MUSEO PEDRO DE OSMA - SOFIA DOMINGUEZ OSORIO by Arquitectura Peruana

MUSEO PEDRO DE OSMA

FIG 1: Ingreso Principal del Museo Pedro de Osma Fuente: http://museopedrodeosma.org/

UNIVERSIDAD PERUANA DE CIENCIAS APLICADAS

ALUMNA: SOFIA DOMINGUEZ OSORIO CATEDRA: MSc. ARQ. JOSE HAYAKAWA CASAS

ARQUITECTURA PERUANA CICLO 2017-1

ÍNDICE  INTRODUCCION

 UBICACIÓN GEOGRAFICA

 UBICACIÓN HISTORICA

 INFORMACION PLANIMETRICA

 RECONSTRUCCIONES TRIDIMENCIONALES HIPOTETICAS Y FOTOGRAFIAS

 ANALISIS FUNCIONAL-SIMBÓLICO

 ANALISIS FORMAL-ESPACIAL

L10

 ANALISIS CONSTRUCTIVO – ESTRUCTURAL

L15

 FICHA DE INVENTARIO DE BIENES DE INMUEBLES

L16

 CONCLUSIONES

L18

 PANEL

L19

 FUENTES CONSULTADAS

L20

FIG 2: Detalle de Ventana Fuente: https://issuu.com/ideocomunicadores/docs/libro_museo_osma

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INTRODUCCIÓN El MUSEO PEDRO DE OSMA es reconocido por su increíble colección de arte peruano virreinal. El museo se creó a partir de la colección personal del filántropo don Pedro de Osma Gildemeister. El museo abrió sus puertas al público el 13 de julio 1988, para que todos pudieran conocer y admirar el arte virreinal, en su mayoría de procedencia de la escuela cuzqueña. En la actualidad se encuentran albergadas pinturas, esculturas, retablos, piezas de plata, tallas en piedra de Huamanga,, muebles y objetos diversos procedentes de la antigua tradición plástica andina.

ORGANIZACIÓN:

ORGANIZACIÓN •

DIRECCION:

•

JEFATURA DE GESTION DE PUBLICOS:

PEDRO PABLO ALAYZA CLARA MARIA RODRIGUEZ

•

ASISTENTE DE GESTION DE PUBLICOS

MARIA PAULA FLORES ABANTO •

ASISTENTE DE DIRECCION Y EVENTOS:

HORARIO:

HORARIO: •

MARTES A DOMINGO 10AM – 6PM

ENTRADAS:

ENTRADAS: •

GENERAL

S/.20

•

ESTUDIANTES

S/.10

•

JUBILADOS

S/.10

PAMELA GONZALES •

PRENSA:

BLAS DE LA JARA

CONTACTO:

CONTACTO: AV. PEDRO DE OSMA 421, BARRANCO TELF. (511) 467-0063 equipo.edu@fundacionosma.org

FIG 3: VISTA PANORAMICA DEL EXTERIOR DEL MUSEO PEDRO DE OSMA. Foto propia, Sofía Domínguez, 2017

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UBICACIÓN GEOGRÁFICA SUDAMERICA

FIG 4: Mapa de Sudamérica Fuente:http://decidetepe.blogspot.pe/20 12/11/conociendo-la-punta-callao.html

PERU 2

LEYENDA Museo Pedro de Osma Museo Mario Testino

FIG 5: Mapa de Perú Fuente:http://www.intertournet.com.ar/w eb11/pe/departamentos/mapa_lima.htm? tag=indifash06-20

LIMA

Parque Municipal de Barranco FIG 7: PLANO DE LA ZONIFICACION GENERAL DEL DISTRITO DE BARRANCO. 2010 http://3.bp.blogspot.com/_mc4eqNcO7qI/S9oA4ZOBGUI/AAAAAAAACIg/z3PjuSujKYU/s1600/zonificacion+barranco.jpg

Av. Pedro de Osma (Principal)

FIG 6: Mapa de Perú Fuente:http://www.intertournet.com.ar/w eb11/pe/departamentos/mapa_lima.htm? tag=indifash06-20

AV. PEDRO DE OSMA 421, BARRANCO

FIG 8: Foto de Malú del Castillo Sihue, 2017

FIG 9: Jardines del Museo Pedro de Osma, Foto de Malú del Castillo Sihue, 2017

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FIG 10: MODELADO PROPIO, Sofía Domínguez, 2017

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UBICACIÓN GEOGRÁFICA

COMPOSICION URBANA DE BARRANCO

Hacia 1870, los terrenos entre la Ermita y la calle Domeyer se empiezan a lotizar, con un manzaneo alargado, siguiendo la topografía de la quebradas; la apertura de la bajada de baños, de mayor accesibilidad que la quebrada Domeyer, genera una mejor conexión entre el nuevo asentamiento y el mar; así mismo, se empezó a urbanizar el lado sur de la bajada (calle Ayacucho) de manera todavía espontánea, por ello se construyó el puente de los suspiros, que hoy en día conecta ambos frentes.

Periodo inicial correspondiente a las épocas pre-hispánica y colonial. Se inicia con la implementación del sistema de canales en el Valle Rímac para aumentar la frontera agrícola; uno de estos canales, el de Surco, llegaba a las tierras donde hoy se encuentra Barranco, del cual salieron ramales conocidos como Comuco y Talana, este ultimo llegaba a Chorrillos y delimitó el lado este del territorio barranquino por los próximos siglos.

FIG. 13: PLANO DE ESTRUCTURA URBANA 1870 FUENTE: http://composicionurbana.blogspot.pe/2013/01/barranco-y-su-metamorfosis-urbana.html

FIG. 11: PLANO DE ESTRUCTURA URBANA S. XV FUENTE: http://composicionurbana.blogspot.pe/2013/01/barranco-y-su-metamorfosis-urbana.html

GENESIS URBANA

ETAPA PRE-URBANA

Finalmente, en 1881, la estructura urbana era una formación irregular y axial cuyo eje conector era el camino a Surco (Calle Domeyer y Unión) que unían tanto el núcleo urbano de la Ermita, como los nuevos equipamientos urbanos del mercado y el cuartel, ubicados cerca del cruce de caminos y la estación del ferrocarril, este último con una tendencia de urbanización bastante fuerte; estos elementos fueron referencias muy importantes en el balneario durante ese periodo.

El cruce de la red de caminos prehispánicos: norte-sur, actual avenida Grau; y este-oeste, actual poblado de Surco y el mar; fue importante debido a su posición céntrica en el territorio y sobre todo por la importancia que adquirió la vía hacia Armatambo, que se convirtió con la llegada de los incas en un ramal del camino de la costa y que durante la colonia sería usado bastante por viajeros y veraneantes para visitar Miraflores y Chorrillos. FIG. 12: PLANO DE ESTRUCTURA URBANA 1795 FUENTE: http://composicionurbana.blogspot.pe/2013/01/barranco-y-su-metamorfosis-urbana.html

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FIG. 14: PLANO DE ESTRUCTURA URBANA 1881 FUENTE: http://composicionurbana.blogspot.pe/2013/01/barranco-y-su-metamorfosis-urbana.html

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UBICACIÓN GEOGRÁFICA

COMPOSICION URBANA DE BARRANCO

En 1900, surge en el lado sur de la bajada de baños el parque central y el palacio municipal, en el cruce de la avenida Grau y la nueva carretera a Chorrillos (actual avenida Pedro de Osma), generándose un nuevo nodo central que entra en competencia con el antiguo núcleo de la plaza Bolívar y la Ermita. Hacia el norte surgen 3 barrios: Sáenz Peña, San Francisco y la actual Plaza Raimondi, organizados de manera casi regular alrededor de espacios públicos importantes.

Tras el terremoto de 1940, se decide demoler gran parte de las edificaciones, junto con la Plaza Bolívar, para crear un gran parque lineal y conectar visualmente el parque central con el puente de los suspiros y el mar. Al desaparecer esta zona, el principal nodo urbano se traslada definitivamente al Parque Central con sus nuevo equipamientos urbanos: la Iglesia Parroquial y la Municipalidad. FIG. 17: PLANO DE ESTRUCTURA URBANA 1935 FUENTE: http://composicionurbana.blogspot.pe/2013/01/barranco-y-su-metamorfosis-urbana.html

FIG. 15: PLANO DE ESTRUCTURA URBANA 1900 FUENTE: http://composicionurbana.blogspot.pe/2013/01/barranco-y-su-metamorfosis-urbana.html

CONSOLIDACIÓN

CRECIMIENTO

En los últimos 60 años, Barranco se consolidó en gran parte de su territorio, finalizando su expansión hacia los limites distritales, se construyeron nuevas vías como la Vía Expresa y su conexión con el mar por la quebrada de Armendáriz hacia el nuevo circuito de playas de la Costa Verde; se edificaron nuevos equipamientos deportivos como el estadio Municipal de Barranco y el complejo deportivo Gálvez Chipoco, ambos en los extremos del distrito.

Para 1921, Barranco cuenta con nuevos equipamientos como: colegios, iglesias y un servicio de baños municipales en la playa. A inicios de la década del 40, gran parte del territorio municipal se encontraba urbanizado. Si bien la Ermita seguía siendo la principal centralidad, fue perdiendo jerarquía con el surgimiento de nuevos espacios importantes como el Parque Central y la Plaza san Francisco. FIG. 16: PLANO DE ESTRUCTURA URBANA 1921 FUENTE: http://composicionurbana.blogspot.pe/2013/01/barranco-y-su-metamorfosis-urbana.html

FIG. 18: PLANO DE ESTRUCTURA URBANA 2007 FUENTE: http://composicionurbana.blogspot.pe/2013/01/barranco-y-su-metamorfosis-urbana.html

FUENTE: http://composicionurbana.blogspot.pe/2013/01/barranco-y-su-metamorfosis-urbana.html

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UBICACIÓN HISTÓRICA

1906

1953 La mansión fue construida en 1906 por encargo de Pedro de Osma y Pardo, a cargo del ingeniero Santiago Basurco, quien llevó a cabo la obra.

1974

Los hijos de Pedro de Osma: Pedro y Angélica de Osma heredan el inmueble.

1983

La colección de arte se exhibe hasta 1974, debido a que en ese año un se produce un terremoto que genera alguno daños a la casa.

Se inicia el proyecto de restauración de la casa, intervienen los arquitectos: Frederic Cooper, Antonio Graña y Eugenio Nicolini. FIG 20: FACHADA PRINCIPAL Foto de Malú del Castillo Sihue, 2017

1940

1960

1980

2000

2020 LINEA DE TIEMPO, ELABORACIÓN PROPIA, Sofia Domínguez, 2017

1948

Pedro de Osma Gildemeister, empieza a mostrar su colección privada en la Casa de Osma.

1967

Fallecimiento de Pedro de Osma Gildemeister. Su hermana Angélica adquiere el dominio del inmueble.

1980

Fue declarado Monumento Nacional como “Casa Osma”, por Resolución Ministerial el 23 de julio de 1980.

1988

El 13 de Julio, la colección abre sus puertas oficialmente como Museo Pedro de Osma.

FIG. 19: Fotografía de Pedro de Osma Gildemeister FUENTE: http://museopedrodeosma.org/historia/

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2017

En la actualidad el museo cuenta con 11 salas permanentes y 1 sala temporal. Y cuenta con un taller de restauración para la conservación del patrimonio históricoartístico del museo.

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INFORMACIÓN PLANIMÉTRICA PLANTA UNICA

ESC 1:500

PLANO REALIZADO POR LA FUNCACION FORD - UNI

INGRESO

FIG 21: PLANTA DEL PRIMER NIVEL, ELABORACIÓN PROPIA, Sofía Domínguez, 2017. En base a la Ficha del Inventario del Patrimonio Monumental Inmueble, FAUA - UNI

ELEVACIÓN PRINCIPAL

ESC 1:200

FIG 23: PLANO DE GUÍA Fuente: Inventario del Patrimonio Monumental Inmueble – Lima. Valles de Chillón, Rímac y Lurín. Tomo V – Época Republicana

INICIALMENTE EL DISEÑO CONTEMPLABA UNA MAYOR ALTURA Y DOS PISOS, PERO FINALMENTE PEDRO DE OSMA CAMBIÓ DE PARECER Y SE CONSTRUYÓ SOLO UN PISO.

JR. MONTERO ROSAS 182

FIG 22: ELEVACION PRINCIPAL, ELABORACIÓN PROPIA, Sofía Domínguez, 2017. En base a la Ficha del Inventario del Patrimonio Monumental Inmueble, FAUA - UNI

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FIG 24: PRIMER DISEÑO DE LA FACHADA Fuente:http://barranco3dproject.blogspot.pe/2010_08 _01_archive.html

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RECONSTRUCCIONES TRIDIMENSIONALES HIPOTÉTICAS Y FOTOGRAFIAS

FIG 27: Fotografía antigua del ingreso del actual Museo Pedro de Osma. Fuente: Ficha del Inventario del Patrimonio Monumental Inmueble, FAUA - UNI

FIG 28: Fotografía antigua de la fachada principal del actual Museo Pedro de Osma. Fuente: Libro Barranco Eterno, Javier R. Fernandez, pág, 145

PLANTA UNICA FIG 25: MODELADO ISOMEÉTRICO HIPOTÉTICO, ELABORACIÓN PROPIA, Sofía Domínguez, 2017.

FIG 29: Fotografía antigua del ingreso del actual Museo Pedro de Osma. Fuente: Libro Barranco Eterno, Javier R. Fernandez, pág, 144

RECONSTRUCCION TRIDIMENSIONAL FIG 26: MODELADO ISOMEÉTRICO HIPOTÉTICO, ELABORACIÓN PROPIA, Sofía Domínguez, 2017. FIG 30: PERSPECTIVA VOLUMÉTRICA HIPOTÉTICA, Fachada Posterior del edificio Principal ELABORACIÓN PROPIA, Sofía Domínguez, 2017.

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ANÁLISIS FUNCIONAL – SIMBÓLICO PLANTA UNICA

ESC 1:500

LEYENDA SALA 1: MANIERSISMO SALA 2: ADVOCACIONES MARIANAS SALA 3: ANGELES Y ARCANGELES A

SALA 4: PROCESOS DE RESTAURACIÓN

INGRESO

SALA 5: ESCULTURAS SALA 6: ALEGORÍAS SALA 7: CUZCO SIGLO XVII SALA 8: CUZCO SIGLO XVIII

FIG 31: PLANTA DEL PRIMER NIVEL, ELABORACIÓN PROPIA, Sofía Domínguez, 2017. En base a la Ficha del Inventario del Patrimonio Monumental Inmueble, FAUA - UNI

SALA 9: RETRATOS Y MUEBLES SALA 10: TALLER EN PIEDRA DE HUAMANGA SALA 11: PLATERIA

“Esta edificación es algo que se escapa de la tipología de viviendas de Lima. No es ni la casona con patio del centro de Lima ni los ranchos más o menos clásicos de los balnearios del sur, Miraflores, Barranco y Chorrillos. Es más bien algo Ecléctico. A comienzos del s. XX debió de ser una pieza solitaria y extraordinaria dentro de ese caminito rural.” – explica Martuccelli.

SALA 12: ARTE DEL SUR ANDINO ADMINISTRACIÓN SS.HH. BOLETERÍA

PATIO DE EVENTOS JR. MONTERO ROSAS 182

Circulación Horizontal FIG.32 : MODELADO ISOMEÉTRICO HIPOTÉTICO, ELABORACIÓN PROPIA, Sofía Domínguez, 2017.

Actualmente se conservan los dos cuerpos principales del palacio original – ambos abiertos al público – el de la casa principal (A) y el que en su época sería el comedor (B), siendo utilizados como salas salas permanentes de las obras de arte y esculturas que Pedro de Osma adquirió durante los años.

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FIG 33: VITRALES. Foto de Malú del Castillo Sihue, 2017.

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La casa Pedro de Osma posee un estilo versallesco. El interior posee un estilo de origen barroco, de vestíbulos pequeños y corredores de circulación angostos. Mientras que por fuera presenta elementos palaciegos y techos de mansarda, inspirados totalmente en el estilo europeo. Por otro lado en el interior también destacan los vitrales art nouveau, y las arañas de cristal, que aun se pueden observar al visitar el museo.

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ANÁLISIS FORMAL - ESPACIAL PLANTA UNICA

ESC 1:500

LADO A EJE AXIAL A

LADO B

A FIG 35: ESCALERA PRINCIIPAL DE MARMOL Foto propia, Sofía Domínguez, 2017.

FIG 34: PLANTA DEL PRIMER NIVEL, ELABORACIÓN PROPIA, Sofía Domínguez, 2017. En base a la Ficha del Inventario del Patrimonio Monumental Inmueble, FAUA - UNI

LA ESCALERA PRINCIPAL (A) MARCA EL EJE DE SIMETRÍA DESDE LA ENTRADA Y SE PROLONGA POR TODO EL ESPACIO HASTA ATRAVESAR EL JARDIN DE ESTILO VERSALLESCO Y REMATAR EN EL ESCALERA DE ESTILO IMPERIAL (B) QUE LLEVABA AL COMEDOR FAMILIAR.

FIG 36: ESCALERA DE MARMOL . Foto propia, Sofía Domínguez, 2017.

EJE AXIAL EJE AXIAL

A FIG 37: FACHADA PRINCIPAL. Foto propia, Sofía Domínguez, 2017.

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LA FACHADA PRINCIPAL PRESENTA UNA COMPOSICIÓN DE 2 CUERPOS Y 3 CALLES, LAS CUALES NO INTERRUMPEN CON EL EJE DE SIMETRIA, SINO QUE LO REMARCA CON LA ESCALERA DE ESTILO IMPERIAL QUE POSEE EN SU INGRESO

JR. MONTERO ROSAS 182

EJE DE SIMETRIA, MAS UNA COMPOSICIÓN DE UN CUERPO Y 3 CALLES

B FIG 38: FACHADA DEL ANTIGUO COMEDOR. Foto propia, Sofía Domínguez, 2017.

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ANÁLISIS FORMAL - ESPACIAL COMPOSICIÓN VOLUMÉTRICA

Además la volumetría no tiene escala monumental, por lo tanto mantiene la altura promedio de la calle que seria en relación de 2 a 3 pisos y así respeta la jerarquía de alturas en la zona

Gracias a las 2 torres que sobresalen de la fachada principal se crea un juego de entrantes y salientes que crean un juego de sombras lo que da más confort a las personas que visitan este Museo.

FIG.40: SALA 9. Foto propia, Sofía Domínguez, 2017.

FIG 39: MODELADO ISOMEÉTRICO HIPOTÉTICO, ELABORACIÓN PROPIA, Sofía Domínguez, 2017.

También, gracias a las columnas se crea un ritmo que va en serie de “columnavitral” lo que genera que el espacio no sea aun gran muro ciego sino que se vuelva atractivo para que las personas transiten por ese camino que se genera entre la pared con jardinera vertical y la misma del museo.. FIG 41: SALA 9. Foto propia, Sofía Domínguez, 2017.

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EL VOLUMEN PRESENTA 3 VACIOS ( ) Y 2 LLENOS ( ) IMPORTANTES CON UNA PLANTA DE TIPOLOGIA CASA-PATIO.

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L11

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ANÁLISIS FORMAL - ESPACIAL PLANTA UNICA

ESC 1:500

1 A

INGRESO 8

FIG 48: SALA 4. Foto de Malú del Castillo Sihue, 2017.

FIG 42: PLANTA DEL PRIMER NIVEL, ELABORACIÓN PROPIA, Sofía Domínguez, 2017. En base a la Ficha del Inventario del Patrimonio Monumental Inmueble, FAUA - UNI

12 11 E

3 FIG 47: SALA 3. Foto de Malú del Castillo Sihue, 2017.

JR. MONTERO ROSAS 182

FIG 43: BOLETERIA. Foto propia, Sofía Domínguez, 2017.

FIG 44: VESTIBLO. Foto de Malú del Castillo Sihue, 2017.

1 FIG 45: SALA 1. Foto de Malú del Castillo Sihue, 2017.

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FIG 46: SALA 2. Foto propia, Sofia Domínguez, 2017.

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L12

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ANÁLISIS FORMAL - ESPACIAL PLANTA UNICA

ESC 1:500

1 A

INGRESO 8

FIG 54: SALA 9. Foto propia, Sofía Domínguez, 2017.

FIG 49: PLANTA DEL PRIMER NIVEL, ELABORACIÓN PROPIA, Sofía Domínguez, 2017. En base a la Ficha del Inventario del Patrimonio Monumental Inmueble, FAUA - UNI

12 11 E

8 FIG 53: SALA 8. Foto de Malú del Castillo Sihue, 2017.

JR. MONTERO ROSAS 182

5 FIG 50: SALA 5. Foto propia, Sofía Domínguez, 2017.

FIG 51: SALA 6. Foto de Malú del Castillo Sihue, 2017.

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FIG 452 SALA 7. Foto de Malú del Castillo Sihue, 2017.

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ANÁLISIS FORMAL - ESPACIAL PLANTA UNICA

ESC 1:500

1 A

INGRESO 8

FIG 60: JARDINES. Foto propia, Sofía Domínguez, 2017.

FIG 55: PLANTA DEL PRIMER NIVEL, ELABORACIÓN PROPIA, Sofía Domínguez, 2017. En base a la Ficha del Inventario del Patrimonio Monumental Inmueble, FAUA - UNI

12 11 E

13 FIG 59: PATIO DE EVENTOS. Foto propia, Sofía Domínguez, 2017.

FIG 56: SALA 9. Foto propia, Sofía Domínguez, 2017.

FIG 57: SALA 11. Foto de Malú del Castillo Sihue, 2017.

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12 FIG 58: SALA 12. Foto de Malú del Castillo Sihue, 2017.

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ANÁLISIS CONSTRUCTIVO – FUNCIONAL

PROPUESTA HIPOTÉTICA DE L,A UBICACIÓN DE LAS VIGAS, VIGUETAS Y EL CIELO RASO. TECHO FINAL CIELO RASO VIGAS

FIG 61: EDIFICIO DEL ANTIGUO COMEDOR . Foto propia, Sofía Domínguez, 2017. FIG 61: EDIFICIO DEL ANTIGUO COMEDOR . Foto propia, Sofía Domínguez, 2017.

EN LAS TERRAZAS Y TECHOS DEL MUSEO SE OU¿¿PUEDE OBSERVAR LA BALAUSTRADA, LO QUE QUERIA DECIR QUE LOS TECHOS FUERON DISEÑADOS PARA SER RECORRIDOS TAMBÍÉN, LO CUAL TENDRÍA SENTIDO DEBIDO A QUE SE PODRÍA DECIR QUE ERA UNA CASA DE PLAYA Y SE PODÍA VER EL MAR DESDE AQUÍ.

COLUMNAS RECTANGULARES

DEBIDO A LA GRAN ALTURA QUE PRESENTAN LOS MUROS (4m – 5m APROX.) LA EDIFICACIÓN PRESENTA CIELOS RASOS DE YESO QUE OCULTARÍAN LAS VIGAS, LAS VIGUETAS FIG 62: CORTE ISOMETRICO CORTADO. ELABORACIÓN PROPIA, Sofía Y LAS INSTALACIONES, DANDOLE ASI UN ACABADO LIMPIO Y LIBRE A LAS Domínguez, 2017. HABITACIONES. ADEMAS LAS COLUMNAS SE ENCUENTRAN ADOSADAS A LOS MUROS INTERIORES MIENTRAAS QUE EN LAS FACHADAS LATERALES SIGUEN UN RITMO EN CONJUNTO CON LOS CITRALES DE ESTILO ART NOUVEAU Y PUEDE SER APRECIADO TANPO POR DENTRO COMO POR FUERA.

CAPITEL DE ORDEN JONICO

FUSTE LISO COLUMNAS CIRCULARES DE 0.80m DE DIAMETRO FIG 64: ELEVACION PRINCIPAL, ELABORACIÓN PROPIA, Sofía Domínguez, 2017. En base a la Ficha del Inventario del Patrimonio Monumental Inmueble, FAUA - UNI

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BASA

FIG 63: COLUMNAS DE LA FACHADA PRINCIPAL. Foto propia, Sofía Domínguez, 2017.

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FICHA DE INVENTARIO BIENES INMUEBLES

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FICHA DE INVENTARIO BIENES INMUEBLES

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CONCLUSIONES El museo Pedro de Osma, es un centro que fomenta la cultura y tradición peruana a través las pinturas, esculturas, textiles, platería y cerámica recolectadas a través de los años por su fundador y dueño de la casa Pedro de Osma Gildemeiste. No solo arte podemos encontrar y observar en esta edificación, sino que al ser de estilo ecléctico, podemos apreciar los diferentes estilos y culturas que existían no solo en América sino también en Europa, tales como ele estilo barroco, el art nouveau que apreciamos en los vitrales o el estilo versallesco que se encuentra claramente representado en sus jardines.

FIG 66: JARDINES. Foto de Malú del Castillo Sihue, 2017.

También cabe mencionar la ubicación estratégica que tiene, ya que durante la época republicana la Av. Pedro de Osma tenia una directa relación con los balnearios por lo tanto la casa fue edificada para ser una casa de playa, algo que no todos podían permitirse. Además de que no es la típica planta-patio que existía ya en el actual Cercado de Lima, sino que era un “petit palais de estilo versalleco en medio de la nada”, como señalaba Wiley Ludeña. FIG 11: Foto de Malú del Castillo Sihue, 2017 FIG 65: BICLICLETAS ANTIGUAS UBICADAS EN EL JARDÍN DE INGRESO. Foto propia, Sofía Domínguez, 2017.

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FUENTES CONSULTADAS • JAVIER RODRIGO FERNÁNDEZ, BARRANCO: LA CIUDAD DE LOS MOLINOS • JAVIER RODRIGO FERNÁNDEZ, BARRANCO ETERNO 1874 – 1994 • CENDO, ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA • INVENTARIO DE LA FUNDACIÓN FORD, FAUA UNI, TOMO V ÉPOCA REPUBLICANA • INVENTARIO DE RECURSOS TURÍSTICOS DISTRITO DE BARRANCO. NOVIEMBRE 2014 • AUGUSTO TAMAYO, BARRANCO; HISTORIA, CULTURA Y SENTIMIENTO DE UN DISTRITO • REVISTA PLAZA MAYOR N° 22. ENERO-MARZO 1986. • ELIO MARTICCELLI, ARQUITECTURA PARA UNA CIUDAD FRAGMENTADA • LUIS ORTIZ DE SEVALLOS, LIMA SU EVOLUCIÓN CREADORA • GUIA DE ARQUITECTURA Y PAISAJE: LIMA Y EL CALLAO

FIG 11: Foto de Malú del Castillo Sihue, 2017

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ANEXOS

MUSEO PEDRO DE OSMA

FIG 11: Foto de MalÃº del Castillo Sihue, 2017

MUSEO PEDRO DE OSMA

FIG 11: Foto de MalÃº del Castillo Sihue, 2017

MUSEO PEDRO DE OSMA

FIG 11: Foto de MalÃº del Castillo Sihue, 2017

MUSEO PEDRO DE OSMA

FIG 11: Foto de MalÃº del Castillo Sihue, 2017

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FIG 11: Foto de MalÃº del Castillo Sihue, 2017

MUSEO PEDRO DE OSMA

FIG 11: Foto de MalÃº del Castillo Sihue, 2017

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FIG 11: Foto de MalÃº del Castillo Sihue, 2017

MUSEO PEDRO DE OSMA

FIG 11: Foto de MalÃº del Castillo Sihue, 2017

MUSEO PEDRO DE OSMA

RECORTE PERIODISTICO DIARIO“EL COMERCIO” 13 DE JULIO 1988

FIG 11: Foto de Malú del Castillo Sihue, 2017

MUSEO PEDRO DE OSMA

FIG 11: Foto de MalÃº del Castillo Sihue, 2017

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