techniques en acoustique, électronique et

pratiquement impossible de bàtir sur place, avec des cojfrages, des surfaces si grandes et si minces, de si étranges formes, en béton armé. On fit donc des

éclairage. Elle eut l’idée de se diriger à l’homme le plus capable en architecture qu’elle eut sous la main et elle appela Le Corbusier. Entre Phi¬ lips et Le Corbusier le problème fut résolu, et de la naquit la construction de ce pavillon, où fut developpée l’idée de Le Corbusier du poème électronique: créer, avec de la lumière, du son, des effets électroniques, des nouvelles sensations, un nouveau spectacle, dans l’ambience d’un edifice nouveau dont les espaces suggèrent déjà quelque chose. O.B.S. — Le Corbusier a-t-ilréalisé cette oeuvre tout seul ou eut-il des collaborateurs? A.W. — Il eut la collaboration de l’architecte Xenakis, qui travaille avec lui et qui compose de la musique moderne, et de beaucoup d’autres personnes, du groupe d’investigateurs de Philips et d’autres laboratoires où on fit /aire des essais pour cet édijìce. O.B.S. — Quelle fut la relation entre Le Corbusier et le compositeur Varese à propos de cette oeuvre? A.W. — Le Corbusier commanda la partie musicale de cette oeuvre à Edgard Varese, un des compositeurs concrets de notre époque. jfe me rappelle que quand j’ai visitò Le Corbusier en 1947 il m’a parie de la grande admiration qu’il avait pour l’oeuvre de Varese qui hqbitait alors les Etats Unis. jfe suppose que, dans le besoin de recourir

O.B.S. — J’ai entendu dire que cette oeuvre est un tour de force de

pièces prefabriquées, d’à peu près un metre carré, qu’on assembla sur un leger coffrage. Elles furent recouvertes sur leurs faces intérieure et extérieure par des tenseurs métalliques, formés par des barres cylindriques de 77 mm de diamètre, en un des ces aciers modernes de haute résistance dont nous disposons maintenant. Ces tenseurs furent portés à des charges de 8.500. Leur exemple formait comme une autre surface qui mettait en tension les minces pièces de béton et leur faisait jouer le róle d’une membrane. Le calcul théorique d’une telle structure étant pratiquement impossible on eut recours à la technique du calcul au moyen de modèles. Pour cela on construit l’edifice en échelle et on le soumet à des charges proportionnées. On mesure les tensions que la structure du modele peut sopporter et on tire les conclusions qui permettent le calcul de l’oeuvre réelle. On fit cela pour le pavillon Philips dans des labora¬ toires spécialisés. Après il fallut inventer le procedé pour construire l’edi¬ fice, ce qui, comme vous pouvez l’imaginer, ne fut point facile. Surtout farce que c’ était la première fois qu’on réalisait quelque chose de semblable. Le pavillon fut un succès, il fut achevé

à temps et on y put dérouler tout le spectacle prévu par Philips. O.B.S. — Comment se déroulait le spectacle dans l’edifice que vous venez de nous décrire? A.W. — Pour avoir une idée de cela, il nous faudra employer l’imagination en forme très aigue. La Com¬ pagnie Philips cherchait d’appliquer dans cet édifice ses nouveaux recours acoustiques pour produrredul’dccéleration et la réverbération son par des procédés electroniques. Elle pensait y ajouter ses systhèmes d’illumination les plus récents, contrólés automatiquement par des systèmes électroni¬ ques très avancés. On pla$a à l’interieur 350 hautparleurs, et comme 15 projeteurs, de manière que le public ne put les voir. On se valut donc d’une équipe très raffinée. Ces projeteurs projetaient des choses diverses: des films, des slides, des effets lumineux. La combinaison du spectacle visuel avec le nouveau système sonore créait là un spectacle plein d’imprévu, de suggestion et de mystère. Le public suivait avec interèt et émotion cet extraordinaire spec¬ tacle qui durait quelque 8 minutes. O.B.S. — Ces sons dont vous nous parlez, étaient-ils intercalés et préparés par des techniciens ou avaient-ils été crées par un artiste? A.W. — Ces sons avaient été crées par Edgard Varese, le grand composi¬ teur que Le Corbusier avait choisi pour son oeuvre. La composition de Varese correspondait à la projection du specta¬ cle visuel et formait avec lui le poème électronique. Puisque nous avons ici une bonne enregistration, nous pourrions bien nous donner le plaisir d’entendre la musique du poème électronique de Varese. Ecoutons-la. Transmission

du poème

électronique

d’Edgard Varese . O.B.S. — Cette musique que nous venons d’entendre et qui fut composée pour le poème electronique de Le Cor¬ busier, pouvez-vous nous dire, Wil¬ liams, comment fut-elle réalisée par son auteur? A.W. — Je crois savoir que Ed¬ gard Varese alla en Hollande et y enregistra cette oeuvre dans les la¬ boratoires de Philips à Eindhoven. Il put utiliser l’équipe électronique de la compagnie. Il employa aussi la voix humaine et quelques instruments, dont le piano. devait s’intégrer avec le L’oeuvre spectacle visuel de facon à faire jouer les sons avec les images projetées sur les parois. Ces images sont tantót des fìgures humaines, tantót de simples

couleurs, des effets de lumière. O.B.S. — Vous savez, Williams,

un article sur vous, en présentant votre oeuvre et notamment cette salle du

une des raisons que j’avais pour souhaiter cette conversation avec vous

spectacle plastique et du

est que je savais que vous aviez fait depuis longtemps une étude sur le thème du son et des spectacles visuels. Pouvez-vous A.W.

—

nous

en dire quelques

Oui, Odile. Moti

tro¬

vali est base sur des études que j’entrepris en 1941-42 sur l’acoustique. Il en résulta la synthèse et la solution du problème acoustique dans une ambiance fermée. Cette solution offre le maxi¬ mum d’équilibre dans la distribution du son, ce qui me permet de dire qu’elle donne une salle parfaite. Je l’ai appliquée dans mon travati « Salle pour le spectacle plastique et le son dans l’espace », qui a été assez publiée. O.B.S. — J’ai ici justement, une revue de 1947 ou Le Corbusier écrit

Amancio

son dans

l’espace. Je vais en lire les derniers paraphes: « Voici Buenos Aires qui, par secousses successives, par contraste et réaction,

ces choses d’autant plus que le do¬ maine architectural franpais se révèle actuellement un peu essoufflé, un peu craintif, timori, retardé, raccroché au passe. Et nous parlons ici

et par l’effet de groupes limités, mais intensément cultivés, société d’avantgarde, atteint au palier de la qualità

d’un passi qui n’est pas brillant, passi de l’entre-deux guerres, et, plus encore, passi du grand desordre de la première heure machiniste où tout fut

la plus captivante en matière d’architecture.

incohérent manqueparde manque vue d’en¬ semble, de par solidarité, de

Voici par

exemple, comme

premier

contact d’après-guerre, la fraiche apparition de créations d’urbanisme et d’architecture, pleines du soufflé des océans et de la pampa, grand soufflé libéré de mesquineries. Quand on franchit le pas, dans ces Amériques nouvelles, on le franchit bien. Voici des aéroports, des villas, des études de logis ouvriers. Je vous assure que cela fait plaisir de

Williams: discurso pronunciado en su incorporación a la Academia

compréhension de l’événement. Période historique qu’il faut considérer comme révolue. Il ne pouvait en ètre autrement. Elle fut ce qu’elle fut. Mais chacun est d’accord qu’il faut en sortir. Voici donc les travaux d’ Amando Williams et de son groupe à Buenos (Le Corbusier, 29 Avril 1948, « L’Homme et l’Architecture », N. 1516, 1947).

Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires, 1961.

Junto con la nueva època, aparece el hombre nuevo. Entendiendo por iste

practicarla. Es decir, aplicar a la vida los conocimientos.

al hombre de su època, capaz de actuar y dirigir, uno de mis mas apreciados amigos lo definió asi: « Hom¬ bre nuevo es aquel capaz de asimilar el pasado, comprender el presente, e intuir el porvenir ». El que no acepta y respeta el pasado,

Tampoco puede hacerse nada vàlido sin una visión clara del futuro. El

el que lo niega corno si il fuera producto de la generación espontànea, niega una parte de si mismo, corta sus

recevoir ainsi des dossiers remplis de

futuro puede muy bien preverse a la luz del pasado, pues las cosas ocurren segùn una lògica. El planeamiento con¬ siste, justamente, en organizar el fu¬ turo de acuerdo a los conocimientos

El principal problema de la època es la desproporción, la desconexión y hasta la oposición entre la riqueza del conocimiento cientifico por una parte y la organización de la vida de los hombres por otra. Por lo tanto: La tarea primordial del hombre nuevo, para lograr el bien de la humanidad y hasta para su supervivencia en condiciones aceptables, es

propias raices. En la cultura existen valor es permanentes: lo que una

presentes y a los que puedan adquirirse después, ya que también puede y debe preverse la marcha de la ciencia y de la creación. El nacimiento de nuestra època està

vez fui bueno lo seguirà siendo, invulnerable a los cambios. La cualidad

marcado por el extraordinario caudal de los descubrimientos cientifìcos cuya

que voy a desarrollar ante ustedes en este acto tan importante para mi, y

indispensable para permanecer es la autenticidad. Discernir en el pasado lo autèntico, lo permanente, y aprovechar su lección, utilizando la experiencia de los grandes hombres desaparecidos, es el primer perso en la formación del hombre de su època. El que comprende el pasado pero no aprende su lección, reniega del pre¬ sente y se encastilla en lo que il llama tradicional olvidando que la tradición es innovar, no repetir. Para ser de su època, hay que conocerla y hay que

consecuencia es una progresión de inventos maravillosos que nos dejan

no es un tema elegido entre otros, es el tema de mi vida, porque mi vocación

perplejos y admirados dia a dia. Està expansión del conocimiento crea un enorme problema al hombre, que se encuentra corno el aprendiz de brujo

es, justamente, la aplicación del cono¬ cimiento a la vida en lo que concierne

frente a un caudal inmanejable de fuerzas que ha sabido hacer surgir pero que aùn no sabe organizar ni controlar. La primera tarea del hombre nuevo es diagnosticar el problema de su època, la segunda solucionarlo.

aplicar los conocimientos cientfficos a la vida. Este, sehores académicos, es el tema

a mi campo: la arquitectura, el urba¬ nismo, el planeamiento, el diseho. En este campo se han producido revolucionarios descubrimientos e inventos. La lenta evolución de cincuenta siglos habia llegado al uso de la piedra, la madera, la tierra cocida, el hierro en una forma muy primitiva, el vidrio. Esos eran todos los materìales con

que se contaba basta fines del siglo pasado. En los ùltimos setenta anos irrumpieron el hormigón en todas sus

(Congresos Jlnternacionales de Arqui¬ tectura Moderna), cupa) alma fué Le Corbusier. La « Carta de Atenas »,

formas, la aplicación de nuevos metales e infinitas aleaciones, el uso de los metaloides y de los plàsticos. Los

en la que ftjaron sus resoluciones respecto del urbanismo, es un documento

conocimientos adquiridos sobre la estructura interna de la materia, la estàtica y la resistencia han dado base a nuevos càlculos, han originado nuevas técnicas. Este conjunto de conocimientos, téc¬ nicas y materiales ha abierto un mando de posibilidades a la arquitectura y al urbanismo; la mas notable es sin dada alguna la posibilidad de llevar las formas al espacio, dejando el suelo libre. Con las posibilidades técnicas han surgido posibilidades estéticas nuevas, insospechadas en el siglo anterior. Ante este ìnmenso cambio, el hombre desorientado està expuesto a caer, y cae continuamente, en dos graves errores: uno, utilizar recur sos nuevos con formas viejas, otro, utilizar formas nuevas sin su razón de ser, corno mera aplicación formai. Estos errores se deben en parte a la desorientación y a la limitación de criterio, en parte al aferramiento del hombre a lo ya conocido y su resistencia a aceptar lo nuevo, en parte a la acción negativa de los intereses creados. Desde la aparición de los primeros recursos modernos, el problema de su aplicación correda fué encarado por algunos hombres aislados y algunos grupos pequehos que siempre trabajaron en el campo de la cultura para encontrar una expresión autèntica.

A partir del primer intento del « artnouveau » de romper moldes consagrados, se suceden movimientos corno los de Morris, Van de Velde y otros hasta llegar al Bauhaus, escuela importantisima por haber encarnado el concepto moderno de la cultura inte¬ grai, que abarca todas las manifestaciones de la creación humana, el di¬ seno de un edifìcio corno el de una taza o el de una màquina. Gropius, primer constructor de for¬ mas modernas, Wright, de fantàstica imaginación y gran conocimiento de los materiales, Le Corbusier, el verdadero creador de la ciudad moderna, Mies van der Robe, que ha llevado la nueva arquitectura a un grado màximo de espiritualidad y de humanismo, y muchos otros, precursores y continuadores , merecen una admiración eterna para su actuación en està lucha por organizar la vida de acuerdo a los conocimientos del mo¬ mento. Todos ellos formaron escuela,

definitivo y siempre vàlido. Paralelamente a està acción, los artistas plàsti¬ cos, desde los impresionistas, acompahan la busqueda de las nuevas formas renovando continuamente su creación, causando impactos inolvidables que renuevan la sensibilidad del ambiente acostumbràndolo al adom¬ bro. La literatura y la mùsica, el teatro y el ballet, la fotografia y la cinematografia buscan también la ex¬ presión de la nueva època. En el campo de la aplicación a la industria, quiero destacar el ejemplo que dio Adriano Olivetti. Y finalmente, en està busqueda de la aplicación de la ciencia a la vida, se incorpora recientemente el aporte fundamental de la ciencia del desarrollo econòmico. Es esencial dejar sentado que la base de todos estos esfuerzos es una posición de pureza, un objetivo moral, una exaltación de lo espiritual. He hecho una brevisima sintesis que muestra el ahinco con que se ha trabajado y se trabaja en la construcción de nuestra època. Sin embargo, estos esfuerzos de creación no han sido aprovechados corno se debia, y se han seguido utilizando los conocimientos cientificos sin tener en cuenta los va¬ lor es de cultura aportados por aquellos grupos constructivos, de manera que la aplicación de los recursos mo¬ dernos sólo se ha hecho en forma circunstancial, improvisada y limitada. La acción de los grupos constructivos se ha visto disminuida y hasta anulada por la presión de los grupos de acción negativa, de los hombres que piensan que el cambio de la humanidad no tiene por qué basarse en la ciencia ni en la creación, sino en planteos ideológicos « a priori », los hombres que aùn sabiendo que la politica es ante todo la puesta en marcha de planes, prescinden tranquilamente de los planes conservando solamente el estéril mecanismo de la politica en su aspecto de lucha para ocupar posiciones. Alguien dijo, y es cierto, que la politica es el arte de lo posible. Pero, quién establece lo que es posible ì, quiénes definen los limites de la posibilidad ? Los unicos capacitados para hacerlo san los hombres de màs alta cultura integrai, pero por lo generai no se recurre a ellos, de manera que esa

y ésta es una muy importante caracteristiea de su acción. Destacadisima

posibilidad, que forma materia prima del arte politico, resulta una posibi¬ lidad limitadisima.

fué la actuación de los C.I.A.M.

Para conocer la extensión de la posi¬

bilidad, la politica debe integrarse con la cultura, comprendendo su valor politico y econòmico. Los planes politicos, económicos y sociales valen en la medida en que se sustentan en el gran pianmomentos cultural. que vivimos, pareEn estos ceria que ésto empieza a ser comprendido, especialmente en Occidente. En nuestro pais se manifiesta ya la conciencia de nuestra necesidad màs ur¬ gente : la de utilizar todas nuestras fuerzas creadoras, las fuerzas de la cultura, para la aplicación de la ciencia a nuestro desarrollo. Al entrar en la Academia, lo hago con piena conciencia de que asumo obligaciones muy serias con pecto a mi pais. La Acción de Academia puede y debe ser muy portante en la formación cultural ambiente. En la Argentina se

resuna im¬ del dan

hombres muy capaces, que sin em¬ bargo el pais no puede absorber, en parte por falta de potencial econòmico pero sobre todo por la inmadurez del ambiente, que no està preparado para recibir el movimiento moderno. El resultado es que muchos de estos hombres emigran en busca de comprensión y de posibilidades de una vida digna, y hé aqui al pais, que tanto necesita de hombres de talento para realizarse en un pian moderno, exportando talento al exterior. Las Academias pueden asesorar al Estado, orientar la opinion publica. La autoridad que da el ser académico puede ser aprovechada para hacerse oir, tràtese de informar al pais sobre su realidad, de plantear los grandes problemas nacionales o de encaminar su solución. Como académico me im¬ pongo el deber de tratar de contribuir a que mi pais aprecie y utilice su cul¬ tura, y al decir cultura no lo hago con el concepto limitado que la res¬ tringe a los estudios humanisticos y a las bellas artes, sino con el amplio concepto actual que abarca la capacidad creadora del hombre en todas sus manifestaciones. Las posibilidades de la arquitectura, el urbanismo y el planeamiento son actualmente inmensas. Hace unos momentos dije al posar que la posibilidad màs notable de la arquitectura es la de llevar las formas al espacio, dejando el suelo libre en vez de aplastarlo. Es la màs trascendente desde el punto de vista urbanistico, pues permite erigir ciudades integradas con la naturaleza, en que se reserva al hombre el plano naturai del suelo para su circulación y su solaz, mientras la circulación mecànica se desarrollo en planos superiores, que no se cruzan. Es también

importantisima la posibilidad de construir a grandes alturas, pues permite concentrar la población en ciudades poco extendidas, a la medida humana. El poder disociar las funciones de sostén y de cerramiento permite la mayor ductilidad en los planos, per¬ mite abrir fachadas enteras al sol, al aire y a la luz. En el planeamiento moderno, puede decirse que todo es posible. Las nuevas fuentes de energia, los nuevos sistemas de transporte y de comunicación, la posibilidad de controlar el carso de las aguas transformando geogràficamente las regiones, los sistemas de cultivos forzados para la provisión de alimentos, los nuevos aportes de la sociologia, la geopolitica y otras ciencias relativas al hornbre, las nuevas industrìas forman un impresionante y alentador conjunto de posibilidades. Este verdadero arsenal de conocimientos permite hoy organizar la vida de una nación en todos sus aspectos. En el campo de la industria, todos conocemos la fantàstica revolución operada. Pero el diseno industriai està

les se enquistan en disenos inadecuados a su època. Existen ejemplos magnificos de buen diseno. Existen escuelas dedicadas al estudio de la buena forma, corno la de Ulm. Existen en todas partes creadores de talento. Existe la noción clara y precisa de que la tècnica, la función y la forma deben ser un todo indisoluble. Existe también la convicción de que el diseno es un arte tan noble corno atro cualquiera, mejor dicho, que existe un solo arte, que es el de bien hacer, basado en el bien pensar. Un objeto de arte no pierde su jerarquia por ser, ademàs, util. Por el contrario, si es expresión de la unidad de tècnica, función y forma, se acerca a la naturaleza, en cuyas leyes inmutables reina esa unidad, y podriase decir que el creador de ese objeto ha procedido a imagen y se¬ me janza del Creador de la naturaleza. En la gigantesca empresa de encontrar la forma de aplicación del conocimiento a la vida, no es posible tra¬ baiar aisladamente. La cultura no tiene fronteras. Los problemas son generales y las soluciones lo seràn también.

muy atràs de lo que permitirian los recursos actuales. Salvo excepciones, no se utilizan ni se buscan los buenos

Hace poco, un grupo de argentinos habló en el Brasil de la necesidad de

disenos. So pretexto de que el publico no acepta sino lo trillado, los industria-

unificar las fuerzas de la cultura de toda América para luchar en favor de

este ideal de aplicar la ciencia a la vida en forma racional. El Presidente del Museo de Arte Moderno de Sao Paulo recogió estos conceptos y los expuso ante el Presidente de esa na¬ ción en el discurso inaugurai de la Sexta Bienal. Ojalà sea ésto el germen de una importante y fecunda acción conjunta americana. La Argentina vive el problema generai de la època y dispone de todas las posibilidades que la època le da. Le toca afrontar su propia solución. Nunca corno ahora para dar el gran salto addante. La fuerza creadora de sus hombres serà el factor determinante de su desarrollo, todo su porvenir depende de còrno se encauce està fuerza. Nada màs peligroso que la promoción desencadenada de obras que no sean expresión de su època. Nada màs constructivo que una obra ejemplar. Asl corno la fisión de un àtomo pro¬ voca la fisión de otro y otro en las reacciones en cadena, la ejecución de un gran ejemplo puede ser en nuestro pais la voz de marcha para emprender el camino definitivo de su grandeza. Buenos Aires, 20 de octubre de 1961. Amando

Williams

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