Portafolio moreyra 2005 20015 by Arquitectura Moreyra

05.15.

Portafolio 2005 - 2015

MOREYRA Taller de arquitectura moderna

CRÉDITOS Comité editorial: Ruta 4 Diseño : Ivan Ortiz Huamanchay Enrique Moreyra Moreno Diagramación: Enrique Moreyra Moreno Fotografias: Ronald Moreyra Vizcarra Presentaciones 3D: Ivan Ortiz Huamanchay Manuel Flores Ayala Vicky Sotelo Espinoza Alberto Falen Cereceda Dibujos y apuntes Ronald Moreyra Vizcarra

La reproducción total o parcial de los contenidos solo podrá realizarse con la autorización expresa del editor. Hecho depósito legal n˚ 2016-54654 Impreso: Impresiones peruanas s.a.c

BITÁCORA WORKS

2005-2015 RONALD MOREYRA VIZCARRA ARQUITECTO . TALLER DE ARQUITECTURA MODERNA MOREYRA INGENIEROS & ARQUITECTOS . MIGUEL SEMINARIO 320/OF. 1302 SAN ISIDRO /LIMA / PERU ARQUITECTURA@MOREYRA.COM.PE +511 22100789 – 965720993

CONTENIDO Content PERFIL 1.00 INSTITUCIONAL, TRANSPORTE Y COMERCIO 2.00 SERVICIOS COMUNALES 3.00 HABILITACIONES URBANAS 4.00 MULTIFAMILIARES 5.00 RESIDENCIAS RECONOCIMIENTOS + PUBLICACIONES

05 06 30 50 72 90 106

PERFIL Profile La arquitectura, en Latinoamérica, es un viaje de contrastes. En Perú, un mar turbulento donde se requiere un punto fijo para colocar la brújula cerca al timón, una bitácora. Propongo dar a conocer y, en algunos casos, explicar las motivaciones y conceptos que dieron vida a mis proyectos durante un viaje de 10 años. La brújula siempre fue una actitud crítica y honesta frente a las tentadoras modas pasajeras, vanidades plásticas y búsqueda de la notoriedad. En este viaje, colaboré con diversas oficinas y colegas. Profundicé conceptos y pude entender la realidad local. Con este libro, no pretendo compararme con ningún arquitecto ni criticar sus propuestas. Solo dar a conocer las ocurrencias del viaje, mi propuesta plástica, la necesidad de servir y solucionar las necesidades de la sociedad. La propuesta del taller es honesta, conceptual y pragmática. En los proyectos, se prioriza el concepto, su relación con el entorno y con las personas, la cual se traduce en la capacidad de comunicación del edificio. Utilizando formas sencillas pero complejas, se plantean soluciones ingeniosas, llenas de luz e imaginación, con predominancia de materiales naturales y el uso del detalle como elemento definitorio de la calidad arquitectónica. Sin embargo, nunca renuncio a los principios conceptuales, por más económico o pequeño que sea el encargo. Es, por esa razón, que se puede encontrar variedad en los diseños y enfoques individuales; no se contemplan respuestas con una fórmula para una serie de problemas. Más bien, cada proyecto es un nuevo comienzo y oportunidad. Architecture in Latin America is a journey of contrasts. In Peru, a turbulent sea where a fixed point is required to place the compass near the rudder, a log. I propose to make known and, in some cases, explain the motivations and concepts that gave life to my projects during a trip of 10 years. The compass was always a critical and honest attitude in front of tempting fads, plastic vanities and the search for notoriety. On this trip, I collaborated with various offices and colleagues. I deepened concepts and understood the local reality. With this book, I do not intend to compare myself with any architect or criticize their proposals. Just to publicize the occurrences of the trip, my plastic proposal, the need to serve and solve the needs of society. The workshop proposal is honest, conceptual and pragmatic. In projects, the concept is prioritized, its relationship with the environment and with people, which translates into the communication capacity of the building. Using simple but complex forms, ingenious solutions are proposed, full of light and imagination, with a predominance of natural materials and the use of detail as a defining element of architectural quality. However, I never give up conceptual principles, no matter how small or small the task. It is, for this reason, that variety can be found in individual designs and approaches; Answers are not contemplated with a formula for a series of problems. Rather, each project is a new beginning and opportunity. La tripulación / The crew:

El abordaje en esta nave empieza reflexionando sobre la praxis del diseño existente. Estos, a pesar de ser medianos (incluso pequeños), son trabajados como si se tratasen de edificios altos o rascacielos, autoimponiéndose una rigurosidad y construcción geométrica simple que presupone un impacto sobre un skyline (horizonte) inexistente. Lo que predomina son edificaciones continuas, abrazadas unas a otras, creando un muro en la ciudad debido a la falta de reglamentación de retiros laterales. Son pocos los casos que ofrecen un sistema urbano que permita que los edificios realcen y existan. Esta realidad provoca en nosotros una sublevación arquitectónica, la necesidad de rompimiento del modelo imperante y la toma de una consigna proponiendo prismas con mayor complejidad pero funcionales y aislados de los vecinos mediante artificios arquitectonicos, el manejo simultáneo de múltiples escalas: el peatón, la calle y la ciudad, que permita emociones y escenarios diversos en su contemplación. A lo largo de las secciones de este libro, redactamos anteproyectos y proyectos. Empezamos como taller con el anteproyecto para telefonías TIM (donde ingresamos al medio). Posteriormente, se realizó la implementación de oficinas comerciales y la concepción, sostenibilidad y programación de los edificios en consultorías asociadas al grupo IPG. Se realizaron los proyectos de torres de oficinas para la Sede del Consejo Nacional de la Magistratura (CNM), el Edificio Colón y el Ministerio de Agricultura y Riego (MINAGRI). El abordaje de todos los proyectos se hizo considerando dos aspectos: estético (de arriba hacia abajo) y funcional (de abajo hacia arriba). Ambos colisionan para dar equilibrio en forma y función. Asimismo, en estos edificios, incorporamos íconos de la cultura local propuestos de manera sutil, con la finalidad de fortalecer su imagen conceptual y cultural, como el caso del edificio CNM identificado con el lanzón monolítico de Chavín y el caso del edificio del MINAGRI identificado con el ciclo de la agricultura y la generosidad de la tierra. Presentamos, además, edificaciones de trasporte y de comercio, los cuales son diseñados buscando una integración real con la urbe, barrio y calle. Una integración entendida como el encuentro de mundos figurativos estéticos de los habitantes y usuarios, que proporciona razón tipológica y significados arquitectónicos a los edificios y crea referentes urbanos perdurables.

01.00

INSTITUCIONAL, TRANSPORTE Y COMERCIO Institution, transport & retail

El Consejo Nacional de la Magistratura (CNM) es una junta de 9 asesores notables que deciden temas muy importantes en la dirección de justicia de todo el país. La necesidad funcional del edificio es pragmática por lo cual la forma regular del predio se acomoda con relativa facilidad. Sin embargo, la tipología mediterránea del terreno restringe las alternativas de solución y representa un reto para el diseño. Por ello, planteamos una columna vertebral muy clara compuesta por ascensores, escaleras de escape, ductos y rampas de estacionamientos, integrados bajo una grilla de 8.25 metros, obteniendo de esta manera un piso típico desde el tercer nivel. Para ello se requirió una adecuada coordinación con todos los especialistas del proyecto. Tuvimos en cuenta que, en el entorno inmediato, se pueden encontrar buenos ejemplos de integración con edificios vecinos. Una muestra de ello es el ex edificio ALIDE. Por ende, nos propusimos continuar con las buenas prácticas pero de una forma particular, menos figurativa, incluyendo nuevos retos y variables en la búsqueda de integración.

01.01

CNM

Consejo Nacional de la Magistratura

Ubicación: San Isidro Proyecto Lima, Perú 2013

Diseñamos una fachada con múltiples elementos y artificios para que la edificación tenga tres frentes. En la parte inferior, creamos varias alturas a partir de fraccionamientos, desarrollando diferentes escalas y priorizando la escala institucional. Este planteamiento se reforzó en los pisos superiores a través de sustracciones volumétricas y enchapes de cristal en los muros laterales para que, de esta manera, la edificación resalte y adquiera presencia tridimensional, dada la importancia de los usos que aloja. Finalmente agregamos jardineras al edificio para humanizar el proyecto. Esta propuesta formal y la estructura tan singular de su organización jerárquica nos llevó a buscar referentes en nuestra cultura. Buscamos elementos simbólicos que representaran una suerte de oráculo, cuya presencia aleje las malas prácticas y que sea sólido como una roca. Este concepto nos condujo al lanzón monolítico de Chavín, que representa a un dios con el rostro fiero o al ‘Dios Sonriente‘. El lanzón es una escultura de 5 m de altura que está enclavada en medio de un espacio reducido de forma cuadrangular. Estas coincidencias nos llevaron a trabajar el elemento deconstruyéndolo y transformándolo varias veces hasta darle un sentido arquitectónico para que sea adoptado por el edificio y el sitio.

01.02 TIM

Edificio Sede Principal de Telefonía Tipo: Institucional Ubicación: Surquillo Concurso CAP 3er puesto Colaboradores: Miguel Luna y Vanessa Torres Lima, Perú 2003

01.03 CONCYTEC

Consejo Nacional de Ciencia, Tecnología e Innovación Tecnológica Tipo: Institucional Concurso propuesta Ubicación: San Borja Lima, Perú 2015

El gran logro del proyecto es haber convencido al cliente que el conjunto cediera espacio público a la ciudad, dado el emplazamiento y ubicación estratégica del predio, además de la naturaleza misma de su destino y función: la agricultura y el agua. Es así que la propuesta arquitectónica parte del análisis de la relación que debe tener el edificio con la ciudad. Volumétricamente, la edificación se retira generando un parque que además sirve de atrio para otorgar un carácter institucional al conjunto, desde el punto de vista urbano. El diseño soluciona el encuentro de las avenidas Salaverry y Edgardo Reblagiatti configurando un nudo urbano con el Hospital del Empleado, dando un equilibrio de masas a la ciudad. El edificio busca ser honesto, claro, geométricamente sencillo y funcional, otorgando con sus formas una multiplicidad de escalas.

01.04

MINAGRI

Ministerio de Agricultura y Riego Ubicación: Jesús María Proyecto Lima, Perú 2016

El MINAGRI está conformado por dos bloques: uno existente de 6 y 10 pisos puesto en valor, cuyas estructuras tuvieron que ser reforzadas y se incorporó un cerramiento nuevo; y un nuevo bloque, irónicamente ubicado en el predio donde antes funcionaba un velatorio. Este curioso dato nos hizo reflexionar sobre la naturaleza de la muerte, el ciclo de la vida, el proceso de la agricultura y sus actores. Por ello, nos propusimos representar sutilmente y de manera abstracta elementos representativos del ciclo agrario, el ciclo del agua, el ciclo de las plantas, el ciclo del personal que trabaja en la actividad. Tomamos la decisión que la torre principal esté orientada hacia el poniente, de manera que reciba al sol todos los días, dando inicio al ciclo de la agricultura. Para lograrlo sin afectar el confort de los usuarios, se dotó a la edificación de sistemas tecnológicos sustentables, como refrigeración centralizada a base de agua y un trabajo de filigrana de cristal a manera de una gran estera para controlar el asoleamiento, proponiendo además amplios vanos en las orientaciones opuestas. Asimismo, se incluyeron sistemas de reutilización de aguas negras que permitirán al edificio obtener las certificaciones ambientales correspondientes.

01.05 ONPE

Oficina Nacional de Procesos Electorales Tipo: Institucional Propuesta preinversión Ubicación: Cercado de Lima Lima, Perú 2015

01.06

INSI

Intendencia Nacional de Sistemas de Información SUNAT

Tipo: Institucional Propuesta preinversión Ubicación: Cercado de Lima Lima, Perú 2015

01.07 CASTOR

Multicentro Tipo: Comercio Proyecto Ubicación: Surquillo Lima, Perú 2004

01.08

EL HUECO

Centro Comercial

Tipo: Comercio Concurso CAP 1er puesto Ubicación: Cercado de Lima Colaboradores : Miguel Luna y Vanessa Torres Lima, Perú 2002

01.09

CAJA MUNICIPAL DEL SANTA Tipo: Comercio Concurso CAP Ubicación: Chimbote En sociedad con los Arq. Miguel Luna y Luis Falen Ancash, Perú 2008

01.10

TERRAPUERTO CHAVIN

Terminal Terrestre en Chavín de Huántar

Tipo: Comercio Proyecto Ubicación: Chavín Ancash, Perú 2004

01.11

Posiblemente la Municipalidad de Villa el Salvador sea el edificio con mayor carga simbólica que he realizado. Debíamos lograr un edificio que comunique al mismo tiempo dos acciones fundamentales: mandar y dar, y que represente la síntesis de la administración pública trasladada a la arquitectura.

PALACIO MUNICIPAL

En lo político, se pensó en las dos funciones principales generadoras de gestión en la institución: la Alcaldía y el Concejo Municipal. Por ello, los ambientes donde se desempeñan dichas funciones, el Despacho de Alcaldía y la Sala de Concejo fueron el punto de partida para el diseño volumétrico. Estas dos funciones se deben encontrar en continuo equilibrio para una correcta administración. Es, por ello, que se ubican en el mismo nivel pero en lados opuestos del edificio. Luego, de manera simbólica, se proyectó sus volúmenes al nivel superior, generando voladizos en distintas direcciones, el Despacho de Alcaldía mirando hacia el distrito y el Concejo Municipal mirando hacia la plaza histórica, espacio público en donde se generaron los debates que dieron inicio a lo que hoy es el distrito.

Tipo: Institucional Concurso FAUA UNI (1er puesto) Calidad Arquitectónica 2006 (2do puesto) En sociedad con Arq. Luis Falen Lima, Perú 2006

También es simbólica la elección de los materiales que constituyen su arquitectura, siendo dominante el concreto armado, la piedra moderna que constituye el apoyo desde donde se movió la gran masa de entusiastas comerciantes y profesionales dispuestos a trasformar el arenal, sobresaliendo únicamente un tejido de fierros que conforman su hall y que evocan a la estera como símbolo del espacio primario y primitivo de búsqueda de refugio y límites usado por los pioneros. Delante, hacia la avenida Velasco Alvarado, nos recibe una gran escalinata que le da al conjunto el carácter institucional requerido. Interiormente, se proyectó un hall a doble altura flanqueado por una escalera que distribuye a todos los pisos. Esta escalera no es paralela al prisma del edificio ni a la gran mampara, lo cual rompe con el sistema predecible y denota trasformación y una visión positiva con el futuro. También se incorporaron elementos propios de la cultura andina como andenes verdes y una gran cancha en la parte posterior: hogar de diferentes manifestaciones culturales y políticas.

En su construcción se recurrió a personal oriundo del distrito para el desarrollo de los diversos componentes constructivos. Lamentablemente, el edificio no ha tenido el mantenimiento necesario. incluso ha sido pintado varias veces y sus elementos de cristal y metal están carentes de mantenimiento. Se ha modificado el tamaño de algunos vanos y agregado baños sin necesidad.

El proyecto consta de dos partes: la puesta en valor y restauración del parque denominado “Paseo de los Héroes Navales”, junto a la adecuación arquitectónica en el espacio ausente de los sistemas de trasporte segregado “Metropolitano”. Se trató de un trabajo sumamente técnico y multidisciplinario que tuvo como punto de partida la responsabilidad de lograr un edificio seguro para las personas. En este trabajo participé asociado al Arq., Rafael Cubas y a una reconocida constructora. En arquitectura no todo es especulación espacial arquitectónica. Existen usos que requieren una visión más reflexiva donde se debe de priorizar trabajos y estudios técnicos preliminares, los cuales anteceden a la labor del arquitecto, como son los estudios en trasporte, electricidad, extracción de monóxido, ingeniería estructural y otras especialidades. Este es el caso del proyecto para la Estación Central, en el cual fue fundamental la coordinación técnica entre las partes participantes. Otro aspecto importante que el proyecto tuvo en cuenta fue las condiciones de habitabilidad de los usuarios, así como la necesidad de reservar los escasos recursos económicos para temas importantes como la comunicación del proyecto con la ciudad. De esta manera se proyectaron los accesos al conjunto (no construidos). Se trabajó de la mano con el Instituto Nacional de Cultura para la recuperación del “Paseo de los Héroes Navales”, en donde se ordenó todos los elementos ubicados en el lugar. Incluso se reubicó la pileta central alineándola con el eje del Palacio de Justicia. En el aspecto paisajista, los arboles y vegetación propuesto no fueron incluidos en el proyecto final, dejándolo inconcluso. En el aspecto comercial, no se ejecutó la implementación de escaleras mecánicas y trabajo de elementos para publicidad.

01.12

GRAU

Estación Central del Metropolitano Tipo: institucional, Uso Mixto Proyecto Ubicación: Cercado de Lima Asociado al Arq. Rafael Cubas Lima, Perú 2010

01.13

PLANTA STRATOS

Planta Industrial de Etanol Tipo: Comercio, Industrial Proyecto Ubicación: Trujillo La Libertad, Perú 2008

01.14

FIBRAFORTE

Local Industrial y Almacén Tipo: Institucional-Industria Propuesta Ubicación: Lurín Lima, Perú 2012

01.15 HOSPICIO MANRIQUE

Tipo: institucional, Uso Mixto Anteproyecto Ubicación: Cercado de Lima Lima, Perú 2016

Proyecto de intervención mixta, restauración y obra nueva en el Centro Histórico de Lima. Una parada obligatoria pero no nueva (Centro Comercial “El Hueco” 2001), donde converge una Lima colonial, republicana y contemporánea cerca, además, a un área de contracultura reconocible en el Jirón Quilca. La propuesta plantea un diálogo entre lo que existió y ya no esta, lo que se mantiene en pie, la fachada hacia una avenida que mutiló el edificio histórico Hospicio Manrique, dejándolo sin fachada. Esta elevación muestra, en la parte baja, una arquería en relieve donde se hace énfasis en la memoria de muros, pisos y cobertura que existió, la cual es filtrada en un plano a nivel posterior que amortigua los dos extremos: el área moderna versus la monumental, que presenta una celocia de acero como un gran telar que, en conjunto con una estructura metalica de la construccion nueva, crea un portal que busca una continuidad de la fachada neoclásica del edificio monumental (la cual está provista de un portal que le otorgamos continuidad hasta la avenida).

01.16

01.17

AGROGÉNESIS

1. BACK STAGE-CINEPLANET Tipo: COMERCIO Ubicación: San Borja Lima, Perú 2007

Planta industrial Tipo: Comercio, Industrial Ubicación: Trujillo Propuesta La Libertad, Perú 2009

2. DATA CENTER Ubicación: Lima Lima, Perú 2014

3. BANCO DE LA NACION Tipo: Institucional Ubicación: Callao En sociedad con Arq. Miguel Luna Lima, Perú 2005 4. CCA-MUN- HUACHO Tipo: Institucional Ubicación: Huacho Lima, Perú 2005

5. C.C. HUANCAYO Tipo: Sede institucional concurso Ubicación: Huancayo Junin, Perú 2010 6. CENTRO DE IDIOMAS Tipo: Comercio Concurso Ubicación: SMP Lima, Perú 2011

7. CAS MALPASO Tipo: Centro Comunal Ubicación: CP MALPASO En sociedad con Arq. Vanessa Torres Lima, Perú 2008 8. MERCADO DE CHAO Tipo: Comercio Ubicación: Trujillo Asociado al Arq. Rafael Cubas La Libertad, Perú 2009

Los servicios comunales son la realización de la profesión en servicio de las personas porque brindan facilidades a las actividades del ser humano en sociedad al cual todos tenemos derecho de acceder en igualdad de condiciones. Son los temas que nos comprometen pues generan impacto social. Su uso nos transforma en ciudadanos, nos aglutina y fusiona. Hemos tenido la oportunidad de realizar proyectos con gobiernos regionales y locales, a quienes hemos acompañado desde sus raíces planteando su adecuada programación, dimensionamiento, presupuesto e impacto social, económico y cultural. La ausencia y déficit de los servicios genera un grado de ansiedad constructiva en la primera línea de gestión pública que, en muchos casos, ha conducido a proyectos fuera de dimensión y falta de identificación con el entorno. Como proyectistas, no hemos claudicado al requerimiento u orden de las personas que toman las decisiones. Tampoco somos menos originales por tener proyectos con bajo presupuesto. Hemos buscado reducir costos en la elección de materiales y acabados, sin renunciar al concepto el cual debe estar presente siempre. Creemos que la proyección de la obra arquitectónica debe perdurar en el tiempo para luego tener la capacidad de mutar como una crisálida. Quiero destacar algunos proyectos unidos a conceptos, como el tema de la identidad del coliseo Chaupimarca, basado en el esfuerzo de las personas andinas que usan una faja para las faenas, el cual fue trasladado a la arquitectura (recogiendo su forma) para consolidar una estructura y su color para la identificación cultural. El mini estadio en el parque Huáscar se camufla en la vegetación, reciclando elementos existentes como un tanque de agua. La oficina desarrolla proyectos culturales, empezando con las construcciones de los guiones museográficos, programación y dimensión en sociedad con la empresa RUTA 4. Las edificaciones culturales son tomadas, a modo de concepto, como áreas de uso mixto y crisol de comunicación. Como tal, requieren de formas novedosas y originales en cada proyecto. En nuestro trabajo, abordamos inclusión y consulta a los habitantes mediante mesas de diálogo dentro del radio de influencia del proyecto y próximos usuarios, desarrollando de manera conjunta lo que lleva a resultados originales con gran carga conceptual como el CREAHuáscar (basado en la gastronomía andina), o el CREA- Huiracocha (que recrea el nacimiento del distrito con una visión positivista del porvenir).

02.00

DEPORTES, CULTURA Y EDUCACIÓN Sports, culture & education

02.01

COLISEO MUNICIPAL Tipo: Deportivo Proyecto Ubicación: Chaupimarca Cerro de Pasco, Perú 2012

02.02

MINI ESTADIO Tipo: deporte Proyecto Ubicación: Villa el Salvador En sociedad con SERPAR LIMA Lima, Perú 2014

02.03

PISCINA MUNICIPAL

Tipo: Deporte Propuesta Ubicación: Villa María del Triunfo Lima, Perú 2015

02.04

POLIDEPORTIVO Edificio UNI

Tipo: Deportivo Concurso propuesta Ubicación: Rímac Lima, Perú 2008

02.05

PLAZA LAS ARTES Tipo: Centro Cultural Ubicación: Cercado de Lima Concurso propuesta En sociedad con Arq. Miguel Luna Lima, Perú 2015

Luego del siniestro de la sede del Banco de la Nación del Cercado de Lima en el año 2002, se creó un patronato que acordó levantar en el terreno en donde otrora funcionó el banco: un complejo cultural. El proyecto fue convocado a concurso, siendo nuestra propuesta destacada por una revista especializada. Proponemos un edificio de uso mixto y de planta libre, un gran cuadrado blanco sostenido por una grilla de columnas alineadas en un perfecto 8.5 x 8.5 metros. El proyecto se concibió desde el interior, en un núcleo excéntrico. Allí se inscribió una elipse, la cual contenía una rampa de comunicación con todos los niveles, de manera que todo esté unido como un gran parque helicoidal con la finalidad de potenciar los recorridos, haciendo que el complejo aparente mayor dimensión y que permita pasear al desplazarse de un piso a otro, además de proveer sombra a los recorridos inferiores. Los escenarios y ambientes están dispuestos como parte de una topografía existente. La ausencia de límites y cerramientos juega conceptualmente con la ausencia misma de la anterior construcción; escenarios y emociones diversas son provistas en diálogos efímeros. Nos esforzamos en que la expresión final de la idea sea que

el conjunto es efímero. Paralelamente, proponemos un sistema de áreas verdes que se proyecten en diferentes niveles a través de sustracciones circulares y elípticas, iluminado todo a través de una gran farola donde se sujetarán elementos de control de asoleamiento, control lumínico que también estará dado en las fachadas laterales con persianas perennes. Las fachadas están constituidas por delgados diafragmas de cristales serigrafiados con lunares blancos que permitirán su registro exterior e interior, de manera que el cubo comunique la idea que es neblina materializada.

Una de las maneras cómo empieza y se desarrolla parte de mi trabajo es a través de concursos arquitectónicos, los cuales siempre brindan la oportunidad de participar en proyectos de gran importancia. Por otro lado, es una forma de medir las propias capacidades creativas y revivir ese hambre proyectual de la etapa universitaria. Se trata de puro amor a la carrera, pues casi siempre los resultados finales son subjetivos y, por ello mismo, polémicos: sea uno acreedor del primer premio, obtenga una mención honrosa, sea destacado de alguna manera o simplemente no considerado. El concurso para el nuevo Museo Nacional de Antropología es uno de esos concursos en los cuales participamos con gran motivación. Para ello, primero nos integramos a un equipo de especialistas en museografía, gestión cultural e historia y analizamos el programa de las bases, incluso llegando a estimar dimensiones de ambientes especializados (conocimiento que nos preparó para la base conceptual de la arquitectura). En este caso, el concepto tiene tres hilos conductores: el primero, la obtención de una línea de exposición que soporte y facilite el trabajo de los especialistas en museografía e historia para lo cual se imaginó una línea de tiempo como un segmento de cuerda extenso que solo puede ser encajada en un recipiente haciendo de ella un espiral y este, a su vez, convertido en geometría cartesiana. El segundo está en un elemento o imagen que contenga y represente la investigación, protección y exposición del patrimonio, el cual encontramos en las construcciones temporales de los campamentos arqueológicos, estructuras de palo o bambú con cobertura de estera o malla. Este elemento se convirtió en nuestro ícono formal, rechazando de plano construcciones y formatos organizativos occidentales como los grandes espacios de ingreso cerrados tipo hall.

02.06

MUSEO NACIONAL DE ANTROPOLOGÍA Descripción Tipo: cultura Concurso 1ra mención honrosa Ubicación: Lurín Lima, Perú 2015

Planteamos un proyecto abierto a semejanza de Caral o el vecino Pachacamac. El tercer elemento lo constituyó la búsqueda de una forma pragmática de organizar el edificio; para ello se visualizó una estructura (investigación y depósitos) que soportará el área de exposición, dando pie a una correcta iluminación y ventilación así como a una clara determinación de espacios y comunicación entre ellos. También nos permitió generar una permeabilidad para el conjunto para crear atmósferas integradas con el entorno natural, permitiendo que la arena y clima que lo rodea sea parte de la construcción: arena y concreto en constante dialéctica. Debo reconocer que, a pesar de no haber obtenido el primer lugar, la experiencia fue muy satisfactoria por el proceso y resultado de la propuesta arquitectónica.

El arte culinario peruano nos entretiene día a día y los medios comunicativos lo mantienen presente todo el tiempo. Tengo una posición muy crítica sobre ello. Por lo tanto, como arquitecto, nunca pensé que la gastronomía influenciara alguno de mis proyectos. Recuerdo estar de niño en un evento, ver a todos los adultos reunidos, trabajando en conjunto y festejando todos reunidos alrededor de piedras que serán calentadas para luego ser enterradas conjuntamente con numerosas porciones de carne y comestibles. Luego, ser lacrado con tierra durante casi dos horas y nuevamente ser develado. Ese inconfundible aroma que nos recuerda que otra vez todos nos reunimos a comer. La pachamanca inspiró totalmente la conceptualización de este proyecto cultural llamado CREA - Huascar (Centro de Cultura, Recreación y Educación Ambiental en el Parque Zonal Huáscar) el cual se trata de infraestructura cultural municipal enclavada en diferentes parques zonales cuyos usuarios son personas de estratos económicos medios y bajos y generalmente de origen andino. El proceso de la pachamanca tiene muchas semejanzas con el proceso del proyecto: empezamos recogiendo la forma circular de la organización, luego conceptualizamos el proyecto en dos estratos (el superior social en constante expectativa y el nivel inferior como el horno en donde se realizan las diferentes actividades). Para mostrar todo el sistema, cortamos el circulo con el fin de mostrar el factor tiempo del entierro y descubrimiento de accesos y visuales, pues las formas convexas no propician la comunicación.

02.07

CREA HUASCAR

Infraestructura Cultural – Ambiental Tipo: Centro Cultural Proyecto Ubicación: Villa el Salvador En sociedad con SERPAR LIMA Lima, Perú 2012

Luego agregamos perforaciones para que el proyecto respire como un órgano vivo, paneles solares y reúso de agua para riego y así convertir el conjunto en un edificio sostenible. Las rampas resultantes se convertirán en anfiteatros al aire libre y controlarán los asoleamientos y vientos al interior de los espacios. El estar semi enterrado también permitirá que el proyecto no interfiera con el perfil del parque. Se agrega también una sustracción para la ubicación de un árbol que permitirá el camuflaje y disminuir el impacto constructivo sobre el entorno.

02.08

CREA CAPAC YUPANQUI

Infraestructura Cultural – Ambiental Proyecto Tipo: Centro Cultural Ubicación: Rímac En sociedad con SERPAR LIMA Lima, Pearú 2012

02.09

LA CANTUTA

Facultad de Ciencias Sociales y Humanidades

Tipo: Institucional, Educativo Concurso propuesta Ubicación: Lurigancho Lima, Perú 2015

02.10

San Juan de Lurigancho es un distrito creado mediante la Ley 16382 del 13 de enero de 1967 y, desde ese día, no ha parado de crecer no solo en tamaño y población sino también en construcciones y desarrollo económico, habiéndose trasformado totalmente al día de hoy.

CREA HUIRACOCHA

Su compleja geografía nunca amilanó a los pioneros que se establecieron en el lugar en búsqueda de ese anhelado lote propio. Un gran complejo de escaleras y rampas comunican las diversas zonas. Desde mi punto de vista, los habitantes de San Juan de Lurigancho son emprendedores natos. Personas que han podido superar sus limitaciones y es allí donde radica los conceptos de este CREA. El objeto es conseguir un edificio que conmemore y destaque el esfuerzo haciendo del ascenso y descenso los elementos primordiales del proyecto, festejando así el emprendimiento. Para esto tomamos una porción del territorio y lo inclinamos creando una topografía y tiempo que nos permitirá salvar las excavaciones y cambios de nivel abruptos existentes. Luego, a manera de contradicción, cortamos un segmento para ubicar una contra rampa que es el acceso principal al conjunto y donde se encuentran los talleres y acceso al área de exposiciones. Del interior se accede a la sala principal a través de una escalera. Este ambiente está flotando y atesora museográficamente la historia del distrito. Este volumen suspendido marca y representa el esfuerzo y la capacidad de trasformación,

Infraestructura Cultural Tipo: Centro Cultural Proyecto Ubicación: San Juan de Lurigancho En sociedad con SERPAR LIMA Lima, Perú 2012

la topografía resultante del edificio es usado como anfiteatro y área de proyección. Además, el conjunto está preparado para ser autosostenible mediante uso de celdas solares y reciclaje de aguas negras para mantenimiento de los jardines dándole al conjunto un carácter único.

02.11 UNI

Infraestructura de la Residencial Estudiantil Tipo: Multifamiliar Proyecto Ubicación: Rímac Lima, Perú 2011

02.12

LABORATORIO DE MATERIALES Tipo: institucional, Educativo Proyecto Ubicación: Rímac Lima, Perú 2015

02.13

1. MUSEO DE LA MEMORIA Tipo: Institucional Cconcurso Ubicación: Miraflores Lima, Perú 2013

7. MIRADOR RIO RIMAC Tipo: Cultura propuesta Ubicación: Chaclacayo Lima, Perú 2013

8. MUSEO PARACAS Tipo: Cultura Ubicación: Paracas En sociedad con Arq. Vanessa Torres Lima, Perú 2010

2. LABORATORIO SUELOS UNI Tipo: educación Ubicación: Rímac Lima, Perú 2011 3. UNIVERSIDAD UTEC Tipo: educación Cconcurso Ubicación: Barranco Lima, Perú 2010 4. C.I. PANTANOS DE VILLA. Anteproyecto Tipo: Institucional Ubicación: Chorrillos Lima, Perú 2010

9. C.I. LOMAS DE LACHAY Tipo: Cultura Cconcurso propuesta Ubicación: Huaura En sociedad con Arq. Vanessa Torres Lima, Perú 2010

5. BIBLIOTECA MUNICIPAL DE TRUJILLO Tipo: Institucional -cultural Ubicación: Trujillo La Libertad, Perú 2011

6. BIBLIOTECA CENTRAL UNI Tipo: Institucional -cultural Ubicación: Lima Perú 2008

No existe una palabra que aglutine en el castellano el diseño de parques, áreas públicas, urbanizaciones, clubes y usos mixtos relacionados al tema. Por ello, nosotros denominamos “urbanismo” y “paisajismo” al trabajo en este campo, que requiere como herramientas basicas la capacidad de contemplar, observar y meditar. En el Perú, la gran biodiversidad existente nos brinda una variedad increíble de paisajes y climas desde la chala o costa, pasando por las regiones quechua y puna hasta llegar a la selva baja. Su tratamiento debe alejarse del urbanismo moderno. Nosotros observamos el paisaje desde la orilla (distanciado de los paradigmas occidentales), los que nos permite tener sobre el tapete una gran variedad programática, así como adoptar temas morfológicos y ambientales particulares en cada proyecto. Diseñar el paisaje es muy diferente a diseñar edificaciones. Las distancias no pueden ser vistas por igual y la perspectiva juega con nuestra vista. En lo que agrupamos como “paisajismo”, existe una relación entre horizonte y altura que, por ser tan vasta, carece de control y escala humana. Se debe de humanizar el paisaje y atmosferizar la arquitectura. Es decir, crear referentes para la cordura humana y hacer que la arquitectura dialogue, se mezcle y interactúe con los materiales del lugar y la topografía, valiéndose de ella para la organización. Nosotros consideramos en nuestros alcances visitas periódicas a obra, pues existe un camino variable. La naturaleza quita y da. Y según las estaciones, somos influenciados significativamente. Por ello, todo proyecto arquitectónico requiere de ajustes en obra de manera periódica para asegurar que el proyecto se adecúe al paisaje en el tiempo. En el paisaje se tiene que aprovechar los accidentes geográficos a favor del conjunto. Un hoyo es una posible laguna; quebradas, una via, morros en miradores, mesetas en canchas, etc.

03.00 HOTELES, URBANISMO Y PAISAJISMO Hotel & Landscape

En proyectos de alojamiento, se acentúa la relación paisaje-arquitectura para una correcta organización donde se privilegien las habitaciones en los temas de vistas y tranquilidad, ubicando las áreas sociales en contacto con los elementos de distracción (como piscinas y salas sociales). Sumado a esto, la correcta orientación de los ambientes para aprovechar la ventilación e iluminación natural y ahorro energético.

03.01

PARQUE DE LAS AGUAS - AREQUIPA Anteproyecto Tipo: Paisajismo Ubicación: Cieneguilla Lima, Perú 2016

03.02

HOTEL CIENEGUILLA Infraestructura Hotel Tipo: Comercio Proyecto Ubicación: Cieneguilla Lima, Perú 2012

El proyecto se trata de un complejo turístico con una programación ambiciosa y compleja: centro de convenciones, restaurante, spa, vivero y hospedaje. Todo esto, en un magnífico terreno que colinda con la carretera y el río, con sol todo el año en Lunahuaná (Lima). El proyecto empieza con un planteamiento de zonificación diseñado cuidadosamente para posibilitar la implementación por etapas para mantener la inversión a buen recaudo. Luego, se estudia cuidadosamente el tema del aterrazamiento pues determinan las calidades de visuales. También denotan el respeto al paisaje que la arquitectura se acomode al terreno y no estén en conflicto con el sitio. Los ambientes están organizados siguiendo dos conceptos. El primero, que el conjunto recree la manera en como la orilla se fusiona con el agua en río imitando los pequeños remolinos, ruidos, texturas de diferentes materiales, plantas, piedras arena, musgo y otras obedeciendo el orden del río. En ese lugar no existen los planos cartesianos. Los bordes son erosionados como finas capas, las piedras esparcidas y en ciertos lugares playas naturales donde el cauce fue atrapado por la topografía. Esto da lugar a la organización de la arquitectura, elección de materiales y detalles, siendo sutiles en la repetición y audaces en la propuesta. El segundo concepto fue mirar la historia y el entorno, pues este valle ha sido poblado desde la época preincaica teniendo un gran número de elementos y vestigios arqueológicos. Esto lo hemos llevado al proyecto elevando al muro como elemento principal de arquitectura recreando formas organizativas como patios en “u”, orientaciones y uso de la perspectiva así como el predominio del área llena versus el vacío, volúmenes muy simples organizados con permeabilidad recreando una ciudadela un espacio misterioso para ser descubiertos. La perspectivas se abren, cierran y son replicadas al interior de las habitaciones.

03.03

HOTEL WAWASANA Tipo: Paisajismo y Hotel Proyecto Ubicación: Lunahuaná En sociedad con Arq. Vanessa Torres Lima, Perú 2009

03.04 PLAZA

Plaza Chaupimarca y Centro Comercial Baratillo Tipo: Comercio Proyecto Ubicación: Chaupimarca Cerro de Pasco, Perú 2009

03.05

CLUB SANTA CRUZ Tipo: Paisajismo y Recreacional Anteproyecto Ubicación: Santa Cruz Bolivia 2016

03.06

LAS PRADERAS 1 Habilitación Urbana

Tipo: habilitación urbana Proyecto Ubicación: Canta Lima, Perú 2009

03.07 CONDOMINIO BERNARDETTE Tipo: Paisajismo y Remodelación urbana Proyecto Ubicación: Barranco Lima, Perú 2009

03.08

CLUB DE PLAYA Anteproyecto Tipo: Paisajismo y Recreacional Ubicación: SUPE Lima, Perú 2010

03.09

AUCALLAMA BEACH CLUB Tipo: Paisajismo y Recreacional Proyecto Ubicación: Aucallama Lima, Perú 2011

03.10

QUIVES VACATIONS

Hotel Campestre en Santa Rosa de Quives

Tipo: Paisajismo y Recreacional Proyecto Ubicación: Canta En sociedad con Arq. Rafael Cubas Lima, Perú 2009

03.11

COUNTRY CLUB SANTA ROSA DE QUIVES Tipo: Paisajismo y Recreacional Proyecto Ubicación: Canta En sociedad con Arq. Rafael Cubas Lima, Perú 2009

La quebrada donde se inscribe el proyecto es compleja y el programa es de usos mixtos: un club más lotes de vivienda temporales, un área árida y suelos salitrosos, además de presentar varios puntos arqueológicos como el Dorado 1 y Dorado 2. El clima es cambiante en la zona. A partir de los meses de abril a octubre se inunda de vegetación a manera de “loma”, cubriendo toda la quebrada en un manto verde . Para el diseño, estudiamos la topografía varias veces. Dada la extensión del terreno y complejidad, errores y aciertos y un sinfín de correcciones son necesarios para tener un producto final acertado. El planteamiento paisajista fue no hacer un gran bosque con prados verdes pues esto no encaja con el clima y altura del sitio, sino mas bien se ha buscado tener un club “WILD” (salvaje), dejando que el lugar nos guíe para encontrar áreas cobijadas en donde se ubicarán los “oasis”, descubrir los vestigios arqueológicos para convertir en parques sus alrededores y que, de esta manera, se tenga cinturón de protección y sean incluidos al proyecto. Ubicamos las depresiones en donde se conformarán las cochas o lagunas, los morros en ambientes a destacar (dada las visuales del valle), implementando la casa club con los miradores y terrazas; en las áreas planas, los usos deportivos (siempre usando la morfología del terreno como elemento de protección y cobijo de los ambientes al aire libre), todo esto sobre un plan de riego tecnificado que nos permita la adecuada utilización del recurso hídrico para riego de arboles y arbustos.Se tienen árboles ubicados, en algunos casos, alrededor de las vías vehiculares y peatonales y, en otros casos, haciendo macizos para cortar las perspectivas a peatón para de esta manera tener control espacial del conjunto.

03.12

COUNTRY CLUB CALANGO Tipo: Paisajismo - Recreacional Habilitacion Urbana Proyecto Ubicación: Calango Lima, Perú 2012

03.13

LOS ALTOS DE COAYLLO Habilitación Urbana Tipo: Paisajismo y Recreacional Ubicación: Coayllo Proyecto Lima, Perú 2013

03.14

FUNDO HUANCHUY

Tipo: Paisajismo y Recreacional Ubicación: Canta Proyecto Lima, Perú 2016

03.15

CLUB CIENEGUILLA Tipo: Paisajismo y Recreacional Habilitación Urbana Proyecto Ubicación: Cieneguilla Lima, Perú 2016

Proyecto de intervención mixta, club social–deportivo y lotes para vivienda son los componentes del complejo Cieneguilla. La primera visión es crear una sustentabilidad ambiental para todo el conjunto ,mediante una arbolización longitudinal en sentido de la pendiente para que el riego por sistema de goteo se realice por gravedad, ahorarndo energia y creando muros virtuales verdes que disminuirán la erosión ,amortiguarán los vientos y finalmente ayudarán a crear microclimas en donde se establecerán flora acorde con la provisión de agua, clima y características del terreno. El terreno tiene un detalle particular: es atravesado por una cuenca de un río inexistente a manera de quebrada o cañón. Este elemento, que a primera vista se trata de un problema, lo hemos trasformado en el elemento dinamizador e integrador del conjunto pues se convierte en una vía de peatones, de ciclistas y corredores (runners). El club propone trasformar la visión tradicional del club de campo o deportivo, agregando un factor actual de “vida sana y familiar”, zonificando lúdicamente los elementos típicos (piscina, áreas deportivas, casa club, etc.) y agregando elementos contemporáneos como canopy, módulos para bicicleta, paredes de escalar, circuitos de runners y áreas de contemplación.

03.16 POMALCA

Habilitación Urbana

03.17

Tipo: habilitación urbana y planeamiento Ubicación: Pomalca Proyecto Asociado al Arq. Rafael Cubas Lambayeque, Perú 2007

1. ALAMEDA MANSICHE Tipo: Paisajismo Ubicación: Trujillo En asociación con Arq. Miguel Luna La Libertad, Perú 2010 2. PARQUE LA MURALLA Tipo: Paisajismo Ubicación: Trujillo En asociación con Arq. Miguel Luna La Libertad, Perú 2010

3. JIRON ANCASH Tipo: renovación urbana Concurso publico Mención honrosa Ubicación: Cercado de Lima La Libertad, Perú 2009 4. PARQUE MUNICIPAL anteproyecto Tipo: Paisajismo y Recreacional Ubicación: Lima Lima, Perú 2015

5. CLUB SAN ISIDRO HABILITACION URBANA Tipo: land scape club-lotizacion Anteproyecto Ubicación: Arequipa Arequipa , Perú 2009

La vivienda colectiva es, sin lugar a dudas, el área de mayor puerto para la oportunidad laboral. Lima es una ciudad donde más del 90% de lotes son confinados por otros lotes, áreas menores a 250m2 con frentes que oscilan entre 8 y 12 metros. Adicionando a esto, la inexistencia de reglamentos de retiros laterales ahonda el problema.Una ciudad con poco sentido de planificación urbana, poco generoso en áreas verdes, precario diseño urbano- paisajista y dimensiones de vías insuficientes, ahora se le suma el excesivo costo de los predios y carencia de terrenos. Esta situación nos plantea a todos los arquitectos la necesidad de ser muy creativos y un poco “canallas”. Los proyectos presentan pocas oportunidades de explayarse en el diseño, pues existen particulares matices y un concepto erróneo de economía edificatoria. Si bien comparto la frase “menos es más”, este tema no corresponde a la austeridad creativa que acompaña a la mayor parte de los proyectos de vivienda social. Nosotros establecemos un compromiso real con el terreno. Nuestros proyectos destacan y armonizan con los vecinos. Proponemos una apertura en la macro ciudad, buscamos el diálogo entre la tierra y el cielo, reforzando los elementos a nivel de peatón y desvaneciendo las edificaciones cuanto más niveles tenga, prendados de la realidad y posibilidades emotivas claras. Creemos que la vivienda en altura no está para la experimentación banal y ególatra sino para maximizar la funcionalidad, dialogar con los vecinos y ser originales en la conexión con el cielo y el paisaje.

04.00 MULTIFAMILIAR Social Housing

La oficina está, en este campo, en una constante búsqueda. Brindamos un abanico amplio de posibilidades, presentando siempre una pre-estructuración que nos brinda nuestra empresa socia “Moreyra Ingenieros & Asociados”, logrando así el menor cambio entre el anteproyecto y proyecto final. Destacamos los proyectos en altura como el de “islas de San Pedro” (donde existe todo un plan maestro entre paisaje y edificación), el edificio Balta con su gran ola, el edificio Libertad que, pese a ser económico, contiene los elementos compositivos de un residencial y los proyectos donde la descomposición de la fachada y control de iluminación dan la pauta creativa.

04.01 CEIBO AZUL Tipo: Multifamiliar Ubicación: Miraflores Lima, Perú

04.02

RESIDENCIAL PRISMA Tipo: Multifamiliar Ubicación: Miraflores Lima, Perú 2011

04.03

RESIDENCIAL LIMA Tipo: Multifamiliar Ubicación: Santiago de Surco Lima, Perú 2013

04.04

RESIDENCIAL BALTA Tipo: Multifamiliar Ubicación: Miraflores Asociado al Arq. Rafael Cubas Lima, Perú 2007

04.05 RESIDENCIAL JM EGUREN

Tipo: Institucional Ubicación: Miraflores Lima, Perú 2013

04.06

RESIDENCIAL TEJADA Tipo: Multifamiliar Ubicación: Miraflores Asociado al Arq. Rafael Cubas Lima, Perú 2007

Residencial San Pedro es un trabajo elaborado asociado al Arq. Rafael Cubas .y una importante inmobiliaria. El trabajo no solo es un excelente negocio sino que significa ampliar la red de los malecones hasta Lurín, idea urbana ya intentada antes, la falta de terrenos y el elevado costo están llevando a la ciudad de Lima a una tugurización y en otros casos trasformación de su identidad social y económica, barrios en franco proceso de mutación donde las arterias que trasportan los servicios básicos como agua y electricidad colapsados sin contar que las secciones de las vías son insuficientes para el constante crecimiento del parque automotor debido al alza de la densidad distrital, todo esto sumado a una falta de reacción de nuestras autoridades que no proponen ni planifican la creación de nuevos barrios avizoran el colapso de la ciudad.

04.07

RESIDENCIAL SAN PEDRO Tipo: Multifamiliar Ubicación: Lurin Asociado al Arq. Rafael Cubas Lima, Perú 2005

La residencial San Pedro es un ambicioso proyecto parte planificación, parte urbanismo y paisajismo pero sustancialmente habitacional , a través de una configuración por etapas da pie a la construcción de un nuevo barrio con edificios de diferentes alturas que hacienden desde los 4 pisos hasta los 20 pisos que dan al malecón , los conjuntos están organizados en manera de rombos conteniendo en el centro parques y por la particularidad de su forma perspectivas diferentes evitando crear muros entre el mar y el campo facilitando los conceptos de permeabilidad planteados como objetivo principal. El proyecto presenta soluciones particulares como áreas reservadas a la recreación y educación y comercio así como estacionamientos ras del piso y en edificios para evitar excavaciones .como imagen el proyecto desarrolla una imagen de balneario explotando las condiciones del lugar.

04.08

RESIDENCIAL ANTAMINA

Tipo: Multifamiliar Ubicación: Santiago de Surco Lima, Perú 2011

04.09

RESIDENCIAL LIBERTAD Tipo: Multifamiliar Ubicación: Pueblo Libre Lima, Perú 2012

04.10

RESIDENCIAL JR09 Tipo: Institucional Ubicación: San Borja. Lima, Perú 2013

RESIDENCIAL MARQUEZ DE LA CONCORDIA

04.11

Tipo: Institucional Ubicación: Surco. Lima, Perú 2013

04.12 RESIDENCIAL SEVILLA

RESIDENCIAL VILLARÁN

04.13

Tipo: Multifamiliar Ubicación: Miraflores Lima, Perú 2016

Tipo: Multifamiliar Ubicación: Surco Lima, Perú 2010

04.14

04.15

Tipo: Multifamiliar Ubicación: Surco, Lima. Perú 2017

Tipo: Multifamiliar Ubicación: Miraflores, Lima. Perú 2014

RESIDENCIAL LOS NARDOS

RESIDENCIAL CASIMIRO

04.16

04.17

RESIDENCIAL MONTE VERDE

Tipo: Institucional Ubicación: Chararilla - Surco Lima, Perú 2013

1. RESIDENCIAL EL SILENCIO en proceso Tipo: multifamiliar Ubicación: punta negra Lima, Perú 2010

2. RESIDENCIAL SURCO Tipo: multifamiliar Ubicación: surco Lima, Perú 2005 3. RESIDENCIAL EL BARON Tipo: multifamiliar Ubicación: Surco Lima, Perú 2008

4. CASUARINAS1 Tipo: multifamiliar anteproyecto Ubicación: Surco Lima, Perú 2008 5. RESIDENCIAL TAMPUMACHAY Tipo: multifamiliar Ubicación: Surco Lima, Perú 2009

6. SURCO RF-11 Tipo: multifamiliar anteproyecto Ubicación: Surco Lima, Perú 2009 7. SURCO RF-11 Tipo: multifamiliar Ubicación: Surco Lima, Perú 2010

La vivienda, para nosotros, obedece a cuatro variables. Primero, debe de estar insertada en un presupuesto, en una forma de vida y su periodicidad de uso. Dichas condiciones permitirán que la siguiente variable (reglamento) obedezca a un plan regulador mayor. La tercera variable es la ubicación, que incluye los factores topográficos y ambientales. Los aspectos tecnológicos darán la pauta para la correcta función. Solo con este previo entendimiento, pasamos al tema estético donde priorizamos el ideal de comodidad sobre aspectos ególatras. La casa se diseña pensando en los ambientes, la disposición de mobiliario y, desde el interior de los ambientes, se diseñarán los vanos. En el exterior se empieza siempre con un prisma perfecto, el cual es transformado por sustracciones o adiciones (muchas veces, sometido a tracción hasta su máximo punto cerca al colapso), para luego dejarlo descansar, equilibrar, pensar sobre los vanos y aberturas generadas, uniformizarlos o darles un sentido conjunto. Luego, vemos las vías de conexión (ya sean escaleras, rampas, puentes u otros conectando todos los ambientes). Por último, ver el cierre y control. Este método me otorga libertad creativa, además de una aproximación amical con el cliente, escuchando y tomando nota de sus necesidades. Pero también lo hago participe del viaje, logrando así su casa anhelada: sueño de una familia o individuo.

05.00 RESIDENCIAS Houses

05.01

CASA DE LA VEGA Tipo: Residencia Ubicación: San Isidro Lima, Perú 2011

05.02

CASA LLUMPO Tipo: Residencia Ubicación: Chorrillos Lima, Perú 2016

La casa se desarrolla en Cieneguilla, en un condominio ecológico con un reglamento de diseño estricto basado en conocimientos ancestrales vedas. La topografía corresponde a una ladera pronunciada con excelentes visuales del paisaje. El proyecto recoge los lineamientos del reglamento pero sumamos un concepto de vivienda libre y abierta a la naturaleza. La casa esta preparada para un uso temporal y también permanente disponiendo los vanos hacia el paisaje (cuando los ambientes son sociales) y vistas íntimas cuando los ambientes son de recogimiento. Conceptualmente, se hizo uso de las teorías védicas ancestrales como el “big bang”: Todo es una sólida materia para luego explosionar y crear los universos. Eso lo trasladamos al ámbito del diseño para la casa donde la diseñamos totalmente cohesionada para luego explotarla y derivarla en diferentes dimensiones horizontales y verticales. Un pequeño universo de distancias elementos, creando espacios sustentados particularmente en si mismos pero que giran alrededor de un centro vacío. Luego se diseñan las escaleras, puentes y rampas para permitir las conexiones entre los diferentes ambientes. La casa juega así con su propia existencia dando vida a lugares diferentes y zonas especiales. Plásticamente somos influenciados. Los materiales usados son muros de tapias de cemento, estructuras mixtas de muros tarrajeados con barro y expuestos múltiples, pilastras exteriores y un sistema cartesiano para las columnas interiores, pisos de materiales naturales y un sistema de paneles solares que proporcionan energía al conjunto, reciclaje de aguas negras y sistema de biodigestores haciendo de la casa un proyecto sustentable.

05.03 CASA BISO

Tipo: Residencia Ubicación: Cieneguilla Lima, Perú 2012

Finalmente se agregaron elementos paisajistas como árboles y arbustos para estabilizar las laderas colindantes al predio y crear un microclima favorable.

05.04 CASA CUBO Tipo: Residencia Ubicación: Playa la Honda Asociado al Arq. Rafael Cubas Lima, Perú 2013

05.05

CASA ANTONIO Tipo: Residencia y Paisajismo Ubicación: Canta Lima, Perú 2013

05.06

CASA FAM. CALISAYA Tipo: Residencia Ubicación: San Luis Lima, Perú 2016

100

05.07

CASA CIENEGUILLA 1 Tipo: Residencia propuesta Ubicación: Cieneguilla Lima, Perú 2013

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05.08 CASA DLV Tipo: Residencia Ubicación: San Isidro, Lima, Perú 2009

102

05.09

CASA CLARA Tipo: Residencia Ubicación: Puerto Madero En sociedad con Arq. Vanessa Torres Lima, Perú 2013

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La casa Saldaña, conceptualmente, busca hacer una diferencia en lo que respecta a las casas temporales. La diseñamos a usanza de las casas andinas que poseen diversas construcciones para usos diferentes como descanso, cocina, área de estar o establos. Proponemos dos edificaciones: la primera es destinada al área social como el caso de estar y comedor-cocina, dándole las mayores dimensiones que el reglamento dispone con techo inclinado a un agua y tejas andina, sumado a un control de vanos para tener un confort ambiental. La segunda edificación está destinado a los dormitorios y cada uno de estos a su vez cuenta con ingreso independiente a manera de una suite, con dos niveles integrados (nivel superior para los padres y el inferior para los hijos). Además, cuentan con servicios higiénicos. Estas unidades están conectadas por una fachada continua que asemeja a una cadena de individuos.

elementos que no solo buscan definir los limites de la propiedad sino que buscan meter el paisaje al interior de la vivienda y remata el conjunto un área social abierta compuesto por una piscina. Se encuentra elevada a través de una escalinata y suspendida en el lado opuesto para que, de esta manera, integrar y definir los linderos.

05.10

CASA SALDAÑA Tipo: Residencia en construcción Ubicación: Canta Lima, Perú 2015

En el exterior se ha propuesto techos inclinados con teja andina para que la construcción se integre a la tipología de las casas del valle: elementos abstractos (dan continuidad y juegan con los conceptos de espacio abierto y cerrado),

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105

05.11

05.12

CASA DEL SOL Tipo: Residencia Ubicación: Chiclayo Lambayeque, Perú 2010

2. RESIDENCIAL terraza GDE Tipo: residencia, ampliación Ubicación: Surco

7 2

8 3

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1. RESIDENCIAL MFC Tipo: residencia, ampliación Ubicación: Surco Lima, Perú 2011

3. RESIDENCIAL POSEIDON 1 Tipo: residencia Anteproyecto Ubicación: Pucusana Lima, Perú 2011 4. RESIDENCIAL ANTONIO 2 Tipo: residencia Ubicación: srq Lima, Perú 2011 5. RESIDENCIAL MNC Tipo: residencia, ampliación Ubicación: San Isidro Lima, Perú 2005

6. RESIDENCIAL ROSEMBERG Tipo: residencia Ubicación: La Molina Lima, Perú 2007 7. RESIDENCIAL M Tipo: residencia Ubicación: Surco Lima, Perú 2010 8. RESIDENCIAL POSEIDON 2 Tipo: residencia Anteproyecto Ubicación: Pucusana Lima, Perú 2011 9. RESIDENCIAL VELEZMORO Tipo: residencia, ampliación Ubicación: Surco Lima, Perú 2014 10. RESIDENCIAL E.CASAS-1 Tipo: residencia, ampliación Ubicación: San Luis. Lima, Perú 2015

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RECONOCIMIENTOS / PUBLICACIONES CONCURSO “SEDE CLUB RINCONADA” (1999) CLUB RINCONADA / MENCIÓN HONROSA CONCURSO NACIONAL “EDIFICIO SEDE PRINCIPAL TIM” (2001) COLEGIO DE ARQUITECTOS DEL PERU-TELEFONIA TIM / TERCER PREMIO CONCURSO NACIONAL CENTRO COMERCIAL “EL HUECO” (2002) COLEGIO DE ARQUITECTOS DEL PERU-COOPSE / PRIMER PREMIO CONCURSO “CALIDAD ARQUITECTONICA-CELIMA” (2004) MUNICIPALIDAD DE VILLA EL SALVADOR - RUBRO INSTITUCIONES / SEGUNDO PUESTO CONCURSO “ESTACION CENTRAL GRAU” (2005) MUNICIPALIDAD DE LIMA METROPOLITANA. CONSORCIO: GRAÑA Y MONTERO - ASC. ARQ. RAFAEL CUBAS / PRIMER PREMIO CONCURSO NACIONAL “EDIFICIO SEDE CAJA MUNICIPAL DEL SANTA (2006) COLEGIO DE ARQUITECTOS DEL PERU - CAJA DEL SANTA / TERCER PREMIO

MUNICIPALIDAD DE VILLA EL SALVADOR

CONCURSO “BIBLIOTECA CENTRAL UNI” (2008) UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENERIA / MENCION HONROSA CONCURSO NACIONAL “PLAZA LAS ARTES” (2009) FUNDACION BANCO DE LA NACION / MENCION HONROSA CONCURSO NACIONAL “5 IDEAS PARA JR ANCASH” (2011) COOP. ESPAÑOLA / MENCION HONROSA

COLEGIO DE ARQUITECTOS DEL PERU, Enero febrero 2005

CONCURSO “RESIDENCIA UNI” (2013) UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENERIA / PRIMER PREMIO CONCURSO “MUSEO NACIONAL DE ANTROPOLOGIA” (2015) MINISTERIO DE CULTURA / PRIMERA MENCION HONROSA CONCURSO “FACULTAD DE CIENCIAS SOCIALES UNIVERSIDAD LA CANTUTA” (2015) UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIA / TERCER PUESTO

Libro del IV Concurso Nacional de Calidad Arquitectónica 2004 Premio Celima Revista COLEGIO DE ARQUITECTOS DEL PERU, Enero 2005 MUNICIPALIDAD DE VILLA EL SALVADOR Libro del XIV Bienal de Arquitectura Peruana 2010 COLEGIO DE ARQUITECTOS DEL PERU CAJA DEL SANTA - Chimbote Revista CAP 21 COLEGIO DE ARQUITECTOS DEL PERU, Noviembre Diciembre 2006 MUNICIPALIDAD DE VILLA EL SALVADOR Revista CAP 11 COLEGIO DE ARQUITECTOS DEL PERU, Marzo Abril 2005 MUNICIPALIDAD DE VILLA EL SALVADOR Revista CAP 10 PLAZA DE LAS ARTES - LIMA Revista ARKINKA 163, Junio 2009 SEDE INSTITUCIONAL TIM PERU SAC Revista ARKINKA 67, Junio 2001

Biografía:

SEDE INSTITUCIONAL TIM PERU SAC

Taller de Arquitectura Moderna (TAM) es una empresa conceptualizada hace más de 10 años por el arquitecto Ronald Moreyra Vizcarra (1971). Formado en la Universidad Nacional de Ingeniería - UNI (1989-1995), trabaja, posteriormente, en reconocidos estudios como arquitecto independiente y, otras veces, como asociado. Destaca rápidamente en concursos arquitectónicos como la sede de telefonía TIM y el concurso para la Galería Comercial “El Hueco”, entre otros.

Revista ARKINKA 67, Junio 2001 BIBLIOTECA CENTRAL DE LA UNI Revista ARKINKA 139, Junio 2007 CENTRO COMERCIAL EL HUECO Revista CAP 6 COLEGIO DE ARQUITECTOS DEL PERU, Noviembre Diciembre 2002 BIBLIOTECA CENTRAL DE LA UNI Revista ARKINKA 13, Junio 2007

En el año 2005, estudia la maestría de “Teoría, Historia y Critica” y empieza el camino con una oficina independiente, siendo publicado su trabajo en revistas especializadas y destacando sus proyectos en numerosos concursos privados y públicos. En la actualidad, lleva la actividad proyectual a la par de la docencia.

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Taller de arquitectura moderna “...La primera era no aceptar nunca nada como verdadero que no me hubiese dado pruebas evidentes de serlo. Es decir, evitar cuidadosamente la precipitación, y no incluir en mis juicios nada más que lo que se presentase tan clara y distintamente a mi inteligencia que excluyese cualquier posibilidad de duda. La segunda era dividir cada problema en tantas pequeñas partes como fuese posible y necesario para resolverlo mejor. La tercera era conducir con orden mis pensamientos, comenzando por los objetos mas sencillos y más fáciles de conocer, para ir ascendiendo poco a poco, como por peldaños, hasta el conocimiento de los más complejos y suponiendo incluso un orden entre los que se preceden naturalmente unos a otros. Por último, hacer en todo momento enumeraciones tan completas y revisiones tan generales que me permitieran estar seguro de no haber omitido nada...” RENE DESCARTES El discurso del método